Original subtitles

(Música de misterio)

(Música in crescendo)

(Sonido de electricidad)

(CON ESFUERZO) Ah, no llego.

Ay, no llego.

Es que no llego.

Ay...

(GRITA)

"Quietos, silencio ya, estamos grabando".

"No llego".

"Es que no llego".

"¡Ay!".

"No llego".

No puedo.

Es que no llego.

No llego.

Ah...

No llego...

"Llevo años queriendo hacer algo diferente, es lo único que sé".

"Y no he podido lograrlo nunca".

Esto es muy abstracto,

porque, al final, uno hace una mezcla

entre lo que quiere y lo que le dejan

y lo que le piden.

"Siempre he sentido esa necesidad:

querer hacer algo diferente a lo que ya estaba haciendo antes,

y nunca lo consigo".

"Siempre vuelvo a hacer algo parecido,

una ligera variación de lo que hacía,

pero no completamente diferente, y me produce terror".

Es como asomarme a un precipicio.

"Y al mismo tiempo,

tengo una necesidad increíble"

de lanzarme,

"porque es la fuerza que me lleva a asomarme ahí".

"Yo creo que es la primera vez en mi vida

que he tomado carrerilla y lo voy a hacer".

"Yo siento que toda mi vida me ha llevado a este punto,

a hacer este proyecto, a hacer esta película".

No entiendo muy bien...

por qué,

pero... Pero lo he buscado.

"¿Así bien? Perfecto".

"Es que se me cargaban los trapecios de hacer así".

"¿En serio?".

"No sabía que se llamaban 'trapecios'".

"No, está perfecto, pero quería tener bien marcado".

"Vale, vale, es que el movimiento lento ese tampoco lo sabía".

"Es que me preocupaba un poco que luego...".

"Fuera muy brusco, ¿no? Sí, fuera brusco".

"Vale, vale, perfecto".

"Parecía que antes los efectos especiales

estaban como más reservados

a películas de género, o de terror, o de ciencia ficción".

Y ahora esta mezcla de que en cualquier película

puede caber unos efectos

"de alto nivel o de superproducción

y sobre todo porque el equipo aquí en España te permite hacerlo".

"O sea, este es el mismo equipo que está haciendo esto,

ha trabajado en superproducciones en Hollywood,

así que, en ese sentido, no hay complejos".

Estamos abriendo una dinámica

"que nos puede llevar a comedias de otro color,

por decirlo de alguna manera".

Estos son los "stories".

Aquí vemos al personaje que se llama Dani Tomás, y es

"un guionista de televisión, tiene éxito, la vida le va muy bien".

Él tiene la necesidad de explicar la verdad.

Lo que está haciendo en la tele

no le llena y llega un policía a casa

"y le dice que no tiene la EGB".

¿Cómo qué tengo que repetir octavo de EGB?

La ley es muy clara en estos casos.

Si un adulto tiene que volver a la escuela secundaria

no puede ni facturar dinero, ni cotizar,

ni tampoco trabajar.

¿Es broma?

Me temo que hasta que no apruebe el curso,

legalmente usted es un niño.

"Y esto que parece una tontería es una pesadilla

porque él tiene que volver"

al instituto.

¿Esta es su madre?

Es que... tiene que firmar aquí.

Donde el dedo, en el papel.

¿Lo ves?

Tiene como un espacio blanco...

Tienes mucho espacio.

Es una forma de...

¿Sabes? Como...

Tú empieza por aquí, si acabas aquí...

Pues... ahí se puede tomar toda la libertad.

Es que tendría que echar una firmita aquí.

(Taladro y golpes)

David.

¿Qué tal vamos de tiempo?

-Bien, bien, vamos bien. -Vale, porque estaría bien,

yo creo que casi lo tenemos,

pero probar una alternativa en la acción de Berto

igual ya sin el objeto del hombre croma.

-¿Solo él volando? -Sí.

La única condición que le puse a Berto

fue que el proyecto tenía que ser lo más creativo posible.

Yo tenía la idea de hacer una comedia pura

con muchos efectos visuales.

"Y no tenía ni trama ni personajes, pero eso vino luego".

La comedia tenía que surgir de ahí,

"de la posibilidad de convertir a Berto

en un personaje generado totalmente"

con CGI.

Estás como descendiendo por esa especie de conducto

que conecta las dos cosas.

Y estás como... ¿Me entiendes?

Y... es algo así. Vale, vale.

"Es algo un poco así,

pero también tiene algo

como de recién nacido intentando salir de la vagina, ¿vale?".

"Silencio y..."

¡acción! Espera, espera.

Espera. Cuando me digas, Berto.

Eh. ¿De posición?

-Más, es más... Es más como un movimiento...

Sí, imagínate como algo más gallináceo, sí.

Imagínate las alas de un pollo, ¿sabes?, cuando...

Perfecto, un poco más inclinado hacia adelante,

como si te cayeras, estás cayendo.

Perfecto, algo así sin lanzar tanto los brazos,

más recogidos como un ave.

Muy bien. Diez segundos más, cinco más de esto, por favor.

No lo pierdas.

"Despierta"

de una vez, ¡despierta!

Quiero ir a casa.

Mi compañía telefónica se mete coca,

solo así se explica que me pidan que les de tanta pasta.

Hacer reír a la gente, por eso estás aquí,

¿todavía no te has dado cuenta de eso, chistoso?

Es muy bueno esto, esta parte es muy buena.

A veces pienso que estamos haciendo el "Blade Runner" de la comedia.

Para mí es una de las partes más fascinantes del proyecto,

es todo esto.

Este es Dani Tomás convirtiéndose en un niño gordo de nuevo.

Este es maravilloso.

Es la ciudad ondulante, de noche, cine negro, K. Dick,

respira un montón de cosas, ¿verdad?

Esto es una persona siendo engullida

por una especie de tracto intestinal,

o es una caída.

Fragmentos de libros

que le parece que le recuerdan a la película,

entonces, les hace una foto y me los envía.

Fotos collage de un garito alucinante

con varias pistas de baile, un balneario-invernadero,

gogos-cíborg, bebidas energéticas fluorescentes.

Entre foto y foto insertamos

el video de cualquier persona desfasada

diciendo "alucinante" en diferentes idiomas.

Tiene algo de pesadilla.

Esta peli tiene algo de pesadilla.

Una, dos, tres.

Una, dos, tres.

Una, dos, tres.

-¿No es más alto? -Aquí que marque Curro.

-Está bien, con tal de que se ponga un poco más horizontal, está bien.

Estamos a nivel internacional ahora,

o sea, tienes empresas muy buenas ahora mismo en España.

"O sea, hay un montón de pelis que están sustentadas"

en efectos, y cada vez se hacen mejor y se tiene mucho cuidado

"y ya te digo que aquí hay,

pero vamos, auténticos genios de los efectos. Esto es"

Esto es para previsualización,

o sea, lo que vamos a hacer es una previsualización en 3D, rápida,

para ver los movimientos de él.

"Entonces, en lugar de hacerlo con un equipo caro, etc.,

lo que vamos a hacer es repetir

los movimientos que haga él, y luego ya ponerlo en pantalla".

-La gorra imita como un brillo también.

-Vale. -Y la ropa, ¿sabes?

-Ah, muy bien.

-Es que imita todo como que en esa dimensión la ropa,

la gorra y tal, todo tiene como un "chis",

como un "glow" raro, "chis", ¿sabes? -Vale. Muy bien.

Con el tema del 3D,

"también se está haciendo bastante en realidad virtual,

de hecho, ahora un poco

es como todos los encabezamientos"

de noticias, "la realidad virtual aplicada al cine".

Todavía yo creo que están ahí, están experimentando,

(Taladro)

pero sí que están jugando un poco

con aplicarlo de forma social al cine.

Realidad virtual, videojuegos, en el fondo todo va a lo mismo.

Todo se va conjugar a lo mismo,

porque estamos en una participación creativa

e imaginativa y entonces un poco está configurando al público...

(Taladro)

(Música)

"La comedia en España está en un momento increíble".

"El público se ha vuelto a enamorar de la comedia,

parece que vamos con el piloto automático un poco".

"Esto es bueno y es malo,

porque está recibiendo una comedia que demanda

y al mismo tiempo hay que darle un empujón

para que tire hacia delante".

"Y es algo que tenía que pasar,

yo creo que era inevitable que en algún momento

alguien se plantara con un cierto revulsivo

dentro de la comedia comercial".

"'Algo muy gordo', esta es la peli que vamos a hacer".

"Acabamos de presentar el proyecto en el Festival de Málaga

y la vamos a rodar muy pronto,

pero ya podéis seguirla en, mira,

'Algo muy gordo', este es el Twitter,

y este es el Facebook de 'Algo muy gordo'".

"No tengo voz ya, me he quedado sin voz de repetirlo".

"¡'Algo muy gordo', 'Algo muy gordo'!".

(Música)

Carlo ha tenido la idea,

y yo creo que la verdad es que ha funcionado,

porque estamos todos muy contentos

de empezar con una de las partes más divertidas, que es

"la parte del baile,

que es una parte en la que está implicado todo el equipo,

donde hay música, y está siendo"

un día muy chulo.

(Música)

Cuando Dani Tomás llega al colegio, pues está muy desubicado. Entonces,

"estos niños que hay en el colegio,

de alguna manera también necesitan que alguien les dé un revulsivo".

"Están como en una situación muy dura,

el director los tiene"

casi esclavizados.

"Entonces, cuando llega Dani y se conocen,

llega un momento en que Dani trae

como una alegría del mundo exterior que ellos no tienen,"

pero todos aprenden de todos

y en este momento están

"supercontentos y se dejan llevar por la alegría".

Venga, para un lado.

(TARAREA)

Volvemos.

Un, dos, tres, para el otro lado.

Tiene una cosa como un poco sucia,

porque somos niños y esto es un poco follar, ¿no?

¡Un, dos y tres!

-Vamos para el centro...

-Y para dentro.

Hemos solucionado de una forma brillante

lo que podía haber sido en un problema

"en esta producción, y es que nosotros tenemos

todas estas secuencias en el colegio

en las cuales tengo que interactuar con niños"

y la Ley del Audiovisual es muy restrictiva

"con el uso de menores, además, solo se puede rodar"

en determinadas horas, hay que dejar espacio.

"Y además los niños dan muchos problemas. Entonces, nosotros,

dado que los personajes tienen que digitalizarse"

y tienen que retocarse más tarde por expreso deseo

"de Carlo, porque está lleno de efectos especiales,

hemos decidido trabajar con actores pequeños,"

enanos, ellos no tienen ningún inconveniente

"en utilizar este adjetivo, porque es ideal para este trabajo,"

nos evitamos el problema que nos iban a dar

"los niños seguro y hemos tenido la suerte

de contar con ellos, que son

actores extremadamente profesionales".

"Han facilitado el trabajo un montón"

y que la verdad es que están trayendo al rodaje

pues una magia muy especial, la verdad es que sí.

Igual ya para ajustar,

si los dos os venís al pico de delante de la mesa,

para que sea todo totalmente simétrico.

Improvisación a tope. -Está bien.

Un, dos, tres, cuatro.

Un, dos, tres, ya.

No, vosotros no levantéis las manos,

es para hacer algo yo. Ah, vale.

Entonces, vosotros solo, cuando diga él ya...

Para acá.

Y otra vez para dentro.

Venga. Entonces, primero estamos aquí.

Un, dos, tres, cuatro.

Un dos, tres, ya.

Un, dos, tres, cuatro.

Un, dos, tres, ya. Ahí.

Un, dos, tres, cuatro.

Un, dos, tres...

Un, dos, tres, cuatro.

Un dos, tres...

Y vamos haciendo esto.

Pues tú tira más para abajo, tú más para arriba y ya está.

Con eso lo tenemos, con eso queda guay. ¿Guay?

"Molt ben". ¡De puta madre, venga, vamos!

-Vale, vamos. Que lo clavamos.

Música.

(Música)

Cortamos, cortamos, cortamos.

¡Bravo!

(Aplausos)

-Estaría horas.

Al final ha sido más difícil de lo que pensábamos

se ha alargado durante varios días, pero ha valido la pena.

Ya lo habéis visto, porque el resultado es... excelente.

"Esta película está haciendo algo muy extraño

y está borrando las barreras naturales de todo

porque estoy aquí simulando que vivo con niños,

luego voy a casa y allí tengo niños de verdad

y me cuesta mantener la energía".

"Es una situación rara,

a veces me comporto en casa como si estuviera en el rodaje

y en el rodaje como en casa".

Aquí estoy.

En la película española con efectos por antonomasia,

la que va a ser a partir de ahora película de referencia.

Mira, estaba viéndome en el espejo

y es que soy prácticamente mi padre.

Es tremendo.

Soy mi padre, pero cuando tenía 50 años,

no 40 como tengo yo ahora.

Claro, que sí, lo llevé yo.

Pero tampoco creo que robar sea ningún delito.

Bueno, depende, ¿no?

Deberían avisar qué cosas sí y qué cosas no.

Soy Javier Botet y, bueno, soy actor...

"Mi sueño es hacer algo en 'Star Wars',

pero de momento he estado haciendo una pequeña participación

en la película de Tom Cruise ahora, de 'La Momia'".

He estado haciendo en la 'postpro' todo el diseño

y movimientos de una de las nuevas criaturas de "Alien".

Porque el inglés

"más o menos lo controlo, pero sí es verdad"

que he tenido que mejorar mucho. Al principio era como...

(BALBUCEA)

"Diciendo 'yes', ¿sabes?".

Como, en general, los monstruos, que he hecho mucho monstruo y tal,

no tienen que dialogar así, nada más que...

(GRUÑE)

"Hemos ido reuniendo a un montón de gente

que es la mejor en su campo,

de todas partes del mundo, y se juntan aquí,

para esta película".

"Esto es emocionante para mí,

tiene algo de transversal, de mundial, de universal".

(HABLA EN FRANCÉS)

(CONTINUA HABLANDO)

-(HABLA EN HOLANDÉS)

(CONTINUA HABLANDO)

-(HABLA EN FRANCÉS)

(CONTINUA HABLANDO)

-(HABLA EN HOLANDÉS)

-Grabando.

Y...

¡acción!

Lo siento, pero me es imposible.

No tiene ninguna importancia,

es un formalismo, es un tecnicismo legal.

Además, está claro que van a por la gente de la televisión

y como no han encontrado nada en Hacienda,

se meten ahí a rebuscar, pero se va a solucionar, ya verás.

Que no, no se va a solucionar. Además, todo esto pinta muy raro.

Estás igual que cuando te dio con la mujer de la limpieza,

que decías que nos echaba el mal de ojo, esto es igual.

Y lo echó. No.

Han muerto todas las mujeres

que han venido a trabajar después de ella.

Porque esta casa tiene muchas escaleras

y es normal que caigan.

Tiene un acceso muy raro.

¿Y el fregadero? ¿Qué?

Donde guardamos todos los productos de limpieza.

¿Qué pasa con eso?

Que se ha podrido y huele raro.

Te dije que no era buena idea contratar a una haitiana para eso.

Será casualidad, mujer, de verdad.

Sí, casualidad, y mira, ahora te está convirtiendo

en una especie de adolescente regordete.

Está siendo complicado

porque es la primera vez que trabajo con tanto croma.

"El espejo, la mesa, los objetos sean en verde,

pues es complicado. Tienes que hacer trabajo doble

porque tienes que crear el objeto que estás cogiendo o que te rodea,

te tienes que imaginar qué es lo que hay".

"Ya no estar solo pendiente de tu personaje, sino que además"

crear todo lo de alrededor.

Mira cómo es tu mundo ahora.

Todo lo que te rodea es de broma, son cosas de niño,

es un mapamundi, un cerdito, una tortuga Ninja, una pelota...

¿Un Tigretón?

Los dibujos no son míos, son del Ricard,

que tenía que fotocopiárselos.

(RESOPLA)

Vale, hacemos el microcorte.

Entra croma...

Aguantamos, ¿eh?

Ajústala. Ajústala.

Ahí está.

Vale.

Lo tenemos. Retomamos. Silencio todo el mundo...

Y...

¡acción!

(Descarga eléctrica)

Oye, de verdad, vamos a acostarnos.

Estamos muy nerviosos.

Eso es lo que necesitas.

¿Sabes que es absolutamente ilegal follar con un menor de edad?

Pero ¡que yo no soy un niño! Sí, legalmente sí.

Así que ya lo siento, ¿eh?

Por un lado interpreto a Miriam, que es la mujer de Berto. Y, bueno,

"no lleva demasiado bien la noticia que le han dado a Berto,

que tiene que repetir EGB".

Por otro lado hago de Micaela,

"que coincide en el colegio con Berto

y le va a volver un poco loqueras".

Porque este "look" es bastante enfermo también.

Este "look" es bastante peculiar.

¿El director qué tiene en la cabeza?...

No entiendo bien por qué...

yo voy con el traje... No entiendo bien por qué voy con el traje

de... captura de movimiento y ella no.

Sí... Pero bueno...

Vamos a hacer futuro.

Quedan superchulas.

Es fácil. Que Antonio dijera: "No, es que está aquí...".

Es que no dice nada tampoco, ¿sabes?

Yo le escribí, de mi culo ha pasado, a mí no me contestó.

A Carlo lo único que le dijo es: "Voy el martes".

Ya, vas el martes, pero, tío, dinos algo de lo de los originales.

O sea, también por vosotros,

que estáis pendientes de grabarlo o no grabarlo,

o sea, cómo puede ser...

No sé... Hola.

¿Esto graba audio?

Vale.

Mi gran admiración absoluta es hacia el maestro Ibáñez

y muy especialmente hacia "Mortadelo y Filemón".

"Teniendo en cuenta que Zeta Cinema pertenece al Grupo Zeta,

traté de llegar a un acuerdo, de negociar la película

para conseguir originales"

y no fue posible.

"Parte de lo que he puesto en mi nuevo contrato es,

sin embargo, poder ver la colección en el sitio donde se almacenan".

Y, a fecha de hoy, nadie con poder me ha confirmado

"dónde están esos originales

y si de verdad vamos a poder ir a verlos. Yo supongo"

que todo esto que os estoy contando

para el común de los mortales es una gilipollez,

pero a mí me va la vida en ello.

Vamos a ver.

A ver qué dicen,

pero ya te digo que aquí

depende de con quién hables sabe una cosa u otra.

Porque lo que me decía a mí Marta el viernes pasado

era que a ella no le habían dicho...

Bueno, que no lo saben.

No, no, pero a mí me acaba de decir ahora

una chica que ha estado dentro y que está vacío.

Pero es una nave muy grande, ¿eh? Si está vacío, es que ni voy.

Lo que quiero es que me lleven donde esté.

Y...

acción.

Eh, comediante.

¿Dónde vas? Me marcho de aquí.

No voy a estar un minuto más aquí.

Esto es una puta pesadilla.

Solo falta que se me caigan los dientes.

Están, están...

El jueves por la noche es el examen de repesca

y tienes que aprobar este curso,

¿o es que no te das cuenta

de que ahora mismo todo depende de esto?

Y no me refiero a tus notas, hay mucho más en juego.

No podemos esperar a septiembre. Y tiene que ser aquí, Sr. Dani.

Comprendo que no es fácil, los niños...

Los niños no lo ponen nada fácil.

¡Basta, guarro! Perdón.

No es el momento.

No le hagas caso.

Si es que es un viejo pederasta, pero está controlado, ¿eh?

Mientras los chavales no le pongan especialmente cachondo,

todo irá bien, así que ocúpate de eso también.

¿Que me ocupe yo? ¿Y qué hago?

Joder...

Escúchame, payasa.

Nosotros no teníamos planteado que apareciera esta tía,

la perra... Micaela, ¡la puta Micaela!

"Puttana" italiana.

Está claro que alguien la ha enviado.

Ve con mucho cuidado, Dani.

Uno,

un solo polvo en el que haya involucrado un alumno,

y todo, "buah", ¿entiendes?

Se acabó.

Así que nada de sexo aquí,

no puede haber sexo en este colegio,

si hubiera sexo en el Edén, todo se iría al traste.

Y cuando digo todo, me refiero a todo.

Vale.

(Señal acústica)

¿Dónde va, Sr. Dani?

Sobre todo, recuerde, nada de sexo aquí.

No "kiching", nada de "kiching".

Nada de sexo entre alumnos.

¡Nada de "kiching", chico!

¡Nada de "kiching"!

¡Nada de "kiching"!

Empezó el lunes con...

Me empecé a cargar y...

"Me ocurre de vez en cuando,

me ocurre en momentos de mucho estrés, pues como ahora".

Entre... Entre la peli, la familia...

"En casa la situación es complicada porque no puede ser de otra manera".

"Con tres niños pequeños

y el tiempo justo que tiene uno para dedicarles,

pues es complicado, ya está".

"Y entonces se me carga mucho esta zona".

Que es donde más me duele, la verdad, justo aquí.

Ahí también, ¿puede ser? Sí.

Y ahí, y ahí.

Yo lo que te hago para ver si hay algún bloqueo

es darte un golpecito aquí,

empujarte con el pulgar y ver si se mueve.

Muy bien.

Un poquito más arriba.

Mira para arriba. Eso es.

Perfecto. Muy bien.

Estoy rodando una película que...

Que me paso muchas horas colgado de un arnés

y entonces yo supongo que tiene que venir de por ahí, ¿no?

Sí.

El enganche, porque es un buen arnés,

estoy bien agarrado, no tengo que hacer fuerza,

"pero, claro, son muchas horas colgado

y haciendo movimientos con los brazos".

"Te lo puedes permitir"

porque los arreglo muy rápido y no les hago daño.

(Personas hablando)

A la que quieres hacer algo así, pues ya...

-Sí, pero hay como una necesidad como de salir del narcisismo.

-Al querer salir de él,

caes más.

Mira lo que has montado. -Ya, sí, es verdad.

-Queriendo escapar de tu narcisismo,

has metido a toda esta gente en el embolado, tío.

Carlo me ha llamado para que me pase por el rodaje

y como que ensaye o haga

"como pruebas para tener el material y decidir cosas".

"No sé, es que yo,

la verdad es que yo no tengo ni idea,

pero, bueno, es guay".

"O sea, lo que he visto me ha gustado, no voy a aparecer

más allá de esto, pero él necesita...".

"No sé qué fetiche tiene con mi cara, que quiere que sea"

un doble de Berto, un gurú raro.

-Quietos

y...

acción.

(Engranajes de la grúa)

-Vale, cortamos. Hacemos una más.

De información está bien,

pero intenta que el "hamar" este que haces con la boca,

es divertido, pero intenta hacerlo un poquito menos.

No sé qué quieres decir con "hamare".

Bueno, eso que haces con la boca.

Pues es como un gestito que hago con la boca.

Si lo quieres hacer, no me importa.

Pero un pelín menos.

Siento que nos vamos demasiado

a un registro un poco demasiado de tele.

Es muy difícil ser gracioso cuando no tienes referencias.

En esta escena, ya lo hemos visto,

"cuando estoy interactuando con la nada,

cuesta mucho ser gracioso ahí".

"Y para un cómico que siempre se vale"

de la respuesta del público, a veces estás rodando

"y necesitas darte cuenta

si le está haciendo gracia al cámara,

o a la 'script' o...".

"Pero es que aquí no hay nada de eso. Me siento"

bastante inseguro.

Vamos a intentar estar en la zona adecuada,

y ahí es cuando no hay que explicar nada.

Yo lo veo al revés.

Para estar en la zona adecuada, igual explicar un poquito antes.

Y luego ya en la zona adecuada, pues ya...

Bueno, hagamos una más.

-Y, bueno, el hecho de trabajar con Berto,

"que el tío tiene las pelis, lo de las actuaciones en directo

y luego tiene tres hijos, creo, simultáneos".

Estar de buen humor y transmitir como cierta...

¿No? Cierto buen rollo, con esas condiciones de vida,

de exigencia, ya es el colmo.

"El balón le viene perfecto a los pies, chuta y es gol siempre".

"O sea, no... No se nota forzado jamás".

"Por eso digo que ya no se puede descender más

en lo que es la naturalidad".

(Música de percusión)

(Acaba la música)

"¿Qué es? Cortamos, ¿qué es eso?".

Me recordaba a "El quinto elemento". Como una música electrónica,

Bueno, prácticamente no identifico ningún género.

Es como un...

Es algo...

Algo como muy mecánico, como...

Me vienen robots a la cabeza.

"No, no es de 'El quinto elemento', era..."

No, sé que no es.

He dicho que me recordaba como algo...

"La idea era ayudarte a encontrar tu espacio".

Esta no me ayuda mucho.

"Vale, hagamos otra". Sí, porque esta...

¡Acción!

(Música chill-out)

(Acaba la música)

(Música de percusión)

Vamos a rodar, ¿eh? En cuanto Berto esté en el set.

-"Miguel, ponte tú un momento

y le enseñamos a Berto por dónde podría ir la acción".

-Eso es.

-Bueno.

-"Dobla la escena tú para que Berto se haga un poco a la idea,

a ver qué tal queda".

-Preparados todos...

Grabando...

Y...

¡acción!

-"Vale, cortamos".

"Para mí, perfecto". -¡Cortamos!

-¿Ya? -"Sí, sí, ya está".

"Muchísimas gracias, Miguel".

-¿Ya está, no quieres más? O sea...

-"No, no hace falta, está perfecto". -Aun teniendo tiempo. Vale.

-Podría haber una hora y media de esto solo.

-Una hora y media, por primera vez en tu vida...

-(RIENDO) Sí. -Nunca...

-Te lo prometo, es increíble, Miguel.

-La broma más graciosa que has visto en tu puta vida.

-Es muy bueno.

¿Tú no?

-Ahí está, ahí está la advertencia.

-Es que hay algo ahí.

Hay como caras que uno no puede parar de mirar.

Y la tuya, Miguel, es una de esas.

Se lo dije a tu mujer, que...

Para mí, o sea, no soy gay ni nada,

pero que me pareces como un hombre guapo,

es la definición de un hombre guapo.

Está muy bien, para mí es perfecto, es que...

-Es que, de hecho, no tengo recuerdos de ese momento del plano.

Estaba, estaba poseído por un yayo.

-El yayo. -El yayo del tórax.

Pero es que ahí hay una inclinación que no...

-Está perfecto, Miguel.

-Me han tirado de un hilo de la barbilla.

Bueno, vamos al siguiente, ¿o qué?

-Sí. -¿Está o qué?

-Sí, sí. Vamos al siguiente, ¿no?

-Seguimos mirando este plano que se ha grabado ahora...

y opinando sobre él, ¿no?

Voy a prepararme para el siguiente.

"No se ha reído nadie con lo que he hecho".

Ningún día, excepto cuando vino Miguel.

Miguel sí que parece tener

"esta manera de conectar con la nada,

yo le llamo 'conectar con la nada'".

"Pero a mí me falta ese factor humano".

"Si me lo quitas, yo creo que me pierdo".

"Y todavía no se ha reído el equipo".

"Intento no preocuparme, sé que la van a hacer en la sala de montaje

y en la 'postpo'".

(Sonido acoplado)

(Notas con reverberación)

(Música y risas)

# Muestra respeto cuando hables de su nariz.

# En el País de las narices mediocres,

# esta es la Emperatriz. #

"De alguna manera,

yo tengo la sensación de que tengo que estar

continuamente meando en la esquina, marcando territorio

y demostrando que lo que tengo en la comedia

no es simplemente por azar, o porque alguien lo ha escogido,

o porque he tenido más o menos suerte

o me ha tocado en una tapa de un yogur".

Uno tiene la sensación o el miedo

"de que en España todo el mundo es gracioso".

"Y como todo el mundo es gracioso,

pues tú estás ahí haciéndolo profesionalmente

y no sabes hasta qué punto vale la pena

porque estás como en territorio comanche".

"Todos son más graciosos que tú".

(SUSURRA)

-Ya veo, ya.

"Es obvio que la energía no se puede mantener

de la misma manera y con la misma intensidad

durante tanto tiempo y sobre la quinta semana,

el cansancio se hace presente en esta y cualquier película".

"Y cuesta un poquito más mantener el tono

y saber hacia dónde vamos".

(HABLAN VARIOS A LA VEZ)

Los focos. -Sí.

-Acercaos, cerca. Acercaos. Ahí, eso es.

-¡Acción!

(Música electrónica y voces)

Yo he flipado con MyTaxi.

Sí, pero... No, no, yo también, pero solo cuando lo tengo que usar.

"Claro, bueno, sí, yo lo fuerzo bastante,

me flipa como..."

Avisas... ¿Puedes llamar alguno...?

Ahora mismo podríamos avisar, vendría un taxi.

Y es algo... ¿Y puedes cancelarlo?

¿No? Una vez que ya lo has llamado, ya está.

Puedes cancelarlo, claro que puedes.

¿Tienes el poder de mover el taxi? Sí, sí.

Incluso 30 segundos antes puedes decidir

que, por lo que sea, no quieres ese taxi.

Es increíble.

Puede llamarte el taxista y dices: "Oye, no quiero el taxi".

No pasa nada.

Yo lo veo lo más parecido que voy a usar a una "app" de ligar.

"Esta es Polaroid".

En esta se supone que hay una cámara maldita

y las fotos, al que le echa la foto, pues muere.

Esto es lo de "Alien",

que me contrataron para generar un concepto,

o sea, este es mi salón, y estuve haciendo

estudios de movimientos, que los grababan...

Ah, ¿el movimiento es tuyo?

O sea, ese soy yo en calzoncillos en el salón de mi casa.

Me tuvieron como 12, 15 horas en pelotas haciendo movimientos.

Claro, Londres, hace fresco y aparte era...

No sé, octubre o por ahí...

Así que era como superorgulloso y superconstipado.

Era como: "Qué bien".

Todo sea por un... Todo esa por una prueba, ¿no?

"Soy Alien, me estoy muriendo".

-Un brindis por ti, ¿no? Te lo mereces. De verdad que sí.

-Fantástico. -La ocasión se lo merece.

Porque te siga así... Que te siga así la cosa.

-Lo que está haciendo, de la nada, en menos dos años ha triunfado,

vamos, como Los Chichos, como aquel que dice, ¿no?

Y, chapó, me quito el sombrero, ¿eh?

-"Sí, sí, la verdad es que el tío lo vale".

Es que lo vale.

(Música electrónica)

(Acaba la música)

(Voces de varias personas)

"Constantemente apunto cosas en la libreta".

La llevo siempre aquí.

"Intento que no la vea nadie,

porque creo que es bueno que haya parte del proyecto

que nadie más tenga excepto yo".

A veces entro en pánico cuando creo que la he perdido.

"Y es porque creo que una de las peores cosas del cine

hecho con más medios,

es que destruye los misterios, destruye los secretos,

porque todo tiene que estar planificado".

"Y lo más importante en realidad"

está aquí, y solo lo suelto

"justo en el momento adecuado".

"No lo conocen ni los actores ni el equipo".

"Es un trabajo permanente de intentar encontrar

como la puerta de entrada a las ideas".

"Y a veces un medio, un entorno demasiado técnico,

arruina todo eso. El universo"

es el colmo de la perversión, tiene estos pequeños trucos,

tienes que encontrar una vía de entrada a las ideas.

Y, bueno, eso es un poco la cosa.

¡Ah!

Parece un poco excesivo esto.

O sea, que él está ahí todos los días inventando...

Que están bien, que tienen su potencial,

pero de golpe así,

o sea, para encajarlo en el tiempo de producción,

trae escenas y tenemos

"que rodarlas así rápido, no me parece serio".

"Yo tengo que defender un poco mi... mi fama,

yo tengo fama de hacerlo bien,"

y hacerlo así rápido sin ensayos, sin nada,

me parece arriesgado, como poco.

"No nos da tiempo a ensayar esto bien,

entonces, sale así de cualquier manera. Y el coche...".

El coche lo han montado en diez minutos.

Así, vamos, ¿qué seguridad es esta?

Que no es gran cosa, pero vamos, mira, mira.

Mira, un clavo aquí en la puta cabeza, ¿qué me dices?

Yo me descuido y me dejo el "cagolo" aquí.

Mira, hala, hala... ¿Eh?

(Vehículo en marcha)

¡Soltadme!

Maldita sea, os he dicho que me soltéis.

¿A dónde crees que vas?

Nos vamos, huimos del Edén.

¿Y hacia dónde?

A casa, nos vamos a casa.

(SOLLOZA Y RÍE)

A casa...

Es lo único gracioso que has dicho desde que te conozco.

Voy a recuperar mi vida. Voy a recuperar mi trabajo.

Lo que tenía, mi ciudad.

¡Despierta! ¿No ves que todos te dan por muerto?

¿Habéis visto a los chavales esos?

Tenían los dientes como en forma de sierra.

Como "Tiburón", el de James Bond.

Esto es una tragedia. No podemos taparlo más.

¿Una tragedia o una comedia?

Estamos aquí por vuestra culpa.

Tú estás aquí porque haces a la gente reír.

Todos hacemos reír.

Todos hacemos llorar.

Esto es una caravana de locura en la que no hay salida.

(BURLÓN) "Nos vamos a casa".

No hay ningún sitio seguro donde ir, ¿no te das cuenta?

Llevo toda la vida intentando atrapar al malo,

¿y sabéis por qué nunca lo voy a conseguir?

(SOLLOZANDO) Porque yo soy el malo.

Y no es que vosotros seáis buenos.

Todos somos malos, todos somos la víctima.

¡Nada tiene sentido!

¿Adónde vas?

(LLORA)

¡Vale, corten!

El texto que me habéis pasado hace un rato, que es...

O sea, es que fíjate,

¿cómo memorizas de un rato a aquí...?

Escucha, o sea...

O sea...

Hacer la escena con el texto:

"Yo no me río cuando veo lo que tengo delante,

cuando salgo a la calle y ni siquiera...".

"Y ni siquiera hay calle".

"Para ti todo es ji, ji, ja, ja".

¿Sabes que en alguno...?

¿Sabes que alguno de los que tienen la tienen?

Está mal escrito.

No es mucho, pero es mejor que nada.

Esto ya no es solo...

¿Sabes? Haceros el favor de ceñirme a vuestro tempo,

pero esto, si luego se muestra,

va en detrimento de mi imagen como actor.

Volvemos a casa.

Voy a recuperar mi trabajo,

en mi ciu... En mi ciudad.

Yo estoy en un momento un poco... Estoy agobiada.

"Carlo ha venido,

nos ha repartido una secuencia que yo no la había visto,

y creo que mis compañeros tampoco,

entonces, espero que él tenga claro qué es lo que busca".

"Porque yo no entiendo nada, entonces me siento muy vendida".

Sobre Carlo y su forma de ser y de trabajar,

"el tío tiene este aspecto de ser un poco formal,

siempre va así como con la barba arreglada y tal,

pero lo que esconde al final y al cabo

es un desprecio a cualquier tipo de convencionalismo

o de metodología de trabajo normal

y que se comparta con la gente y de comunicar sus ideas a la gente,

todo eso... O sea, el tío es hermético por naturaleza,

y básicamente lo que hace es"

esconder información,

guardarse datos, no te dice de qué se trata

hasta ya el momento...

"En el momento que se va a grabar algo,

de repente te sale con una cosa

de la que no habías hablado y lo trastoca todo".

"Es que aunque te dé información, cuando te la da, no se aclara nada,

el enigma es más grande aún".

En vez de aclarar, emborrona todo aún más.

(Aire)

¿Por qué he vuelto a EGB?

¿Por qué me estoy convirtiendo un niño gordo?

¿A qué te refieres?

Micaela,

es hora de que hablemos en serio,

igual es el momento de empezar a hablar claro.

¿Para quién trabajas? ¿Qué pasa? No quiero confundirte.

Pues cuéntamelo despacio.

Si me lo cuentas despacio, estoy seguro que podré entenderlo.

Poco a poco, cuéntamelo.

La percepción que tienes de la realidad

no coincide lo que sucede en el instituto.

Pero ¿qué dices?

¿Qué mierdas dices?

Lo has contado despacio, pero no lo entiendo, Micaela.

No entiendo nada.

¿De verdad no te das cuenta de lo que está pasando?

No entiendo nada de lo que está ocurriendo.

(GRITA)

¡Yo iba a entrar en ese coche!

¡Yo iba a meterme dentro de esa mujer!

¡Micaela!

¡Micaela!

¡Micaela!

¡Ah!

¡Micaela!

¡Ah!

¡Muy bien, corten!

-Vale, cortamos.

(Voces de varias personas)

"Es un día importante, vamos a explosionar el coche,

porque todo este tipo de explosiones, tiros,

todo esto de acción hace que el film

sea más atractivo a la hora de vender el producto".

-Pero, bueno, muy claro, es el plano, la explosión,

tenerlo para luego poderlo montar con el tráiler,

con el 'teaser', con lo que queráis.

-Lluis, ¿OK? -Sí, OK.

-¿Todo bien? -Silencio.

Y...

¡acción!

(Explosión)

Vale, corten.

¿Por qué sale esto del humo azul? -Cortamos, cortamos, Concha.

(Explosión)

(Rebobinado)

(Explosión)

No entiendo lo del humo. ¿Tú lo...?

¿Lo del humo?

Sí, lo del humo azul.

A mí me daría igual si hubiera explotado.

Pero...

no hay nada, solo hay humo azul.

Parece que lo hayan contratado para una fiesta infantil.

Cuando algo no funciona, me cuesta mucho aceptarlo,

me pongo de muy mal humor.

"A menudo me pregunto si voy a ser capaz

de llevar a cabo una película

o incluso si me interesa llevar a cabo una película

hecha de una manera convencional".

Es una lástima porque uno tiene un montón de ideas y entra

"en los proyectos con muchísima energía

y poco a poco la realidad

se va encargando como de pegarte una paliza".

"Como con la forma

en las que las cosas se van conformando,

plantándose ante ti".

"He imaginado las cosas de una determinada forma,"

y cuando las tengo delante y veo que eso ya

"se considera un definitivo, me pongo de muy mal humor

porque no se parece nada a lo que yo quería".

"Es terrible realmente, no... Hay una sensación terrible

porque además vas a convivir con ello".

"Y este tipo de ideas"

además siempre me hacen pensar

en mi familia y en el hecho de que yo vengo de una familia

de gente que ha fracasado estrepitosamente,

de gente valiosa, muchos de ellos muy inteligentes",

que utilizaron su capacidad para boicotearse.

-Vamos a hacer otra prueba, a ver.

-¿Otra prueba o lo tiramos?

Porque es toma única. No hay más coches, ¿eh?

-Bueno, ¿lo intentamos?

-Vale.

Vamos a hacer una más.

Tenemos cuadro. Te aviso, ¿eh, Óscar?

Y...

¡explosión!

¿Has pedido que sea así? No, no.

Yo he pedido una explosión normal, no sé, como de...

No sé, como de película... No sé.

Cuando explota un coche, no sé...

Pues no...

sirve para nada. -Cortamos, cortamos.

Lo siento, es que no va.

Pues cuando... Cuando vaya, que avise.

-Ahora será más real que nunca.

(Explosión)

¿Estaba rodando la cámara de Claudio?

-No, he cortado. Hemos cortado.

-Cortar es cortar, claro que sí.

Si no iba, no iba.

-¿Qué ha pasado? -Pero ¿explota o no explota?

-No lo sé.

-Es una mierda.

Joder, macho.

-Bueno, al menos lo tenemos algo para el "making".

(Cristales rotos)

(Explosión)

-¿Es seguro esto o qué, Lluis? -¿Lo apago ya?

-Sí, sí, apágalo cuanto antes, por favor.

-Pero ¿lo habéis grabado o no? -No, Lluis, no.

Hemos cortado antes, Lluis.

(Voces de fondo)

No...

No hay más coches. -Bueno.

Lo tenemos en la...

A mí no me gusta ni cómo ha quedado ni la buena.

Si no lo hemos grabado.

No, pero es que aunque la hubiéramos grabado, tampoco.

¿Por qué?

Yo qué sé.

¿Podríamos hacer...? ¿Podríamos hacer otra explosión?

O sea, solo sería la explosión, el fuego,

no hace falta que el coche tenga "raccord", solo el fuego.

-Es que no tengo más explosivo.

Se me ha acabado.

(Centrifugado)

"Séptima semana, Carlo no está,

me envía fotos desde el hospital, comiendo mandarinas,

me envía un video".

"Tampoco sabe uno si es otra broma de Carlo,

o uno de estos juegos psicológicos suyos,

otro mecanismo para sacar algo de nosotros,

no tenemos ni idea".

"Aunque Carlo no esté en este momento,

tenemos que ser capaces de acabar la película,

pero hay tantas versiones de guion distintas

y se han abierto tantas bifurcaciones en el guion,

que cuesta mucho ahora mismo

saber dónde está el final

de esta película, y estamos a favor de acabarla".

"Así que para intentar arrojar luz, todos añadimos más secuencias".

Bueno, vamos a ver, me he apuntado en este papel

lo que puede pertenecer a la peli.

Son diferentes líneas que estaban o en manos de unos

o de otros, en diferentes equipos de la peli.

Entonces, todo esto...

supuestamente es parte de esta película.

Todo es un sueño.

Mi personaje está muerto y ha vuelto a la EGB.

La escuela es un experimento del gobierno.

Da Vinci estuvo involucrado.

¿Da Vinci? Leonardo.

La iglesia ya estaba al corriente.

La historia es una adaptación de un libro de Philip K. Dick.

Y la gente ha abrazado la estética ciberpunk,

hay algún viaje en el tiempo también.

Y básicamente todo esto forma parte de la película

que hemos estado haciendo. Ah. ¿Y lo del tsunami?

Eso debe ser de otra película porque es la primera noticia.

A mí sí se me ha llegado a comentar.

Sí, que al final había un...

Que lo arrasaba.

Hay una chica que dice:

"Es un poco la historia, lo de siempre,

creo, explicada con una chispa que solo Berto tiene,

el cual es víctima, está claro, de las atrofias del presente

y su empobrecimiento intelectual".

"Será muy bonita de ver, ya me imagino,

la moraleja futura:

si no lo arreglas, al final explotas".

"Berto Romero, obeso cebolla, me muero".

-Beso cebolla. -Beso cebolla.

-Obeso cebolla. -Obeso, obeso.

El último, mira:

"Está claro que se trata de darles una lección a los yanquis, seguro".

"Berto muere, fin del cine de plástico".

"Berto, húndeles el barco, estamos contigo".

Como un "frame" parado.

Dejamos algo abierto.

Lo abriría algo para la segunda parte.

Como "El club de los cinco". Bueno, y lo EGB, ¿no?

Las letras... Lo que decíamos del pelo de Carlo.

Coño, pero esto se ha estado hablando, ¿no?

De cómo de pisparle pelo a Carlo, ¿eh?

O sea, a Carlo, mientras...

O sea, pelo suyo muerto cortado, y formar las letras "EGB".

¿Hablas en serio?

Final, como imagen final, o sea, al menos para mí,

que el último plano sea como las letras bien recortadas,

EGB, formadas con pelo del director.

De Carlo, claro.

Es que eso encaja muy bien con el sueño.

Es que eso cierra los flecos que había en el sueño,

todo lo de la primera parte,

o sea... Sueño, eso enlaza... Es que no sea el sueño, ¿sabes?

Que eso salga, que eso se forme.

No cierras más de lo que hay que cerrar.

Un momentito.

Construir las letras EGB

con pelo muerto de Carlo para acabar la peli,

¿eso es lo que me estás proponiendo?

Pero no aparece.

EGB solo aparece en boca de determinadas personas,

pero formado con pelo... -Pero eso se puede hacer seguro.

Bueno, vamos a hacer el final,

vamos a hacer el final obvio para la peli.

-Este del pelo. -¿El del pelo?

Así, sí. A mí me parece bueno, ¿no?

-Y...

¡acción!

¿Qué estás haciendo?

¿Qué estáis haciendo?

¡Matadlos! ¡Matadlos!

Pero ¿a quién te refieres?

(GRAVE) ¿Quién eres tú?

Un momento.

Si eres quien dices ser, mátalo tú.

Es un trato justo.

Tu vida por la suya.

(Música de tensión)

¡Estáis rodeados! Un momento.

Yo solo veo a una persona, y no está armada.

¡Dejadme!

Tengo información, tengo soluciones.

Ahora...

A buenas horas, mangas verdes.

¿Quién eres? ¿Para quién trabajas? ¿Qué es el proyecto Edén?

Ah, eso no lo sé.

-Dame una buena razón para que no te mate ahora mismo.

-Quizás,

porque sé cosas que nadie más sabe.

Pero ¿qué va a suceder?

Ah, eso no lo sé. No soy meteorólogo.

Bueno, pues... dejemos que siga.

A ver qué pasa.

¿No? ¡Cuidado, el coche!

(Explosión)

"Pero ¿qué va a suceder?".

"Ah, eso no lo sé. No soy meteorólogo".

"Bueno, pues... dejemos que siga".

"A ver qué pasa".

"¿No? ¡Cuidado, el coche!".

(Explosión)

Hombre...

No es que esté...

O sea, conforme acaba algo... Si algo acaba bien, está todo bien.

Bueno.

Es el problema, ¿no?

El salto del final...

Yo creo que todo lo que se construye antes del salto

queda borrado porque el salto no está...

Pero el salto es al final.

Claro, pero, retroactivamente,

o sea, tú ves la escena, y cuando ves ese salto,

te olvidas de toda la magia que haya habido antes,

que está, está funcionando perfectamente,

pero ahora, cuando tú saltas, olvidas al doctor.

Es que está clarísimo. Es final de escena. Bueno...

Sí, pero durante... O sea, en el vuelo,

tú no piensas... Se nota que no piensas en el doctor.

Y es tu... O sea, tiene que ser tu objetivo principal,

el bienestar del doctor,

dónde está el doctor durante la explosión,

y tú, cuando estás volando,

estás claramente ensimismado en la pirueta esa

que a nadie le interesa, ¿sabes? Mira, ¿ves?

Aquí, ¿dónde está el doctor en tu pensamiento mientras vuelas?

¿Dónde está el doctor? No me lo parece, no sé.

¿No te lo parece? No se te aparece a ti en la cabeza el doctor.

Y se nota muchísimo y estropea todo lo que ha hecho la gente.

Todo el trabajo colectivo, bueno, lo borra.

O sea, yo ya no me acuerdo de lo bueno que ha habido

después de esto.

Si cierras bien algo...

Cuando saltas, tú estás pensando en el doctor.

¿Qué le ha pasado al doctor durante la explosión?

O sea, es que es en el vuelo, ¿sabes?

O sea, es fácil, ven...

Ven.

Tú... ¿En serio?

Ven. Y los monjes, que lo...

-¿Queréis ensayarlo? Vamos a mirar.

-Es que es durante el vuelo...

A ti... aparentemente se te olvida y no es...

¿Me podéis poner a hacer el salto este...?

-Claro. Ponlo ahí. -Sí, espera, que...

A ver, que... Porque veo que no lo acabas de...

Es que lo entiendes, ¿no? Lo que digo.

Es que parece que hablo en chino, pero...

Es final de secuencia el salto, no va luego,

por montaje, no va...

Está eliminado.

No, ya. Pero es que da igual.

¿Sabes?

Es subtexto de la escena, pero no va a verse.

Todo lo que tú crees que no va a ir te está influyendo en lo que va,

y se nota muchísimo.

Tú estás pensando: "Esto no va, luego no va".

Y, claro, lo que es el... Yo no hago eso, ¿eh?

Bueno, tú no haces eso, pero la gente ve que haces eso.

Da igual lo que tu pienses ahora que haces o no haces,

o sea, lo que yo he visto en la pantalla es,

ay, el salto, la acrobacia, tal, y el doctor a la mierda, ¿no?

Que se fría el doctor, ¿no?

Y el espectador está esperando que...

Cómo reacciona Berto, ¿no?,

durante el vuelo

ante la posibilidad de que el doctor se haya quedado carbonizado.

Vale, vale.

Bueno...

Vale.

Bueno, a ver, no sé... -Lo grabaremos igualmente.

Para luego hacer un "play".

-Bueno, para que lo vea él, ¿sabes?

-Sí, exacto, por eso.

Pues lo vamos a grabar.

-No sé, a ver, es que tampoco es...

La cuestión... Alzarme y tal... Es para que veas la intención

que tienes que tener durante el vuelo, ¿sabes?

-Le voy dando, ¿eh?

-Tú tienes un cordón umbilical que te une a este señor,

y tú en la explosión ahí se intensifica ese cordón.

No lo pierdes, que es lo que has hecho.

-Le voy a dar, Miguel. -¿Vale?

-¡Y damos motor!

-El tema es, estáis como ahí, tal, no sé qué,

y entonces ahí la explosión, de... "¡Cuidado, el coche!".

"¿Doctor, doctor?".

Incluso me voy después de la explosión...

Me voy a verlo, aunque no salga en la película.

-Grabando, Miguel.

Hagámoslo bien, desde atrás.

Venga, danos la réplica tú, ¿eh, Javi? La última.

¿Qué vamos a hacer?

-No lo sé.

¡El coche, el coche! ¡Doctor! Doctor.

¿Dónde está? Claro...

Claro. Me voy inmediatamente después.

¿Dónde está el doctor?

¡Claro! ¿Sabes?

Y eso, no sé, o sea, aunque no salga en la película,

durante el vuelo tú te desentiendes y no puede ser.

Lo has visto, ¿no? Es perfecto. ¿No?

Y tú lo has notado, que te han dejado...

-¿No viste que hice así? ¿Lo ves?

¡Claro, coño!

Ahí, ahí, el magnetismo, ¿sabes?

¡Pa, pa, pa!

¡Doctor, doctor! ¡Pu, pu, pu!

Tiene que ser pura energía. ¡Doctor, doctor, doctor, doctor!

Siempre... ¿Sabes?

¡Pa, pa, pa!

"Coche, coche, ¡doctor, doctor!".

"¡Doctor, doctor!".

"Coche, coche, ¡doctor, doctor!".

"Coche, coche, ¡doctor, doctor!".

"¡Doctor! ¡Doctor!".

"Coche, coche, ¡doctor, doctor!".

"Coche, coche, ¡doctor, doctor!".

El salto está bien, la actitud está bien,

entiendo lo que quieres decir con la interpretación,

lo de ir a buscar al doctor lo entiendo,

pero yo no puedo hacer el mismo salto,

si mi marca está antes del punto en el que has saltado tú.

Mira dónde empezaba yo, mira la marca.

Tú empiezas de atrás, tienes más impulso,

entonces te acompañan más, tiran más porque tú obligas,

empiezas de atrás, entonces obligas a que te acompañen más.

¡Joder! Te elevas mucho más,

eso te da otra física totalmente diferente a tu salto.

Tiene otra física muy diferente.

Eso lo integras, me parece perfecto.

Lo ponemos en igualdad de condiciones

y yo te reproduzco el mismo salto, no hay ningún problema,

e introduzco eso en mi interpretación, sin problema.

Perfecto. Si puedes igualarlo.

Perfecto.

Tu problema no es ese.

Tu problema es realmente de altura. ¿No lo ves?

Pruébalo tú, ¿quieres probarlo tú?

Y así veo cuál es el problema de altura.

Siempre con lo mismo, ¿eh?

Pruébalo tú...

Probadlo... El que quiera que lo pruebe.

Probamos diferentes alturas, a ver, a ver quién da el mejor salto.

¿Eh? Quién ve modificada la interpretación por su altura.

Tráete a un colega y os subís los dos, uno encima del otro.

No hay que ponerse así.

No...

Por supuesto.

Estamos todos haciendo la misma peli.

Te quedas ahí.

¿Qué problema ha habido hasta ahora? ¡Ninguno!

Hombre, la que me has montado ahí...

Yo no te he montado nada. Sí, por supuesto.

Me he ido superenfadado. Y más delante de toda la gente.

Bueno...

No te das cuenta de las cosas. Sí me doy cuenta.

¿No sabes que digitalmente te podrías haber ahorrado cosas?

¿Digitalmente me podría haber ahorrado qué?

Sí, porque puedes encoger y alargar a las personas,

a todo tipo de persona; alta, gorda, lo que sea.

Y no tienes que contratar a enanos

y hacerles sufrir lo que has sufrido en este momento.

Y yo qué sé cuánto cuesta encoger o agrandar a alguien.

No lo sé, yo no llevo eso.

No lo sé, a lo mejor, a lo mejor cuesta la mitad de precio

encoger a alguien que es enano en lugar de alguien que no lo es.

No lo sé, no lo sé.

Son cosas que pasan, pero... Pero ya está.

Idas de olla, ¿no?, a veces.

En los rodajes siempre pasa algo, ¿no?

Hay mucha tensión

y a veces te sale con quien menos lo merece

y de la peor forma posible,

pero además con Rubén, pues nos hemos llevado muy bien,

y yo creo que nos vamos a ir de aquí con una amistad

y no vamos a echarlo a perder por una tontería.

Yo estoy, vamos, muy orgulloso

de haber participado en este proyecto,

participado con Berto y, nada, lo que ha pasado antes no es nada.

Son "rendecillas", no es nada.

No pasa nada, buen rollo. Muy contento, sí, sí.

(Golpes)

(Golpes y voces a lo lejos)

Estamos improvisando todos los días.

(HABLAN A LA VEZ)

Esto es para Arte.

Gracias.

Y...

A ver, Carlos,

¿podemos dejar de hablar un momento de cuánto crece tu personaje

y nos centramos en qué tiene tu personaje?

Sí, mira. ¿Esta escena cuál es?

¿Qué tienes tú?

La escena de la bola lila, ¿esa no la tienes tú?

Sí, hombre. Vale.

Es tu penúltima escena. ¿Tú sabes...?

Yo estoy en esta película porque me lo pediste tú, ¿vale?

Pero... Pero ¿te gusta el proyecto?

Me gusta el proyecto del que hablamos, ¿vale?

El proyecto del que hablamos dijimos:

esto va a ser un giro en tu carrera, película familiar.

¿Estamos de acuerdo?

Porque te voy a leer una escena, la escena del examen,

pregunta de examen.

El profesor sale... Examen escrito a los alumnos:

"Explique en menos de 500 caracteres

la última vez que se masturbó

y especifique sin miedo, entre comillas,

en qué deportista de élite piensa cuando lo hace,

de entre estas tres opciones",

que da tres opciones:

"Pau Gasols, Cholo 'Simeogne' y Ra...".

Este no...

Radamel Falcao. No lo sé.

¿A ti te parece que esto es comedia familiar?

Hombre, está un poquito al límite.

Yo más puntos que por guion, cambios, es algunos apuntes

de producción que me ha mandado por WeTransfer Carlo,

que lo hemos discutido, o sea, quiero decir, antes de...

Porque viendo que tenemos que hacer todos un poquito de todo,

antes de que cambiemos de set,

estaría bien que hiciéramos aquí unos cuantos disparos.

Que a lo mejor la escena de la... Perdona, perdona, Javier...

No, pero míos...

¿Cómo que haya más disparos?

Porque para el tráiler eso vende mucho.

Hay muchas películas que luego la escena no sale,

pero en el tráiler sí sale.

O sea, quiero decir,

a nivel de producción, hay que vender.

¿Estás pidiendo más disparos? ¿Que puedas disparar más veces?

Es que me dijo que a lo mejor se quitaba la escena de acción.

No se quita la escena de acción. Que no se quite.

(HABLAN EN INGLÉS)

¿Alguien sabe algo de que mi novia tuviera que ser

un robot en la película?

No se puede decidir disparar cuando uno quiera.

No, pero Carlo dijo que le parecía bien.

Hay que prepararlo. Bueno, pues se hace.

Sí, se hacen luego en postproducción los disparos.

Eso vende.

(HABLAN A LA VEZ)

Bueno, ya lo veremos.

Mira, llevo toda la película cargando esto.

A mí me apetece disparar, coño.

A ver, una cosa es ser tímido y otra cosa es que no se explica.

Y es un director que no se explica. O sea, no tiene respuestas.

Por eso estamos intentando hacer lo que estamos haciendo ahora.

Estupendo. Vale. Debemos poner de nuestra parte.

Ahora somos todos guionistas.

(HABLA OTRA LENGUA CON DIFICULTAD)

(HABLA EN INGLÉS)

(HABLA EN OTRA LENGUA)

(HABLA EN OTRA LENGUA)

Ha enviado Carlo mogollón de textos sobre... Perdón.

Sobre la descomposición de la realidad en partículas,

textos de física.

(HABLAN EN OTRA LENGUA)

(Música suave)

"Hay proyectos que funcionan pese a que lo tienen todo en contra

y al final los levantas

porque te has encabezonado y son hijos de tu esfuerzo,

y hay otros proyectos que simplemente tienen que hacerse

porque... No quiero ponerme místico con esto,

pero creo que algo de magia hay en esto".

"Se producen porque el universo conspira para que se produzcan".

"Y con esta peli ha ocurrido así".

"Es como si el universo gritara para que hiciéramos esta película".

"Continuamente, todo el rato,

nos empuja, nos obliga, de alguna manera".

"Cuando eso ocurre, es...".

"Yo creo que lo único que puedes hacer es dejarte llevar

y surfear la ola,

porque es que no puedes hacer otra cosa".

"Hacer cine como el otro día, ¿no?".

"Sí, sí, es ficción".

"O sea, el general...".

"Puntilloso...".

"La 'mise en scéne' francesa de toda la vida".

Es general, plano-contraplano, de corto, corto, ¿vale?

Movimiento de cámara.

Al final la película se ha convertido en parte de mí,

tenía que llevarla yo adelante, a donde fuera.

"Si acaba bien, pues hacia un buen fin,

y si acaba mal, pues será mi fracaso también".

"Por eso hemos llegado donde hemos llegado,

y no podemos dejarlo aquí".

Silencio, grabando...

Y...

¡acción!

Tráelo ahí.

¡No!

¡Micaela!

¡Ah, no te tengo!

"Saber dónde está cada objeto

sin tener físicamente el objeto delante"

es acojonante.

No está, aquí no está.

Arriba, arriba.

¡No, quiero volver!

¡No!

¡Dejadme volver, por favor!

-Él solito se está echando la película a la espalda.

"Y, claro, para este tipo de cosas,

pues uno tiene que saber hacer de todo y, claro que sí,"

lo está consiguiendo.

-Lo que hace Berto.

"Tener que hacer las acrobacias,

tener que revisarlo lo que hace, si le gusta"

cómo ha quedado o no le gusta.

Corten.

-Cortamos.

-"Al momento inventar las ideas que se le ocurren, oye,

pues ahora hago esta o ahora hago lo otro".

Me parece muy muy original, muy fantástico.

esta es la primera, ¿verdad?

No lo vamos a poder usar esto, porque tienes...

Ese movimiento no está bien.

-Según la trayectoria que yo he seguido de Berto, ¿no?

"Es decir, de ser humorista a coproducir una película y tal,

de esta envergadura,

tirándote a la piscina sin saber realmente cómo va a salir,"

me parece fantástico.

(HABLA EN FRANCÉS)

(HABLA EN HOLANDÉS)

(HABLAN EN INGLÉS)

(HABLA EN FRANCÉS)

(HABLAN EN INGLÉS)

(HABLAN EN INGLÉS)

(HABLA EN INGLÉS)

(HABLAN EN INGLÉS)

(HABLA EN INGLÉS)

A mí me hace mucha ilusión que vengan a verme, y también...

Y....

Es jodido esto, pero también tiene algo bonito

"que me vean en un momento que para mí

es tan importante y tan complicado".

"Ellos me ven volar, pero no saben qué es para mí,

haber tenido que acabar la película

en las condiciones en las que la he finalizado

y este vuelo para ellos es algo mágico,

pero para mí no tiene esa carga de inocencia

que tiene para ellos. Para mí es muy importante"

que estén aquí precisamente hoy.

Muy emocionante.

(Canción "Laberinto de amor")

(Continúa "Laberinto de amor")

Y preparados. Silencio, por favor.

(Continúa "Laberinto de amor")

(Continúa "Laberinto de amor")

(Continúa "Laberinto de amor")

(Fin de la canción)

"Luego ya entraremos al detalle".

-"Vale".

-"Cuando diga Pep...". -"¿Cómo lo dijiste?".

-"Si les gusta Tim Burton, van a flipar,

bienvenidos al laberinto de las ideas".

Acción. -Ya les dije,

si les gusta Tim Burton, van a flipar.

Bienvenido al laberinto de ideas infinito.

Vengan, pasen.

-Vale, podemos... Perdona, ¿eh, Gustavo?

Pero podemos tener lo mismo, de texto está perfecto.

No, al contrario.

Te das media vuelta y te vas como para allá...

Perdona, ya no te mareo más, pero, lo mismo, es que es buenísimo

-y va a quedar superchulo luego. -Dime, dime.

Lo mismo, pero cuando dices la frase igual...

-¿Me pierdo? ¿Quieres que me pierda por dentro?

-Sí. Exacto. Exacto. -Vale, listo.

Vale.

Un momento, ¿eh?

-Perdona. -Sí, sí, exacto.

Si no te importa, porque realmente es una pasada el plano.

-¿Así lo quieres? -Sí.

-Pues... acción.

-Cuando les dije que los iba a llevar a un lugar muy especial,

si les gustaba Tim Burton,

les dije que les iba a traer al laberinto de "idías" infinitos.

Vengan, pasen...

"Bueno, al final,

un poco la conclusión es que igual a Carlo

no le interesa hacer ese tipo de película,

que tenía que probarlo,

pero que, en realidad, no le interesa".

"O sea, realmente, igual,"

él ha intentado hacer un proyecto

muy personal dentro de estos estándares...

Yo creo que la frustración

"por no poder ser totalmente libre,

por tener que lidiar con cosas que al final son estorbos,

que lo que hacen es distraerte de lo que él"

quería explicar, de lo que él quería contar, ha hecho que se...

Que no estuviera cómodo.

-Y de repente, te puedes encontrar cosas aquí

de Banksy. No sabemos si es un original o no.

-¿Un original de Banksy?

-No lo sabemos.

Hay que comprarlo y fijarlo.

-¿Has dicho que conociste a Banksy? ¿Lo podrías exponer claramente?

¿Cómo es Banksy? ¿Qué aspecto tiene?

-Eh...

No te lo puedo decir.

-Me sabe mal, ¿no?

Porque era una oportunidad de hacer una cosa muy chula,

muy distinta a lo que había hecho hasta entonces,

de poder demostrar que podía seguir haciendo lo mismo

dentro de una película completamente distinta.

"Pero por otro lado, también pienso,

qué más da si esta peli no se hace,

qué más da, si da igual,

si hay muchas pelis con efectos especiales".

¿En qué punto crees que está culturalmente...

occidente?

-No entiendo la pregunta. -"Para mí"

no es un fracaso ni mucho menos que eso no haya funcionado.

(Voces)

¡Hostia!

¡Berto, Berto!

Pero ¿por qué...? ¿A quién se le ha ocurrido esto?

No sé, no tengo ni idea.

(Vítores y música)

(Aplausos y silbidos)

(Presentador a lo lejos)

Sois maravillosos.

(Risas)

¡Vamos con Berto Romero! ¡Venga!

(Vítores, aplausos y silbidos)

-(COREAN) ¡Berto, Berto, Berto!

(Canción "Me da igual")

(Fin de la canción)