All language subtitles for The.State.Of.Things.1982

- Mark, cosa hai visto?
- Niente che ti potrebbe interessare.

Che stai facendo?

Ehi, fai attenzione!

Dobbiamo andare avanti.

Guarda, qui convergono molte piste.
Conducono tutte al mare.

Questo � il messaggio.
Dobbiamo incontrarci.

Mamma, ho paura. Sono stanca.

Non ti preoccupare, Julia.
Andr� tutto bene.

Vedrai che troveremo
un posto dove stare.

# Il Sole si riverser�
sempre sulla Terra.#

# Fai la nanna.#

# Sulla terra
crescer� sempre l'erba.#

# Fai la nanna.#

# Le stelle cammineranno
sempre in cielo.#

# Io far� la nanna.#

# Il Sole si riverser�
sempre sulla Terra.#

# Fai la nanna.#

Mark!

Non c'� speranza,
� iniziata la fusione.

No, ce la far�!
Sono sicura che vivr�!

Aspettiamo.
Questa volta � diverso.

Sono sicura
che passer� come una febbre.

No, Mark! Non puoi farlo!

Sei stato troppo precipitoso
con gli altri. Vedrai che finir�!

Il mare non dovrebbe essere lontano.
Non c'� un attimo da perdere.

Fonderemo tutti.

Forse no,

forse verremo tutti
trasmutati come Mark.

Julia, te l'ho detto.
Non toccare niente!

Ora abbiamo un posto dove stare.

Com'era questa, Joe?

Si vedeva il luccichio negli occhi?

Che diavolo hai, Fritz?

Guarda, � persa.
Meglio passare alla prossima.

Te l'ho detto che la notte americana
� roba da gufi: non si vede niente.

- Rimedia la grana e....
- Prossima inquadratura!

- Non posso crederci.
- Oh, mio Dio!

� la fine delle sofferenze!

- Pi� al limite dell'inquadratura...
- � venuta cos� male?

Poteva venire molto meglio.

- Ehi, Mark!
- S�?

Mark!

Quando scopriamo Julia l�.

- A chi devi telefonare?
- Te lo dico dopo. Te ne occupi tu?

Okay, ma sbrigati.
Gli dir� che sei andata a far pip�.

D'accordo.

Non capisce mai
quello che succede!

Cristo!

Ehi, Mark! Forza. Togliti
quella merda di dosso, � finita.

Dammi quella schifezza.
Dai. � finita.

Che fai?

- Proviamo. - Quando siete pronti!
- Okay, vas-y.

- Non cos� veloce. Pi� lento.
- Vas-y. Vas-y.

Vieni, vieni, vieni.

Okay, ora vai.

Ai nuovi segni?

Arrivate ai vostri segni.
I segni per lei l�.

Okay.

Perfetto.

- Cos�?
- S�, molto meglio.

Robert, com'era?

Buona, molto meglio,
se va sul segno cos�.

- E la caduta? - Non la vedo.
Dovremo prenderla alla prossima.

Bene.

Cominciamo qui.

Va bene.

Iniziamo da qui.

Okay. Julia, ritorna in posizione.

Mi stavo solo divertendo.

Va bene.
Ora tu ti avvicini a lei,

ti accorgi per la prima volta di
qualcosa di strano nel suo viso. - S�.

Ti avvicini per baciarla.
Avvicinati.

Cos�.

Tu fai per baciarla
e lei ti respinge.

- Joe?
- Dimmi.

Viene lo scintillio negli occhi?

Aah! Ce la fai, Manuel?

- S�, vai tranquillo.
- Okay.

- Girale intorno. Cos� si vede.
- Okay.

Cos'� lo scintillio?

La scintilla � perch� tu scopri
per la prima volta che lei � magica.

Lei ha una strana luce negli occhi.

Azione!

Stop!

- Com'� andata?
- Buona. Forse un po' stretta.

La potrei fare meglio.

Va bene.
Passiamo alla prossima.

Facciamo cos�, Joe.
Partiamo da Julia.

Lei attraversa di corsa
tutta la terrazza, fino in fondo,

continua sulla spiaggia,
la seguiamo lungo tutta la spiaggia,

la macchina segue i suoi movimenti
fino all'oceano.

- Beh, che te ne pare?
- � eccezionale.

La migliore di tutto il film,
se riuscissimo a farla.

- Come sarebbe a dire?
- Abbiamo finito la pellicola.

Non c'� pi� pellicola.

E gli spezzoni?

� quello che stiamo facendo
da due giorni.

Ne abbiamo appena abbastanza
per un brevissimo primo piano,

e non puoi farci niente,
caro Fritz,

neanche se tu fossi
l'Imperatore di tutte le Prussie.

Non hai pi� pellicola
per questo film.

- Va bene. E una ripresa dall'alto,
da quel muro su Anna? - Questa s�.

Okay, Freddie,
dovresti prepararmi quella zona l�.

....per sapere quando l'hanno spedita.

- Voglio anche parlare con Gordon.
- S�. - Quindi trovamelo.

Gli voglio parlare personalmente.
A qualsiasi ora, di giorno o di notte.

- Stanotte? O domani?
- Subito. - Subito.

- Okay? Capito?
- No problem.

- Nessuna traccia di Gordon?
- Niente Gordon, niente soldi.

Niente pellicola.

Dimmi un po',
io a te dico tutto, no?

E allora? Per me la casa
� dove mandano i conti.

Lo so dov'� la televisione.

Senti,
c'� un solo telefono per tutti. S�.

Per� non ci contare, capito?

Deve pur avere
un modo di esprimersi.

- Che ne dici del viso?
- Piantala!

Okay, Fritz.

Vai tranquillo.

Silenzio!
Non mi danno la comunicazione.

Anna, � cos� che devi guardare.

Energia...

- Azione!
- Motore!

Okay, ora ti togli gli occhiali

e per la prima volta
ti accorgi chi � lei.

Terrore.

Ora segui la mia mano.

S�. S�. Vai.
Abbassa la mano.

Stop!

Questa � fatta, ragazzi!

Attenzione, per favore!
Silenzio, per favore!

Per oggi � fatta, abbiamo finito. Eh?

- Domani non si gira a meno che....
- Alberto, qualcuno mi ha cercata?

- Ah, eri via? No, non credo.
- Ah, bene.

Questo � il libro di cui ti parlavo.

Me lo ha dato un carissimo amico,
per cui trattalo bene.

Avrai un sacco di tempo
per leggerlo, purtroppo.

"Sentieri selvaggi" di Alan LeMay.

Questa gente possedeva il pi� grande
dono della natura, il coraggio;

il coraggio di coloro
che vanno sempre avanti

fino al prossimo ostacolo, ben al di l�
di ogni comune resistenza,

senza per� considerarsi martiri,
e nemmeno troppo valorosi.

- Cos'� che non va?
- Cos'� che non va? Sono fottuto.

- Perch�?
- Perch� sono rovinato.

- Se non finiamo il film?
- Proprio cos�.

- Beh, non esagerare.
- Credi che stia scherzando?

Oddio.
Potremmo andare alla spiaggia.

#....saresti contenta o triste?#

# Se le persone fossero papere,#

# ti piacerebbe
o vorresti evitarlo?#

# Se le persone fossero papere,#

# ti piacerebbe sposare
un fantastico paperino?#

# Se le persone fossero papere#

# e tu cantassi
una canzone sulle papere,#

# la canteresti bene
o la canteresti male?#

# Se le papere fossero persone?#

# Quack. Quack.
Quack. Quack. Quack.#

Brave!

Perch� non mi hai detto che usavamo
spezzoni gi� da due giorni?

Fritz, se ti avessi detto
che le riserve erano finite

e che stavamo usando
spezzoni e ritagli,

non avresti girato niente.
Niente.

Forse hai ragione.

Per� � stato un colpo.

Beh, almeno recupereranno
un po' di sonno.

#....i cancelli dell'inferno #

# all'entrata di un grande albergo.#

( La luce del crepuscolo
era stranamente chiara,)

( pi� nitida
del pieno splendore del sole.)

( Ma lui non vide nulla di interessante.
Almeno per un bel po'.)

Non � un piano,
� una macchina da scrivere.

Un tasto alla volta.

Bene...

Chi entra nella vasca per primo?

- Io vorrei....
- Forza, stivale numero uno.

- C'� un sacco di sabbia.
- Oddio!

Questo ne ha di pi�, scommetto.

- Visto?
- Allora...

- Mi aiuti a spogliarmi?
- S�.

Cara Shirley,

eccoci qua
nella soleggiata Sintra.

L'ipnotica Sintra.
Sintra la magica.

Fred � di nuovo in Europa
dopo dieci anni di Hollywood

e Gordon ci ha abbandonato.

Gli altri non ci credono,
ma tutto....

- Mamma, sai una cosa?
- Cosa?

Ti ho scelta da lass�.

Ho guardato gi� dal cielo,
ho visto tutte le donne del mondo

e non ce n'era una
che mi piaceva.

Ero proprio triste perch�
non mi piaceva nessuna mamma.

Allora guardando
nella finestra di una casetta

ho visto questa signora
che scriveva e scriveva,

era triste perch� non riusciva
a vendere nessun libro

e voleva tanto una bambina.

Cos� ho detto: "Questa �
la migliore mamma del mondo",

ed ero tanto contenta
perch� avevo trovato una madre.

E ho detto:

"Dio, quello sar� mio padre,
e lei far� un bambino con lui".

Poi sono venuta nella tua pancia
e tu mi hai avuta.

- E chi sarebbe tuo padre?
- Come chi �? Pap�, no?

Pensavo che dicessi
che Dio era tuo padre.

No. Perch� Dio
dovrebbe essere mio padre?

E adesso i pantaloni.

Allora, pensi
che lo finiamo questo film?

- S�. Quando?
- Non lo so, forse.

A Gordon il film piace.

Non me ne frega niente,
neanche se ci va a letto!

� sparito a met� della lavorazione.

Dove cazzo � andato?
Che sta combinando? Dove cazzo �?

� andato a rimediare altri soldi.

Non penserai che riesca a rimediare
tutto quel grano in una notte?

Gordon quello che dice lo fa.

Ottimista.

....come�aste, come�a...

L'ora della festa.

Macchie d'inchiostro.

Questo ci stava proprio bene.
Ci faremo un figurone.

Con lenti a contatto e farfallino.

Come�a, come�astes, come�o,
come�amos, come�astes.

- Questo � il tuo primo film, no?
- � il mio primo colpo.

- E hai paura che sia anche l'ultimo?
- L'hai detto.

Beh, ci sono molte fottute
possibilit� che sia cos�.

Ma non me ne preoccuperei troppo.
Tanto preoccuparsi non serve a niente.

E Gordon? Che ne pensi?

- C'� puzza di guai, secondo te?
- S�, guai grossi.

Ci potrebbero essere delle rogne.
Ma voglio darti un piccolo consiglio.

Pu� darsi che non ti capiti pi�,

visto che questo potrebbe essere
il tuo ultimo film.

- Credi?
- Hai delle ginocchiere? - No.

Beh, mettiti delle fottute ginocchiere,
piazzati qui e comincia a pregare.

Pregare!

Se fai il bravo
e hai qualche santo in Paradiso,

allora finiamo il film.

Ho solo un vago sospetto,
ma fossi in te,

non mi ecciterei troppo.

Oh, come sei chic...

Perch� penso che sia
un film di merda.

Pensi che torner�?

- Puoi prestarmi il libro stasera?
- Ma non sono che a pagina 5.

Non l'hai letto abbastanza?

- � successo cos� rapidamente...
- Solo per stasera.

Qualcosa mi dice
che ne avr� bisogno.

Grazie mille.

Sono due settimane che ti osservo.

- E?
- Sono tua amica.

Fossi in te, cercherei lavoro
in un distributore di benzina.

- Come benzinaio?
- Esatto.

Che ne direste
di un altro bicchiere?

Voleva disperatamente quella parte,

e la parte era stata promessa
a Barbara Stanwyck.

Non c'entra niente con la tua parte.

Niente. Ecco perch�
ti racconto questa storia.

� sulla Monroe.

Voleva recitare una parte, che
� il sogno di ogni giovane attrice,

dove lei � seduta sul tavolo
da pranzo, periodo vecchio West,

con 20 cowboy alla sua sinistra
e 20 alla sua destra.

Insomma, ha 40 pistole
puntate contro di lei.

Tu sapevi cosa bolliva in pentola?
Dov'� Gordon?

Gordon si sta muovendo.
� andato a rimediare il grano.

E perch� non l'ha fatto prima?
Perch� ci ha ingaggiato?

- Perch� ha....
- Questo � lo show-business.

S�.

Ma perch� ha fatto venire
35 persone in questo posto,

ha cominciato un film,
l'ha interrotto e....

Qui stiamo cercando
di creare qualcosa.

Che cazzo credi che stiamo facendo?
Pensi che siamo venuti qui a nuotare?

Il tuo Gordon!

Guarda: senza guanti, senza occhiali...
Siamo noi i sopravvissuti!

Voi stronzi reazionari
bastardi ubriaconi di artisti!

- Kate...
- S�, caro?

Ho il presentimento che l'occasione
richieda qualche parola.

Io ho il presentimento
che preferirebbero mangiare in pace,

visto che non sono neanche pagati.

Poche parole
per attraversare le acque.

Caro, vezzeggiali
come fai con me....

Vai a Lisbona con la troupe?
Vai?

No, rimango qui.

� meglio, ti riposi di pi�,
sei pi� tranquillo, � meglio per te.

Sta' a vedere che finalmente....

State un po' zitti. Silenzio.
Friedrich vuole dire qualcosa.

Discorso, fuori il rospo!
Discorso!

Vai, cowboy!

Hombres!

Due parole gentili e qualche scusa.
Non inventatevi nemici.

Gordon ce la far�.

Pataccaro!

Intanto, nella vecchia fattoria....

Non abbiamo pi� pellicola.

Avevamo bisogno di una vacanza.

Tutto sommato, questo breve respiro
dovrebbe darci il tempo

di riflettere sul film
e magari migliorarlo.

Favoloso, ora potremo
finalmente lavorare sulla parte.

Spiacente di disturbare!

Succedono troppe cose insieme.

Se avessimo pi� di una macchina.
Ma non ne abbiamo neanche una.

E ha scritto solo questo.

Tutto questo.

Su, Fried Rice, ti amiamo!

- � finzione.
- Giusto.

Grazie, Fried Rice.

A volte mi sembra
"La magnifica ossessione".

Dopo un po' diventa
come "Sfida infernale".

O "The Jack of Hearts".

E questo ti sembra
vezzeggiare, caro?

Sono tante storie.

- Le storie esistono solo nelle storie.
- Che cosa?

Invece la vita scorre,
tanto per autocitarmi,

nel corso del tempo
senza bisogno di sfornare storie.

- S�, mi piace proprio.
- Il Libro della Genesi.

Oh, caro, sei un vero poeta,
lascia che ti baci i polpastrelli.

No...

Dov'ero rimasto?

Torna in terra!

- Finito?
- Un momento, ci sono.

Invece la vita scorre
nel corso del tempo senza....

Una chiamata da Los Angeles.

....senza bisogno
di sfornare storie

o di diventare storie.

Portatelo via!

- LE STORIE ESISTONO
SOLO NELLE STORIE -

- INVECE LA VITA SCORRE SENZA
BISOGNO DI DIVENTARE STO -- -

No, Friedrich Munro.

Pap�, posso usare il flash?

- Urla, non ti sento.
- Okay, sto strillando. Posso?

Non sento niente.

Va', ora.

� meglio, Bessie.

Cosa? Vicino a Lisbona.

- Perch�?
- Perch�, perch�.

Portogallo.

Gordon doveva spedire la pellicola.
No, non a colori, bianco e nero.

Bessie! Bessie!

Pronto, centralino?

Quanto ci vuole per parlare
con Los Angeles, California, USA?

Ah, va bene. Bene. S�.

Me lo chiami ora.
Prefisso 213.

No 3, 213.

874 3700.

Giusto.

Pronto. Pronto?

Riverside Hospital?

Vorrei parlare con la signora Corby.
C-O-R-B-Y. Stanza 207.

S�, grazie.

Pronto, centralino? Pronto?

Non importa, non importa.
Annulli pure. S�, s�.

Grazie.
Annulli la chiamata.

# Stringimi pi� forte, Carmelita.#

# Sento che sto andando a rota.#

Era cos� carina.

Lo dicono quando vai in paradiso,
non sono sicura, o all'inferno.

Ma non credo ci sia un inferno.

A religione mi dicevano
che in Paradiso puoi avere tutto:

biciclette, soldi, belle case.

Smettila di succhiarti il pollice,
mi d� fastidio.

Che faresti
se i tuoi genitori morissero?

Penso che continuerei a vivere.
E tu che faresti?

Non so. Forse mi ucciderei.
O andrei a vivere con qualcun altro.

Mi sa che morire � come dormire,
ma non sogni e non respiri.

S�, penso che sia cos�.

Eccomi qui di nuovo, Shirley,
sei ore dopo.

Sono tutti sbronzi eccetto me,

ma sto cercando
di recuperare in fretta.

Ho fatto un ritratto di Friedrich,
anzi due, e ho tenuto il migliore.

Ubriaco, assonnato,
e si tiene le palle in mano.

L'unica cosa interessante
sono queste Polaroid

che ha fatto Julia. In questa
Friedrich � inquadrato perfettamente

e mi si vede solo a met�.

Poi c'� una bellissima inquadratura
di Friedrich in ghingheri,

non mi si vede per niente.

Poi c'� Mark,
nel bel mezzo della foto,

con Anna che rimane fuori,
si vedono solo le mani.

� come se Julia non riuscisse
a inquadrare le donne.

Dennis e Robert non potevano
venire immortalati meglio.

Hanno un sacco di spazio intorno,
perfino le tende sembrano belle qui.

Mentre qui Joan
si vede interamente

solo perch� ha Dennis da una parte
e Joe dall'altra

e chiaramente Julia doveva
inquadrarli per forza entrambi,

quindi Joan li batte, eccome.

Ho visto il sole

naufragare come una nave.

Sono le 2:23.

Sono le 2:23.

- Questa gente possedeva il pi� grande
dono della natura.... - Cosa?

Succede anche a te a volte di ritrovarti
in una situazione che conosci...

...come se l'avessi gi� vissuta?
- S�.

No.

S�. Cosa vuoi dire?

Noi, ora,
non � una ripetizione per te?

Senti, la prima volta
� sempre uguale.

Il pudore, gli estranei, nudi.
Mi sembra cos� scontato.

Per esempio, ora ho
una voglia matta di fumare.

Ma non osavo
chiederti una sigaretta.

Non intendevo questo!

Cosa, allora?

Non pu� esserci
niente di nuovo tra noi,

se gi� comincia
con questo senso di d�j� vu.

Non mi dai davvero nessuna chance.

Non mi conosci a fondo, sai?

S�, ma mi pare

di conoscerti abbastanza.

Pardon.

Pardon.

Lisbona, insomma.

S�.

Ciudad d'amour.

� proprio all'ultimo confine.

Il limite occidentale dell'Europa,
lo stesso oceano, tutta quest'acqua,

proprio di fronte
alla nostra finestra.

� quasi pauroso.

E questa � la bocca dove finisce
la terra ed entra il mare.

Potrebbe spazzarci via tutti
con una sola ondata, baby.

No.

Stanno prendendo la pietra nera.

La mia pietra nera!

Gordon.

Ti ho visto!

Le spoglie contorte del ginepro,
annerite e levigate dalla sabbia

ricordavano la sagoma di un uomo,
come un cadavere raggrinzito.

Un braccio sembrava levato
in un gesto disperato di agonia

forse di minaccia.

Ma niente riusciva a spiegare
quel peso sul cuore,

quel senso terribile
di una rovina inevitabile

che lo sopraffaceva ogni volta
che scorgeva quella sagoma.

Anche Mart era quasi convinto
che fosse una sorta di segnale.

E le cattive profezie...

si avverano sempre.

Sono le 2:36.

Sono le 2:36.

Sono le 2:36.

Sono le 2:37.

Cercano di rubarmi anche il sonno.

Ma ti piace la fantascienza?
Ti piace la fantascienza?

Mi piace tanto,
specie quando la fanno nello spazio.

Ne ho visto uno

che un pianeta scoppiava
e tutti i pezzi cadevano sulla Terra.

Sai dove? In "Wonder Woman".

Tutte quelle cose che fanno vedere
alla tele sono terribili.

Non sono mica tanto interessanti.

Secondo me succedono cose molto
pi� interessanti nella vita reale

che in "Wonder Woman"
e tutto il resto.

- Qualche novit� dall'ospedale?
- S�, va tutto male.

� al suo terzo collasso.

Diagnosi negativa.

Ma tu sei preoccupato.

La mattina va sempre tutto bene.

Sono contenta di questa pausa.

Ora abbiamo un po' di tempo.

Aspetta qui.

Me ne vado a Lisbona!

- Ehi, facciamo finta
di essere ubriache! - Okay!

- Ehi, c'� Dennis il terribile!
- S�, � proprio Dennis il terribile!

- Ciao, Dennis il terribile!
Ciao! Non ci senti? - Non ci senti?

Per togliere i brufoli inventarono
una crema che si chiamava "Clearasil",

che si secca di notte,

di modo che quando ti svegli
non dovresti pi� avere brufoli.

Bene, io divenni allergico
al Clearasil,

ma allora non lo sapevo,
cos� avevo doppi brufoli.

Comunque avevo problemi,
e non solo foruncoli e brufoli.

Avevo dentoni da coniglio, sai.

I dentoni da coniglio.

E cos� portavo l'apparecchio.

A scuola mi chiamavano
"Trico Tricheco".

Sapevano cosa avevo mangiato
dai resti che mi pendevano dalla bocca.

E mi ci volevano ore
per togliermi tutti quei rimasugli.

E l'apparecchio era
di quelli con gli elastici,

di quelli che potevi schizzare
gli elastici in faccia al professore.

Parlavo tipo Gloria Vanderbilt,
te lo vedi?

Perch� avevo sempre
qualche elastico di traverso.

E quando riuscii a liberarmene,
alla fine,

la stanza era tutta schizzata di
elastici vecchi e crema per i brufoli,

il Clearasil, e fu allora
che mi si storse l'occhio,

perch� ero anche strabico.

E dovevo sedermi.
Sai cosa vuol dire strabico?

S�, okay. Dovevo sedermi sul letto
e fissare l'angolo sinistro,

poi su, in tondo, cos�,
per circa tre quarti d'ora,

senza muovere la testa.
Serviva a guarire l'occhio storto.

Parliamo di un ragazzo
cresciuto in California!

La California. Tutti pensano:
"Gente sexy, bella, vivace".

E io sono cresciuto
con quei foruncoli e la balbuzie,

perch� avevo anche
un difetto di pronuncia.

Non potevo pronunciare parole
che cominciassero per vocale,

cos� dovevo dire:
"Potreste portarmi due hamburger?",

perch� non riuscivo a dire:
"Un hamburger".

Perci� ero anche ciccione.

Questo senza contare
quando mi spogliavo.

Ero coperto
da una specie di strano.

Una specie di sfogo tra le cosce.

Perch� stavo in una scuola cattolica.
Conosci, Jane, le scuole cattoliche?

- Suor Alice?
- Suor Maria.

C'era anche un prete,
che si chiamava Fra Felice.

Il suo motto era:

"Non guardatevi mai le parti
vergognose mentre fate il bagno".

Avevo 15 anni quando sbirciai
l� sotto, e rimasi scioccato.

Praticamente non sapevo cos'era.

Allora mi mettevo due paia
di mutande per non vederlo.

Cos� portavo calzoncini e reggipalle
e andavo in giro con tutto lo sfogo.

Lo sfogo era pazzesco! La balbuzie,
l'apparecchio, lo strabismo.

E mi mettevo la crema anche l�.

E avevo anche un altro problema.
Cos'era?

Il cancro.

- Cosa?
- Cancro! A 13 anni!

Mi portarono all'ospedale. Pensavo
di starci una notte e mi misi a dormire.

Quando mi svegliai c'era il prete
che mi dava l'estrema unzione.

Dicevano che avevo il cancro.
65 punti, capisci?

La mia schiena sembra la guerra
del Vietnam. Una gita a Hanoi.

Hai capito? � cos�
che sono cresciuto in California.

Mica avevo tanti amici.

No. Mi sembra proprio una trappola.
Nient'altro che un clich�.

Dio sa quante volte
dovr� passarci per sentirmi...

Mi sento sempre allo stesso modo,
sempre pi� incastrata.

Eccomi qua
con lo stesso sapore in bocca.

Sapore di me stessa.

� aperto, Fritz.

Senti, Joe, hanno chiamato.

- Ha sofferto?
- No, se n'� andata in un attimo.

- Quando?
- Alle 2:00, ora di Los Angeles.

Pi� o meno
quando stavamo sulla terrazza.

Okay, Fritz, se Gordon
rimedia i soldi, chiamami;

entro 12 ore sto dietro alla macchina
e finiamo il film.

� la tua macchina, ragazzo?

No, l'hanno usata nel film di Sergio
e poi gliel'hanno regalata.

- Sai guidarla?
- Certo.

Mi porti all'aeroporto di Lisbona,
allora?

Adesso?

Non ti piaceva come recitavo?

Recitavi?

No, andava bene.

Te ne vai, Joe?

Ciao, ciao!

Sai, anch'io faccio fotografie.

Ma non ho mai pensato in bianco e nero
prima di vedere i nostri giornalieri.

Capisci cosa intendo?

Puoi vedere la forma delle cose.

Certo, la vita � a colori,
ma il bianco e nero � pi� realistico.

- Ciao, Friedrich.
- Ciao, Robert.

- Vai a Lisbona?
- No.

Sai come si arriva alla casa
che ha comprato Gordon?

S�.

Vai su per quella strada.
Vedi la casa l�?

Prendi la seconda a destra,
poi il primo viottolo.

- Ci sei mai stato?
- No.

Gordon non mi ha mai invitato.

A proposito, Fried Rice,
sai il tuo discorso di ieri sera?

La vita senza storie
non vale la pena di essere vissuta.

Okay.

Mark, occupati del bagaglio.
Volo Twa 204 per Los Angeles.

Vodka.

Succo di pomodoro.
Piano, con calma, fallo forte.

Dagli un bel tocco messicano.

- Sai cos'� questo?
- Il telefono?

Macch� telefono!

� una maledizione, � il nemico.
Nemico.

- Perch�?
- Come ti chiami? - Marcus.

Perch� non sorridi?
Chi entra in un bar � spesso infelice.

Puoi farmi un bel sorriso?
Un po' di pi�? Magnifico.

Lo sai, Marcus,
perch� questo � il nemico?

Perch� la gente dipende da lui
per le notizie:

buone, cattive, ipocrite,

notizie mai richieste.

Vogliamo brindare al telefono?

Ehi, ma questo non � un drink!
Io voglio un drink!

Proprio alla Shirley Temple.
Voglio un drink!

Aspetta un attimo!

Ehi, quello � un mio amico!
Un amigo meu.

- Marinaio?
- Come? - Marinaio?

S�, marinaio. Fa cinema.

- Sei sposato?
- S�.

- Bambini?
- Due.

- Vivi?
- Vivi.

- Moglie?
- Moglie.

- � viva?
- S�.

Non ti domando se tu sei vivo,
perch� questo � un problema.

Quanti anni ha tua moglie?

- Trenta? Quaranta? Cinquanta?
- Quaranta. - Donna giovane. Giovane.

- Malattie?
- No.

Tu non bevi, no?
No, per forza.

Non c'� barista, albergatore
o tenutario che beva. Bevi con me.

Bon dia!

Robert, che fai qui?

Sono andato dal barbiere.
Ci vengo regolarmente.

Sai cos'� un pollo?
Pollo.

Pollo.
Vuol dire aver paura.

Ti � mai successo che ti morisse
qualcuno e non volevi saperlo?

- Ti � mai successo?
- S�.

- Marcus....
- Che stai scrivendo?

- Appunti. Te li leggo?
- Certo.

Senso del tempo.
Qui, a Lisbona,

invece di domandare che ore sono,
direi: "In che anno siamo?".

Noi la chiamiamo civilt�.

- Lui � tuo genero o tuo figlio?
- Figlio.

Vieni qui! Vieni qui!

- Lui � tuo figlio?
- S�.

Sparagli!

Sei d'accordo?

S�, sparagli!

Dennis?

Che strano incontrarti qui.

Sai che mi � proprio piaciuto
il discorso di ieri sera?

Suppongo che Gordon si sia
scordato di lasciarmi le chiavi.

Cos'� che ti rode?

Perch� odi Gordon?

Io odio Gordon?
Ma se siamo amici da anni!

Per� hai provato
a boicottare questo film,

hai cercato di mettergli
i bastoni fra le ruote dall'inizio.

� tua quest'idea brillante?

- Dai, Dennis, dai.
- Tu mi piaci.

Davvero.

Gi�, ma come faccio a lavorare con
qualcuno che mi sta chiaramente contro?

Voglio farti vedere una cosa.

Guarda.

� un frammento
del cervello di Gordon.

Vedi? C'� tutto il film.

Guarda bene.

Con la prima sceneggiatura

c'eri quasi riuscito.

Dico davvero.

Certo che le tue idee...
sul tema d'amore...

Tu non ne sai niente dell'amore.

Io credo di saperne qualcosa.

Cio�, vorrei.

Cio�, lo spero.

Vorrei almeno sperarlo.

Tu non lo hai capito, Dennis,
ma siamo nella stessa barca.

In barchetta ci andrai tu,
io sono sulla nave.

Oddio, sta' attenta!

- Questo � per te.
- Oh, � bellissimo.

- Perch� piangi? - Perch�
� troppo bello e non ce la faccio.

Lo so che � solo una questione
di luci e ombre,

ma guardando questo
tutto ci� che vedo �... niente.

Cosa vuoi dire con "luci e ombre"?

Sai, la natura...
Ogni cosa � luci e ombre.

Cio�, il solo modo di dipingere
� contrastare le luci con le ombre.

Altrimenti non � nulla.

Tutto � luci e ombre.
Ombra e luce.

Vedi, la cresta dell'onda � la luce e
tra le creste i cavalloni sono l'ombra.

� questo a dargli forma.

Perch� Gordon
mi ha chiesto di fare il film?

Perch� in fondo hai stile.
Quel tocco...

...europeo nella....
-....Inquadratura.

Non ho dormito un cazzo
da quando Gordon se n'� andato.

Tutte notti insonni.

Come pu� avermi fatto
una cosa simile?

Mi ha lasciato su una spiaggia deserta.
A culo nudo mi ha lasciato.

- Gordon � un uomo difficile.
- Fare film...

...� suicida.

Forza, Dennis. Tirati su.

Ecco il tuo curriculum.

Dieci fottutissimi film.
Questo � il tuo numero 11.

Mi domando se ce la farai a finirlo.

Perch� non so neanch'io
se ce la far�.

Per me un film
non � una casa prefabbricata.

Vive di vita propria.

Di' un po', sembri sempre
cos� calmo e controllato,

ma dentro...

Che cazzo succede?

Silenzio! Fritz vuole parlare!

Ancora?

Per favore! Fritz vuole parlare!

Volevo solo dire...

che vado a Los Angeles
per il weekend.

Allora mi porti
un tubetto di Clearasil?

Vado a trovare Gordon per assicurarmi
che ci diano il necessario

per finire il film in tempo.
Siamo ancora sotto contratto.

Il mio non � mai stato
firmato ufficialmente.

Per favore, tenetevi pronti
a girare luned� mattina.

- Cosa giriamo luned�?
- Grazie.

Pensavo che magari posso
inventarmi battute nuove!

Oddio,
ancora in quelle tute da scimmia!

Te l'avevo prestato per una sera.

Grazie.

Ci hanno scaricato qui
come un camion di mattoni.

Non riesco a darmi pace.

Yuhu!

� arrivato il momento
per una bevuta seria!

- Ges�, mi sembra il vecchio West.
- Okay.

- Allora a Friedrich!
- S�, giusto.

- A Fried Rice, baby.
- Ma dove vanno tutti?

Forse ora si pu� telefonare.
Joan, com'� il numero?

Fai fare prima a me,
non ci sono riuscita.

Brindiamo al Portogallo?

Kate, Kate, Kate...
Mi piacevi tanto.

Che � successo?

La mia famiglia ha attraversato
le praterie nei carri.

Andavano al West con i pionieri.
Erano giocatori.

Sono troppo terra-terra per te.

Ma tu chiss� che hai dentro.

Francamente, mia cara,
non ho proprio niente.

Sei sempre stato cos�?

Non ho sentimenti.
Me l'hanno sempre detto.

Chi te l'ha detto? Tua madre?

Le donne in generale.

Ero a Guincho.
Sai, quella spiaggia che ti dicevo.

- Dove?
- Guincho. - Ah, certo.

� una spiaggia piena di dune.
E c'erano quelle luci che venivano.

Come se venissero al mare, davvero.

Penso proprio che fosse
un disco volante o un'astronave.

- Accidenti! Sulla spiaggia?
- Roba da matti. Veniva dal mare.

Aveva strane luci gialle,
luci grandissime.

Avevo paura, davvero.
Avevo la pelle di gallina.

- Avevi la pelle di gallina?!
- S�.

- Che sarebbe? La pelle d'oca?
- Pelle d'oca? Io l'avevo di gallina!

Beh, l'avrei avuta anch'io.
E poi che � successo? � atterrato o no?

No, � rimasto l�.
Vedevo solo la luce che si avvicinava.

Devono essere molto sensibili.

Vengono da te, a trovarti,
solo se sei di mente aperta.

Cosa leggi?

Un western.

Non ti muovere,
lasciami usare il tuo corpo.

Il vento ulula, Kate.
C'� il mare grosso.

Senti niente?

- Pensi che stiano scopando?
- S�!

( Niente all'orizzonte
lo lasciava sperare.)

( Non aveva pi�
una casa dove tornare.)

( Queste cose
non esistevano pi� sulla Terra.)

- Ciao, Bessie.
- Ciao, Friedrich. Bentornato a casa.

Non la chiamerei casa.

- Dove sono gli altri?
- Gordon � fuori e....

Certo, � andato in Portogallo.
Non c'� mai arrivato.

- Non so niente.
- Cosa vuol dire?

Non so.

- Sai com'� fatto Gordon.
- Tu credi?

Non avrei mai detto
che ci avrebbe mollato in Portogallo..

..senza pellicola n� soldi.
- Lo so, Friedrich, lo so.

Senti, Bessie, sono venuto apposta
da Lisbona per parlare con Gordon.

La troupe � rimasta l�
senza pellicola, senza paga.

Vorrebbero sapere che succede,

se finiamo il film o no,
e vorrei saperlo anch'io.

Friedrich.

Pensavo fossi all'estero.
Hai finito il film?

Forse s�.

Sembra proprio che Gordon
ci abbia piantato a met�.

- Non sei il solo. - E allora?
- Usa l'immaginazione.

Hai un aspetto orribile.
� stata dura?

Che succede? Dov'� Gordon?
In che casino si � cacciato?

Gordon in un casino?
Non lo sapevo.

- Dov'�?
- Non so niente.

Devo parlargli.

Senti, sono un avvocato
e Gordon � mio cliente.

Sarei uno stronzo se parlassi
degli affari del mio cliente

con uno dei suoi impiegati, no?

Ma sei anche il mio avvocato.
E lui � un mio amico.

� in un mare di guai.
Gli starei alla larga, fossi in te.

Se continui a cercarlo,
qualcuno penser� che lo trovi.

- JOHN FORD,
"SENTIERI SELVAGGI" -

Karen, sono Friedrich.
S�, sono a Los Angeles.

No. Ci vediamo?

Hollywood and Vine.

Ti aspetto nel parcheggio.

Ma che gli avete fatto?

Ah, se l'� fatto da solo.

Beve troppo.
Pensa che faccia parte del mestiere.

Non parlavo di questo.

Il film, il suo primo titolo.

Ha detto che � stato fottuto
come mai in vita sua.

Da Gordon?

- Davvero non lo sai?
- Cosa?

Che Dennis ci ha messo dei soldi.

- Quali soldi?
- Nel film.

I 200.000 dollari
che avete fatto fuori in Portogallo.

Dennis ha cacciato 200.000 dollari?

Ne aveva una parte,
il resto se l'� fatto prestare.

Ciao, Joe.

Hai perso il funerale,
l'ho seppellita stamattina.

Ne so quanto gli altri, di Gordon.

- Non mi dicono neanche quel poco.
- Hanno paura.

Anch'io.

Hanno paura
perch� usava denaro riciclato.

� un uomo morto, ieri, oggi, domani.
Non ne so niente.

Non conosco il suo futuro,
ammesso che ne abbia uno.

E "I sopravvissuti"?

Prendi la bimba e inventati
cose nuove. Sogna qualcosa!

Ho fatto certi sogni...

- ...Incubi.
- Incubi? Non significano un cazzo.

Si sta facendo buio.
Meglio che vada.

- Addio.
- Auf Wiedersehen, Fritz.

Ti chiamo pi� tardi.

S�. Ricorda:

"Nessun posto, nessuna abitazione,
nessun paese pu� farmi da casa".

- Grazie.
- � tutto?

- Sto aspettando un caff�.
- Arriva subito.

Ce l'ho, Gordon! Lo tengo!

Non muoverti, amico.
Non ti muovere.

Herbert, calma.

Herbert, questo � Friedrich.

Va bene, basta.
Sei stato bravissimo, Herbert.

Ora va'.

Passa avanti e guida.

Hai fatto un ottimo lavoro.

Okay, siediti, amico.

Hai rischiato grosso,
entrando qui, sai?

Potevi beccarti
una pallottola in testa!

Che ci fai qui, comunque? Eh?
Non dovresti essere sul set, oggi?

Sono in cassa integrazione.

Herbert, ti prego,
muoviamo le chiappe da qui,

prima che arrivi
qualche altro amico.

Ragazzo mio, devi essere stato
un cane, in un'altra vita.

Hai una faccia da cane.
Basta che guardi qualcuno....

Vuoi solo farmi sentire colpevole.

- Gordon, dove andiamo?
- Tu guida, capito? Guida, Herbert!

Hai visto quel film,
"Strada maestra"?

Gi�, John Garfield.

No, era John Hodiak, stronzo. Hodiak.
Imparati gli attori.

"I corsari della strada",
in quello c'era Garfield.

Che � successo con Dennis?

Perch�, che ha da dire Dennis?

- Si dice che....
- Sono affari tuoi?

Perch� non resti fuori
da queste cose?

La sua ragazza dice
che lui ha tirato fuori i soldi

per le riprese in Portogallo.

Sai, non so proprio dove diavolo
sarei, se non fosse per Herbert.

- Puoi scommetterci!
- Ti rendi conto?

Se 'sto stronzo
non aveva questa casa mobile,

io sarei il classico
bersaglio ambulante. Lo capisci?

Gordon!
C'� un chiosco di Hot Dog!

Zitto! Cristo, cerco di spiegare
a Friedrich che cazzo succede!

Scusa, Herbert.
Ti voglio bene, davvero.

Se usciamo da questa situazione,
ti porto a Miami con me,

con la tua casa mobile.

Bianco e nero. Bianco e nero.

Brutto bastardo,
dovrei farmi curare il cervello.

Sei riuscito a convincermi
al bianco e nero.

Chi cazzo usa il bianco e nero oggi?

Le zebre lo usano!

Bianco e nero!

- Ma ti piaceva?
- Lo adoravo. Veramente.

Ma ormai � irrilevante, caro.

Ci� che conta � che avrei dovuto farmi
curare il cervello prima di dirti:

"Okay, Friedrich, il film � tuo.
Sono il tuo produttore, il film � tuo!".

"Vuoi il bianco e nero? Certo!".

Ti ho affidato un lavoro,
non dimenticarlo,

non guardare come
si sono incasinate le cose.

Ti ho dato un bel lavoro, no?

Al Chateau Marmont potevo scegliere
fra 25 registi in cerca di lavoro.

25 registi europei in fila per il loro
primo film americano, � vero o no?

Tu non sembri neanche un regista.
Non fai una gran figura, sai?

Ti porto al Circolo del Polo

e ti comporti come il deficiente
pi� palloso del mondo.

Dai, ti voglio bene, bastardo,
non � colpa mia.

Non volevo che finisse cos�!

Mi credi?

Non posso dirti una parola di pi�.
Non voglio coinvolgerti in....

Le risposte le ho tutte negli occhi,
Friedrich. Se almeno....

Non sapevo
che sarebbe finita cos�, sai?

Credevo che sarei tornato
in Portogallo, al sole, bello rasato.

Non mi immaginavo proprio
di trovarmi in un....

Perch� non mi hai chiamato?

Ho telefonato
a quello schifo di albergo.

Ho provato a chiamarti quattro volte.

La prima volta mi sono detto:

"Devo chiamare Friedrich.
Friedrich � il solo che pu� capire".

La prima volta ero occupato,
poi anche la seconda....

Alla quarta...

aveva perso ogni significato.
Capisci?

Non ce l'ho fatta a fare la quinta.
Ho provato quattro volte.

Humphrey Bogart,
George Raft e lda Lupino.

Ecco, hanno fatto "Strada maestra".
Non era....

- Era Garfield, te l'ho detto.
- No, no, non era Garfield,

Garfield ha fatto
"I corsari della strada".

No, Richard Conte ha fatto
"I corsari della strada".

Garfield ha fatto
"Ho amato un fuorilegge".

Ha fatto "Anima e corpo".

Che c'entra "Anima e corpo"?
Non stiamo parlando di boxe,

stiamo parlando di macchine!

Garfield ha fatto:
"Ho amato un fuorilegge".

Dai, su, mettila gi�.
Dai, non fare lo stronzo. Forza!

- Metti gi� quell'affare, bastardo!
- Finiscila!

Metti gi� quella fottuta macchina!
Se non la molli, te la ficco in culo!

Guida, guida.
Okay, l'ha posata. No, no...

- ...Cristo!
- Figlio di puttana!

Vacci piano, capito? L'ha posata.

Cazzo, qui tutti
vogliono fare gli attori!

S�, � molto divertente,
proprio da pisciarsi sotto.

- Potremmo venderlo alla Pbs, no?
- Col cazzo!

"Gordon nella sua casa mobile
con Herbert".

Mica � tua!
� la mia casa mobile, cazzo.

Come stanno i piccoli sopravvissuti,
gi� in Portogallo?

Loro pensano
di essere i sopravvissuti.

Siamo noi
i cazzo di sopravvissuti, giusto?

Allan Dwan dovrebbe vederci ora,
"L'uomo pi� pericoloso del mondo".

Sono io.

Non posso crederci.

Sto seduto in un cazzo di casa mobile,
sul punto di essere sparato, forse,

e me ne sto a parlare
con un maledetto tedesco sordomuto.

Voglio proprio dirtelo,

non pensavo
sarebbe mai venuto il giorno

in cui avrei lavorato
con un regista tedesco.

Un ebreo di Newark, New Jersey,
e un tedesco

raccattato a Chateau Marmont.

Che cazzo ci facciamo insieme
io e te, eh? Eh?

Avresti dovuto vedere la scena,
Friedrich.

Ho fatto vedere i giornalieri
a quei due pescecani.

Santoni stava l� seduto,

con quella bestia di Stein,
che peser� 180 chili.

Mi guardava
come se fossi un mentecatto.

Scuramente pensava che scherzassi.

Non ci poteva credere.
A un certo punto ha detto:

"Ma cos'ha il colore?".

"Che c'� che non va?"

"Sembra... Sembra bianco e nero".

"Sembra bianco e nero", ha detto.

Gli ho fatto: "Ma � bianco e nero".

Capisci?

In un certo modo quei dannati
pescecani nella sala di proiezione

non erano affatto pazzi.
I pazzi siamo io e te.

Cercano uno straccio di storia,
non � che cercano di uccidermi.

� la storia che li interessa.

Erano pronti a sganciare 100.000
dollari, se gli avessi dato una storia.

Cos� gli ho detto: "Ce l'ho io".

"� sulla sopravvivenza.
Tutti cerchiamo di sopravvivere, no?"

"I sopravvissuti".

Se avessi girato lo stesso film
con un regista americano,

un cast americano e a colori,

tempo sei mesi
e sarei sulla cresta dell'onda.

Te ne rendi conto?

La stessa storia,
sarebbe bastato solo....

Devi avere una storia, Friedrich.

La stessa vecchia storia
che ti dico sempre,

senza una storia, sei morto.

Non puoi costruire un film
senza una storia.

Hai mai provato a costruire
una casa senza le mura?

� la stessa cosa. Non puoi
costruire una casa senza mura.

Anche un film deve avere mura,
Friedrich. Deve avere mura! Capisci?

Perch� mura?

Lo spazio tra i personaggi
pu� sopportare il peso.

- No, tu stai parlando....
- Lo spazio tra la gente.

Stai parlando della realt�.
Affanculo la realt�, Friedrich.

Quando ti sveglierai? Eh?

Il cinema non c'entra
con la vita reale!

La gente non vuole
vedere quella roba.

# Hollywood, Hollywood.#

# Non c'� mai stato un posto migliore
per la gente di Hollywood.#

# Hollywood.#

# Che fai dei tuoi giorni, amico?#

# Che fai dei tuoi giorni?#

- # Che fai dei tuoi giorni, amico?#
- Ho fatto dieci film.

Ma una o mille volte, � sempre
la stessa storia che racconto.

# Che fai delle tue notti, amico?#

# Che fai delle tue notti?#

# Che fai delle tue notti, amico?#

All'inizio era facile,
andavo di ripresa in ripresa.

# Hollywood, Hollywood.#

# Non c'� mai stato un posto migliore
per la gente di Hollywood.#

# Hollywood.#

# Che fai con tua moglie, amico?#
- Ma ora ho paura perfino di mattina.

- #....a Hollywood...#
- Ora so come raccontare storie.

- E immancabilmente....
- # Che fai della tua vita, amico?#

- # Che fai della tua vita?#
- Quando entri nella storia....

- #....a Hollywood...#
-....La vita scappa via...

# A Hollywood.#

- La vita scappa via...
- # Hollywood, Hollywood.#

# Non c'� mai stato un posto migliore
per la gente di Hollywood.#

# Hollywood.#

# Che hanno fatto
alla tua testa, amico?#

# Che hanno fatto alla tua testa?#

# Che hanno fatto
alla tua testa, amico.#

- # A Hollywood, Hollywood?#
- Tutto si esaurisce nelle immagini.

# Quando hai capito
che eri morto, amico?#

- # Quando hai capito....#
- Meccanismi.

# Quando hai capito
che eri morto, amico?#

# A Hollywood, Hollywood...#

La morte.

� tutto ci�
che possono portare le storie.

#....un posto migliore
per la gente di Hollywood....#

Tutte le storie
sono variazioni sulla morte.

# Hollywood.#

# Hollywood.#

- # Hollywood...#
- Todesboten.

La morte, Friedrich.

� l'essenza di tutto.
� la pi� grande storia del mondo,

a parte le storie d'amore.

Herbert, da' un'occhiata!

Okay...

Beh...

� ora che i sopravvissuti
si salutino.

- Arrivederci, eh? Arrivederci.
- Stammi bene.

Anche tu, anche tu.