Original subtitles

Atriz, Eternamente

InfeIiz que sou! �, sofrimento!

Que sofrimento o meu!

Por que n�o me vem a morte?

�, grande Temis...

E v�s, Artemis soberana...

Vedes

o que sofro!

Ap�s os soIenes juramentos que me Iigaram

a esse esposo maIdito!

Perecei, fiIhos maIditos!

Ai, como sofro, miser�veI!

Ai, ai, infeIiz que sou!

Sofro dores que merecem grandes soIu�os!

Perecei, fiIhos maIditos de m�e odiosa!

Perecei! Perecei com vosso pai

e com toda a vossa casa...

Ouve, ouve, nunca de frente... a morte, deixando uma vida que...

Que o fogo dos c�us caia nos c�us!

N�o, na cabe�a.

O fogo dos c�us caia em minha cabe�a!

Que proveito h� em viver?

Que o fogo dos c�us caia em minha cabe�a!

Que proveito h� em viver ainda? Desgra�a!

Venha a morte... exist�ncia odiosa!

Ousam injuriar-me!

�, pai!

�, sofrimento!

N�o, n�o posso ouvir...

depois de matar meu pr�prio irm�o,

�, viIania!

O teatro � como um assalto.

O corpo � roubado, o c�rebro � roubado.

� como perder o pr�prio eu.

lnterpretar Medeia � pertencer a ela.

- �, sofrimento! - Isso, isso, devagar.

O espa�o emocional � t�o denso

que n�o queremos ou n�o podemos sair dele.

Ousar�s matar o fruto de teu seio, muIher?

- Que fez eIe? FaIa! - Casou com outra muIher.

No in�cio, tem-se medo, acho, quase sempre.

Som, por favor!

E depois vem a quest�o de como lidar com esse medo,

como sobrevivemos a ele. Ou como n�o sobrevivemos...

Como o medo se torna uma amea�a.

Sua ira s� poder� ser apIacada peIa vingan�a.

Que ao menos seus goIpes atinjam os inimigos e n�o os amigos!

Que sofrimento o meu!

InfeIiz de mim!

Ai, ai, desgra�a!

Em Avignon, antes da pe�a, eu falava,

ou melhor, eu gritava.

Antes de ter corpo, Medeia era uma voz

que surgia como das entranhas da Terra.

Ent�o me trancava num est�dio sob o palco,

onde me sentia como uma pantera enjaulada,

como uma fera enfurecida.

Ide para casa, crian�as!

Avignon, a selvageria,

a fossa dos le�es...

12 de julho de 2000 Estreia de Medeia em Avignon

Aten��o, aten��o.

S�o 22 horas. O espet�culo come�a daqui a dez minutos.

Dez minutos.

Cinco minutos. Obrigado.

Vou...

Vou assassinar

os fiIhos bem amados que tive com Jas�o.

E ningu�m poder� saIv�-Ios.

Depois de aniquiIar toda a fam�Iia de Jas�o, partirei,

expuIsa peIo assassinato de meus fiIhos.

Fazer teatro � viver, cada dia, a experi�ncia da mem�ria.

N�o somente a mem�ria mais imediata,

como tamb�m a mem�ria mais remota.

� ser invadida por sensa��es,

por fulgur�ncias de grande intensidade.

Esses rasgos, essas lembran�as

s�o um cantinho de jardim, um muro florido,

um cheiro de inf�ncia.

Toda uma concep��o da felicidade que Medeia vai sacrificar.

A vida come�a como um jogo c�nico.

Mas, depois, como passamos do jogo inocente ao jogo volunt�rio?

� dif�cil saber...

O certo � que n�o acordamos um belo dia dizendo.:

''quero ser ator''.

O ator j� nasce ator.

Ele tenta resgatar o passado,

a inf�ncia, o jogo.

Ser ator � se esconder.

� estar ausente.

E, curiosamente, se proteger do olhar do outro.

Aparecer, significa desaparecer.

Eu era como uma p�gina em branco, no in�cio.

Sem forma,

sem contorno.

E, no fundo, tinha a certeza

de que algo iria ganhar forma.

Quando Godard me chamou para lsabel

em ''Salve-se quem puder - a vida'',

definiu assim minha personagem.:

''No in�cio, ela parece meio abstrata.

''Aos poucos, se torna mais n�tida,

''mas isso, deixa uma �rea de sombra ''que lhe conv�m muito bem. ''

- Tempo ideaI para um sorvete. - Sim.

- Voc� est� de f�rias? - Sim.

- E n�o vai � praia? - N�o.

N�o gosta de praia?

A essa hora, � um formigueiro.

O meIhor � ir de manh�, n�o tem ningu�m.

- � sua primeira viagem a Cabourg? - Sim.

A primeira percep��o que tenho de mim �, assim,...

como aIgo extremamente evanescente,

como eu se n�o tivesse rosto, nem contornos,

como se eu n�o fosse nada.

TaIvez seja isso que faz um ator.

Pensar que n�o somos nada, na verdade.

E, evidentemente, n�o � a c�mera nem o fiIme

que dizem o que somos, mas eIes d�o uma certa consist�ncia

a esse nada.

Pr�mio de interpreta��o feminina:

IsabeIIe Huppert,

por ''VioIette Nozi�re'', de CIaude ChabroI.

Muito obrigada.

Estou muit�ssimo feIiz. Quero agradecer ao j�ri

e agradecer sinceramente a CIaude ChabroI.

Obrigada.

H� o tempo da melancolia e o da energia.

Como movimentos profundos,

oce�nicos.

S�o dois tempos de vida.

No come�o, o mundo era opaco.

Depois, foi ficando claro.

EIa pega o copo, voc� se aproxima,

espera eIa beber.

Quando eIa come�a a beber, voc� sai.

Corta! Ficou maraviIhoso.

AI�m de n�o aIcan�ar a boIsa,

n�o consigo fechar o porta-maIas.

- O gesto � menos naturaI. - Vou expIicar porqu�...

E da�? Ah n�o, n�o � assim que ser� interpretado.

E o ropnoI no caf�, � um acidente?

- Ah, n�o. - Ent�o � o qu�?

EIa taIvez seja meio desajeitada.

- Desajeitada? - Sim, � desajeitada.

EIa usa sua faIta de jeito, sabe que � desajeitada e usa isso.

A��o.

O cinema � a arte do impreciso.

� uma an�lise do impreciso,

de hip�teses, incertezas.

Chabrol filma o vago,

explora a arte da face oculta,

revelando o invis�vel

para chegar � verdade.

- Vamos tomar o caf� na saIa. - Vamos.

Vai tentar o concurso? N�o estou pronto.

Voc� quer todos os pap�is!

Eu? CIaro que n�o!

Posso Ier as faIas do Andr�, n�o? N�o � crime!

Quem vai querer caf�? Jeanne, um caf�?

- O qu�? - Eu quero caf�.

Chacha quer um caf�. Quem vai querer caf�?

- Jeanne, um caf�? - E depressa!

N�o, obrigada.

Quem vai querer caf�? Jeanne, um caf�?

Quando lhe digo que ele � misterioso,

ele responde, rindo,

que n�o h� nada a esconder.

Engra�ado, sempre digo isso

sobre mim mesma.

�s vezes poderia dizer

que sou a prova da exist�ncia do nada.

Corta. Perfeito!

Vamos fazer as duas �Itimas.

Tudo bem, Mimi?

Tinha visto ''Um Amor t�o Fr�giI''

e achei que eIa merecia o pr�mio em Cannes

no ano anterior.

EIa n�o ganhou, e prometi:

nunca vou ao FestivaI de Cannes, mas no ano que vem

seremos seIecionados

e voc� vai ganhar.

Aqui, � como se eu flutuasse.

Nessas horas, lembro com frequ�ncia

da frase de Tchekhov,

em ''A Gaivota''.:

''Que mundo maravilhoso!

''Se voc� soubesse como o invejo!

''Cada um, seu destino.:

''uns levam uma exist�ncia enfadonha e sem gra�a.

''S�o todos iguais. Outros,

''como voc�, por exemplo,

''t�m uma vida interessante e luminosa,

''plena de sentido. ''

Um pouco mais tarde, algu�m lhe responde.:

''Esses cumprimentos, essa admira��o, n�o passam de artimanha,

''me enganam como a um doente''.

Que sucesso!

Nunca agradei a mim mesma.

Come�amos maI, n�o sei o que � ''Soria''.

� a reIa��o Destino e Liberdade.

� uma confer�ncia sobre fiIosofia que voc�s querem?

E em itaIiano!

Nessa eu n�o caio!

Tenta, tenta.

Em 2 minutos, 2 minutinhos.

Um momento, eu...

� meu destino ter de faIar sobre Destino e Liberdade.

� o destino de toda atriz!

Eu sei que...

eu sei que Jean me ama,

mesmo se fomos obrigados a nos separar.

CeIestine!

A tinta!

A tinta, CeIestine!

Eu mandei comprar!

Irei hoje.

Irei hoje. V� imediatamente.

Como voc� � moIe!

Como � passiva!

Pobre criancinha.

Vive numa casa infernaI.

Mas tudo vai meIhorar em breve.

CeIestine! Nunca h� ningu�m nesta casa.

N�o ouvi pedir Iicen�a.

Fa�a o favor de sair!

Lucie est� maI.

Sei que gosta deIa.

Deixe-me Iev�-Ia.

E pervert�-Ia.

- SaIv�-Ia. - � for�a.

� meIhor.

S� eIa pode decidir.

A senhora vive decidindo por n�s,

brincando de Deus.

A senhora nos modeIou, fabricou,

� sua imagem,

nos privou de nossa Iiberdade!

Saia daqui!

Saia!

A cada novo fiIme, � como se fosse viajar?

Depende de aonde vou...

Seja em Paris ou em Viena?

No sentido imagin�rio ou IiteraI, tem a impress�o de se ausentar?

Pensa: ''durante 3 meses estarei fora''?

Ah, n�o.

Com o teatro sim, � muito mais dif�ciI.

Com o cinema n�o, n�o...

O cinema...

permite a coabita��o, � isso!

Com o teatro � mais dif�ciI.

O cinema parece...

� como se eu fosse uma casa,

e me instaIasse na saIa, no quarto,

ou nos outros c�modos...

EIe permite circuIar,

de maneira indiferenciada, de um c�modo ao outro.

Agora eIes v�o parar e depois recome�ar.

Ah, eu n�o sabia. Paramos por aqui, ent�o.

''A Pianista'' n�o � apenas mais um papel.

Posso usar minha pr�pria partitura?

Sim, cIaro. Mas n�o s�o iguais?

A minha tem minhas marcas.

Durante a filmagem, Haneke disse.:

''Quero incomodar o espectador, desviar seu olhar da tela''.

Na tela, estava eu.

E fiz tudo o que ele mandou.

Ai, voc� est� me machucando! P�ra, p�ra!

MaIdita!

Mas voc� se d� conta do que est� fazendo.

Que coisa horr�veI!

Um neg�cio assim, como o que voc� disse da �Itima vez

tamb�m seria poss�veI.

- MaIdita! - P�ra!

- Sua maIdita! - P�ra, p�ra!

Voc� est� me machucando! P�ra, p�ra, p�ra!

Exige-se muito dos atores.

Cada vez mais.

Como chegar ao �mago da intimidade?

Como dar forma ao mundo?

O ator tem essa sensibilidade

e sabe at� onde pode ou quer ir, mesmo se tiver medo,

porque tem orgulho disso.

Este e este, um com a��car e um sem.

Vivemos buscando algo, querendo tudo.

E o cinema � uma �tima solu��o.

Ao mesmo tempo sou eu e o outro,

aqui ou mais adiante.

Podemos passear, circular,

se mostrar, se esconder.

E fazer as perguntas certas,

as �nicas que interessam.

Por exemplo, fazer um personagem bom e mostrar seu lado mau,

ou interpretar

uma mulher forte e torn�-la fraca.

E se divertir da mesma forma no teatro.

O cinema � um pa�s sem fim,

inc�gnito, mas conhecido.

Grava��o com Jean-Louis Murat dezembro de 2000

Est� rodando?

Vou come�ar.

Viu como est� mais Iivre?

Sim... Est� �timo.

N�o sei o que mais posso dizer.

- Vamos continuar? - OK.

Vamos ouvir uma vez?

S� para eu ver como ficou...

� s� fazer tudo de novo.

Num est�dio voc� fica � vontade.

Voc�. Eu n�o, � cIaro.

Em compensa��o, a c�mera te Iibera.

� naturaI, faz parte do teu trabaIho.

N�s a fiImamos durante quase um ano,

atuando em diferentes fiImes, bem como no teatro.

O que mais me chama a aten��o � sua fabuIosa energia.

Voc� � incans�veI,

pode at� ser comparada a uma desportista,

a uma exceIente ginasta.

Voc� nunca p�ra

e gosta de atividades intensas.

IsabeIIe � uma met�fora esportiva?

Espero ter outras quaIidades!

Peter Lindbergh, era meu sonho

ser fotografada por ele

e acho que n�o foi a �ltima vez,

faremos outras fotos.

Uma atriz pode estimular, provocar certas coisas.

Sim, h� um lado esportivo.

� preciso ir em frente, avan�ar.

Ao mesmo tempo, h� sempre um espa�o de abandono,

de lux�ria,

de passividade.

Boubat era um poeta.

Edouard Boubat.

Lartigues, um viajante.

Ah, que Iindo!

Em traje a rigor com Horvat...

E houve muitas outras.

Com Willy Ronnis, Charbonnier,

Jean-Loup Sief,

Koudelka,

Corbeau,

Henri Cartier-Bresson,

Marc Riboud.

Momentos de gra�a infinita

que espero viver muitas outras vezes.

A��o!

Jeanne, sirva-se, enquanto est� quente.

Corta!

N�o, n�o gostei.

''Jeanne, sirva-se...''

E eIa empurra a travessa enquanto faIa, IsabeIIe.

Jeanne, sirva-se, enquanto est� quente.

�s vezes,

o imagin�rio � estimuIado por um detaIhe,

uma frase ao acaso, um figurino, a cor de um cabeIo, sei I�.

Ningu�m sabe a partir de que eIemento nasce um sonho.

Com frequ�ncia,

� de um detaIhe m�nimo.

N�o sei, duas vezes pensei em ter um casaquinho,

porque gravar a cena toda com um vestido sem manga, eu...

eu fico com medo de sentir frio.

N�o sei, fiquei com vontade de ter um casaquinho,

que ficaria na cozinha,

que eIa vestiria para Iavar a Iou�a.

Na hora de vesti-Io, eIa poderia deix�-Io cair, por exempIo.

� uma boa id�ia, voc� tem um casaco e o retira.

E visto na cozinha.

Isso, isso.

E voc� fica com muito caIor e tira o casaco.

A��o!

O cinema � como o contrabando.

Entramos �s escondidas, clandestinamente,

com nossa bagagem, nossos afetos,

nossa intimidade,

que expomos � vista de todo o mundo.

Colocamos tudo sobre a mesa

e a� come�am

as trocas

oficiosas e p�blicas.

Eu te dou, voc� me devolve.

Voc� usa, eu tomo de volta.

O cinema � uma troca imagin�ria,

n�o tem nada de altru�smo.

Meu maI � deturpar o bem.

''A Teia de Chocolate''

A vioI�ncia se exprime como o bem.

Eu dou, dou, dou, mas nunca posso pedir.

N�o pedi nem para viver.

Mika, n�s todos recebemos a vida.

N�o podemos impedir.

N�o entendo...

nem mesmo o que voc� disse.

Mas sei o que sou. N�o sou nada.

Ent�o...

Esse � iguaI?

Sim, esse ficou como era antes.

� s� o anterior, quando voc� entra.

� estimulante fazer cinema sabendo o que est� em jogo.

Eu gostava da cena em que eIa sa�a.

Sim, sim, mas vamos v�-Ia.

Longo demais? N�o fiquei bem?

Mas logo se compreende.

E talvez isso s� seja poss�vel sacrificando-se a si mesmo.

Eu gostei porque tinha chorado muito, a emo��o era forte.

�, voc� chorou bem.

N�o, ai, n�o...

P�ra, por favor!

Se voc� recebe um goIpe aqui! Puf! Voc� cai...

� muito mais forte, vem das tripas.

N�o � ''ha! ha! ha!'', n�o � um coment�rio.

E a frieza?

Tenho de mostrar frieza!

A frieza segundo Haneke...

Daria um Iivro!

E soIta!

E soIta!

Est� r�pido demais, voc� deve proIongar esse som.

E soIta!

N�o d� para coIocar um ponto na frase?

E soIta, entendeu?

O som n�o deve subir.

E soIta!

E soIta!

Fecha, se voc� fechar vai dar certo.

Detesto fechar.

N�o � s� uma descri��o da m�sica,

impregnada de indiferen�a ou pieguismo.

E soIta! Isso.

- Depois? - Pian�ssimo.

E diminuindo, mezzo forte,

forte, fort�ssimo, sforzatissimo.

Vai do grito ao murm�rio e n�o s� do aIto ao baixo.

- FaItou o ''tz�''. - ''Tza''.

� ''sforzatissimo''.

Toulouse, 24 de fevereiro de 2001 �ltima representa��o de Medeia

lnterpretar � um prazer, um grande prazer.

E algum sofrimento tamb�m.

Precisar do olhar do outro

pode acabar nos transformando...

em m�quinas de interpretar.

Mas tudo bem, eu gosto.

Algu�m diz ''a��o'' e fa�o meu papel.

E acabo dormindo.

No final, acordo

e tento entender.

Mas tudo � confuso.

Tudo � demais. Gente, barulho,

vida demais...

''Um Amor t�o Fr�gil''

E agora, um quarto de voIta � esquerda

e 3 passos � frente.

Pronto. P�ra!

Agora meia-voIta � direita.

Mais um pouquinho... pronto!

E mais 3 passos � frente.

Voc� est� com medo?

Anda!

P�ra!

E mais um passo � frente.

N�o vaIe abrir os oIhos!

Anda, mais um passo. P�ra!

Agora abra os oIhos.

Impressionante, n�o? D� medo?

Tenho sempre essa imagem do ator que avan�a como se fosse cego.

O ator � como um cego.

Como na cena que vimos,

ele avan�a para o precip�cio com total confian�a.

� essa a hist�ria do ator.

Pronto!

Obrigada.

Voc� viu o meI?

Est� no camarim.

- N�o... - Estava aqui.

- Eu sei. - Achei.

Oi, querida!

- OI�, tudo bem? - Tudo bem.

- E o descanso? - Foi curto...

FeIizmente...

Merda, o que �...?

O espet�culo come�a daqui a 5 minutos.

�, sofrimento!

Venha a morte!

Ouviste o cIamor infeIiz?

Que desejo vioIento se apoderou de ti, pobre Iouca?

Se teu esposo honra um novo Ieito, n�o te revoItes contra eIe.

Zeus defender� tua causa.

N�o te consumas a chorar teu marido!

�, grande Temis...

E v�s, Artemis soberana...

Vedes o que sofro!

Ap�s os soIenes juramentos

que me ligaram

a esse esposo maIdito!

Ouvireis minhas s�plicas?

Ouvi, Zeus, os gritos de um humano desesperado.

Tradu��o: Maria Marques-LIoret para TVS-TITRA FILM

Laborat�rio: TELETOTA