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Tout va bien ?
- Oui.

�tes-vous pr�ts ?

Oui.

Que voulez-vous savoir ?

Portrait de Miles Davis

Ne m'appelez pas une l�gende,
dites simplement Miles Davis.

Ce film est bas� sur des souvenirs
de sa famille, de ses amis

et de beaucoup de grands musiciens qui
l'ont accompagn� au cours de sa vie.

Son jeu est lyrique. Il joue de la
trompette, comme s'il voulait chanter.

Tous les chanteurs aimaient
sa fa�on de jouer,

Parce que c'�tait comme une chanson.

Ce que je suis en train d'�couter,

c'est ce qu'il a jou� sur le disque

"You won't forget me".

C'est ce que j'�coute, l�.

Le g�nie de Miles repose dans sa
musique, pas dans sa fa�on de vivre.

On me demande la dur�e de notre
mariage. Mais le mariage importe peu.

Nous avons jou� quatre ans ensemble
et f�mes mari�s pendant cinq ans.

Pour moi, tout cela compte.

Son style �tait unique et individuel.

Et quand on l'entendait, on savait:
C'est du Miles.

Beaucoup pensaient
qu'il �tait �go�ste,

mais il ne l'�tait pas.

On sentait une chaleur,
le vrai Miles se montrait.

Beaucoup �taient d�sorient�s:
"Est-il un �go�ste ou un type bien ?"

Le m�lange des deux
le rendait si myst�rieux.

Son d�sir constant de cr�er de
nouveaux morceaux le rendait unique.

Tous les cinq ans, il faisait
quelque chose de nouveau.

Les gens disaient: " Miles n'a jamais
regard� en arri�re."

Mais ce n'est pas vrai.

Miles a souvent regard� en arri�re,
mais il est toujours all� de l'avant.

Celui qui ignore le pass�
est un idiot

car la m�moire est la base
de la cr�ation.

Les racines musicales de Miles
se trouvent � East St. Louis, Illinois,

sur les rives du Mississippi,

� l'�poque un centre �conomique
avec une s�paration raciale stricte,

et les plus gros abattoirs
en-dehors de Chicago.

Les musiciens arrivaient
pour la plupart avec les River Boats.

� St. Louis, la trompette avait
une longue tradition,

personnifi�e par Clark Terry,
un des premiers ma�tres de Miles.

Et,

ce qui a attir� les gars des bateaux
qui venaient � St. Louis,

est encore de nos jours
tr�s appr�ci� des musiciens:

L'excellente nourriture
que l'on trouve partout,

les superbes concerts

et les jolies femmes.

Tout autre que Clark Terry,

Miles sortait
d'une classe moyenne riche.

Son p�re, Miles D II,
avait assez d'argent

pour pouvoir loger sa famille
dans une communaut� mixte.

Docteur Davis
�tait un chirurgien-dentiste � succ�s.

Lui et sa femme Cleota ou Cleo
avaient trois enfants:

Miles Dewey Davis III,

sa soeur a�n�e Dorothy May

et son fr�re cadet Vernon.

Ils �taient tr�s proches les uns
des autres. Vous auriez d� les voir !

C'�tait un amour

et un rire ! C'�tait tr�s affectueux.

Ils s'appr�ciaient vraiment beaucoup.

Se sont-ils disput�s ?
- Oh, oui !

Parfois, ma m�re a raccroch�
l'�couteur et parfois, �a �t� Miles.

Comme des fr�res
et soeurs sont parfois entre eux.

D�s le d�but, on les rendit conscients
de leur couleur de peau.

� l'�cole, il r�gnait
une stricte s�paration raciale.

Cette rue les menait au coll�ge
qui a �t� d�moli,

c'est l� que Miles a connu sa premi�re
petite amie, Irene Cawthon.

C'est le Lincoln Senior High School,
mon alma mater.

Nous y avons pass� le bac
tous les deux. Miles aussi.

Vous voyez cette porte ?

Lorsque je n'�tais pas encore l�,
il m'attendait dans la salle.

Et je faisais pareil.

Il avait dit � un ami
qu'il aimerait bien me conna�tre.

Celui-ci, une grande star
du basketball, me dit:

"Irene,
sais-tu qui aimerait te conna�tre ?"

Je r�pondis: "Non, qui ?"
Et lui: "Littr� Doc Davis."

C'est ainsi qu'ils appelaient Miles.
J'ai dit: "Qui c'est, celui-l� ?"

Et lui: "Tu le connais."
Je r�pondis: "Bon, O.K."

Apr�s le d�jeuner, j'avais cours
de machine � �crire, je crois.

Et je lui ai dit:
"Dis-lui de venir � la porte

et de m'apporter un Snickers."

Donc, je tapais et tapais et soudain,
j'ai entendu un "ch...",

et Miles se tenait � la porte

de la classe,
avec la barre de chocolat.

A partir de ce moment,
on se voyait r�guli�rement,

on allait ensemble au th��tre
ou au cin�

et on commen�ait
� s'int�resser � notre futur.

On avait toujours
les m�mes id�es.

On �tait un couple. C'�tait bien
d'avoir quelqu'un avec les m�mes id�es

et qui pensait de fa�on progressive.
C'�tait...

tr�s beau.

Vous �tes tomb�e enceinte tr�s
rapidement, ce fut un choc pour vous ?

Oui, plut�t,
parce que Miles avait insist�:

"Allez..." Et je voulais
toujours lui faire plaisir.

Il �tait l'instigateur
et je voulais lui faire plaisir.

Miles devait avoir 17 ans

et moi 19,

lorsque Cheryl est n�e.

Il avait 17 ans ! Vous voyez l�,
comme il �tait pr�coce !

Irene et la petite Cheryl v�curent
un temps chez les Davis.

Selon ma m�re, j'ai appris ici
� marcher, sur la pointe des pieds.

J'ai parcouru tout le chemin
sur la pointe des pieds.

Ils m'ont probablement prise
par la main

et m'ont accompagn�e
tout autour de la maison.

Les parents de mon p�re
l'ont fortement impressionn�.

Je ne sais pas � quel point
ils �taient s�v�res mais...

ils appartenaient
� la haute classe moyenne

et ils �taient toujours tr�s corrects,
dans tout ce qu'ils faisaient.

�a n'a pas grand-chose � voir avec
la s�v�rit�, c'�tait l'�ducation.

Ce n'est pas �tonnant
que la m�re musicale de Miles voulait

qu'il apprenne le violon.

Mais son p�re lui offrit
une trompette,

et Miles devint membre
du groupe de l'�cole.

Son professeur �tait Elwood Buchanan,
"Buch" pour son ami Clark Terry,

qui vint dans cette �cole
pour entendre Miles jouer.

La premi�re fois que j'ai vu Miles,
il �tait encore un jeune �colier.

Il �tait tr�s maigre et ne pouvait
regarder quelqu'un dans les yeux.

Il �tait tr�s timide
et regardait ses pieds.

Et lorsqu'on disait quelque chose,
il osait � peine r�pondre.

Il �tait si maigre,

qu'on ne l'aurait pas vu,
s'il s'�tait tourn� de c�t� !

II �tait maigre comme un clou !

Je l'�coutais jouer et on pouvait
d�j� voir alors qu'il avait du talent.

Il �tait passionn� par Harry James
et aimait jouer du vibrato.

Ainsi...

Il jouait tout avec un vibrato tr�s fort,
et Buch avait une petite r�gle

entour�e de cuir et lorsque Miles
jouait ainsi, il le tapait et disait:

"Arr�te ! Quand tu seras vieux,
ton vibrato viendra de lui-m�me !"

J'allais � l'�cole,
en sixi�me classe.

Avant d'aller � l'�cole, il y avait
� la radio une �mission

qui s'appelait "Harlem Rhythm".

Je l'ai �cout�e
pendant 15 minutes, pas plus.

Et je me suis dit: " J'aimerais faire
ce genre de musique, moi aussi."

C'�tait de la musique black.

Je pouvais entendre, si c'�tait
un groupe de blancs ou de noirs.

Je ne sais pas comment,
mais je le pouvais.

La musique blanche,
je ne l'avais pas dans le sang.

Mais au son de cette trompette,
je me suis dit: "Je veux jouer �a."

Nous �tions au coll�ge et je lui dis:
"Va donc voir Eddie Randall !"

C'�tait le grand artiste, ici. Il y
est all�, mais il disait toujours:

"Irene, je ne sais pas jouer
aussi bien qu'eux."

Et je lui ai dit:
"Miles, tu es meilleur qu'eux.

Essaye donc encore !"

Je l'appelai: " Avez-vous besoin
d'un trompettiste ? " Et il m'engagea.

Ils jouaient tous tr�s bien et
chaque fois que je faisais une erreur,

l'un d'eux me disait:
"Little Davis, arr�te �a !

�a, l�,
tu ne dois pas le gonfler autant.

Ne joue pas comme �a !"

Clark Terry et Dizzie,
c'�taient eux, mes idoles.

� l'�poque,

St. Louis �tait
comme un conservatoire.

Quand Billy Eckstein vint � St. Louis
avec O. Gillespie et Charlie Parker,

Miles voulut les entendre jouer.

Apr�s la r�p�tition, il est all�

vers eux,
avec sa trompette sur l'�paule,

et Dizzie Gillespie
se pressa vers lui et dit:

"II nous manque un trompettiste.
Vous �tes dans le syndicat ?"

Miles dit "oui" et joua
avec le groupe pendant deux semaines.

Et cette exp�rience, d'entendre
chaque nuit Gillespie et Parker,

a chang� sa vie.

Il a dit que �a avait �t�
le truc le plus excitant,

qu'il ait jamais v�cu tout habill� !

Miles a convaincu son p�re de le
laisser �tudier l� o� peu de Noirs

le pouvaient, � la tr�s r�put�e
Julliard School of Music � New York.

Irene et leur fille commune Cheryl
le suivirent peu apr�s.

Officiellement, il �tudiait la musique
classique, comme le croyait son p�re.

Mais en v�rit�,
il allait aux 42e et 52e rues,

observait la sc�ne jazz
et cherchait Charlie Parker.

Car Parker et Gillespie
�taient les pionniers

de la r�volution musicale
qui s'appela le Bepop.

Le Bebop avait la m�lodie et le rythme
plus complexes que le jazz classique,

II �tait moins m�lodieux et populaire.

Il est clairement
l'architecte de ce son.

Comme si on te fourrait une bombe
dans la bouche

et qu'on la mettait � feu.

Il �tait vraiment
quelqu'un de particulier.

Ils jouaient d'une autre fa�on.
On prend ce dont on a besoin.

Et quand on rencontre
les bonnes personnes,

on sait tout de suite, en quelques
secondes: �a, c'est mon truc.

J'en ai alors plus appris que durant
toute mon �ducation musicale.

Lorsque Dizzy quitta Charlie Parker,
Miles prit sa place

et eut ainsi acc�s
au fief du jazz moderne.

Lorsque leur fin au "Three Deuces"
vint et que Dizzy quitta le groupe,

j'attendais que Bird demande � Sammy,

le propri�taire du "Deuces",
s'il avait besoin d'un groupe.

Sammy dit:
"Tu n'as pas de trompettiste ?"

L�-dessus, il dit: "En voil� un."
II ne me regarda m�me pas.

Peut-�tre parce que je connaissais
tout ce que Dizzy avait jou�.

Il y avait cependant quelques
morceaux que je ne savais pas jouer.

Il posait des questions du style:

"Dans " Harthouse ",
que signifiait cette note, l� ?"

Je lui ai dit:
"Miles, tu dois apprendre �...

Tu dois apprendre � jouer du piano,
afin de voir tout le spectre musical.

Je me souviens tr�s bien
de Miles �tant assis au vieux piano

que nous avions � Long Island.

Un crayon � la bouche, il d�ambulait,
faisait la cuisine ou autre chose.

Il faisait les deux en m�me temps:
La cuisine et composer.

Et lorsqu'il avait une id�e,
il l'essayait tout de suite.

Chaque matin, en voiture,
j'�coute la musique de Miles.

J'aime tout ce que Miles a jou�.

Il vous met
dans une ambiance diff�rente.

Miles �tait un type sympa.

Un rythme de Tad Dameron:
"Ladybird".

En 1949,

Tad Dameron invita Miles,
qui commen�ait � devenir c�l�bre,

� jouer avec lui
au Festival de jazz � Paris.

Miles avait 23 ans. Il �tait
pour la premi�re fois en Europe

et fut enthousiasm� par l'accueil
qui lui fut r�serv�.

Non seulement le jazz y �tait
aussi important que les autres arts,

mais les musiciens noirs y �taient

accept�s comme �gaux
par le public blanc.

En tant que spectateur,

j'ai vu Miles
en 1949 � la Salle Pleyel.

Mais � l'�poque,
je n'�tudiais pas encore,

j'allais encore � l'�cole
et ne faisais pas encore de photos.

Aux USA, il n'�tait qu'un petit culte,
mais ici, en 1949, on le c�l�bra.

Mais il y avait encore
une autre raison � cela:

Ils trouv�rent ici une sorte
de libert�

qu'il n'y avait pas dans leur pays.

Et du respect ?
- Oui, libert�, respect...

Personne ne leur reprochait
leur comportement.

Qu'ils boivent,
qu'ils fument, qu'ils...

courent apr�s les femmes...

On les acceptait en tant que musiciens
et ils �taient libres.

Miles logeait � l'H�tel Louisiane,
pr�s du Boulevard St-Germain.

Les intellectuels de la rive gauche
le portaient aux nues.

Il entama une liaison

avec la chanteuse Juliette Gr�co.

Apr�s la libert� parisienne, il revint
dans la dure r�alit� new-yorkaise.

Le jazz �tait en d�clin et les Blancs
recevaient la plupart des jobs.

Miles avait une famille � nourrir
et Juliette Gr�co lui manquait.

C'est dans cette crise professionnelle
et priv�e qu'il sombra dans l'h�ro�ne.

Je commen�ai � transpirer...

Je disais:
"Je suis en train d'attraper froid."

Et le lendemain, pareil.

J'ai demand� � un ami, qui m'a dit:
"Eh, vieux, tu es accro.

Qu'est-ce que tu as fait ?"

J'ai dit: "J'ai sniff� �a."
Et il m'a dit: "Tu es accro."

Les drogues ont d�truit sa carri�re
et sa relation avec Irene.

Pourtant, elle donna naissance en 1950
� leur troisi�me enfant, Miles IV.

Quand �a a commenc� ?

Lorsque Miles a commenc�
� se droguer.

�a nous a s�par�s l'un de l'autre.
Pas les femmes, mais la drogue.

Son fr�re Vernon dit
que ce sont les drogues

qui ont fait de lui
une autre personne.

Au cours des trois ann�es suivantes,
il devint toujours plus instable.

Il disparaissait pendant des jours
et manquait � ses concerts.

Pour payer sa consommation de drogues,
il prenait de l'argent aux prostitu�es

et commettait des petits d�lits.

J'aper�us quelqu'un, allong� l�,
dans le caniveau.

Je le retournai
pour voir son visage.

C'�tait Miles.

Je l'emmenai dans ma chambre d'h�tel
et dis: "D�tends-toi."

Et il dit: "Ouais vieux, O.K."

Je suis parti

et suis revenu
environ trois heures apr�s.

� la sortie de l'ascenseur,
� l'�tage de ma chambre,

j'ai regard� dans le couloir, vers
ma chambre, la porte �tait ouverte.

J'ai dit: "Que se passe-t-il ici ?"
J'ai couru vers la porte, suis entr�

et ce que j'ai tout de suite vu:
Plus de Miles, plus de trompette,

plus de radio, de tourne-disque,
de v�tements, plus rien.

J'ai inspect� la chambre
et dis: "II m'a eu."

Et le vieux proverbe me revint
� l'esprit:

"Une bonne action se retourne
toujours contre soi."

Malgr� sa toxicomanie,
Miles parvint

� r�unir un groupe de studio avec
neuf jeunes musiciens progressifs.

Il travaillait pour la premi�re fois
avec l'arrangeur Gil Evans,

ils cr��rent un nouveau
son orchestral.

Gil Evans faisait la nourrice
pour "The Birth of the Cool".

Il �tait plus �g�, environ 35 ans,

n� en 1912. C'est pourquoi
ils se fiaient tous � lui.

De plus, ses qualit�s en tant
qu'arrangeur �taient exceptionnelles.

"The Birth of the Cool"
�tait une r�action contre le Bepop,

contre les exc�s sauvages
et fr�n�tiques du Bepop.

Miles se lib�rait pour la premi�re
fois de l'influence de Charlie Parker

et trouvait son propre mode
d'expression.

Mais ce furent les premiers
enregistrements de Miles avec Parker

qui attir�rent Bob Weinstock,
un jeune producteur ind�pendant.

Il avait son propre label: Prestige.

J'avais un magasin de disques,
le "Jazz Record Corner",

dans la 47e rue ouest, � New York.

C'est l� que j'ai entendu
du Miles Davis pour la premi�re fois.

Il m'a beaucoup impressionn�.

Il m'aimait bien car je connaissais
ses enregistrements avec Bird

et nous commen��mes � parler
de St. Louis, Clark Terry

et Shorty Baker. Il remarqua
que je m'int�ressais � lui.

Je lui dis: "Miles, � boire ?"
Et lui: "Non, une glace, plut�t."

Nous avons donc mang� une glace
ensemble et sommes devenus amis.

Miles voyait une possibilit�
de gagner de l'argent et

signa un contrat avec Weinstock, qui
organisa le premier enregistrement.

Nous avons travaill� � la session
avec Sonny Rollins, Benny Green

et John Morris.
Le r�sultat fut tr�s beau.

En un rien de temps, j'avais atteint
ce que je voulais:

On l'entendait dans les musicbox,
� la radio...

Et � partir de l�,
Miles remonta la pente.

Miles et moi avions une bonne relation
car il me faisait confiance.

D�s les premiers enregistrements,
il me demandait: "Comment c'�tait, Bob ?"

Je disais: "Okay."
Et lui: "On continue !"

Miles rendit mon entreprise c�l�bre
dans le monde entier.

Il ne faisait pas de grosses recettes,
d'autres y �taient meilleurs que lui,

mais Miles Davis
�tait une classe en lui-m�me.

Puis nous f�mes "Walkin'",
une vieille chanson de Gene Ammonds.

C'�tait pour moi le meilleur album,
"Walkin'" de Miles.

Un jour, je re�ois une lettre

de Rikers Island, une prison

dans l'East River,
pr�s de Manhattan.

Elle �tait de Miles. " Je suis
en prison. Viens me rendre visite."

Et il me donnait les horaires
de visite.

Nous sommes all�s le voir.

C'�tait un couloir tr�s long,

et alors que je marche le long
de ce couloir, je vois Miles,

en v�tements de d�tenu.

Il portait un bonnet
et une salopette grise,

et l�, il y avait son num�ro.

Je le regarde, il me regarde,
et dit alors: "Sors-moi d'ici !"

J'ai pleur�, quand ils m'ont dit
qu'ils �taient all�s chercher Miles.

J'ai pleur� et pleur�.

Je me d�menais
pour pouvoir payer mon loyer

et m'acheter de quoi manger.
Je n'ai jamais re�u d'aide sociale.

Quelqu'un m'a racont�

que Miles allait dans des bars
� striptease

et qu'il glissait de l'argent
dans les culottes des filles.

Elles dansaient sur sc�ne et il leur
glissait de l'argent dans la culotte.

J'ai dit: " Quoi ? Et mes enfants
et moi, on doit se d�mener ?"

Je l'ai fait enfermer
parce qu'il ne nous aidait pas.

J'en avais la responsabilit�,

mais je ne les ai pas faits
toute seule, mes enfants.

Il en �tait tout aussi responsable,
et j'ai assez longtemps jou� le jeu.

En 1953, Miles voulait reprendre
sa vie et sa carri�re en main,

il retourna � St. Louis vers
le seul homme qui pouvait l'aider.

Il ferma la porte du pavillon
de son p�re et dit adieu � l'h�ro�ne.

C'est comme une grippe.

Tu n'as pas de douleurs, c'est...

C'est...
Je ne peux pas l'expliquer.

Mais si tu te dis...

Si tu te dis que �a va aller mieux
dans la prochaine heure,

dans la minute suivante,
�a va mieux...

Miles n'est pas encore tout � fait
clean, lorsqu'en 1955, � 26 ans,

il re�oit la grande offre
qu'il attend depuis des ann�es,

et cela du producteur de disques
George Avakian, de Columbia.

Miles a fait un march� avec
Bob Weinstock et a quitt� le navire.

La vie continue.
Il est parti.

Il ne voulait dire ni salut,
ni au revoir.

Au revoir, Miles.
Fin du chapitre. Termin�.

Tout d'abord,
Avakian remit ensemble

Miles et son vieil ami
et arrangeur Gil Evans.

Je ne me faisais aucun souci
quant � l'argent,

car la musique pop rapportait tant,

que les ragots du d�but ne me
d�rangeaient pas. " Comment peux-tu

engager ce junkie ?
II sera peut-�tre d�j� mort,

avant la fin du contrat de 18 mois."

Mais je ne me faisais aucun souci
et laissais Gil d�cider.

Il voulait 19 musiciens,
et je ne posais qu'une condition:

"Je veux une composition originale
de vous, que je

puisse appeler "Miles Ahead"

et "Miles Ahead" sera le th�me pour
une nouvelle promotion Miles Davis.

Cela signifie que Miles va faire
un tabac, il est en avance sur tous."

Et �a a fonctionn� comme �a.

Merci, les gars !

Je suis bien d'accord.

C'est quoi la prochaine, boss ?
- Hey, George !

Oui, Miles ?
- S'il te pla�t, joue "My Shop".

O.K., je le joue.
- Merci.

Mince et nerveux qu'il �tait,
Miles avait l'air superbe

dans les costumes italiens serr�s
avec les cravates minces.

Et lentement, il apprenait aussi
� sortir de sc�ne

et � tourner le dos au public.
C'�tait un gars intelligent.

Mais il aimait aussi faire impression.

Il savait quelle valeur �a a,
d'�tre une personnalit�,

ce qui poussa finalement les gens
� dire qu'il �tait arrogant.

Ils disaient: " Tu es le seul blanc
avec qui Miles parle.

Comment �a se fait ? "-" Facile.
Je ne lui ai fait que du bien."

C'est vrai. - Nous sommes rest�s
amis toute notre vie,

parce que nous �tions d�j� amis,
avant que je ne le produise.

En 1959,
alors que Miles jouait avec Gil Evans,

on le persuada de jouer dans une s�rie
de t�l�vision de jazz.

Les arrangements de Gil
�taient l'�quivalent du son de Miles.

Gil et moi avons r�ussi quelque chose.

Lui et Duke Ellington

r�ussissent � jouer des instruments

comme personne d'autre.

Surtout Gil avec...

Tu n'as qu'� prendre une
des partitions de Gil,

et tu n'as plus besoin d'aller
dans aucune �cole.

Tu n'as qu'� �couter, comment il monte
les voix l'une contre l'autre.

Je crois que c'�tait le son de Miles
qui plaisait tant au public.

C'�tait un son d�licat.

Il modifiait le son de la trompette.

Tous les trompettistes entre
Louis Armstrong et Miles Davis

�taient influenc�s par L. Armstrong,

m�me si leur style �tait tout � fait
diff�rent du sien.

�a aurait pu �tre un Elleridge
influenc� par Armstrong.

Le son, le timbre...

c'est Miles qui a chang� �a. Il
prenait tous ceux qui lui plaisaient,

les filtrait dans un entonnoir
et en gagnait le son qu'il voulait.

Gil Evans avait besoin d'une
combinaison inhabituelle d'instruments

pour ses structures orchestrales
opulentes.

Le groupe re�ut donc le soutien
des meilleurs musiciens new-yorkais.

Un des derniers survivants
est le batteur Jimmy Cobb.

Tous voulaient jouer avec Miles

car il avait le meilleur groupe
qui existait � l'�poque.

Donc chaque batteur voulait en �tre.

Miles m'a rendu c�l�bre
et je lui en suis reconnaissant.

Il a accompli ce qu'il voulait.
Il avait sa technique, son propre son

et son enthousiasme.
Il a r�ussi.

Que je sois celui
qui est assis ici et qui parle,

je trouve �a extraordinaire.
Je suis le seul qui soit encore l�.

En 1956 et 1957,
Miles �tait de nouveau � Paris

et joua
avec des musiciens fran�ais.

Tu sais que je serai l�.
Avec toi.

Je t'aime.

Sans ta voix, je serais perdu
dans un pays de silence.

On le pria d'�crire la musique
pour un film.

"L'ascenseur pour l'�chafaud"

Qu'y a-t-il ?

Miles Davis est en train d'improviser
la musique pour mon film

"L'ascenseur pour l'�chafaud".
- Il regarde le film et improvise ?

Oui, il conna�t bien le film,
il l'a d�j� vu.

Nous avons discut�
sur la meilleure fa�on de le faire

et l�, il est dans le studio
avec son groupe, ils regardent le film

et enregistrent.
- Il n'y a pas de partition ? - Non.

Louis Malle dit � l'op�rateur:

"Montrez le film !"

Nous avons alors vu une s�quence

et Miles a dit:
"Tu fais �a. Tu joues en r� mineur,

puis un accord
de septi�me en do majeur."

Reconstruction fran�aise

Le tempo �tait diff�rent, en accord
avec l'atmosph�re de la sc�ne.

Mais c'�tait presque la m�me...

la m�me s�quence harmonique.
- Vous vous souvenez

de la s�quence,
avant d'avoir commenc� � jouer ?

Malle disait: " Dans cette s�quence,
vous le voyez dans l'ascenseur,

c'est tout."
Et ce fut ainsi toute la soir�e.

Le probl�me, c'est que je ne sais pas
qui m'a dit o� c'�tait,

et je ne me souviens plus,

pourquoi je suis arriv� si tard.

Mes photos montrent les musiciens
qui ont �cout� l'enregistrement.

Il n'y a que huit photos.

Je savais qu'il avait alors
une petite amie fran�aise,

C'est une photo
avec Ren�, Miles et Jeanne.

Miles vit une femme

qui me regardait de fa�on int�ress�e.
J'�tais son plus jeune fr�re

et je jouais du piano
dans le groupe de Lester Young.

Et Miles dit: " Qui �tes-vous ?
Que faites-vous ici ?"

Je suis la soeur du pianiste."

C'est ainsi qu'ils se sont connus.

Je le savais.

Miles se l�ve et vient vers moi.

Et ce fut...

le coup de foudre.
Comment on dit �a, en anglais ?

C'�tait vraiment...

amusant.

Lors de la pause, il m'a dit:
"Viens, allons boire un verre."

Et la seule phrase en fran�ais
qu'il connaissait, �tait...

Je ne sais pas si je peux le dire...
"Veux-tu coucher avec moi ?"

Nous dansions au Club St-Germain,

une femme, tr�s connue
dans la sc�ne jazz, dit alors:

"Vous dansez avec le plus grand
homosexuel du monde."

Et alors ?"

II �tait contradictoire.
Il voulait vivre, il �tait jeune.

Il �tait tr�s passionnel.

Et obs�d� par le sexe.

Pas par les femmes, par le sexe.
Mais quand il �tait avec moi,

il �tait avec moi.

La chemise
qu'il porte sur cette photo,

avait �t� achet�e par Jeanne.

Ils �taient comme un couple.

Ils achetaient ensemble v�tements et
chaussures, ils avaient une relation.

Nous avions des foulards italiens,
des chemises italiennes pour hommes,

et je lui offris un foulard

qu'il porta � chaque concert.

Il le porte sur la photo,

lors de la composition de la musique
pour "L'ascenseur pour l'�chafaud".

Il le porte
lors du concert � Stuttgart...

� l'instar de tous les musiciens noirs
d'Am�rique,

Miles fit en France et en Europe
l'exp�rience

d'y �tre tr�s estim�,

en tant qu'homme
et en tant que musicien.

Les spectateurs ici

avaient tous leurs disques
et connaissaient chaque note.

Et ils �taient tr�s heureux

d'�tre pris au s�rieux, ici.

Il n'�crit jamais de lettres.
Lorsque nous nous sommes connus,

il m'�crivait une carte par jour

de la ville, o� ils se trouvaient
actuellement en tourn�e.

Il ne pouvait pas �crire correctement
mon adresse, mon fr�re le faisait.

L'adresse,
c'est l'�criture de mon fr�re.

Il ne m'�crivait que quelques lignes,
ainsi mon fr�re ne remarquait pas

que c'�tait devenu s�rieux.
C'�tait tr�s amusant.

J'en suis tr�s fi�re car cela avait
plus de valeur qu'une lettre d'amour

de quelqu'un qui est habitu�
� en �crire beaucoup.

Pour moi, deux mots de lui ont plus
de valeur que toute lettre d'amour.

De retour aux USA, Miles s'acoquina
avec une jeune et belle danseuse,

Frances Taylor.

Je jouais et rejouais le premier
morceau que j'entendis.

Vous souvenez-vous du film
qu'il a fait avec Louis Malle ?

Cette musique �tait tout simplement
renversante.

Lorsque j'ai connu Miles, je ne
connaissais pas du tout sa musique.

J'avais mon ballet en t�te,
le jazz, ce n'�tait pas trop mon truc.

Le ballet �tait mon univers, mais...

en me mettant dedans, je suis tomb�e
amoureuse de "Round about Midnight",

de la trompette bouch�e
et plus tard, bien s�r,

de "Sketches of Spain",
parce que cela me concernait.

Et "Frandance", c'�tait mignon
parce qu'il l'avait �crit pour moi.

Il faisait faire ses costumes
chez Mario, un tailleur italien.

Et lorsque nous marchions
tous les deux dans les rues,

c'�tait vraiment un spectacle !

Ils nous d�voraient des yeux.

Le sexe �tait tr�s important
pour Miles.

� propos de sexe, il y a une chose
que je n'oublierai jamais:

J'�tais en train de r�p�ter pour
"West Side Story", plut�t difficile.

Et Miles dit:
"Viens donc manger � la maison."

Je r�pondis:
"J'ai qu'une heure de pause."

Et Jerome Robbins �tait tr�s s�v�re.

Mais je fis ce que Miles dit
et j'allai manger � la maison.

Mais je n'ai rien eu � manger,
mais lui, oui !

On tombe amoureux

de la premi�re femme pour laquelle
on ressent quelque chose,

et apr�s...

Ces chansons d'amour,

elles sont bien belles,
mais elles sont loin de la v�rit�.

Miles �tait tr�s jaloux.

Lorsque j'ai jou�
dans "West Side Story",

il est venu me chercher un soir
dans sa Ferrari

et a dit: " Une femme se doit
de rester pr�s de son homme.

Je ne veux pas que tu continues
plus longtemps avec �a."

J'�tais effroyablement bless�e,
mais j'aimais tant Miles, � l'�poque,

que je fis ce qu'il exigeait.

J'�tais �perdument amoureuse de lui
et je me disais sans cesse:

"�a va s'arranger."

Le fait que toute l'attention
�tait focalis�e sur moi,

le d�rangeait.

Deux stars dans la famille,
c'�tait trop.

Qu'est-ce que c'est ?

Tout en contrariant les plans
de Frances,

Miles aidait la chanteuse
et pianiste Shirley Horn.

Je crois que c'est un morceau
que j'ai jou� avec le Big Band.

C'�tait au Vanguard,

il y a bien longtemps.

Shirley Horn joua m�me
dans son groupe.

Il �tait comme un oncle affectueux.

Il me donnait des conseils...

� chaque fois que j'�tais au Vanguard,
chaque fois que

j'�tais assise en face de lui
et que je jouais,

alors, c'�tait comme si
tout le monde savait: Ne touche pas

� Shirley Horn !

II �tait l�. Il me prot�geait.

J'�tais jeune et fougueuse � New York,
mais New York est toujours dingue.

Et je l'�coutais.

Vous sentiez-vous attir�e par lui ?
- Oui, �norm�ment.

Apr�s avoir surmont� la peur bleue
que j'avais de lui.

On ne peut pas dire qu'il �tait
exigeant, mais il �tait si pr�occup�.

"Kind of Blue" sortit en 1959,
un sommet dans la vie

de Miles Davis. C'est un des albums
les plus lyriques de tous les temps.

Et tout simple. Les morceaux ne
contiennent qu'une ou deux gammes,

pas de s�quence d'accords compl�te.

� l'�poque,
la session "Kind of Blue" fut

pour moi simplement
une session "Miles Davis".

Ils jouaient une autre musique,

plus dans le style de Bill Evans.

C'�tait leur fond,

et Miles suivait ce concept.

Evans enrichissait la session
avec son sens du jazz,

avec sa sensibilit� europ�enne

et ses accords
de piano impressionnistes.

Bill Evans ne jouait qu'un accord
et d�j� on sentait quelque chose.

Miles avait l'habitude
de mettre tout le monde en bo�te.

Et lorsque Paul et Cannonball
et Coltrane et Miles

parlaient ensemble et que Bill
voulait dire quelque chose � Miles,

Miles r�torquait: " L'avis
des Blancs ne nous int�resse pas."

II �tait au plus bas. Il ne savait pas
si c'�tait s�rieux ou pas.

Mais alors, Bill a remarqu�
que c'�tait juste une raillerie.

Mais en dehors du groupe,
ce n'�tait pas marrant, d'�tre Noir.

Les attaques verbales et corporelles
�taient monnaie courante,

surtout venant de la police.

Miles �tait remont�
pour fumer une cigarette dehors.

Et chez Birdland, une pancarte
indiquait qui y travaillait.

Et alors qu'il �tait l�-haut,

un jeune policier arriva et dit qu'il
n'avait pas le droit de rester l�.

Miles dit: " Je fume seulement
une cigarette, �a d�range ?

Je travaille en bas,
ma photo est sur le truc."

"Et alors ? Vous ne pouvez pas rester
ici. " Miles r�pondit: " Je reste. "

Alors le type dit: "Ah oui !",
et l�ve sa matraque pour le frapper.

Et Miles essaye de l'en emp�cher.

Et pendant qu'il lutte avec le type,
arrive un d�tective par-derri�re,

le frappe � la t�te
et lui d�molit le cr�ne.

Miles est dehors et saigne,
j'vois �a, je saute sur le type

et je veux lui en coller une.
Le policier �tait ivre,

on pouvait nettement
sentir l'alcool.

J'ai dit: " Cet homme est so�l !
II se ballade avec une arme,

tape sur la t�te des gens,
et il est so�l !"

J'�tais si hors de moi
que j'en aurais presque pleur�.

J'ai dit: " Si tu sors,
je te botte le cul !"

Je n'ai pas vu l'attaque.
Ils ne m'ont appel�e qu'apr�s.

La peur ne l'a plus quitt�.

C'�tait dur pour lui. Il disait
toujours: S'il avait �t� Blanc,

il aurait pu r�ussir encore mieux.

Notre pays

n'a toujours pas pass� cette haie.

C'est toujours aussi raciste, ici.

Et peu importe si tu es c�l�bre,

on ne peut pas exclure

qu'il montre son horrible visage,

comme un dragon

qui crache du feu,

ce racisme.

Miles avait un probl�me avec...

Nous avions r�serv� un h�tel
et il m'y envoya la premi�re.

Personne ne dirait:

"Non, nous n'avons rien ici." Mais
il �tait tr�s conscient de sa couleur.

Avant, on a souvent �t� arr�t�s

dans la Ferrari.
Seulement parce qu'il �tait Noir

et qu'il conduisait une Ferrari.

J'ai dit: " Vous m'arr�tez
parce que je conduis une Ferrari ?"

Et il m'a r�pondu: "Oui."

"Au lieu de me so�ler de remarques,
demandez plut�t

si j'ai piqu� la voiture
de mon ma�tre."

Je sens, quand ils m'arr�tent.

Et ce n'est pas agr�able de penser
� ces conneries tous les jours.

Un jour, une compagnie de danse arriva

� New York

portant le nom de Roberto Iglesias,
une compagnie de danse espagnole.

J'ai dit: " II faut que tu voies �a
pour comprendre ce que je veux dire."

Finalement, il accepta,
et lorsque nous quitt�mes le th��tre,

il acheta tous les disques
de flamenco. Puis il appela Gil Evans,

et c'est arriv� comme �a.

Ce fut le seul enregistrement auquel
j'ai eu le droit d'assister.

"Sketches of Spain"
n'�tait qu'un des nombreux albums

qui furent produits chez Columbia
par l'autre grand partenaire

de Miles, Teo Macero,
le g�nie de l'enregistrement.

Teo n'�tait pas seulement musicien,
mais aussi un excellent

compositeur de jazz contemporain,
pourrait-on dire.

Il travaillait avec Miles sur
un tout autre niveau que nous trois.

Teo disait que leur relation
�tait plut�t comme un mariage,

car ils se disputaient de temps
� autre. Comme au d�but des ann�es 60,

o� Miles n'enregistra aucun album.

Teo avait publi� quelque chose
que Miles ne voulait pas

et ils ne se parl�rent plus
pendant deux ans.

Finalement, leur relation dura jusque
dans les ann�es 80, jusqu'en 1985,

et tous les albums pionniers
des ann�es 60 et 70

furent produits avec l'aide de Teo.

Chez nous,

Miles n'�coutait gu�re sa musique.

Il �coutait Katchaturian, Debussy,

Chopin...
presque uniquement du classique.

Ravel,

Bart�k,

de la guitare espagnole...

Et il adorait la boxe !
Si Miles n'avait �t�

trompettiste, il aurait �t� boxeur.
Je l'ai accompagn� chaque semaine

dans la salle de sport de Sugar Ray
Robinson et le regardais s'entra�ner.

Notre cave �tait aussi arrang�e
comme une salle d'entra�nement.

C'�tait bien, car j'ai appris ainsi
� baisser la t�te.

Certains disent
que je suis un romantique.

C'est ce qu'a dit ma m�re
� ma premi�re femme.

Une de mes femmes a dit:

"Miles est ignoble,
mais il est bon avec ses femmes."

Je ne sais pas quelle importance
les femmes avaient pour lui.

Je crois que l'enfant pr�f�r�
de mon p�re, c'�tait sa musique.

Et sa femme pr�f�r�e aussi.
Il aimait le masculin.

Il aimait la fa�on de s'habiller
des hommes, la boxe, il aimait �tre

un macho,
conduire des voitures rapides...

"Laissez-moi �tre un homme,
laissez-moi faire ces choses."

Qu'est-ce qui vous pla�t dans cette
peinture ? - Elle me dit:

"Prouve-moi
que tu sais de quoi tu parles.

Ou que tu sais jouer
du tambour ou du saxophone."

Elle montre son c�t� dominant.
Il contr�lait tout.

Tout.

Il �tait dominant,
mais aussi tr�s ouvert.

Peu importaient les r�ves qu'on avait,

il aurait voulu qu'on les r�alise.

Sa relation avec sa fille �tait
meilleure que celle avec ses fils.

Avec l'�ge,
les tensions devinrent plus grandes.

Avoir des parents ne signifie pas
que l'on a quelqu'un

� qui on peut s'ouvrir.
Les caract�res sont trop diff�rents.

On l'oublie facilement
parce qu'on les appelle papa ou maman,

mais ils sont parfois trop diff�rents.
Enfants et parents sont diff�rents.

Je trouve

qu'il est difficile
d'avoir un parent c�l�bre

du m�me sexe.

Pour Miles, les musiciens �taient
toujours prioritaires,

surtout John Coltrane,
aux visions identiques,

n� la m�me ann�e que Miles
et un g�nie du saxophone.

Coltrane �tait un type
incroyablement affectueux et gentil.

Lorsque Coltrane l'a quitt� en 1969,
Miles �tait si irrit�

qu'il en parla au public.

C'�tait la premi�re fois
que je le voyais prendre le micro

et dire en public
quelque chose sur quelqu'un.

Je crois qu'il a fait �a parce que
c'�tait la ville natale de Coltrane

et il voulait que tous sachent,
combien il tenait � lui.

Miles �tait si irrit�
parce qu'il �tait irrempla�able.

Il disait: " Avoir Coltrane, c'est
comme avoir quatre saxophonistes."

Et il avait besoin de lui car
Miles jouait plut�t avec simplicit�

et il laissait au saxophoniste
tous les...

trucs difficiles, le jeu rapide
et autres trucs comme �a.

Coltrane joua pendant environ
cinq ans avec Miles.

Dans son groupe, il y avait aussi
le pianiste Winton Kelly

et le bassiste Paul Chambers.

L'un apr�s l'autre, ils partirent
et Miles passa presque trois ans

� remonter un groupe
qui aille bien ensemble.

Au saxophone t�nor,
un improvisateur particuli�rement

int�ressant et particuli�rement
intensif: Wayne Shorter.

Miles jouait pour la premi�re fois
avec des musiciens aussi jeunes.

Il engagea Wayne Shorter
pour remplacer Coltrane

et un nouveau groupe rythmique
brillant.

� la basse: Ron Carter.

Sa plus grande contribution
� la musique,

c'�tait sa facult�
� trouver des talents

qui faisaient autre chose
que ce qui �tait alors d'usage.

Lui-m�me ne savait pas
combien la musique serait diff�rente

ou dans quelle mesure elle le serait.

Mais il savait qu'il y a un potentiel.
Il lui fallait trouver des gens

qui pourraient l'aider
� changer la musique.

Au piano: Herbie Hancock.

J'avais entendu dire
que Miles me cherchait.

C'�tait en '63

�a entrait
dans le domaine du possible...

Jusqu'alors, j'aurais dit:
"Miles me cherche ? Impossible !

Miles ?"

Tony Williams m'appela et me dit:
"H�, vieux, Miles t'a appel� ?"

Et moi: "Oui."
Et lui: "Moi aussi."

II dit: " Nous devons �tre chez lui
vendredi � une heure et demie."

Je lui dis: "Oui, je sais."
Et l�, il a fait...

comme un petit gar�on
qu'il �tait. Il avait alors 17 ans,

et moi 22.

C'�tait toujours un plaisir
de jouer avec Miles.

C'�tait toujours tr�s risqu�

et plein de myst�res.

Mais nous n'avions aucune peur,
nous le savourions !

On trouvait �a fantastique
quand on �tait perdus

et qu'on faisait sortir quelque chose
de l'air, comme par magie.

On �tait vraiment des magiciens.

Miles nous payait

pour qu'on se sorte les tripes
et qu'on soit pleinement concentr�s.

Et nous ne savions pas du tout ce que
nous faisions en tant qu'individus,

mais seulement en tant que groupe.

Autour de soi,

on a besoin de musiciens qui pensent,
pas de ceux qui sont commodes.

Je ne peux pas avoir
de gens commodes autour de moi.

On ne retire rien
des gens qui n'ont pas d'id�es.

J'ai l'impression
que vous �tiez vraiment

l'ancre de salut.
- Je n'aime pas ce mot.

Car, peu importe quel bateau
vous prenez, peu importe sa taille,

il y a toujours ce machin
qui vous emp�che de partir.

Et ce machin assez moche,
on l'appelle une ancre.

A vous de trouver autre chose
qui symbolise cette image,

mais n'utilisez pas ce mot.

C'est votre boulot !
- Vous m'avez eu !

Non, non, coupez �a
et dites: "Oh oui, c'est bien mieux."

II ne disait pas: "Fais pas �a."

Ou: "T'as pas le droit de faire �a."

II n'a jamais fait
de quelconques remarques.

Il savourait la fa�on
dont �a se d�veloppait.

D'habitude, Wayne avait beaucoup plus
de temps pour son solo.

Il racontait toujours

les plus incroyables
histoires musicales.

Puis venait mon solo,

et je devais combler l'espace
de temps rien qu'avec le piano.

Je pouvais
aller dans une tout autre direction

�tant donn� que
Wayne avait d�j� racont� l'histoire.

C'est pourquoi
je devais en raconter une autre,

selon mon humeur du moment.

Et Miles faisait de nouveau irruption

et c'�tait
comme s'il r�sumait tout,

tout ce que chacun avait jou�
dans son solo.

Il ne jouait pas n�cessairement
ce que nous avions jou�, mais...

il tendait un arc au-dessus
de ce que nous avions jou�.

Miles avait toujours bonne mine
mais sa sant� �tait pr�caire.

Sa voix rauque
�tait due � des complications qui

suivirent une op�ration du larynx.
Et ce n'�tait pas le seul probl�me.

En 1965, il avait de telles douleurs
qu'il dut �tre op�r�

pour se faire enlever des d�p�ts
de calcium aux hanches.

De ces temps-l�,
nous tous avons gard� une chose:

Peu importe l'intensit� des douleurs
qu'ils ressentait,

elles ne port�rent aucunement
atteinte � sa musique.

On ne savait pas combien il souffrait,
mais il souffrait manifestement.

Mais en concert,
on ne remarquait jamais rien.

Nous ne parlions gu�re
du dernier morceau ou de notre concert

mais de nos enfants,
de nos familles, de sport

ou de politique noire.

En tant que musicien noir,
Miles se plaignait aupr�s d'Avakian

sur la fa�on, dont il �tait exploit�.

Le c�t� amusant dans tout �a fut
que Miles arriva au bureau et dit:

"George, pas de femme blanche
sur la couverture, il faut une Noire.

Prends Frances !"

II disait: " Pas de femme blanche
sur mon album, je veux ma femme !"

Le premier fut
"Some Day my Prince will come",

puis vint "Miles Davis ESP"
et ensuite "Miles Davis P".

Une image tr�s int�ressante,
comme il me regarde...

Et peu de jours apr�s,
je le quittai et m'enfuyai.

�a ne fonctionna plus,

quand Miles commen�a
avec la coca�ne.

Je crois qu'il avait d�j� pris
de l'h�ro�ne, avant de me conna�tre,

mais il avait r�ussi � arr�ter.

C'est pourquoi je croyais
qu'il r�ussirait aussi cette fois.

J'ai essay� avec des m�decins
et des psychiatres,

mais il ne voulait pas: " Je leur
dirai, ce qu'ils doivent faire !"

Je ne savais pas o� et � qui
je devais m'adresser.

Il devint brutal
et j'eus peur pour ma vie.

C'�tait triste car je l'aimais tant,

je l'aimais de tout mon coeur
et il m'aimait, je le sais.

Mais quelques d�mons que c'�taient,

ils �taient trop enracin�s
et il ne voulait aucune aide

pour les d�couvrir.
Afin que tout redevienne

comme cela aurait d� �tre.

En 1969,

Miles forma de nouveau son groupe.

Miles avait un besoin obsessionnel
de changement et de nouveaut�,

ainsi, il recherchait sans cesse
des jeunes talents pour le groupe.

Jack DeJohnette,
� la basse: Dave Holland.

Il les mettait au d�fi et
en �change, ils le mettaient au d�fi.

Il prenait ces jeunes gens
qui avaient leurs propres id�es.

Ils avaient une id�e assez pr�cise
de la musique qu'ils voulaient faire.

� travers ces personnes,
il mettait sa cr�ativit� en jeu.

Mais il cherchait toujours
des gens � son go�t,

les racolait et les obtenait.

Au bout de la table: Dave Holland

et � droite, pr�s de moi,
Jack et Lydia DeJohnette.

Miles avait entendu Dave Holland,
le bassiste anglais, � Londres.

Dave, qui ne connaissait pas Miles
lorsqu'il fut convoqu� � New York,

se jeta � l'eau.

Je suis arriv� dans le club,

je me suis pr�par� et peu � peu,
ils sont tous entr�s.

Aucun ne me connaissait. Je me tenais
simplement l�, un peu timide.

J'attendais qu'on me parle, mais
personne ne m'adressa la parole !

Et Tony Williams arriva
en dernier,

monta sur sc�ne, s'assit
et tous les autres firent de m�me,

alors, je montai moi aussi sur sc�ne.

Puis, Miles est all� au micro
et a jou� l'introduction...

Et le groupe commen�a.

Et je m'accrochais
aussi bien que possible.

Miles enleva Jack Dejohnette
au saxophoniste Charles Lloyd.

Je me rappelle
comment Charles dit � Miles:

"Eh, vieux,

tu me piques mon personnel !"
Et Miles r�pondit:

"Quand on est tout en haut,
il faut faire ces choses-l�."

Et Charles fit une de ces t�tes...

Il ne s'attendait pas � cette r�ponse,
mais Miles �tait comme �a.

Chick Corea aussi fut convoqu�.

J'ai re�u le num�ro de Miles et
je voulais savoir, si on r�p�tait

avant le concert.

Je l'ai appel�,
me suis pr�sent�

et j'ai demand�:
"Y a-t-il une r�p�tition ?"

Et il a dit: " Non, joue simplement
ce que tu entends."

Avec leur m�lange d'instruments
�lectroniques et acoustiques,

ces musiciens �largissaient
le vocabulaire musical de Miles.

J'ai commenc� � produire des effets
�lectroniques avec la Fender Rhodes,

un �choplex, un modulateur en boucle
et d'autres appareils �lectroniques.

Durant les deux ann�es � ses c�t�s,

nous essayions sans cesse de nouvelles
id�es puis les rejetions.

J'avais d�j� jou� avec Jack et Dave
et on s'accordait bien.

En ce qui concerne le rythme,
Dave et moi �tions toujours d'accord,

c'�tait comme un gant qui passe bien.

Lorsqu'on est ensemble, il se passe
toujours quelque chose d'incroyable,

et on y prend du plaisir.
- Oui, on s'amuse bien avec la musique.

Miles se tenait pr�s de la sc�ne,
nous regardait, venait vers nous:

"Vous �tes tous dingues !"
Mais il nous a toujours laiss� faire.

Et Miles intervenait de nouveau.

On pouvait litt�ralement voir comment
tout se rassemblait de nouveau,

et comment il conduisait le tout
de nouveau vers un point,

et alors retentit le son.

Le c�t� acerbe de Miles se montra
lorsque Jack refusa

d'aller en tourn�e
parce que sa femme �tait enceinte.

Miles r�serva une tourn�e
pour toute la dur�e de la grossesse.

Mais sur la c�te ouest, tout de m�me.

Il n'aimait pas qu'on lui dise
ce qu'il avait � faire.

Ils commenc�rent � se disputer
car Jack voulait rester chez lui.

Jack voulait arr�ter pour �tre l�
pour l'accouchement.

Miles dit finalement: " Je paie
le billet. Laisse-la venir

et accoucher en cours de route."
Ce que je ne voulais pas.

Lydia nous accompagna
mais � Los Angeles, la tension monta

entre Miles et Jack,
lorsque Miles protesta contre le fait

que Lydia s'assit derri�re la sc�ne.
Il refusa de jouer.

J'aurais voulu tomber
dans un ab�me.

� ce moment-l�,
je l'ai vraiment ha�.

Mais alors, il se leva et joua
et je vis son autre facette,

si belle et si affectueuse.
Et le lendemain, il m'appela,

s'excusa et dit:
"Je regrette tant." - Vraiment ?

Oui, il a appel� et dit:
"Je regrette. Tu me connais."

Pendant l'hiver 1967, je crois,
j'avais �crit une chanson, � Vienne:

"In a Silent Way",
et je la lui ai jou�e.

Je lui rendais souvent visite
et je jouais pour lui.

Il habitait dans la 77e rue
et moi, dans la 104e.

Je lui jouais cette m�lodie
et il dit: " C'est tr�s beau,

je dois l'enregistrer."

KLAXON UNIQUEMENT EN CAS
DE DANGER

Nous �tions tr�s bons amis.

Je constatai que nous �tions
tous les deux fans de boxe.

J'avais une gauche tr�s rapide et il
disait: "Attention � ma l�vre !"

Tu es pianiste,
chez toi �a importe peu,

mais je dois jouer de la trompette !

Une nuit, � trois heures, il m'appela
et me dit: "H�, Joe !"

II me dit, qu'il venait de recevoir un
circuit de courses autos Carrera,

un circuit miniature,
en provenance d'Allemagne.

Il ne pouvait pas lire le mode
d'emploi et je devais passer chez lui.

L�, j'ai dit: " T'es vraiment
pas bien. Je passerai demain matin."

Je suis all� chez lui dans la matin�e
et tout �tait d�j� �tal� sur le sol.

Il �tait comme �a ! Pendant
une semaine, il �tait enthousiasm�

mais une semaine plus tard,
tout �tait fini.

Mais il d�veloppa une passion durable
pour la musique de Jimi Hendrix,

auquel le jeune guitariste
John McLaughlin l'avait pr�sent�.

Je lui dis: " Allons au cin�,
on passe le film en ce moment."

Et nous sommes all�s
au "Monterey Pop".

Et lorsque Jimi commen�a � jouer
dans le film,

Miles m'a regard� et dit:
"La folie !"

Que les rockers blancs imitent
la musique noire, �nervait Miles

et, en Jimi Hendrix,
il voyait la nouvelle superstar noire.

Ils voulaient faire quelque chose
Ensemble, mais Hendrix d�c�da.

Mais ses id�es influenc�rent
la phase suivante de Miles.

Miles rassembla les courants
contraires que sont le jazz et le rock

dans les sons dynamiques et g�n�r�s
en studio de l'album "Bitches Brew".

Je crois que Miles lui-m�me ne savait
pas exactement ce qu'il voulait.

Je ne pense pas.

Mais il avait une intuition
si infaillible,

qu'au moment o� cela se passait,

il le savait exactement,
et disait: "C'est �a."

La plupart du temps,
j'ignorais si on enregistrait ou pas.

C'est le d�veloppement de l'ensemble
qui �tait enregistr�.

Et cela,
�a m'est apparu plus tard,

c'�tait exactement
ce que Miles voulait: Enregistrer

la mani�re, dont la musique
est d�couverte et d�velopp�e,

et c'est pour cette raison
que �a a cet �l�ment de qu�te.

Ils essayaient tous de comprendre
dans quelle direction cela partait.

Comment r�unir ces trois orgues
�lectriques, comment faire...

Je ne sais plus au cours de quel
morceau, mais Miles vint vers moi...

Il arriva de derri�re moi,
comme il le faisait parfois,

se pencha par-dessus moi,
joua trois triples accords

et dit: "Regarde un peu."

II joua un triple accord en mi majeur,
un en mi b�mol majeur, en do majeur.

Lorsqu'on les joue l'un apr�s l'autre,
�a sonne de fa�on tr�s int�ressante,

une s�rie de sons �gale
avec une r�sonance tr�s particuli�re.

Et cette s�rie
de sons rappelle Miles,

sa fa�on de jouer, ses m�lodies...

C'�tait un d�tail int�ressant,

mais la remarque la plus d�taill�e
qu'il ait jamais dite sur les notes.

C'est l� le sch�ma de parole-r�ponse
qu'il y a d�s le d�but dans le jazz.

Miles est un pr�cheur qui, � l'aide
d'un son de trompette merveilleux,

appelle l'ensemble qui lui r�pond
de fa�on saccad�e et d�rob�e.

Il avait le don d'arracher
quelque chose aux gens.

Soit il les maudissait,
soit il les embrouillait.

Il disait: "Jack..."

et il �tait d�j� parti.

Il jetait le superflu par-dessus bord
et gardait l'essentiel.

Pour "Bitches Brew", il prit
le batteur de Nina Simone, Don Alias,

et l'emmena ensuite en Europe.

Le simple fait d'y penser

me rend sentimental

car ce fut un moment merveilleux,
lorsqu'on a jou� "Bitches Brew".

Il y avait maintes controverses.

Lorsque Miles commen�a � jouer

du rock 'n'roll, il voulait que les
tambours aient un son particulier.

Nous jouions � Venise,

c'�tait � l'op�ra, je crois.

On devait jouer � 6 heures.

Six heures sonn�rent

et c'�tait plein � craquer
et la salle affichait complet.

Et tous �taient l�, sauf Miles.

Sept heures, sept heures et demie
et Miles n'�tait toujours pas l�.

Le public italien commen�ait alors
� s'impatienter,

si vous voyez ce que je veux dire.

Et peu avant le moment critique
o� ils allaient s'�nerver,

il �tait environ neuf heures,

Miles Davis arrive, totalement
d�contract� et calme.

Tout en se dirigeant vers la sc�ne,
il sort sa trompette de l'�tui,

monte sur sc�ne

et le public commence � hurler.

Il porte alors la trompette
� la bouche...

et en l'espace de...

25 ou 30 secondes, on aurait pu
entendre une mouche voler,

dans toute la force du terme.

Un silence absolu r�gnait.

Le pianiste Keith Jarrett
qui jouait maintenant avec Miles,

�tait contraint de jouer pour
la premi�re fois du piano �lectrique.

Lorsque Miles me proposa de jouer
dans le groupe, je remarquai

que les instruments �taient
�lectriques, ce que remarqua Miles.

Et ne voudrais pas non plus en jouer.

Et je crois

que, finalement, j'ai pourtant

dit oui, � cause de ma passion
pour sa mani�re de jouer.

Il dit: " Sais-tu pourquoi
je ne joue plus de ballades ?"

J'ai dit: "Non." Parce que
je voulais en entendre la raison.

M�me en sachant la r�ponse,
j'aurais aussi dit non.

Il me dit: " Parce que j'aime jouer
des ballades."

C'est l� qu'on reconna�t l'artiste.
Il doit pouvoir reconna�tre

que ce qu'il aime aussi
doit faire place � la nouveaut�.

Miles aurait pr�f�r�

avoir un mauvais groupe
qui joue de la mauvaise musique,

qu'un groupe qui aurait jou�
ce qu'il jouait auparavant.

Cela m�me va � l'encontre
de son instinct naturel

et fait de sa musique
un acte de cr�ation.

Je suis Jack Johnson,
champion du monde des poids lourds.

Je suis Noir.
Ne me laissez jamais oublier �a.

Je suis Noir.

Je ne vous laisserai jamais l'oublier.

En 1970, Miles enregistra la bande
sonore d'un documentaire sur

sa grande idole de boxe Jack Johnson,
champion du monde des poids lourds.

Le 4 juillet 1910, Johnson boxa
contre le grand espoir blanc

de l'Am�rique: Jim Jeffries.

L'impact de la d�faite de Jeffries
d�passa les limites du ring.

Il y eu 10 morts lors d'agitations
raciales � travers les Etats-Unis,

et Jack Johnson devint
une c�l�brit� mondiale.

Miles s'identifiait
avec Jack Johnson,

comme boxeur et aussi parce qu'il
personnifiait la libert� des Noirs.

Cela s'exprimait dans sa musique
et sur la couverture de son album.

Miles aimait la vie tr�pidante de
Johnson, avec sa passion pour les

femmes, beaucoup de femmes,
et les grosses voitures.

Et ses extravagances qui,
pour les Blancs, �taient d�plac�es.

La vie turbulente de Johnson
se retrouvait dans celle de Miles.

En l'espace de peu d'ann�es,
Miles divor�a de Frances,

�pousa sa deuxi�me femme,
Betty Mabry, et divor�a,

avait une premi�re liaison
avec l'actrice Cicely Tyson,

et d'une autre amie, Marguerite
Eskridge, il eu

son quatri�me enfant, Erin.

Sa musique refl�tait sa vie priv�e et
la politique de ces temps turbulents.

En 1968,
Martin Luther King �tait assassin�

et la guerre du Vietnam faisait rage.

Le nouveau saxophoniste de Miles,
Dave Liebman, se sentait parfois

peu � l'aise dans le groupe
exclusivement Noir de Miles.

Vous ont-ils rendu la vie difficile ?
- Bien s�r.

Ce n'�tait pas tr�s tr�s agr�able.
C'�tait l'�poque des Black Panthers.

En 1968, l'insurrection r�gnait partout
en Am�rique,

il y avait des r�voltes
dans les grandes villes, etc.

� mon avis, Miles n'�tait pas raciste,
mais il savait ce qui se passait.

Il savait
comment les cartes sont battues.

Il vivait dans cette culture,
comprenait ce qui se passait

et �tait l'homme noir type,
le "Mr. Cool" des ann�es 50.

Il avait une position importante.

Il se fichait du fait
que vous �tiez blanc, rouge ou vert.

Mais quelques jeunes voyaient �a
autrement et je le comprends.

Il arrivait toujours
� prendre ce qu'il voulait de vous,

et puis chacun allait de son c�t�.
Celui qui jouait avec Miles

montait ensuite sa propre carri�re.

C'�tait si bruyant ! Le saxophone
�tait la cerise sur le g�teau,

pour ceux auxquels cela plaisait !

Un soir, je lui ai dit:
"Prends simplement une guitare.

Pour quelle raison
as-tu besoin de �a ? " Et lui:

"Les gens aiment lorsqu'on bouge
ses doigts rapidement."

Je crois qu'il utilisait le saxophone
comme pr�texte.

Il �tait tr�s th��tral.
Il aimait jouer.

Il �tait le meilleur r�alisateur.
Il aimait mettre en sc�ne.

Il aurait tout aussi bien pu
faire des films.

Dans les ann�es 70, il ne voulait plus
jouer de m�lodies devant nous.

Nous n'avions plus rien � dire.
C'�tait son show, tout le temps,

et contrairement � ce qu'il faisait
avant, il ne sortait plus de sc�ne.

Il �tait toujours l�,
c'�tait exclusivement son show.

La musique �tait parfois
assez d�concertante et chaotique.

Il y avait beaucoup de drogues,
on ne peut pas le nier.

Beaucoup d'amph�tamines...
des amph�t' et de la coca�ne, surtout.

Et cela se r�percutait sur tout.

Je crois que c'est la raison pour
laquelle il se comportait comme �a.

� cette �poque, en tous cas.
Sinon, je n'en sais rien.

Les drogues lui ont permis de
continuer � jouer dans les ann�es 70,

mais alors, il a arr�t�,
entre autres � cause des drogues.

Son pouvoir de cr�ation �tait bris�.

Au milieu des ann�es 70,
il �tait dans un �tat �pouvantable.

Il �tait au bout,
physiquement et psychiquement.

La drogue, des abc�s saignants,
des hanches en mauvais �tat,

un grave accident de voiture,
trop de tourn�es.

Miles arr�ta de jouer.

Les six mois pr�vus devinrent
cinq sombres et silencieuses ann�es.

Il �tait alors doux comme un agneau
et docile parce qu'il �tait malade.

Il me salua, comme toujours,

malgr� tout ce qui s'�tait pass�,
� bras ouverts.

Mais ce fut une courte rencontre.
Je voulais seulement voir

comment il allait.

C'�tait une p�riode triste.

La plupart du temps, il restait assis
en robe de chambre, ne s'habillait pas

et se nourrissait de restes.
Il �tait comme un vieil acteur,

qui a eu ses jours de gloire
et qui s'en va lentement.

Je n'�tais pas s�re
qu'il survive � �a.

Je passais le voir � chaque fois
que j'�tais � New York.

Il me priait d'entrer.

En g�n�ral, il �tait seul et je
restais quelques heures pr�s de lui.

Il mettait de la musique et parfois,
il cuisinait du poisson pour moi.

C'�tait un bon cuisinier !

� ce moment-l�,
sa relation avec ses fils,

Gregory et Miles IV,
empirait toujours plus.

Ils l'avaient d��u et
il les avait d��us, comme il disait.

Le fait qu'il se drogue

et sa fa�on de traiter les femmes

leur d�plaisait.

Et ils ne craignaient pas de dire:
"P�re, pourquoi tu fais �a ?"

Ils le lui ont dit

et cela le mit en col�re,
�a ne lui plaisait pas du tout.

Apr�s cinq ann�es de maladie,
drogue et d�bauche sexuelle,

il se retrouva de nouveau
avec l'actrice Cicely Tyson.

Il l'�pousa
pour se remettre en selle.

Elle le suivait partout
et habitait chez lui.

Et un des enfants m'a racont�
qu'un jour, Miles dit � Cicely:

"Tu n'as pas d'appart' ?"

Elle dit: "Si." L�-dessus, lui:
"Alors, pourquoi tu t'en vas pas ?"

Je ne me laisse rien prescrire
de personne.

J'ai dit � Cicely: " Tu sais
pourquoi je suis un tel salaud ?

Parce que je ne me laisse rien
prescrire. Alors, ferme-la !"

C'�tait un sale type,
mais je l'aimais bien.

Il pouvait �tre assez ignoble
et �tait un peu rude avec les femmes.

Il avait s�rement un complexe.
Je ne suis pas psychologue

mais il ne les a vraiment
pas bien trait�es.

Il �tait dur. Le monde �tait pour lui
un monde d'hommes, sans aucun doute.

Mais Cicely l'accepta et on lui doit
une �ternelle gratitude pour ceci:

Elle n'a pas seulement r�ussi
� le remettre sur pied,

mais aussi
� le faire jouer de nouveau.

C'�tait en 1980, je crois.
Il m'appela sans pr�venir.

"T'as qui pour moi ?" - "Miles ?"
- "J'ai besoin d'un saxophoniste."

"Tu red�marre ?"
Et lui: "Tu connais quelqu'un ?"

J'ai dit: " Oui, je connais quelqu'un
dans les environs. " Et lui:

"II joue comment ? " - " Comme Steve
et moi. " - " Dis-lui de m'appeler. "

J'entendis la voix racleuse, ma main
transpirait comme de fi�vre,

et il dit: "Es-tu Bill Evans ?"
- "Oui."

Et il demanda tout d'abord:
"Es-tu meilleur que John Coltrane,

Cannonball Adderley, Charlie Parker ?"
Et il les �num�ra tous.

Le combin� m'a presque �chapp� et je
me suis dit: "Le moment de v�rit�."

Et j'ai dit: " Miles, j'essaye,
je fais de mon mieux, je r�p�te..."

Que pouvais-je dire d'autre ? II
se mit � rire et dit: "Am�ne-toi."

Nous �tions tous les jours ensemble.
Il m'appelait,

nous �tions comme des amis.
Miles Davis �tait

mon nouveau meilleur ami.
Il appelait sans cesse, jour et nuit.

Nous discutions de tout.

Il n'�tait pas le grand Miles et moi,
son �l�ve ou un membre du groupe,

nous �tions li�s de la meilleure
amiti� qui soit possible.

Il avait besoin de la compagnie
d'un ami

car il venait de passer des moments

o� il s'�tait drogu� et avait fait
toutes les conneries possibles.

Et moi, je n'�tais pas comme �a.
J'�tais le petit Blanc de l'universit�

qui jouait du saxophone, faisait
du sport et ne se droguait pas, rien.

Je ferais attention � lui.

Je devais surtout le tenir � l'�cart
de tout,

la musique ne venait
qu'au second plan.

Trois ann�es m'ont �t� n�cessaires
pour retrouver le son.

Certains jours,
j'allais vraiment mal,

mais je m'en suis sorti.

J'�tais chez lui et il jouait...

Un joli petit truc. �a me rappelait
les d�buts du Bepop.

J'ai dit: "On devrait jouer �a."

- "Oui", dit-il, "le petit truc."

On a jou� �a tous les soirs.
Tout le temps que j'�tais avec lui,

ils aimaient tous �a.

Bill Evans proposa � Miles
de prendre le bassiste Marcus Miller.

Je me rappelle
comment il jouait cette m�lodie...

Je ne sais plus si c'est lui
qui a commenc�, ou moi.

En tous cas, c'�tait l'accompagnement
id�al pour cette m�lodie.

Miles m'appela pour me dire:

"Peux-tu faire une session chez
Columbia dans une ou deux heures ?"

J'ai dit: "Si toi aussi tu es l�."
Et lui: "Je serai l�."

II me montra quelques notes au piano
et dit: "On joue �a."

Et il joua fa di�se et sol.

J'ai dit: "C'est tout ?"
"Oui. O.K. ?"

"Oui, O.K."
Fa di�se, sol, pas de probl�me."

Miles stoppe le groupe et dit:
"Qu'est-ce que tu fais ?

Tu ne veux jouer que fa di�se
et sol ? " Et je lui dis:

"Je fais ce que tu m'as dit, mais je
peux en jouer plus, avec plaisir."

Donc, on recommence
et je joue fa di�se, sol,

la b�mol et tout le reste,
chaque note sur ma basse.

Miles interrompt de nouveau:
"Eh ! Qu'est-ce que tu fais ?

Joue fa di�se et sol et ferme-la."

Et l�, j'ai remarqu�
qu'il se foutait de moi.

Au mieux, je l'ignore et je joue
comme je pense �tre juste.

J'ai jou� et cette fois, nous avons
tout enregistr� d'un coup.

Au d�but de notre tourn�e
il allait un peu mieux,

mais alors il tomba vraiment malade.

Il �tait accabl� de maladies.
Une h�mipl�gie

lui paralysa � moiti� la main droite,
il avait des probl�mes aux hanches,

mais cette fois,
il ne jeta pas l'�ponge.

Au milieu des ann�es 80,
Miles acheta une maison � Malibu,

sur la c�te californienne.

Et il trouva un nouveau champ d'action
plus calme pour sa cr�ativit�:

Il se mit � peindre.

Il s'�tait remis � jouer
et avait l'air plus jeune que jamais.

Je sais qu'il se mit � griffonner.

Il �tait d�j� assez vieux,
avait eu de nombreuses maladies.

Et comme souvent il devait attendre
longtemps dans les a�roports,

il se mit � griffonner.
Et il en d�veloppa son art.

Cela stimule ma cr�ativit�.

Mais j'ignore
si je suis comme Picasso.

Peut-�tre dans la mesure
o� je modifie la musique.

Oui, on peut dire �a,
car je la modifie vraiment.

Je ne peux pas faire autrement.

Je ne suis pas un g�nie
mais je ne peux pas faire autrement.

En 1984,

les couleurs dans le "Aura" de Miles
inspir�rent au compositeur danois

Palle Mikkelborg
une suite de 50 minutes.

Je l'ai vu une fois dans sa galerie

� Beverly Hills.

Je ne l'avais pas vu depuis longtemps
et bien s�r, il me pris dans ses bras.

Il dit: "Voici ma femme."

Puis il regarda
une des toiles et dit:

"Voil� son cul !"

Quand on regarde les toiles,
on peut y d�couvrir tant de choses.

Elles ont l'air un peu inachev�es,

car certaines ne sont pas
enti�rement peintes.

C'�tait accroch�
dans sa maison � Malibu.

Miles offrit � son neveu
Vince Wilburn sa premi�re batterie

lorsqu'il avait sept ans et l'a
toujours encourag� dans la musique.

Il savait que la musique �tait tr�s
importante pour moi

et que j'�tais toujours en qu�te.

Et je l'ai pri� de jouer des accords.

Je savais qu'il voyait
que nous �tions avides

de devenir de grands musiciens.

En 1984, Vince monta
dans le groupe de son oncle

et y joua
pendant les deux ann�es suivantes.

Miles l'invita � jouer
sur l'enregistrement de "Aura".

Non, non, non !

Oui, comme �a !

C'est moi !

C'est moi, de derri�re.

L'entendre jouer chaque soir,

c'�tait la folie !

Malgr� l'�norme pression,

pour rien au monde
je n'aurais voulu y renoncer.

Miles nous a toujours pouss�s.

Chaque nuit,
il �coutait les enregistrements,

nous appelait un � un
dans sa chambre d'h�tel

et disait � chacun
ce � quoi

il devait travailler pour le soir
suivant. Apr�s chaque concert !

II �tait tr�s grossier, disait
des trucs du genre: "Ta gueule !"

II �tait m�chant.
Miles m'insultait.

Il �tait en col�re contre le groupe

mais on se laissait faire,
parce que c'�tait Miles.

Mais � chaque fois qu'il avait �t�
m�chant envers quelqu'un,

il venait plus tard

et disait un truc vraiment gentil.
Je suis s�r qu'il s'en souvenait.

Je devais trouver une guitare
pour Miles...

et je suis all� dans la 48e rue.

Il avait d�j� une guitare acoustique,
il en voulait une �lectrique.

Je lui ai donc achet�
une de ces guitares "Flying V",

une des guitares
les plus dingues des ann�es 80.

Je l'ai achet�e et il l'a aim�e.

C'�tait la version de Miles
du rock 'n' roll et du funk.

Des ingr�dients simples

qu'il travaillait si bien, que cela en
devenait quelque chose de particulier.

Il l'a ensorcel�.
Pour moi, c'est de la magie.

Miles ressemblait de plus en plus
� une ic�ne de pop,

o� qu'il vienne,
il jouait dans des salles pleines.

Son faible pour les v�tements
devenait encore plus grand,

il �tait plus d�tendu
et plus proche de ses fans.

On jouait "Time after Time",
une chanson pop de Cindy Lauper.

Dans une bonne soir�e, aucun oeil ne
restait sec, quand on la jouait.

Miles, qui n'avait plus de contact
avec ses fils a�n�s,

trouva plus facile, d'�tre un p�re
pour son plus jeune fils Erin,

qui partageait son int�r�t
pour la musique.

Je pense � lui chaque jour.
Surtout quand je joue de la musique

ou que j'en �coute
je me mets � penser.

Puis, je me dis:
"Qu'en penserait-il ?"

Je ne savais jamais exactement ce
qu'il pensait d'un morceau de musique,

mais je commen�ais
� voir les choses autrement.

Il y a un morceau sur un p�re,
qui s'intitule "New Blues".

Quand je l'entends, je pense � lui
en tant que personne, que mon p�re.

Je lui rendais visite une fois
par mois � Malibu

et je trouvais �a g�nial, l�-bas.
Puis j'eus des probl�mes � l'�cole

et il d�cida que je devais vivre
avec lui.

Je ne sais pas combien de fois je suis
parti avec Mike ou Vince

acheter des couleurs, des toiles
et des pinceaux pour lui,

ou combien de fois j'ai nettoy�
les pinceaux et les pots de peinture.

Quand tu esquisses quelque chose
et que tu as...

La structure du papier me pousse
� peindre quelque chose de nouveau.

Se mit-il en col�re ?

Oui ! C'est le c�t�
qu'on ne voulait pas voir.

Il devait �tre cool.

Pendant un court temps,
Erin accompagna son p�re en tourn�e.

Une tourn�e d'�t�
de deux mois et demi

et une tourn�e d'automne d'un mois
et demi me suffirent.

Ce fut une surprise
lorsque Miles Davis entra.

Nous avions entendu qu'il viendrait
peut-�tre, mais lorsqu'il vint,

c'�tait vraiment fou.

En 1985, Miles participa � une action
musicale contre l'apartheid.

C'est bien que vous soyez l�.
Un magnifique concert.

Merci.
Il faut dire que c'est mon truc.

�a se voit.

L'Afrique du Sud me rend malade.

Tout. Quand j'y pense,
je ne peux rien faire,

m�me pas jouer.

Tu n'as pas la bonne couleur,
tu n'en fais pas partie.

Je joue pour l'�v�que Tutu,
mais pas pour... - Les Blancs ?

Pas pour les Blancs pleins
de pr�jug�s, les racistes.

Je ne pourrais jouer aucune note
pour eux.

Un an plus tard, sur son album-studio
"Tutu", Miles improvisa

sur les morceaux compos�s
par son ancien bassiste Miller.

Sur "Tutu",
j'ai jou� tous les instruments,

en tout cas
la plupart du temps, sauf un.

Mais l'instrument, la trompette,
donna un visage � l'album.

Miles y mit...

tout son �tre.

Ce qui �tait super avec "Tutu",
c'�tait que les gens prirent parti.

Ils venaient vers moi et disaient:

"H�, vieux, l'album est g�nial !
II a chang� ma vie !"

D'autres me disaient: " Tu as ruin�
la carri�re de Miles Davis !"

C'�tait fantastique.
C'est comme �a que �a doit �tre.

Le premier album de Miles avec la
Warner, il avait �t� 30 ans chez CBS.

Il s'intitule "Tutu". Et comme
il est un des g�ants de la musique,

comment aurait-on pu le refuser ?

Apr�s 30 ans, Miles, alors �g�
de 60 ans, avait quitt� Columbia,

parce que la Warner lui offrait
de meilleures conditions financi�res

et la possibilit�
d'atteindre le public noir.

Il ne fait rien dont il n'ait pas
envie. Avec son prestige,

je ne vais pas le contraindre
� quoi que ce soit.

Tout devait �tre r�gl� avec lui mais
il n'y eut pas le moindre probl�me.

J'�tais avec Miles du m�me avis
que la musique est pour le pr�sent.

Que ce soit en 1981, 1985 ou 1990,
Miles voulait toujours �tre hip,

ou ce qu'il entend par l�.

Combien fut-il critiqu�
lorsqu'il se mit au hiphop !

II ne jouait pas diff�remment.

La forme �tait certes diff�rente,
mais il jouait exactement comme avant.

En juillet 1991,

Miles fit quelque chose de nostalgique
pour la premi�re fois dans sa vie.

Il fut le personnage central lors
d'une manifestation musicale � Paris.

Des musiciens des ann�es 60
aux ann�es 90 �taient l�.

C'�tait un sentiment merveilleux,
d'�tre l�

et d'avoir l'occasion
d'�tre avec lui.

Ils durent presque le porter
sur sc�ne, tant il �tait maigre.

Mais lorsqu'il fut en haut,
il avait l'air d'un jeune homme

en pleine force de l'�ge.

C'�tait un grand artiste

et un grand homme.

Je vis Miles et allai vers lui
et il me tendit la main,

me fit un clin d'oeil,

et pour un instant,
c'�tait comme au bon vieux temps.

Et il me dit alors: " As-tu envie
de jouer sur " All Blue " ? "

Lorsque Steve Wilson et moi jouions et
que Miles se tenait au-dessus de nous,

et fit irruption
dans la musique, j'ai frissonn�.

Alors, c'�tait Miles,

qui ne fut jamais d'accord
avec le status quo et l'environnement.

Aussi bien en tant qu'artiste,
qu'en tant qu'homme.

Il savait ce qu'il voulait
de la vie et de la musique,

et il n'attendait pas
qu'on lui dise

quand il devait faire quelque chose
ou pas.

Le National Academy of Recording Arts
and Sciences se r�jouit d'honorer

Miles Davis du prix pour son oeuvre,
un trompettiste

qui a jou� un r�le d�cisif dans
les d�veloppements successifs du jazz.

Tous nos compliments, Miles !

Lors du concert, nous avons senti

combien nous l'aimions,

et que nous �tions l�
pour f�ter sa musique et sa vie.

Nous n'avions aucune id�e
que c'�tait un adieu.

� peine quelques semaines plus tard,
en septembre 1991,

Miles mourut d'une attaque c�r�brale.

J'ai toujours pens� qu'il s'en
sortirait car ce fut souvent le cas.

Il allait mal,
pourtant il s'en sortait.

Mais pas cette fois-ci.

Le conflit entre Miles et les fr�res
de Cheryl ne fut jamais r�solu.

Cela m'a choqu�e qu'il n'ait pas
pens� � eux dans son testament,

car j'ai toujours cru
qu'ils h�riteraient tous de Miles.

Non pas que j'aurais voulu quelque
chose pour moi, �a m'�tait �gal,

mais en ce qui concerne ses enfants,
avec tout cet argent...

Il y en avait assez pour en laisser
un peu � tous.

Mais il ne l'a pas fait.
C'�tait sa d�cision.

J'ai dit � Miles: " On enregistrera
�a ensemble, un jour:

"'You won't forget me",
tu le feras pour moi, pas vrai ?"

Et il l'a fait, en effet.

C'�tait quelqu'un qui fascinait
toujours les jeunes gens.

On ne peut pas le dire de beaucoup
de personnes. C'est pourquoi

�a aurait d� �tre un jour
de deuil national.

Il avait 65 ans lorsqu'il mourut.
C'est jeune.

Mais il a v�cu plusieurs vies
en une seule.

Et il a risqu� la mort
pendant toute sa vie

et a toujours exig� l'extr�me
de lui-m�me.

Miles fut enterr� � New York.

Sur sa tombe est �crit le titre qui,
en 1988,

lui fut remis
par l'Ordre de la Croix de Malte.

Apr�s sa mort, on pria John McLaughlin
d'�crire quelque chose.

J'ai dit:
"J'envoie un petit po�me."

C'�tait une conversation
entre Miles et moi.

C'�tait � peu pr�s comme �a:

"Miles, ici John.
Miles, o� es-tu ?

Miles:

Ici, vieux.

Et John dit:

Miles, tu me manques.

Miles dit:

Mets la cassette, John !

Mets la cassette !

Vous voulez savoir encore
quelque chose ?

Bon, mais alors, vite,
avant que je ne sois fatigu�.