All language subtitles for 2018 Chá Com As Damas Maggie Smith, Eileen Atkins, Judi Dench dir Roger Michell

Cuatro extraordinarias actrices
y amigas se re�nen, de cuando

en cuando, en la campi�a inglesa
para chismear, recordar y re�r.

Esta vez han dejado que haya c�maras...

- Hola, Joan.
- Hola, querida.

- �Me siento aqu�?
- S�.

�Por Dios, d�jenme en paz!

- Ponte un poco a la izquierda.
-�A mi izquierda?

- Soy Mark. Encantado.
- Hola.

D�monos prisa, que estamos echando ra�ces.

Y luego podr�amos ...

�Qu� calor hace!

LA DAMA MAGGIE SMITH

Ese �ngulo es terrible, Mark.
De verdad.

Eso a una anciana no se le hace.

LA DAMA EILEEN ATKINS
- Est�s estupenda.
- �Qu� haces?

�Por qu� haces eso?

Por algo hay que empezar.

�Es tu primer d�a?

- �Nunca lo hab�as hecho?
- Creo que no.

Tengan paciencia con �l.

Miren c�mo lo hace Jude.

LA DAMA JUDI DENCH
- Qu� bonito.
-Me pongo as� o as�.

Ya no somos amigos, Mark.
No me vuelvas a hablar.

No quiero volver a verte.

�No seas cascarrabias!

LA DAMA JOAN PLOWRIGHT

No es cascarrabias, �es una diva!

�Estamos listas?

- Creo que s�.
- S�.

NADA COMO UNA DAMA

Si alguna se quiere tumbar un rato...

Estoy aqu�, cielo.

�C�mo de lejos?

- No mucho.
- Est�s a la vuelta de la esquina.

Muy bien.

Me gustar�a empezar,
cuando se vieron por primera vez.

- Judi, �podemos empezar contigo?
- Ay, Dios.

S�, pero... �alguien se acuerda?
Madre m�a...

A ti, Maggie, te conoc�
en 1958, m�s o menos.

- Eso creo.
- Represent�bamos El Falso Amigo

Fuimos al festival de Edimburgo,
y Miles Malleson nos persigui�.

- � Fuimos con esa obra a Edimburgo?
- Si, al festival. �No te acuerdas?

- No.
- �S�, que nos ten�amos que esconder!

No me acuerdo.

Nos escond�amos entre pases,
por Miles Malleson.

No sab�a que fuimos a Edimburgo.
�Lo hicimos bien?

Creo que no.

Hace mucho de eso.

Recuerdo, Maggie, que dijiste
que te hab�an descubierto y redescubierto.

Si, a�n sigo esperando.

�Qui�n vio Share my Lettuce?
�T� la viste, Joan?

�Claro! �No me escuchaste?
�Te lo acabo de decir!

Por aquella �poca estaba deprimida,

y mis amigos me dijeron: "Te llevaremos
a ver una cosa que segura que te animar�.

Es un musical de Kenneth Williams,
que es muy gracioso. Con una chica nueva".

- �No!
- Y all� estaba la chica nueva.

�Dir�as que Kenneth te influy�?

Me influy� enormemente.
Me inspiro en �l continuamente.

- �Alg�n ejemplo?
- En El Apag�n,

copio directamente a Kenneth.
Es algo descarado.

Si la ve, le da algo.

La Sra. Punnet, que es terrible
y que no dejar de silbar as�... �es Ken!

Eileen, h�blanos de tu infancia.

Una gitana le dijo a mi madre
que yo ser�a bailarina.

A los tres a�os
me mand� a clases de danza,

y me las pasaba con rabietas
y deseando volverme a casa.

A los cinco a�os,

ya vi que me quedaba all�.

La escuela de danza
se llamaba KY School.

Lo llev�bamos en toda la ropa: K-Y.

Mi hermano tocaba la bater�a all�,
y en la bater�a pon�a K-Y.

La gente se re�a
y no entend�amos por qu�.

�Qu� triste!

Bailaba en centros culturales.

dos o tres veces a la semana,

hasta que en mi colegio se quejaron
de que me dorm�a en clase.

- �Por qu� bailabas toda la noche?
- �Claro!

Aquello rozaba la pedofilia.
�ramos todas ni�as peque�as.

�Y decidiste que ya no quer�as seguir?

Empec� en el teatro a los 10 a�os,

y a partir de entonces le dije a mi madre
que ya no quer�a bailar.

sino hacer teatro.

Todas cre�amos que nos quedar�amos
en actrices de teatro.

As� es.

- Ya.
- �Empezaron con focos y maquillaje?

Marfil y rojo ladrillo.

- �Marfil y rojo ladrillo era para hombres!
- Una vez me pusieron el "egipcio oscuro".

- Para Peter Pan.
- Pero marfil y rojo,

era el maquillaje para hombres.

Las chicas nos a�ad�amos algo de rosa.

Y un punto rojo.

- en el lacrimal.
- Por supuesto.

Ah, s�, los puntos rojos.

- Y rojo amarronado para envejecerte.
- Si, rayas de ese color.

Hace a�os, la gente que sal�a
de las escuelas de arte dram�tico,

quer�a ir al Olde Vic de Bristol,
o a Oxford,

donde se hicieran obras buenas.

Y se hac�a una cosa: cuando ibas
a hacer una obra y dorm�as en una pensi�n,

si la casera no te trataba bien,

clavabas un arenque ahumado
bajo la mesa, antes de irte.

Eso es verdad.

Tim West, una vez, al volver a la pensi�n,
la encontr� a oscuras y entr� por detr�s.

Se top� con la casera.

acost�ndose con un hombre
en la mesa de la cocina.

Ella estaba tumbada y,
cuando Tim abri� la puerta,

lo vio y le dijo: " �Se�or West!
�Va a pensar que soy una descarada!".

- �En la mesa?
- En la mesa.

Sin saber que debajo
hab�a un arenque.

�Un arenque!

�Qu� horror!

�Vamos por aqu�!

Del Old Vic fui directamente
a representar El Jard�n de los Cerezos,

que fue con...

- �Ah, Michel Saint-Denis!
- Michel Saint-Denis, Peggy y Sir John.

- �Qui�n dirig�a?
- Saint-Denis, �no?

�l era muy, muy desagradable.

Al acabar el acto primero,

ven�a e iba haciendo apuntes
a los actores, a uno, a otro, a otro...

Y al llegar a m�, dec�a:

"Qu� desagradable"

Recuerdo que Peggy me dijo:
"�Y pensar que casi me caso con �l!".

Me dijo: "No dejes jam�s
que te vea llorar. Que no te vea".

Un d�a, al terminar el acto primero,
que era cuando daba los apuntes,

Sir John dijo que, de ser �l el director,
estar�a encantado conmigo.

Aquello lo cambi� todo para m�.

Me cambi� la vida en lo que respecta

a ese miedo a los directores,
porque cuanto m�s miedo les tienes,

Y cuantas m�s veces te tratan as�,
menos puedes hacer. No tiene remedio.

Buenas noches, t�o.

Dios te bendiga, Anya.

Yo fui a la academia del Old Vic,
que dirig�a,

- el amigo de Judi, Saint-Denis...
- �Ups!

...y George Devine, y fue George
quien me pidi� que me incorporara

a la compa��a, a lo que era
la English Stage Company

y luego fue la Royal Court.

A Michel Saint-Denis le dijeron
que me hab�an pedido

que me incorporara a la compa�ia,
y Michel les dijo:

"No sabe hacer de reina".

Y George le contest�:

"Lo �ltimo que queremos
en un teatro contempor�neo

son ni�as nacidas
para interpretar a reinas".

Vamos a parar.
Est� empezando a llover.

Cre�a que �bamos a cantar.

- Est� lloviendo mucho.
- Si.

�Nos sentamos debajo de la mesa?

- Timothy est� debajo de la mesa...
- ...cuidado con lo que dices.

Timothy est� debajo de la mesa.
Mira para otro lado.

Hazme cosquillas y pell�zcame
si quieres, pero no te pases,

porque Timothy est� debajo de la mesa.

y se lo dir� a su mam�.

�Por qu� recuerdo eso?

�Qu� es?

Es de un musical que hicimos.
"Atentos al pedo".

Se llamaba Listen to the Wind.

- Es un desastre de t�tulo.
- S� que lo es.

Ronnie lo llamaba as�.
"Atentos al pedo".

�C�mo hemos acabado
hablando de esto?

Cleopatra.

- Maggie, h�blanos de ella.
- No voy a hablar de Cleopatra.

Ya.

- Empieza t�, Judi.
- Empieza t�.

- No.
- �Por qu�?

Porque nadie... �ja!
Yo de eso soy inocente.

Habla t�.

- �C�mo "inocente"?
- Habla t�.

Yo rechac� el papel cuatro veces
porque no me ve�a lo bastante guapa.

Ah� acaba mi historia con Cleopatra.

�Qu� quieres que contestemos a eso?

- �Qu�?
- �Qu� quieres que contestemos a eso?

- Pues...
- Eileen, mira que eres tonta.

Soy tonta. Guapa no es la palabra.

No tuve el valor.
Eso es. No me atrev�a.

Ni yo. Por eso la interpret� en Canad�.

- Pero al menos la interpretaste.
- Eso.

Yo tampoco me atrev�a,
pero Jonathan Miller me lo pidi�.

Le dije que en el National
no pod�a hacerlo

porque yo misma no me ve�a
como primera opci�n.

La mitad de la gente dir�a:
"No deber�a hacer de Cleopatra.

Cleopatra tiene que ser una belleza".

Ese es el primer obst�culo.

Pero cuando t� hiciste de Cleopatra,
Judi, dijiste algo maravilloso.

"�Seguro que...?".
Bueno, dilo t�.

�El qu�? No me acuerdo.

Solo recuerdo que la gente se re�a.
Prefiero lo que has dicho t�.

Cuando dije que iba a interpretarla,
la gente se re�a.

Pero le dijiste a Peter Hall...
�Era �l el director?

- "�Seguro que quieres...? ". �Lo digo yo?
- S�. Lo de la enana menop�usica.

- �Eso!
- Es muy gracioso.

" �Seguro que quieres a una enana
menop�usica para el papel? ".

- Totalmente cierto.
- Es lo que era.

�Si, es lo que era!
Al menos como yo la interpret�.

�Es verdad!

- �D�nde est�?
- No osa entrar.

�Vamos, vamos!

Adelante, se�or.

Majestad, ni Herodes se atreve a mirarla
cuando tiene un mal d�a.

Que le corte la cabeza a ese Herodes.

Pero si Antonio est� ausente,
�a qui�n se lo puedo ordenar?

Dan por hecho, y hablo de los cr�ticos,

que todas nos creemos
las reinas del mambo,

y que aceptar�amos un papel as�.
No se dan cuenta de que nos da respeto.

- �A que si?
- Totalmente cierto.

Dos de nosotras no nos atrevimos.

Maggie la interpret�,
pasando nervios, en otro pa�s,

y Judi lo hizo con miedo.

Anthony Hopkins, subido al monumento,
sol�a decir:

"Yo me voy a tumbar un rato
mientras t� hace el quinto acto".

- Eso dec�a.
- Antes del quinto acto se descansa mucho.

- S�, en las escenas con Pompeyo.
- Tanto que una pierde el hilo.

Al pasar tanto tiempo all�,
sol�amos subirnos al monumento,

y Miranda Foster y Helen Fitzgerald
me dec�an: "�Qu� deseas comer?".

Les contestaba: "Quisiera champ�n
y ensalada de langosta".

Y la noche de la �ltima funci�n,

est�bamos en el monumento
y me preguntaron:

" �Qu� deseas comer? ".
"Langosta y champ...".

Encendieron la luz...

Y ah� estaba. Y nos la cenamos.

A mi me costaba decir "�al monumento!",
porque es como la estaci�n de metro.

No lo dec�a bien.

"Al monumento".
"No, lo siento, prefiero no decirlo".

�No fue Mags, la buena de Mags Tyzack,

la que dijo que no consegu�a
decir "me dirijo a Argos".

�En qu� obra era?

Era en...

�A que es imposible?
Es rid�culo.

Todos los Antonios que he conocido
se han quejado

al darse cuenta de que
la protagonista es Cleopatra,

m�s que Antonio.

Creo que Cleopatra es mejor
papel que Antonio.

Y ellos no se dan cuenta

- hasta que est�n en plena obra.
- Ya veo.

A m� me lo dijo Alan Bates.
"A media obra me di cuenta... ".

�Porque quer�a hacer de Cleopatra �l!

Algo de eso hab�a, seguro.

Se siente.

Hablen un poco m�s del miedo, por favor.

Cuando voy de camino a una funci�n,
siempre me pregunto:

" �Te gustar�a que te atropellaran ahora? ".
O: "� Te gustar�a tener un accidente? ".

Y respondo que no, pero por poco.

O "a veces". Yo he tenido d�as
que habr�a dicho que s�.

En La importancia de llamarse Ernesto
hice de Cecilia,

y ten�a una frase un poco larga

que dec�a: "Siempre duele
separarse de la gente

a la que uno hace poco que conoce.

La ausencia de los viejos amigos
se sobrelleva con serenidad,

pero una separaci�n, aun moment�nea,
de un reci�n conocido es insoportable".

Y era incapaz de recordarlo.

- Ahora si eres capaz.
- La primera noche,

dije la frase
y Alec McCowen hizo...

Y yo: "Alec, no me est�s ayudando".

Y me dijo que hab�a pasado una mosca.

�Qu� malo!

�Por qu� ahora si me acuerdo?

Por todo el tiempo que pasaste
intentando aprend�rtelo.

Yo ya solo recuerdo esas cosas.

�Pueden hablar del naturalismo?

�Se exageraban m�s las interpretaciones
cuando ustedes se iniciaron?

Yo cre�a haber hecho una interpretaci�n

muy naturalista,
en La Duquesa de Malfi,

pero hace un par de a�os,
yo estaba en el Globe

y en otro teatro
hac�an La Duquesa de Malfi.

Y uno de los miembros del reparto
se me acerc� y me dijo:

"Hemos visto la versi�n para televisi�n

que hiciste de La Duquesa de Malfi,
que para tu �poca est� bien,

pero la nuestra es m�s natural".

�Por qu� tengo que ser la �nica,

de todas las princesas del mundo,

que se encierre cual reliquia santa?

- Soy joven y algo hermosa.
- Y hay v�rgenes que son brujas.

Es un naturalismo
diferente cada vez, �no?

Cada generaci�n cree haber encontrado

la forma natural de hacerlo.

"Ten por seguro, hija m�a,
que no te deseo ning�n mal.

como a menudo se dice de las madrastras.
Eres mi prisionera, pero... "

Ah, s�. "Eres mi prisionera,
pero tu carcelero

te dar� las llaves".

Exacto. Exacto, perfecto.

Absolutamente perfecto.

- Ya no me volver� a salir.
- �Que s�!

Siempre me cuesta o�r recitar
una obra de Shakespeare

de forma...

de forma natural,
con sus pausas y sus caminos...

Porque creen que da la impresi�n
de que les sale as� de espont�neo,

pero es que Shakespeare es poes�a.

Tiene su ritmo y...

Adem�s, se puede ser po�tico y natural.

A m� me parece...

Cuando se hace as�, cambiando cosas,
y cambiando el ritmo,

- a m� me parece que pierde por exceso.
- Si.

El Mercader de Venecia, 1970
Eso es. Exacto.

La clemencia no quiere fuerza.

Es como la pl�cida lluvia del cielo
que cae sobre un campo.

�Es dos veces bendita,
porque consuela al que le da

y al que la recibe!

Es como si la redujeras a ti,
a tu tama�o.

en lugar de ponerte a su altura,

de hacer algo m�s...

Yo creo que quedar�a muy raro
si se hiciera como se hac�a

antes, y hablo antes de Laurence.

Quedar�a un poco anticuado, �no?
Hay que adaptarse a los tiempos.

- Si, porque nos parecer�a estridente.
- Eso.

Creo que ahora, a menudo,
es lo que parece.

- Pero hay un t�rmino medio.
- Lo hay.

Sue�o de una noche de verano, 1968

�A qu� has venido
desde lo profundo de la India?

Tu amante guerrera y turbulenta se�ora,
la altiva amazona,

se casa con Teseo.

�Traes alegr�a
y prosperidad a su lecho?

Se hab�a anunciado que Larry
iba a dirigir

el National Theatre. Estaba aprobado.

Me acuerdo. Creo que iba
casi todas las semanas.

Fue una gran noticia
para otros actores

y para ustedes, los de la compa��a.

S�. Y Maggie, t� te incorporaste
a la compa��a,

- pese al miedo a la cr�tica.
- As� es.

Creo que me daba m�s miedo Laurence
que la cr�tica.

�Qu�?

Me daba m�s miedo tu marido
que la cr�tica.

Lo confieso.

- No creo.
- Como a todo el mundo, Joan.

- No creo hab�rtelo notado nunca.
- Nos pasaba a todos.

Est�bamos aterrados.

�C�mo se llama, joven?

El Reclutador, 1963
Jack Wilful. A su servicio.

�Los Wilful de Kentish o Staffordshire?

Laurence Oliver

Ambos, se�or.

Soy el cabeza de familia
de todos los Wilful de Europa.

Robert Stephens
�Vive aqu�?

Robert Stephens

No tengo m�s morada
que este trozo de hierba.

- �A qu� se dedica?
- Al libertinaje.

- En el ej�rcito, imagino.
- No, pero pienso alistarme pronto.

No me daba miedo siempre.

- Le dabas miedo t�.
- Creo que yo a veces le aterrorizaba.

- Amor-odio, dej�moslo en eso.
- Amor-odio.

Recuerdo que me dijiste
que una vez entr�, te llam� lenta

y se fue porque le aburr�as.

Solness, el maestro constructor, 1964
- Ni dinero ni equipaje.
- Nada de nada.

Y lo que es m�s: me da igual.

Estoy aqu� y me da igual.

Me gusta eso de ti.

- �Solo eso?
- No.

No solo eso.

Al d�a siguiente ibas tan r�pido
que no sab�a d�nde meterse.

Iba tan r�pido que el pobre
no sab�a ni qu� d�a era.

Se pod�a haber convertido
f�cilmente en Ricardo III.

Lo dej� muy descolocado.

OTELO
de William Shakespeare

�No te dijo que pronunciabas mal
las vocales?

- �Y qu� le contestaste?
- �Qu� le dijiste?

Le ayud� a ponerse
las pesta�as postizas.

Me dijo que pronunciaba mal, s�.
A�n lo hago.

Se le pasar�.

D�jeme que le vende fuerte y...

Fui a ayudarle con las pesta�as.
�l estaba ah�, con todo el maquillaje,

y yo dije:
"�Qu� tal ahora, vaca marr�n? "

Y solo contest�: "As� est� mejor".

Se enfad� mucho conmigo,

por no querer hacer
La Piel de Nuestros Dientes.

- S�.
- "Fuera, diabla", dijo.

Pero me dio un buen bofet�n.

- Ya ser� menos.
- �Qu� va!

- �Loca!
-�Por qu�, dulce Otelo?

�Fuera, diabla!

�Me peg�!

"Fuera, diabla".

�Me dej� una marca negra

en la cara!

Madre m�a. Pero, como dije,

fue la �nica vez que vi estrellas
en el National Theatre.

�Qu� tiempos!

Tambi�n sub�an las luces

- cuando entraba �l.
- S�.

Si hac�as un poco as�,
te tomaba el foco.

Pero ten�as que...

para colar la cabeza.

�Yago!

- Y el pobre Frank Finlay...
- Ya.

Una noche sali� corriendo del escenario
al rinc�n del apuntador,

haciendo como si se arrancara los ojos.

Yo me asust�.
Pens�: "�Qu� pas�?.

Y era que llevaba lentillas,
y nos las hab�a llevado nunca.

�Ah!

Dijo: "Acabo de ver a Sir Laurence,
�y no quiero volver a verle! ".

�Y no se las pod�a quitar!

Imag�nense. Porque Frank
no ve�a ni a medio metro, �no?

No puedo sino...

Pobre hombre.

...morir.

Creo que ya hemos terminado.

- El t�nel.
- �El t�nel!

Compramos la casa como residencia
a medio camino entre Brighton

y Chichester, cuando Larry dirig�a
el teatro de Chichester,

porque en verano, con tanto turista,
se tardaba mucho en salir de Brighton.

Tambi�n necesit�bamos sitio,
y aire campestre.

Cuando llegamos, solo exist�a

la casita peque�a del centro.

A�n le quedaban

piedras de la �poca isabelina
en las paredes,

y la casa estaba

rodeada de ortigas,

no hab�a m�s que ortigas
alrededor de la casa y por la finca.

�Algunas nos llegaban a los hombros!

CHARLA SUPERPUESTA

Toma 441
�Tomaremos uno en los extremos?

- Bonito respeto por el mensaje del coj�n.
-Claro, como t�...

Seguro que salimos naturales.

�No?

Vaya.

- �Cu�ndo nos sentamos as�?
- �C�mo?

�Nunca lo hemos hecho!

- Ni en una obra.
- �No les gusta?

- No, no pasa nada.
- Es atrezo.

Es atrezo.
(El conjunto de objetos de una obra teatral)

Las Tres Hermanas, 1970
Creo que es de Las Tres Hermanas.

- Es de Las Tres Hermanas, �no?
- Si.

Mira que cara de aburridos.

�A�n les da miedo el primer d�a?

�El primer d�a de rodaje?

Todos los d�as.
Todos los d�as dan miedo.

- No, es verdad...
- Tiene raz�n.

No s� por qu� la gente
da por hecho que no es as�.

Es algo...

En un rodaje,
cada d�a da miedo. �A que si?

�Silencio, se rueda!

Dense vuelta. Bien.

�Atentos todo el mundo!

- Da miedo cada d�a porque todo es nuevo.
- Lo s�.

Un rodaje da mucho miedo
porque hay mucha gente...

implicada, y...

todos aguantando la respiraci�n.

�Acci�n!

Gosford Park, 2001
Qu� horror.

�Y al final qui�n es?

No se lo puedo decir.
Le estropear�a la pel�cula.

No la vamos a ir a ver.

Si te equivocas,
se quedan en silencio...

- Mir�ndose.
- Mir�ndose, y poniendo caras y...

Suspirando muy hondo.

" �En serio hay que repetirla otra vez? ".

- A m� no dejaban ir al cine.
- �No les gustaba?

Me daba claustrofobia.

Con aquellos olores,
y el tapizado que se hund�a...

Yo vi Hamlet,
cuando a�n iba al colegio.

Hamlet, 1948

- Si, Y Enrique V.
- �Si!

- Esas nos dejaban, es cierto.
- �Nos obligaban!

Enrique V, 1944

- Hab�a que luchar por el pa�s.
- Si.

Una t�a abuela m�a,
Sarah, creo que se llamaba,

viv�a en Dubl�n
y era inocene como un polluelo.

Y un d�a dijo:
"Ya no voy a ir m�s al cine,

porque las butacas son muy estrechas".

Y era porque no sab�a que se bajaban.

- Se sentaba en el borde.
- �No me lo creo! �Se sentaba as�?

- Que si.
- Bueno, de peque�os lo hac�amos todos.

Ah�, encaramados.

Unos vecinos me llevaron a ver,
y esto da mucho miedo...

El cantante de jazz.

- �Con Al Jolson?
- No, no era Al Jolson.

Casi, pero no. Era Larry...

No Olivier. Larry Parks.

The Jolson Story, 1946
Me pareci� muy larga y aburrida.

No me gust� nada.

Pero al llegar a casa,
mi estaba muy, muy enfadado.

- �No le parec�a apropiada?
- No, es que era domingo y...

- Entiendo
- Eso no se pod�a hacer.

Aquello me espant� un poco.

Y la siguiente que vi
ya fue Hamlet.

Y pas� el mismo miedo.

El mismo miedo.

No recuerdo a mi padre
tan enfadado como aquel d�a.

�Qu� les pareci� a tus padres
que te dedicaras a esto?

�Que qu� les pareci�
que me dedicara a esto?

Creo que les extra�o.

�Como empezaste?
�En el colegio?

El primer paso claro lo di
cuando a�n estaba en el colegio.

Cuando te sacabas el graduado,
al acabar el trimestre,

te quedaban dos semanas
en las que no hac�as nada.

R�pidamente me fui
al Playhouse de Oxford.

En La Carta, creo que era,

interpret� a "un ni�o chino".

- �"Un"?
- "Un" ni�o chino.

En un fumadero de opio.

- Di que si.
- �Pues claro!

Y, justo al principio de La Carta,
hice de "la" mujer malaya.

Y de "un" ni�o chino.

"Un" ni�o chino.
�Te haces una idea del maquillaje?

Con ellos no hay que esforzarse.
Vienen solos.

Pero sabemos d�nde se hay dinero.
Dicen: "Los obreros tienen dinero.

Ra�ces, 1959
D�mosles lo que quieren.

Si quieren monos�labos,

se los damos. Si quieren espect�culos
de tercera, �se los damos"

Todo les vale.

No piden m�s". El mundo comercial
nos odia, y nos da igual.

Ronnie tiene raz�n, es culpa nuestra.

Queremos cosas de tercera,
y no las dan. �No las dan!

Beatie Bryant en Ra�ces

es un papel protag�nico como pocos.

Beatie es

el centro de atenci�n,
el centro de la trama,

no se queda al margen,
no est� para decorar,

no es una secundaria.

La mujer es la protagonista absoluta.

Y una se siente feliz,

euforic�, cuando sabe que manda.

Ya lo creo.

- Soy demasiado honrado.
- � Y si dejamos la honra al margen?

El Arte de difamar, 1959
No estamos entre las bellezas

de primer nivel.

- Ya...
- Fue mi madre la que me envi�

a la academia del Old Vic.

"As� vas por buen camino
para dedicarte a eso.

No eres ninguna belleza, hija m�a,

pero tienes chispa

y una mirada bonita y expresiva.

�Y menos mal que sacaste mis piernas
y no las de tu padre! ".

Madame, nos volveremos a ver.

An Age of Kings - Ricardo II, 1960

Yo tuve suerte.

Me paso algo parecido
a lo que te dijo tu madre.

Fue un profesor del colegio
el que me anim� a hacer teatro.

Invit� a un actor a venir a verme,
para pedirle su opini�n.

Y sin querer, le o� decir:

"No s� qu� hacer con ella.

Creo que, seguramente,

sea muy buena actriz,
o pueda serlo,

pero me preocupa su aspecto f�sico,

porque no es lo que se dir�a guapa".

Yo o� aquello,

tranquilamente, la verdad,
y entonces el actor contest�,

y es algo que durante mi carrera
me ha ayudado a seguir adelante:

"No, no es convencionalmente guapa,
de ninguna manera,

pero �sabes qu�? Es sexy".

Hace poco me pas� dos d�as
intentando acordarme de Andre Previn.

�No me acordaba de su nombre!

�A que suele pasar?

Yo me paso la vida pensando:
"�Qu� hice el fin de semana pasado? "

"Lucy ped�a prestado dinero
a la mujer que luc�a botas de agua

e impermeables de pl�stico,

y un marido desali�ado
al que solo luc�a los domingos".

�Por qu� me acuerdo de esas cosas?

- �De d�nde es?
- De la Oxford Revue.

"Y un marido paliducho
al que solo luc�a los domingos,

sentada tras la tetera
ofreci�ndole pastas al cura".

Yo no s�. �De d�nde viene todo esto?

Tengo la cabeza llena de basura.

Me cuesta mucho.

- �Han dicho "acci�n"?
- Si.

- �Acci�n?
- Si.

�Qu� obra? �Qu� papel?

�Recuerdas la primera vez que viniste?

Yo vine con ni�os,
con mis hijos peque�os,

y tengo una foto de Joan
meti�ndose en una habitaci�n

y los �rboles de lima tan bonitos
de ah� fuera eran as� de altos.

Ahora est�n enormes.

Fue cuando Richard era muy peque�o,

y Chris tambi�n.

Beb�s.

Muchos beb�s.

Les puedo contar una an�cdota

de Richard, cuando era muy peque�o.

En el recibidor hab�a

un montacargas.

Y Richard, de peque�o,

sol�a echar all� las cartas

que entraban por el buz�n.

Me acuerdo de unas navidades

en las que me encontr�
a Larry a su lado,

porque hab�a...

Larry estaba...

rog�ndole al ni�o,
porque no encontraba las llaves

del minibar que hab�a
en aquel extremo.

Y como vio que Richard
pon�a cara de pillo,

se agach� y le dijo:

"�D�nde est�n las llaves
del ��am�am� de pap�?

Me pareci� maravilloso
que un actor tan fabuloso

- se viera reducido...
- A decir "�am�am".

"�D�nde est�n las llaves
del ��am�am� de pap�?

Yo creo que tambi�n
las hab�a metido all�.

En fin...

Supongo que en aquella �poca
todo giraba en torno a los ni�os.

Ni�os correteando.

�D�nde te has puesto tan morena?
�En Cornualles?

A m� no me pasa.

Mi madre cree
que vivo en un convento.

Un peque�o y remoto convento.

del sur de Francia.

Mi madre no tiene ni idea

de que trabajo en un club nocturno,

vestida con braguitas de encaje.

As� que...

Caballero, por favor,

si se encuentra con mi madre,

no le revele mi secreto.

Dele una oportunidad
a una chica que trabaja.

Intento recordar
qu� edad ten�a en los 60.

33, 44...

26 a�os al empezar la d�cada.

Creo que yo pensaba

que ten�a m�s que ver
con trabajar en el teatro,

donde todo era divertido,
y el ambiente era m�s distendido.

- Vivimos los 60 antes de tiempo.
- Quiz�s.

- �T� crees?
- T� y yo, seguro que s�. Seguro.

- Yo los viv� a finales de los 50.
- Fuimos muy malas, Judi.

No necesit�bamos los 60.

An Age of Kings - Enrique VI, 1960

Prueben mi valor en combate, si se atreven.
Ver�n que supera al de cualquier mujer.

Tendr�a suerte
si luchara a su lado.

Ven, guapa, no te resistas.

�Eres un maldito polic�a!
�Un sucio polic�a de mierda!

Yo estuve en la sentada con Vanessa.

- Y yo.
- A Vanessa la arrestaron,

y record� que le tocaba la matin�.

Yo estaba sentada...
Seguramente fue lo mismo.

Iba con Julian Glover, mi entonces marido.
Nos sentamos todos.

En primer lugar,

se llevaron a John Osborne,
luego a Vanessa,

y t�... �a ti te arrestaron?

- Me escond�.
- Te escondiste.

Julian se fue y yo pens�:
" Ya me cans� de esto"

Me levant�, me fui a casa
y de camino compr� unos bollos.

Julian se enfad� mucho conmigo.

porque pas� la noche en una celda.

Al d�a siguiente volvi�
y me dijo: "�Qu� te pas�?".

Y yo: "Pues pens�
en regresar a casa".

En casa, a veces, no nos dejaban
hablar de pol�tica o de religi�n.

- �De peque�a?
- S�.

- En mi casa tampoco se hablaba de eso.
- No mucho.

No recuerdo debates en el colegio.
T� estudiaste fuera, �no?

Yo fui a un internado de York,
que era mi ciudad,

pero igualmente ten�a
que quedarme all�.

Un internado cu�quero.
Me encantaba.

Recuerdo preguntarte por el tema,
en alg�n chisme,

y me dijiste que te parec�a muy buena idea
recogerte una vez a la semana

y disfrutar de un rato de silencio.

De calma.

Es muy relajante. Como un masaje.

El Ex�tico Hotel Marigold, 2011

Cuando Maggie y yo rodamos
El Ex�tico Hotel Marigold.

en India, en Udaipur,

fuimos a que nos dieran
un masaje capilar.

Un masaje capilar indio.

Que tienen una fama legendaria.

Cre�amos que ser�a
una absoluta maravilla.

La chica nos masaje� la cabeza,
a las dos en la misma sala,

una sala en silencio
y que ol�a estupendamente.

Y en cuanto termin� hizo �zas!

�Cre�a que nos quer�a pegar!

�Est�s bien?

Solo quiero un vaso de agua.

Eso era un gin-tonic.

Ahora lo s�.

- Ay, por favor...
-Es del archivo f�lmico de York.

Del ciclo llamado "Los misterios de York".

- No tiene sonido, pero...
- �De qu� a�o?

Del 51 o el 52,

Si es del 51... un momento.

- �Eres t�?
- No.

Un momento.

- �Me puedo acercar?
- Si.

�Qui�n es esa?

Ojal� pudiera verlo.

- Voy a intentar congelar la imagen.
- Eso ayudar�a.

- Nos pregunt�bamos si ser�as t�.
- Eso me preguntaba yo.

- �Me dejan verlo de cerca?
- Eso. Yo no veo.

�Ya ten�as tetas en esa �poca?

Ella las tiene.

- Porque aqu� las tiene muy bonitas.
- Yo no las ten�a as�.

�Qu� edad ten�as entonces?

- En el 52...
- Dieciocho. Si, esa es Judi.

- A ver como sigue
- Que horror de peluca.

Dorada. La llev�bamos todas.

Ah� van todos a verlo,
con las alfombras para sentarse.

- �Y es en el 52?
- La abad�a de Santa Mar�a.

Mi padre hac�a de An�s, el sumo sacerdote.
Mi madre cos�a los trajes.

F�jense. Y hay un mont�n de tomas
de los preparativos.

Me acuerdo de subir ah�.

Sub�amos todas a la arcada.

- �Recuerdas de qu� color era tu vestido?
- Blanco con cuello dorado

Y una peluca dorada.

- �Y esa de ah� eres t�?
- No s�, ah� hay un poco de jaleo.

Como un cambio de vestuario.

�Esos son los diablos!
Son los diablos.

- �Eso es el trueno?
- Si, es el trueno.

- �Vaya!
- Gracias, cielo.

�Ah� estamos!
�Ah� estoy yo!

Me acuerdo porque se me col�
un sanjuanero por la manga.

�Un escarabajo sanjuanero?

Estupendo. Gracias.

David Charles dec�a:
"Con todo nuestro ser te alabamos,

Dios glorioso fuerte de toda gracia.

Seguiremos cantando sin cesar
y aliment�ndose de la luz de tu rostro".

Un hombre maravilloso,
Alfred Bristow,

dec�a: "Vos, se�or,
que lo tienes todo,

�c�mo pasas hambre o sed
si Dios sos vos? ".

Hay fragmentos
que recuerdo n�tidamente.

�Caray!

- Qu� im�genes tan bonitas.
- Qu� bonito recuperar esto.

Vamos a ir hacia el escal�n.

Aqu� est� la puerta.
�Te pongo la mano en el marco?

Muy bien.

Yo te sujeto.

No dorm� nada.

�Sabes esas noches?

No dejaba de darle vueltas
a lo que hab�amos hablado.

�A qui�n dieron el t�tulo de Dama primero?
�A ti, Joan?

- No, a m� no.
- Jude.

- Fue Jude.
- Yo puse la alfombra roja a mis amigas.

Cuando me nombraron a m�, me llamaste.

y me dijiste: " No cambia nada.
Puedes seguir diciendo palabrotas".

- �Te acuerdas?
- Puedes decir m�s palabrotas.

Puedes decir m�s palabrota, si.
Pero mejor en privado.

Ahora no lo voy a hacer.

En los Estados Unidos te llaman
"Dama Plowright!, �no?

- Y "Dama Smith", "Dama Atkins"...
- O Sra. Dama.

�Se�ora Dama?

A John Standing, una vez,

pasando por el control de pasaportes
de un aeropuerto,

le dijeron: "Que tenga
un buen d�a, bar�n".

�Porque es bar�n!

"Que tenga un buen d�a, bar�n".
Y yo: "�Qu�?.

- �Qu� se le dice a un bar�n?
- "Que tenga un buen d�a", supongo.

�Alguna se plante�
no aceptar el nombramiento?

S�.

La carta se hab�a perdido.
De repente recib� un llamado telef�nico,

pregunt�ndome si aceptaba o no,
porque no recibieron mi respuesta.

Me lo contaron por tel�fono
y yo dije: "Pues..."

"No s� que hacer. No s� que decir".

Y recuerdo que la chica me dijo:
"Diga que s�, por favor".

"Diga que s�". Pero ped� tiempo
para pensarlo, no s�.

Luego me alegr� mucho
de haber aceptado.

La Orden del Imperio Brit�nico,
nombra dama de la Divisi�n Civil

a la dama Eileen Atkins
por su aporte al arte dram�tico.

Me alegr� mucho
de que mi padre siguiera vivo.

- Esa es la idea.
- Si.

Es por los dem�s,
por quienes te han ayudado.

a llegar donde has llegado.
No es por ti.

Se nombra miembro de la Orden
de los Compa�eros de Honor

a la dama Maggie Smith,
por su aporte al arte dram�tico.

Creo que es mucho mejor ser lady,
cosa que t� ya eras,

- antes de ser dama.
- Tener dos t�tulos es bastante complicado.

- � La gente no sabe cu�l usar!
- Tienes que asumirlo, Joan.

- Es mucho mejor ser lady alguien.
- �T� crees?

A m� lo de los t�tulos
no me convence, la verdad.

Creo que es una forma insolente
de nombrarte "artista del pueblo".

- Pero aceptaste.
- Si, porque hab�an aceptado todas.

- �Te sent�as excluida?
- Bueno,

es una especie
de reconocimiento propio

de tu trabajo, �cierto?

Dama Joan Plowright,

por su aporte al arte dram�tico.

Recuerdo que, en T� con Mussolini,
John, el director, dijo:

"Esto es como Dames".
Y Joanie dijo: "No".

"Una Lady y dos damas".

Me acuerdo perfectamente.

Recorriendo Roma a pie,
buscando un hotel.

Nunca lo olvidar�.

T� con Mussolini, 1999

Llegamos al hotel,
los llevaron a su habitaci�n,

me llevaron a m� a la m�a...

Ser� un error.

Y en cuanto llegu� a mi cuarto,
te asomaste t�:

- "Aqu� no nos quedamos. Es un burdel".
- "�Es un burdel!".

�Eran las 12:30 de la madrugada!
�No lo olvidar�!

Y al final no nos quedamos all�,
pero acabamos juntas.

T� y yo fuimos al Grand,
y yo le dije...

Te caminaste toda Roma.

Le pregunt� al recepcionista:
"�Tienen habitaciones?"

Y �l: "Se�ora, tenemos 150 habitaciones".

Fuimos al Eden.
�Se acuerdan del bar de la azotea,

donde no se pod�a comer?

Sol�amos subir a tomar algo.

Una botella de prosecco entera.
Luego no encontr�bamos el cuarto.

- No deber�amos hablar de esas cosas.
- No, no deber�amos.

- �Y las cr�ticas?
- No las lees.

- No las lees, pero te las cuentan.
- Desde luego. Sobre todo si son malas.

- Hace a�os, Caryl Brahms...
- �En ella pensaba!

...se me acerc� en una fiesta.
Yo era una veintea�era.

Me dijo: "Siento haber tenido
que ser tan cruel contigo! ".

Yo no me hab�a enterado.
No sab�a de qu� hablaba.

Lo cual era la respuesta m�s amable.

Lo m�s diplom�tico:
"Lo siento, pero no s� a qu� se refiere".

�Pero es que no sab�a de qu� hablaba!

A partir de ah� pens�:
"Atenta a lo que digan de ti".

No es muy inteligente eso.

Romeo y Julieta, 1960

Aqu� estoy, se�ora. �Qu� desea?

De mi Julieta dijo el papel
lo har�a mejor Rosalind Iden.

�Gran error!

- �Qui�n dijo eso?
- Caryl Brahms.

�Qu� es lo curioso?
Aquello fue en 1960.

Curioso que a�n nos acordemos
de las cr�ticas.

- Te acuerdas de las malas.
- Es mejor no leerlas. Ya te las imaginas.

Hablen sobre hacerse las mayores.
�Parecen todas muy j�venes!

- Actuamos bien.
- �Al diablo!, Roger.

Francamente...

- Suerte que llevo aud�fonos y no te oigo.
- Yo igual.

�Alguna no lleva aud�fono?
Que levante la mano.

Necesitas uno, Jude. Lo necesitas.

Luego est� la p�rdida de visi�n.

- Bien dicho.
- Entre todas, tenemos tres ojos sanos.

Como cuando antes dije:
"Podr�amos repartir esto y leerlo".

No. No, eso lo dijo Roger.
Yo le dije: "�Si no podemos leer!".

Judi necesita
que la letra sea enorme.

Necesito letras enormes.
�Saben lo que no me gusta?

Que la gente, cuando ya pasas
de una cierta edad, empieza...

Yo siempre digo:
"Si necesito ayuda, ya te lo dir�"

Av�same de los escalones y tal, pero...

Es una situaci�n muy delicada,
porque s�, necesitas ayuda.

pero... es como cuando...

Una vez me pic� un abejorro en el trasero.

- El a�o pasado.
- �Ay, s�, lo de... ! �Cuenta!

Y entr� en la sala un param�dico,

que deb�a tener 17 a�os, y dijo:
"�C�mo se llama la se�ora?"

Y yo...

"Me llamo Judi".

"�Y d�nde est� su cuidador?"
Y ah� ya perd� los papeles.

Los perd�.

Es que los perd� del todo.

Les digo que le contest�,
aunque no podr�n ponerlo.

"�Vete a la mierda!

�Acabo de representar Cuentos de Invierno
durante ocho semanas en el Garrick!"

Me enfad� mucho.
Son las cosas de ese tipo:

"�Y d�nde est� su cui... ?".

"�C�mo se llama la se�ora?".
�Por qu� preguntan as�?

Que pregunten: "�c�mo se llama, se�ora?",
si quieren que se lo diga.

No me preguntes de esa manera,
como se le pregunta a los ni�os.

A m� no me gusta que pregunten
si tienes preparado el funeral.

- �Por favor!
- Miriam Margolyes te lo pregunt�.

- Ella s� lo ten�a que preparar.
- Ella ya sab�a exactamente c�mo hacerlo.

Y te pregunt�: "�T� lo has hecho?".
Y t�: "No".

Y ella: "�Por qu�?".
Y t�: "Porque no me voy a morir".

- �Lo cual s� que es cierto!
- Qu� triste.

Fue un momento muy desagradable.

Ella ya lo tiene preparado,
como mucha gente.

- Nosotras no.
- �Y si hablamos de algo m�s alegre?

- S�.
- Mejor.

Algo m�s alegre: �c�mo fue
trabajar con sus maridos?

Ha pasado un �ngel.

Estoy pensando con cual de ellos.

El m�o era el m�s dif�cil.

- A todas nos lo parec�a.
- S�.

No eras t� sola, Joan.

Pero t� no estabas en mi lugar.

El animador, 1960

Vino George Bean

y me dijo: "Nos gustar�a
que interpretaras a Jean Rice".

Obviamente, tambi�n me atrajo
el trabajar con �l.

Sab�as que a su lado
no ibas a destacar mucho,

y el papel tampoco era
nada del otro mundo.

Era compartir escenario con alguien
en quien todos se iban a fijar, no en ti.

Pero la sola idea de que mi nombre
apareciera junto al suyo en el programa

ya era genial.

Oye, dime una cosa.

Quiero que me digas una cosa.

�Qu� dir�as

si un hombre de mi edad

se casa con una chica

de m�s o menos tu edad?

�Pap�! �No lo dir�s en serio!

Para m�, fue crucial.

Me cambi� la vida.

Una experiencia muy extra�a.

Aunque fue todo un privilegio
compartir la vida con �l,

aunque en ocasiones tambi�n fue
un poco una pesadilla.

Se casaron antes
de que fundara el National Theatre,

y tu carrera ha estado
muy vinculada al National Theatre.

Si.

�Crees que eso te hizo
perder oportunidades

que podr�as haber tenido
en otras compa�ias?

Bueno, esa es...

Es una pregunta muy dif�cil,
Sheridan, porque...

Ya sabes...

Era el lastre
de salir a actuar sabiendo

que aquellos a los que no les gustabas

iban a decir: "Bueno, claro,
la ha puesto su marido".

Aquel fue mi lastre.

Electra, 1974

Son buenas noticias

Las primeras que me das.

- Felicitaciones, si te lo parece.
- Basta.

(Julian Glover)
No recuerdo trabajar... �Ah si!

Trabaj� muy bien con mi primer marido,
y el segundo no era actor, as� que...

Yo igual.

�C�mo fue trabajar con Robert, Maggie?

Fue complicado.

Muchas veces no hab�a problema,

pero luego se complic�
porque �l no estaba bien,

y era muy duro,

porque no sab�as si llegar�a al escenario,
ni en qu� estado llegar�a.

�Quieres un c�ctel?
Aqu� hay dos.

Vidas Privadas, 1972
Aqu� tambi�n.

Primero los dos m�os.

�Nos emborrachamos a lo grande?

No creo que ayude.
Ya lo intentamos y fue un fracaso.

Pero al principio fue estupendo.

Tienes una memoria inmoral, Amanda.

A tu salud.

Buena parte de todo aquello
fue muy feliz y muy bonito.

As� que eso ser� lo que recuerde.

- Eran la pareja de oro.
- �ramos la pareja de oro.

Los mejores a�osde Miss Brodie, 1969
Vuelve, Jean.

Te necesito.

Judi, �puedes hablar un poco
de c�mo fue trabajar con Michael?

Si...

- �Cu�nto dur� A Fine Romance?
- �Uf! �Siglos y siglos!

Es un precioso romance.

A Fine Romance, 1981

- Perd�n. Perd�n.
- �Ay! �Mi cabeza!

Mike y yo lo pas�bamos de maravilla
trabajando juntos.

Pero se re�a de todo.

Era un caso perdido. A m� a veces
me da la risa, pero a �l le daba mucho.

Hicimos una obra llamada
A Pack of Lies.

Hab�a una escena larga
en la que Richard Vernon dec�a:

"�Han visto un Vauxhall

con matr�cula AVY 129 ?"

Y un d�a nos dijo:

"�Han visto un Vauxhall

con matr�cula

RU 12 ?".

Casi hubo que interrumpir la obra.

�Van a seguir trabajando siempre?

Imagino que no se podr�,
pero me gustar�a.

- Yo, si me lo piden...
- Si nos lo piden...

- �C�mo?
- Si nos lo piden.

- Seguiremos trabajando si nos lo piden.
- Siempre te lo piden a ti primero.

�No digas eso!

Ahora me enfado contigo.
�Mira c�mo va saliendo todo!

Se me estrope� un aud�fono.
�De qu� est�bamos hablando?

�Te dejo uno de los m�os?

No, que no me servir�.
�Qu� es lo �ltimo que dijeron?

- Que si vamos a seguir trabajando.
- �Ah! �Era eso?

Y yo digo que a Jude
le dan los papeles antes.

Una cosa les digo.

Mi agente en los Estados Unidos
me dijo una vez,

cuando supo que ya no pod�a
hacer mucho, por la vista.

"Bueno, si quieres venir a rodar,

ya buscaremos alg�n cameo bonito

al que Judi Dench
a�n no ha hechado sus garras".

- �Qu� maleducado!
- De maleducado nada.

- �Es de muy mala educaci�n!
- En los Estados Unidos hablan as�.

�Cada d�a hay que pelearse
con un estadounidense?

Downton Abbey, 2010-2015

Llevar aquellos sombreros me agotaba.

Pesaban bastante.
Ten�a un sombrero...

del tama�o del Albert Hall.

�Era enorme y pesaba algunos kilos!

Y yo: "�Por favor, qu�tenmelo!".

�Cu�ntos episodios tuvo?
�Cu�ntas temporadas? �Tres?

No lo s�. No, creo que m�s.

No lo s�, no la he visto.

A�n no la he visto.

- Pero me dieron el pack de DVD.
- �Qu�?

Me dieron el pack de DVD.

Pero no tengo tiempo.

Tendr� que darme prisa,
porque igual no llego a verla toda.

Su Majestad Mrs. Brown, 1997

�Mrs. Brown fue la primera reina
en el cine?

Mrs. Brown...

Si, debi� ser la primera vez.

- Me voy a Deeside.
- La reina lo prohibe.

Y aquello cambi� mi carrera.

- �Mrs. Brown?
- Si, porque en esos a�os

no me ped�an hacer cine.
Hice algunas pel�culas, pero pocas.

Y ahora no paran.

Sin ti, no tendr� la fuerza

para ser quien debo ser.

Por favor.

�Pueden hablar de los grandes rodajes?

�Como los de las pel�culas de Bond,
o las de Harry Potter?

Harry Potter y la Piedra Filosofal, 2001

En cuanto a ustedes,

espero que entiendan
la suerte que tienen.

Pocos alumnos de primero sobreviven
al ataque de un trol de monta�a.

La verdad es que Alan Rickman y yo

actu�bamos a base
de planos de reacci�n,

porque siempre graban
a los ni�os primero, obvio,

y luego daban la vuelta,
y nosotros ah�...

Como haciendo que escuch�bamos.
Era extraordinario. �Qui�n es ese?

�Me tom� por sorpresa!

Cre�a que era de Harry Potter.
Te sali� muy bien.

- �Eres c�mara?
- Ya los conoces.

- Ya.
- Los conocen de ayer.

Pero est�s siempre en escena.

�Te quieres sentar aqu�?

Es que, ahora que doy cuenta,
t� eres el que m�s rato est� ah�.

- �Quieres que me aparte?
- Me encantar�a.

En serio, han sacado
una gran cantidad de fotos.

Si.

- Es que es su trabajo.
- Ya lo s�, cari�o, pero...

- No se enfadar�, �no?
- Claro que no.

�Est� ah� todo el tiempo!

- Ahora se pondr� a hacer ruido.
- �Ya hay bastante gente!

Skyfall, 2012

�Por el amor de Dios!

- �Ap�rtense ya! �No reconocen el coche?
- Se�ora...

Habla de Bond. Quiero saber.

c�mo es ir enjoyada.

- No iba enjoyada.
- Pero despu�s si.

�Despu�s, dices?

Fue por Michael. Cuando me lo ofrecieron,
a m� no me entusiasm� nada,

pero Michael dijo:
"Quiero vivir con una mujer Bond".

"�Tienes que hacerlo!".

Mis hijos fueron a un colegio privado
que no queda muy lejos de aqu�,

y cuyo alumno m�s famoso
fue Kim Philby.

El �dolo de Michael.

�Qui�n, Kim Philby?

�Miraste alguna vez las im�genes
de cuando ya sospechaban de �l

por traici�n, y convoc�
a la prensa en su casa?

"Durante 30 a�os, Kim Philby llev�
una doble vida".

- �Era usted el tercer hombre?
- No.

"Trabajaba para el MI6
y esp�aba para la KGB".

- �Hab�a un tercero?
- Sin comentarios.

"Desert� en 1963".
- Todo actor debe ver esas im�genes.
- Si.

�Es que ni se te pasa por la cabeza
que est� mintiendo!

Cierto. Y fue en el apartamento
de su madre, �no?

- Si, creo que s�.
- All� estaba, escuchando sus mentiras.

Y te quedabas: "No sean tontos,
�c�mo nos va a estar enga�ando?".

Era buen actor.

Y buen esp�a.

El miedo fue el hilo conductor
de los dos �ltimos d�as.

El miedo es la gasolina.

- Si.
- Incre�ble. Cu�ntanos.

- �El miedo es qu�?
- Es la gasolina, �no?

- El miedo, tenerlo, genera una energ�a, asusta...
- Si,

que te puede ayudar
si sabes canalizarla.

Fabuloso.

De acuerdo,
�ltima toma.

Lo siento. Estamos muy cansadas.
�Te han dicho...?

�Te han dicho...?

�Te han dicho la edad que tenemos?

- Estoy informado.
- Yo no pienso decir mi edad.

No pienso decirla.

Premio "Page One" de teatro.

�Les parece bien tomarnos
una copa de champ�n?

�Si!

- Matar�a por una.
- Yo creo que ya es tarde.

�Por qu� no se nos ocurri� antes?

Edith Evans ten�a la dentadura
de hablar y la de comer.

�Qu�? �Y se las...?

La Importancia de llamarse
Ernesto, 1952

Se iba a casa con la de hablar
y luego, ped�a la de comer.

"�Ve por mi dentadura para comer,
que tengo mucha hambre!"

- �Se la dejaba en el camerino?
- Si. Ten�a que llev�rsela Diggy.

- �La dentadura, has dicho?
- Ten�a una para hablar y otra para comer.

- Y nosotras no quejamos.
- �Lo s�!

�Dos dentaduras!

�Un bolso?

Siempre dec�a que se sent�a muy sola.

Pues yo la entiendo. �T� no?

S�, pero...

Y lo peor de todo

es que yo antes pensaba
cosas horribles de la dama Edith,

- Si.
- y ahora ya no.

�Dios m�o!

�Vamos a hacer algo?

- Vamos a beber champ�n...
- Cuidado con esos hombres. Vig�lenlos.

- Son misteriosos.
- Hay que tomar un sorbo.

- No hago esto desde hace...
- �Estamos hablando?

- �De qu� quieres hablar?
- No, digo si nos est�n grabando ya.

- Claro. Graban todo el tiempo.
- �Ah! �Todo el tiempo?

- A nuestra salud.
- Gracias.

- A la salud de todos ustedes.
- �T� no bebes?

- �El qu�?
- Nos estamos bebiendo el champ�n.

Muy bien.

�Qu� consejo le dar�an
a ustedes mismas de j�venes?

�Cristo!

Yo me dir�a...

"Comienza con...

el yoga o la meditaci�n
a una edad temprana,

y aprende sobre el cerebro.

y su influencia sobre el cuerpo".

Son cosas que me han interesado
a una edad ya m�s avanzada,

y que me habr�a gustado hacer antes.

Lo dijo Joan enlaza con...

Es una versi�n de lo que me dir�a yo:
"No tengas tan mal car�cter

ni seas tan agresiva".

"Y escucha m�s"

- �Sigo yo?
- Si.

Sinceramente, no lo s�,
porque seguramente no me har�a caso.

Pero me dir�a:
"Ante la duda, no lo hagas".

- Buena idea.
- Creo que me dir�a eso.

Tendr�a que ser un lema.
Ojal� supiera decirlo en lat�n.

Cum Dubito Desisto
(Ante la duda, no lo hagas)

Jude.

Yo ne aconsejar�a
no ser tan enamoradiza.

"Es pat�tico. No lo hagas".

�Jude!

- �No! �Hay que ser m�s enamoradiza!
- No.

Menos enamoradiza.

Bueno, en cualquier caso,

ya es demasiado tarde.

- �Que m�s?
- �Qui�n dijo que es tarde?

Yo dije que es demasiado tarde.

- Nunca es demasiado tarde.
- Joan, haz el favor...

"Nunca es demasiado tarde
para enamorarse".

�De d�nde es esa frase?
�Es de El Novio?

�Es de El Novio?

Creo que es de El Novio.

Tu escribiste cr�ticas sobre Laurence.

Cuando ibas al colegio,
no te parec�a...

Escrib� a mis padres, si.

Hab�a interpretado a Hamlet,

y yo hab�a visto primero
el de Michael Redgrave.

Les dije que Laurence Olivier
era un poco histri�nico.

Si. �Se lo dijiste alguna vez?

No, la verdad es que no.

No, porque cuando te enamoras

- y tu mundo se pone patas arriba, no...
- �Y despu�s?

Creo que despu�s tampoco.

No, seguro que no se lo dije.

�Lo viste haciendo de Enrique V?

Yo recuerdo que me llevaron
a Plymouth a verla.

Me encant�. La recuerdo claramente.

Yo le escrib�, por lo visto.

Tamsin encontr� un diario m�o del colegio
que pon�a: "Me contest� L. O. ".

Eso era lo que te dec�a.

Eso era lo que dec�as,
no la carta a mis padres.

No.

Aquella fue para decirle
que me hab�a encantado, claro.

- �La conservas?
- �Una carta de un fan?

S�, era la carta de una fan.

Y recib� una carta, que ahora s�
que la escribi� Dorothy Welford,

su secretaria.

La firma la hac�a con su sello.

La debieron recibir miles de colegialas.

Maggie lo pas� mal con �l, a veces.

- Es bien sabido.
- No, no m�s que con otros actores.

Pero tambi�n fuiste...

Cuando se puso enfermo otra vez,
mis hijos te llamaron a ti.

Y fuiste t� la que vino
a agarrarle de la mano.

- S�.
- En mi ausencia.

�Esta mano agarro "la" mano!

Recuerdo que hice un papel
en la obra Semi-detached,

en la que ten�a que salir, subir
y bajar las escaleras y volver a entrar.

Y �l me dec�a: "Siempre entras
una fracci�n de segundo tarde"

Y yo: "Es que es lo que tardo.
Corro todo lo que puedo,

subo, bajo y vuelvo a entrar".

Y �l me dijo: "�Es una ilusi�n, querida!
�No hace falta que subas de verdad!".

Yo recuerdo ir a ver una obra
en Nueva York, con un actor ingl�s.

La cr�tica destac� como lloraba
al final del segundo acto.

El d�a que fuimos nosotros
no lo hizo.

Fuimos a hablar con �l
y le preguntamos: "�Y el llanto?".

Y dijo: "No me he visto capaz,
y no quer�a mentir al p�blico".

Y yo: "�Si es todo una mentira,
de principio a fin!

Al fin y al cabo, Hamlet se levanta
y sale a saludar".

Y empezamos a discutir

sobre si hab�a que intentar llorar
aunque no te guste.

La respuesta es que
te tiene que gustar.

- Tienes que buscar la manera.
- Si.

Tienes que conseguirlo
y que parezca espont�neo.

Esa es la diferencia
entre verdad e ilusi�n.

Y se acab�.

- No tengo palabras.
- Yo no s� que m�s decir.

Suena "Honky Tonk Women"
por The Rolling Stones.

"La fiesta termin�

Son actores, como antes te dije.

Esp�ritus que se desvanecen
en el aire y se esfuman.

Igual que esta visi�n sin base real,
las torres coronadas de nubes,

los hermosos palacios,
los solemnes templos,

la Tierra entera

con todo cuanto existe en ella...

Todo se desvanecer�.

E igual que esta insustancial velada.

no dejar� ni rastro.

Somos del material
con el que se fabrican los sue�os,

y nuestra corta vida
termina durmiendo".

Espero que los dem�s
tambi�n lo hagan.

- �Roger!
- Te lo prometo.

- �Me lo juras?
- Te lo juro.

Dama Judi Dench,
Dama Judi Dench...

Dama Judi Dench,
Dama Judi Dench...

Dama Judi Dench,
Dama Judi Dench...

Dama Judi Dench,
Jane Dooby Dench...

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