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Tengan en cuenta,

que puede haber sido muy dolorosa

esa caminata

de seis kil�metros

y no saber qu� podr�a pasar.

Una noche de dormir

con alguien,
o cerca de alguien,

y tener miedo
de quedarte totalmente dormido

porque podr�as amanecer muerto,

asaltado o preso.

Entre todo esto,
est� la historia de supervivencia,

pero "supervivencia" es una palabra,

esta es una historia.

Corte. Ll�vate tu pel�cula a casa.

Por tks para:
TeleDocumentales.com

Todo se trata del sentimiento.
Si puedes tocar mil notas por minuto,

una detr�s de la otra hasta el final,
y no hay sentimiento,

no significa nada.

El blues para todos nosotros los negros,
o para la mayor�a, es un sentimiento,

viene del sufrimiento.

De ser negados, rechazados,

usados, abusados, eso es el blues.

Muchas veces,
los m�s j�venes dicen:

"Esa es m�sica de viejos, el blues".

Pero espera a que tengan un problema.

Las personas que escuchan blues
y se sienten atra�dos por �l,

reconocen la sinceridad
de la historia del cantante.

Ninguna m�sica en el mundo

puede penetrar emocionalmente
como la guitarra de blues.

�l invent� el enfoque

que usan los m�sicos
del blues el�ctrico moderno.

Sincero, honesto, veraz,
real y genuino.

Esas cinco cosas.

Si tienes esas cinco cualidades,
puedes tocar blues.

De lo contrario, simplemente vas a sonar
como un periquito

que repite algo que no entiende.

Es grandioso en todo sentido,
hasta su contorno es grandioso.

Es el �nico tipo, o m�sico,

de cualquier tipo, hombre o mujer,
que define un g�nero musical.

Seguro suena en todos los pa�ses
donde hay electricidad

y, probablemente,
en un par en donde no la hay.

Cuando dices blues,

tienes que decir B.B., sin dudas.

�l es el maestro.
Realmente es el gran maestro.

�Qu� hace que alguien sea
grandioso, especial?

Cuando eval�as la vida de alguien,
�puedes decir que dej� una marca?

La gente suele decir que nacieron con eso
o que fueron bendecidos.

Otros dicen que los forma el entorno.

En 1925, un mi�rcoles h�medo y caluroso

en el medio de septiembre,
se oy� el llanto de un reci�n nacido

en la caba�a de un aparcero de los campos
de algod�n del delta del Misisipi.

Ese d�a, naci� un ni�o
que dejar�a una marca.

�Su nombre? Riley B. King.

LUGAR DE NACIMIENTO
DE B.B. KING

Cuando vuelves por la ruta 82...

Voz del padre de B.B. King, Albert King

...ves el cartel y dice: "Itta Bena".

Itta Bena est� a la derecha,
no a la derecha, a la izquierda.

Nac� frente a mi padre
entre un lugarcito llamado Indianola

e Itta Bena,
y cuando habl� de eso por primera vez,

dije: "Itta Bena",

y as� qued� desde entonces.

Y vas hasta all�,

como si fueras a Morgan City,
el camino hace un c�rculo.

Y vas hasta all�,

despu�s de pasar el lago,
habr� un arroyo

con varios troncos y cosas en el agua.

Si ves el puente...

no vayas a olvidar
que ah� hay un puente.

No s� c�mo est� el puente ahora.
Sol�amos tener un tabl�n para cruzar.

Por lo que �l dijo,
si lo entend� bien,

estamos por doblar y llegar al camino.

Hasta ahora vas bien.

-Debe estar cuid�ndonos desde arriba, Bob.
-S�, nos cuida desde arriba.

Estar aqu�
donde alguien realmente puede decir:

"B, aqu� es donde naciste,

este es el lugar
donde viniste al mundo",

es una euforia para m�,
porque me siento muy bien.

Mi madre se llamaba Nora Ella,
y mi padre, Albert Lee,

pero para una pareja joven
que no llevaba mucho tiempo casada

con el primer hijo en camino...
Viv�an no muy lejos de aqu�.

Caba�a t�pica de aparceros
en la d�cada de 1920

En algunas de las casas
del �rea donde viv�,

casas en las que se pod�a mirar
a trav�s de las tablas

a diferentes horas del d�a
y saber qu� hora era,

cuando llov�a, ten�as que tener
varios baldes

porque el agua goteaba
desde el techo.

Ten�as que poner un balde
para que no salpicara el piso.

Mi madre, supongo,
era como la mayor�a de las madres,

quer�a asegurarse de pasarte
toda la ense�anza y gu�a

que pod�a.

Y creo que mi madre me amaba,
y yo la amaba a ella,

y trat� de aprender
todo lo que trat� de ense�arme.

Finalmente, cuando mi pap�
y mi mam� se separaron,

mi mam� se fue y se mud�
a Kilmichael, Misisipi.

Me di cuenta de que mi madre ten�a
grandes manchas de co�gulos en un ojo.

Muri� de diabetes.
Su hijo tambi�n la tiene. Este de aqu�.

Tumba de la madre

Despu�s de mi mam�, viv� toda la vida
con otras personas.

Ten�a dos o tres t�as abuelas,
una de ellas

ten�a un fon�grafo,
y yo sol�a visitarla.

Se llamaba Jemima,
me encantaba ir a su casa

por eso, pero no me gustaba
que siempre me besara.

Y siempre tomaba rap�,
y a m� no me gustaba el rap�,

y cada vez que me besaba,

sent�a el rap�,
as� que le rogaba a mi mam�:

"No me lleves all�".

Despu�s pensaba
en su fon�grafo y dec�a:

"Est� bien, �ll�vame!".

Me preparaba para el primer beso.

Despu�s, no ten�a
que volver a pasar por eso.

De ah�, se mud�
a la casa de Ed Wayne Henson,

Lessie Fair
Prima pol�tica de B.B. King

y fue ah� que Riley empez� a quedarse
con ellos en la casa de Jay Booth

y se mud� all� para vivir
con su t�o William,

concretamente
para cuidar al beb�.

El hermano de mi madre estaba casado
con la hermana de un pastor santificado.

El pastor, despu�s de misa,
los domingos por la tarde,

visitaba a su hermana, mi t�a,

y siempre pon�a su guitarra en la cama,

y yo la iba a buscar
cuando no estaban mirando.

Creo que eso fue lo que me hizo
empezar a jugar con la guitarra,

no escuchar a otros.

Las ra�ces, como se dice a veces,

creo que las m�as est�n
en la escuela Elkhorn.

Escuela Elkhorn

En esa �poca, ten�a que caminar

unos ocho kil�metros por d�a
para ir a la escuela.

Cuatro meses de escuela no eran
mucha educaci�n en la plantaci�n.

Reverendo David Matthews
Iglesia Bautista de Bell Grove

Dec�an: "Los chicos grandes deben ir
a trabajar al campo, no a la escuela".

Por lo general,
trato se pensar de forma positiva,

y eso se lo debo
al profesor Luther H. Henson.

Me dijo cosas en esa �poca,

que a�n resuenan en m�.

"No fumes, no bebas.

Tienes una casa, tu cuerpo.
Tu cuerpo es tu �nica casa.

"Cu�dala porque no tendr�s otra".

Creo que lo hizo porque vio
que los ni�os negros necesitaban aprender

Sara Betty Lou Henson
Hija de Luther Henson

a superarse y vivir mejor,

y se pod�a lograr

si iban a la escuela
y ten�an una mejor educaci�n.

Siempre lo amar�.

PADRE - MAESTRO
CON UNA VISI�N PARA SU GENTE

Trabaj� de forma regular
desde los siete a�os.

No hab�a leyes contra el trabajo infantil
ni nada de eso,

as� que hice el trabajo de granja
igual que los adultos desde los siete.

Trabajaba, como se dice,
de sol a sol,

es decir, desde que sale el sol
hasta que se pone.

Y ahora que lo pienso,
cuando andaba con la mula,

siguiendo a la mula,
arando, haciendo todo eso,

caminaba unos 50 km por d�a,
seis d�as a la semana,

haz la cuenta.

Y eso se hace seis d�as a la semana,

durante seis meses del a�o.

Multipl�calo por 18 a�os.

Camin� alrededor del mundo.

De esas condiciones, naci� el blues.

Por lo general,
hab�a un tipo arando solo,

o tal vez un tipo

se adelantaba dando azadazos,

lejos de todos los dem�s.

Y lo o�as cantar.

Era el �nico momento

en que pod�as cantar el blues,
en el campo,

porque los padres no lo permit�an
en la casa.

Solo espirituales.

Si est�s recolectando algod�n,
puedes cantar lo que quieras.

Si tocas esa m�sica y no invocas
el nombre de Jes�s o de Dios,

entonces, �a qui�n est�s invocando?
Al diablo.

No s� nada de eso,
pero as� lo llamaban.

Dec�an: "Te vendiste al diablo".

Mucha gente en la iglesia
pasa por eso de pensar

que es m�sica del diablo.

Pero la manera en que �l toca y canta es

un don de Dios,
y si eres al menos un poco religioso,

creer�s que �l tiene ese don
y que fue bendecido

desde que estaba en el vientre.

IGLESIA BAUTISTA PRIMITIVA
DE ELKHORN

Eras John, Jim, Jones,
un don nadie toda la semana,

pero el domingo en la ma�ana te convert�as
en hermano John, hermana Mary, Sr. Jim,

porque eras alguien
el domingo en la ma�ana.

De no haber sido por eso,
nos hubi�ramos esfumado.

Mi madre era muy, muy religiosa.

Me hac�a ir a la Iglesia,
aunque no quisiera.

Cuando �l se uni� a la Iglesia,
Archie era pastor,

mi cu�ado era pastor,
predicaba con entusiasmo.

Reverendo Archie Fair

El reverendo Archie Fair era
nuestro pastor y la primera persona

que o� que tocaba la guitarra el�ctrica,
por eso quer�a ser como �l.

En la Iglesia, el chico ten�a la chance
de tocar un poco la guitarra de Archie.

Era un pastor y un maestro,

y no creo que fuera as� solo conmigo

sino con todos sus estudiantes.

Me ca�a bien, lo adoraba.

Creo que as� me ayud� mucho.

Cuando su abuela se mud� ah�,

William decidi� que quer�a
que �l se quedara con su abuela.

As� que lo dej� con ella.

Ella trabajaba
para mi madre y todos ellos,

Wayne Cartledge
Granjero, hijo de Flake Cartledge

cocinaba, limpiaba la casa,
todo lo que necesitaban.

Probablemente, tambi�n trabajaban
en el campo.

Cuando mi abuela muri�,
me qued� en la casita

en la que hab�amos vivido juntos
antes de su muerte.

Y recuerdo que ella deb�a algo,
unos $35 o $40 d�lares,

pero no gan�bamos mucho dinero,
yo ganaba $15 al mes, as� que...

Pero pagu� la cuenta de mi abuela,
la pagu� yo mismo.

Registros de la granja de la abuela

Me sent� abandonado,
estaba completamente solo.

Despu�s mi pap� me vino a buscar

y me llev� a Lexington, Misisipi,
y ah� empec� a ir a la escuela,

la primera escuela grande
a la que hab�a ido.

�l ten�a medios hermanos

y dijo que no se llevaban muy bien,

eso es lo que nos dijo
a nosotros.

�l ten�a tres ni�as y un ni�o,
que eran mis hermanos,

y los amaba, pero no �ramos tan cercanos
como hubi�ramos sido

si me hubiera criado con ellos
desde el comienzo.

Mi pap� nunca me dijo que me amaba, jam�s.

Pero yo sab�a cuando lo hac�a,

cuando me demostraba afecto,
me llamaba Jack,

�por qu� diablos me llamaba Jack?

Pero siempre que estaba contento,

yo lo sent�a, me llamaba Jack.
De la nada:

"Jack, �qu� piensas de esto?"
o "�Qu� piensas de aquello?".

Y me sent�a tan bien que casi lloraba,
porque sab�a lo que significaba.

Pero nunca jam�s dijo, que yo sepa:

"Hijo, te amo".

Pero yo s� se lo digo a mis hijos,
nietos y bisnietos,

se los digo a todos
cuando voy a casa: "Te amo".

En esos d�as, hab�a opresi�n,

y te deprim�a la opresi�n,

porque no ten�as derechos,
los negros no ten�an derechos,

se refer�an a ti con t�rminos despectivos.

El Klu Klux Klan se cre�,
creo, en esa zona, en esa �poca.

Nunca los tuve cara a cara,
pero conoc� a mucha gente que s�.

Para los que no saben,
el Consejo de Ciudadanos Blancos

comenz� en Indianola, Misisipi.
Mi hogar.

Nuestro deber era trabajar duro
y obedecer al hombre blanco.

Uno de los primeros d�as
en los que experiment�

como era realmente la segregaci�n,

una muchedumbre hab�a matado
a un chico, lo ahorcaron.

Ten�a algo que ver con una se�ora blanca,
lo hab�an castrado,

lo arrastraron detr�s de un auto

hasta el juzgado de Lexington, Misisipi.

Juzgado de Lexington, Misisipi.

Y yo lo vi.

Y es algo que nunca olvid�.

Es como cuando ven que matan gente
en la guerra, no se olvida.

Eras un objeto, no un ser humano.

Hechos para trabajar, ten�amos un dicho:
"Si muere una mula, compra otra."

"Si matas a un negro, contrata a otro".
As� me criaron.

No eras nadie,
eras casi lo mismo que una mula.

No pod�as decirle ni s� ni no
a un blanco,

dec�as "Se�or", y no pod�as discutirles.

Y sin importar lo que te pagaran,
lo aceptabas y te marchabas.

No exist�a la seguridad social,

ni la jubilaci�n.

No ten�as seguro, el �nico era

el seguro de sepelio para cuando mor�as,
de lo contrario te pon�an en una caja,

si ten�an una,

o hac�an una caja
para ponerte adentro y enterrarte.

Yo estuve ah�, �lo s�!

Era horrible.

Todos est�bamos sometidos al racismo,
la intolerancia, el odio y la negaci�n.

EL MESTIZAJE ES COMUNISTA
PAREN EL MESTIZAJE

Ninguno pod�a tomar agua
de un surtidor p�blico.

Ni B.B. ni yo, ninguno pod�a entrar
a un restaurante

a comer una comida decente.
Ninguno, ni B.B.

Charles Evers - Hermano de Medgar Evers,
activista de los derechos civiles ca�do

ni ning�n negro pod�a entrar a un hotel
y pedir una habitaci�n.

S�, sufri� lo mismo
que el resto de nosotros, racismo,

intolerancia y odio.

Pero d�jame agregar algo sobre B.B.

Nunca dej� que eso
lo volviera contra los blancos.

El joven Riley King empez� a so�ar
con la vida all� en el delta,

el delta era su hogar.

Por eso, a fines de 1941, con 16 a�os,
agarr� su bicicleta y empez�

a pedalear de vuelta a casa,
adonde hab�a dejado su coraz�n.

John y yo est�bamos sentados
en la galer�a una tardecita,

y aparece en su bicicleta,
y pregunt�: "�Qui�n es?".

Y dijo: "No s�".
Y se acerc� un poco.

Yo dije: "Es Riley".

Toda su gente se hab�a ido.

Pero hab�a algunas personas como los Fair,

el Sr. John Fair y su hermosa esposa,
la Sra. Lesley Fair.

John lo llev� a ver a mi padre
para que le diera un lugar para quedarse.

As� que arregl� la caba�ita para �l,
y no ten�a mucha ropa,

lo �nico que ten�a era
lo que llevaba puesto y la bicicleta.

Ten�a un buen jefe,
el Sr. Cartledge era una de esas personas

de las que yo deseaba
que hubiera m�s en el mundo.

Parec�a ser una de esas personas justas.

Durante esos d�as de los a�os 30,

no sol�amos considerar
a los blancos justos.

Pens�bamos que los blancos
en esa �poca solo pensaban en s� mismos.

Hacendado blanco de Misisipi
con trabajadores - A�os 1930

Pero �l no era as�.

La casa estaba m�s o menos aqu�.

Donde B.B. viv�a cuando viv�a con Flake

y Zelma Cartledge y su hijo Wayne.

Casa de Flake Cartledge

Recuerdo que siempre

quer�a tocar la guitarra, y un tipo
llamado Denzel Tidwell ten�a

una que quer�a vender por $15.

Y mi padre y yo fuimos a compr�rsela,

y B.B. le devolvi� el dinero.

Tal vez no sepan
que Wayne quer�a que su pap�

Jo Cartledge
Viuda de Wayne Cartledge

le comprara la guitarra a �l,
pero no lo hizo,

y B.B. termin� recibiendo la guitarra.

A�n estoy enojado
porque no me dieron una guitarra.

Cuando llegu� por primera vez
a la plantaci�n Barrett,

hab�a o�do decir
muchas cosas de la plantaci�n

y muchas cosas que dec�an los inquilinos

que viv�an all� sobre el hombre amable
para el que iba a trabajar.

B.B. sol�a ser mi conductor de tractores,

conduc�a el tractor para el Sr. Barratt.
�B.B. lo conduc�a!

Hab�a muchas plantaciones grandes,

y ten�an lo que llamaban un "jinete",

por lo general,
un blanco a caballo.

Ese blanco, en muchos casos,
llevaba un arma.

En muchos casos, llevaba un l�tigo.

El Sr. Barratt era muy, no s�,

muy atento, dir�a.

�l contrat� un supervisor.

llamado Sr. Baggitt, Booker Baggitt.

Y trabaj�bamos como locos,
porque no quer�amos que lo despidieran.

Y el Sr. Baggitt fue
el que me ense�� a conducir el tractor.

Si existen las superestrellas
de los tractores,

eso me cre�a.

Tambi�n pensaba
que era bastante lindo en esa �poca.

Me despertaba y ten�a que estar
en la cochera del tractor en media hora,

y viv�a a unos dos kil�metros
de la cochera,

as� que cuando me despertaba,

con 30 o 40 minutos para llegar,

me vest�a y estaba en la cochera

a la hora que todos los dem�s estaban
listos para llenar el tanque.

Se�or, toma mi mano
Gu�ame, mantenme de pie...

Delcia Davis - Esposa del primo
de B.B. King, Birkitt Davis

En los primeros a�os, cant� canciones
de g�spel con varios cuartetos.

Y, generalmente, siempre era
la primera voz,

y lo hac�amos muy bien.
Uno de los grupos se llamaba...

Los famosos cantantes de g�spel
de San Juan.

Los famosos cantantes de g�spel
de San Juan.

Les gustaba escucharlos.

As� que llegaba a casa,
encend�a la radio,

me sentaba y esperaba que los pasaran.

Claro que s�.

Despu�s decid�

que quer�a casarme,
y me cas� con una joven.

Con Martha King.

Ese a�o, vivimos juntos en la casa,

vivimos en una casa de emergencia
con tres habitaciones,

dos puertas, una en el frente,
otra en el fondo.

Pero Martha y B.B. se casaron
y nunca tuvieron hijos,

�l cantaba g�spel en esa �poca,

y no se quedaba mucho
con ella en casa tampoco,

no se quedaba en casa,
sal�a mucho a cantar.

Los s�bados eran mi d�a,

iba al pueblo los s�bados
y me divert�a.

Algunos caminaban hasta el pueblo,

a algunos los llevaban,

alguno quiz� ten�a auto,
y la gente iba al pueblo

en furgonetas en ese entonces.

Todos olvidaban sus problemas.

Church Street era una calle de negros.

La gente entraba y sal�a,

apostaba y bailaba
los bailes de la �poca.

Si no ibas a Church Street,
no estabas en Indianola.

Ten�a un lugar donde tocaba temprano
los s�bados a la tarde,

y pon�a su sombrero,
y la gente le tiraba monedas.

M�s tarde, el s�bado a la noche,

cuando bajaba hacia Church Street,

AV. CHURCH

donde estaban los verdaderos matones
y la gente que realmente apreciaba

el blues y no le importaba
que se supiera,

tiraban un poco m�s de monedas
en el sombrero

que el p�blico anterior,

Abogado y Activista de derechos civiles
de Indianola - Viejo amigo de B.B. King

que quiz� iba a la Iglesia.

Sol�a tocar en cantinas,

Annie Clay
Vieja amiga de B.B. King

porches por todo Church Street,
ah� sol�a estar,

no los llamar�as clubes nocturnos,

sino cantinas de esa �poca.

Indianola, Misisipi,
un s�bado a la noche, en Church Street...

No lo olvidar�as jam�s.

Vine apurado,

iba camino a una iglesia
para cantar esa noche,

hab�a estado arando,

y entonces pas�,
terminamos de trabajar esa tardecita,

apagu� el tractor,

y salt� y empec� a correr

para prepararme para salir,
y arranc� de nuevo.

Y cuando arranc� de nuevo el tractor,

avanz� y destruy� todo.

Casi me muero del susto.

Pero no dej� de correr, y esa fue
la primera vez que fui a Memphis.

Me divert� mucho
porque Memphis era una ciudad.

Dir�a que era como el para�so.

�Todas esas guitarras,
y c�mo las tocaban!

�Qu� sensaci�n!

Beale Street ten�a muchos m�sicos

que estaban dispuestos a ayudarte
si quer�as aprender.

Y hab�a m�sicos

que se encontraban ah� los fines de semana
e intercambiaban ideas.

Cuando vine a Memphis
y empec� a o�r a todos esos tipos tocar,

descubr� que yo no era nada.

No mucho. Sigo siendo as� hoy.

Una vez que lleg� a Memphis,
B.B. King busc� a su primo,

el gran hombre del blues, Bukka White.

Bukka naci� cerca de West Point, Misisipi,

y mucha gente dice

que me ense�� a tocar,
pero no es verdad.

Pero s� me ense�� mucho
sobre ser m�sico de blues.

Bukka White sol�a decirme
que para ser cantante de blues,

siempre deb�as vestirte

como si fueras al banco
a pedir un cr�dito.

Significa que te debes vestir,
como dicen los m�sicos, con estilo.

Y �l sol�a tocar
con un desliz del dedo,

y nunca me sal�a,
tengo dedos est�pidos,

no funcionaban.

As� que para sacar
un sonido parecido al de �l,

hacia vibrar mi mano,

as�, y creo que con el pasar de los a�os,

me fue muy bien con eso.
A�n no me sale bien.

Le pregunt� a B.B. una vez c�mo hizo
para que su guitarra sonara as�, y dijo:

"Quer�a que sonara como el acero".

�Qui�n lo hubiera dicho?

Beale Street Amateur,

NOCHE DE AMATEURS
SOLO LO MEJOR

9 P.M. V�ALOS y �IGALOS
EN EL ESCENARIO

Present� el espect�culo
11 a�os consecutivos.

Primero, daba $5, $3 y $2 de premio,

pero despu�s todos los que sub�an
al escenario empezaron a recibir un d�lar.

Recuerdo actuar
en ese espect�culo muchas veces

y gracias a Dios que exist�a Rufus Thomas,

porque era el presentador.

Supongo que me ve�a muy mal
y daba l�stima

y estaba muy quebrado,
porque Rufus Thomas,

cuando me ve�a, dec�a:

"Estuviste la semana pasada".

Yo dec�a: "S�".
"�Por qu� volviste esta semana?".

"Necesito volver a subir
porque necesito ese d�lar".

Me qued� all�
seis, ocho meses,

y despu�s volv� a llamar
a alguien de mi familia

y dije: "Dile al Sr. Barrett que lo siento

y que me gustar�a pag�rselo".

As� que volvi� con el Sr. John Barrett,

volvi� y trabaj� por d�a,
conduciendo tractores.

Volv� con piernas temblorosas,

creo que me cost� $500 o $600,

y lo pagu�, y la pr�xima vez

que me fui a Memphis
para empezar mi carrera, lo hice bien.

Aqu� hay Coca
Coca Cola

Cuando dejamos Misisipi

y fuimos a Memphis, esper�bamos
que pasaran muchas cosas, y as� fue.

El difunto Sonny Boy,
el segundo Sonny Boy Williamson,

estaba en la radio
en West Memphis, Arkansas.

Decid� que quer�a ir a verlo,
y un d�a lo hice,

lo fui a ver,

le rogu� que me dejara cantar una canci�n.

Me hizo hacer una audici�n,
la hice, le gust�,

y me sac� en su programa ese d�a.

Y esa noche �l ten�a que tocar
en dos lugares,

y a uno no quer�a ir
porque no pagaban mucho,

as� que llam� a la se�ora
para la que ten�a que tocar y le pregunt�

si hab�a o�do el programa.
Ella dijo: "S�".

As� que llam� y le pregunt�:
"Sra. Anna, �escuch� al muchacho?".

Dijo: "S�".

Dijo: "Lo voy a mandar
a tocar en mi lugar esta noche".

As� que fui,
y me pagaron $12,

doce d�lares estadounidenses,
eso es mucho dinero

para un tipo que ven�a haciendo

35 centavos, cien,
recolectando algod�n.

Ella me dijo que si pod�a conseguir
un trabajo en la radio como Sonny Boy,

ESTACI�N DE RADIO
KING BISCUIT TIME

me dar�a el trabajo
y podr�a tocar seis noches a la semana,

y lo pens� y le dije:

"Dios, espero poder conseguir
un trabajo en la radio".

Solo soy un cantante de blues,

conductor de tractor, de camioneta...

Fui disk jockey por un tiempo.

Canto blues porque lo viv�.

Quiz� se pregunten,
la forma en que hablas,

�fuiste disk jockey?

Cr�anme, lo fui, por unos cinco a�os.

La �nica forma es
decirlo fuerte y claro

para que todos oigan.

Es la verdad como es.

Y lo disfrut� mucho,

tener el distintivo de llamadas
de la radio,

lo recuerdo como si fuera ayer.

Este es B.B. King, con una declaraci�n
y un hecho natural.

W.D.I.A.

Todos quieren saber por qu� canto blues.

La primera estaci�n
operada por solo negros

del centro del sur, de hecho,
creo que de toda la naci�n.

EN EL AIRE

Saludos.

�Ta-ba-ba-da, c�mo est�n?

Que tengan buenos d�as
en esta ma�ana de s�bado blusero,

desde W.D.I.A. con Rufus Thomas.

WDIA
ENVIANDO ONDAS NEGRAS

Se abr�a una estaci�n
de radio nueva en Memphis,

cuando se apag� la luz roja y salieron
del aire, me acerqu� y golpe�.

�l vino a la puerta y dijo:

"�En qu� te puedo ayudar?".

Y yo dije: "Quiero grabar un disco,

y quiero salir en la radio".
Y se ri�.

Y el Sr. Fergurson dijo:
"No grabamos discos".

Y despu�s puso una cara
seria, la mirada profunda,

y le dijo al Sr. Williams:

"Tenemos un producto nuevo,

tal vez �l ser�a bueno
para el producto nuevo".

PEP-TI-KON
T�NICA PARA REFORZAR LA SANGRE

Fue a buscar una botella
y la sostuvo as�

y dijo: "Es Pep-Ti-Kon.

�Puedes escribir un jingle
para publicitarla?".

Empec� a pensarlo y dije:
"S�, se�or, puedo".

Dec�a as�:
"Pep-Ti-Kon es alucinante,

Pep-Ti-Kon es alucinante,

puedes comprarla en cualquier parte".

Y dijo: "quedas contratado".

Blues Boy King, �qui�n es?

-�Tu pap� te puso ese nombre?
-No, sol�a ser disk jockey

en Memphis, y me llamaban el chico
de Beale Street, Blues Boy.

Y en vez de decirme Blues Boy,

empezaron a usar las iniciales B.B.

Mi verdadero nombre es Riley B. King.
Ahora, si alguien viniera

y dijera: "Hola, Riley",
no sabr�a de qui�n est�n hablando.

Le ense�� todo lo que pude,

Robert Lockwood hijo

muchas veces no entend�a

lo que le dec�a,
pero cuando lo pon�a en un grupo

que lo presionaba,
ten�a que aprender.

No se puede trabajar
con nadie que no conoces.

Cuando ves a B.B. tocar,
ves al bajista,

y est� justo detr�s de �l,
eso era lo que escuchaba.

Ahora lo saben.

De hecho, generalmente,

le digo a la banda, como lo hice hoy,
"Ustedes saben mucho m�s que yo,

y tocan mejor que yo,
pero yo soy el l�der".

B.B. estaba aprendiendo a tocar,
pero siempre supo cantar,

y finalmente aprendi� a tocar.

Bullet
SRA. MARTHA KING Y B.B. KING

LA COMPA��A DE DISCOS INDEPENDIENTE
DE MAYOR CRECIMIENTO EN EE. UU.

Habiendo aprendido
de los que lo rodeaban,

el joven y seguro Riley King estaba listo
para lanzar su primer disco.

B.B. King primero grab� para Bullet
Records, en Nashville, Tennessee.

Jim Bullet era el due�o.
Creo que sac� cuatro discos.

Hizo algo por su primera esposa,

Ford Nelson
DJ de radio y m�sico

Martha King, de hecho,
grabamos una canci�n con su nombre.

Pens� que estaba triunfando
como m�sico en esa �poca,

porque grababa.

La primera sesi�n que hice
con B.B. en Memphis,

fue 3 O'clock Blues,
su disco �xito en ventas,

sali� de all�.

Solo juntamos a unos m�sicos
y lo hicimos.

Pregunt�: "�Cu�n grande era

el amplificador de 3 O'clock in the
Morning?".

�l dijo: "Algo as�".

Era cuando ten�as
ese tono real y natural,

no ten�a nada de ficticio,

lo que tocabas

era exactamente
lo que devolv�a el amplificador.

Cuando grab� 3 O'clock Blues

fue cuando las cosas empezaron
a tomar vuelo.

Dijo: "Quisiera una guitarra nueva"
antes de entrar al estudio.

Le dije: "Te comprar� dos".

Le compr� dos guitarras.
Ah� fue que la llam� a Lucille,

y dijo:
"Grabar� dos discos �xito",

y lo hizo.

-Siempre quise conocer a Helen.
-�Helen? �Qui�n es Helen?

Helen, tu guitarra,
cuando empiezas...

Hablas de Lucille,
ellas es Lucille, mi beb�.

No es la guitarra
con la que te vi anoche, B.B.

La primera, la llam� Lucille

por una pelea en un club nocturno.

Toc�bamos ah� en el invierno.
Hab�a algo parecido a un tacho de basura,

igual a ese, igual,
pero un poco m�s grande.

Y llenaban ese tacho
con queros�n,

y al encenderlo, era lo que ten�amos
como calefacci�n.

Esa noche,
dos tipos empezaron a pelear,

y uno tumb� al otro

sobre el recipiente,
y el combustible se volc� en el piso,

y enseguida empez� a arder,
as� que trataron de apagarlo,

pero parec�a arder aun m�s.

Todos los que estaban bailando

en ese peque�o club,
empezaron a correr, incluso yo.

Pero cuando sal�,

record� que hab�a dejado
mi guitarra adentro,

as� que volv�

y los que estaban conmigo dijeron:

"No lo hagas", pero volv� igual
y recuper� mi guitarra.

Pero casi muero quemado
por intentar salvarla.

La ma�ana siguiente nos enteramos
de que los dos hombres se hab�an quemado,

quedaron atrapados y murieron incinerados,

y tambi�n de que estaban peleando
por una mujer

llamada Lucille.

Le puse Lucille a mi guitarra

para recordarme que no vuelva
a pensar as�, y no lo he hecho.

El empresario de Beale Street,
Robert Henry empez� a cuidar

los intereses de B.B. King.
Esto result� en una gira nacional

que inclu�a los principales teatros
y clubes negros, o el "Chitlin' Circuit",

y las rutas no eran lugar
para un matrimonio.

Las rutas eran
el nuevo hogar de B.B. King.

Me dijo: "Ceale". Le dije: "S�".
Dijo: "Martha me deja".

Dije: "�Por qu� te vas, muchacha?".

Dijo: "Porque nunca est� en casa,
se va a tocar a todas partes".

Dije: "Martha, B.B. King no tiene
otras mujeres,

sale a tocar. Est�s loca,
qu�date con tu marido".

Pero no se qued�.

Este es un negocio muy dif�cil,

Calvin Owens
Trompetista de la banda de BB King

pero no podr�a vivir sin �l,

y no creo que �l tampoco
podr�a vivir sin �l.

Cuando Bill Harvey firm� con B.B.

Bill Harvey, creo,
ten�a unos 11,

s�, ten�a 11.

Y se qued� con B.B. por 14 a�os.

Harvey estaba en todos los discos
que B.B. sacaba,

el primero fue "Woke Up This Morning,"
un gran �xito.

Despu�s, cuando hab�a estado
de gira por un tiempo

dej� lo de disk jockey

y simplemente hice giras,
y a�n hago eso.

Cuando B.B. obtuvo
su primer autob�s, fue emocionante,

porque pasar de una camioneta

a un autob�s continental Trailway

Bolly Walker
Encargada del personal y giras

era incre�ble para el grupo
y era algo que ninguno

de los otros grupos ten�a.

Esta es la foto original
de la banda de B.B. King

en Beale Street en 1955,
Beale y Hernandez,

entre Hernandez y Third Street.

Creo que todo el mundo conoce a esta banda

como la banda de B.B. King,
esta es la banda de B.B. King,

sin importar cu�ntas cambie,
esta fue siempre la banda de B.B. King.

No �ramos malos.

S�, �ramos buenos.

En tu asiento, ten�as una caja de comida,

como cerdo y frijoles y sardinas
y galletas y esas cosas,

porque muchas veces,
no hab�a tiempo para comer

en un restaurante o caf�
propiamente dichos,

CAF� FARMARS - MINUTAS
HAMBURGUESAS SALCHICHAS CALIENTES

y era muy dif�cil

SALA DE ESPERA
PARA NEGROS

porque a muchos lugares
no se pod�a entrar.

BLANCOS

ENTRADA PARA NEGROS

Y he visto la tierra prometida,

tal vez no llegue all� junto a ustedes,

pero quiero que sepan, esta noche,

que nosotros como grupo
llegaremos a la tierra prometida.

La integraci�n de EE. UU. no empez�
hasta los a�os sesenta,

y B.B. hab�a estado de gira
desde hac�a unos 10 o 12 a�os.

Ernest Withers
Fot�grafo

No se pod�a vivir,

solo en el Chitlin' Circuit,
as� lo llamaban,

ah� jugaban
los jugadores negros de b�isbol,

las grandes bandas de negros
tocaban en c�rculos del Chitlin'

en todo EE. UU.,
as� llamaban a la comunidad negra.

El Chitlin' Circuit.

Pero, ustedes no lo ve�an
como el Chitlin' Circuit, �o s�?

No era...

�No se daban cuenta

Cato Walker III
Saxofonista de la banda de BB King

que era el "Chitlin' Circuit"?

-No.
-Todos sab�an

que los sectores de negros eran
el "Chitlin' Circuit".

Espera Ernest, lo que quiero decir...

-No los llam�bamos...
-Entiende...

Digo que no lo llamaban
el Chitlin' Circuit.

S�, lo hac�an. Si buscas
libros de esa �poca,

ver�s que ese per�odo era
el Chitlin' Circuit.

Los m�sicos aceptaban
ese nombre.

Eran todos los lugares
donde tocaban los negros.

Lo aceptaban,
porque tocaban en clubes para negros,

bailes de negros.

No estaba escrito,
era solo verbal.

�El Chitlin' Circuit?

No s� qu� es eso.

Toc�bamos en todas partes.

Desde el teatro Apollo hasta bares,

de todo el pa�s.

B siempre estaba de gira,
creo que es el �nico...

Creo que ten�a un disco
que puso 365 d�as en un a�o,

y yo le dec�a todo el tiempo:

"No quiere ese disco, qu�datelo".

Yo trabajaba unos 320 d�as al a�o,
B.B. trabajaba m�s.

No s� de d�nde saca la energ�a.

Este hombre trabaja m�s
que ning�n otro

porque las rutas son su hogar.

No ten�a noches libres, 365 d�as al a�o,

algunos d�as
ni siquiera se iba a dormir.

Sue King Evans
Segunda esposa de B.B. King

Me dijo que no le iba
a pedir mi mano a mi madre

porque cre�a que ella iba a decir que no,
y �l no quer�a eso.

As� que dijo: "Tendremos que esperar
a que cumplas 18".

As� que le dije: "Bien", y eso hicimos,

y �l estaba en Detroit ese d�a.

En realidad,
cumpl� 18 en mayo,

pero quer�a esperar hasta junio,
a que estuvi�ramos en Detroit,

porque quer�a que el reverendo Franklin,

el padre de Aretha Franklin,
nos casara.

As� que esperamos hasta llegar a Detroit,

conseguimos el permiso,
y el reverendo Franklin nos cas�.

Lo �nico que s� es que ser�a dif�cil
tener una relaci�n con �l

porque se mueve muy r�pido.
El tipo se sienta

a tocar, pero corre durante el a�o.

Despu�s de casarnos,

nos subimos a un auto
y fuimos a Cleveland,

fue a trabajar
y sigui� yendo despu�s de eso.

Un d�a llevaba al otro.

LA CIUDAD DE NUEVA YORK LOS INVITA
Illinois

En el comienzo, nos encantaba ir a pescar.
Cada vez que �l ten�a la oportunidad,

iba a pescar.

Cato - B.B.
Pesca en Miami Bay --- Florida

Un d�a me dijo que se iba a pescar

y se fue al auto, y pregunt�:
"�Te vas a pescar de traje?".

Me dijo: "No tengo otra cosa".

Dijo: "No tengo otra ropa,
as� que tengo que pescar de traje".

Y era un traje de seda.

As� que se fue a pescar
con su traje de seda, lo que demuestra

que hac�a lo que quer�a
y c�mo quer�a,

pasara lo que pasara.

Primero, quiero decir
que cuando intento tocar,

intento tocar no solo para m�,
sino para toda la gente,

quiero que se r�an,
quiero que sonr�an.

El blues cobra vida
cuando �l est� tocando,

no es solo alguien
que intenta tocar blues,

se vuelve una presencia
palpable en el escenario.

B.B. King desaparece cuando toca.

B.B. King ha desaparecido
dentro del mundo del blues,

ha estado viviendo en ese �ter
por tanto tiempo que ya pertenece a �l.

Mir� y o� un sonido

como el de un 747
que despega, que es su voz,

y not� que al alejarse del micr�fono,
su voz se hizo m�s fuerte,

y me di cuenta,
como dicen en Nueva Orleans,

que esta mierda era diferente.

�Esta mierda era diferente!

No s�, ah� hay brujer�a.

Creo que cuando ten�a 15,
fui a ver un concierto de B.B.,

y me cambi� la vida por completo.

No se trata para nada de la t�cnica.

Lo primero que me inspir�,
que aprend� de B.B. King...

Le interesa contar una historia.

...fue que te hablara directamente a ti,

a uno.

Le interesa conmover a las personas,

y, durante toda mi carrera
como m�sico y escritor,

he tratado de concentrarme en eso.

El tono de B.B. King fue
el primer sonido...

Ahora lo llamo S.C.C.

Significa: "El sonido
de la conciencia colectiva".

Puedes escribir una canci�n
y jugar con ella, pero no puedes...

Si no la vendes,
�para qu� mierda la editaste?

B.B. sab�a c�mo venderla.

Era fant�stico en eso.

�Qu� tal un aplauso caluroso

para recibir al mejor cantante
de blues del mundo?

�El rey del blues, B.B. King!

Cuando B.B. ven�a a Chicago,
tocaba en muchos lugares distintos,

en clubes, bailes,
y lugares as�,

y tambi�n tocaba en el teatro Regal.

Jimmy Hendrix me dio mi primer
Live at the Regal.

Para m�, es la obra de blues
en vivo cumbre de B.B. King.

Discos como Live at the Regal
y Live at the Cook County Jail

son mis favoritos
de todos los tiempos.

Creo que el fuego y la pasi�n
con la que tocaba

en esos discos son dif�ciles de igualar.

Live at the Regal marc�
un antes y un despu�s musical

que me alej� temporalmente
del blues brit�nico,

que me hab�a hecho descubrir
el blues estadounidense

despu�s de escuchar a Clapton
y a Peter Green y a Paul Kossoff

y la banda Free y The Jeff Beck Group

y John Mayall y The Bluesbreakers.

Una de las cosas que tiene B.B. es
una gran comunicaci�n con el p�blico.

Por ejemplo, hizo esa canci�n:

Te compr� un Ford flamante,
pero quer�as un Cadillac

Te dej� quedarte en mi penthouse
y dijiste que era una casucha

Te di siete hijos
y los quieres devolver

Si quieres escuchar a B.B. King,
la cr�me de la cr�me,

como dir�a el Sr. Gordon,
escucha Live at the Regal,

y cada nota, cada palabra, cada canci�n,
todo es un diamante perfecto.

Y de ah� sac� su tono Peter Green.

Cuando oyes a Peter Green, suena
como B.B. King, en Live at the Regal.

Recuerdo o�r las notas grandes y gruesas.

Ten�as notas grandes,
no �cidas o gangosas,

empieza ah� y pasa
por los tonos de la guitarra.

Casi no toc�bamos
para p�blico blanco.

De vez en cuando ven�a Eric Clapton,
y se re�an como locos.

Eran Eric Clapton, Paul Butterfield,
Michael Bloomfield...

Cuando empezaron a aparecer en los clubes,
en Chicago no hac�amos suficiente dinero

ni para una botella de whisky,
as� que �bamos al lado

a comprar una botella de vino
en la licorer�a, porque era m�s barato.

Y cada vez que ve�a
una cara blanca, dec�a:

"Cuidado, hay un polic�a".

Y eran estos chicos que ven�an

y se empapaban del tipo de blues
que Muddy y yo toc�bamos.

Ten�a 17 a�os y estaba
en un club de Belmont llamado The Raven,

entr� con una identificaci�n falsa.

Est�bamos tocando,
y vi entrar a cuatro blancos,

y uno de ellos era extra blanco...

Johnny Winter.

Enviaba a los miembros de la banda
a preguntar si yo sab�a tocar,

y �l no sab�a
si sab�a tocar o no.

"�Sabes tocar?" �l dijo: "S�".

Y pregunt�: "�Lo dejar�as tocar?".

Le dije: "No s�.
Te dir� en un momento".

�ramos los �nicos blancos en el club,
y �l hab�a tenido problemas de impuestos

y pens� que �ramos del fisco
y que ven�amos a arrestarlo.

Me sorprendi�
que no fuera el fisco,

tard� un rato
en recuperar la compostura.

�l dec�a: "Tenemos arreglos".

Y yo dije: "O� todos tus discos,
s� que tienen arreglos".

Me pidi� mi tarjeta de gremio.

Realmente me escudri��.

Lo dej� subir, y era bueno.

S�, era bueno.

Lo puse a prueba.
Pas� por tres o cuatro claves

que muchos no conocen,
yo lo estaba disfrutando.

Pero era un tipo aut�ntico.

Es un santo, es un santo del blues.

Todos en este g�nero,
todos los que tocamos m�sica tradicional,

tomamos lo que hubo antes de nosotros.

Los que creo
que m�s me influyeron fueron

Lowell Fulson, Elmore James...
Me volv�a loco Charlie Crystal.

Y tambi�n me gustaba...

Uno de mis preferidos,
un gran favorito, era Django Reinhardt.

Pero me volv�an loco Blind Lemon
y Lonnie Johnson.

El sonido que ten�a
me hac�a, no s�, temblar por dentro.

Las �ltimas dos
o tres generaciones son aprendices de B.B.

Todos los de la generaci�n de B.B. son
aprendices de T-Bone.

�l era el verdadero.

Pero antes de entrar al ej�rcito,
en el 42, creo,

o� a un tipo llamado T-Bone Walker.

T-Bone Walker era
el mejor en lo que hac�a y c�mo lo hac�a.

Me encantaba. A�n me encanta.

Imagino que si hoy
me oyen tocar,

oir�n un poco de todos ellos.
Estoy descubriendo mi secreto...

Pero quiz� una parte de todos ellos,
con mis propias ideas,

crearon el sonido gangoso
de la guitarra de B.B. King.

Es dif�cil, porque el divorcio
generalmente surge por un enga�o

o porque se termina el amor
o tienes problemas de dinero.

Pasamos por todo eso
y lo sobrevivimos.

Pero el amor siempre se mantuvo, y es...

Se tiene que hacer.

Si vas a ser un m�sico
que hace giras,

no deber�as casarte
hasta que viajes menos,

porque conozco
a pocos m�sicos que hacen giras

que han tenido �xito
con sus matrimonios.

Es muy dif�cil tener una vida de familia
con alguien que est� de gira

365 d�as al a�o.

Ten�amos una especie de acuerdo

de que �l trabajar�a un poco menos,

pero fui muy poco realista
al esperar eso.

Y llega un momento en que te das cuenta
de que no es realista.

Claro que es lindo estar casado,

pero es terrible cuando te divorcias,
es horrible.

Si tuviera que hacerlo todo de nuevo,
�lo har�a, a estas alturas?

S�, lo har�a.

�l me busc�. Yo no lo busqu�.

voz de Sid Seidenberg

Y nos presentaron
porque �l ten�a problemas financieros.

Graves problemas.
Y �l no pod�a hacer nada.

Y ten�a que entender
y acatar las reglas, y eso hizo.

Sid me ayud� a resolver
mis problemas con el gobierno

y algunas otras cosas,
y le dije:

"Eres mi contador, pero has hecho
todo lo que deber�a hacer mi m�nager.

�No quieres ser mi m�nager?".

Yo se lo ped� a �l, no �l a m�.

Prepar� un plan maestro
con el que podr�amos

exponer a B.B. fuera del Chitlin' Circuit

y hacer que trascendiera m�s all�

para que pudiera ganar dinero,
no estaba ganando mucho, en realidad.

Absolutamente, Sid le abri� las puertas
a la carrera de B.B.,

y todo lo que vino despu�s de eso,
ya marchaba como deb�a.

No sab�a realmente
que exist�a el blues, en general,

hasta que los guitarristas ingleses
empezaron a hablar de eso.

Para cuando hab�a investigado casi todo,
a los veintitantos,

tuve la suerte de que me invitaran
a tocar con John Mayall.

Dir�a que a Eric lo influy� m�s
la manera de tocar de Freddie King,

a Freddie King lo influy� m�s Alvin King,

y Peter Green era definitivamente
un devoto de B.B. King.

Cuando conoc� a Jimmy Hendrix,
habl� de B.B. King,

habl� de c�mo sal�a y tocaba
solo un par de notas, por as� decir.

S�, s� a qu� te refieres, lo mismo
que puedes decir con muchas notas,

se puede decir... B.B. King lo dir�a
con solo un par de ellas.

Lo maravilloso de los tres reyes,
los tres Kings, es

que todos aprendimos a tocar con ellos.

Fue la invasi�n inglesa la que introdujo
a muchos de nosotros

a la m�sica de Howlin' Wolf
y Slim Harpo y Muddy Waters.

Probablemente escuch� m�s

ese tipo de blues de Chicago
y a B.B. King

a trav�s del acceso al blues ingl�s
de Eric Clapton, entre otros.

Fue un gran regalo
que nos dieron los brit�nicos.

El blues brit�nico para m� era
m�s inmediato y m�s emocionante,

m�s fuerte, sol�an usar guitarras Les Paul
y amplificadores Marshall. Era m�s rock.

Nosotros lo hacemos mejor.

Era eso, nosotros lo hacemos mejor.

Pero parec�a tener una cierta elevaci�n,
una diferencia,

cuando los muchachos blancos
empezaron a cantar blues,

y realmente lo elevaron
a otro nivel.

A muchos de los m�sicos j�venes
que est�n apareciendo les gusta

c�mo tocas la guitarra.
Gente como Mike Bloomfield.

�l es maravilloso.

�Te oyes en el sonido de esas bandas?

S�, creo que s�.

No quiero pecar de vanidoso,
pero creo que s�,

pero agradezco haberles gustado
a algunos de ellos.

Lo agradezco porque me parece
que nos abri� algunas puertas a nosotros

que parec�a que nunca se abrir�an.

La primera oportunidad de tocar
frente a un p�blico de blancos es...

�Qui�nes son estas personas?

ACTUAR� AQU�
FILLMORE - SAL�N CAROUSEL

Envi� a mi m�nager y les pidi�
que le avisaran a Bill que hab�a llegado,

pero yo pensaba que no all�,
as� que nos �bamos a ir.

As� que Bill volvi� con el m�nager
de la gira, se subi� al autob�s

y dijo: "No, est�s en el lugar correcto".

Yo estaba ah�, de casualidad,

la primera noche tocaban Otis Rush
y Steve Miller y B.B. King.

Y �l dijo: "Damas y caballeros".

Cuando dijo eso
se pod�a o�r el vuelo de una mosca.

Dijo: "Les presento
al presidente de la junta, B.B. King".

Nunca me hab�an presentado as�,
ni lo volvieron a hacer.

Cuando mencion� mi nombre,
se pusieron todos de pie,

y al terminar las siguientes tres
o cuatro canciones, volvieron a hacerlo.

Y me emocion� tanto
que llor� sobre el escenario.

Era como mirar un candelabro,
solo ve�a sus l�grimas

y el anillo de diamantes que ten�a,
con el que se las secaba.

Yo a�n lavaba platos en esa �poca,
viv�a con mi mam�,

y cuando vi que B.B. recib�a
esa adulaci�n,

ese honor,

me dije: "Esto es lo que quiero".

Me sent� raro, muy raro,
pero lo hice.

Y despu�s de eso,
llor� en las escaleras.

Fue como cuando Nat King Cole trascendi�,
y lo aceptaron,

as� que seguimos haciendo lo mismo
despu�s del per�odo inicial del 68,

FESTIVALES

tocando en el Fillmore,
las facultades, y de repente,

pudimos hacer que B.B. tocara
en clubes de rock and roll y otros lugares

donde nunca hab�an tocado artistas negros.

Hizo un cambio,
y pas� de tocar en clubes de negros,

a tocar para blancos.

Hizo un par de cambios,

y despu�s B.B.
pod�a hacer lo que se le ocurriera.

En aquellos tiempos, incluso los m�os,
no te pagaban,

tocabas bien y te emborrachabas,
si tomabas,

y si eras muy bueno,
consegu�as una mujer linda,

y esa era tu paga.

-Las mujeres solo gritan.
-�Vamos!

"B.B... B.B... B.B...".

Espera un momento. �Solomon!

-Sol�a vender B.B.
-�Solomon!

Sol�a venderle B.B.
a las mujeres. Cu�ntales.

Estas son las B.B. de B.B. King.

S�, me han dicho "mujeriego".

Me han dicho muchas cosas
con respecto a las mujeres.

La mayor�a es verdad.
Y amo a las mujeres.

No creo que muchas mujeres
me querr�an a mi edad.

Algunas tal vez porque piensen
que ahorr� unos d�lares.

Tal vez s� ahorr� algunos.

Hab�a estado ah� ocho meses,

y en ese tiempo hab�a observado
a los artistas que hab�a all�,

Bill Szymczyk
Productor

y siempre fui un admirador de B.B. King,
desde chico, en realidad,

y los molestaba todo el tiempo:
"Quiero ser productor de B.B. King".

"No puedes". "�Por qu� no?".
"Eres blanco y eres demasiado joven".

Pens� que si pod�a rodear
a B.B. de varios m�sicos,

algo bueno pasar�a.

Le coment� la idea

y le interes�, pero dijo:

"No quiero comprometerme
a hacer un �lbum completo".

Le dije: �Por qu� no hacemos
la mitad en vivo con tu banda

y despu�s la mitad
con mi banda en el estudio?".

Y dijo: "Eso haremos".
Y as� surgi�, Live and Well.

Poco tiempo despu�s de eso,
solo ochos meses,

ten�amos programado
hacer otro �lbum y le dije:

"Me gustar�a hacerlo todo con mi..."

Y �l dijo:
"Claro, hag�moslo".

Y ese segundo �lbum
de gran �xito

fue Thrill is Gone.

Lo grabamos cerca
de las 10:00 o las 11:00 de la noche,

y lo escuch� cerca
de las 2:00 de la ma�ana,

todo lo que hab�amos grabado ese d�a,

y se me ocurri� agregar cuerdas.

Y creo que es probablemente,
la mejor idea que tuve en toda mi carrera,

creo que eso fue
lo que lo nos puso en la lista de �xitos.

John trajo
The Thrill has Gone

y lo puso para que todos escuch�ramos.
Tengo un bello recuerdo de eso.

Ese fue realmente
un disco que vendi� millones,

y eso lo puso a B.B. King
en una categor�a totalmente diferente.

Sid era un gran defensor
de exponer a B.B. a otros p�blicos,

as� que a veces aceptaba trabajos
que no eran tan lucrativos

para mostrarlo ante un p�blico diferente
que no lo conoc�a.

De alguna manera,
mi m�nager habl� con gente

que conoce a los Stones y les pregunt�,
o les mencion� mi nombre,

y les dijo que, si necesitaban un grupo
para hacer entrar al p�blico en calor,

yo estaba disponible.

Nunca lo vimos
ni tuvimos nada que ver con �l

hasta el a�o 69,
cuando sali� de gira con nosotros.

Convert�a a la banda en un suspiro,
y era incre�ble.

Solo o�as la...
Las l�neas de guitarra y despu�s,

iba creciendo hasta convertirse
en un sonido masivo con la banda.

Nunca hab�a o�do esa din�mica,
ni o� nada igual desde entonces.

No creo que nadie m�s haya logrado

hacer eso que �l hac�a.

Creo que era una �poca interesante
para los m�sicos de blues negros,

probablemente fue una de las pocas veces
que tocaron en estadios,

para un p�blico mayoritariamente blanco.

Muchos para los que nunca hab�a tocado,
o que no sab�an de m�,

empezaron a escucharme
y prestarme atenci�n desde esa gira.

Ellos mismos eran los primeros en admitir
que hab�an empezado

como una banda de blues.

Siempre hicieron tributo

a los artistas de blues
que los influyeron.

Fuimos a grabar
en el legendario estudio Chess,

que est� en South Michigan Avenue.

Y quer�an saber c�mo lo hac�amos
y por qu� quer�amos hacerlo.

"�Por qu� quieres tocar como yo?".

Resulta que es bastante bueno.

Y tal vez un d�a lo logre.

Fueron muy generosos con nosotros,
y nos ense�aron todos los trucos

y nos ayudaron
y fueron muy amables,

y quiero rendirles homenaje,
la mayor�a ya no est� entre nosotros,

por supuesto, uno de ellos es
B.B. King, a quien yo...

La �nica canci�n
que le ped� a B.B. King que hiciera

fue Hummingbird,
la canci�n de Leon Russell,

y lograr que Leon tocara con B.B...

Traer gente para que tocara con B.B.
nunca fue un problema.

Toqu� en una canci�n llamada Hummingbird,
que escribi� Leon Russell.

Toca peque�os obligados
cuando canta, toca una frase,

canta y toca otra frase.

Resulta que hace eso al hablar tambi�n,
me estaba contando:

"Una vez estaba en Tuscaloosa..."

La escuch� un par de veces,

y entonces empec� a tocar la m�sica
de fondo, y no son todas iguales,

no est�n en la misma clave
ni tienen el mismo estilo.

�l termin�, hab�amos terminado la canci�n,

en la clave que haya sido,
tocamos el final.

�l no dec�a nada
y empez� a hablar de otra cosa

y toc� otra cosa
y yo hice la m�sica de fondo.

Y cuando llegamos a la tercera,
B.B. King empez� a llorar.

Dijo: "Nunca sent� eso antes..."

Fue muy conmovedor para m�,
era su seguidor.

S� qu� quiso decir
cuando dijo esas cosas con la guitarra.

Fue un gran halago.

En 1971, B.B. King dej� el nido
y dio su primera gira en el exterior.

Esta termin� con un �lbum en colaboraci�n
llamado B.B. King in London.

Empezaremos de nuevo desde el principio

para que vean de qu� hablo,

no todo de nuevo,
desde la �ltima, �s�?

Nena, te mueves r�pido
No puedo desacelerarte

Tu velocidad es supers�nica
Vas m�s r�pido que el sonido

No

No eres del gremio.

Cuando B.B. vino a Londres
para grabar B.B. in London,

me invitaron a tocar.
Fue incre�ble.

Est�bamos tocando
y B.B. me mira, y pens�:

"Quiere terminar la canci�n".

As� que hice un...

Y �l dice: "Demasiado bueno
para perd�rselo".

Y empezamos de nuevo
y me dije: "�Dios m�o!" fue incre�ble.

Empezamos a tocar de nuevo.

Y me halag� much�simo en esas sesiones
porque me dijo:

"Ringo, eras
como un reloj, tic-tac".

Ten�a todo lo que quer�as en un artista.

Ten�a la energ�a, el carisma,
es guapo, tiene un tono hermoso,

todo significaba algo,
cada nota era un golpe.

En 1974, produje u gran evento,
me sal� de mi vida normal

y produje un gran evento en Zaire
en 1974, en torno a la pelea

Stewart Levine
Productor

entre George Foreman y Mohammad Ali,
y lo llev� a B.B. King.

B.B. vino sin su banda, y lo acompa�aron
The Crusaders, a quienes yo produc�a.

A B.B. le sorprendi�
c�mo sali� todo.

A�os m�s tarde, B.B. me llam�
y me dijo que necesitaba

grabar un disco,
me pregunt� si yo estaba interesado.

Nos reunimos con Joe Sample
de The Crusaders,

que era el pianista,
y lo reun� con un gran letrista,

un letrista joven en esa �poca
llamado Will Jennings.

Grabamos nuestro primer disco con B.B.

La magia de grabar es
el peligro que involucra.

Cuando alguien lleva tres a�os
tocando algo y llegan,

entran al estudio y tocan,
lo saben.

Lo han tocado muchas veces.

Pero si tocan por primera vez

y puedes capturar ese momento,
obtienes algo especial.

Al terminar el primer �lbum, dijo:

"Comet� un error,
dej� a Sid, ojal� no lo hubiera hecho".

"Fue un error y no s�
si Sid alguna vez..."

Le pregunt�:
"�Qu� quieres decir?".

Y dijo: "Creo que es un gran disco

y necesito que alguien
me ayude a moverlo".

Y dije: "�Por qu� no llamo a Sid?
�Quieres que lo haga?".

Y le dije: "Sid, creo que grabamos
un �xito con B.B.

�l quiere que vuelvas".
Me pregunt�: "��l dijo eso?".

Le dije: "No con esas palabras,
pero creo que debes volver".

Dijo: "Tomar� el primer avi�n".

Al d�a siguiente, apareci� en el estudio
y ah� estuvieron

hasta el d�a que Sid muri�.

Hubo una �poca
en que tocaba m�s de 300 d�as al a�o,

me refiero a finales de los a�os setenta
y durante los ochenta

y el principio de los noventa.

Mucha gente aminora la marcha
a los sesenta.

B.B. King no.

La siguiente colaboraci�n
con una joven banda irlandesa

iba a introducir a B.B.
a un p�blico completamente diferente.

Saliste de gira con los Stones

y ahora con una banda popular actual,
con Bono y U2.

Mis n�mero uno.

Keith Richard nos hizo escuchar
discos de blues, y yo empec� una b�squeda

para descubrir
qui�nes eran estos grandes m�sicos.

Y B.B. King no es solo "grande".

Es "Grande", con may�sculas.

Aunque no lo crean, B.B. King vino
a Dubl�n, Irlanda, y toc�

en un club de all�,
y le escribimos una canci�n.

Esta se llama: When Love Comes to Town.

Fui a escuchar la grabaci�n
y pude armar algo.

-Espero que te guste.
-Me encanta.

Creo que la letra es muy profunda.

Son muy j�venes
para escribir letras tan profundas.

Di absolutamente

todo de m� en ese grito
en el comienzo de la canci�n,

y despu�s B.B. King abri� la boca
y me sent� como una chica.

Hab�amos aprendido, absorbido,

pero cuanto m�s quer�amos ser como B.B.,

menos convincentes �ramos.

No s� hacer acordes,

as� que haremos
que los toque alguien m�s.

Claro, Edge har� eso,
no hay muchos acordes...

-Creo que solo hay dos.
-A m� me salen horribles.

Est�bamos trabajando en
When Love Comes to Town,

le est�bamos mostrando los acordes.

Y dijo: "Caballeros...

Caballeros, no s� hacer acordes.

Yo hago esto".

No s� qu� hacer aqu�,
solo intento...

Lo haces bien, s�.

Pero su banda ten�a
una gran camarader�a,

y era una dicha
compartir escenario con B.B. King.

Ese sonido rico y estridente
que ten�a detr�s de �l

con la secci�n de vientos
y la gracia de �l.

�l es una lecci�n de gracia.

Bien, hag�moslo.

Mucha emoci�n.

Muy bien, joven. Muy bien.

Le debemos mucho.

El car�cter de cualquier gran m�sico
generalmente se identifica

mediante la individualidad de su vibrato.

A casi todos los m�sicos se los reconoce
por esa faceta particular de su estilo.

Y as� reconoc�a cuando tocaba B.B.

Puedo reconocer a B.B. con una sola nota.
La mayor�a puede hacerlo, creo.

Creo que es verdad, s�,
su sonido es completamente �nico.

Si puedes tocar una nota,
y alguien puede decir que te reconoce...

Una nota, y sabes que son �l y Lucille.

�Puede hacer que una nota suene tan sexy!

Una nota es suficiente.

-La nota del vibrato.
-Una nota.

-Una nota.
-Una nota.

Esa nota no est� en el amplificador,
ni siquiera est� en sus dedos,

viene del centro de su coraz�n.

Puedo escuchar a B.B. King
con la televisi�n en modo silencio,

solo mir�ndole la cara.

Recuerdo que Eric Clapton sali� en CNN,
y le preguntaron

con qui�n nunca hab�a tocado,
y evidentemente B.B. estaba mirando

porque yo estaba mirando,
y �l dijo: "B.B. King".

Cuando lo conoc�,
me sent� a tocar con �l.

Hay fotos de los dos
sentados en amplificadores,

fue hace mucho tiempo, el 66 o el 67.

Y para m�, era un sue�o hecho realidad.

El CD que hizo conmigo,
Riding with the King,

�l le puso el nombre, no yo.

A �l se le ocurrieron
las ideas para el disco, no a m�.

Y era mi CD.

Pero le dije, cuando empezamos,
que respetaba sus ideas.

"El pr�ximo a�o, no hagas nada
en ese per�odo, y lo haremos".

Y lo mantuvo,
los dos respetamos ese compromiso.

"Cuando voy al estudio
a hacer lo que hago.

No necesito, Eric, que t� ni nadie
me muestre lo que quiero hacer.

Pero escuchar� tus ideas".

Y escuch� muchas de sus ideas,
y muchas eran buenas

para Riding with the King.

Pens�: "Lo mejor que podemos hacer es

ir con un par de guitarras ac�sticas

y ver qu� sale".

Probaremos todo lo que te parezca
buena idea, y eso hicimos.

Y eran buenas ideas. Todas.

Excepto la de tratar de hacerme tocar
la guitarra ac�stica. Eso no me gust�.

Me hab�a hecho pedazos
un tipo llamado Alexis Korner.

Alexis Korner dijo:
"B, tengo dos guitarras nuevas,

ac�sticas, y tengo una idea para algo
que llamo "El boogie de Alexis".

"Probemos".

Pero cuando empezamos a grabar,
me hizo pedazos,

y le dije: "No volver� a tocar otra
mientras vivas".

Y no lo hice.

Promet� que no lo intentar�a de nuevo,
pero Alexis muri�, as� que har� la prueba.

Y �l hizo lo mismo,
me destroz�. As� que no volver� a hacerlo.

Desde el primer d�a con B.B.
desde ese d�a en el Caf� au Go-Go

hasta hoy, tocamos y nos re�mos,
es muy relajado.

Esos j�venes tocan tan bien
que los oigo y me digo:

"Dios m�o, ser� mejor que renuncie".

Y despu�s pienso:
"�De qu� vas a vivir?".

Esa es una de las razones
por las que no he renunciado.

Creo que va a seguir haciendo
lo que ha hecho hasta ahora.

Actualmente, trabaja tres semanas
y tres semanas descansa,

y B.B. us� la expresi�n:
"Eso va a quedar tallado en piedra".

Cuando nombras a B.B. King,
todos lo identifican con su pueblo natal,

y muchos recuerdan
que ese pueblo es Indianola, Misisipi.

CENTRO
DE INDIANOLA

El regreso de Medgar Evers
originalmente empez� con B.B. King.

Todos los a�os voy all�
a lo que llamamos Regreso.

B.B. vino al estado de Misisipi,

que estaba lleno de odio
y racismo e intolerancia,

y si alguien ten�a
el coraje y la fortaleza

BIENVENIDOS A MEDGAR EVERS
REGRESO

para pelear porque eso cambiara,

B.B. lo apoyaba, y Medgar fue
el que eligi� hacer eso en Misisipi,

fueron los primeros en hacer eso.

MUSEO DE BB KING
Y CENTRO INTERPRETATIVO DEL DELTA

En 2008, Indianola mostr� su gratitud
y abri� el Museo de B.B. King.

Cada a�o, miles de personas
de todo el mundo visitan

este pueblito de Misisipi,

para compartir uno de los viajes
m�s incre�bles que se hayan contado.

Manos arriba, por favor.

Una vez m�s.

La �nica persona que no cree que B.B. sea
grandioso probablemente sea B.B.

La gente me llama el rey del blues,
lo o� muchas veces.

�Piensan que yo creo eso? No es as�.

Creo que muchas personas pueden
hacer exactamente lo mismo que yo,

y muchos pueden hacerlo mejor,
pero no son B.B. King.

Nunca olvida a sus viejos amigos,
si sabe que algo pasa con alguno de ellos

o con alg�n viejo miembro de la banda
a los que considera su familia,

ya sea de antes o de ahora.

Le importa la gente. Ama a la gente.

James Toney
Tecladista de la banda de BB King

Creo que es la persona m�s f�cil de tratar
que he conocido.

Quer�a compartir su talento y su alma
con el mundo.

Y eso fue lo que hizo.

Es �nico.

Es incre�ble.

Solo hay un B.B.

Friedrich Nietzsche dijo:

"Para ser verdaderamente grande,

se requiere una larga obediencia
en la misma direcci�n".

No puedo decirle a nadie
qu� quiero escuchar...

Yo lo oigo, pero no puedo tocarlo,
ni yo s� c�mo lograrlo.

A veces pienso que el sonido que oigo

nunca ha sido el que quiero o�r.
Si es que eso tiene sentido.

Es un peque�o sonido que oigo,
pero no puedo decirle a nadie qu� es.

Cuando oiga lo que quiero o�r,
si es que pasa,

creo que tendr� que parar
porque probablemente no suene

como yo creo que sonar�.

Creo que se puede tomar a B.B.
como lecci�n de vida,

y tambi�n aprender
qu� significa ser un hombre y sobrevivir

todos los momentos dif�ciles
que pas� con el coraz�n que a�n tiene.

No es poco.

No creo haber hecho
lo mejor que pod�a hacer.

Cre� que lo hab�a hecho.

Cre� que hab�a hecho lo mejor que pod�a,

pero cuando miro atr�s,
veo cosas desprolijas.

Puedes hacerlo mejor.

Nunca se lo dije, pero a veces lo llamaba:
"Padre de todos nosotros",

porque as� es como lo veo.

Es muy dif�cil
encontrar las palabras para decir...

Disculpen.

Cant� blues y lo hizo muy bien,
y alcanz� una gran altura,

incluso lo invitaron reyes y potentados,
de donde �l era.

Nunca antes conoc� a un rey,
estoy algo nervioso, pero agradecido.

Premios de la m�sica Polar de 2004

Muy agradecido, gracias.

Dije: "Santo Padre, s� que siempre hace
cosas por los otros,

as� que quiero hacer algo por Ud., se�or".

Dije: "Quisiera ofrecerte mi guitarra".

La tom� en sus manos, se acerc� y la tom�
de las manos del tipo y volvi� a sonre�r.

Despu�s dijo: "Felices fiestas
a ti y a tu familia, B.B."

"�Dios m�o, me dijo B.B.!".

Algunas noches, cuando quieres salir
a caminar, despejarte,

o conducir un rato,
no puedes,

Presidente Barack Obama

el Servicio Secreto no te lo permite,
y es frustrante.

Pero hay otras noches
en que B.B. King y Mick Jagger

vienen a tu casa a hacer un concierto.

Y me honra proclamar,

como gobernador del estado de Misisipi,
el 15 de febrero de 2005,

el d�a de B.B. King
en todo el estado de Misisipi,

e invito a todos los ciudadanos
y la legislatura a celebrar

y honrar a este gran misisipiense.

Solo Dios sabe c�mo me siento.

Estoy muy feliz. Gracias.

El blues, cuando B.B. ya no est�,
igual que todas las cosas,

como el mundo, seguir� adelante.

No terminar�
porque se vaya B.B. King,

pero nunca ser� lo mismo.

Pero les digo, B.B. deja una leyenda
que ser� dif�cil de superar.

Solo hay un B.B. King en la vida.

Y no hay nadie como �l.

Cuando empiece a sonar tan mal como creo
que pasar� cuando llegue a cierta edad,

espero que suene una campana
en mi cabeza y diga:

"Es hora de parar".

Pero de no ser por eso, esperar�
a que el Grande de arriba me lleve.

Porque no me siento mal, me siento
bastante bien a los 85, y aqu� estoy.

Es lo mejor que puedo responder.

Hoy en el Regreso,
vi un chico en el coro

que me hizo acordar mucho
al peque�o Riley King, o sea, yo, moi.

Y casi lloro al pensar
que est� aqu� hoy,

que no tuvo que pasar por todo
lo que pas� yo.

VENCEREMOS

�Qu� podr�a decirle
a �l o a ti

para hacer mejor la vida
de ese chico

que se parec�a al peque�o Riley King?

Despu�s sonre� y pens�:

El cielo es el l�mite.

�Qu� quieres hacer
con tu m�sica y tu canto?

Tocar lo mejor que pueda,
tocar a tantas personas como pueda,

tantos pa�ses... En otras palabras,
quisiera que todo el mundo

pueda o�r a B.B. King cantar
y tocar blues.

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