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Subt�tulos: Rodrigo Su�rez Urz�a

Pit-eh-Schoo, blugh, buh-doov ...

Jun-jing, junio-jing, junio-jing, jing, juh-jing, junio-ding, Jung ...

- BOOF
- Rata-da-da-da, da-da-da, da, da ...

Doo-doo, doo, doo, doo-doo, doo-doo ...

Eh-eh-eh, ne-ne ...

Da, da, da, da-da ...

Eh-eh-eh, Ne-ne ...

Neeeh ...

-Digga Digga-Digga Digga-...

- Digga Digga-bla-bla ...
- Cierre. Entonces algunos acordes

"Vinieron los asirios como un lobo en el redil

- "Y sus cohortes brillaban en plata y oro ..."
- Diddle-Liddle, dum-dum, doo-doo ...

"El brillo de sus estrellas eran como estrellas en el cielo", lo que sea.

Va a ir ", Meeh, doo-doo, doo, doo". Luego ir� "doodle-oodle, oodle-oodle".

Continua "lul-Uhl-lul-Uhl" notas sin una sola pausa.

Boof

Y casi lo perdi� all�

- �F�cil!

ROK PROGRESIVO BRITANICO
Una Mirada en Tres Movimientos

Desde la revoluci�n del pop brit�nico de los a�os 1960, surgi� una generaci�n completamente nueva de m�sicos -

una generaci�n post-Beatles, post-psicod�lica que vio un futuro de posibilidades ilimitadas.

Era el momento para la m�sica pop de ir m�s all� de la canci�n de amor de tres minutos y el hit en los rankings.

Con poca o ninguna preocupaci�n por la fama, la fortuna o el p�blico, "saquearon" todas las formas musicales

en una aventura hacia territorios desconocidos en busca del Acorde Perdido.

Esta es la historia de esa generaci�n de nuevas bandas,

Yes, King Crimson, Genesis, ELP, Jethro Tull y muchos m�s.

De la tierra olvidada por el tiempo, los d�as de gloria del Progresivo Britanico.

La Forma de las Cosas que Vendr�n
1967-1970
M�SICA: "Time Of The Season" de The Zombies

En 1967, la m�sica pop, como el mundo que habitaba, estaba a punto de explotar.

En Londres, el auge del beat brit�nico se fusiono con el pop americano, en una llamarada de invenci�n que tomo ideas del

jazz, folk y cualquier otra cosa que pudiera encontrar en muchos de los clubes underground de la ciudad.

Creo que hay periodos que son las edades de oro y, ya sabes,

las estrellas est�n alineadas, y todo lo que est� sucediendo produce una gran cantidad de creatividad.

Cuando estaba en la universidad era como una instant�nea de la m�sica del momento.

Estaban las personas enojadas que le gustaban The Beatles.

En el piso de arriba, estaba yo al lado del blues, y en el s�tano, Bob Dylan

y tambi�n estaban los chicos del jazz moderno y los tipos cl�sicos.

Vinieron Otis Redding, Sam & Dave y Booker T & MGs, y de repente nos dimos cuenta que

tu sabes, comenz� el juego.

Y ya no puedes pretender ser ellos cuando est�n realmente aqu�.

Hab�a m�sica blanca que incluso los m�sicos negros estaban escuchando,

por ejemplo, se escuchaba mucho desde Jimi Hendrix a Bob Dylan, ya sabes, estaban pasando cosas.

# Es el momento de la temporada ... #

Hubo grandes cambios sociales y grandes cambios qu�micos...

Definitivamente hab�a algo en el agua.

Quiero decir, el momento es todo. La cosa m�s inteligente que hice fue nacer en 1949. Brillante, brillante.

Porque a los 18 a�os est�s en el a�o 1968. Europa en llamas, los disturbios de Par�s.

Perfecto.

Yo estaba en USA en el 68 y hubo tres asesinatos importantes mientras est�bamos all�.

Unos pocos Kennedys y un Andy Warhol o dos.

Tu sabes, todo estaba sucediendo.

Todo estaba ocurriendo. Pero mucha de la m�sica s�lo lleg� a los o�dos ansiosos de los jovenes brit�nicos desde fuera de la ley.

Emisoras de radio piratas en alta mar, transmit�an ilegalmente

a una naci�n aun dominada por algo llamado "Programaci�n Ligera de la BBC".

"Era inalcanzable. Te sent�as como si estuvieras sintonizando otro planeta.

'Ponerse en contacto con los extraterrestres'. Ven�a de otro mundo.

S�lo pod�as sintonizarlas con peque�as radios de transistores ... a altas horas de la noche.

Entonces, en mayo de 1967, una canci�n que mezclaba Bach con Percy Sledge a trav�s de Bob Dylan y Geoffrey Chaucer

se oy� salir hacia la costa.

"A Whiter Shade Of Pale" de Procul Harum.

No ser�a exagerado cuando digo que el mundo estaba esperando por eso.

# Nos saltamos la suave luz del fandango

# Y giramos ruedas a trav�s del piso ...

Los Beatles y el auge del "beat" hab�an durado ...

sin duda tres o cuatro a�os.

"Todo se estaba agotando."

# La multitud ped�a m�s ...

Yo quer�a hacer algo y no quer�a que fuera como todo lo dem�s.

Debido a que lo ten�amos, y lo ten�amos todo.

"Esto, yo nunca hab�a o�do esto antes, de verdad." Eso es lo que piensas para ti mismo. Por lo tanto, "me gusta".

# Pedimos otro trago

# El camarero trajo la bandeja

- # Y as� fue ... #
- Y as� fue que m�s tarde, s�lo dos semanas m�s tarde,

Tal como el molinero contaba su historia, The Beatles lanz� un �lbum que era un concepto,

un mundo en s� mismo.

Un modelo para el Rock Progresivo.

M�SICA: "Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band (Reprise)" de The Beatles

# Somos la Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band

# Esperamos que hayan disfrutado del espect�culo ... #

A Whiter Shade Of Pale encabez� la lista de singles brit�nica

la misma semana que el Sgt. Pepper anunci� el triunfo art�stico del �lbum.

Las bandas segu�an haciendo singles, ya sabes, Cream - Strange Brew,

Pink Floyd - Arnold Layne y See Emily Play.

Y Procol Harum - Whiter Shade Of Pale.

Todos estas grabaciones fueron singles sorprendentes,creativos,interesantes

y tambi�n fueron de manera increible, un �xito comercial.

As� que las bandas en ese momento estaban recibiendo lo mejor de ambos mundos.

Fue Sgt. Pepper, y su sorprendente creatividad,

la que convenci� a todos de que

se pueden extender las ideas a lo largo de un �lbum, se pueden hacer �lbumes conceptuales.

De hecho, con el �lbum, se puede hacer casi exactamente lo que quieras.

Era una extra�a mezcla de ...

el music hall y m�sica totalmente de otro mundo -

eso era lo maravilloso de Sgt. Pepper,

es un puente entre el mundo real y ese otro mundo. Y la otra cosa,

todo era totalmente nuevo. Nunca se hab�a o�do algo as� antes.

Es m�s divertido si en la grabaci�n hay algunos sonidos que

no se sabe muy bien lo que son y en realidad s�lo son instrumentos tradicionales

algo que s�lo ocurre aqu�. Yo no podr�a decirle lo que son porque nosotros tenemos un hombre especial

que se sienta aqu� hace esto y la guitarra se convierte en un piano o algo as�.

Y entonces usted puede decir: "�Por qu� no usar un piano?" Debido a que el piano suena como una guitarra.

Si nos fijamos en el salto en t�rminos de vocabulario musical y sofisticaci�n entre

el primer �lbum de los Beatles y Sgt. Pepper, que es como cinco a�os,

todo lo que se podr�a haber hecho de esa forma ya se ha hecho en esos cinco a�os.

�D�nde m�s puedes tomarlo, salvo para hacerlo cada vez m�s sofisticado

y musicalmente m�s y m�s interesante o simplemente

para hacer m�sica rock que se repita a s� mismo, que se regurgite a s� mismo?

Me gustaba ... Hay un mont�n de m�sica cl�sica que me gustaba.

Yo siempre ten�a temor de la m�sica cl�sica y no quer�a volver a escuchar

porque estaba Beethoven y Tchaikovsky y grandes nombres por el estilo...Schoenberg.

Creo que mucha gente comenz� a apreciar muchos otros g�neros.

La m�sica pop es la m�sica cl�sica de hoy.

Es probable que Los Beatles hab�an estado escuchando el mismo material,

fumando el mismo cannabis ... una y otra vez.

Una gran cantidad de personas que estaban fumando en privado

se pusieron furiosos cuando aparecieron los hippies

porque de repente tomaron mucha notoriedad

mientras que ellos lo hac�an en silencio, ya sabes, disfrutandolo durante mucho tiempo.

Esta fue la �poca en la que si quer�as probar algo, pod�as.

Conoc�as a un tipo que ten�a hach�s,

o conoc�as alguno que tenia LSD.

Pero hab�a que tener cuidado. Si eras prudente y probabas lo justo estas cosas

pod�as meterte y no perder la cabeza y terminan en el hospital.

El cannabis fue un estimulante. Y te permit�a escuchar un mont�n de cosas m�s en la m�sica.

Fue all�, no pod�as imaginarlo. Fue all� dentro. Pero te concentrabas m�s en la escucha.

Lo que surgi� de eso fue una capacidad de las personas, que normalmente ...

copiaban la m�sica americana, para expresarse a si mismos espont�neamente.

Y lo que ten�as era una cosa extra�a en ese momento, que casi todas las bandas ten�an un sonido �nico.

Nadie sonaba igual que el otro.

# Explosiones din�micas en mi cerebro, me rompen en gotas de lluvia

# Cayendo de un cielo amarillo ... #

Me movia a trav�s de lo que era realmente un nuevo movimiento en la m�sica

que fue el per�odo de la psicodelia.

- # Abr�zame, pero como yo sacudo ... #
- Y ese era Arthur Brown y The Crazy World of Arthur Brown.

Quiero decir, no sab�amos lo que era, �pero �ramos parte de eso!

Fue muy pol�mica.

Para ese momento, chocante.

El concepto de Arthur era b�sicamente sobre el principio de los tiempos, el comienzo de la vida.

# Yo soy el dios del fuego infernal y te traigo ...

La idea original del maquillaje era la m�scara de la muerte, que se remonta

�tras en la historia inglesa y aun m�s alla.

# Fuego, para destruir todo lo que has hecho ... #

Era algo profundo, de verdad. Era real, ya sabes.

A veces la barra se llenaba de gasolina y el roadie

estaba all� lanzando f�sforos, a una buena distancia, hasta que uno cay� y entonces ...�BOOF!

El boom del beat brit�nico hab�a sido un fen�meno que venia predominantemente del Norte o de la clase obrera.

Pero los arquitectos del Rock Progresivo proven�an de or�genes completamente diferentes.

Supongo que para un rockero, mi educaci�n estaba completamente equivocada.

Quiero decir, mi mam� y mi pap�,literalmente no com�an para enviarme a clases de piano.

Nunca supe de esto hasta muchos, muchos a�os despu�s, y yo iba all� desde que ten�a cinco a�os.

Y me encantaba.

Mi familia tiene una opini�n muy variada sobre la m�sica y eran muy obstinados al respecto.

Por supuesto que me gustaba Cliff Richard & The Shadows, y me dec�an,

"Tonter�as, ni siquiera sabras qui�nes son estas personas el pr�ximo a�o."

M�SICA: "Do You Wanna Dance" de Cliff Richard & The Shadows

Yo estaba en el �tico y pon�a Las Cuatro Estaciones de Vivaldi o alguna otra cosa, y me "volaba".

y pensaba, "Esto es algo fant�stico".

Estudie el concierto Dumbarton Oaks de Stravinsky. Hice un mont�n de m�sica de la iglesia, cantaba en los coros.

Al mismo tiempo, ten�a un inter�s obsesivo por ..

The Shadows.

Fui a la Guildhall.

Fui a la Real Academia. Ten�a un mont�n de clases particulares, un mont�n de clases particulares.

Pero en realidad nunca quise estar en una orquesta.

O un grupo de jazz. Yo quer�a ser un baterista de rock.

Me dieron una beca para estudiar en el Royal College of Music. Fui y me retire despu�s de un a�o y medio.

Yo pens�: "Esto es una locura, todo este asunto." Ellos estaban muy, muy en contra cualquier forma de m�sica

que no fuera la m�sica cl�sica.

Ellos podr�an haberse convertido en int�rpretes de m�sica cl�sica,

porque muchos de ellos tienen formaci�n cl�sica hasta el grado lo que sea, o podr�an haber sido jazzistas.

Pero la escena del jazz en Gran Breta�a nunca fue tan emocionante, siempre fue m�s bien un trabajo duro.

'66, '67, El jazz estaba en un mal lugar.

El jazz era el free jazz, que era chillona-bum de jazz, ya sabes, sonaba

Rhee-AIIR. Chirriante. Y cualquier baterista de sangre caliente con,

17 a�os de edad, en ese momento, quer�a tocar con Jimi Hendrix,

en lugar de la Spontaneous Music Ensemble.

M�sica: "Gypsy Eyes" de Jimi Hendrix

Pero lo que hacia al pop tan atractivo para algunos m�sicos j�venes sin experiencia fueron... bueno ...

..las chicas.

Estaba esta otra mitad de la raza humana

y, como dicen en "Una Eva y dos Adanes", "Te digo, es un genero completamente diferente." Esas eran "las chicas".

�D�nde estaban? Estaban en los caf�s. �Qu� estaban haciendo? Ellas estaban all� sentadas.

Ten�an labios pintados. Y yo pens�:

"Yo no s� muy bien para que est�n o lo que pretendemos hacer con ellas,

"Pero, no pod�a..." As� que pens�, ya sabes ..."Hay algo bueno de este grupo."

No pod�as hablar con ellas, pero lo que pod�as hacer

era poner a Little Richard en la m�quina de discos y se armaba el ambiente.

No se pod�a poner el Concierto para Viol�n de Bartok, . Eso no impresionaba a nadie.

No creaba ambiente. No hac�a a nadie llevar el ritmo con sus pies.

Pero la tradici�n cl�sica se hab�a apoderado de una generaci�n de rockeros decididos a demostrar

que la m�sica pop tambi�n podr�a ser profundo y madura.

En el invierno del amor, Procol Harum se anot� otro punto cuando grab� una suite de 18 minutos

"In Held 'Twas in I", en su �lbum Shine On Brightly.

La b�squeda de sentido y significancia estaba en marcha.

Dije: "Creo que debemos hacer, algo como una gran pieza."

As� la llam�.

De hecho, durante un tiempo se llamaba O Magnum Harum .

M�SICA: "In Held 'Twas en I" de Procol Harum

Empezaba con el principio del universo ... Y terminaba en el Cielo.

Y todas los juicios y tribulaciones que est�n en el medio.

Con un poco de sitar por ah�

Ya sabes, alguien ten�a que hacerlo, supongo. Si no hubiera sido Procol Harum en ese momento,

hubiera sido alguien m�s, ya sabes, cuatro semanas despu�s.

Ahora ... De hecho, podemos escribir la m�sica.

Y si vamos a escribir la m�sica, el modelo es la m�sica cl�sica

y la m�sica cl�sica usa formas extensas, sonatas,

sinfon�as. As� que vamos a hacer estructuras y piezas que duran mucho tiempo

que intenten y nos den credibilidad, en t�rminos musicales.

The Nice, inicialmente la banda de apoyo de PP Arnold , preparo los controles para ir al coraz�n de la m�sica cl�sica,

el jazz y la moderna escena musical de su viaje inaugural al Rock Progresivo.

Su l�der Keith Emerson fue el Hendrix del �rgano Hammond, haciendo a su instrumento gritar y suspirar

en un deslumbrante despliegue de virtuosismo t�cnico y loca ejecuci�n gimn�stica .

Su sorpresivo primer �xito fue una versi�n de siete minutos

de "Am�rica" de Leonard Bernstein, de la obra West Side Story,

transformada en una canci�n instrumental progresiva de protesta.

M�SICA: "Am�rica" The Nice

La m�sica progresiva no s�lo venia de las grandes ciudades.

Bienvenidos a Canterbury, la ciudad de la elegante catedral que sembr� a esos m�sicos que, con el tiempo,

germinaron en Soft Machine, Caravan, Hatfield & The North y Matching Mole.

Todos derivados de un grupo local poco conocido llamado The Wilde Flowers.

The Wilde Flowers no hizo muchos conciertos, probablemente s�lo

una cada quince d�as, tal vez una por semana. �Porque no �ramos muy populares! No.

Los muchachos estaban muy metidos en Thelonious Monk, John Coltrane, Dizzy Gillespie.

Tratamos de hacer una especie de versiones bailables de ese tipo de m�sica.

S�lo para ser diferentes y complicados.

M�SICA: "Impotencia", The Wilde Flowers

# Me gusto, me gustas tu y las cosas que hacemos ...

# Ba-ba-ba Lo que hacemos ... #

No me gustar�a que la gente creyera que nosotros pens�bamos que ...

apareci� gente inteligente de la Escuela Secundaria y crey� que est�bamos haciendo

algo mejor que el pop simple. Est�bamos pasmados por la m�sica pop.

Por la magnificencia de los Beatles, por Motown y francamente s�lo quer�amos ser parte de esa m�sica.

Pero manteniendo nuestro peque�o grupo junto, cuidando nuestros propios dialectos de otras influencias, es que pudimos hacer

lo que hicimos. Estoy tocando la bater�a y estoy tratando de sonar como un baterista de rhythm and blues,

pero yo hab�a estado escuchando a todas esos sofisticados bateristas de jazz

y yo era una especie de mezcla desordenada de esas cosas.

No se puede pretender que no se ha o�do Elvin Jones, cuando lo has hecho.

Soft Machine fue la primera banda en salir de los Wilde Flowers.

Se dirigieron a los nuevos clubes underground de Londres,

tocando con grupos como Arthur Brown y Pink Floyd en el Middle Earth y el UFO.

En ese club ten�as de todo, desde el vodevil

al rock, al jazz, a la electr�nica, a la percusi�n pura

teatro, poes�a, danza, personas desnudas deambulando.

Por eso todos �bamos al club UFO o al Middle Earth.

Esa fue la ... la cultura que nos definio.

Estaban todas esas personas "voladas" escuchando m�sica interpretada por bandas "voladas".

Y en la medida en que todo el mundo estaba drogado, todo el mundo pensaba que era realmente bueno.

M�SICA: "We Did It Again" de Soft Machine

En realidad no ten�amos suficientes melod�as ... para hacer canciones.

As� que pensamos: "Ah, ya recuerdo, �qu� hacer al respecto? ya s�, �qu� hacen los m�sicos de jazz?"

Ellos improvisan. As� que toma un par de acordes y s�lo ... sigue adelante con ellos.

Y as�, las canciones se transformaron en eventos de diez minutos.

Esto no es porque nos hemos convertido en virtuosos, no en nuestro caso.

Es porque no ten�amos temas suficientes como para tocar una hora y media.

Nuestro organista Mike Ratledge era mayor que nosotros, m�s alto y su padre hab�a sido Director

y ten�a un grado de Oxford, por lo tanto, asum�a ascendencia inmediata.

Bueno, este es el fuzzbox que suena as� ...

Una vez que el tocaba su fuzz, hab�a que seguir tocando, no se pod�a quitar la mano.

Porque se acoplaba. As� que desarroll� un estilo sol�stico

de interminables notas continuas "lul-Uhl-lul-Uhl" sin un solo silencio.

M�SICA: "Why Am I So Short" de Soft Machine

As� que pod�amos hacer estas cosas, tipo trance,

con el sonido siguiendo por a�os y a�os sin una sola pausa.

Justo a la vuelta de la esquina del UFO, el m�s establecido Marquee Club ya estaba mostrando las bandas

que se convertir�an en los reyes virtuosos del Rock Progresivo.

Como Jethro Tull.

y Yes, liderada por el vocalista Jon Anderson.

Fui a ver a Yes en el Marquee una noche, con otras 30 personas.

Y un tipo a mi lado me dijo: "�Sabes que est�n buscando un baterista?". Y conoc� a Jon, me present�.

�l dijo: "Oh, s�, hombre, s�. Ll�manos,

"Vuelve el pr�ximo martes para la audici�n." Y nunca llame, ya sabes.

Y a menudo me pregunto si hubiera llamado, �lo que hubiera pasado a mi vida!

M�SICA: "Beyond And Before" Yes

La vida en Yes, para el baterista de jazz Bill Bruford, fue as� ...

El grupo comenz� como una banda de covers, como la mayor�a de los grupos lo hacen.

Comenz�bamos a tocar canciones de los Beatles y un par de canciones de The Fifth Dimension.

Luego nos aburr�amos y ampl�abamos una secci�n.

"Es bastante bueno hasta aqu�, pero vamos a seguir un poco m�s ac�, a d�nde va el rhythm and blues".

Entonces segu�amos, y los temas se hac�an m�s y m�s largos

hasta que finalmente alguien, inevitablemente dijo,

"Hagamos una nosotros mismos."

Jon era un oyente muy entusiasta y absorbente, algo as� como un papel secante, que absorbia la m�sica.

# Tiempo como oro en polvo trae ... #

�l estaba extremadamente entusiasmado con Sibelius y temas de televisi�n.

El se pon�a a cantar algo, "�Jon, este es el tema de Bonanza!"

Y �l dir�a: "�Oh, no importa, lo meto!"

M�SICA: "No Opportunity Necessary,No Experience Needed" Yes

Yes nunca dijo que no. Fusionaban desde bandas sonoras hasta m�sica folk,

desde jazz moderno a m�sica cl�sica y temas de televisi�n ...

Y las �nicas personas que no nos preocupan en absoluto, creo, era el p�blico.

# Al salir en la noche cuando est�s sola

# Para escuchar los sonidos, los o�dos de la ciudad no escuchan ... #

Si usted no pod�a ir a los clubes de Londres,

o encontrar �lbumes de Rock Progresivo en las tiendas y muy rara vez escucharlos en la radio,

a finales de los a�os sesenta usted podr�a,

ver todas las bandas en una gloriosa experiencia de drogas y mojadas de lluvia

en el festival de pop m�s cercano.

M�SICA: "Dharma For One" Jethro Tull

Esta fue la primera edad de oro del festival de m�sica brit�nica.

Una nueva comunidad en la que nadie era m�s bienvenido que el grupo de Rock Progresivo.

Todo el mundo ten�a un festival.

Uno iba, tocaba y ademas escuchaba diferentes tipos de banda.

Y la gente escuchaba a una banda tipo jazz, una banda de rock duro,

un grupo de m�sica bailable . Y se sentaban ah� y escuchaban a todos.

Ciertamente, la experiencia en vivo al aire libre en general era liberadora.

Siempre parec�a que era un d�a soleado,

y el tiempo era magn�fico. Todo el mundo estaba sonriendo y feliz.

Era una especie de cosa muy hippie.

Fue realmente la m�sica. En realidad, era la m�sica.

No hab�a otra raz�n.

Por supuesto la gente estaba volada, y ten�a sexo al aire libre,

y eso que eran s�lo los roadies.

M�SICA: "The Court Of The Crimson King" King Crimson

La magn�fica ciudad costera Suffolk de Aldeburgh,

ahora el hogar de Pete Sinfield, letrista original de la desafiante nueva banda

que inadvertidamente el nombro King Crimson.

Ten�amos un esp�ritu en Crimson.

Estoy seguro que tambi�n lo ten�a la gente de Gentle Giant y otras bandas ...

simplemente nos neg�bamos a tocar cualquier cosa que sonara como Tin Pan Alley.

Si sonaba como todo lo popular, estaba fuera.

As� que ten�a que ser complicado.

Ten�a que tener acordes m�s amplios, ten�a que tener influencias extra�as.

Si sonaba demasiado simple, lo hac�amos m�s complicado.

Lo tocar�amos en 7/8, en 5/8, s�lo para lucirnos.

# Para la corte del Rey Carmes� ... #

El primer gran lucimiento para King Crimson lleg� en julio de 1969,

cuando telonearon a los Rolling Stones en Hyde Park.

Liberando su distintivo y laboriosamente ensayado sonido, ante un p�blico totalmente desprevenido.

Tocaron Schizoid Man particularmente bien en ese d�a.

Ellos realmente echaban vapor. Eran un monstruo.

# Rack de sangre, de alambre de p�as

# Pira funeraria de pol�ticos

# Inocencia violada con fuego de napalm

# Hombre esquizoide del Siglo 21... #

Tocamos Marte, o Schizoid Man, una de nuestras piezas m�s pesadas.

Y hubo un silencio al final.

Nadie sab�a si aplaudir o no.

"�Eso era bueno!" Luego vendr�a ...

Ese era el tipo de cosas que nos gustaba. Nos gustaba mucho conmocionar a la gente.

Incre�ble.

Est�bamos muertos de susto

Nadie sab�a que los m�sicos de rock pod�an tocar as�.

Ejecutar pasajes r�pidos ensordecedoramente fuerte...

M�SICA: "21st Century Schizoid Man" de King Crimson

.. Entonces ven�a exactamente el mismo pasaje, todos tocando al un�sono,

pero muy suave.

Quiero decir, esto daba miedo. Era el mejor grupo del mundo.

Mike Giles una noche estaba tocando los platillos en el Mothers en Birmingham,

termin� tocando los platillos as�...

.. hasta que no hubo ning�n ruido en absoluto.

Y �l s�lo ... suspendido, sin hacer nada.

Y pensamos: "�Wow!" Pens� que ...

Y Fripp entr� en p�nico, se quit� la bota,

y empez� a golpear el escenario con ella, �porque no pod�a soportar la tensi�n!

La cantidad de ego, poder y experiencia que hab�a en ese primer disco fue extraordinaria.

Tal vez eso era inherente,

y esa intensidad era la semilla de su destrucci�n.

M�SICA: "Ride" Caravan

La conmoci�n y la impresi�n que tanto defin�an y deificaban a King Crimson

estaban totalmente ausentes del caprichoso,

sonido ligeramente "volado" que todav�a emanaba de Canterbury.

El resto de los Wilde Flowers salieron de la ciudad

como una banda llamada Caravan.

Cuando la mitad de los Wilde Flowers se fue y form� Soft Machine,

y consigui� un contrato discogr�fico,

pensamos que tal vez podr�amos hacer lo mismo,

as� que est�bamos muy interesados en ver qu� estaban haciendo,

para hacer lo mismo nosotros.

Supongo que en la escena de Canterbury, tienes m�sica progresiva en su mayor parte mel�dica.

Es estar con esta gente que es capaz de escribir canciones bastante buenas

estar en contacto, creo yo, con una especie de tradici�n mel�dica brit�nica

que a lo mejor tiene m�s que ver con la m�sica cl�sica del siglo XX

que con la m�sica pop.

Se oyen ecos lejanos de Vaughan Williams y Britten y ese tipo de cosas.

# Sentado en mi mundo de copas de �rboles

# No haciendo nada en absoluto ... #

Ciertamente, la campi�a de los alrededores o lo que tu quieras,

nos daba un poco de inspiraci�n.

Sentado sobre el sol.

Inventando trozos de m�sica.

# Envidia todo lo que quieras ... #

Vivir de las novias, ya sabes.

Muy divertido.

# �nete a m� en cualquier momento si quieres ... #

Bufones de cortes, reyes carmes�, almas perdidas y hombres m�gicos.

Esta era una iglesia amplia.

Una m�sica muy inglesa, impregnada de fantas�as infantiles

y la extravagancia de la raza de una peque�a isla.

Spike Milligan, Edward Lear, Lewis Carroll, cosas por el estilo.

Tuvimos nuestra propia especie de surrealismo popular

directo de los poetas humor�sticos y escritores

de finales del 19, y principios del siglo 20.

Mucho tiempo antes de que se inventara el surrealismo en el continente,

tuvimos a Lewis Carroll

En ese momento, est�bamos haciendo un inmenso esfuerzo por ser ingleses.

Probablemente por que no ca�mos muy bien en Alemania cuando estuvimos all�

Cerca del Borde
1970-1973

M�SICA: "Horizontes" Genesis

Escuela P�blica Charterhouse.

Un grupo de j�venes estudiantes, inspirados en las composiciones ambiciosas de Procul Harum y King Crimson,

abrazaron esta nuevo pop maduro

como una manera de eludir las profesiones para las que estaban siendo preparados.

Sobre nosotros tuvimos un poco la etiqueta de "Estudiantes de Escuela P�blica" , ya sabes. .

"�Qu� est�n haciendo? �Qu� saben acerca de la m�sica?

"�D�nde est� sus sufrimientos?" ese tipo de cosas.

Est�bamos en una escuela que preparaba gente para la funci�n p�blica.

A menudo se hablabas de meterte en la m�sica

como un escape de la pobreza y esas cosas,

que tal vez era para cierto tipo de personas

a finales de los a�os 50 y principios de los 60.

Para nosotros, era una especie de escape a una futura carrera totalmente predeterminada, si tu quieres.

A mi se me prohibi� tocar la guitarra durante todo mi tiempo en Charterhouse.

Yo no s� muy bien por qu�. Creo que vieron la guitarra como un s�mbolo de la revoluci�n.

Y yo la iba a empezar en mi casa con mi guitarra.

Por esa raz�n, siempre estaba bajo el control del inspector del colegio.

Ellos quer�an ser compositores.

Pero las bandas estaban haciendo su propio material.

As� que ellos formaron su propia banda, llam�ndola Genesis,

e hicieron lo que el resto de los grupos estaban haciendo ...

se retiraron al campo para sintonizar sus cabezas.

Hab�a una frase: "Reunete en el campo, hombre,"

pero en realidad, creo que alejarnos del negocio fue muy importante para nosotros.

El tiempo que pasamos en la Caba�a de Navidad fue lo que nos convirti� en una banda

y comenz� a forjar nuestro propio sonido.

Y realmente llego como algo natural para nosotros.

Obviamente tambi�n est�bamos arraigadas en las tradiciones cl�sicas inglesas y europeas,

pero tambi�n, en un mont�n de material l�rico que tom�bamos de la cultura ingl�sa,

TS Eliot y los cuentos de hadas, y cosas por el estilo.

La gente se olvida que no hab�a muchas bandas en esos d�as.

Era como un lienzo en blanco. As� que, mientras eras m�s o menos decente,

ten�as un sonido, y ten�as un buen vivir,

'tenias la oportunidad de hacer una carrera'.

Nos gusta al p�blico que se sienta y escucha la m�sica

en vez de emborracharse y ligar con chicas.

Nos gusta el p�blico que va a sentarse y escuchar.

M�SICA: "White Mountain" Genesis

Mientras que G�nesis se centr� en escribir canciones,

otras bandas se hac�an maestros de sus instrumentos y buscaban otros nuevos.

El virtuosismo t�cnico se est�ba convirtiendo r�pidamente en la prote�na esencial del ADN del Rock Progresivo.

Yo simplemente no creo que un baterista solo debe mantener el tiempo.

Porque si quieres solo tiempo, comprate un metr�nomo.

�No vengas a hablar conmigo!

Creo que la m�sica ... la haces por ti mismo.

Si al tipo de al lado le gusta, �no es fant�stico?

Yo creo que la auto-indulgencia

es una buena cosa en el arte, porque si est�s tratando de

complacer a otras personas todo el tiempo,

te quedas pegado en el mismo esquema todo el tiempo.

Nadie oye nada nuevo, por lo tanto nadie espera nada nuevo.

Tocas una nota, y la proyectas.

Incluso si se trata de una nota, que puede ir "donnnng" ... hmm.

puedes hacer que suene ...

"Donnnng"

Es algo m�s que tocar el instrumento.

Hoy no es cool interpretar bien tu instrumento.

M�sica Jangly a la guitarra ...

�Es jangly! Eso es lo que haces.

Pero para realmente tocar un solo, algo agradable,

algo que hable, algo que te de una poco de emoci�n,

un poco de susurro al o�do, que haga que tu cabello se pare en la parte posterior de tu cuello,

eso no es cool. Eso no es parte de este tiempo.

Pero este fue la �poca del amanecer del interprete consumado.

El m�sico de nombre.

En 1970, Greg Lake de Crimson,

+ Keith Emerson de The Nice,

+ Carl Palmer del Crazy World,

= bajo, teclados y bater�a,

= el primer supergrupo de Rock Progresivo,

= ELP.

M�SICA: "Hoedown" Emerson, Lake & Palmer

No �ramos una banda de rock, no �ramos una banda de blues.

Emerson, Lake & Palmer fue una especie de ... era un grupo europeo que tocaba adaptaciones de m�sica cl�sica.

S�, pod�amos rockear. Pero no nos pon�amos el sombrero de banda de rock.

En realidad, lo que realmente est�bamos haciendo era una declaraci�n de m�sica pura.

Tu necesitas tocar muy bien para que tus colegas sepan que eres lo m�ximo,

pero tambi�n dales un poco de entretenimiento , y eso es de lo que todo esto se trata .

Esa es mi filosof�a.

�En realidad creo que yo lo llamar�a el mundo del espect�culo!

Alguien saltando por encima de su �rgano, o clav�ndole cuchillos

para mantener una quinta o un cuarta, un acorde.

Musicalmente es v�lido,

visualmente impacta,

�y es rock'n'roll!

El virtuosismo t�cnico de ELP y los malabarismos que tanto gustan al p�blico

elevaron la musicalidad y la venta de entradas a nuevas alturas.

El Rock Progresivo alz� la cabeza fuera de las profundidades

y vislumbro no s�lo el negocio del espect�culo, sino que el gran negocio.

El mago del Rock Progresivo Rick Wakeman

se sorprendi� cuando vio por primera vez lo que era Yes

con su psicod�lico guitarrista Steve Howe.

Todo lo que sucedi� en los a�os 70, es esto,

ten�a que ver con la psicodelia, ya ves.

La Psicodelia puede haber dejado de ser una moda en 1968,

pero cuando me un� a Yes,

Yo era todav�a en mi mente un guitarrista psicod�lico .

Yo no iba a tocar clich�s de blues por amor al dinero.

Me qued� pasmado, porque todo estaba mal.

Bill Bruford ten�a en su bater�a la mas incre�ble y poco usual afinaci�n,

y la microfoneaba. En ese entonces nadie le pon�a micr�fonos a la bater�a.

Era el sonido de bater�a m�s fant�stico que jam�s hab�a o�do.

M�SICA: "Yours Is No Disgrace" Yes

Hab�a elementos funky, hab�a elementos cl�sicos,

habr�a una secci�n libre, o alg�n tipo de coqueteo psicod�lico o funk,

por que nos gustaba Sly and the Family Stone, as� que necesit�bamos algo de eso.

Chris Squire. La mayor�a de los bajistas trataban de tocar las notas mas bajas que pod�an, para hacer aletear tus pantalones.

Chris "estrujaba" el registro central, y le daba duro a los agudos,

ademas utilizaba un Rickenbacker, mientras todos los dem�s estaban utilizando Fenders.

Yo pens�: "�Eso es indignante!"

Y luego, Steve Howe, cuando todo el mundo estaba usando murallas de amplificadores,

el ten�a un peque�o Fender Twin, y una Gibson semi ac�stica.

Yo tocaba todos los tipos de guitarras que podr�as pensar que me gustaban.

As� que use la mandolina, la Steel y todos los tipos seis y doce cuerdas, ademas de la espa�ola ...

"Eh, �qu�? �Qu� est� pasando?"

Y luego, por supuesto, en esa �poca cada cantante med�a por lo menos 1.90 m.,

y ten�a el pelo largo, negro y grasiento, se pod�a oler en la fila de atr�s,

y llega este muchachito que tiene una voz de contralto.

# Si el verano cambia a invierno, lo tuyo no es una desgracia ... #

Wakeman quer�a entrar

Pero cuando lleg� la llamada, no fue una decisi�n f�cil.

En el mismo d�a en que Yes pidi� que me uniera a la banda,

David Bowie me pidi� que formara parte de sus Spiders From Mars con Mick Ronson,

eh ... lo cual, cuando miro hacia atr�s, �era un infierno de elecci�n!

# Hay un hombre de las estrellas esperando en el cielo ... #

La m�sica progresiva no era el �nico n�mero en la ciudad.

Top Of The Pops, considerado como un superventa por cualquier rockero que se precie de progresivo,

era ahora la vitrina de artistas como Bowie, Roxy Music y T-Rex.

Las bandas segu�an haciendo singles exitosos, y las chicas bailaban.

Para Robert Wyatt, la fiesta de Soft Machine estaba llegando a su fin

La banda se hab�a convertido en un cuarteto de jazz-fusi�n

con poca simpat�a por su sensibilidad pop.

Adi�s al UFO Club ...

Hola .., Albert Hall.

Ya sabes, muy respetado, y as� sucesivamente, pero nadie baila m�s,

as� que en cierto modo me pareci�, ya sabes,

que realmente nunca lo hice bien como un m�sico pop de verdad

�Pens�bamos que �ramos una banda de pop!

Es s�lo que ... Trataba de hacer los grabaciones normales, y simplemente no sal�an de esa manera.

Podr�amos haber hecho un LP de pop realmente bueno, y haber estado en las listas de �xitos,

y haber salido en esas pel�culas sobre los a�os 60.

Y lo arruinamos.

Wyatt fue finalmente despedido de su propio grupo.

Creo que por un tiempo me molestaba un poco,

y cuando me enojaba,

me sent�a acerca de Soft Machine de la misma manera que los palestinos piensan en Jerusal�n.

"�Esto una vez fue m�o!"

Sin Wyatt, Soft Machine se movi� a composiciones puramente instrumentales,

evitando los problemas de la letra.

"My baby done left me" nunca trabaj� con estructuras musicales complejas.

Esta m�sica no quer�a hacer blues.

Necesitaba fantas�a y el mito.

Cupido conoce Psique,

No Chico conoce a Chica.

No hab�amos experimentado realmente mucho fuera de nuestra educaci�n.

As� que supongo que en parte es por eso que escribimos acerca de ... letras de fantas�a,

diferentes situaciones de la vida en vez de situaciones chico / chica.

Yo venia de una formaci�n de escuelas p�blicas,

muy inseguro.

Nunca podr�a haber expresado esto en una canci�n en aquellos d�as.

Por lo tanto, era mucho m�s f�cil volver a los mitos griegos y escribir cosas como esas.

As� que saqueamos a Ovidio y cualquier otro que pudimos encontrar. Est�bamos todos en la misma, de verdad.

Habia una audiencia de estudiantes universitarios reci�n formados

que estaban pidiendo a gritos algo

que hab�an le�do en la ciencia ficci�n y quer�an una versi�n musical de eso.

Y, por supuesto, estaba el Se�or de los Anillos, Mervyn Peake y Gormenghast,

y la gente quer�a eso en su m�sica.

M�sica ambiciosa exigi� presentaciones ambiciosas.

Lo que empez� con Sgt. Pepper ahora se convirti� en la norma gloriosa.

�lbumes adornados con letras de canciones, pinturas, recortes, pop-ups y m�dulos extra�bles.

La portada desplegable se abria como una ventana a nuevos y valientes mundos,

y era el soporte perfecto para hacerse un porro.

Si ...

Creo que la portada del �lbum, la obra de arte, el vinilo ...

cuando lo comprabas, se trataba de un objeto que pod�as sostener, pod�as mirarlo,

era una experiencia, ya sabes.

Cuando de repente se cambi� a la cajita de CD ...

No pod�as tener el detalle, porque era demasiado peque�o. Yo necesitaba uno para cada ojo.

Es dif�cil no empezar a sonar como, ya sabes, "En mis tiempos ... la portada del �lbum ..."

pero ahora eso ha cambiado , ya sabes.

Ahora la m�sica es...algo que las personas no pueden sostener en la mano, el art�culo.

Era todo un acontecimiento tener un �lbum.

Llevarlo a casa, ponerlo en el tocadiscos, leer sus partes,

aprender un poco sobre ello ... era absolutamente fant�stico.

Y eso lo perdimos. Y cuando perdimos eso, perdimos demasiado.

As� pues, bienvenidos de nuevo a los d�as del futuro pasado.

Esta es la casa de Roger Dean.

El artista que tradujo exitosamente los paisajes sonoros del Rock Progresivo en paisajes visuales.

Le dio a Yes su logotipo distintivo,

y mundos imaginarios que hoy todav�a parecen hermosas posibilidades.

Ya sea que est�s dise�ando simplemente una caja de f�sforos,

est�s pronosticando una parte peque�a, min�scula del futuro.

Creo que lo que es terriblemente sorprendente y decepcionante

es lo poco que la promesa del futuro resulta.

En los a�os 60, la gente camin� sobre la luna, en los a�os 60, hab�a televisi�n en color.

Y nadie ha vuelto a la luna.

Creo que la gente se habr�a sorprendido

si pudieran ver el a�o 2008 desde la perspectiva de 1968,

la forma en que sorprendentemente muy poco del mundo ha mejorado

en comparaci�n con nuestras ambiciones y expectativas.

Si lo hubi�ramos planeado adecuadamente en los a�os 60, �esta es la forma en que podr�a haber resultado!

Trato de averiguar lo que los motiva a hacer la m�sica,

y trabajar en el mismo tipo de ideas, si eso era posible.

No siempre es posible, pero a veces lo era.

A veces hab�a una gran sinergia entre las ideas que motivaron la creaci�n musical

y las ideas que motivaron el arte.

Pero no era la m�sica en s�. Eran las ideas detr�s de ella.

Tuve la suerte de que las im�genes y la m�sica parec�an a veces ajustarse perfectamente,

cuando, en realidad, el proceso iba m�s all� del an�lisis.

Las sesiones de grabaci�n de Yes tambi�n iban m�s all� del an�lisis.

La democracia hippy que la banda eligi� como una forma de vida

creo dificultades en el estudio.

Su quinto �lbum, Close To The Edge,

tard� m�s de tres meses en quedar perfeccto.

Se necesitaron tres meses, ya que Simon & Garfunkel

hab�a hecho Bridge Over Troubled Water, demorandose tres meses.

Escuchamos esto y pensamos,

"Cielos, nuestro pr�ximo disco nos va a llevar tres meses y un d�a, �si no nos mata!"

Era la forma infantil de comportarse, as� que por supuesto

nos tomamos tres meses y un d�a.

Establecimos un plan completamente nuevo de cuanto tiempo �bamos a tocar.

As� que tenemos algunos m�sicos,

tenemos una gran cantidad de escritores en la banda, porque Bill escrib�a letras , todo el mundo escrib�a en la banda.

"�Puedo cambiar tu idea por la m�a?" al final tienes cinco tipos escribiendo letras ...

Imag�nate cinco tipos escribiendo un libro

Steve dec�a: "Tengo esta peque�a l�nea un poco tonta que me da vueltas desde hace siglos,

va, "ding-ding-ding-doo, doo-de, diddly-iddly-um-dum ..."

Todo fue un tira y afloja, pura fuerza muscular, tipos fuertes, cuero duro.

Chris dec�a: "Tengo esta linea de bajo ...".

Diddly-iddly-um-dum-dum-dum-dum.

Y eso era todo, de verdad. Y yo dec�a, "�Algo m�s?"

Y el respond�a, "No, eso es todo."

Diddly-iddly-um-dum-dum-dum-dum.

Y cuando llegamos a lo que result� ser para m�, el punto alto, es decir Close To The Edge,

Realmente, yo no s� c�mo se hizo esa grabaci�n.

Algunos d�as, nos met�amos en las sala de ensayo, como, ayer,

llegamos al d�a siguiente y dec�amos: "�Alguien recuerda c�mo iba esto desde la �ltima estrofa?"

"�No!"

Dije: "Quiero este poco en el final de eso, y yo no quiero hacerlo en este tono,

"Ya que funciona bien de la manera en que toco con la guitarra",

y dec�an, "Vamos a tomar una taza de t�, Rick, averigua c�mo vamos a partir de ese punto a este!"

No pod�amos hacer una canci�n en cinco minutos. Nos tomaba diez minutos en un �lbum de Yes.

Llegamos a Close To The Edge y pensamos: "�Esto simplemente no es suficiente! ... �Esto es como una sinfon�a!"

# Abajo en el borde, por ah� por la esquina

# No de inmediato, no de inmediato

# Cerca de la orilla, junto al r�o

# No de inmediato ... #

En aquellos d�as hab�a dos o tres discos que no eran tan buenos,

conseguir el ganador,

el que vale la pena, eso fue Close To The Edge.

Ese es el momento en el que tu existencia en un grupo de rock se justifica, �y es fabuloso!

Y piensas: "Esa es "la obra". �Ese es el �nico, justo ah�! �Negocio terminado! �Me voy!"

Entonces me fui.

Bruford se cambi� al r�gimen menos soleado, menos democr�tico de los nuevos King Crimson de Robert Fripp.

En 1972, esto era parecido a cruzar el Muro de Berl�n hacia Alemania del Este.

No se requieren documentos, solo trabajo durisimo.

Todo lo que has o�do hablar de King Crimson es cierto. Es un lugar terrible.

Hagas lo que hayas hecho antes de unirte a King Crimson,

�por favor podr�as dejar de hacerlo cuando est�s en la banda?

Realmente est�s obligado a desarrollar un nuevo estilo, si puedes,

espec�ficamente para este grupo.

La consecuencia es que tu puedes tocar de esa manera en King Crimson,

y solo en King Crimson.

En Yes hab�a un debate sin fin

acerca de si deb�a haber un Fa natural en el bajo con un Sol sostenido en la parte superior �o deber�a ser al rev�s?

En King Crimson, no se dec�a casi nada.

Se supone que lo sabias.

Robert Fripp era un purista.

A diferencia de los Jimmy Page del rock, el no esgrim�a la guitarra como un falo.

La suya era m�s como una sonda. Un instrumento de la ciencia, no de sexo.

Y para utilizarlo correctamente,

tenias que sentarte.

En los pocos conciertos que hicimos al principio,

Robert no se sent�. Y �l se sentia muy infeliz,

porque en los ensayos, ten�a su taburete y su cosa,

tal como le hab�an ense�ado,

y Robert era muy estricto sobre, "As� es como debe ser,"

y, finalmente, tuvimos que que darle un taburete, porque estaba de mal humor.

Y se pon�a contento en ese taburete.

Robert no es un espect�culo, �verdad?

Puede ser muchas cosas, pero �l no es un espect�culo.

Y la idea de Robert de lo sexy es una sonrisa con sus gafas y...

Fripp no era el unico.

La energ�a sexual, el alma misma del rock and roll,

brillaba por su ausencia en la puesta en escena del Rock Progresivo.

Bandas como Egg ten�an las manos muy ocupadas tocando arpegios complicados.

Bueno, no eramos muy sexy,

y consider�bamos la exhibici�n sexual manifiesta como extremadamente poco cool.

Era algo ... bastante humillante tener que admitir que

en realidad est�bamos tratando de meternos en las bragas de las chicas.

No pod�amos admitirlo. Era muy hip�crita, muy deshonesto.

Pero ah� est�. Ciertamente, no lo har�amos en el escenario.

�Yo hubiera sido muy poco convincente!

Imag�name haciendo movimientos p�lvicos en el escenario, mientras tocaba en 25/8. No.

Nada de sexo en el escenario, ni sexo en bastidores.

Todas las groupies se encontraban en los conciertos Led Zeppelin,

y no esperando a que los maestros del Rock Progresivo

les demostraran las delicias del acorde disminuido.

Las bandas de rock en los Estados Unidos ten�an groupies. Nosotros realmente no ten�amos ninguna.

Las estrellas del pop ten�a groupies. Nosotros tambi�n quer�amos groupies.

Nunca tuvimos alguna groupie de Egg. Nunca tuvimos groupies en absoluto.

Ninguna chica jamas lleg� al lado del escenario despu�s de un concierto.

Triste, �no?

Cuando fuimos a Estados Unidos, ten�amos un mont�n de groupies.

�Por docenas!

Debido a que amaban nuestro acento ingl�s,

y al hecho de que no �ramos estrellas de rock americanas y er�mos algo diferentes,

y ex�tico para ellas.

"Nos encanta su acento �Quieren darse una ducha con nosotras?"

"�Qu�, con ustedes dos, cielos?"

Las audiencias de Rock Progresivo sin duda no eran gritones.

Eran infinitamente pacientes.

Demasiado yang, muy poco yin.

Lo que empezamos a darnos cuenta ... era que nuestro p�blico eran gente agradable y reservada, de verdad.

Es decir, sombreros de pesca, abrigos grandes, montones de discos bajo el brazo ...

En realidad alumnos de los �ltimos a�os de la Escuela P�blica, �con abrigos!

audiencia de mal aspecto, ya sabes.

Pipa y anteojos, s�. Con barbas y otras cosas, que sol�amos usar.

Y eran hombres en su mayor�a.

Yo dir�a que, en aquellos d�as, el 95% de la audiencia eran hombres.

Nunca sol�an venir a vernos mujeres.

No muchas chicas, no. Todos eran chicos.

Un mont�n de chicos. Ninguna chica.

�Qu� es esto, una especie de banda homo? �Qu� es?

Estaba la mujer extra�a, normalmente arrastrada al concierto, que sol�a mirar desconcertada.

Si la sensualidad de la psicodelia los a�os 60 estaba ausente del Rock Progresivo,

la teatralidad, utilizada de manera eficaz por Arthur Brown,

se estaba convirtiendo en una parte esencial de cualquier show de Genesis.

Una flor ...

# Si vas a la granja del sauce

# Para buscar mariposas, flutterbys y gutterflies ... #

Inicialmente comenz� debido a que el sistema sonoro que ten�amos ... solo la voz se amplificaba por ese sistema en aquellos d�as ...

era bastante malo, as� que no pod�as o�r las letras.

Letras muy complejas, y las letras eran bastante importantes.

As� que Peter sinti� que ten�a que representarlas un poco, as� que comenz� a actuarlas en el escenario.

M�SICA: "Supper's Ready" Genesis

El movimiento de Rock Progresivo estimulaba mucho el aspecto visual

as� como la interpretaci�n y el lado conceptual.

Estaba lo visual, lo teatral era importante.

Todo comenz� con ese per�odo de la psicodelia, Arthur Brown, donde sea,

continu� y se desarroll�.

M�SICA: "Brandenburger" The Nice

El Rock Progresivo ahora ten�a una base de leales fans masculinos compradores de discos,

que ten�a, tanto a los principales sellos discogr�ficos como a los independientes, felices contratando a las bandas nuevas,

y los dejaban grabar lo que quisieran.

Incluso no se esperaba que ganaran dinero en un primer momento.

Esta fue la �poca de la inversi�n de las compa��as y de la libertad art�stica.

Egg grab� todos sus �lbumes sin interferencias.

M�SICA: "Fuga en Re Menor" Egg

Ellos estaban interesados en nosotros,

porque creo que pensaron que son�bamos un poco como The Nice,

que ya hab�a tenido un hit,

as� que pensaron: "Tal vez estos chicos nos puedan generar algo de dinero."

As� que nos contrataron, pero en definitiva no ten�amos ning�n tipo de contacto con ellos.

No creo que hayamos hablado con alg�n ejecutivo de Decca nunca.

Para ser honesto, no s� por qu� nos funciono.

Era el estilo de entonces.

Por alguna raz�n, se estableci� el precedente que nos gustar�a hacer un �lbum,

cuando est� terminado, lo entregar�amos a la compa��a discogr�fica.

Quiero decir, �que lindo es esto? Este es el �lbum.

Nos dejaron hacer lo que quer�amos, los sellos discogr�ficos y la gerencia.

Incluso se nos permiti� plantear ideas rid�culas,

y entonces, de alguna manera encontrar gente que podr�a hacer que se hicieran realidad.

Hasta que aparecieron grupos como Yes, una canci�n era tocada y grabada.

Un guitarrista tocaba los acordes, un bajista tocaba las fundamentales,

un baterista tocaba el ritmo y el cantante cantaba la canci�n.

Yes, dijo, "No, no, no queremos hacerlo as�.

"Queremos tener un tema para empezar. Queremos poner un riff detr�s.

"Queremos sacar los acordes de esa secci�n, porque eso ya esta muy usado. Poner algunas l�neas mel�dicas por aqui"

M�s bien como un enfoque tipo orquestal. Los violines hacen esto, los fagotes hacen esto otro.

Es m�sica de hombre pensante, en oposici�n a una ... m�sica que viene s�lo de las entra�as.

El Rock era s�lo de las entra�as, creo.

Todo el mundo esperaba con impaciencia para ver

lo nuevo, qu� iba a pasar. Esa fue sin duda una �poca apasionante,

por cierto, tengo la impresi�n de que no lo volveremos a ver.

En el '72, '73, Est�bamos un poco en ese campamento de vacaciones del Rock Progresivo.

Si bien �ramos la banda que estaban haciendo una broma de eso.

Est�bamos haciendo un poco de parodia del Rock Progresivo, durante un par de �lbumes en aquel entonces.

A pesar de la determinaci�n de Jethro Tull, de mantenerse fuera del establisment del Rock Progresivo,

su cuarto �lbum, Aqualung, parec�a sospechosamente profundo.

No era un �lbum conceptual. La gente simplemente no lo sabia. "�Es un �lbum conceptual!"

"Tiene una visi�n sobre Dios y esas tem�ticas,

"Y vagabundos y cosas ... y ... concepto, s�"

As� que a ra�z de eso, yo pens�: "Dem�sle la madre de todos los �lbumes conceptuales."

Tengan un poco de diversi�n con todo eso, un �lbum conceptual falso

creyendo que fue escrito por un estudiante precoz de 12 a�os de edad,

y hagan la rid�culamente compleja portada de 16 p�ginas,

la que en realidad tom� m�s tiempo de hacer que grabar el �lbum, creo.

As� que fue un poco de parodia. Fue un momento pre Spinal Tap.

# Pero tus zapatos nuevos tienen los tacones gastados

# Y tu bronceada piel se pela r�pidamente

# Y tus hombres sabios no saben lo que se siente

# Ser est�pido como un ladrillo. #

Ir�nicamente, la broma maliciosa que fue en 1972 "Thick As A Brick"

ahora es aclamado como el disco de Rock Progresivo m�ximo.

M�sica: "Tubular Bells" Mike Oldfield

Ese mismo a�o, el multi-instrumentista Mike Oldfield

estaba componiendo su obra maestra de m�sica progresiva -

el experimento casi cient�fico que era Tubular Bells,

para el que toc� los 26 instrumentos que se escuchan.

Era una pesadilla para m� explicarle a otro m�sico, la forma en que se deb�a tocar.

No puedo decirles: "Toca como si fuera yo tocando,"Porque no pod�an

Hice mis propias notas que s�lo yo pod�a entender,

as� que hice una especie de mapeo.

Es una especie de pieza de m�sica cl�sica, pero con los instrumentos que yo pod�a tocar.

Est�bamos trabajando en Abbey Road,

y Paul McCartney estaba en el gran estudio de al lado, el n�mero uno,

y alguien me dijo que estaba tocando todos los instrumentos.

Y me di cuenta que con la tecnolog�a que us�bamos

podr�a sobregrabar un instrumento mientras escuchaba a los dem�s,

y dije: "�Oh! Es probable que est� haciendo todo de esa manera!, �yo puedo hacer eso con mi mismo!"

El �lbum lo lanz� Virgin Records,

y fue licenciado en los Estados Unidos con la ayuda de una pel�cula de acompa�amiento

elaborado por el Old Grey Whistle Test de la BBC.

Lleg� a vender 50 millones de copias en todo el mundo.

Im�genes antiguas, probablemente de la era blanco y negro,

finales de los a�os 20 y principios de los 30, de los esquiadores.

Sacar un rollo de pel�cula, y, err ", vamos a echar un vistazo a esta ...

"Ah, �ste podr�a encajar, s�."

Con la nieve subiendo, el polvo ...

Dun-dun-din-din-din-dun-dun-din ...

Fue simplemente hermoso.

Eso fue incre�ble. Mike Oldfield, y s�lo una parte de Tubular Bells.

Pero el �xito comercial y una reputaci�n de bajo perfil eran una contradicci�n.

Un Oldfield t�mido, no pod�a hacer frente a la atenci�n, y "huyo a las colinas".

A la prensa, en la b�squeda de la historia del mayor �xito internacional de la m�sica progresiva de Gran Breta�a,

se les neg� su estrella.

Deje la civilizaci�n humana,

y viv�a con mis ovejas en una peque�a casa en la frontera con Gales.

Grandes problemas psicol�gicos, depresi�n nerviosa, ese tipo de cosas,

lo cual no era muy agradable.

Molesto mucho a un mont�n de gente.

Hubo un periodista que estaba furioso conmigo,

porque yo no dar�a una entrevista.

Yo ya era tan exitoso,

�qu� diferencia habr�a hecho si hubiera hecho 500 entrevistas y recorrido el mundo?

As� que pens�: "�Porque ustedes me fastidian?. D�jenme en paz"

Si Oldfield rechaz� la aceptaci�n general de su refinado experimento musical,

otros m�sicos abrazaron el �xito que el Rock Progresivo brit�nico estaba logrando alrededor del mundo.

principalmente en Estados Unidos.

Los estadounidenses amaban el Rock Progresivo. Era una prueba de maestr�a.

Ahora, los estadounidenses, curiosamente, son un poco diferente a nosotros,

en el sentido de que no se averguenzan inmediatamente por una abierta demostraci�n de capacidad.

Los estadounidenses ... fant�sticos en hacer eso. Los brit�nicos, una mierda.

Los brit�nicos llegan a un solo ...

"De hecho, puede tocar mucho mejor que esto, pero no lo har�, porque yo no quiero presumir,

"As� que me voy a quedar tranquilo en la esquina."

De repente, est�bamos en ... "�Hey! �m�mate esto!"

Ensalada de Cirug�a Cerebral
1974-2008

Ahora, vamos a golpear el tambor por alguien que durante tres a�os consecutivos ha sido elegido como el Baterista del A�o.

Acaba de recibir la entrega de un nuevo kit, y aqu� esta para mostrarlo - Carl Palmer.

Era un kit de acero inoxidable. Estaba patrocinado por British Steel.

Ocho empresas de ingenier�a han participado en la elaboraci�n de este kit,

que es el primer kit electr�nico de acero inoxidable que existe.

"Decid� buscar a un joyero,

que utilizando un taladro de dentista, un tipo llamado Paul Raven,

hizo esas escenas de caza en cada uno de los tambores.

Los hab�a visto en los rifles Purdey, y qued� bastante impresionado.

Hay una ardilla hermosa mordisqueando all�,

hay un zorro, muy bonito,

e incluso hay en alg�n lugar un erizo. Ah� est�.

Y ellos dijeron: "�Usted quiere que las conchas de un cuarto de pulgada de espesor o de media pulgada?"

Le dije: "�Cu�l es la diferencia de precio?" Ellos dijeron: "Lo mismo".

"Quiero una media pulgadas." Eran los a�os 70, el exceso,

sin pensar que necesit�bamos dos tipos para levantar el bombo

S� que pesa un par de toneladas

- Dos y media.
- �Y usted va a llevar todo esto en la gira mundial?

- S�.
- �C�mo se puede volar con ella?
- Er.. muy bien, gracias

"El escenario tuvo que ser reforzada.

No pensamos en los costos de transporte, no pensamos en el peso.

"Partio de ah�. Decidimos agregar los tambores electr�nicos, los primeros tambores electr�nicos en ese momento. "

Todo el mundo pens� que era el teclado. Eran tambores.

�Tenerlo! Eran los a�os 70, �no? �Cuanto m�s grande sea, mejor!

Si hab�a algo que estaba disponible

desde un punto de vista tecnol�gico y que mejorara el sonido de la banda,

lo quer�amos para ayer.

M�SICA: "The Ancient (Giants Under The Sun)" Yes

El Rock Progresivo estaba colonizando los l�mites exteriores.

En 1973, Yes hab�a zarpado sobre Topograf�as Oc�anicas,

un �lbum doble compuesto de s�lo cuatro temas,

cada uno lleno de sonidos extra�os, cambios de tono y cifras de comp�s.

Hab�a una b�squeda constante. �Pudiste percutir esto y sonaba bien?

"�Hecho!"

Ten�amos Slinkies, les pon�amos micr�fonos, los tir�bamos por las escaleras y los grababamos

para escuchar el resultado. Pon�amos una gran cantidad de reverberaci�n en ellos, es genial.

Y sonaba "Pchkowwhoossssh-bthwooooom" �s�!

Era ese tipo de locura. Era un tipo agradable de locura.

Era una locura musical.

Eramos ... totalmente auto-indulgentes.

Pero era m�sica seria. Hab�a algo m�s serio en Yes

que algunas otras bandas de la �poca.

�Nos tom�bamos un poco en serio!

Y nuestra b�squeda era hacer algo que pens�bamos era magn�fico,

no grandioso, pero ten�a una especie de grandeza.

Ten�a amplitud, pero tambi�n ten�a drama.

Pero esta b�squeda era a�n m�s ardua que Magical Mystery Tour de los Beatles

El p�blico estaba mostrando signos de fatiga.

Robert hab�a congelado King Crimson,

En esa �poca Robert Fripp congel� King Crimson.

Muy clarividente. Muy inteligente.

Quiero decir, yo reci�n me hab�a acomodado. Me hab�a ganado mi puesto. Estaba dentro.

Pero eso es un poco como ... As� es la vida en King Crimson.

Hasta donde yo se, se disolvi� por lo menos tres veces

�Es probable que varias otras veces mientras yo estaba!

Mientras Fripp presinti� un callej�n sin salida art�stico por delante, cuando en 1974 puso el pie en el freno a King Crimson,

otros sacaron el pie del freno

y condujeron directo a la fama, la fortuna y los solos casi funestos.

Estas bandas hicieron ... sorprendentemente, en mi opini�n ...

una transici�n desde

el tipo de honestidad y experimentaci�n real en el que est�bamos,

a una forma de autoindulgencia codiciosa de hacer las cosas.

En Genesis, el gusto de Peter Gabriel por lo teatral

amenazaba con inundar las sutilezas de la m�sica.

Sin embargo, un p�blico entusiasta y una prensa atenta

empuj� a la banda m�s cerca del �xito comercial.

Los estadounidenses, en particular, se adelantaron al resto de nosotros

en decir "�Un gran espect�culo, Pete! �Un gran espect�culo!

"�Estuviste grandioso esta noche!" Y yo simplemente me hart� de eso.

As� que hice saber mis sentimientos al respecto.

Nos irritaba un poco que �l consigu�a toda la atenci�n, pero ya lo sab�amos en nuestro inconsciente

Sab�amos que tambi�n nos daba una publicidad incre�ble.

As� que no nos pon�amos demasiado tristes por eso.

Yo no ten�a problemas. Tal vez durante The Lamb Lies Down On Broadway.

Un par de disfraces fueron demasiado lejos, no pod�as cantar a trav�s de ellos.

Pero siempre me ha gustado lo visual.

Todo era parte de lo que hicimos,

y en realidad nadie m�s lo estaba haciendo.

# Bienvenidos de nuevo, mis amigos, al show que nunca termina

# Estamos tan contentos de que pudieran asistir, Entren, entren ... #

ELP estaban ocupados estableciendo el poder del progresivo brit�nico,

conquistando los cuatro rincones del mundo con giras construidas sobre la teatralidad y el exhibicionismo.

Extravagancias t�cnicas a a�os luz de los clubes underground y los ideales hippies.

# Tenga la seguridad de que obtendr� el valor de su dinero ... #

Hay que decir que por el '75, '76,

todos fueron demasiado auto-indulgentes. Simplemente todos lo hicimos.

Este es el Hilton, �verdad?

Conrad, Conrad. Si est�s buscando, yo tengo una blanda, y una dura.

�De qu� sirve eso? �Qu� es todo esto?

Recuerdo haber hecho algunas pel�culas con ELP.

Ten�an tres camiones de 12 m�tros.

Era este cosa ELP movi�ndose...

Simplemente me pareci� una traici�n.

�C�mo es posible que estas personas, que eran mis h�roes ...

�c�mo pod�a Keith Emerson hacer eso?

No hab�a ninguna delicadeza, en mi opini�n, o sofisticaci�n o sensibilidad en absoluto en lo que estaban haciendo .

Era hist�rico.

Toda esta cosa de estadios, con Yes saliendo de grande p�talos que se abr�an,

y la escenograf�a ... all� casi hab�a empezado... un punto de inflexi�n

donde la presentaci�n, el dise�o del escenario y todo lo dem�s

casi liquida la m�sica en t�rminos de importancia.

Todos lo estaban haciendo.

"Creemos que el Rock Progresivo, lo que haces,

"Es exagerada, es pretencioso,

"Totalmente desbordado y exageradamente pomposo.

"�Qu� dices a eso?"

S�, tienes la raz�n, �de verdad!

Entonces ...

apareci� gente que pens�: "Podemos hacer esto sexy"

y ahi tienes Queen ...

# Mama mia, mama mia ... #

.. Que ten�a un mont�n de elementos progresivos pero se las arregl� para volver a tener melod�as,

y cl�max emocionales simplemente devastadores

en lugar de garabatos intelectuales.

M�SICA: "Bohemian Rhapsody" Queen

Cuando Peter Gabriel dej� Genesis en 1975 para ser solista,

el intruso de la escuela primaria, Phil Collins

se convirti� en el l�der de los chicos de Charterhouse

Un nuevo G�nesis se convirti� en un �xito a�n mayor, con Trick Of The Tail,

un �lbum que parec�a oler a una tormenta que se aproxima, en su retorno a simples canciones.

# "�Me equivoco al creer en la ciudad de oro

# "Que se encuentra en la profunda distancia?" -exclam�

# Y llor� cuando se lo llevaron a una jaula

# Bestia que puede hablar, lee el cartel ... #

Algunas de las cosas se pusieron mas simplificadas para alguna gente ...

o se acortaron, o "comerciales" es la palabra sucia.

Pensaron que fue mi culpa. No voy a asumir la gloria o la culpa por eso.

Hay ciertas canciones que la gente siempre menosprecia, "Esa es una canci�n de Phil."

Despu�s de que Peter se fue, ten�amos conciencia de seguir adelante y hacer lo que siempre hicimos,

esos largos temas de media hora o los �lbumes conceptuales

Y piensas que tal vez eso ya lo hiciste, ya sabes, y avanzas en un poco.

- �C�mo se llama esta canci�n?
- No es una canci�n, Stubbs.

Es el primer movimiento de una sinfon�a de rock -

Apoteosis del Nigromante.

Este es un tiro al piso para Top Of The Pops (!)

Rick Wakeman puede ser tu Dios, pero d�jame decirte algo - los �lbumes conceptuales est�n pasados de moda.

Hab�a una escena en "The Rotters' Club", donde la banda de la escuela

de ser una banda progresiva, se transforma en una banda de punk en mitad de la canci�n.

Pong�mosle "bolas" a esto para un juego de soldados.

Eso iba a ser una especie de caricatura c�mica de lo que realmente ocurri� en el '76, '77.

# Anarquia en el Reino Unido

# �Es este el UDA? #

El Punk cay� en un t�nel del tiempo hasta los d�as antes del Sargento Pepper

y regres� armado con s�lo tres acordes y una rabia infernal.

# �O s�lo

# Otro

# Pa�s ... #

Fue una gran explosi�n

de resentimiento

en contra de lo ...

.. intelectualmente elaborado.

Lo que estaban diciendo era,

"Este Glam Rock y el Rock Progresivo no me dicen nada ...

".. y me siento marginado".

Yo no creo que estuvieran hablando de nosotros.

OK, dejemos que esos tipos hagan..

�Al cuerno con eso!

Lo que no me gust� fue el gran odio que esa gente

pretend�an tener con el establishment

de las bandas de rock de ese momento en particular.

Cualquiera que haya tocado, le gusta, ya sabes,

algo un poco m�s complejo o interesante, que lo que se escucha siempre.

M�SICA: "Teenage Kicks" The Undertones

Por un lado me gustaba porque estaban destrozando cosas,

pero por otro lado no, porque era una especie de retorno a la infancia.

Hay una tensi�n permanente en la m�sica rock entre los tres acordes y los mercaderes de la verdad -

tu sabes, 4/4 y tres acordes -

y las otras personas, como yo,

que dicen: "�Qu� pasa si se a�ade un cuarto acorde y lo ponemos en 5/4?"

Siempre hay gente como yo echando a perder lo que esta gente piensa que es la m�sica pop.

Una gran cantidad de muy buenas bandas salieron de punk, pero eran excelentes escritores y m�sicos,

pero eso no era de lo que se trataba el punk . El Punk se trataba de no ser musical.

Las Islas Brit�nicas fue el �nico pa�s que se enamor� de eso.

No pudieron hacerlo en otro lugar.

Una de las objeciones de los m�sicos al punk, era que siempre estaban fuera de tono.

Si usted escucha a Schoenberg y Cecil Taylor,

no existe tal cosa llamada fuera de tono. Es s�lo otro mont�n de notas.

Si vas a tocar los mismos tres acordes, en lugar de aprender los de lujo,

�Por qu� no tocar la guitarra fuera de tono? Eso te dar� algo distinto.

Esa fue una muy bonita soluci�n casera a la inventiva arm�nica.

Eso s�, no afinar. No cantar afinadamente. �Cuan lejos puedes llegar?

Las notas entre las notas, punto para nosotros.

La pr�xima generaci�n hab�a llegado, decidida a derrocar a pap� en la arquet�pica batalla por la supremac�a de Edipo.

S�lo que esta vez, pap� era un rockero progresivo.

Inicialmente, creces con la m�sica que la generaci�n anterior a ti, la de tus padres, ha elegido.

Y a ti no te gusta.

Mi mam� y mi pap� sol�an escuchar a Pearl y Teddy Johnson.

# Querida, querida, dulce Elizabeth

# Di que ser�s m�a - �hey! Siempre m�a - �hey! #

No quer�a escuchar a los malditos Pearl y Teddy Johnson nunca m�s, y aparecen The Who y bandas como esas. �S�!

Por supuesto, �eso es lo que quiero!

Y te pertenece. Quiero decir, el Rock Progresivo, hasta cierto punto, mat� a los grupos de pop.

Las bandas pop mataron al cantante mel�dico. El Punk mat� al Rock Progresivo.

El paisaje de los aburridos 70s en Gran Breta�a, no ten�a ning�n parecido a los mundos imaginarios y m�sticos del Rock Progresivo y a Roger Dean.

Fueron afectados por la escasez, las huelgas y las desilusiones post-60.

En 1979, una dama de hierro se coron� reina en la Corte del Rey Carmes�.

Letr�sticamente, la m�sica progresiva de los a�os 70 se hab�a divorciado de la realidad social. Simplemente no est�ba interesado en �l tema.

Las letras son siempre un problema en este tipo de m�sica

porque se trata de m�sica, hacer cosas interesantes con los instrumentos

hacer im�genes y paisajes musicales interesantes,

pero si vas a tener un cantante, �Sobre qu� va a cantar?

A menudo, la soluci�n fue seguir la ruta de Roger Dean,

y cantar sobre mundos de fantas�a y as� sucesivamente,

y hay una especie de verg�enza por eso ahora, que sin duda comparto.

G�nesis se perdi� la revoluci�n punk brit�nica.

Al igual que muchas bandas progresivas, que estaban demasiado ocupadas siendo exitosas en el extranjero.

A su regreso, no s�lo capearon la arremetida del punk, ahora asentados con fuerza en el pa�s,

sino que, contra toda l�gica, disfrutaron de un Veranito de San Juan.

No est�bamos conscientes del punk porque est�bamos de gira todo el tiempo, ciertamente no nos d�bamos cuenta de que algo estuviera pasando.

Lo �nico que sab�amos realmente era que los grupos como Yes hab�an desaparecido un poco,

por lo que en cierto sentido, �ramos los �ltimos que qued�bamos en pie

asi que recogimos el p�blico de todos los dem�s.

Siempre hemos tenido ese lado nuestro, que se basaba m�s en la composici�n que en la interpretaci�n,

y eso nos guiaba.

M�SICA: "Follow You Follow Me" Genesis

Y empezamos a tener singles exitosos.

Follow You Follow Me abri� una puerta para nosotros. Fue un �xito razonable. No era masiva.

Pero despu�s de eso, hemos sido capaces de sacar singles que siempre han seguido tocandose durante muchos a�os.

Muchos de ellos lo hicieron as� tan de repente, que signific� que la potencial audiencia se hiciera mucho m�s grande.

La mayor�a de las bandas no tuvieron tanta suerte.

El d�cimo �lbum de Procol Harum, Something Magic,

un ambicioso proyecto en el que sus instrumentos interpretaban a personajes

en una historia narrada, ni siquiera cantada, se convirti� en su canto del cisne.

La hab�amos terminado. No s� c�mo nos las arreglamos para grabar eso.

Y entonces nos damos la vuelta y ah� est�, por supuesto, punks y ...

La forma en que nos fuimos era como hacer las maletas en la �ltima noche de un viaje, y nos dijimos: "Eso es todo, entonces."

Y todos nos fuimos por caminos separados.

En la d�cada de 1980, el letrista original de King Crimson, Pete Sinfield, descubri� un camino secreto en la m�sica pop

como escritor de grandes �xitos.

M�SICA: "The Land Of Make Believe" Bucks Fizz

Trate de escribir algo que le gustara r�pidamentemucha a mucha gente,

y a�n as� poner algo de ti en eso.

"Algo desagradable en tu jard�n, esperando hasta robarte el coraz�n"

que para m�, es como una l�nea de King Crimson.

que he puesto en un entorno diferente.

M�SICA: "The Land Of Make Believe" Bucks Fizz

King Crimson mismo tuvo varios regresos y su �lbum de 1974, Red,

con el tiempo, influenci� al gur� del grunge, Kurt Cobain.

En alg�n lugar en el a�o 1987,

Probablemente deje el rock ruidoso.

Quiero decir, fue la extra�a gira de reuni�n.

Pero en mi mente, me redefinia como un m�sico de jazz,

lo que probablemente deber�a haber sido, en primer lugar.

Yes, se asoci� con el productor de moda de los 80, Trevor Horn,

que ayud� a ajustar sus canciones a los o�dos de una d�cada muy diferente.

M�SICA: "Owner Of A Lonely Heart" Yes

Sin embargo, la expedici�n a los confines de la m�sica pop,

hab�a levantado campamento a finales de los a�os 60, y ahora estaba extraviada, olvidada,

o s�lo se mencionaba en voz baja.

Progresivo. se hab�a convertido en una palabra muy sucia, ya sabes.

Es el tipo de cosa que no mencionas en p�blico.

Es casi el �nico tipo de m�sica, donde la gente escribe de todo

esta en el g�nero,

sin verg�enza, en realidad, digalo, ya sabes, "Todo es una mierda."

La gente iba a una tienda de discos y decia: "me gustar�a un poco eh, ...

"una par de Country and Western, un poco de New Age,

"Y un poco de rom�ntico moderno, por favor, tambi�n.

"Un par de discos de punk, muchas gracias,

"Un poco de cl�sica, y, um ...

".. (�Tienes Rock Progresivo?)"

Hab�a gente por ah� que no le hubiera gustado Yes,

pero le gustaba un poco de Genesis,

podr�an no haberle gustado los Floyd, pero le gustaba Jethro Tull.

"Eh, s�, se�or, espere. Lo voy a hacer bajo el mostrador."

Lo pasaban bajo el mostrador en una bolsa de papel marr�n y por el lado.

Era como ... era como el porno de la industria de la m�sica.

Sal� y compr� el primer �lbum de Sex Pistols,

y no importaba decirle a la gente que lo ten�a, y que lo escuchaba.

Mientras que Jonny Rotten, en el momento, no admit�a escuchar a Jethro Tull.

Pero, muchos, muchos a�os despu�s, admiti� que uno de sus

influencias seminales fue el �lbum Aqualung.

Conoc� a Rat Scabies en un aeropuerto, justo a punto de subir a un avi�n,

y �l se acerc� a m� ...

.. Y me dijo: "S�lo quiero que sepas, yo soy un gran fan tuyo."

Pero, ya sabes, s�lo quer�a asegurarse de que nadie estaba mirando.

Est�bamos viviendo el sue�o, ya sabes, pero ser�a est�pido

para la gente seguir pensando que la vida era f�cil, debido a eso.

No es f�cil.

Es un mont�n de trabajo duro �y estas l�neas en mi rostro son la evidencia!

�El Acorde Perdido!

Est�s siempre en busca de esa cosa que no has o�do todav�a.

No todo el mundo se mantuvo en la Tierra de las Fantas�as.

Hubo v�ctimas tempranas.

La raz�n por la que de repente deje de hacerlo ...

.. Era ... simplemente por mi psicolog�a dependiente.

Yo necesitaba elogios y no los estaba consiguiendo.

Fue un poco como un ni�o de tres a�os que muere de desnutrici�n.

Ya sabes, nace, hay todo tipo de esperanza y ...

buenas expectativas. Aprende a caminar, aprende a correr, aprende a hablar,

y de repente se da por vencido, porque no come lo suficiente.

As� fue.

Para m�.

En su estado m�s puro, el Rock Progresivo no era por el dinero, la fama,

los contratos de grabaci�n o al p�blico.

Ni siquiera era un tipo de m�sica.

Era una creencia. Un sistema de valores de principios de los '70.

Una que ahora parece una antigua religi�n.

Sus creadores, a menudo precoces, a veces consentidos,

en ocasiones enga�ados, pero siempre sin concesiones, bautizaron la d�cada

con una banda sonora de extremo virtuosismo, raras cifras de comp�s ...

extra�a poes�a y sorprendente belleza.

El experimento musical, ahora denominado Rock Progresivo,

y guardado bajo el mostrador, o colocado casi fuera de alcance,

en el estante superior.

Se desarroll� a partir de la m�sica rock, y es por eso que lo registra

la prensa del rock. Pero es una especie de verg�enza que jam�s se lleg� a considerar

como parte del rock and roll, porque ...

porque no lo es. Creo que el esp�ritu es completamente diferente,

y si lo juzgan por los est�ndares de rock and roll, entonces no da la talla.

En realidad es un grupo de m�sicos muy talentosos,

que de alguna manera tienen una maldici�n, con un cerebro muy inteligente musicalmente,

que se aburrieron muy pronto tocando tres acordes todo el tiempo,

y quer�an hacer cosas m�s complejas y m�s retadoras.

- Digo, John?
- �S�?
- Prep�rate sala de control. Estamos listos para hacerlo.
- Perfecto.

Hay una expresi�n que me gusta mucho, que es, "El �xito est� enterrado en el jard�n de los fracasos".

As� pues, si est�s dispuesto a ir a ese jard�n, y, cavas y cavas y cavas

y lo intentas una y otra vez,

con el tiempo acertar�s con algunas ideas y tendr�s alg�n �xito.

As� que si por alguna raz�n estas listo, vamos a tratar de hacer una potente.

Ah, eso esta mejor. Gracias. Um, lo siento. �Qu� estabas diciendo?

# Tambi�n puedes volar

# Alto como una cometa si quieres

# M�s r�pido que la luz si quieres

# Velozmente a trav�s del universo

# El pensamiento es la mejor manera de viajar. #