Original subtitles

LOS LIBROS DE LA SANGRE SE PUBLICARON EN EL 1984...

IMPACTARON Y ASUSTARON A MILLONES DE PERSONAS

EN TODO EL MUNDO...

ESTA PELÍCULA OSA ABRIR ESAS PÁGINAS OTRA VEZ.

[música inquietante]

♪ ♪

MARY: La muerte siempre llega.

Pero, a veces, los relatos sobre ella son tan terribles

que deben quedar grabados para siempre

en nuestra memoria colectiva.

Existe un sitio donde a estos horrores

los transcriben los muertos.

Y ellos quieren que sus historias se cuenten.

♪ ♪

[música se intensifica]

♪ ♪

[puerta cruje]

[golpeteo de libros cayendo]

[puertas abriéndose a lo lejos]

[música de presagio]

♪ ♪

[puerta distante cerrándose]

♪ ♪

[efecto sonoro de suspenso]

[puerta cruje]

♪ ♪

[efecto sonoro dramático]

♪ ♪

‐ [jadea]

[quejido]

♪ ♪

[quejidos]

Bennett, te lo dije, ¡puedo pagar!

Solo necesito tiempo.

‐ El tiempo se acabó.

Ahora quieren sangre.

‐ Tengo algo.

Algo muy valioso.

Un libro.

Un libro único que vale millones.

‐ Continúa.

BIBLIOTECARIO: Puedo decirte dónde encontrarlo.

["Deep Six", de Marilyn Manson]

[música rock oscuro]

♪ ♪

‐ Gracias.

[música de presagio]

[sangre chorreando]

♪ ♪

["Deep Six", de Marilyn Manson]

♪ ♪

[llantas rechinan] [motor acelera]

♪ ♪

‐ Trató de salvarse.

Me dio un dato que podría darnos efectivo.

‐ ¿Sí?

‐ Un libro.

Al parecer, único.

‐ ¿Dónde?

‐ Ravenmoor.

‐ Sabes que ese sitio está maldito.

Algo sucedió allí.

Dicen que se parece a Chernóbil.

‐ Decadencia urbana.

Eso es lo que sucedió. [teléfono hace bip]

GPS: Iniciando a Ravenmoor, 47 Tollington Place.

‐ ¿Quieres andar con las malditas ratas

el resto de tu vida?

‐ ¿Cómo se llama el libro?

‐ El Libro de la Sangre.

[música tensa]

♪ ♪

[música inquietante]

♪ ♪

[música de presagio]

♪ ♪

NICOLE: Por esto compré este lugar.

Por la vista.

Es tan hermosa.

‐ Tan desoladora.

‐ Es como si viéramos dos lugares diferentes.

‐ Diez minutos en esa agua helada,

y morirías congelada.

‐ ¿Por qué lo haces?

¿Por qué no puedes disfrutar nada?

Lo de la universidad es culpa de él,

no tuya.

‐ No sabes qué sucedió.

‐ Dímelo.

Díselo a alguien.

¿Cómo esperas que te ayudemos si no estás dispuesta a hablar?

Quizás el Dr. Lerner deba revisar tu medicación.

‐ Dejé de tomarlas.

NICOLE: ¿Qué?

‐ Sí, dejé de tomarla hace una semana.

‐ No puedes simplemente dejarla, Jenna.

El doctor fue muy claro con respecto a eso.

‐ No me estaban ayudando.

Solo me hacían sentir cansada y atontada todo el tiempo.

‐ Eso es mejor que tener el cerebro dañado.

‐ Sí, bueno,

tú no eres quien tiene que tomarlas.

NICOLE: La cena está lista, si te interesa.

DAN: Hola, princesa.

‐ Ahora las mujeres prefieren que las llamen reinas, Dan.

Muestra un poco de respeto.

‐ ¿Por qué?

A tu edad,

no me atrapabas ni muerta viviendo en casa.

JENNA: ¿Qué significa esa expresión?

‐ ¿Cuál? ‐ "Atrapar muerta".

‐ Ese es tu problema, Jen.

Estás tan perdida en los árboles

que ni siquiera ves las hojas.

DAN: El bosque.

Eso es lo que te impide ver a los árboles.

[ríe]

DAN: [mastica ruidosamente]

[tintineo de vajilla]

[mastica ruidosamente]

[sorbe]

[traga ruidosamente, exhala]

‐ [mastica ruidosamente]

[ruido de silla corriéndose]

‐ Bueno, ahí la tienes. Jenna sin medicamentos.

¿Quieres que disuelva la comida en mi boca?

¿Cómo voy a comer sin masticar, Jenna?

Volverás a tomar los medicamentos,

porque no pasaré otra vez por lo mismo.

[olas rompiendo]

Tres loqueros desde que ella tenía diez años.

Tutores y profesores privados para entrar a la universidad,

y acaba arrojando todo por la borda.

‐ Dijiste que ella también fue víctima,

así que no la culpes.

NICOLE: No quiero culpar a la víctima.

Quiero cobrarle a la víctima.

La enviaré a la granja, ¿y sabes qué?

Si mete la pata, me rindo.

Vendrán por ella mañana.

[música de presagio]

♪ ♪

[olas rompiendo]

[risas]

DAN: Ven aquí.

Oh, Dios. [risas]

[risas]

[risas paran]

♪ ♪

[puerta cruje]

[quejidos]

♪ ♪

‐ Disculpe. ¿El autobús a Los Ángeles ya se marchó?

EMPLEADA: Sale en cinco minutos.

‐ Bien. Necesito un boleto.

Por favor.

♪ ♪

[sonido de trapeador]

ANUNCIADOR: Último llamado para abordar.

[anuncio continúa indistinto]

♪ ♪

[sonido crujiente al masticar]

[persona tosiendo]

[persona masticando]

[sonidos fuertes al masticar]

[sonidos en aumento]

[sonidos al masticar se cortan]

‐ [suspiro]

[suspirando] Bien.

♪ ♪

[golpes misteriosos]

♪ ♪

[música de suspenso en aumento]

♪ ♪

[golpeteo misterioso]

♪ ♪

[bocinazo]

[llantas rechinan]

[música tensa]

[puerta rechina]

♪ ♪

ELLIE: Encantada de conocerte, Jenna.

Descansa aquí un momento mientras preparamos tu cuarto.

¿De acuerdo?

♪ ♪

GAVIN: Lo sabía.

‐ ¿Qué? ‐ Acabo de verte.

¿En el Spider cibercafé?

‐ Oh.

‐ Es... ¿cómo se dice?

Como una coincidencia,

pero ¿más cósmica?

‐ ¿Sincronicidad?

‐ Sí, sincronicidad. Eso es.

Como...

una coincidencia con significado.

‐ Tu familia parece agradable.

‐ No, son una pesadilla.

Por suerte, están en Sídney.

‐ Oh. ¿No son tu familia?

‐ Nos gusta pensar que todos los que se hospedan lo son.

‐ Es el destino.

‐ O la sincronicidad.

‐ Mm.

LAS CHICAS ESTÁN HECHAS DE AZÚCAR Y ESPECIAS Y TODO LINDO

LOS CHICOS DE RETAZOS, CARACOLES Y COLAS DE PERRO

‐ [suspira]

[suspira]

[golpeteos]

[madera cruje]

[suspira]

[rasguño sordo]

[rasguño]

[rasguño fuerte]

[ambas resuellan]

Oh. ‐ Lo siento, querida.

‐ Está bien. ‐ No quise asustarte.

¿Estás bien?

JENNA: Sí.

Sí. Solo estoy cansada.

‐ Vi que te gusta la música,

así que puse una radio junto a tu cama.

‐ No me gusta la música.

Estos son simplemente para no...

escuchar nada.

‐ Ah, entiendo.

Eres sensible.

Por supuesto. Eres una artista.

‐ No, estos son solo...

dibujos.

‐ En una ciudad extraña, en casa de extraños,

después de un largo viaje.

Para momentos como este,

el Señor nos dio el té y el pastel.

Ven.

‐ No planeaba detenerme.

Iba...

camino a Los Ángeles, y...

no soporté la idea de estar nauseabunda

un día y medio en un autobús.

‐ Estoy segura de que no lo estabas, querida.

‐ Oh, pero sí.

‐ El nauseabundo da ganas de vomitar a otras personas.

Tú estabas nauseosa.

‐ Ellie es muy específica con las palabras.

En especial, con los términos médicos.

Ellie era enfermera.

Alguien que hace lo mismo que un doctor

por centavos y no dólares.

‐ Sam Austin, eso no es cierto.

Doctores y enfermeras son totalmente diferentes.

Los doctores tratan enfermedades.

Las enfermeras tratan a la gente.

‐ En mi caso, no sé qué hacer con mis manos

si no estoy construyendo.

Hice las sillas y esta mesa.

Hice los armarios.

Tallé mi propia pierna de madera.

No, es una broma.

[ambos ríen]

¿Te imaginas?

[rasguño] ‐ ¿Construiste la casa?

SAM: Le agregué cosas aquí y allí.

ELLIE: Es tan humilde.

Duplicó el tamaño de la casa.

[sonido de rasguño]

SAM: Cuando empiezas a reparar cosas,

ya saben cómo es.

Siempre hay algo más.

‐ Oh, no lo hagas.

‐ Sí, tenemos algunas cucarachas.

No se preocupen.

Yo digo que las eliminemos, pero Ellie no quiere.

‐ Es más fácil tomar una vida que hacer una.

[tic tac del reloj]

‐ Y con esa nota alegre,

este anciano se va a dormir.

Buenas noches.

‐ ¿Qué hay en Los Ángeles?

‐ Oh.

A decir verdad, no sé adónde voy.

‐ Quizás la única forma de saber adonde te diriges

es continuando hasta encontrarlo.

‐ Tal vez.

GAVIN: Yo me estoy tomando un tiempo para ver.

¿Y tú?

¿Sabes qué? Discúlpame.

No es asunto mío.

‐ Tuve una mala experiencia...

en la universidad con un sujeto.

‐ ¿Se distanciaron?

‐ Fue más una ruptura.

La vida apesta.

‐ Sí.

Como dice mi papá, no nacemos riendo.

‐ Mm.

Parece un hombre inteligente.

GAVIN: ¿Sabes cuál es su consejo de vida?

En este mundo, o eres el yunque

o eres el martillo.

¿Cuál prefieres ser?

‐ Prefiero ser la hormiga.

‐ ¿Qué hormiga?

‐ La hormiga que atraviesa el yunque

cuando el martillo golpea.

Así al menos se acabaría rápido.

‐ [risita]

[sorbe]

Oh...

Lo siento.

‐ Tengo un problema con los sonidos de la boca.

Con todos, en realidad.

A veces pienso que sería más feliz siendo sorda.

‐ Oh, no digas eso.

JENNA: No, no, no. Es de verdad.

Mi doctor dice que es neurológico.

Se llama misofonía. Es el odio por los ruidos.

‐ Guau. Debe ser horrible.

‐ Habría sido mejor

si hubiese vuelto adentro del útero

y me hubiera quedado allí.

GAVIN: Eres extraña.

Me gusta lo extraño.

Me levantaré temprano para recorrer la universidad.

¿Estarás aquí mañana?

‐ No estoy segura.

Supongo que sí.

‐ Bueno, podríamos ir por un café.

‐ Mm.

¿Me envías un mensaje?

[pitido]

[puerta cruje]

[puerta cerrando] [cerrojo pasando]

[golpeteo]

[sonido de rasguño]

[sonido de rasguño se corta]

[música de presagio]

♪ ♪

[sonido de olas rompiendo]

♪ ♪

NICOLE: Ella no tiene remedio.

La quiero fuera.

[olas rompiendo]

♪ ♪

[efecto sonoro dramático]

♪ ♪

[puerta golpea fuerte]

♪ ♪

[golpes en la puerta]

[música inquietante]

♪ ♪

[efecto sonoro dramático]

♪ ♪

[puerta cruje]

♪ ♪

‐ [resuello]

[golpes]

♪ ♪

[voz distorsionada, indistinta]

‐ Quizás el Dr. Lerner deba revisar tu medicación.

[voz hace eco]

♪ ♪

[música se intensifica]

♪ ♪

[gorgoteo]

‐ [arcadas]

♪ ♪

[canto de aves]

[graznido de cuervos]

[golpes de martillo]

[martillazos]

‐ Buenos días.

[graznido de cuervos]

‐ Los envidio.

‐ Los pájaros no vuelan por placer.

Es una desesperada búsqueda de comida.

‐ Aun así parece divertido.

[sonido de cubertería] [personas conversando]

[sonido de tazas]

[sonido de tazas y vajilla]

[sonido de tazas golpeando]

[sonido fuerte al masticar]

[sorbido]

[sonidos en aumento]

[sonidos se cortan]

[música ambiental sombría]

♪ ♪

‐ [suspiro]

[zumbido]

[golpe]

[voces y cubertería]

EMPLEADA: ¿Puedo ayudarte? ‐ Hola.

¿Me das un café grande para llevar?

Descafeinado.

[suspira]

[música de presagio]

♪ ♪

[música se intensifica]

‐ ¿Descafeinado grande? ‐ [resuella]

Oh. Eh, no.

Yo...

EMPLEADA: ¿Estás bien?

[música de suspenso]

No puedes entrar ahí.

♪ ♪

[puerta cerrando]

♪ ♪

‐ Oh, querida.

¿Qué sucede?

‐ Solo iba...

Iba a encontrarme con Gavin,

y no vino, y...

[respiración agitada]

No lo sé. No lo sé.

A veces veo cosas cuando estoy ansiosa y...

Yo solo... Yo...

‐ Pobrecilla.

Hoy estoy trabajando en el jardín.

¿Quieres venir a ver?

Nada como la compañía tranquila de las plantas

para tranquilizar el alma.

¿Mm?

[música serena]

♪ ♪

Angelica.

Excelente para recuperar la fuerza.

JENNA: Mm.

ELLIE: Ah, y aquí tenemos albahaca.

Mm.

Laurel, uña de caballo, planta del diablo...

JENNA: Mm. Esa suena peligrosa.

‐ No, querida.

Aunque si pongo un poco en el té de Sam,

se pone algo insistente.

‐ ¿Y esa?

‐ Altamisa.

Es mejor para bajar la fiebre

que cualquier cosa que compres en la farmacia.

Primera regla de la jardinería:

Las plantas intrusas deben quitarse.

Odio hacerlo. Los yuyos también son plantas,

pero debo proteger el jardín.

[pájaros trinando]

A veces, no puedo evitar pensar...

que sería más lindo ser una planta.

La vida humana es tan cruel.

Especialmente para las madres.

Todo lo que das a luz te lo quitan.

Pero no aquí en mi jardín.

Aquí las cosas se quedan y crecen donde las plantaron.

‐ ¿Tienes hijos?

‐ Dos.

Mi hija Shiloh y su hermano mellizo Sam.

El pequeño Sam...

murió cuando era bebé.

‐ Lo siento.

ELLIE: Gracias.

Agradezco a Dios por Shiloh y mis dos hermosos nietos.

Somos una familia unida, y pretendo que siga así.

¿Cariño?

¿Qué sucede?

Confía en mí. Déjalo salir.

Hay más espacio afuera que dentro.

[música tensa]

♪ ♪

‐ Algo malo sucedió.

En la universidad.

Solo me confirmó lo que siempre supe.

Lo que acabas de decir.

El mundo es un sitio feo y cruel.

‐ Oh, cariño.

Lo es.

‐ Y después de lo que sucedió en la universidad...

no volví a ser la misma.

Siento que todos me miran.

Supongo que me volví paranoica,

porque mi madre me envió a la granja.

ELLIE: ¿La granja?

‐ Así la llaman.

Los únicos vegetales que allí cultivan son los pacientes.

Y después de que me fui, todo empeoró.

ELLIE: ¿Qué hiciste?

‐ Dejé de tomar mis medicamentos.

ELLIE: ¿Y cómo te sentiste?

‐ Bien.

Muy bien.

Al principio.

Y luego, no sé, no pude...

no pude quedarme allí, así que hui

y luego...

ELLIE: ¿Qué?

‐ No. Es una tontería.

‐ Deja de juzgar lo que sientes y solo siéntelo.

¿Cómo te sentiste?

‐ Perseguida.

Sentí que alguien me perseguía,

alguien que seguramente ni siquiera exista.

‐ ¿Quién podría ser? JENNA: No lo sé.

Creo que cometí un grave error.

Quizás debería estar en el hospital.

‐ Los hospitales te enferman y te mantienen así.

No.

Todo lo que experimentas es por dejar los medicamentos.

Aquí estás a salvo.

Sam y yo te cuidaremos,

pero si sientes que debes irte,

Sam te llevará.

[rugido de motosierra]

♪ ♪

[tono de celular]

♪ ♪

HOLA LAMENTO HABER FALTADO

¿PUEDES MÁS TARDE?

BUENA PREGUNTA

SAM: Oh.

Maldición. Acabo de‐‐

Oye.

[música serena]

♪ ♪

‐ Si no hay problema,

quisiera quedarme un tiempo más.

♪ ♪

‐ Estás a punto de liberarte.

En pocos días, estarás como nueva.

Ven. Ayúdame con las hierbas.

Esto es lo que recogimos esta mañana.

Las dejaremos secándose todo el año.

♪ ♪

[golpeteo]

[sonido de rasguño]

[sonido de respiraciones]

[sonido de rasguño]

[respiración]

[sonido de rasguño]

[alarido extraño]

[sonido de rasguño y alarido]

[sonido de rasguño se incrementa]

[alarido]

‐ [resuello]

[quejido sordo]

[quejido]

[puerta secreta se abre]

[quejido extraño]

[puerta cruje]

[tono de presagio]

♪ ♪

[puerta secreta se cierra]

[alarido extraño]

[sonido de rasguño]

[madera cruje] [resuello]

[suspiro]

[alarido sibilante]

♪ ♪

[efecto sonoro de presagio]

[alarido sibilante]

[efecto sonoro dramático]

[grito]

‐ [alarido sibilante]

[golpes en la puerta]

ELLIE: ¿Jenna? ¿Estás bien, querida?

‐ Sí, sí, lo siento.

Tuve una pesadilla.

ELLIE: ¿Te traigo algo?

‐ No, estoy bien. Gracias.

[tono de llamada]

JENNA, ¿QUÉ PASA?

♪ ♪

911. BUSCA AYUDA.

¡UN ASESINATO!

VOY A LLAMAR A LA POLICÍA

YA VOY

¡APRESÚRATE!

YA CASI ESTOY AHÍ. NO...

ESTOY ENCERRADA EN MI CUARTO

[grito] ‐ [alarido]

[golpes en la puerta]

‐ Abre la puerta y déjame ayudarte.

Este momento es crítico para ti, Jenna.

No puedes confiar en tus sentidos.

Necesito que abras.

Jenna.

♪ ♪

[crujido de puerta abriendo]

[quejido]

♪ ♪

SAM: ¿Ellie?

ELLIE: [quejidos]

SAM: ¿Ellie‐May?

¡Ellie!

¿Estás bien?

[música de suspenso en aumento]

♪ ♪

Ellie.

¿Estás arriba?

Vamos, contéstame.

[puerta cruje]

♪ ♪

‐ [quejido] SAM: Dios, Ellie.

¿Qué sucedió? Estás herida.

‐ Ella me golpeó.

‐ [susurrando] Bien.

[efecto dramático] [gritos]

[quejidos sibilantes]

♪ ♪

[respiración agitada]

Oh.

♪ ♪

¡Oye!

♪ ♪

[sonido sibilante]

‐ No hay nada que temer aquí.

Ni tormento, ni dolor,

ni miedo, ni ansiedad.

Eso se acabó.

Cada miembro de esta familia, cada persona en esta casa

es perfectamente cuidada

con nutrientes y analgésicos naturales.

[gemidos y rasguños]

Tranquilícense.

‐ [quejido sibilante] ELLIE: Ansían tanto conocerte.

‐ [sollozando]

‐ Supongo que descubrí mi llamado en el hospital.

Todas esas personas enfermas y solas.

Hice lo posible por aliviarles el dolor.

Era evidente

que su destino era tener una muerte en soledad,

en agonía,

rodeados de máquinas frías e indiferentes,

pero yo pude salvarlos de ese destino.

[música dramática]

Creo que el hospital sabía lo que yo hacía,

pero no querían que nadie más lo supiera.

Me dieron un retiro anticipado.

Luego la planta cerró,

y Sam también perdió su trabajo.

SAM: Y justo entonces,

nuestra hija y su familia

amenazaron con irse de la casa.

Pensamos que tendríamos el peor Día de Gracias

de todos los tiempos.

Enseguida vuelvo.

‐ Entonces me vino la idea,

al igual que en el hospital.

Supe que debía poner todo mi amor y conocimiento

junto con las habilidades de Sam

para mantener a la familia unida.

Para siempre.

♪ ♪

‐ [quejido sibilante]

ELLIE: A Shiloh no le importó.

Vi el alivio en sus ojos.

Al esposo no le gustó, pero‐‐

‐ Me ocupé de él.

Fue la primera maleza de Ellie.

‐ Y a los pequeños

los mecí en mis brazos hasta que prendieron.

No se resistieron

cuando los libramos de sus ojos y sus lenguas.

Ahora todos vivimos bajo un mismo techo.

Yo cuido el jardín.

Sam mantiene la casa.

La vida puede ser perfecta

cuando no se pide demasiado.

SAM: Y con esto de la renta, ganamos suficiente para vivir

y mantener al jardín regado y alimentado.

ELLIE: Y, a veces, nos trae algo más.

Alguien que necesita nuestra ayuda.

Oh, no puedo mirar las florecillas del Señor,

no puedo mirarlas a los ojos

sabiendo lo que este mundo cruel les depara.

SAM: ¿Sabes? Te medimos

la primera noche que pasaste aquí.

ELLIE: Y te regamos

con las primeras dosis de mi fórmula especial.

Gavin...él también está aquí.

Le ayudamos a echar raíces.

Ambos deben estar juntos.

Con nosotros.

♪ ♪

‐ [solloza]

‐ No, niña.

No temas. ‐ [solloza]

ELLIE: Es solo para asegurarnos de que no duela.

‐ Ellie es de lo más suave.

No sentirás nada.

‐ Solo el alivio de no tener que ver,

de no tener que llorar más.

‐ Y adivina qué.

Te construí el lugar más pequeño y cómodo.

El único problema que tenemos ahí

son las malditas cucarachas

que no dejan de mordisquear todo.

‐ Basta, Sam.

No hace falta que ella piense en eso ahora.

‐ Lo siento.

‐ Solo te espera la libertad para siempre

de todas las crueldades de la vida.

♪ ♪

[timbre sonando]

¿Puedo ayudarlo?

‐ ¿Han visto a esta chica?

La he estado buscando desde hace un tiempo.

Estoy en el motel, y ella no está allí.

Creo que se hospeda aquí.

‐ Sí, estuvo, pero se fue hoy más temprano.

‐ ¿Está segura?

No la vi irse.

‐ [ríe]

¿Por qué no pasa?

Aclararemos esto.

‐ Gracias.

[puerta cerrando] ELLIE: Por favor.

Tome asiento, señor... ‐ Balsam.

ELLIE: Bueno, Sr. Balsam, se ve agotado.

‐ No tiene idea de lo cansado que estoy.

‐ Espere aquí.

Le traeré una rica taza de té.

‐ Gracias.

[música de presagio]

♪ ♪

JENNA: [solloza]

♪ ♪

‐ Aquí tiene.

‐ Mi hijo Tony.

‐ Oh. Un joven muy apuesto.

‐ Es un buen chico.

No mataría una mosca.

Estuvo un poco deprimido,

pero estaba mejorando.

Estábamos tan felices cuando nos dijo

que conoció a una chica que le gustaba de verdad,

una chica que lo entendía.

Se llama Jenna Branson.

Los jóvenes no entienden.

No entienden la proporción de las cosas.

Todo es enorme...

dramático, apocalíptico.

‐ Es una edad apasionada.

Aprenderán.

El tiempo enseña.

‐ Tony no tuvo tiempo,

no el suficiente.

Los registros muestran que habló por teléfono...

con Jenna.

‐ [jadeos]

BALSAM: Solo quiero hablar con ella.

♪ ♪

JENNA: [quejido]

♪ ♪

‐ No intento culpar a nadie.

Solo quiero saber.

[quejido]

‐ Te tomaste tu maldito tiempo.

[música de suspenso en aumento]

♪ ♪

‐ [quejidos]

♪ ♪

‐ Lleva su auto a la parte trasera, y rápido.

♪ ♪

‐ [quejido]

♪ ♪

[grito suave]

[quejidos]

♪ ♪

[sonido de motor]

♪ ♪

[música dramática]

♪ ♪

[sonido de aviso]

LLAVE NO DETECTADA

SAM: Lo llevaré a la cantera.

[música de suspenso]

La traeremos de vuelta pronto, ¿de acuerdo?

♪ ♪

Muy bien.

ELLIE: Vamos. Ayúdame.

SAM: Sujétale las piernas.

[ambos se quejan] Agh, es enorme.

♪ ♪

¿Listo?

♪ ♪

¿Qué vamos a hacer con Jenna?

ELLIE: No fue a ningún sitio. Terminaremos con ella luego.

Después de desmalezar.

♪ ♪

[motor se enciende]

♪ ♪

[música de presagio]

♪ ♪

[efecto dramático]

‐ [carraspea]

[motor encendiendo]

[motor acelerando]

♪ ♪

‐ [grito]

[metal y vidrio estallando]

[música inquietante]

♪ ♪

[música de presagio]

♪ ♪

[alarido]

♪ ♪

[descarga de estática]

[voz distorsionada]

[voces gimiendo]

♪ ♪

MARY: ¿De dónde salió esto?

ESTUDIANTE: Estaba en un sobre en tu puerta

cuando llegué esta mañana.

‐ Arrójalo a la basura.

"Aquella cinta fue mi introducción a Simon.

"Él encarnaba todo cuanto yo despreciaba,

"aquellos parásitos que se aprovechan de la gente

"en su momento más vulnerable,

"pero luego de que lo conocí, sentí que había...

"algo diferente con respecto a Simon.

"Aunque antes...

me propuse, sinceramente, destruirlo".

[ríe]

‐ Así que amor a primera vista.

‐ Más bien odio.

‐ Sí. Puedo confirmarlo.

[risas]

‐ Tu libro es acerca de Miles.

Sé que es duro, pero ¿puedes hablar de tu hijo?

¿De sus últimos días?

[música sombría]

♪ ♪

MARY: Estaba sola con él cuando llegó al mundo,

y estuve sola con él cuando se fue.

‐ ¿Sabes qué? Soy su padre.

Él también es mi hijo.

‐ No eres su padre.

Solo eres el hombre que se marchó

porque me negué a hacerme un aborto.

‐ Sí, y ahora estoy aquí.

‐ Dios mío, estás ebrio.

‐ Estoy lidiando con esto como puedo.

‐ Vete de aquí.

MILES: ¿Eres tú, mamá? MARY: Hola, Miles.

¿Cómo estás?

‐ Bien.

‐ ¿Quieres que te traiga algo?

‐ Mamá. MARY: ¿Ajá?

‐ ¿Adónde crees que vamos

cuando morimos?

‐ Eh...

Bueno, yo creo que solo...

nos vamos a dormir.

‐ Eso está bien.

Estoy muy cansado.

‐ ¿Adónde quieres ir?

‐ Contigo.

Solo quiero estar contigo.

‐ Cierra los ojos.

♪ ♪

Te amo mucho, mucho, mucho.

‐ Te amo.

♪ ♪

MARY: Me sentía como pez intentando sobrevivir

en el aire,

pero luego todo cambió

♪ ♪

‐ Hola.

‐ ¿Qué haces?

‐ Simplemente saludo.

‐ No, ¿qué haces en mi oficina?

¿Quién te dejó pasar?

‐ ¿Qué quieres que responda primero?

‐ ¿Qué?

‐ ¿Quién soy, quién me dejó pasar, qué hago aquí?

‐ ¿Podrías irte?

‐ Pensé que era tu horario de oficina.

‐ ¿Eres un estudiante?

‐ De la vida.

‐ Bien, o te marchas,

o llamo a la policía del campus.

‐ ¿Me harás arrestar? ¿Por hacer qué?

¿Por atreverme a molestar

a la famosa profesora Mary Florensky?

Me atrevo, al parecer.

‐ Profesora, esto no es una profesión para mí.

Es un llamado, una vocación.

‐ ¿Y cuál es ese llamado?

‐ Hablar por los muertos.

¿Viste mi cinta?

‐ ¿Fuiste tú?

Bueno, o eres un mago, o un enfermo mental.

‐ [risita]

Enloquecí un tiempo mientras rechacé mi don.

Probé todos los anestésicos posibles.

Sigo en recuperación.

Dicen que siempre lo estaré, pero...

aparte de eso, estoy trágicamente cuerdo.

‐ O amas que te castiguen. ¿Sabes a qué me dedico?

‐ Sí. Sí.

Expones fraudes.

Los humillas públicamente.

Leí tus libros.

Te he visto en televisión,

y sinceramente, no eres divertida.

‐ Los fraudes tampoco.

‐ ¿Por qué es tan importante

convencer a todos de que son mentiras?

¿A quién intentas convencer realmente?

¿A ti misma?

‐ Sí, se acabó el tiempo. Estoy ocupada.

Vete o llamaré a la policía.

‐ Profesora, no quiero estar aquí,

al igual que tú no me quieres aquí.

‐ Bien. Estamos de acuerdo.

Ahora vete.

SIMON: No puedo.

‐ ¿Y por qué no?

‐ Porque Miles me envió.

MARY: Una vez se dijo que la ciencia

diseccionó a la naturaleza,

y, en cierta forma, eso es lo que hice con Simon.

Lo examiné en todas formas posibles.

‐ ¿Pasaste de escéptica a creyente?

‐ ¿Creyente?

No.

La fe es creer en cosas que no puedes ver,

pero yo vi lo que Simon puede hacer.

‐ En realidad, no soy yo quien lo hace.

‐ No.

Bueno, lo que sucede a través de él.

Desafío a cualquiera de ustedes...

a presenciar una convocación de Simon

y permanecer inalterado.

[música de presagio]

Bien, nuestro sujeto hoy es Simon McNeal.

Tiene 28 años.

Y, además de ser un narcisista encantador,

es un autoproclamado médium.

Hoy pondremos esos alegatos a prueba.

Como pueden ver, la habitación está desnuda.

Al igual que Simon. Brazos.

‐ [susurrando] Él está por llegar.

[música de presagio]

♪ ♪

‐ Para quienes no lo sepan,

hace poco perdí a mi hijo Miles por leucemia.

Tenía 7 años.

La gente como Simon se aprovecha de cosas así.

Del dolor.

Hoy daremos un ejemplo de eso.

Muy bien, Simon. ¿Puedes oírnos?

Estamos listos para tu milagro.

‐ Escucharán algunos sonidos bastante perturbadores.

Es parte de la convocación.

Sin importar lo que escuchen,

esa puerta debe permanecer cerrada.

Mary, acepté tus controles y precauciones,

pero necesito oscuridad total.

O mejor dicho, ellos.

‐ ¿"Ellos"?

‐ Los muertos.

[descargas eléctricas]

[gritos]

[música inquietante]

♪ ♪

[sonido de estática]

[gemido no humano]

[grito distorsionado]

♪ ♪

[descarga de estática]

[quejido distorsionado]

‐ Simon, ¿nos oyes?

¿Simon?

[efecto dramático]

[gemidos inhumanos]

SIMON: [respira agitadamente]

MARY: Oye, oye.

Tranquilo. Está bien.

¿Pueden llamar a un médico? ESTUDIANTE: Sí.

‐ Está bien, Simon. Respira.

[música de presagio]

♪ ♪

MIERDA. EL MÁS ALLÁ. IDO. SHELLY, REGRESA.

CONTÉSTAME. PUTA. FETICHE. UNO DE ESTOS...

[efecto dramático]

NO ESTOY DURMIENDO, MAMI.

[sirena sonando]

[voces indistintas por radio]

¿Qué sucedió ahí?

‐ Solo los dejé hablar.

Lo dejé hablar.

‐ No es posible.

SIMON: Oh, Mary.

No estás lista.

‐ Necesito saber qué sucedió ahí.

‐ No estás lista, Mary.

‐ ¿Qué sucedió?

‐ Señora.

Por favor.

[música dramática]

♪ ♪

[pájaros trinando]

‐ Él no está ahí, ¿sabes?

No su ser verdadero.

Esas son solo ropas viejas que dejó atrás.

‐ Veo que te recuperaste.

‐ Veo que tú no.

‐ No, no lo he hecho.

No puedo dejar de pensar en él.

ADORADO HIJO. 9 DE MAYO 1987‐20 DE ABRIL 1993

SIMON: ¿Por eso me llamaste?

‐ Una mente abierta debe cuestionar los supuestos

ante la evidencia nueva.

Los mejores científicos siempre cuestionan.

Estoy dispuesta a abrir mi mente...

con tu ayuda.

‐ Vuelvo a decírtelo, él no está ahí.

‐ ¿Entonces, dónde?

♪ ♪

‐ Él solo quiere estar cerca de ti.

MARY: Eso es lo que dijo.

Sus últimas palabras.

‐ Está mucho más cerca de lo que piensas.

No, estoy bien así.

‐ Lo siento.

Lo olvidé.

‐ Descuida. Ya puedo resistirlo mejor.

Me he caído demasiadas veces como para saberlo.

MARY: ¿Por qué mi hijo acudiría a ti y no a mí?

Soy su madre.

No lo entiendo. Necesito entender.

♪ ♪

Por favor.

‐ Hubo un tiempo en que fuimos nómadas.

Y, antes de construirnos casas permanentes,

construimos casas para los muertos,

lugares a los que regresábamos para descansar,

recuperarnos y honrarlos.

Cuando dejamos de vagar,

dejamos de construir nuevas casas.

Nos mudamos con nuestros muertos.

Los enterramos debajo de nosotros

mientras seguimos honrándolos

y siendo protegidos y nutridos por ellos.

Con el correr del tiempo, nuestra idea de ellos cambió.

Comenzamos a temerles.

Y, en ese miedo, nos deshicimos de ellos,

de los hogares a los camposantos

y luego más lejos,

afuera de las ciudades.

Poco a poco, los dejamos a la deriva,

sin hogar y sin voz.

Quieren que sus historias sean contadas.

Que sus voces sean oídas.

Quieren estar cerca de quienes más aman.

Como tu hijo.

‐ Mi hijo solo existe en mi recuerdo.

‐ ¿No te dejó un mensaje?

‐ Lo que haya pasado ese día no prueba nada.

‐ Miles me envió a ti por un motivo, Mary.

Porque si tú, con todas tus herramientas,

con todo tu conocimiento, si no pruebas que miento,

cambiará el mundo.

Y, a esas alturas,

verás cuán cerca de ti está tu hijo.

♪ ♪

[música de presagio]

‐ [resuello, jadeos]

Simon sabía cosas que nadie más podía saber,

y, a través suyo, Miles me enviaba mensajes

que no podían ser de nadie más.

Supongo que por eso me enamoré de él.

Era casi como si Miles me estuviera dando permiso.

Pasó un año, y aún siento a mi hijo

adonde vaya.

Luego empecé a darme cuenta

de que esto no solo me compete a mi hijo y a mí.

Nos compete a todos.

¿Qué tal si los científicos estuvieran actuando por fe

en lugar de usar nuestros mejores recursos

para encontrar la verdad?

Podemos estudiar desde objetos cuánticos

millones de veces menores que un átomo, hasta...

la estructura más grande, el universo mismo.

Por eso comenzamos esta fundación.

Con su apoyo financiero,

tendríamos acceso al mayor poder de imágenes

que la ciencia puede ofrecer.

Simon tiene una cita grandiosa al respecto.

‐ Sí.

"El horizonte es simplemente el límite de nuestra visión".

‐ ¿No es un ser especial?

No tiene idea de lo que es capaz.

♪ ♪

¿Qué haces?

‐ Oh, mierda.

‐ Lo siento, profesora.

‐ ¿Puedes dejar de mirarme así?

MARY: ¿Así cómo?

‐ Como si hubiera matado a tu perro.

‐ Explícate.

‐ ¿Puedes esperar a que esté sobrio?

MARY: No. Ahora.

‐ Creo que la escena del crimen habla por sí sola.

‐ Tú no eres así, Simon.

‐ ¿Qué tal si sí?

¿Qué tal si así es como soy exactamente?

‐ No hagas eso. No.

Simon.

Te conozco.

‐ No me conoces. No tienes ni una puta idea.

‐ Estás en recuperación,

y esto es parte de lidiar con tu don.

‐ Lo que no sabes...

es que ahí es donde conocí a tu ex.

Fui su padrino en el programa.

Me contó todo sobre tu hijo enfermo.

‐ ¿Qué dices‐‐?

¿Qué estás diciendo?

No. No.

No. ¡Contéstame!

‐ Yo no era nadie, Mary.

Me ayudaste a ser alguien.

Pero lo de los inversores es otra historia.

Ya he estado en prisión.

No tengo interés en volver ahí.

No se jode a la gente rica.

¿Entiendes?

No se toman bien las estafas.

‐ ¿Qué estafa?

‐ Oh, Mary, despierta.

Fue una estafa. Fue todo una estafa.

‐ No. Eso es imposible.

No pudiste fingir eso. Yo estuve ahí.

‐ La vez del laboratorio, yo lo planeé.

Le pagué al de mantenimiento para cortar la electricidad.

♪ ♪

¿Y los mensajes del más allá?

Los escribí la noche anterior.

Usé fenolftaleína.

Es invisible hasta exponerlo a un agente activador.

En esta caso, amoniaco.

♪ ♪

[gritos distorsionados]

Ah, ¿y los espasmos?

Fue una microdosis de penicilina.

Soy alérgico a ella.

Tarda una hora en hacerme efecto

y hace que el drama sea más convincente.

Caíste, Mary, pero caíste con todo.

Traté de aminorar las cosas, pero te obsesionaste.

Esto se termina aquí y ahora.

Tu hijo está muerto. Se ha ido.

Está bien enterrado.

‐ Eres una mierda.

‐ ¿Por qué, Mary?

¿Por decirle a la gente lo que quiere oír?

¿Por proporcionarles un cierre?

‐ ¡Maldito borracho!

SIMON: Solo recuerda una cosa.

Nadie creerá que no estás conmigo en esto.

Así que, si voy a prisión, tú irás conmigo.

[tiza escribiendo]

♪ ♪

TRÁELO A NOSOTROS

[cama cruje]

[respiración acelerada]

♪ ♪

[música sombría]

♪ ♪

[pájaros trinando]

[columpio crujiendo]

‐ No estoy seguro de lo que dije anoche.

Perdí el conocimiento, lo cual no es de sorprender.

Cuando llevas tiempo sin perder el equilibrio,

la caída puede ser dura.

‐ Entiendo.

‐ Bien. ¿Qué dije?

‐ La verdad.

‐ Sí, me lo temía. Iré por mis cosas.

‐ ¿Por qué? ¿Adónde irás?

‐ No lo sé. Fuera de aquí.

Supongo que no querrás verme.

‐ No te irás a ningún sitio. Tenemos mucho que hacer.

‐ ¿A qué te refieres?

‐ Quizás siempre lo supe.

Mm.

Pero eso no importa ahora.

Esto va más allá de nosotros.

‐ Lo siento. No entiendo.

‐ El espectáculo debe continuar.

Hay mucho dinero en juego.

Vendrán más inversores esta noche.

Ve a cambiarte.

Anda.

♪ ♪

[risas]

Los invitamos a formar parte de un proyecto en Manhattan

para ver más allá del horizonte

que separa la vida y la muerte.

[murmullos de entusiasmo]

La verdadera última frontera.

¿Estás listo, mi amor?

‐ ¿Listo?

‐ Te llevarás una gran sorpresa.

[risas]

Simon aceptó realizar una convocación esta noche.

Si me acompañan arriba, verán lo que Simon puede hacer.

[parloteo ansioso]

♪ ♪

‐ ¿Qué diablos haces?

‐ Solo sígueme el juego.

Ya verás.

♪ ♪

[susurrando] Los hiciste enfadar mucho.

♪ ♪

Ahora escucharán sonidos muy perturbadores,

pero no deben preocuparse.

Es parte de la convocación.

Los muertos tienen rutas,

y Simon crea una abertura,

un desvío, por así decirlo.

No importa qué suceda, ni qué oigamos,

no debemos abrir la puerta.

¿No es así, Simon?

[crujido de mecedora]

MILES: No estamos durmiendo.

[efecto de suspenso]

[efecto sonoro inquietante]

[voces susurrantes]

[grito]

[voces susurrantes]

‐ [voces distorsionadas] ¿Qué diablos es esto?

[voces susurrantes]

¡Mary! ¡Sálvame!

[gritando]

[crujidos]

[grito]

¿Qué diablos me está pasando?

‐ Es perturbador cómo sufre

para comunicarse con el más allá.

SIMON: ¡Mary, déjame salir!

‐ Pero no debemos interferir.

[voces susurrantes]

SIMON: [gritando]

[música perturbadora]

[quejido no humano]

[voces susurrantes]

♪ ♪

[gritando]

[voces susurrantes]

‐ [gritando]

♪ ♪

[gritando]

♪ ♪

[voces se detienen] [descarga eléctrica]

[viento soplando]

[puerta cruje]

[sollozo]

[música de presagio]

♪ ♪

[gorgoteos y sollozos]

MARY: Shh.

‐ [sollozos]

♪ ♪

[tos ahogada]

♪ ♪

Lo siento mucho.

‐ [susurrando] Está bien.

[arrullo suave]

♪ ♪

POR FAVOR

♪ ♪

‐ $7.50.

‐ Sí. ‐ Gracias.

‐ Oh. Lo siento.

Dejé mi cartera en otro abrigo.

‐ Pago yo.

[música rock por altoparlantes]

Oh, mierda.

‐ ¿Podemos llevárnoslos y pasar a pagarte luego?

‐ No es posible.

‐ ¿De verdad?

‐ Cielos, viejo, qué‐‐ [resopla]

‐ Son $7.50.

‐ ¿Conoces Ravenmoor?

‐ Sí.

BENNETT: ¿Es un sitio agradable?

‐ No.

‐ Bueno, vamos hacia allá.

A menos que quieras venir en el maletero,

nos darás esas bebidas

y permitirás que te paguemos luego,

y lo harás rápido para que no se enfríen.

‐ De acuerdo, la casa invita.

‐ Muchas gracias.

[motor se enciende]

[llantas rechinan]

¡Oye, cuidado! ‐ ¡Oh, diablos!

[llantas rechinan]

[bocinazo]

[motor acelera]

Malditos niños con sus auriculares.

Una generación de zombis. Lo siento, B.

‐ Tranquilo, amigo.

[música de presagio]

♪ ♪

STEVE: Este sitio está maldito.

Sucedió algo muy malo cuando era niño.

Todos saben que este vecindario está poseído.

¿Al menos sabes adónde vamos?

‐ 47 Tollington Place.

Probablemente sea esta calle, unas cuadras más adelante.

Solo continúa.

[suena el celular] ‐ Oh, mierda.

Diablos, ¿quién es ella?

‐ Ella es mi lugar feliz.

Tomamos ese libro, nos largamos de aquí,

compraré un apartamento en México en la playa.

Jeannie y yo beberemos tequilas,

veremos a la divorciadas haciendo la postura del perro

en la clase de yoga.

‐ [ríe]

‐ Y yo leeré.

Leeré Jack Reacher y William Shakespeare

y dejaré a las ratas en la alcantarilla.

[efecto dramático] ‐ ¡Oh!

[llantas rechinan]

‐ ¿Qué carajos, viejo?

‐ ¿Viste eso?

Había una‐‐ Se cruzó una mujer.

‐ ¿Qué mujer? ‐ Estaba justo ahí.

[Sonido de auto fallando]

Mierda. [motor tratando de encender]

Ay, no, no, no, no.

‐ Abre el capó.

♪ ♪

‐ ¿Cuál es el problema, B?

‐ Espera.

[mujer gimoteando]

[efecto sonoro dramático]

♪ ♪

MUJER: Stevie...

[voces susurrantes]

[música inquietante]

BENNETT: Intenta ahora.

¿Me escuchaste?

♪ ♪

Viejo, ¿adónde vas?

¿Adónde diablos vas?

¡Steve!

♪ ♪

¿Steve? ¿Estás rezando, amigo?

¿A Dios?

Porque te aseguro que no escucha.

STEVE: No. A Dios, no, B.

‐ ¿Entonces a quién?

STEVE: A mi madre.

BENNETT: ¿Tu madre? STEVE: Sí.

Sí, ¿la recuerdas, B?

BENNETT: Por supuesto que sí.

‐ [ríe] BENNETT: Una mujer increíble.

‐ Sí, lo es.

BENNETT: Dale mis saludos.

‐ Dice... Dice que siempre le agradaste, B.

♪ ♪

BENNETT: ¿Qué diablos?

¿Qué haces, Steve?

‐ Quiere que vaya con ella.

‐ Baja el arma, viejo.

‐ Es lindo donde ella está.

Ya sabes, es un lugar feliz.

‐ Hermano, escúchame.

Tenías razón.

Aquí no hay nada para nosotros.

[disparo] [grito no humano]

[golpe del cuerpo al caer]

[música inquietante se intensifica]

♪ ♪

[motor se enciende] [motor acelera]

♪ ♪

[motor acelera]

[llantas rechinan]

[música de suspenso]

[disparos]

♪ ♪

[chillido de ratas]

♪ ♪

[música perturbadora]

♪ ♪

[puerta cruje]

En Busca de Miles, de Mary Florescu.

[mujer riendo]

[efecto dramático]

[música de suspenso en aumento]

♪ ♪

[puerta cruje]

♪ ♪

¿Dónde está?

‐ ¿Qué?

‐ El libro.

No me hagas enojar.

Solo dame lo que quiero, y me iré.

‐ Oh, no creo que sepas lo que quieres.

[música de presagio]

♪ ♪

Ni adónde vas.

‐ Aunque no lo creas, no quiero tener que matar

a nadie más hoy.

Te lo pregunto por última vez, ¿dónde está el libro?

‐ ¿Qué libro?

‐ El Libro de la Sangre.

‐ Ah, ese libro.

Bueno, lo estás viendo.

[mecedora crujiendo]

Y él te está viendo a ti.

‐ ¿Qué le sucedió?

‐ Verás, todos los muertos tienen historias.

De hecho, es lo único que tienen.

Y eligieron a Simon para que fuera su página.

Él sigue viviendo para que los muertos tengan voz.

‐ ¿Quién eres tú?

¿Qué haces aquí?

‐ Soy su única lectora.

Los muertos pueden oírse por estas calles abandonadas.

Pero todos los caminos conducen a Simon,

donde se abrieron las rutas.

Gracias a Simon, estoy donde quiero estar.

Estoy en mi sitio feliz.

‐ Yo solo quiero el libro.

Así que si es él, lo llevaré conmigo.

‐ No eres el primero,

y ciertamente no serás el último

en buscar el Libro de la Sangre.

Sus historias también están en él...

así como estará la tuya.

Estuviste escribiéndola toda tu vida.

Y es hora de que llegue a su fin.

‐ Mi historia no termina aquí.

‐ Todas las historias terminan aquí.

♪ ♪

[rasqueteo]

♪ ♪

[chillidos de ratas]

♪ ♪

‐ [gritando]

[ratas chillando]

♪ ♪

[chillido de ratas]

♪ ♪

[gimiendo]

♪ ♪

[voces indistintas]

SAM: Muy bien, uno, dos, tres y...

[quejido] ‐ [tos]

SAM: ¿Cuánto pastel comiste esta noche?

[quejido]

¿Puedo ayudarte en algo?

[música de suspenso]

♪ ♪

‐ Hay que proteger el jardín.

[música tensa]

♪ ♪

[pitido de máquinas]

‐ [quejidos]

♪ ♪

ALGUACIL: ¿Lo reconoces?

NICOLE: Creo que es el padre de su exnovio.

ALGUACIL: ¿Oyó lo que sucedió con el muchacho?

‐ Jenna quedó devastada. No volvió a ser ella misma.

ALGUACIL: ¿Lo conoció a él? ¿O al padre?

NICOLE: No.

Bueno, intentó vernos. Quería hablar con Jenna.

No se lo permití.

ALGUACIL: ¿Por qué no?

‐ ¿Qué bien habría hecho revolver las cosas?

El chico estaba muerto.

No fue culpa de Jenna.

Ella necesitaba seguir con su vida.

‐ Él creía que su hija era responsable

de la muerte de su hijo.

La siguió un tiempo y luego la convenció para verse

o la agarró en la calle y luego la drogó.

El software del vehículo muestra que estuvo estacionado

antes de salir hacia el acantilado.

Eso y la falta de marcas de derrape

o de intentos de frenar indica que no fue accidente.

Supongo que él quería suicidarse y asesinarla,

pero solo logró la primera parte.

DOCTORA: Si hija tiene suerte.

No tengo dudas de que estará bien físicamente.

Recuerda poco sobre lo sucedido,

pero debido a las drogas y el trauma,

no es de extrañar.

Quizás hasta sea mejor.

♪ ♪

NICOLE: [masticando] ¿Quieres hablar?

Está bien. No te preocupes.

No tienes que decir nada.

[sonidos al masticar]

Mamá se encargará de todo.

[sonidos al masticar y sorber en aumento]

[sonido de pieza girando]

Muy bien.

[golpecitos de pieza del juego]

Qué afortunada.

Mm. Un título de abogada.

‐ Bien. Tienes la vida asegurada.

[crujido al masticar]

[música sombría]

♪ ♪

TONY: Ojalá estuvieras aquí.

JENNA: Adonde estemos es aquí.

TONY: Lo sé, pero igual.

Cuéntame otra vez sobre la primera vez.

‐ Estabas detrás de mí en esa ridícula clase.

‐ "Deconstruyendo la mirada neoliberal".

JENNA: Y miraste por encima de mi hombro

y me viste dibujando a todos.

‐ Como una horda de leminos zombis

arrojándose en fila de un precipicio.

‐ Te inclinaste y susurraste a mi oído:

"La vida es un problema en busca de una solución".

Supe que éramos el uno para el otro.

TONY: Lo somos.

Solo quisiera‐‐ JENNA: ¿Qué?

‐ Que estuviéramos juntos.

‐ Nos uniremos a la gran nada infinita.

Estaremos juntos.

‐ No, quiero decir...

cuando lo hagamos, podríamos hacerlo juntos.

‐ No, ¿no lo ves? No se trata solo de nosotros.

Se trata del signo que dejaremos,

las huellas en la arena mostrándoles a otros el camino.

A nuestros padres, a todos los estudiantes,

pensarán que se trató de nosotros,

que estábamos enamorados y‐‐

‐ Yo estoy enamorado de ti.

‐ Yo también, pero ese no es el punto.

Empañará el mensaje.

‐ ¿El mensaje?

‐ Que la vida es una mentira.

Que le dijimos que no a toda esta porquería.

Que elegimos la libertad de la aniquilación.

‐ Cierto.

‐ Si te arrepientes, dilo.

‐ No, yo‐‐ Yo solo‐‐

[música sombría]

♪ ♪

‐ De acuerdo, intenta esto.

Cierra los ojos.

Visualízame.

Estoy ahí contigo. Lo haremos al mismo tiempo.

Estamos en el techo, ¿cierto?

Yo también.

TONY: Quiero hacerlo.

De verdad que sí...

pero no creo que pueda.

Tengo miedo.

JENNA: Si no lo haces ahora, no lo harás nunca.

Pensé que lo entendías.

‐ Me bajaré de la cornisa.

‐ No te atrevas, maldito cobarde.

‐ Está bien.

Sigo aquí.

♪ ♪

‐ Bien.

Ahora lo haremos, juntos.

Lo haremos ahora, ¿sí?

¡Lo hacemos ahora mismo!

[música sombría]

♪ ♪

¿Hola?

[sollozando]

¿Tony?

¿Hola?

♪ ♪

[música tensa]

♪ ♪

[música inquietante suave]

♪ ♪

[música se intensifica]

♪ ♪

[exhala]

[música inquietante]

♪ ♪

‐ Tantas historias, mi amor.

Tantas historias.

¿Quién será el próximo?

♪ ♪

["Deep Six", de Marilyn Manson]

♪ ♪

[música de suspenso]

♪ ♪

[música melancólica]

♪ ♪

[música inquietante]

♪ ♪