Original subtitles

Текс Эйвери: Мир Сумасшествия

Добро пожаловать в сумасшедший мир Текса Эйвери.

Представьте вселенную, где все становится возможным,

даже невозможное.

Мир, наполненный соблазнительными красотками и волками эротоманами,

спокойными собаками и бешенными белками,

кроликами и утками.

Это безумная вселенная Текса Эйвери

и мы приглашаем вас посетить ее вместе с нами.

Текс Эйвери родился 26 февраля 1908 года

в Тэйлоре, штат Техас.

Его настоящее имя - Фредерик Бин Эйвери.

Он позже использовал прозвище "Текс" из-за Техаса, конечно.

Среди предков Текса Эйвери

были легендарные первооткрыватели далекого запада:

Дэниел Бун, похожий на

Дэйви Крокетта в бобровой шапке,

и Юджин Рой Бин, вершивший правосудие

в своем салуне.

Это пошло

в семью!

Еще в юности, Текс Эйвери любил рисовать.

Он проводил ночи, работая над комиксом,

который отвергал каждый.

С тех пор он не представлял свою жизнь без мультфильмов,

Эйвери начал работать в кино.

"Он был труженником,"

говорил Уолтер Ланц, продюссер мультфильмов про "Кролика Освальда".

"Он был талантлив от рождения и имел хорошое чувство юмора."

"Он был жестоким шутником."

"Каждый придумывал гэги,

но Текс был лучшим и самым забавным из всех."

"Вскоре он стал превосходным мультипликатором,

но этого было недостаточно, он хотел стать режиссером."

Этот период был отмечен двумя событиями.

Счастливое: брак Эйвери с Патрисией Джонсон,

которая работала с Уолтером Ланцом.

И трагическое: Потеря глаза.

Эйвери со своими приятелями часто розыгрывали друг друга,

и один из его сотрудников случайно пустил

скрепку в его глаз.

Чтобы уладить денежные проблемы, Текс Эйвери покинул студию Уолтера Ланца,

чтобы присоединиться к престижному отделу мультипликации в Warner Bros.

Возглавленный Леоном Шлезингером.

Раньше тогда большинство крупных студий Голливуда

не имело отдела мультипликации.

Они просто распространяли

мультфильмы, произведенные независимыми фирмами.

Но успех Уолта Диснея заставил студии

обратить внимание на анимацию, которая стала очень популярной.

В Warner Bros., Текс Эйвери стал частью талантливой команды,

в которой были Чак Джонс, Боб Кэннон,

Фриц Фрилинг и Боб Клэмпетт.

Они были дикой связкой и Леон Шлезингер

изолировал их в область студии,

которую назвал "Термитная Терасса".

Боб Клэмпетт сказал относительно зданий:

"Лес хрустел,

и вы могли протянуть вашу руку через стены."

Текс Эйвери работал у WB,

когда студия была в зените славы.

Эррол Флинн, Джеймс Кэгни, Эдвард Дж. Робинсон,

Хамфри Богарт, Бетт Дэвис, Пол Муни,

Оливия Де Хэвиллэнд были звездами студии.

Режиссерами были

Майкл Кертиз, Ховард Хоукс Мервин ЛеРой и Уильям Дитерле.

Фильмы были Кровь Капитана, Повесть о Луи Пастере,

Окаменевшый Лес, Энтони Эдверс,

Атака Легкой Кавалерии, Сон в Летнюю Ночь.

Текс Эйвери начал с выбора постоянного персонажа,

текущего героя.

Этим героем стал Порки Пиг.

Он впервые появился в мультфильме Золотоискатели 49го,

название которого очевидно пародирует

знаменитую серию мюзиклов,

поставленную Басби Беркли.

Все же с Посыльным Мисс Глори, несколько месяцев спустя,

Эйвери попробовал избавиться

от соглашений, создавая инновационный графический стиль,

вдохновленный искусством.

Этот эксперимент оставался уникальным

поскольку Эйвери никогда еще не использовал этот стиль,

который не был похож ни на что. По крайне мере, он так сказал.

Всю свою карьеру Эйвери веселился

с намеками.

"Я Люблю Петь" это

намек на Джаззового Певца - Алана Кросланда,

первая говорящая картина, созданная Warner Bros.

Очевидно, тогда,

Эйвери хотел быть названным его прозвищем "Текс",

но Леон Шлезингер хотел казаться серьезным,

поэтому, Эйвери должен был подписываться, как "Фред Эйвери"

на всех фильмах, которые он создавал для Уорнера.

Хотя он сделал несколько мультфильмов с Порки Пигом,

Эйвери не очень интересовался этой хорошей, все же довольно глупой свиньей,

которая не позволяла использовать ему

свое творческое сумасшествие.

Вскоре Эйвери сконцентрировался на новом персонаже, Даффи Дак.

В "Охоте Порки на Утку"

он стал противником Порки Пига.

Эйвери, кажется, был больше заинтересован

уловками Даффи Дака,

чем унылым поведением Порки Пига.

Среди "Термитной Терассы" это было очевидно,

что Эйвери был самый оригинальный

и самый одаренный.

Гениальность Эйвери

перевернула традиции студии.

Хороший пример тому Даффи Дак и Яйцеголовый,

которые привнесли в мультфильмы,

элемент неожиданности и новый размах.

Мы, как будто видим охотника

стреляющего в зрителя, который побеспокоил его.

Эйвери играл с тремя разными уровнями.

Первый уровень - это то, что видит зритель,

второй, объединяет зрителя и мультфильм

и наконец третий, вовлекает зрителя в мультфильм, как персонажа.

Это создало необычайное исследование параллельных миров.

Текс Эйвери использовал этот трюк много раз,

включал зрителя в историю.

В "Семейной вражде"

зритель стреляет в главного героя

и говорит "доброй ночи" зрителям фильма.

В мультфильме "Золушка Встречает Принца"

Золушка - это та, кто смотрит фильм.

В картине "Конец Бандитсокму Разбою" зритель

рассказывает полиции, где найти неуловимого Эд. Дж. Робенсома,

который конечно похож на Эдварда Дж. Робинсона.

В "Маленькой Красной Шапочке",

Красная Шапочка и Волк отказываются бороться,

пока зрители спокойно не займут свои места.

Мы думаем о "Молодом Шерлоке Холмсе" с Бастером Китоном

и "Пурпурной Розе Каира" с Вуди Алленом,

которые играют с соотношением между зрителями и тем, что они видят.

Эйвери любил переиначивать популярные истории:

в мультфильме "Красная шапочка" показано

ее удивление,

в то время как "Золушка Встречает Принца"

с участием довольно подвыпившей крестной.

Чувство юмора Эйвери становилось еще более диким.

В картине "День в Зоопарке"

посетитель зоопарка и бабуин

необычайно похожы.

В "Сумасшедшем Футболе" ребенок

стреляет в зрителя, который глазел на его мороженное.

В "Побеге по Всей Земле" ящерица делает стриптиз.

Одна из лучших шуток фильма:

маленькая девочка пугает монстра,

когда ожидается противоположное.

Шутка достойная Hellzapoppin! (Hellzapoppin - комедийный мюзикл)

Леон Шлезингер был достаточно умен, чтобы дать своим директорам свободу воле,

особенно Тексу Эйвери.

Согласно Эйвери,

он просто одобрил хорошие мультфильмы

и спросил своих мультипликаторов, чтобы сделать другой в том же стиле.

Эйвери помнил, что Шлезингер

любил играть в карты со своими директорами,

пока не стали играть на деньги.

Начало создания мультфильма - работа в команде, мы должны упомянуть

двух человек, которые регулярно работали с Эйвери и его группой:

Карл Сталлинг, который сочинял музыку к мультфильмам WB

и Мэл Бланк, голосом которого разговаривали персонажи.

Таким образом он предоставил свой голос Порки Пигу, Даффи Даку

и Багзу Банни,

впервые появившемуся в мультфильме "Дикий Кролик".

Багз Банни, самый знаменитый персонаж мультфильмов WB,

был создан группой.

Текс Эйвери первым признал, что он многому обязан Уолту Диснею.

Он сказал историку Джо Адамсону:

"Я думаю то что вы делаете с персонажем,

важнее чем сам персонаж."

"Багз Банни мог быть птицей."

"Что имеет значение, того не видно на экране,

но как персонаж разговаривает и играет."

"Детали определяют

его индивидуальность."

Багз Банни имеет много общего с Максом Хэйром

из "Кролика и Черепахи", одной из "Глупых Симфоний" Диснея.

Майкл Малтес, один из сотрудников Эйвери,

заявил журналу Филм Коммент:

"Эйвери дал Багзу Банни индивидуальность,

которая сделала его Багзом Банни."

Текс Эйвери добавил:

"Тот, кто видел "Дикого Кролика"

увидит, что индивидуальность его

не очень изменилась."

"Он был менее дружелюбным, но мы работали над ним, пока он не стал действительно хорошим."

Знаменитая реплика Багза Банни "В чем дело, Док?"

Пришла из Техаса

и это была конечно идея Текса Эйвери сделать реплику неотъемлемым атрибутом кролика

в воспоминании о его юности и выражениях

его родного Техаса.

Морковь, основной атрибут Багза Банни,

имеет более неясное происхождение.

Некоторые говорят, что это - ссылка на знаменитую сигару Граучо Маркса.

Другие же говорят, что идея пришла из Нью Йорка - Майами

от Фрэнка Капры,

в фильме которого Кларк Гейбл ест морковь.

Текс Эйвери поставил несколько мультфильмов Багза Банни

и продолжил делать еще более сумасшедшие мультфильмы.

Голивудские пародии

на выдающихся голивудских звезд:

Джонни Вайсмюллер, Кэри Грант,

Грета Гарбо, Эдвард Дж. Робинсон, Джеймс Кэгни,

Хамфри Богарт, Джордж Рафт.

Он не только делал карикатуры на актеров,

но и находил идею, шутку или деталь,

по которой аудитория узнавала их.

В "Праздничных моментах",

Эйвери показывает главные события года

и между двумя шутками, он показывает горечь

в описании выпускника,

которого поздравляет университетский декан

прежде, чем выпускник попадет в очередь безработных.

Гениальность Эйвери была безгранична.

"Воздушные Каникулы", которые подражают документальному фильму,

показывают ирландское исполнение певца одной из его любимых песен.

Волосок появляется на экране,

как пятнышко пыли на линзе кино-проектора.

Певец поет все выше и раздражающе,

пока рукой не снимает волос.

Одиннадцать лет спустя, в "Волшебном Маэстро", Текс Эйвери

использовал этот гэг еще раз, создавая

удивительное измерение между зрителями и тем, что они видят на экране.

После этого, он сделал свой последний мультфильм про Порки Пига:

"Анонс Порки".

Эйвери потерял весь интерес

к этой жирной свинье с его ранних лет WB.

Он привнес в мультфильм ряд графических эскизов

с едва уловимыми шутками,

это удивительный и уникальный эксперимент в карьере Эйвери.

Несмотря на необыкновенный талант Эйвери,

и даже несмотря на доверие,

Леон Шлезингер показал ему,

что отношение между этими двумя парнями ухудшились.

Текс Эйвери покинул Уорнер Бразерс. Чтобы присоединиться к Парамаунт.

Там, он работал на шоу, под названием

"Разговор о животных".

Мультфильмы Эйвери начали выпускаться после его ухода.

Отношения между Уорнер Бразерс и Тексом Эйвери были разорваны окончательно.

Один из последних мультфильмов Эйвери для WB

о канарейке,

которую беспокоит большой черный кот, который хочет съесть ее.

Этот мультфильм послужил прототипом

некоторых будущих мультфильмов WB.

Спустя 7 лет, стиль Эйвери стал ошеломительным.

Эйвери сказал: "Я обнаружил,

что глаз может обработать действие в 5 или 6 кадрах."

"При 24 кадрах в секунду,

требуется около 1/5 секунды, чтобы обработать действие

от экрана через глаз и к мозгу."

"Я выяснил, что если вы хотите что-либо заметить,

5 кадров достаточно."

"2 или 3 секунды разрушили бы это."

Текс Эйвери вспоминал свою сделку с WB,

но сделал свои лучшие мультфильмы на Метро-Голдвин-Майер.

На MGM он сразу же использовал свое прозвище "Текс".

Эйвери пришел на MGM,

когда США вступила в войну, после нападения на Перл-Харбор.

MGM была все еще студией, в которой, согласно ее слогану,

"звезд больше, чем можно увидеть на небе."

Грета Гарбо, Джуди Гарлэнд, Кларк Гейбл,

Лана Тернер, Спенсер Трэйси, Роберт Тейлор

и множество других престижных звезд

работали у "львиной компании".

Они сделали неисчислимое количество фильмов, которые были так же успешны.

"Двуликая женщина" Джорджа Кьюкора,

"Девушки Зигфилда", "Билли Малыш", с участием Роберта Тейлора,

Как и Warner Bros.,

MGM теперь имел свой отдел мультипликации,

возглавленный Фредом Куимби,

который раньше занимался бизнесом.

Текс Эйвери сказал о нем:

"Он не знал ничего о историях, шутках или о чем-либо подобном ."

Фред Куимби, который действительно имеет право быть признанным,

был достаточно умен,

чтобы позволить Тексу Эйвери сделать то что он хотел,

даже когда студия развивала с У. Ханна и Дж. Барбера

знаменитый сериал "Том и Джерри",

который также производил Куимби.

С самого начала, Эйвери показывал свою гениальность,

особенно в "Волчьем Блицкриге", с участием волка, похожего на Гитлера.

Поддержанный командой мультипликации,

Эйвери делал новые мультфильмы для MGM.

"Прибытие Эйвери походило на лавину",

прокомментировал Майкл Ла,

один из директоров.

Потом, волк из "Волчьего блицкрига"

перестал походить на Гитлера,

и стал обычным героем мультфильмом Эйвери.

Он оказался между двумя незабываемыми созданиями Эйвери,

Друпи и соблазнительной красоткой.

За время работы Эйвери на MGM, персонаж волка

изменялся.

Мстительный волк в "Волчьем блицкриге" или в "Северо-западном Полицейском Преследовании"

стал добродушным волком, по прозвищу "Техасский Волк",

вечной жертвой.

Это развитие можно заметить в "Козленке Билли"

и в "Трех Маленьких Щенках",

хотя позже, в "Переселенце Друпи",

вновь появляется его ядовитость.

Друпи - спокойный, часто нравоучительный пес,

был звездой многих мультфильмов Текса Эйвери.

Он стал настолько популярным, что MGM,

даже после ухода Текса Эйвери,

использовало его в других мультфильмах

и телевизионных сериалах.

Друпи надолго установил

стиль мультфильмов MGM.

Существует большая разница

между ранним Друпи,

каким он был в "Друпи - сыщике" и "Северо-Западном Полицейском Преследовании",

и тем каким он стал в "Друпи - заместителе"

или "Друпи из Диксиленда".

Что касается соблазнительной красотки из "Красной Шапочки",

мы увидем её снова в нескольких мультфильмах,

таких как "Убийство Дэна МакГу", "Головокружительная Золушка",

и "Дикий и Волкастый"

Мультфильмы Текса Эйвери сразу же становились успешными.

Публика была в таком восторге,

что кинотеатры вынуждены были показывать "Блиц Волка"

два раза подряд.

Кинозрителям нравилась красотка,

которая неизменно вызывала смех и аплодисменты.

Поговаривают, что солдаты

были возбуждены, как волк из мультфильма

при виде сексуальной красотки,

прекрасно оживленной

Престоном Блэйром, одним из самых талантливых художников команды Текса.

Спустя несколько месяцев после великолепной девушки,

появилась бешенная белка,

вероятно самое сумасшедшее и наиболее оригинальное создание Текса Эйвери.

Прекрасный пример оригинальности Текса Эйвери находят

в "Сумасшедшей Белке", главную роль в которой играет бешенная белка.

Пейзаж вполне похож на "Дисней",

но с появлением бешенной белки

становиться очевидным, что это не так

и что мы находимся во вселенной Текса Эйвери.

Белки, в традиционном понимании, маленькие симпатичные животные.

Но вопреки традициям, это - жестокое, мстительное,

безжалостное животное,

которое мучает Большеголового пса.

Текс Эйвери озвучил

бедного пса, который не может сбежать

от преследования белки.

В мире Текса Эйвери возможно все.

Персонажи становятся больше или сжимаются,

разрываются на части, и затем воссоздаются снова.

Эйвери часто любил изображать

известные выражения.

Волк в "Убийстве Дэна МакГу"

буквально стоит "одной ногой в могиле".

"Симфония Слэнга" вызывает постоянное удивление.

Используя жаргонные выражения, этот мультфильм иллюстрирует

вероисповедание человека на небесах,

который рассказывает о своей жизни людям,

пытающимся изобразить это.

Это приводит к ряду странных интерпретаций.

Перфекционизм Эйвери показан

даже в набросках, которые он подготовил со своими сотрудниками.

Эйвери делает очень детальные рисунки, переносит

их на пленку

и использует для создания фильма.

Мы поражаемся выразительности персонажей

и шуток, уже скрытых в этих набросках.

Здесь мы видим различные стадии работы Эйвери:

Сценарий - примерное выделение истории,

иллюстрирование каждого действия в истории

- с каждым рисунком представляется 1/24 секунды -

и затем заключительный этап - кинопленка.

Художники делали "модельный лист"

по точным инструкциям

внимательно следуя пропорциям и выражению персонажей,

которых они рисовали.

От "Канарейки Огромного Размера",

где показывается борьба между канарейкой, крысой, котом и собакой,

до "Кукарекующей Собаки",

в которой обессиленному псу противопоставляется надоедливый петух,

гениальность и чувство юмора Эйвери являются сногсшибательными.

"Я попробовал делать все самостоятельно,"

признавал Текс Эйвери, который мог вернуться в свой офис

ночью или в выходные,

чтобы совершенствовать выразительность персонажа

или придумать новые шутки.

Спасибо Эйвери, за его вездесущность,

его команде, производимой шедевры

и за их мультфильмы, ставшие по-настоящему сумасшедшими.

Это было видно по его выдающимся шуткам,

гениальной работе с намеками и игре слов,

их превосходному использованию звуков и шумов,

и музыкальному направлению Скотта Бредли,

переходящему от одного тона на другой, от мелодии до оперы.

Это все не давало загипнотизированному зрителю

передохнуть.

К сожалению, когда Эйвери и его коллеги

делали свою лучшую работу,

MGM, наряду с другими крупными студиями Голливуда,

столкнулись с 2 важными проблемами:

Конкуренция на телевидении

и распад старой вертикальной монополии:

Производство-распространение-выставка.

MGM стоял перед кризисом.

Мультфильмы приняли

новый, модный стиль, что упростило

установки, персонажей и анимацию.

С продолжающимся кризисом, MGM должен был закрыть свой отдел мультипликации

У. Ханна и Дж. Барбера, создатели Тома и Джерри,

ушли на телевидение.

Они успешно производили множество телевизионных сериалов,

но они не забыли Текса Эйвери и дали ему работу

на всякий случай.

Текс Эйвери также покинул MGM.

Он поставил еще 4 мультфильма

для своего бывшего босса Уолтера Ланца.

После этого он работал в рекламе на телевидении,

для которой возродил персонаж Багза Банни.

Текс Эйвери умер 26 Августа 1980.

Он принес измерение, которого не хватало миру мультфильмов:

Это самое сумасшедшее и великолепное воображение.

Переведено на сайте www.notabenoid.com http://notabenoid.com/book/9703/29924

Переводчики: Calabi, GVR232