Original subtitles

CINE, DE NUESTRO TIEMPO

EL LIBREPENSADOR

DESEO ASESINO (1964)

�A Tokio!

�A Tokio!

�Ah� est� Tokio!

� Oiga?

�Es la Sra. Akaza Emiko?

Encantado, soy Imamura.

�Ha le�do mi carta?

Entonces, �acepta el papel de mi pel�cula?

LA HISTORIA DEL JAP�N DE POSGUERRA

CONTADA POR UNA CAMARERA (1970)

� Cu�ndo vuelve aqu�?

�De verdad?

La retribuci�n...

Como le dije en la carta...

� S�? � As� que es su madre?

� Mamita!

�Venga a tomar un vaso con nosotros!

�Sin ceremonias!

Coja mi copa de sake.

Diga...

Conoce al cineasta Imamura, � verdad?

�Claro!

Su fuerte...

es la voz.

En el plat� todas las actrices se derriten con ella.

Claro que hay m�s cosas.

Lo conozco hace 45 a�os.

Explica los papeles con tanto ardor...

sobre todo a las actrices...

- �No digas tonter�as! - Los actores morimos de envidia.

Nos parece que ha conquistado a otra.

Es una suposici�n personal.

Pero de todas formas, tiene una gran voz.

Cuando grita...

"�Silencio!"...

"�Se rueda!"...

su voz te atraviesa.

�No es as�?

S�, hasta el �tero.

Pongo una voz que alcance el �tero.

"�Que alcance el �tero!"

Ya puede recorrer el mundo...

que no encontrar� a un director as�.

Si le oyera Kurosawa, le echar�a una bronca.

"Qu� vulgar", dir�a.

- "Es un director vulgar". - Vulgar s� que soy.

� Y si surte efecto?

Cierto, si las actrices sienten que les llega...

hasta el �tero...

Pero que un director grite...

"Silencio, se rueda", con esa intenci�n, y trastorne a todas...

A nosotros no nos trastorna.

Refunfu�amos por su malicia.

Los hombres y las mujeres...

no sienten las cosas del mismo modo.

Ya entiendo.

- Est� claro, pero... - Ellas se derriten.

Es como una alquimia. La alquimia del director.

Su magia.

Es una de sus bazas.

Yo no puedo aconsejarlas todas.

Pero este es un buen recurso.

� Habr�a que cautivar al pito de los actores?

DESEO ASESINO (1964)

Te he seguido.

No sab�a c�mo abordarte.

�Est�s embarazada?

�De m�?

�Es cierto?

Estoy seguro.

Vas a un m�dico que est� muy lejos.

Es por eso, �no?

�D�melo!

�Espera!

Vente conmigo.

Este tren va hasta Tokio.

No s� qu� ser� de m�.

Qu�date conmigo.

Aunque sea poco tiempo.

Vamos a Tokio.

Nos apa�aremos.

Vamos.

�S�!

Puedes llevar a tu hijo.

Me gustan los ni�os, � sabes?

�Basta! �No hables de mi hijo!

En tu boca me repugna.

�El ni�o que llevo dentro no es tuyo, eso seguro!

�Vete! � L�rgate!

Me prometiste no volver. �Vete!

� Largo!

Es incre�ble c�mo funciona.

Os da confianza.

Precisamente en nuestra pr�xima pel�cula...

durante la guerra...

Ios hombres inteligentes y racionales...

no pod�an pensar...

que Jap�n vencer�a.

O que morir�an gritando: "�Viva el emperador!"

Era impensable.

Entre los intelectuales, al menos.

Se pensaba que Jap�n ser�a derrotado.

Se ve�a bien leyendo la prensa.

No me imaginaba que se pudiera creer en un viento de los dioses...

que salvar�a a Jap�n.

Pero he descubierto que muchos intelectuales cre�an en �l.

No es que lo desearan.

Es que cre�an que podr�a soplar de verdad.

Ese es tu papel en la pel�cula.

En la �poca, durante la guerra...

en la que nos conocimos, en el colegio.

�Te acuerdas?

�Lo de la tumba?

Me dijiste: "� Qu� haces por la tumba familiar?"

Yo no hab�a pensado en eso nunca.

Me dijiste que t� limpiabas la de tu familia.

Me pareci� raro.

- No es raro. - Es verdad.

Me dijiste que estaba mal no ocuparse de eso.

Me qued� aterrorizado.

S�, me acuerdo del lugar.

Yo ten�a un tentempi�.

Me pediste que te diera un poco.

Me lo com� sin contemplaciones.

Me echaste el serm�n.

Pero no pod�a estar de acuerdo as� como as�.

S�lo cuando me ofreciste un trozo de jam�n...

me convenc� de que hab�a que limpiar las tumbas.

EL SOLDADO MUHOMATSU (1973)

�Conque has vuelto!

�As� que hab�as sobrevivido?

Por entonces me cans� de utilizar actores.

Quer�a hacer a mi antojo.

A veces soy como un chiquillo.

Me pongo a odiar a la gente.

Cuando rodamos "El profundo deseo de los dioses"...

hubo bastantes problemas de todas clases.

Y empec� a pensar...

que los actores me cansaban.

Que me pesaban demasiado.

Decid� pasarme al documental.

Me lanc� a fondo en esa direcci�n.

De hecho, hasta cuando rodaba pel�culas de ficci�n...

ya usaba a actores no profesionales.

Mi mente ya era "documental".

El paso se hizo sin fricciones, f�cilmente.

Y durante nueve a�os hice documentales.

Por eso tambi�n...

para mis adentros...

pienso a menudo...

que cualquiera puede ser actor.

En realidad no estoy convencido de ello.

Pero a veces pienso...

que, bien dirigido, todo el mundo puede interpretar.

De todas formas, el casting es importante, �no?

Por supuesto. Cuando se trata de profesionales.

Cada actor tiene su car�cter.

Es fundamental.

Pero nunca pienso conscientemente...

"Necesito una belleza...

o un rompecorazones".

Pienso como un documentalista.

Para interpretar a un personaje totalmente corriente...

no necesitas una belleza...

o un gal�n joven.

Cuando mis guiones evolucionan de repente...

en cierta direcci�n...

no quiero o�rme decir...

"Es porque la hero�na es guapa".

No creo en las historias basadas en la belleza.

Prefiero una mujer corriente...

ante un momento decisivo.

� No quieres caldo de cerdo?

Los gestos corrientes son la historia.

Eso es lo que quiero decir.

P�rtate bien en el cabaret.

LA MUJER INSECTO (1963)

� Qu� haces?

� Qu� est�s haciendo?

La due�a se ha ido.

La sustituyo.

�Ah, s�?

� M�s comida?

El se�or est� servido.

Sigue encant�ndote el tofu enfriado, como a m�.

Seguimos siendo glotones.

Habl�bamos de "El profundo deseo de los dioses".

T� ten�as el papel principal.

Era el ingeniero que ven�a de Tokio.

La isla era min�scula.

All� hay una gran cantidad...

de islas de 300 habitantes.

As� que naturalmente piensas...

que teniendo en cuenta la consanguinidad obligada...

el incesto debe de ser inevitable.

Pues no.

Hay un motivo.

A m� lo que me falta...

No es que el incesto no exista.

Pero s�lo est� permitido a los dioses.

No est� permitido...

para nosotros, los pobres humanos.

Y, en efecto, no hay incesto.

S�lo conoc� un caso.

En todas las b�squedas de localizaciones all�, un solo caso.

� Qu� pas�?

Eran unos padres que ten�an una papeler�a cerca de una escuela.

Su hija se hab�a ido a Osaka.

Para trabajar de obrera.

Luego de gog�.

Hab�a conocido a un hombre...

del que se hab�a quedado embarazada.

Volvi� a la isla...

con la barriga.

Volvi� a ver a su padre...

que la ocult� enseguida...

para evitar la verg�enza.

Tener un hijo sin padre...

era una verg�enza.

La encerr� en una caba�a...

donde tuvo a su hijo.

El padre se ocupaba de ella.

Estaba triste por ella.

Aunque el ni�o hubiera nacido.

Su compasi�n era tan grande...

que se lo hizo con ella, con su hija.

Una historia ejemplar.

�I ten�a a su mujer.

- La madre. - La madre de la chica.

No se llevaba bien con su hija.

Me intrigaba saber...

c�mo se dirig�a la hija a �l.

Simplemente: "Pap�".

"Pap�", parece ser.

Tu mujer tambi�n te llama pap�, �no?

S�, por los ni�os.

LA MUJER INSECTO

Pap�, tengo que ir a trabajar.

No podemos quedarnos as�.

Hay que pagar al Sr. Honda.

Le pagar� ahorrando.

No, no.

Estamos en guerra.

Trabajo por el pa�s.

No te preocupes.

Ahorrar� los 10 yenes.

Es otra historia.

- Entonces ese caso es infrecuente. - Mucho.

- �De verdad? - He hecho...

Pasa m�s bien en las ciudades...

donde la gente se siente encerrada en s� misma.

LOS PORN�GRAFOS (1966)

Tienes que cambiarte, �no?

�Para qu�? Lo har� all� mismo.

Se te ha salido el cuello.

P�nmelo bien.

Ah� estoy en Osaka.

Los directores de cine porno eran todos de la yakuza.

En todo Jap�n pasa igual.

Y al que financiaba a la banda...

Io llamaban Kurosawa.

El Kurosawa del porno.

As� que...

quedamos.

S�, s�, siga, siga.

Yo ven�a de Tokio.

Y me tomaron por un viejo original, un poco cerdo.

De hecho es verdad.

Lo soy.

Entonces, con la c�mara...

cuando ped� educadamente...

filmar el rodaje que hac�an...

me aceptaron.

Hac�a much�simo calor, tanto como hoy.

El equipo se reduc�a a tres o cuatro...

contando el c�mara y el director.

As� que quedamos...

delante del Matsuzakaya de Osaka.

Hab�a un mont�n de pa�ales.

Los usamos contra el sol.

Pero hab�a viento.

Era el primer piso de una f�brica de zapatos.

La mujer del due�o...

estaba all� con los hijos.

Se quedaba all�, de pie...

observando al director.

Comprend� que esperaba a que le pagaran.

- Como debe ser. - La cantidad estaba convenida.

No s� cu�nto, pero deb�a de ser mucho.

Y al pagarle, dice a los chiquillos...

"Id al zoo de Tennoji".

Los chiquillos saltaron de alegr�a.

Se largaron a pesar del calor.

El rodaje pod�a empezar.

LOS PORN�GRAFOS

� Qu� hay en el zoo de Tennoji?

Leones, tigres y elefantes.

R�pido, tenemos prisa.

Tranquilo, s� lo que me hago.

Con vosotros esto va mejor.

� Menuda agarrada!

Despu�s de las 5, son 500 yenes la media hora.

Ya, d�janos.

�Es que me arriesgo mucho con las pel�culas porno!

Ya lo s�, ya lo s�.

- La pel�culas porno... - �Deja de gritar y vete!

Llegaron el zapatero y su mujer.

Ya ten�an cierta edad.

Como yo parec�a perplejo...

el Kurosawa del porno me dijo...

que eso le gustaba...

y que aquellos dos eran estupendos.

Que eran una mina de oro.

Y que los actores j�venes se vend�an peor.

As� que me fue muy bien.

El uniforme de colegiala te va muy bien.

Usted es igual que el que nos financia.

Ens��ame el plan de rodaje.

"El m�dico ataca a la colegiala.

El hombre, estilo intelectual canoso, lleva gafas".

�Gafas!

Al m�dico no se le pone dura.

Habr� que sustituirlo en la pel�cula.

Bebimos juntos los dos.

Cerveza.

Ni siquiera estaba fresca.

Hojeando l�minas prohibidas.

Esas l�minas de otra �poca...

que ocult�bamos debajo de la almohada.

Las que se miran en pareja. Parece que te ponen en forma.

Yo lo dudo.

�No le hac�an nada?

Me dijo que s�lo hac�a ese trabajo los viernes.

Cuando le pregunt� por qu�...

aquel zapatero ya no muy joven me dijo que el s�bado...

apostaba en las carreras de fuerabordas.

- �Le pongo una loci�n? - Muy bien.

Colegiala, t� ponte ah�.

Es una escena corriente de violaci�n.

Hasta la se�al hac�is lo que sea, en plan excitados.

� Vale?

�Vamos, entre!

Qu� bien, qu� bien.

� Qu� es esto?

�D�nde has visto una violaci�n as�?

- Llevaba una mascarilla. - Es verdad.

Adelante con la loci�n, ya est�.

Vuelva a su sitio.

- �Le masajeo un poco? - Por m� encantado.

�Lo hace siempre?

S�.

Y entonces empez� el rodaje.

Hab�a un joven que se encargaba de la iluminaci�n.

Parec�a el m�s golfo.

Cuando le pregunt�...

si hab�a hecho siempre ese trabajo...

me dijo que acababa de salir del reformatorio.

De todas formas, iba a acabar en la yakuza.

Hac�a tanto calor...

que el zapatero y su mujer...

perd�an entusiasmo.

Para la mujer no es muy grave.

Pero para el hombre es un desastre.

Se retir�.

Hasta con un ventilador...

dirigido hacia el precioso �rgano...

estaba fuera de servicio.

� Hombre, yayo!

�Eso es peligroso!

Pidi� descansar.

Por lo visto pasa a menudo.

Entonces, el director...

y todos los dem�s...

se pusieron a sustituir al zapatero...

a tirarse a su mujer.

Y yo...

descubr�...

que las hab�a de todas clases.

La herramienta del zapatero...

el cacharro del director o del c�mara.

Eran todas diferentes en formas y colores.

Como me preocupaban...

Ios ajustes del montaje...

me tranquilizaron.

Ten�an un stock de im�genes.

Una pollateca, vamos.

Con decenas de �rganos en plena forma.

En el montaje cogen el que est� mejor.

Me impresion�.

�Qu� profesionalidad!

De hecho, cuanto m�s lo pienso...

m�s me recuerda usted...

a la mujer del zapatero.

�Lo dice en serio?

- Por supuesto. - �De verdad?

Era una mujer guapa.

Me alegro.

Un poco madura ya, pero...

Para ellos yo estaba all� como un aficionado.

Un enfermo de la c�mara venido de Tokio.

Pero me puse a hacer sugerencias.

"Aqu� ser�a mejor un primer plano".

"Ah� no habr�a que moverse m�s".

Empec� a parecerles un poco pesado.

Pero contaban con mis opiniones.

"� Qu� hacemos aqu�?".

"Habr�a que hacer esto".

No lo pod�a evitar.

Me sal�a el oficio.

De todas formas, usted se parece a ella.

� Yo? �De verdad?

Pero ella hablaba el dialecto de Osaka.

Me gusta el dialecto de Osaka.

El hombre...

y la mujer...

son el hilo y la aguja.

�Menuda investigaci�n hicimos!

Nos mor�amos de calor.

�Encima con los proyectores!

Hasta se te aplanaba el culo.

Todav�a me acuerdo.

Y luego, dos semanas despu�s...

Ilegaron tres tipos estilo yakuza.

Yo estaba en la habitaci�n del hotel.

Escribiendo el gui�n.

Ven�an a proyectarme la pel�cula.

Hab�an tra�do todo lo necesario.

La pel�cula, para m�, no era nada extraordinaria.

Pero me dijeron que se hab�a vendido muy bien.

Que, gracias a m�, era un �xito.

Ahora sab�an qui�n era yo.

"Gracias a usted es muy bonita...

y los aficionados se pegan por ella".

Hab�an tra�do pasteles...

para agradec�rmelo.

En resumidas cuentas, esas investigaciones...

son muy interesantes.

Son hasta apasionantes.

Descubres un mont�n de cosas.

Te da muchos elementos...

que puedes incorporar a una pel�cula futura.

Es formidable.

Ayuda mucho a la direcci�n.

Otra preparaci�n indirecta, m�s abstracta...

se puede hacer en una biblioteca universitaria.

Pero no hay nada como la experiencia directa.

�Es tremendo lo que se le parec�a la peluquera!

Bueno, ya est�.

Esta noche estoy reventado.

- He bebido demasiado. - �T� crees?

Pero no ha sido nada del otro mundo.

� Qu� te recuerda esta calle, la noche?

- Nada especial. - �De verdad?

Ah, s�.

Me recuerda a mi hermano, el mayor.

El primog�nito, t� no lo conociste.

Ten�a doce a�os m�s que yo.

Muri� en la guerra.

Como t�, era actor.

De teatro.

� S�?

A�n era estudiante.

Y mi padre no pod�a hacerse a la idea de tener...

un hijo comediante.

Casi reneg� de �l.

Igual que en mi caso.

Actuaba en el Peque�o Teatro de Tsukiji.

En la compa��a de Kin'yo.

- � Kin'yo? - Friday.

S�, la Compa��a del Viernes.

Fundada por Yamamoto Yasue.

Montaban operetas de vanguardia.

Recuerdo "De arriba a abajo".

De un expresionista alem�n.

Yo, que era un peque�o estudiante, no la entend�a.

Pero mi padre me llevaba a verla.

Hab�a renegado del primog�nito...

pero iba al teatro de Tsukiji.

La guerra estaba en su apogeo...

y era el �nico sitio...

donde a�n se pod�an degustar habas dulces.

�I dec�a que fu�ramos por las habas...

pero quiz�s las habas eran un pretexto...

para verlo actuar.

Cuando muri� mi hermano...

sus hijos eran peque�os.

Y nosotros...

Influy� en ti.

- Pues no lo s�. - Yo creo que s�.

Era demasiado mayor.

Pero se dice que la sangre es m�s espesa que el agua.

Es cierto, quiz�s...

Ya sabes que crecimos con las pel�culas francesas.

Bueno, pues antes de partir al frente...

o sea, antes de morir...

mi hermano hizo una lista...

de las "20 pel�culas que hab�a que ver".

Entre ellas...

"Marja Chapdelaine"...

"Un carnet de baile"...

"Viva la libertad".

- Y as� las dem�s. - "El catorce de julio".

- Era un poco postizo. - �S�? �Qu� aguafiestas!

En Par�s, en cada barrio...

�Tambi�n te ense�� eso tu hermano?

Mi segundo hermano.

�Tienes tantos!

- Tengo sue�o. Estoy muerto. - Vamos a dormir.

- �Ma�ana ensayas? - S�.

CERDOS Y ACORAZADOS (1961)

Cuando la cultura americana...

Ileg� con los militares...

me sorprend� un poco.

No por los soldados...

por su buena presencia o sus narices rectas.

Por eso no.

Ya hab�a visto a muchos...

en las pel�culas.

Baby, � vienes con nosotros?

De hecho, eran muy interesantes.

Las intrigas estaban bien construidas.

Ten�an gusto y fuerza.

Lo que m�s me sorprendi� es que estas pel�culas...

se pudieran hacer durante la guerra.

La cultura americana conquista a la gente corriente...

por su aspecto pr�ctico, bonito...

y llamativo.

Cuando estas cosas se pusieron a pulular...

me sorprend� mucho de nuevo, aunque algo tarde.

Empec� a pensar...

que si aquello segu�a as�, nos volver�amos americanos.

En "Cerdos y acorazados"...

dice un alumno...

"Yo quiero ser americano".

Lo que quiero decir...

es que aunque "ser americano"...

es m�s bien inveros�mil...

esa contestaci�n del alumno...

expresa un vivo inter�s por Estados Unidos.

Despu�s de ver mi pel�cula, el novelista Fujiwara Shinji...

me invit� a cenar y me dijo...

"T� quieres...

ganar por la fuerza, �no?

Como en tu pel�cula...

donde cuentas con la fuerza de los cerdos".

Luego me dijo: "� Quieres ser Kurosawa?"

"Si sigues atrevi�ndote con grandes temas...

vas a ser Kurosawa".

Me pareci� que no estaba tan mal ser Kurosawa.

Pero a�adi� que acababa de comprender...

que me faltaba algo para serlo.

"No has reflexionado lo suficiente...

sobre la relaci�n entre el c�mo y el qu� filmar.

Kurosawa est� muy bien, pero con uno ya es suficiente.

Tienes que hacerte tu camino".

Me disuadi� de "ganar por la fuerza".

S�lo me quedaba volver a la biblioteca.

�Ah� est� el barco, mirad!

"Eros y civilizaci�n".

Prepara mucho las pel�culas.

Para "El profundo deseo de los dioses" estudi� mucho.

A Yanagida Kunio, por ejemplo.

�Es que quer�a...

ser un sabio?

No, ya era cineasta.

No quer�a cambiar.

Pero en "El profundo deseo de los dioses", por ejemplo...

sin un fondo de etnograf�a...

no se entienden...

Ios sentimientos de los isle�os de all�.

Distinguir lo verdadero de lo falso...

�Era de verdad tan...

Dif�cil, s�. Luego hubo que elucidarlo...

y escribir el gui�n.

Pero para usted, lo importante es "la mirada al hombre".

No entiendo en qu� interviene el saber ah�.

�No bastar�a con plasmar simplemente lo humano?

Es cierto, ya que lo dice usted.

�Entonces por qu� ha hecho...

documentales como "Introducci�n a la antropolog�a"...

"Cr�nica entomol�gica"...

Todo es muy erudito.

No son m�s que t�tulos.

- �De verdad? - De verdad.

�Es por el contraste?

�El contraste?

No entiendo la pregunta.

�Por qu� estudio?

Todos los cineastas deben estudiar.

Sobre todo cuando eres el autor del gui�n.

Es una cuesti�n de responsabilidad.

Por eso trabajo tanto.

� No se corre el riesgo de matar la energ�a?

�De hacer una pel�cula de intelectual?

En su caso...

sus pel�culas son muy din�micas, tienen "agallas".

No se nota ese desv�o cerebral.

� C�mo consigue...

sobreponerse a esa paradoja?

Si filmo a b�rbaros, no significa que yo sea un b�rbaro.

Necesito adquirir los conocimientos b�sicos...

sobre todo los de tipo intelectual.

Las relaciones entre el lugar...

y el progreso de la gente que vive en �l.

Para m� es fundamental conocer todo eso.

Muchas de mis pel�culas requieren ese trabajo.

Siempre habla de agallas...

pero en mis pel�culas no hay s�lo eso.

DESEO ASESINO

Cari�o, � vienes esta noche?

�Sabes? Pienso ir a vivir muy cerca de tu casa.

�Est�s loca!

Te amo.

Conque las investigaciones son...

Fundamentales. Son indispensables.

No hay que pensar que quitan gracia a la pel�cula.

Que la vuelven ins�pida.

Eso no es as�.

Para un autor, es algo que da confianza.

Esa confianza es esencial.

En la relaci�n con los actores...

la confianza permite dar todo tipo de explicaciones.

Al principio, vienen habi�ndose preparado.

Pero en la primera parte del rodaje...

se apartan de lo que han aprendido.

Frecuentan a las personas de la zona...

y empiezan a comprenderlas.

Se vuelven m�s libres en sus movimientos.

En la tercera parte, empiezan a andar solos.

Porque su personaje es importante para ellos.

El conjunto de la pel�cula se vuelve secundario.

Quieren parecer bellos...

quieren parecer fuertes.

El director debe cortar en lo m�s vivo.

Para hacer eso, sin llegar a la erudici�n...

un conocimiento s�lido resulta �til.

Por eso digo...

que estudio para dirigir.

LA EVAPORACl�N DE UN HOMBRE

Se�or director, � qu� es la verdad?

No lo s� muy bien. Intento buscarla...

siguiendo con la reflexi�n.

Pero yo tampoco lo s�.

Por ejemplo, �usted miente?

�Dice la verdad?

Yo no lo s�. � Verdad?

Yo soy la �nica que lo s�.

Quiz�s ni siquiera lo sabe usted.

- El mundo est� lleno de enigmas. - Es verdad.

�Desmontad el decorado!

Cuando habla de verdad...

creo que habla de realidad, de sensaci�n real.

Yo mismo no s� qu� es la verdad.

Yo creo que eso tambi�n es una realidad.

Por ejemplo, esto es un decorado.

Ni tejado ni techo...

pero ustedes han discutido como si estuvieran en una habitaci�n.

Quiz�s les parec�a que estaban en ella.

Pero est�n en un decorado...

dentro de un estudio.

No puedes creerte tus sensaciones.

Aqu� estamos en la ficci�n.

A partir de la realidad de la desaparici�n de un hombre...

hemos hecho esta historia de una investigaci�n.

Pero no ha sido algo inocente.

� Verdad? Lo hemos hecho a prop�sito.

�Luces!

De hecho, s�lo se trata de lo siguiente.

La c�mara intenta filmarte.

T� intentas ser filmado.

Ma�ana rodaremos aqu� otra pel�cula, una invenci�n.

Pero no se puede decir...

que una es mentira y la otra verdad.

Aqu� estamos en la ficci�n.

Esto es de trapicheo, �no?

� Qui�n ha hecho todas las gestiones en el ayuntamiento?

Mira c�mo estoy.

� Mira! � Qui�n ha hecho esto?

- No es cosa m�a. - �Sal si eres hombre!

�Dices que eres mi hermano mayor?

- Por eso se pir� Fujiko. - �D�jalo estar!

�Sal de ah�!

EL SOLDADO MUHOMATSU (1973)

�Vas a ver qui�n soy!

�Ven por aqu�!

Hasta cuando dec�as...

que el emperador era idiota...

que mi jefe era idiota, aguant�.

�Eres bobo o qu�?

�Sal! �Ven a pelear!

�Si eres hombre!

�Te da miedo matarme?

Sab�as que estaba vivo.

�Tranquil�zate!

�Calla la boca! �Ven a pelear!

�Tienes miedo?

�Se ha acabado! �Ya no soy tu hermano!

Anda, l�rgate.

�C�llate y ven!

Si quieres, ven t� aqu�.

Ir� hasta tu tumba.

Nuestra tumba, idiota.

Ya no eres mi hermano, cabr�n.

Coge tu regalo, qu�datelo.

- �Tiene valor, idiota! - No quiero dinero.

� Crees que he venido por eso? �Pues te equivocas!

�S�lo hablas de dinero!

�As� han acabado los japoneses?

�Cabr�n! �Capullo!

�Yo no me quedo aqu�!

� Me largo!

Al rechazar la sociedad...

Ios asesinos o los marginales...

no tienen m�s elecci�n que un futuro desesperado.

En cuanto a las personalidades fuertes, como la de Muhomatsu...

son muy desconfiados de cara a la sociedad.

Eso es cierto tambi�n en "Eijanaika".

En el caso de Muhomatsu...

�l sabe que es de un origen social inferior.

Ha sido un soldado leal al emperador.

Pero ya no cree en el sistema imperial.

Por fin ha entendido por qu� el emperador ha hecho la guerra.

Dice que era para ganar dinero.

� Han vuelto los que arreglan el mundo!

Densuke ha cruzado mal la Estigia.

En "Eijanaika", por ejemplo, nadie defiende la revoluci�n.

Cada uno se las arregla a su manera.

EIJANAIKA (1981)

�Cu�nto has cambiado!

Tambi�n ha cambiado el mundo.

Usted tambi�n, jefe.

Ya me gustar�a...

Yo soy...

� C�mo lo dir�a?

Mi posici�n es de anarquista.

Estas pancartas, por ejemplo...

Entiendo que hay mucho que decir.

Pero en cuanto a...

su valor, su utilidad...

no creo mucho en ellas.

Es algo casi desesperado.

Es imposible saber qui�n va a ganar.

� El r�gimen de los Tokugawa?

� O los clanes rebeldes?

No se entiende nada. � No est� bien as�?

� Qu� m�s da, no est� bien as�?

�S�lo est� el individuo?

No, tambi�n est� la posici�n del director.

Me dan ganas de decirles: "� Resistid!".

Organizarse es tambi�n una forma de actuar.

Aunque no se vea el final del t�nel...

quiero decirles: "Cultivad el esp�ritu de la rebeli�n".

Creo que mis pel�culas est�n hechas para eso.

EL SOLDADO MUHOMATSU (1973)

Yo nunca he querido venir a ver este palacio.

�Para qu� sirve, este palacio?

El emperador vive ah�, tranquilo...

sin pensar en nuestros sufrimientos.

He venido aqu� por usted.

�Eso es un padre?

Yo dej� a mis padres para tomarlo por padre.

Y �l ha abandonado a sus hijos.

Los soldados olvidados, como yo...

Ten�a que haberlos buscado...

para ense�arles r�pido este Jap�n desarrollado.

Es lo que deber�a haber hecho un emperador, �no?

All� se ve el palacio nuevo...

acabado en 1938.

La construcci�n cost� en total...

trece mil millones de yenes.

Se relaja en su palacio.

Tendr�a que haberlo vendido todo para buscar a sus hijos.

Pero cuando su hermano insult� al emperador...

usted echaba chispas.

- Lo s�. - �Por qu�?

Es normal.

�I se qued� en Jap�n.

Y trata a su padre de idiota. Es indecente.

Yo tengo derecho.

Fui soldado cinco a�os.

S� que nadie muri� gritando: "�Viva el emperador!"

BODA DEL PR�NCIPE HEREDERO

El diez de abril de 1959...

LA HISTORIA DEL JAP�N DE POSGUERRA

CONTADA POR UNA CAMARERA (1970)

Mi hermana tambi�n se llama Michiko...

igual que la casada.

Y, sin embargo, �qu� diferencia!

Una es camarera...

la otra se casa con la alta sociedad.

Discut�amos con mi hermana.

Como una plebeya se convierte en princesa heredera...

la gente como nosotros puede tener una oportunidad.

Pero de todas formas...

critic�bamos todo ese fasto...

ese dinero despilfarrado.

En el bar, entre los clientes extranjeros...

hab�a uno que se llamaba Ken.

Llevaba meses viniendo.

Hab�amos bailado juntos a menudo.

Se empalmaba, pero no como un caballo.

Decid� probarlo.

- � Y qu�? - En la cama no era gran cosa.

Quiz�s le faltaba pr�ctica.

Pero de todas formas...

a nivel de t�cnica...

ris, ras, y ya se hab�a acabado.

Dec�an que los americanos eran m�s fuertes.

Eran patra�as.

Luego pens� que una primera vez era mala suerte.

Y decid� probar otra vez.

Despu�s de Ken fue Jean, un marinero.

Viv�amos en un cuchitril...

e �bamos a casarnos en su pr�xima escala.

�Por qu� me gusta ese tipo de mujer?

Vive en una ciudad donde todo es consumo.

Y lleva una vida de papel mojado.

Pero sea de papel mojado, o de papel sin m�s...

me gusta ese tipo de mujer.

�Por qu�? No lo s�.

Ella misma me dijo que yo le gustaba.

Era al final del rodaje.

Iba a coger un avi�n militar...

para ir a vivir a San Diego...

con un soldado americano.

Ella le hab�a avisado.

"Cuando haya vivido all� y tenga el permiso de residencia...

adi�s".

Y todo eso con una determinaci�n extraordinaria.

Eso me dej� at�nito.

Yo hab�a pensado acabar la pel�cula con su partida.

Con un adi�s, sin pensar...

que ella pudiera volver.

Nunca pens� que se pegar�a as�.

No era m�s que un miembro del equipo.

"Tienes que quedarte all�.

Yo mismo estoy casado".

�Qu� historia m�s est�pida!

A m� me ca�a bien.

Pero no hab�a nada m�s.

De repente, cambi� un poco mi forma de ver a estas mujeres.

Le di m�s importancia a su existencia.

Ya no pod�a terminar tan f�cilmente.

Entonces paseaba a menudo por aqu�.

Cuando vengo aqu�...

me dan ganas de acariciar estos monumentos a los muertos.

Y los acaricio.

Se llama...

� C�mo es?

El t�mulo com�n.

En este barrio de Shinjuku 2-chome...

hab�a muchos burdeles.

Cerca de sesenta.

Cuando las prostitutas...

acababan muriendo...

no ten�an a nadie en el mundo.

Las desnudaban...

y las enterraban desnudas en el agujero.

Y hab�a templos para eso, los "templos-muladar".

Estaban en todos los barrios de diversi�n.

Este era uno, el de Shinjuku.

Este sistema del t�mulo com�n...

se cre� hace 150 a�os.

Pero se sigui�...

hasta 1900...

o incluso quiz�s hasta 1915...

enterrando a las prostitutas...

en estos famosos t�mulos comunes.

Digo enterrar, pero eso es mucho decir.

No se les conoc�an parientes.

Eran difuntas sin familia.

Por eso se las trataba sin miramientos.

Los jefes de estas mujeres...

las llamaban "los ni�os".

El t�mulo com�n era, pues, la tumba de los ni�os.

�Por qu� las llamaban "los ni�os"?

Estaban sobreexplotadas...

y llevaban una vida miserable.

Pero hab�a entre ellas una especie de competici�n...

y se regocijaban por haber sido, tal d�a...

primera o segunda en el n�mero de clientes.

Parece parad�jico.

Pero yo creo, fundamentalmente...

que el ser humano es ambiguo.

Y para plasmarlo hay que ver todo el conjunto.

Pienso en ello cada vez que vengo aqu�.

Para ellas, ganar en esa especie de competici�n...

era una especie de consuelo, quiz�s.

Yo hab�a escrito un gui�n sobre los amores de un adolescente...

y una prostituta de Shinjuku.

Ten�a que filmarlo antes de la siguiente pel�cula...

"Doctor Akagi".

Pero Nikkatsu quebr�.

Y esa historia acab� en el t�mulo com�n.