Original subtitles

Su industria está en crisis, su supervivencia es incierta...

Julie, bienvenida a Sunderland.

Es estupendo que quieras filmar en la ciudad.

¿Tal vez podrías hablarnos de ello?

Sí, se trata de un chico de 16 años llamado Tony,

muy inseguro y tímido,

que ha vivido en Sunderland toda la vida,

y siente un afecto abrumador por su madre.

La adora.

Casi está obsesionado con ella,

y sueña constantemente con su muerte.

Siente este temor,

no soporta la idea de perderla,

y, claro, al final, ella muere.

Ahora estoy en Knightsbridge

En un bonito apartamento

- Una casa conseguirá - ¿De veras?

- Con cinco esposas viviré - Pero no tienes dinero.

Oye, oye, no hace falta que hagas eso, Frankie.

No hace falta, ¿sí? Yo iba a...

- Perdona. - Hola, chiquita.

- Hola. - Aquí está.

- Hola. - Hola.

Él es Anthony. Es mi inquilino.

- Hola. - Ray.

Hola.

...se levanta y se va con otro hombre, frente a todos mis amigos, todos lo ven.

- ¿Por qué? No es bueno, ¿no? - No sé de dónde sacas eso.

Ingresos fijos y lo conozco desde hace tiempo.

A menudo está de viaje en las provincias,

así que por eso me pareció que funcionaría,

porque a menudo estoy de viaje,

- y entre los dos podríamos... - Dividirlo.

Compartir el cuarto y dividir el costo.

- De acuerdo. - Sí.

Pues en tanto él esté de acuerdo.

Está de acuerdo y tiene muchas ganas de conocerte.

- Le conté todo sobre ti. - ¿Qué le dijiste?

- Le dije que eras una criatura... - Porque puedes ser descarado.

...alocada, exótica y sociable.

Él teme perderla.

Y un abrumador... Tiene este abrumador apego

a que siempre este con él y siempre esté presente,

y me pareció muy interesante,

porque lo relacioné a la ciudad de su madre, Sunderland,

que muere y está en decadencia,

con el final del filme,

que sería la muerte de su madre,

y me pareció realmente...

Sí, esa metáfora fue muy interesante.

- ¿Y has ido? - Sí. Sí, fui allá.

Tomé fotos de instalaciones de artistas que conozco,

que me parecieron sumamente interesantes.

- Sí. - ¿Y te fascinó la decadencia?

Sí, sí. En las calles.

- Tiene el dinero, ¿por qué no? - Exactamente.

Creo que si puedes conseguir una cámara así, adelante...

Creo que estás bien, ¿no?

Sí, lo intenta, ¿no? Como el resto de nosotros...

Sí, lo intenta, pero hay otros que lo intentan

que no pueden conseguir esa cámara, entiendes.

- Sí, pero no puedes... - Creo que probablemente deberías hacerlo.

- Debes aprovechar tus ventajas. - Sí, por supuesto, la felicito.

Amigo, si estuvieras en esa posición, harías lo mismo.

No me malentiendas, la felicito,

pero tienes que... Cuando estás si me permites, en posición de privilegio,

entonces debes aceptarlo.

Si tuvieras éxito y tuvieras hijos, sí,

quieres que aprovechen al máximo cada situación.

Exactamente, pero querría que estuvieran conscientes de ello.

Buena niña. Vamos. Vamos.

- ¿Te ayudo con algo? - Estoy bien.

- Vengo cargada. - ¡Hola!

- ¡Por Dios! - ¡Rosie! ¡Rosie!

Papá iba a donarla, pero pensé,

aquí nunca tienes suficiente luz y te vendría bien.

¿Qué te parece?

¿Dónde crees que podamos ponerla?

- Es demasiado alta. - Podría ser...

Yo no... ¿Qué, allí?

¿O qué tal aquí?

Sí, podría ir en mi escritorio.

¿Estás bien?

- ¿Te sientes bien? - Sí. Las compras me dieron jaqueca.

¿No crees que serían bonitas?

- Sí. - Podrías colgarlas.

Si las cuelgas allí arriba, sería muy navideño.

¿Qué opinas, Dora?

MADRE

La historia de un joven

Sólo venir y...

- Quedarte. - Me quedo.

Pero necesitaría un verdadero empleo.

- No quiero hacerlo. - No hace falta.

- Sí. Debo pagar el alquiler. - En realidad sí, sí.

Pagarte. Serías una terrible casera.

Soy una terrible casera.

Porque Frankie es encantador, pero... Fuma mucho.

- ¿Su novia paga el alquiler? - No. No.

Ni siquiera lo ha sugerido.

- ¿No contribuye en nada? - No se lo pediré. No.

- No, tienes que hacerlo. - Porque ella no siempre está...

Eres demasiado amable. Tienes que hablar con ellos seriamente.

Aquí viven tres personas. Paga el alquiler.

Sé agresiva, usa un bate de béisbol.

- Buenos días. - Buen día, Frank.

- ¿Cómo estás? - ¿Dormiste bien?

Sí, todo bien.

- Nada para ti, perdona. - ¿No?

¿Esperas algo importante?

- No. - ¿No?

- ¿Quieres una taza de té? - Sí, por favor. Gracias.

- Bien. - Sin azúcar, por favor.

De acuerdo.

- ¿Me preparas té? - Qué perezosa.

No sabemos qué ocurre en su mente, o en su corazón.

No lo sabemos.

Pero es lo que queremos descubrir cuando vamos a ver un filme.

No queremos sólo ver la vida representada como tal.

Queremos ver la vida como es vivida,

dentro de esta maquinaria blanda, de esta...

Pero las vidas de Tony y de su madre son vidas de gente real.

Yo no... No las invento.

- ¿Por qué son más reales que yo? - No son más reales que tú.

¿Yo soy más real que tú?

No.

Creo que en eso todos somos iguales, que todos somos igualmente reales.

No hay competencia.

No importa que no sean personas reales.

Yo no busco hacer un documental.

- Hago un largometraje. - ¿Estás segura?

Sí.

Haré un largometraje.

¿No tratas de documentar

una idea preconcebida... De la vida allí,

en los muelles, la rutina diaria...

donde se reúnen a oír la radio?

Pues sí, pero voy a crear algo nuevo con eso.

Muy bien.

Entonces el material es real, la gente existe,

pero creo algo nuevo...

que encaje en lo que quiero hacer.

Bueno. Suena estupendo.

Admira mucho a Powell y Pressburger.

Creo que ellos...

Creo que son muy veraces sin ser necesariamente reales.

¿A qué te dedicas?

Trabajo para la Cancillería.

- ¿Es muy aburrido? - Increíblemente.

Abundan las adversidades.

- ¿Cómo se llamará? - Sí, el título.

- Lo que van a decir. - Lo que van a decir.

¿Cuál será mi nombre? Déjame pensar en algo especial.

- Póntela. - Roger.

- ¿Roger? - Sí.

¿Roger? No, Roger suena muy robusto.

- Bien, ¿lo tienes? - No lo conseguirás.

- Qué foto terrible. - Es siempre iba a ocurrir.

Vete al diablo.

- ¿Seguro quieres otro? - Toma a uno de nosotros. Ven.

Sí, sé conducir pero no tengo licencia.

Basta.

Eso lo arruinó.

- ¿Quieres otro? - No.

- ¿No? ¿Estás segura? - Sí, gracias.

- ¿Te gustaría otro? - Acabo de tomar uno.

Maldita sea.

- ¿Ella te gusta? - La adoro.

Acaba de recibir una carta de su amado

y talla su inicial en el árbol.

Se ve triste.

Yo creo que se ve decidida.

- Y muy enamorada. - Muy enamorada.

- ¿Te gustan los caballos? - Sí. Pero no para montarlos.

Bueno, a Ray le encantan

y Janet dijo que podíamos llevarla a casa de mis padres el fin de semana.

- Sí, me encantaría. - Bien.

Llegamos. Ray.

- Hola. - Hola, hola. Yo soy Bárbara.

- Hola, Bárbara. Me llamo Ray. - Ray.

- Hola, Ray. Yo soy James. - Hola, James.

- Hola, querido. - Hola.

- Julie. - Julie.

- Hola, Julie. Yo soy Bárbara. - Un placer conocerla.

- Bienvenida. Bienvenida. - Hola, yo soy Julie.

Un placer conocerte. Si me siguen...

- Pasen. - Gracias.

¿En qué trabajas?

Mi próximo proyecto es un filme

que tiene lugar en Sunderland.

Es una gran parte del mundo.

Bárbara es de Newcastle, así que tiene familia por allá.

Si andas por allí, tal vez puedan hospedarte.

Gracias.

Qué gran tema.

¿Quieres filmar en los astilleros o...

- Sí. - Maravilloso.

Necesitan que filmen un documental sobre ellos,

pues ahora están amenazados.

Cuando era muchacho yo trabajé en un astillero antes de estudiar Arte.

Y... No en esa parte del mundo, pero...

En realidad ha sido mi tema y mi inspiración,

la bella forma de los barcos...

¿Frankie mencionó que se quedaría unos días con su novia?

Sí, siempre está con ella.

¿Desde la semana que viene o...

Sí. No estoy segura, debo preguntarle, pero...

Me preguntaba si podía quedarme unos días.

¿Por qué?

Es por mi trabajo. La explicación es complicada.

En realidad... No puedo explicarlo.

Te entiendo si fuera un problema.

- Siempre puedo hallar otro lugar. - No, está bien.

¿Estás segura?

- Eres muy amable. - Está bien.

Eres muy especial, Julie.

No lo creo.

No, no crees serlo.

- En realidad eres muy normal. - Sí, normal.

No eres para nada normal. Eres un fenómeno.

Gracias.

- ¿Cómo soy un fenómeno? - Por tu fragilidad.

- ¿Es algo bueno? - Creo que lo sabes.

Yo creo que soy muy común.

No eres común.

Estás perdida.

Y siempre lo estarás.

- ¿Tienes hambre? - Estoy famélico.

- ¿Cómo te fue? - Muy bien, gracias.

- ¿Fuiste a Harrods? - Sí.

Comí filete.

- Aquí la he pasado muy bien. - Bien.

- Muy relajado. - Bueno.

- Fui a ver a Janet. Todo está bien. - Bien.

Yo diría que hubo algún que otro vecino...

vigilando, pero no creo que haya habido problemas.

Me alegro.

Es en parte la razón para llevarme a Ray el fin de semana.

Se temía que los rusos trataran de llegar a sacar al submarino de las rocas,

temores que fueron confirmados

cuando se detectó un segundo submarino extranjero esta mañana.

El Gobierno reveló hoy que consideran cargos de espionaje.

Se cree que el caso es similar al de Gary Powers,

el piloto estadounidense del avión U-2 derribado en Rusia en 1960.

Los rusos lo juzgaron como espía.

Tienes que ver Venecia, empezó a decirle.

Tenes que ver una ciudad de torres delgadas y cúpulas blancas,

que duermen en el agua como una masa de nenúfares.

Debes ver los oscuros canales,

misteriosas hebras de sombra,

que unen a todas estas flores de piedra...

Esta me gusta.

- ¿Dónde la tomaron? - En Afganistán. En el '73.

Iré a lavar la lechuga.

No creo entender por completo las cualidades del entretenimiento,

pero me doy cuenta de la importancia de entretener a la gente

para comunicar un mensaje.

Espero aprender a entretener como así también a comunicar...

- Eso es bueno. - Sí.

Me gusta el final.

¿Qué es todo eso sobre la terapia?

En realidad es mi versión de la terapia.

- Bueno. - Mi expresión personal.

A través del Arte, del cine, es mi...

¿Crees que te hace especial?

Pues no se trata de que yo sea especial.

Se trata de ellos, sabes...

Quiero que sepan...

Quiero que sepan eso de mí, ¿sabes?

- Bueno. Bueno. - ¿Eso es...

- ¿Crees que es demasiado... - No.

No estoy seguro de que la sinceridad siempre sea suficiente.

Pero sigue. Quiero oír la próxima parte.

Bueno. ¿Dices... Que no debería ser así de honesta?

Pues no, sólo creo que es...

La gente usa ese término como si fuera un fin en sí mismo,

y todos podemos ser sinceros,

todos podemos ser auténticos,

pero, ¿para qué es todo eso?

Se lee un poco

como si la vida te hubiera arrinconado,

Mejor soy directora de cine.

Quiero ser directora de cine.

¿Así suena?

Lo que pasó anoche

es que cada vez que te dabas vuelta y volvías a la posición inicial...

te acercabas a mí y ocupaba más espacio.

Y yo diría que ya ocupas más que yo.

Eso no es verdad.

- Es verdad. - No es así.

- No tengo tanto... - Tienes dismorfofobia de cama.

Y luego me acusas de...

No trataba de cruzar ningún umbral.

No tengo tanto lugar.

- Tienes medio metro. - No mide tanto.

Y yo estoy literalmente al borde.

No tengo adónde ir.

¿Dónde está la línea media?

Creo que está donde está tu brazo, debajo de él.

No, creo que está allí.

No. Eso no me da suficiente espacio.

- Allí. - Muy bien, allí.

Pero apenas si puedo acostarme así.

Decimos allí, ¿sí?

Voy a crear una muralla de Jericó

con tus amigos de aquí, cómo Claudette Colbert y Clark Gable.

No tengo mucho lugar.

¡Tienes medio metro!

Tienes medio metro. Yo no tengo nada.

No tengo nada. Aquí no hay nada.

Pasaré un tiempo en París.

De acuerdo.

Hasta pronto.

Mi querida Julie.

Es una carta de agradecimiento.

Verás, casi he olvidado lo que ocurrió en diciembre.

Tal vez haya nacido en 1980,

y ese fue el año en que me enamoré por primera vez.

Y me he preguntado si fue posible.

He ganado tanto por lo que debo darte las gracias.

Aunque no puedo expresar esta cuestión de deleite y confianza.

Lo más importante y central

es que más que nada te agradezco el amor que siento por ti.

Ergo sum.

Un agradecido y cariñoso Anthony...

¿Es mi libro?

- Sí. Perdona. - Quédatelo.

Bueno. Gracias.

- Muy bien. - ¿Quieres una mano?

Sí, mejor bajo. Jack trajo la camioneta.

Tal vez lo queme todo.

- Dale cariños a Tracy. - Sí.

Sí.

- Te quiero, Frank. - Sí, amiga. Y yo a ti.

- Que te diviertas. - Sí.

Nos vemos del otro lado.

- Chao. - Adiós.

Lo que me sorprendió del personaje principal, Tony, en mi historia,

es que lo obligan a clasificar, a madurar y a aceptar

los increíbles inconvenientes que su familia atraviesa entonces,

y también todos sus compañeros de escuela.

Y esto es muy cruel,

muy desnudo y...

Perdón, tal vez no me expreso bien.

Es obligado a aceptar algo tan difícil, para alguien que es tan joven.

- Muy vulnerable. - Correcto.

Y sin embargo, quieres hacer un filme

sobre una experiencia muy distinta a la tuya.

Podría decirse que en realidad te resultaría mejor

trabajar desde tu propia experiencia, al menos inicialmente.

¿Qué hace que quieras abandonar tu experiencia tan radicalmente

y entrar a este mundo tan diferente?

¿Se sugiere que casi tienes un propósito moral, casi político?

- ¿Podrías... - Para mí, es muy moral.

- ... hablar de eso un momento? - Sí.

Siento que quiero no vivir toda mi vida

en esta parte muy privilegiada del mundo del que provenga,

en esta parte del país.

Y quiero estar muy consciente de lo que pasa a mi alrededor,

con la gente y la comunidad, y también políticamente.

No quiero pasar toda mi vida en esa burbuja.

- ¿Dónde está la muralla? - La muralla...

La muralla ya no existe. La demolimos.

Hubo una ceremonia. Te la perdiste.

- Lo lamento. - Nos sentimos muy desdeñados.

¿Es para mí?

- Gracias. - De París.

Póntelo.

Eres inesperada, Julie.

Me encanta la piel blanca.

¿Por qué? ¿Por qué?

Porque hoy en día todos se broncean.

- Pero yo me quemo. - Bien.

Te mantendremos lejos del sol.

Me gustan las pecas.

- ¿Te lastimaste? - No, no sé qué es eso.

- Parece muy inflamado. - Lo está.

- Bueno. - ¿Qué te parece que haga?

Creo que deberías...

no tocarla...

y se sanará.

- Voy a salir. - De acuerdo.

Vuelvo en un rato.

- Hasta luego. - ¿Qué?

Hasta luego.

¿Me prestas un par de libras?

- Sí, claro. - Gracias.

¿Cuánto?

Seis.

¿Tienes diez? Dame diez.

No los necesitará, pero por si acaso.

- Adiós. - Adiós.

Pensé en poner a Anthony al final del corredor, estará más cómodo.

De todos modos, no es ese tipo de relación, ¿no?

Tiene su propio baño y...

Allí estará cómodo.

Sí. Se siente bien.

Rosie.

Mami, ¿me prestas dinero, por favor?

- ¿Más dinero? - Sí.

Es para la Universidad.

- Para cámaras y... - Te presté hace poco.

Lo sé. Y sé que aún no te lo devuelvo.

- ¿Cuánto quieres esta vez? - Doscientas libras.

Otra vez.

- De acuerdo. - Es sólo para el equipo.

Para la escuela de cine.

- ¿Llevas la cuenta? - Sí, por supuesto.

Bueno. Bueno, sí.

- Te lo devolveré. - Está bien, sí.

¡Rosie! ¡Rose!

Realmente no alternábamos mucho con los de King's...

Creo que las Universidades se mantenían aisladas.

En mi época. Probablemente no...

- ya no lo hacían cuando tú asistías. - Sí, no, no. Por supuesto, sí.

Yo estudié historia del Arte y seguí estudiando en el Courtauld.

Era una época rara, justo después de la guerra...

Supongo que en tu época era diferente.

Pues no lo sé.

Creo que ya está.

Estamos listos para almorzar. Por aquí.

- Excelente. - Por allí.

- Julie, querida, ¿vienes a ayudarme? - Sí.

Empezamos con el vino, supongo.

Sí, creo que tengo una buena botella por aquí.

- ¿Por aquí? - No, justo adelante.

Hay que saltar la barrera. Es una curiosa tradición de la casa.

Esta para evitar que entren las perras, pero en realidad la usa la gente.

Creo que muchos son jóvenes

que fueron sacados de sus camas al amanecer,

con poquísimas pruebas para decir que son...

lo que consideraríamos delincuentes.

No creo que darles estatus político sea gran cosa.

No sabemos sí están necesariamente afiliados

con la misma organización que pone bombas en autos

y mata a guardias penitenciarios mientras viven su vida normal.

Es sumamente complicado.

¿Complicado? Pero debemos proteger a la sociedad, ¿no?

Pero ellos dirían que son tan parte de la sociedad como cualquiera.

- Y tú... - Yo no puse bombas recientemente. ¿Y tú?

No, no, pero no has sentido la necesidad

pues sientes que tienes voz en la política.

¿O me equivoco?

En realidad creo que te equivocas, si no te molesta que lo diga.

Creo... Me sorprende oírte decir eso,

- Es algo innovador. - pero estoy bastante seguro

que no todos son culpables.

Pero seguramente la mayoría de ellos lo es.

Se demuestra la culpabilidad de algunos, pero no la de otros.

Pero, ¿podemos arriesgar que haya bombas, bombas caseras,

y todo el tipo de cosas horribles que ocurren en Irlanda del Norte?

¿Podemos permitirnos eso?

- Yo no los defiendo. - Querida.

Y si encerramos a varios inocentes mientras tanto, es parte de ello.

- Yo no soy defensor... - No, gracias, querida.

...de la violencia por parte de ningún bando.

Y ambos la perpetran.

¿Es la posición de la Cancillería o la tuya?

Probablemente no, no. Es mi posición.

Parece que llevaras puesta mi gorra.

- Es tu gorra. - Ya me parecía.

Creo que a mí me queda mejor.

- Sí. Devuélvemela. - Podrías perderla.

Las perras están bien.

¡Rosie! ¡Ven!

- ¡Dora! - ¡Dora!

¡Rosie! ¡Vamos!

- Me lo regaló mi padrino. - Una golondrina.

- Sí. - Es encantadora.

Gracias. Yo nunca lo uso.

Pero llegó la hora de su primer vuelo.

- Sí, allí se ve bien. - De acuerdo.

Es la máxima expresión, porque es el cine al máximo.

Es movimiento, música, energía, color.

Es todo lo que el cine debe ser.

Y no creo que hayan hecho un buen filme musical en Gran Bretaña.

Digo, hay algunos con Cliff Richard.

Ya saben, Knees Up Mother Brown, lo que sea,

pero que el país que tiene a Los Stones, Los Kinks, Small Faces,

no tenga un buen musical, es...

- Es casi impresionante. - Ya diría yo.

Julie conoció a un grupo de los de Raynham el otro día.

Parecieron muy almidonados.

No sé si los conoces.

¿Recuerdas sus nombres?

No, temo que no puedo. Estaba tan nerviosa.

Es una cuestión de confianza, porque se trata de una estafa.

Y ellos son los mayores estafadores en los estudios de cine.

Yo en realidad usaba la escuela para suministros.

¿Te alegras de haber ido?

Es el lugar más barato del mundo para alquilar cámaras.

No cierran con llave su depósito.

Vas, sacas la cámara,

y yo hice dos filmes, sabes,

mientras estaba allí y sin dinero.

En realidad no controlan el inventario.

Un par de recortes. Es estupendo.

Tienes que oír a mucha gente que creen saber de cine

diciéndote cómo filmar una película.

Es como decirle a alguien cómo pensar o respirar o...

- Sí. - Es ridículo.

Y no hay reglas.

¿Conoces la definición de Tolstoi del Arte?

Pues tienes una sensación

y se la comunicas a otros mediante señales externas.

Es todo.

No hay razón para sentirse intimidado.

A menos que no tengas sensaciones, que no parece ser el caso.

No veo por qué te intimidarías.

La gente puede sentirse intimidada. No creo que eso...

Sí, es posible, pero...

- Es perfectamente normal. - ... no de los docentes.

Se ha puesto tibio. Voy a remplazarlo.

Los que no pueden.

¿Puedes poner la tibieza del vino en esto?

- Calla. - Gracias.

Gracias por tu consejo. Es muy útil.

- No me pareces adicta. - No, no lo soy.

Qué interesante.

Trato de determinar...

dónde es que encajan.

- No soy bueno para los eufemismos... - Disculpa, no entiendo.

Bueno, un heroinómano, la aspirante a rotaria...

Es una buena imagen. Lo digo de buen modo.

¿Cómo? ¿Qué? ¿Por qué? ¿Cuándo?

Perdona, yo no...

- ¿Ni siquiera usas ocasionalmente? - No.

Bueno. Es decir, no.

Siento que es la conducta popular. Le he dicho...

Es popular.

En realidad creo...

Estaba bien en los años '40, pero...

- ¿Todo bien? - Estupendo.

Es una velada encantadora.

- Bien. - Lo mismo digo.

Si pudieras traer más aceitunas,

creo que podríamos continuar con el resto de la cena.

ESCUELA DE CINE RAYHAM

Es la escena del ensayo.

Es el primer ensayo con los músicos jóvenes

con quienes iba a crear una nueva banda.

Y allí está. Es bastante viejo.

Pueden ver que se ven nerviosos, como ustedes, me parece.

Escuchan al maestro que les cuenta cómo son las cosas.

Y también les dice...

cuán importante era para él tocar su música.

A mi parecer, es un perfecto paralelo a lo que comienzan a vivir.

Su hijo va a casarse.

Y ellos no saben si la joven les cae bien o no.

Él es médico.

Porque tiene buenas manos.

Y ella es maestra.

¿Ella tiene secretos?

- Claro que sí. - Por supuesto.

¿Y él?

No.

¿Qué te parecería ir a Venecia?

¿A Venecia?

Me encantaría.

- Me encantaría. - Bien.

- Gracias. - Gracias.

¿Ya has ido?

Sí. Tres veces.

- ¿Tres veces? - Una vez en verano.

Dos en invierno.

¿Por qué fuiste? ¿Fuiste solo?

No, fui con Desiré.

Enloqueció de celos y se arrojó a un canal.

Nunca volví a verla.

Al menos eso sugería su nota suicida.

Yo creo que escapó con un gondolero.

No me sorprende.

Tres novias, entonces.

Sí, todas llamadas Desiré.

Qué raro.

Treinta y cinco libras

¿Cómo se llamaban?

Miriam.

Caroline.

Y Ángela.

Ángela.

- Ángela cantaba jazz. - Suenan insoportables.

Supongo que eran increíblemente bellas, divertidas, y montaban a caballo.

Si no quieres saber...

- Sí que quiero. Sí que quiero. - ... entonces no preguntes.

¿Miriam tocaba el chelo?

No.

- El violín. - No, no era para nada musical.

En realidad ni siquiera era bonita.

Eso no es verdad.

Tenía otras cualidades.

¿Por ejemplo?

Querida, no puedo decírtelo aquí.

Gracias. ¿Disculpa?

Sólo bromeaba, Julie.

Deja de torturarte.

- Yo no... - Deja de invitarme a torturarte.

Me haces sentir exactamente así cuando te compartas de este modo.

Gracias.

Eso es tan bello.

Visitas guiadas a Venecia Folleto de Verano

VENECIA pasaporte

boletos

dinero

No lo intentaré.

No, es demasiado... Osado.

¿Has empacado?

Por supuesto.

¿Hígado? No, no voy a comer...

No, no me interesa.

No. No, no. Me atendré a las pastas.

Las pastas buenas, normales.

Claro.

Bueno, sí.

Sí, sí, nos vemos.

Yo... Sí, me muero de ganas.

Hitchcock lo sabía. Él cambiaba de dirección.

Es decir, en Psicosis, la escena de la ducha,

- es básicamente fragmentos... - Sí.

...para nada reveladora. El resto son bastante convencionales.

Entonces sabe dónde hacer esos ajustes,

porque se trata de un proceso, un crecimiento,

la acumulación de nuestras sensibilidades y percepciones,

y tenemos que darnos cuenta de que a veces

debemos cambiar el enfoque durante el viaje.

Esta escena podría relacionarse a la de Psicosis.

No se ven las puñaladas, ni el dolor.

Se los oye. Se oye gritar a la mujer.

- Sí. - Se oye el conflicto.

- Sí. - Entonces podría ser similar.

Sí, claro, y creo que el libro nos dice que nunca vemos nada

- en la escena de la ducha. - No, nada.

Aunque tenemos los que parecen ser

los elementos necesarios para el asesinato,

nunca pasa nada, sólo vemos el cuchillo.

- Sólo se ve el cuchillo. - El cuchillo y la ducha.

Y en este caso, posiblemente, el ruido de la discusión es el arma.

- Sí - Se ve el resultado final,

que podría ser el cadáver en Psicosis,

y, en este caso, los hermanos quebradas al final.

Se han llevado todo.

Llamaré a la policía.

¡Dios!

¡Carajo!

No debí haberlo hecho, maldición.

LVE EXPRESO LONDRES - VENECIA

- Gracias. - De nada.

Gracias.

Por favor, dime qué hice.

Por favor, porque...

es un castigo...

verte así y no saber por qué.

No puedo entrar en detalles. Fue una emergencia.

- ¿Qué maldita emergencia? - Si no lo hubiera hecho ese día,

no estaría aquí ahora, yo...

- Es todo lo que puedo decirte. - ¿Qué se supone que significa eso?

No puedes decir cosas así y luego...

Entiendo que haya cosas que no puedes decirme.

Y yo que haya cosas en mí que te parecen inaceptables.

Hay cosas en ti que me parecen inaceptables,

cosas en esta conversación que también me lo parecen.

- Por ejemplo, que seas ladrón. - Tendremos que llegar a un acuerdo.

Anthony, me robaste. Robaste mis cosas.

¿Lo entiendes?

¿Entiendes cómo me siento?

No creí que...

¿No creíste que me importaría?

- ¿Eso me dices? - No. No.

Sabía que te importaría, por eso no te lo dije.

Hago lo que hago para que tengas la vida que tienes

y duermas tranquila por la noche,

y no haya un maldito coche bomba en King's Road.

Vamos a reírnos de eso. ¿Por qué no?

No puedo creerlo.

Si no puedes creerme,

¿por qué no te tomas tiempo para hacerte a la idea?

Porque no tengo más que decirte, no tengo más que explicar

ni más que ofrecerte al respecto.

Perdona. Yo...

Comprendo por qué no...

Hay algunas cosas

que no tienes que decirme y lo entiendo.

- Gracias. - Así que perdona.

No quiero hacerte renegar. Perdona. Perdona.

Durante el asedio de la Embajada de Libia en el lado oeste de Londres,

cientos de policías armados han pasado la noche en vela,

con francotiradores rodeando el edificio de St. James's Square.

Otros oficiales de policía han instalado equipos

para monitorear los movimientos dentro de la Embajada

y se ha establecido contacto con quienes están en el interior.

El área que rodea la plaza ha sido acordonada.

Desde aquí parecían ser planos del edificio de la Embajada.

En esta indeseada primera hora del asedio,

tienen lugar conversaciones para tratar de ponerle fin.

Y en los techos de los edificios

hay francotiradores de la policía que apuntan a la Embajada.

Pero entiendo que una de las opciones posibles

es ofrecerles a los libios pasaje seguro a Heathrow...

- ¿Esto es para el trabajo? - Es para el trabajo, sí.

¿Leíste el aviso que puse ayer del acuerdo alcanzado con el sindicato de músicos?

- No, no. - No. Deberías leerlo.

Es importante. Es bueno llegar a un acuerdo.

Son complicados, pero aquí estamos,

a €25 por músico para una sesión de tres horas.

Si vas a usar una orquesta, se te acabará el presupuesto muy rápido.

Tendremos que hablar del presupuesto.

Tenemos que pensar en ellos en esta escuela.

No sólo prestamos equipo descuidadamente.

Realmente es muy irregular venir a hablar de proyectos y equipo

cuando ni has pensado en un presupuesto,

pero supongo que no lo hacen en Knightsbridge, ¿no?

¿Cómo estás?

Saldré un par de horas.

- ¿Puedes prestarme €10? - Sí.

¿Te quedarás aquí?

Hasta luego.

EL VESTIDO DE PELÍCULA

¿Todo esto tiene sentido?

Sí.

- ¿Nada parece poco claro? - No lo creo.

Creo que hay que hacer que lo haga de verdad.

Enrédala de ser necesario.

De acuerdo.

No quieres que se vea muy teatral

porque toda la cuestión tiene

la intención teatral, sabes.

- ¿Tomaste drogas? - No. No me preguntes eso.

No.

Porque siento como si hubieras tomado algo.

Bueno...

no es así.

- Yo creo que sí. - Pues no.

Porque no eres el de siempre.

¿Qué?

- Bueno... - No...

No mientas, Anthony, sé que tú...

Sé que tienes una cierta idea de quién debo ser en todo momento.

- Yo no... Eso no es... - Pero nadie tiene...

¿Sabes? Yo tengo...

Tú deberías entender más que nadie

que la gente pasa por distintas emociones a lo largo del día,

y siente distintas cosas y se comporta de distinto modo.

Lo sé, pero te conozco,

y sé que a veces no eres así.

Creo que estás nerviosa y tratas de distraerte

del miedo que tienes a la tarea por delante,

y que tienes que relajarte y asegurar que estás preparada...

Estoy preparada. Sí. Esta es mi preparación.

Julie, ¿qué hago con esto?

Digamos...

muévelo un poco...

- ¿Estás bien? - Sí, sí.

No está en la toma.

¿Por qué haría algo con eso?

- Filmamos el cabello. - Sí, de acuerdo.

Sí, pongámoslo en la mesa así no tienes que sostenerlo.

Es verdad.

Bien, vamos a traer esto por aquí

para que esté un poco más en perfil. ¿Disculpa?

- No puedo moverlo más. - No, no, al otro lado.

A la izquierda. El foco a la izquierda.

Le he puesto estas horquillas para detenerlo.

Perfecto. Perfecto, sí, sí.

Con suerte, cuando estemos listos para filmar...

- Sí. - Y tener un rizo más apretado.

- De acuerdo. - Aguarden.

Esto está bien.

No, es estupendo.

- Perdón. - Por todos los cielos.

Perdón, perdón.

Ten cuidado.

Está bien para unas tomas más.

Sí, sí, sólo necesitamos otra, otra toma más o dos.

¿Te parece? ¿Cuántas tomas crees que hagamos?

¿Cuánto mide un Piolín?

- Filmaremos hasta tenerlo, ¿sí? - De acuerdo, sí.

Pero, en tal caso, deberemos peinarla de nuevo.

Sí, nos aseguraremos de que quede.

- Sí. - Ya sabes.

¿Estás bien?

No, es sólo que... Tengo ganas de estar en casa.

¿Quieres que regrese?

Bien. Hasta luego.

Sí, adiós.

Mi querida Julie.

El monstruo infame se conoce y eso lo pone triste.

Eres tú quien tiene poder sobre el monstruo,

para alegrado, alentado, reprenderlo y perdonado.

Él te ama mucho y tú tienes gran poder.

Úsalo sabiamente y con piedad.

Tus palabras significan mucho para él, lo que gradualmente quedará claro.

Nunca se había abierto antes y él podría amarte sólo por eso.

Confía en ti misma para tratar de ver con claridad,

y una nubecita pasajera no oscurecerá la mentira de otro.

En realidad no hubo nada que no hiciera.

Acabé en coma,

tuve convulsiones, sobredosis.

Soy hija única y lo que eso representó para mis padres...

Y sin embargo nunca se dieron por vencidos conmigo.

De hecho, mi padre me chantajeó.

Una vez me dijo:

Te daré la Metadona si llamas a este número.

Y era la línea de ayuda.

Hice la llamada, por supuesto.

Vine a las juntas, volví a salir, como dije...

Hasta que al final me harté, por completo.

Mi cuerpo ya no aguantó más.

Acabé en comisarías,

en calabazas, en hospitales psiquiátricos,

con chaleco de fuerza, gritando, con psicosis.

Nada de eso era bueno, y todo por la sensación de la droga,

que a veces, aún en recuperación, me causa sensaciones

y me hace pensar que necesito tomar.

Pero hoy no. Sólo por hoy.

La policía pasó la noche

en un cuidadoso y lento registro de la escena de la explosión,

temiendo que pudiera haber otros dispositivos.

Esta mañana el área sigue cerrada.

Un auto frente a la tienda había contenido de cuatro a siete kilos de explosivos.

- Bien, veré el cuadro. - Sí, claro.

Amiga.

¿Estás bien? ¿Quieres una chaqueta?

Estoy bien. Gracias.

- ¿Qué pasa? - No lo sé. Creo que tengo gripe.

¿Tienes resaca?

- No. - Pero lo parece.

Parece que hubieras salido a tomarte todo.

No sé qué pasa.

- Pero estoy bien. - No es cierto.

Literalmente te observé durante toda la toma.

Parecías a punto de desmayarte.

No, estoy bien, simplemente. Estoy trabajando.

No seas cortés. Si no te sientes bien, vete a casa.

- ¿Entiendes? - Estoy bien. Bien.

¿Anthony?

- ¿Hola? - ¿Hola?

- Perdona, linda. - ¿Quién es usted?

- Tú debes ser... - Disculpe, debe irse.

Disculpe, debe irse. Váyase, por favor.

No, por favor...

No, no te haré daño. Es que Anthony...

Por favor, váyase. No, no, tiene que irse.

- Tiene que irse ya mismo. - Perdona.

No. Tiene que irse. Perdone. Perdone, perdone.

- Bueno. - Está bien. Perdone.

Olvidé mi abrigo.

¿Hola?

Perdón.

¿Cómo sé cuándo?

Te pagaré ni bien tenga el dinero.

Pero yo...

No te lo pediría a menos que lo necesitara de verdad.

No, no estoy siendo extravagante...

Necesito el equipo para la escuela.

Son cámaras, película y...

Te lo devolveré.

Claro que uno puede contagiarse infecciones de otras personas.

Se puede transmitir partículas de infección al respirar,

pero a veces se contraen infecciones por otros motivos,

por ejemplo, contactos personales.

¿Quiere decirme algo que no me haya dicho de lo que pasa?

No, creo que estoy...

creo que me siento mejor tras haberlo visto.

- Bien, gusto en verle de nuevo. - Gracias. Gusto en verlo.

Mejor me voy. Espero que se recupere pronto.

- Bien. Adiós. - Gracias.

¿Hola?

Hola, Bárbara. ¿Cómo está?

Estoy bien, gracias. ¿Se encuentra bien?

No, no, está bien. Le agradezco la llamada.

¿Por qué lo arrestaron?

Lárgate, por favor.

Supongo que aún no hallo una voz específica.

¿Comprendes? No sé cómo...

No sé cómo articular lo que quiero crear, me parece.

¿Puedo hacerte una pregunta?

Es un poco rara.

Pero en los últimos seis meses

no te he visto mucho por la escuela.

¿Puedo preguntar por qué?

Yo...

estaba en una relación muy difícil...

Y me parecía complicado

combinarla con mis estudios.

Y simplemente no...

no me dejaba mucho tiempo para mí y mis intereses,

así que en realidad...

- Bueno. - ... no tenía tiempo, pero...

ahora estoy mejor, así que...

- ¿Sí? - Un gran sí.

Tus intenciones han cambiado mucho desde tu llegada, ¿no?

Y eso está bien.

Se supone que la gente madure durante este proceso.

¿Cómo te resulta eso?

Es muy, muy...

complicado y...

a veces difícil, pero es...

tiene sus altas y bajas.

- ¿Pero funciona? - Sí.

¿Sí?

Bien, porque lo importante...

creo que lo dije en algún momento cuando llegaste,

y seguramente otros te han dicho cosas similares,

lo más importante

del aprendizaje en esta situación...

es que de algún modo hagas la conexión entre tu experiencia

y la experiencia que tratas de filmar.

No es cachemira auténtica.

Vamos, Jules. Lo compré en Harrods. ¿Qué dices?

- Es bonito, pero no es de cachemira. - Se lo compró a Harold.

En Harrods.

Los vende en el mercado.

- En la tienda verde, ¿sí? - Sí.

Dónde va la gente con clase y decoro.

Te queda bien, muchacho, pero tienes que callarte.

Escucha, hermano.

Si la envidia fuera tiña, todos estarían verdes.

La gente no quiere verme ganar.

- Esta es bonita. - Está bien, está bien.

Consigo dinero, logro ascender, y todos critican mi ropa.

Pero está bien, sabes. Está bien.

...¿y me preguntaba sí habías visto a Anthony?

No, llevo tiempo sin verlo.

Hemos estado tan preocupados.

- Lo lamento mucho. - Disculpa la molestia...

No, no, está bien. Llámeme cuando guste.

...pero no tenemos otro modo de saber dónde está.

Sólo podemos llamarte a ti.

¿Nos avisas si lo ves?

Sí, por supuesto.

Y usted tiene que llamarme cuando lo vea, ¿de acuerdo?

Claro. Gracias...

Gracias por llamar, Bárbara.

Lamento mucho no haber podido ayudar.

Muchos cariños...

- Buenas noches. - Buenas noches.

¿Le gusta el novio?

Sí.

Tal vez los presentó.

Les habla de dinero.

De hacer planes.

- De inversiones. - Sí.

Y de frugalidad.

Yo siempre uso el tenedor equivocado para ensalada a propósito.

Los míos son del mismo tamaño.

¿Todavía me amas?

Sí.

- ¿Sí? - Sí.

¿Qué te hace pensar lo contrario?

A veces no soy muy buena contigo.

- Soy un monstruo. - No, el monstruo soy yo.

- No, soy yo. - Yo soy el monstruo.

- Compartiremos el monstruo. - Eso sería realmente bonito.

Antes de todo esto pasaban muchas cosas.

Los rehenes libios.

Sigue ocurriendo.

¿Tuviste que ocuparte de eso en el trabajo?

- Sí. - No me di cuenta.

Los días cambian a la noche que cambia al día.

El día y la noche se fusionan en una nada gris, sin pensamiento.

Sólo el temor al próximo minuto.

Tan cansados tras seis días sin un momento de descanso.

Y tan inquietos durante las lentas horas de la noche.

Perdí toda conciencia de la voluntad y ya no hubo nada.

Una nada gris.

Ni siquiera tuve un segundo para medir el dolor,

pues ahora no hay tiempo sin dolor y así el dolor dejó de existir.

Ya no había nada y caminaba cómo los muertos.

Pero luego el otoño sangró, cómo mis gemelos,

un dolor enceguecedor,

y pude ver como con el tercer ojo

y nazco de nuevo.

Janet morirá en las próximas 12 horas.

Supongo que las dos no pudimos seguir adelante.

Se escapó un paciente.

Probablemente el Sr. Staffasack.

- ¿El señor qué? - Staffasack.

No deja de escapar del pabellón Brendan.

Está muy patrullado.

Son peligrosos para sí mismos y otras personas.

El otro día lo encontraron con un hacha.

Estoy bromeando.

Pero algunos comenzaron a sentirse muy competitivos.

Un par de carreras por las escaleras acabaron mal,

así que tuvieron que estabilizarlos.

Ella dijo que tenía tres imágenes.

Un gran par de botas enormes,

un colibrí y nubes de tormenta sobre el mar.

Puedes escucharlo todo si quieres.

Estoy bien.

Bueno. Yo también.

No quiero seguir pensando que necesito...

ilustrar que estoy bien.

No tienes que hacerlo.

Conmigo jamás tendrás que poner un frente.

Bueno, porque estoy bien.

Tal vez no lo parezca, pero así es.

- ¿Estás preocupada por mí? - No.

No, para variar.

EL ENSAYO

Que los cumplas feliz

Que los cumplas feliz

Que los cumplas, querida Julie

- Que los cumplas feliz. - Es un canto fúnebre.

- Muchas gracias. - Sonaba como si alguien hubiera muerto.

- Sigue, sigue, sigue. - Sigue, no pares.

- ¡Hurra! - Hurra. Muy bien. Feliz cumpleaños.

Creo que en el cumpleaños se pueden chocar las copas.

Veinticinco.

- Increíble. - Veinticinco.

- A medio camino de 50. - ¿Pueden darme un tenedor?

A medio camino de 50. Qué idea. Lo siento tanto.

Es enorme.

- No, quédatelo. - Es la mitad del pastel.

- Quédatela. - Es tu parte.

Qué ridiculez. Ese es el mío.

Quería pedirte un consejo

y tú no puedes burlarte.

- Finge no saber nada al respecto. - Nunca me burlaría.

Pues pensaba en tomar un curso práctico

en Bellas Artes, tal vez de cerámica,

y me preguntaba sí con tus conexiones en Courtauld

tal vez sabrías de un curso interesante

o de alguien que pudiera apuntarme en la dirección correcta.

Yo no, pero conozco gente que puede ayudarla.

- Qué maravilloso... - Hay un fulano llamado Bruce

que prácticamente está hecho de arcilla.

Es exactamente lo que esperaba que dijeras.

Los conectaré y...

- ¿Podrías? - Volveré a mis huevos, entonces.

Pues claramente tendrás que tomar un curso de servicio de comidas.

Lo sé. Tendré a dos familiares en la Universidad a la vez.

- ¿Qué vas a hacer? - Tendré que volver a la Universidad.

Tal vez.

- ¿Y dejar de ser granjero? - Obtendrás una educación.

- ¿Qué estudiaría? - ¿Cuánto... Qué estudiaría?

Sí, ¿qué estudiarías?

- Es muy buena pregunta. - ¿Qué, ahora?

Estudié Agronomía, así que supongo que ahora será algo más interesante.

Creo que... Leería historia.

Sí.

Como sea, esto no se trata de mí,

si no de estas aspirantes a estudiantes.

Bueno, hablamos de quimeras, cómo dices...

A mí me parece muy emocionante.

Por favor, querida, deja que el pobre hombre vaya a dormir.

Y hazlo tú también, ¿sí?

Tu pobre mente necesita dormir.

¿Pobre mente?

- ¿Cómo te atreves? - Pobre mente.

- Anda. - No.

- Anda. - No. Tengo que...

- Escucha a Anthony. - ... terminar esto.

Muchas gracias por esa encantadora cena.

- Buenas noches. - Que duerman bien.

No seas digna, sé arrogante. Es mucho más sexy.

- ¿Te gusta la arrogancia? - Creo que te hará llegar más lejos.

- Porque tú eres arrogante. - Sé que lo soy.

- ¿Y te encuentras sexy? - Sí, todo el tiempo.

Me cuesta pasar el día sin...

- Apuesto a que sí. - ... tomarme unos minutos y...

Trato de concentrarme en esto.

No me distraigas con tu arrogancia, y tu sensualidad y...

Le daré tres minutos.

...tus comentarios sobre saber Dios qué.

- Ya me entiendes. - Yo totalmente...

Tienes una idea preconcebida de la versión Oxbridge del director de cine

y son puras patrañas.

Sólo tienes que salir y empezar a filmar, como dijo Patrick.

Bueno...

Sé que es un patán, pero tiene razón.

- Me cayó bien. - No es cierto.

En realidad no. No.

- Me cayó bien su esposa. - ¿Sí?

Mucho.

Siento que aún no termino, así que necesito...

necesito quedarme a terminar esto, pero tú vete a dormir.

Espero dos minutos a que tu madre se haya acostado y luego iré a dormir.

¿Crees que sospeche que te metes a mi cama?

No.

- ¿Tú crees que sí? - No lo sé.

Si lo hiciera, fue una actuación increíble.

No creo que tenga idea.

No lo sé.

Creo que está dormida.

Me descalzaré, así no la despierto.

Ven.

- Por favor, ven a dormir. - Vete a dormir.

- Por favor, ven a dormir. - No. No, tengo que hacer esto.

¿Beberás todo ese brandy?

No lo dejaré allí. Probablemente.

Ven a la cama.

Isabella,

vive casta;

Hermano mío, muere.

Más que nuestro hermano es nuestra castidad.

Le contaré lo que reclama Ángela

y dispondrá su alma para el descanso eterno.

Maravilloso.

- No, lo arruiné por completo. - No, no, para nada.

- No, lo hice. - No, de veras no.

No lo hiciste.

¿Quieres empezar desde...

¿Dónde es más fácil?

Si en vez de una cabeza poseyera veinte...

No, espera. Desde allí porque hay un punto.

Aunque ha caído por fuerza...

Lo haré desde...

Y tenías toda la razón.

Claro que sí.

Es un descanso, pero debo regresar.

Sólo llamaba para decir que no debí preocuparme tanto.

De acuerdo.

Bien, nos vemos.

Adiós.

FORO CINCO

LUZ ROJA - NO ENTRAR SILENCIO SI LA LUZ ESTÁ ENCENDIDA

Es terrible.

Sí. Pero así es.

Será aún peor muy pronto.

- Sí. - Sí.

Aquí está.

Hola, Pedro.

- Vamos. - Tómate tu tiempo.

- Sí, tómate tu tiempo. - No hay prisa.

En absoluto.

Sí.

Tras la maldita Nueva Ola francesa,

ahora nos damos cuenta de que podemos usar todas las técnicas

y el nuevo aspecto de las imágenes contemporáneas.

Ese es el tema, que es el aspecto. Es lo superficial sobre lo sustancial.

No, no, estoy en completo desacuerdo,

porque tiene una estructura muy formal

y es muy, muy contemporáneo

y abre... Creo que abre puertas

y afecta a la gente de modo mucho más profundo

que escoger una charla de café, cómo en un filme de Godard.

Es mucho más... De algún modo es más sensual.

No sé, pero parece que hubieran transpuesto

la estética comercial con el cine, y eso no es cine.

Eso es tan... Un crítico diría eso.

Es estúpido, porque se trata de usar todas estas herramientas

y lo que creó la gente en comerciales

en una forma de Arte muy poderosa.

Piensa en lo que hizo Rivette en el '74 ó '75

comparado a lo que hace ahora Besson. Eso lo dice todo.

Hay que buscar el significado.

Quiero que se vuelva algo bello,

con toda la sangre y la mugre y la mierda...

Será bello si me dejas filmarlo de ese modo, te lo aseguro.

- Se verá increíble. - Sí, sí lo piensas,

voy al blanco y negro de La Diva.

- ¿No lo has visto? - ¿Quién lo dirigió?

Es un gran filme de Jean-Jacques Beineix.

- No lo conozco. - Es un director increíble.

- Creo que es uno de mis favoritos. - ¿Es nueva?

No, creo que se estrenó hace unos cuatro años.

Creí que amabas el cine francés.

Sí, pero no lo nuevo.

Vi Subway, de Besson.

Me encanta esa parte.

Creo que debemos ir a dormir.

¿No te parece?

Yo creo que sí.

Vamos.

Vamos.

Vamos. Al menos ponte pijamas.

- ¿Adónde vas? - Pondré una nota abajo para Anthony.

- ¿En la calle? - No, en la entrada.

Bueno, querida, te acompaño.

No. No me tardo.

- Baja y sube enseguida. - Sí.

Deja abierto.

Bien, ahora a la cama.

Acurrúcate.

Eso es.

Con todos tus animalitos.

- ¿Cierro las persianas? - No, me gusta dejarlas abiertas.

- ¿De veras? - Sí.

Buenas noches, entonces.

Mucho sueño.

Buenas noches, mi querida.

- Estoy muy feliz de que estés aquí. - Yo también lo estoy.

- Gracias. - Hoy fue un buen día.

Estoy tan orgullosa de ti.

Nos vemos en la mañana. Que duermas bien.

Querido A, no te preocupes por despertarnos.

Toca timbre cuando gustes. Te ama, J

Ella está aquí.

¿Se encuentra bien?

Bárbara, no piense en eso. No piense en eso.

Hablaremos pronto. Muchas gracias por llamar.

Adiós.

Lo peor.

Anthony fue hallado en los lavatorios de la colección Wallace

tras haber tomado una sobredosis.

Llamaron una ambulancia

y allí intentaron resucitarlo.

Lo llevaron al hospital de Middlesex en la calle Mortimer...

donde falleció.

Y...

Sí.

Cuando haya muerto, amado,

triste canción no cantes,

ciprés sombrío, ni frescas flores

sobre mi tumba derrames.

Cúbreme verde hierba

de lluvia humedecida.

Y si quieres, recuerda,

y si quieres, olvida.

PRÓXIMAMENTE LA SEGUNDA PARTE

¡Acción!