Original subtitles

Un gran se�or malvado...

es una cosa terrible.

El amor que tenemos por la belleza celestial,

de ninguna manera anula el amor que sentimos por delicias terrenales.

�Bicho!

Los errores m�s cortos son siempre los mejores.

Aprender a hablar.

Jacques Sereys...

D�jeme en paz, por favor.

Com�die Fran�aise, buenos d�as.

S�, espere un momento.

�Oh, Arlequ�n!

�Me muero de alegr�a!

�Ya pas� todo, ya pas�, mi ni�o!

�Calma! �Cu�nto me quiere!

�Qu� placer que se me ame as�!

Me subyug�is los dos, hijos m�os,

y es maravilloso que os se�is tan fieles.

Si alguien me oyese decir esto, estaba perdida...

...pero, en el fondo del coraz�n, os estimo y os compadezco.

�Ay!, eso es porque ten�is buen coraz�n.

Cu�nto he suspirado,

querido Arlequ�n.

�Todav�a me am�is?

�Si os amo?

�Y eso se pregunta? �Acaso no lo sab�is?

Oh, en cuanto a esto, yo puedo garantizaros su amor.

La he visto desesperada, la he visto llorar por vuestra ausencia;

hasta a m� me ha emocionado.

Me mor�a de ganas de veros juntos; ahora ya est�.

Adi�s amigos, me voy, porque me dan ganas de llorar.

Me hac�is recordar tristemente a un amante que ten�a...

y que muri�.

Se parec�a un poco a Arlequ�n,

nunca le olvidar�.

Adi�s Silvia;

me han puesto a vuestro lado, pero no os traicionar�.

Amad siempre a Arlequ�n,

se lo merece.

Arlequ�n, pase lo que pase, miradme como a una amiga,

como a una persona...

que desear�a poder ayudaros:

har� lo que pueda.

Eso es exactamente.

Est� muy bien que la mires.

Est� bien cuando est�s derecha...

Como si fueras a levantarla...

Ponte como estabas antes, Philippe...

- �As�? - S�.

No te agaches.

Brazos extendidos. As�.

De acuerdo.

- �Puedo estar as�? - �Claro!

La pierna viene muy bien as�.

Ahora no, un poco m�s tarde.

- �Lo hago de nuevo? - S�, al�jate, cuando te acercas...

Justo antes de la entrada de Flaminia.

Entonces, desde aqu�:

- "�Si os amo?" - S�.

�Si os amo?

�Y eso se pregunta? �Acaso no lo sab�is?

Oh, en cuanto a esto, yo puedo garantizaros su amor.

Era mejor antes. Tengo que llegar justo en mis l�neas.

"�Todav�a me am�is?" Arlequ�n.

�Todav�a me am�is?

�Si os amo? �Y eso se pregunta?

�Acaso no lo sab�is?

Oh, en cuanto a esto, yo puedo garantizaros su amor.

La he visto desesperada, la he visto llorar por vuestra ausencia;

hasta a m� me ha emocionado.

Me mor�a de ganas de veros juntos; ahora ya est�.

Adi�s amigos, me voy, porque me dan ganas de llorar.

Me hac�is recordar tristemente a un amante que ten�a...

y que muri�.

Se parec�a un poco a Arlequ�n,

nunca le olvidar�.

Adi�s Silvia;

me han puesto a vuestro lado, pero no os traicionar�.

Amad siempre a Arlequ�n, se lo merece.

Arlequ�n, pase lo que pase, miradme como a una amiga,

como a una persona que desear�a poder ayudaros:

har� lo que pueda.

Se�orita, sois una joven honrada.

Yo tambi�n soy vuestro amigo.

Siento mucho la muerte de vuestro amante;

qu� pena que est�is afligida, y nosotros tambi�n.

Bien.

�Ay,

mi querido Arlequ�n!

�Qu�, amor m�o?

�Somos muy desdichados!

Am�monos siempre, eso nos ayudar� a tener paciencia.

�S�!

�Pero qu� ser� de nuestro amor? Estoy inquieta.

�Ay, vida m�a! Os digo que teng�is paciencia,

pero tambi�n a m� me falta valor.

�Pobre tesoro m�o,

querida!

Hace tres d�as que no he visto esos ojos;

no los apart�is de m�, para recompensarme.

�Ah, tengo muchas cosas que deciros!

Tengo miedo de perderos;

tengo miedo de que os hagan alg�n da�o por celos;

tengo miedo de que est�is demasiado tiempo sin verme, y que os acostumbr�is.

Corazoncito, �acaso podr�a acostumbrarme a la desdicha?

�No quiero que me olvid�is;

tampoco quiero que sufr�is por mi culpa;

no s� decir lo que quiero, os amo demasiado!

�Estoy en una confusi�n terrible; todo me aflige!

Vamos, Arlequ�n, que me har�is llorar a m� tambi�n.

�C�mo quer�is que no llore, si os mostr�is tan triste?

Si tuvieseis un poco de compasi�n, �estar�ais tan afligida?

Tranquilizaos, ya no os dir� m�s que estoy apenada.

S�, pero yo adivinar� que lo est�is.

Ten�is que prometerme que no lo estar�is.

S�.

Pero prometedme tambi�n que me amar�is siempre.

Silvia, soy vuestro amado;

vos sois mi amada; no lo olvid�is, porque es la verdad,

y mientras viva, siempre ser� as�, no puede cambiar;

me morir� con ello.

Por Dios, decidme, �qu� juramento quer�is que os haga?

As� me gusta; no s� nada de juramentos.

�Sois un muchacho honrado?

�Tengo vuestro amor?

Vos ten�is el m�o; yo no os lo retirar�.

�A qui�n iba a entreg�rselo?

�No sois acaso el mozo m�s guapo del mundo?

�Hay alguna muchacha que pueda amaros como yo?

�Pues bien!, �no es eso bastante? �Qu� m�s queremos?

S�lo hace falta seguir como somos; no habr� necesidad de juramentos.

Dentro de cien a�os, seremos los mismos.

Por supuesto.

Entonces, amor m�o, no hay nada que temer, alegr�monos.

Tal vez sufriremos un poco, eso es todo.

No tiene importancia.

Cuando se ha sufrido un poco, el placer parece a�n mejor.

Sin embargo, a m� no me hace falta sufrir para estar contenta.

Basta con no pensar en que sufrimos.

�Hombrecito querido, c�mo me da �nimo!

S�lo vos me import�is.

�De d�nde saca todo lo que me dice?

No hay otro en el mundo como �l.

Pero tampoco hay nadie que os ame como yo, Arlequ�n.

Esas palabras son como la miel.

Siento infinito interrumpiros, pero...

vuestra madre acaba de llegar, Silvia,

y quiere hablaros inmediatamente.

�Arlequ�n, no me abandon�is,

- no tengo ning�n secreto para vos! - Vamos, peque�a.

No tem�is nada, hijos m�os.

Id sola a ver a vuestra madre, mi querida Silvia, es m�s decoroso.

Sois libres de veros cuanto quer�is.

Yo os lo aseguro. Sab�is que no os enga�ar�a.

Claro que no, vos est�is de nuestra parte.

Adi�s, mi ni�o.

Sinceramente, no creo que esa pareja durara mucho.

�No apuestas por ellos?

No, en absoluto.

Pero no tiene ninguna importancia.

No creo que en ning�n momento ella est� realmente enamorada de Arlequ�n.

Pero no tiene ninguna importancia.

Le gusta, es simp�tico, gracioso.

Me estoy repitiendo, pero cuando ella dice,

"El Pr�ncipe tiene raz�n,

"esa gente sencilla hace el amor de una manera a la que no hay quien se resista."

Es verdad. Y gracias a la aventura entre el Pr�ncipe y Silvia,

ella va a sentir lo mismo.

Ella se va a decir:

"�Es verdad, podr�a ser divertido con un campesino! �Por qu� no?"

�Sabes, algo as�!

Tal vez el sexo con �l es m�s divertido que con alguien en la corte.

�Es otra cosa!

Pero de otro modo, a largo plazo, no lo compro.

Nada es a largo plazo en Marivaux.

Sus obras acaban siempre antes de la boda.

Nunca los vemos despu�s.

Por supuesto, esa no es la cuesti�n.

La cuesti�n no es saber c�mo terminan sus vidas.

El objetivo aqu� es la seducci�n, conseguir que �l se case con ella.

Eso es. Ella obtiene placer de eso.

Ella finge.

Encuentra placer en el juego,

porque es m�s f�cil.

Tiene que ser plausible... para que Arlequ�n la crea.

�S�, estoy completamente de acuerdo!

Pero en lo que respecta a tu actuaci�n, no cambia mucho.

Tienes raz�n.

Aunque pueda haber una peque�a distancia, de vez en cuando...

Se puede decir que ella no es tonta.

Le divierte. No va a durar, pero le divierte.

Bien podr�a pasar un buen rato, �no?

- Anyway. - Anyway.

�l no est� mal, est� bien formado...

- �Ella va a com�rselo! - �Exactamente!

Y despu�s, ya ver�.

Puede ser divertido para un par de semanas, y luego...

En cualquier caso, el objetivo es que el Pr�ncipe se case con Silvia,

as� que, sea en serio o no, si tiene que pasar 2 semanas...

con Arlequ�n, �por qu� no?

S�, absolutamente.

Y es igual cuando avanza la obra,

al final del segundo acto tendremos m�s informaci�n.

�Y no crees que, volviendo a la escena,

no crees que hay que determinar...

algo bastante preciso...

en la forma de escucharle, responderle...?

No deber�as ser neutra, distante.

Como soy con Silvia... �C�mo me has dicho...?

Observadora.

Le observo tambi�n, pero estoy abierta a dar y recibir.

Claro, tienes que decidir si le encuentras atractivo cuando aparece.

�Yo s�! Tiene unos ojos preciosos, por ejemplo...

Sus expresiones son divertidas...

Son pintorescas, alegres...

- "Est�is alegre", por ejemplo. - S�, eso es, "Est�is alegre".

Es asombroso, todo le encanta, es fabuloso.

�Est� muy bien!

Claro, eso es.

Marivaux nos muestra algo formidable, estoy de acuerdo contigo,

pero yo intentar�a no caer en la tentaci�n...

de cualquier manipulaci�n f�cil.

Eso es lo que quer�a.

As� que tiene que haber algo en Flaminia...

Estoy de acuerdo contigo en lo de: "pasemos dos semanas muy divertidas"

Pero ella tiene que disfrutarlo.

Exacto. La seducci�n no implica ning�n esfuerzo,

se produce con placer, felicidad, alegr�a...

Lo que muestra de una forma muy clara...

el autor, es efectivamente...

que es suficiente quererlo para creerlo.

Eso es, absolutamente.

Y que la verdad es lo que queremos que sea.

�Se ha quitado ese bulto?

Marca con un poco de tiza...

en el otro lado, porque si no...

Te la dejar� probar.

Hay una peluca tambi�n.

Dejaremos espacio para la peluca.

El ment�n es lo principal.

Esto lo lleva con el camis�n, �no?

Si la peluca es grande, la va a aplastar.

�Se sostiene?

Creo que va a haber que... As� no va a funcionar.

Creo que va a haber que recortarla.

Una abertura, aqu�.

M�s abierto aqu�.

�Te molesta en alg�n sitio?

En la barbilla est� bien...

Para abrirlo... �Est� abierta?

S�, se abre. Bien.

Un peque�o relleno arriba.

�Ya est�, perfecto!

Cuando te abre la puerta,

tiene que parecer que has sido arrastrado por el pomo.

Lo hiciste muy bien la segunda vez.

"Estilo Sarah Bernhardt."

Aqu� se cambia a toda velocidad. Es un problema de interpretaci�n.

Aqu� es muy importante que en dos o tres l�neas,

pases a un estilo como el que le he pedido a Irene.

Cuando dices, "Es verdad, Sr. Comisario.

"Lo reconozco."

Tienes que interpretarlo como...

al borde de la parodia, con sinceridad, pero al borde de la parodia.

Tienes que forzar el estilo en el que est�s.

Tienes que cambiar el tono,

para darle un especia de profundidad parodiando a Bernstein.

�Y d�nde m�s?

No me acuerdo, pero este pasaje es muy importante que lo hagas as�.

�Todo el pasaje?

Dime el texto y te lo dir�.

Yo le agarro as�, estoy en la cama: "S�, se�or", y �l me dice...

Mierda, �qu� dices t�, Christian?

�Vamos a hacerlo!

- "�Otra vez!" - Antes de "�Otra vez!"

"El amante no era el pr�ncipe, era se�or."

"...era el Pr�ncipe."

"�Marcelo!"

- "�Ya era hora!" - "�Marcelo!"

- "�Ya era hora!" - "�Marcelo!"

"S�, Sr. Comisario."

S�, aqu� es donde cambias de nuevo.

Aqu� ellos est�n actuando con un estilo,

y t� tienes que adoptar otro estilo...

- y tomar la escena en tus manos. - �Cuando le agarro en la cama?

Aunque cambie los movimientos.

No consideres que los movimientos que te di son definitivos.

Estoy hablando de un asunto de interpretaci�n.

As� que dices: "S�, Sr. Comisario, lo reconozco."

Dime el texto, porque yo no me lo s�...

"�Oh!" �T�mate tu tiempo!

- "Por otra parte, todo Par�s se lo dir�." - "�Por otra parte, todo Par�s se lo dir�!"

T�mate tu tiempo.

Avanzando a algo en el modo de Bernstein.

Sin excederse en la parodia, un tono serio,

un tono de solemnidad que sorprenda.

"Por aqu�, Sr. Comisario."

E incluso: "�Por aqu�, Sr. Comisario!"

Interpreta a la gran dama de sociedad agraviada.

�A partir de qu� momento? Eso es lo que quiero saber.

Yo no s� el texto para dec�rtelo.

Yo tengo mucho texto.

El texto justo de antes dice: "Acabo de sorprender..."

Cuando t� decidas...

"Compruebe el adulterio..." "�Otra vez!"

�Cuando yo decida?

Mu�stramelo para decidir, no lo recuerdo.

Mucho antes, cuando estamos todos con Marcelo.

Cuando el Comisario entra en la segunda escena,

t� est�s en la tragedia Bernstein.

Es decir, te comportas de determinada manera.

Ah, vale, cuando entra en la segunda escena.

No act�es nerviosa, ni excitada,

no hagas nada, ni siquiera moverte,

suprime cualquier exceso.

Y si quieres re-entrar, interpreta a la mujer culpable,

como en la obra de Bernstein, "La mujer culpable."

Y est�s ah� y vas a sufrir...

y sentimos que vas a dar...

Es un interesante matiz que no hemos visto hasta ahora...

para esta �ltima escena con el Comisario.

A partir del momento en que estamos aqu�: "�El Comisario!"

S�, el �ltimo embrollo, el Comisario entra...

y entonces t� vas a la tragedia Bernstein.

Todo toma un colorido diferente.

T� controlas toda la escena del "Comisario".

No recuerdo cu�nto dura, pero lo sostienes hasta el final.

Luego ya veremos.

Es m�s importante que el resto.

Otro corte, p�gina 374:

"�Esto va a ser un esc�ndalo! �Y en mi situaci�n!"

Creo que hay que cortar aqu�.

"�Pero es terrible! �Esto va a ser un esc�ndalo!

"�Y en mi situaci�n! �Frente a mi gobierno!"

Preferir�a dejarlo as�...

De acuerdo, claro...

Est�s de acuerdo, no te importa.

Nicolas, ven aqu�.

Tengo que hacerte una proposici�n deshonesta.

Haz un corte.

�Corto? �Ah, muy bien!

"�Pero es terrible! �Esto va a ser un esc�ndalo!"

Corta donde quieras, pero que sea m�s corto.

El di�logo de Amelia ya se ha cortado.

�Qu� sugieres?

"�Esto va a ser un esc�ndalo! �Es terrible!"

"�Es terrible! �En mi situaci�n!"

"�Frente a mi gobierno! �No quiero quedarme aqu�!"

"�No importa! �No quiero...!"

Corta "�No importa!" "�No quiero quedar...!"

"�Pero es terrible! �Y en mi situaci�n!"

"�No quiero quedar prisionero...! De acuerdo.

"�No quiero...!" Corta un poco.

Est� bien.

�Recuerda, el administrador quiere recortes!

Eso nos deja...

"�Pero es terrible!

"�Es terrible! �Y en mi situaci�n!

"No quiero quedar encerrado m�s tiempo."

"...prisionero m�s tiempo. �Tengo mi dignidad!"

Vamos a verlo con los cortes.

Yo empiezo antes.

Lo veremos en seguida.

Esto realmente nunca funcion�.

"�Esto va a ser un esc�ndalo!"

"�Esto va a ser un esc�ndalo! �Frente a mi gobierno!"

"�Esto va a ser un esc�ndalo! �Frente a mi gobierno!"

"�Esto va a ser un esc�ndalo! �Frente a mi gobierno!

"No quiero quedar prisionero m�s tiempo.

"�Tengo mi dignidad!"

Al llegar a la puerta.

Vamos a ver c�mo queda.

�D�nde est�s antes? Empieza 4 o 5 l�neas antes.

"�Pues bien, tanto mejor!

"�Qu� lo traiga el Comisario! �Lo har� arrestar!

"�Permitirse encerrar al Pr�ncipe Real de Palestrina!"

"�Pero tenga cuidado, Monse�or! Piense que ahora es el marido."

"�Pero esto qu� es?"

�Ayudamos todos?

�Esto supera a Versalles!

�T� crees que es importante?

Est�is alegre.

Me gusta veros as�.

�Hab�is comido bien desde que os dej�?

�Ah, diantre! �Qu� manjares tan apetitosos!

�Qu� guisos tan buenos hace aqu� el cocinero!

No hay quien resista a su cocina.

He bebido tanto a la salud de Silvia y a la vuestra, que,

si est�is enfermas, no ser� ciertamente culpa m�a.

�C�mo? �Os hab�is acordado de m�?

Cuando le he dado mi amistad a alguien, nunca lo olvido, sobre todo en la mesa.

Pero, a prop�sito de Silvia, �todav�a est� con su madre?

Pero, se�or Arlequ�n,

�es que no pod�is dejar de pensar en Silvia?

Callaos cuando yo hablo.

Muy mal hecho, Trivel�n.

�Por qu�, muy mal hecho?

S�, �por qu� le imped�s que hable de lo que ama?

�Por lo que veo, Flaminia,

os preocup�is mucho por los intereses del Pr�ncipe!

Este hombre me crear� dificultades por vuestra causa.

�No, preciosa!

��yeme, soy tu amo!,

pues me lo has dicho, yo no lo sab�a.

Holgaz�n, m�s que holgaz�n.

�Si se te ocurre hacer el chivato...

y por culpa tuya esta joven tiene que soportar siquiera sea una mueca,

tendr�s dos orejas menos, te garantizo que ir�n a mi bolsillo!

Eso no me importa, y quiero cumplir con mi deber.

Dos orejas;

�est� entendido? Vete.

A vos os lo perdono todo, porque no hay m�s remedio;

pero vos, Flaminia, me lo pagar�is.

Si vamos a interpretar esto de manera muy teatral...

Es gracioso.

Entonces hay que hacer una salida realmente teatral.

"A vos os lo perdono todo, porque no hay m�s remedio."

Te vas, y desde lo alto...

"Pero vos, Flaminia, me lo pagar�is."

La tragedia...

�Da un pisot�n, es tu salida!

... de Voltaire.

Si quieres eso, ve hasta el final.

Ese es su tono, ya que est�s interpretando...

de manera muy amplia,

le das una importancia exagerada.

Es apropiado.

Eso obliga a Flaminia... T� le sigues, obligatoriamente...

Hag�moslo otra vez.

Quiz�s no debas hacer un incidente de ello, Philippe.

Es m�s divertido si no lo haces.

"Soy tu amo, porque me lo has dicho." Dilo de la misma manera.

"Holgaz�n, m�s que holgaz�n." Lo convertiste en un aparte.

No estoy tranquilo... No puedo entrar en ello.

Es como si no pudiera creerlo.

�S�, interpr�talo as�!

��yeme, gilipollas!

Y al mismo tiempo se est� divirtiendo.

No puedo decirlo, pero eso es lo que estoy pensando.

La idea es lo que has interpretado.

Es como: "Pues me lo has dicho."

�Pues me lo has dicho!

"�Holgaz�n, m�s que holgaz�n!"

Los amos siempre tratan a los criados de holgazanes.

Es as�, es cultural.

�Las entradas para la nueva temporada?

Estar�n a finales de mayo, principios de junio.

Muy bien, gracias.

Para el s�bado 11, "Oc�pate de Amelia", 11 butacas...

El l�mite es 4, se�ora.

�Ve que cola? 11 es imposible.

�Qu� puedo hacer? Somos un grupo, 6 parejas.

Vengan juntos. El l�mite es 4.

Y voy a cerrar esta ventanilla.

�Es para el Ayuntamiento de Par�s!

Seguro, pero mire la cola. No puedo.

�Qu� desastre! 4 no me sirven.

Ese es el l�mite. No puedo darle ni siquiera 5.

�Puedo hacer cola otra vez?

- Si quiere... - �Qu� desastre!

Pero se arriesga. �Ve la cola que hay?

No conseguir� m�s entradas.

�Hay alguien de la administraci�n? Es para el Ayuntamiento de Par�s.

No hay nadie de administraci�n, pero aunque hubiera alguien...

No nos lo dijeron cuando llamamos desde el Ayuntamiento.

Si nos lo hubieran dicho, hubi�ramos venido 3 o 4 personas.

- No puedo. - �Es un desastre total!

Lo entiendo, pero yo solo puedo darle 4.

�Esto es horroroso, es horrible!

�Funci�n de tarde o de noche?

�Perd�n?

�Funci�n de tarde o de noche?

�Hay sitio todav�a?

Prefiero de tarde.

- �Cu�ntas? - Dos. Lo mejor que tenga.

Quiero tres entradas. Que sean buenas.

�Qu� queda?

No mucho, se�ora, tengo...

Hay 3 sitios en el tercer piso, tercera fila, aqu�,

de 70 francos.

Si no, en buen sitio...

No queda mucho m�s.

O, si quiere sentarse m�s cerca, tengo cerca del escenario.

No est� mal, dos butacas y un asiento plegable al lado del escenario.

A 100 francos.

No es por el dinero...

Es lo mejor que tengo, ya no me quedan los mejores sitios.

�Se ve mejor en el centro?

Al lado del escenario no est� mal.

Son como palcos, est�n muy cerca del escenario.

�En la tercera fila?

Segunda fila.

La segunda... �Aqu�?

No, estos 3 al final, aqu�. 2 butacas y un asiento plegable.

- �Aqu� o aqu�? - Eso es.

Las tres de 100 francos est�n justo al lado del escenario...

- �Se ve bien? - Son buenos sitios.

Entonces deme esos.

El a�o pasado tuvimos un balance de 130.000 francos.

Desgraciadamente tuvimos 4 fallecimientos,

que dedujeron 12.000 francos...

En el pasado, el Fondo de Ayuda se ha ocupado...

de la atenci�n domiciliaria,

ha realizado pagos y ayudado a organizar la atenci�n domiciliaria.

Los beneficiarios que quedan de la ayuda a domicilio son...

el Sr. Guinant y el Sr. Laporte.

Por lo tanto, hemos reservado 6.500 francos...

para atender el coste del 4� trimestre de esta ayuda a domicilio.

Lo que le queda a la Comisi�n asciende a los 88.700 francos.

As� que hemos...

decidido, cuando se reuni� la Comisi�n,

pagar solo la ayuda... principalmente...

para las 4 sumas m�s importantes, para ayudar a los que...

est�n ya en la atenci�n domiciliaria actualmente...

o que reciben ayuda de vivienda.

As� que la decisi�n del Fondo de Ayuda ha sido...

contribuir principalmente este a�o...

a la ayuda a domicilio y a la vivienda.

Otras ayudas diversas est�n listadas abajo:

cubren gastos funerarios, gafas...

o dentaduras, que son siempre caras, y que son, Dios m�o,

siempre dif�ciles de asumir.

As� que este ha sido... el trabajo de la Comisi�n.

Yo creo que hemos atendido pr�cticamente...

a todas las peticiones que nos han... hecho.

Hay una cosa...

No s� si el Gobierno har� algo o no,

no s� si lo har� la Seguridad Social, soy completamente ut�pica...

Es cierto que vosotros sois todav�a j�venes,

algunos ya no lo somos, vosotros ten�is toda la dentadura.

Encuentro insensato...

que la gente mayor... �Por supuesto sus dientes se caen!

�Duele masticar con las enc�as!

�No puedo poner la m�a aqu�, sobre la mesa!

- �Ya no pueden ver! - �Tengo 64!

�S�, todav�a eres muy joven!

�Los mayores deben tener las gafas y las dentaduras gratis!

Como los tel�fonos. Es absurdo.

A excepci�n de los que todav�a se ganan la vida, como yo...

Los jubilados de escasos medios,

deben tener los dientes, las gafas y los tel�fonos gratuitos.

Porque el tel�fono ha subido de forma tan monstruosa,

que una llamada es ahora...

es valorada en dinero seg�n el tiempo.

Hay muchas ancianas que viven solas,

y la �nica llamada que se pueden permitir es al servicio telef�nico,

tienen que poder llamar a alguien todas las tardes y hablar.

La comunicaci�n se ha cortado y est�n solas en sus habitaciones.

Sus ingresos son diminutos.

Las gafas son muy caras, as� que las llevan viejas y rotas.

No tienen dientes, as� que mastican cosas peque�as con las enc�as.

Esas son tres cosas muy importantes que el Gobierno debe cubrir,

la Seguridad Social, todo el mundo debe colaborar.

Vosotros sois buenos con las cifras,

pero no sab�is lo que es perder esto o esto...

y no tener para vivir.

Creo que es una cosa muy importante para todo el mundo.

Claro, si hay demasiados viejos, podr�is buscar una soluci�n,

pod�is hacernos desaparecer...

Pero mientras, cuidad mejor de nosotros. Y el tel�fono es muy importante.

Son tres cosas. Vamos a la Luna, gastamos en todo tipo de cosas,

creo que para la gente de cierta edad,

con ingresos muy peque�os,

deber�a ser absolutamente gratuito.

Es realmente grave, porque estas pobres personas est�n solas,

y no saben luchar,

no saben d�nde ir, a qui�n ir...

Y nadie les dice: "Se�ora, hay que ir all� y all�...!

�Es terrible!

�Es terrible! �Hay gente que no recibe ayudas sociales...

porque no las conocen, no se atreven, no saben c�mo,

y nadie se lo dice! �Es una situaci�n...!

Ahora hay la 3� edad, la 4� edad, la 5�...

�Hablamos mucho! �Ese rollo de Duras: "comunicaci�n"!

"�Nos comunicamos!" �Nunca hemos estado tan solos!

- �Exacto! - �Nunca tan solos!

�Y va a empeorar!

...la situaci�n de los trabajadores sociales, que no lo son, os lo aseguro,

tienen todos un puesto, un despacho...

Yo lo he experimentado personalmente, por una hermana paralizada.

�Vi a cuatro! �Fue horrible!

�Y yo soy decana del teatro franc�s!

As� que imaginad una viejita que no sabe a d�nde acudir,

la mandan a ver a un trabajador social. �Es horroroso!

�Es el momento de actuar y parar la burocracia...

en cosas que son la realidad!

En el campo puedes encontrar funcionarios que son maravillosos.

Porque est�n all�... Pero en el campo.

Pero en las grandes ciudades es terrible.

Si no sabes, �qui�n te va a ayudar?

Tengo algo que decir como miembro de la Comisi�n esta a�o.

Nos reunimos la semana pasada y tengo que decir que...

me encontr� muy inc�modo,

porque la Comisi�n carece verdaderamente de informaci�n.

No es en absoluto una cr�tica a los administradores,

pero nos encontramos con una lista de casos,

no pudimos evaluar adecuadamente y,

estoy de acuerdo con lo que has dicho,

primero tenemos que agotar todos los medios legales...

disponibles para los jubilados que no est�n dentro...

del �mbito del plan de pensiones,

pero los jubilados menos pudientes necesitan una manera de ayudarse a s� mismos,

y la legislaci�n es tremendamente compleja,

hay que desplazarse y hay que tener suficiente energ�a para defenderse.

No s� si actualmente en la Com�die Fran�aise...

disponemos de una asistente social,

si es que s�, si es competente para intervenir...

en favor de los jubilados,

pero yo creo que ah�, el problema, para m�,

y el problema de este fondo de ayuda,

es que la Sub-Comisi�n necesita...

del apoyo de una asistente social.

En un plan de pensiones similar al de la Com�die Fran�aise,

hay una asistente social.

Y nunca he o�do hablar en el plan de pensiones de la Com�die Fran�aise...

de una asistente social.

Yo creo que las asistentes sociales conocen la legislaci�n,

pueden ayudar, y, eventualmente, actuar...

"en nombre de".

...�qu� es eso?

�Amelia!

Tengo fr�o.

�Amelia! �Es Amelia!

�C�mo es que est�s ah�?

�Oh, maldita sea!

�Ah, no, no! �No te puedes dormir!

�Amelia!

�Amelia!

�No! �No te muevas!

�Ha llamado el se�or?

S�.

�L�rgate!

�Para eso me ha llamado el se�or?

�Vamos, l�rgate, maldita sea!

�Qu� extra�o servicio!

�Amelia! �Despierta, por el amor de Dios!

- �Qu� pasa? - �Amelia, por Dios!

�Oh, mira! �Marcelo!

�S�, Marcelo!

�S�, Marcelo!

- �C�mo es que est�s aqu�? - �Eso te pregunto yo a ti!

�Qu� haces en mi cama, con un camis�n m�o?

�Estoy en tu casa?

�Ah, pues es verdad! �C�mo ha sido?

�Eso te pregunto yo, por Dios!

�Es que...?

�Qu�?

�Es que hemos dormido juntos?

�Maldita sea! �Eso es lo que parece!

�No me has gastado una broma? �No?

- �No acabas de llegar? - �Pues no!

�As� que no!

- �Hemos dormido juntos! - Pues s�.

�Pero es terrible!

�Es un abuso de confianza! �Te recib� a dep�sito!

�Menuda broma!

�Qu� le voy a decir a Etienne, cuando me pregunte?

- �No le dir�s nada! - �Ya lo s�!

�Pero va a ser una carga muy pesada sobre mi conciencia!

Al menos, confesando todo...

- �Le har�as da�o a Etienne! - S�,

- pero se aliviar�a. - �Qui�n?

Mi conciencia.

�Pero c�mo hemos hecho esto!

�No lo s�! �No me acuerdo!

Etienne...

�Mi mejor amigo!

�l que me dijo cuando se fue: �Oc�pate de Amelia! �Te la conf�o!

�l que me dijo afectuosamente: �Oc�pate de Amelia! �Te la conf�o!

�Porque contigo, al menos, estoy seguro de ella!

�S�! �Lo que, por otra parte, es un poco grosero!

�Eso prueba que no ten�a gran confianza en m�!

- �Ten�a raz�n! - �No te digo que no!

Pero no ten�a razones para preverlo.

�Eso me justifica hasta cierto punto!

�A ti a lo mejor, pero no a m�!

�Y por qu� es mi mejor amigo?

Si no fuese mi mejor amigo, todo ser�a mucho m�s sencillo;

�yo no ser�a m�s que un se�or que ha pasado una noche con una se�ora...

y eso ocurre todos los d�as!

�Adem�s no habr�amos pasado juntos la noche!

�Porque si no fueras el mejor amigo de Etienne,

no te habr�a dicho: "Oc�pate de Amelia"!

�Es verdad!... �Pero entonces!...

�En el fondo, todo esto es culpa suya!

�Absolutamente!

�No se conf�a a una amante, cuando ella es joven y guapa, a un se�or!...

�Joven y guapa!...

S�, bueno... �no est� mal!

�Eso es lo que quise decir!

�Y �l tendr�a derecho a quejarse?... �De eso nada!...

Un hombre que te dice: "�Vig�lala!", �es repugnante!

�Por todos los demonios!

�Es que tengo cara de tutor?

�Por qui�n me ha tomado?

�Por un eunuco?

�Es que no tengo tanto temperamento como �l?

�Es que �l no se acuesta contigo?

�Constantemente!

Bueno...

�entonces?

Bueno, �entonces?

�Pero a�n as�, es asqueroso!

S�.

�Aunque nos demos buenas razones, todo eso no es excusa!

�Un hombre que me dio toda su confianza, que me dijo...!

"�Oc�pate de Amelia!"

�S�!

�C�mo hemos llegado aqu�?

�Son cosas de la vida!

Vamos a ver, ayer... ayer por la noche, �qu� hicimos?

�C�mo que, "qu� hicimos"?

Estuvimos en la feria de Montmartre con los amigos: Bibichon y la panda.

S�, eso lo recuerdo bien.

Nos montamos es los cerdos.

�Ah s�, los cerdos! �Los que me provocaron el mareo!

�Los cerdos!

�Y lanzamos serpentinas!

Como cualquier "hombre de feria" que se precie.

�Luego, paseamos montando jaleo con caretas!

�Nos re�mos!

�Fue una idiotez!

�Y luego asustamos a la gente,

persigui�ndola con fuegos artificiales!

�Qu� risa! �Fue una estupidez!

�Pero terminamos en la cama por la noche!

Despu�s, cenamos en la Abad�a de Thelema;

despu�s recenamos en la Rata Muerta;

despu�s fuimos a beber champ�n en Pigalle...

Despu�s...

fuimos a tomar licor con hielo

al Royal.

Despu�s...

Esto se vuelve m�s vago...

�Veo...

bares, luces...

y m�s champ�n!

�Empezamos a estar un poco bebidos!

�M�s que bebidos, s�!

�Y cuando nos fuimos, percibimos que la tierra giraba!

�Lo que prueba que hay que estar borracho para comprobar las leyes de la naturaleza!

Entonces te dije:

"�No me siento bien!

"�Jam�s podr� subir mi escalera en este estado!"

�S�! �Y yo te respond�: "Ven a mi casa, yo invito a amoniaco!"

�Amoniaco, s�!

�Oh, palabra imprudente!

�Sobre todo porque nunca pudiste encontrar el amon�aco...

�Nunca!

...y lo reemplazamos por champ�n!

Lo que no produjo el mismo efecto.

No.

�Despu�s de eso, nada m�s!

�La negra oscuridad!

�La nada!

�La nada!

Pero entonces...

�el resto?

- �El resto? - �Qu� resto?

�C�mo que qu� resto? Pues...

�El resto! �En fin, ah�... esta noche, los dos...!

�Hemos estado... o no hemos estado?

- �Juntos? - �Pues claro!

�Ah, eso!

�C�mo que "�Ah, eso!"?

- �No es posible! �No te acuerdas? - �Nada en absoluto!

�Yo tampoco!

Bueno, �y qu�?

�Ese es el asunto!

�Tener o no tener,

como dice Shakespeare!

Es evidente que...

si hemos estado como hermano y hermana...

Pero en fin, �hemos estado?

�Solo Dios lo sabe!

- Y le conozco, no lo dir�. - No.

�No importa! �Lo esencial es que Etienne, como nosotros, lo ignore!

Y como nosotros no se lo vamos a decir...

- �No ha pasado nada! - �No ha pasado nada!

�Uno empieza a preocuparse y despu�s de todo, no ha pasado nada!

No ha pasado nada. �Es que soy perezosa!

�Ah, no, no!

�No te acuestes! �No es el momento!

TALLERES DEP�SITO DE DECORADOS

Su funci�n requiere un c�digo,

un c�digo de comportamiento, un c�digo de lenguaje,

y ese c�digo de comportamiento y de lenguaje...

me parece rid�culo porque no me es familiar.

Esa es la cuesti�n. Si viviera entre ellos,

estar�a acostumbrado y no me llamar�a la atenci�n.

Parece rid�culo. Entonces, de repente,

cuando sale una confidencia o algo m�s personal...

Alguien que parece estar haciendo un n�mero,

de hecho, porque es parte de su funci�n,

puede aparecer de repente...

Recuerdo la primera vez que me di cuenta de que,

con los pocos pol�ticos que he encontrado...

fuera de su oficina, me refiero a algo...

que no sea un encuentro oficial,

me pareci� que todos ten�an una cosa en com�n:

una profunda desesperaci�n.

Te lo aseguro.

Y ah� comprend� por qu� estaban en la pol�tica.

Est�n tan condenadamente aburridos,

la vida les parece tan est�pida, rid�cula, absurda,

que se meten en pol�tica. Y ah� comprend�...

que Pascal ten�a raz�n.

Al principio no lo parece,

se dir�a que esos tipos son todos ambiciosos, fanfarrones,

que est�n de vuelta de todo,

el engreimiento, la megaloman�a, etc.,

luego te das cuenta que son las reglas del juego...

y que est�n tan tremendamente aburridos,

que han decidido entrar en pol�tica, por el riesgo, la apuesta,

el juego, es el ep�tome de la apuesta...

As� que ahora estoy convencido...

de que est�n jugando, no es otra cosa.

La verdadera raz�n es el aburrimiento...

y juegan a la pol�tica para matar el aburrimiento.

Estoy convencido.

Me refiero a...

No estoy cerca de ninguno de ellos, como pod�is imaginar.

Pero a veces es suficiente con escuchar atentamente,

la televisi�n nos los permite...

Recuerdo un comentario que anot� el otro d�a...

De vez en cuando se les escapa una verdad,

incluso en las entrevistas televisadas,

se les escapa alguna verdad... Una que anot�:

Raymond Barre estaba siendo entrevistado y dijo,

despu�s del suicidio de B�r�govoy,

hay cosas que salen, incluso en p�blico,

porque todo el mundo estaba muy afectado...

Barre dijo textualmente:

"De todos modos, el juego de la pol�tica es la hipocres�a".

Tal cual. Punto.

La pol�tica,

o el ejercicio del poder...

a cierto nivel, act�a como una...

medicaci�n, una terapia contra el aburrimiento,

contra el sinsentido de la vida.

Como dijo Malraux...

O De Gaulle cit�ndole... �Qui�n sabe qui�n dijo qu�?

En fin, dijo: "�Por qu� deber�a tener sentido la vida?"

Textualmente: "�Por qu� deber�a tener sentido la vida?"

A partir de ese momento, que empiezas a creer eso,

todo se convierte en un juego.

Y puedes disfrutar, no es un juego triste,

no es un juego amargo, est�n en �l bastante tiempo.

Y claro, es mucho m�s divertido... Supongo que depende,

pero es mucho m�s divertido hacer pol�tica que jugar al f�tbol.

En primer lugar, porque dura m�s tiempo...

y las apuestas son m�s altas.

Es m�s arriesgado, m�s excitante.

Ese encaje quedar� precioso.

�Esto tiene forro?

No lo hemos puesto.

�No caer�a mejor?

�Y esto? �No deber�amos ajustarlo?

- �No queda bien? - Como quiera.

- Quedar�a mejor m�s ajustado. - Va sujeto por el cintur�n.

Yo mantendr�a todo.

Vamos a rellenar la chaqueta.

P�ntelo.

- �Esto ser� liso...? - No, se corta aqu�.

As� que veremos los pliegues.

Esto necesita alg�n tipo de acabado.

S�, para realzarlo...

�Y esto lo dejaremos...?

Ah� est� el problema...

Que no baje tanto...

No, bajar� hasta el cintur�n, as� que hay que sujetarlo...

- Con un autom�tico. - Ah� hay uno...

Pero cuando se denuda tendr� que quitarse eso,

quitarse el cintur�n, para poder quitarse la blusa,

- despu�s la cola, la falda... - Bien, se har� por etapas.

- �C�mo se sujeta esto? - Aqu� debajo.

Tiene un gancho por dentro.

Se hace en tres movimientos: los tirantes, el cintur�n...

Esta no es nuestra. �A d�nde va?

Preg�ntale a Chantal.

Todav�a se ve tu pelo. Podemos cortarlo casi al ras.

Tienes que mojarte el pelo y peinarlo bien hacia atr�s,

luego te lo pones encima.

�Puedes peinar esto hacia atr�s tambi�n?

�Debo cortar esto un poco?

Un poco...

Entonces esto es... m�s arreglado.

Parezco realmente calvo.

Voy a recortar un poco aqu�...

- No, te servir� para otra vez... - No, no lo he usado desde hace mucho.

Aqu� va a venir muy bien.

Voy a descargarlo un poco aqu�,

que sea ralo...

Va a quedar muy bien.

De acuerdo.

- Entonces el viernes... - �Al final de la tarde?

�Vienes a buscarla, o c�mo lo hacemos?

�Hasta qu� hora est�s el viernes? Puedo estar en el R�camier...

Estaremos hasta las seis.

�Y el s�bado?

No, no hay nadie, el s�bado cerramos.

Entonces vengo el viernes antes de las seis.

- �Est�s en el R�camier? - S�.

Roland, la atraes... y la acaricias.

- �Ves lo que quiero decir, Roland? - S�, s�...

El proxeneta b�sico...

Tienes que ser a la vez cruel y... magn�fico.

S�, magn�fico.

�Quer�is una prueba mayor? Me ten�is dispuesto a ello,

y pongo a este hombre por testigo de la palabra que os doy.

No, no; no tem�is nada.

Se casar� con vos cuantas veces quer�is.

�Ah, Carlota!

Creo que no me conoc�is todav�a.

Me hac�is una gran ofensa al juzgarme por los dem�s,

y si existen desalmados...

Esa es la versi�n antigua.

Ac�rcala a ti y h�blale...

Rod�ala con los brazos...

Creo que no me conoc�is todav�a.

Me hac�is una gran ofensa al juzgarme por los dem�s,

y si existen desalmados en el mundo,

gentes que no procuran m�s que abusar de las j�venes,

deb�is excluirme de ese g�nero y no poner en duda la sinceridad de mi palabra;

adem�s, vuestra belleza os garantiza de todo.

Cuando se es como vos,

debe estarse a cubierto de todos esos temores;

no ten�is aspecto, creedme, de una persona a qui�n se enga�a,

y, por mi parte, lo confieso,

me traspasar�a el coraz�n mil veces...

si tuviera el menor prop�sito de traicionaros.

�Dios m�o!

No s� si dec�s la verdad o no;

pero logr�is que se os crea.

Crey�ndome, me har�is justicia ciertamente,

y os reitero la promesa que os he hecho. �No la acept�is?

�Y no querr�is consentir en ser mi esposa?

�S�!

Con tal de que mi t�a consienta.

Venga esa mano entonces, Carlota, ya que por vuestra parte acced�is.

Mas, al menos, se�or, no vay�is a enga�arme, os lo suplico;

tened conciencia de ello, pues que veis mi buena fe.

�C�mo! �Parec�is dudar todav�a de mi sinceridad?

�Quer�is que os haga unos juramentos espantosos? Que el Cielo...

�No jur�is, Dios m�o!

Os creo.

Dadme un besito en prenda de vuestra palabra.

�Oh, se�or! Esperad a que estemos casados, os lo ruego.

Despu�s de eso os besar� cuanto quer�is.

Pues bien, bella Carlota; yo os amo... �Es as�?

- yo har� lo que vos quer�is... - "Yo quiero".

Pues bien, bella Carlota;

yo quiero cuanto vos quer�is;

dejadme tan s�lo vuestra mano...

y permitid que le exprese, con mil besos,

el �xtasis en que me encuentro.

Dulcemente, se�or...

�Ella tiene mangas largas?

No lo s�...

S�...

Una blusa de manga larga...

Gilda.

Tomo nota.

Desnuda su antebrazo.

Pues bien, bella Carlota; yo quiero cuanto vos quer�is;

dejadme tan s�lo vuestra mano...

y permitid que le exprese, con mil besos,

el �xtasis en que me encuentro.

A veces recib�s llamadas de gente...

que tiene opiniones sobre el espect�culo...

y que os dice: "No comprendo que la Com�die Fran�aise...

monte cosas como esa".

"�Cal�gula en una motocicleta!"

�C�mo respond�is a eso?

Que se ha transpuesto "Cal�gula" a la �poca actual.

A veces las preguntas son m�s globales...

Yo he tenido muchas en los �ltimos a�os, como que la puesta en escena...

de "Cal�gula" o de "El baile de m�scaras" no era muy cl�sica.

Yo respondo francamente:

"Todo el estilo de la puesta en escena es una elecci�n de la direcci�n".

Tambi�n del director, pero �l es elegido por el administrador,

que quiere dar una imagen al teatro.

Todos notamos el cambio entre el Sr. Vitez y el Sr. Lassalle...

y con el Sr. Miquel sabemos hacia d�nde vamos,

hacia algo m�s cl�sico. El Sr. Lassalle nos hizo unas temporadas...

muy particulares, un poco...

Es la elecci�n del administrador...

Estamos aqu� para hablar de la cuesti�n...

de c�mo responder a alguien que me dice:

"�C�mo la Com�die Fran�aise produce tales tonter�as?"

T� dices: "Yo les digo que es una elecci�n del administrador".

Yo no digo que signifique:

"No es culpa m�a, es el administrador."

"Es una orientaci�n, hay que descubrir..."

Yo recuerdo sistem�ticamente...

que un principio rector de la Com�die...

es la conservaci�n del repertorio, su interpretaci�n,

y la obligaci�n de innovar.

Lo presento como una regla,

dici�ndome a m� mismo que es una excusa, algo que debo aceptar,

pero es una obligaci�n, porque hay p�blico para todo,

y puedes encontrar tanto cosas cl�sicas como innovadoras.

Y la Com�die propone eso.

Eso no es lo que quer�a decir.

T� has dicho que es una elecci�n.

Si dices que es una elecci�n del administrador,

est�s sugiriendo que �l toma las decisiones solo.

�Por qu� no decir que es una elecci�n de la instituci�n?

Es una elecci�n tomada por una instituci�n...

que decide ir por aqu� o por all�.

No, cada uno asume su responsabilidad...

y tengo que decirlo.

Igual que puedo tener opiniones sobre los actores,

lo digo, no oculto lo que pienso.

Mis opiniones sobre la compa��a.

�Qu� quiere decir?

Positivo o negativo, digo lo que pienso de la compa��a...

...a los clientes.

- No voy a cambiar eso. - De acuerdo.

Zatim...

Este es el de...

...de Roxane.

Quien est� disponible es Veronique Vella, �la conoces?

Pondremos "Veronique Vella".

Voy a tener que preguntarle.

�ste necesita alguien mayor...

Quer�a sugerir, esto ser�a un movimiento brillante,

a Christine Fersen.

Yo lo he hablado con ella.

- �De verdad? - S�.

Pero...

si corres el riesgo.

- D�jame pensarlo... - Ser�a una decisi�n elegante.

�Seguro que va a aceptar interpretar "Zaire"?

- Ha aceptado. - �Ha aceptado?

S�, incluso lo tengo por escrito.

- �Est� interpretando algo ahora? - No.

"Lucrecia Borgia" ya ha terminado. No tiene nada m�s esta temporada.

Al principio se qued� un poco...

sorprendida cuando se lo propuse.

Pero como yo estoy determinado a revivir la tradici�n...

de que los actores interpreten papeles...

de calibres muy diferentes...

y Roland Bertin y Jean Dautremay han aceptado...

papeles menores en "Intriga y amor",

con apenas dos p�ginas de texto,

le dije a Christine que ser�a muy bueno que ella interpretara Zaire.

- �Lo puedo pensar? - S�.

Buenos d�as, Flaminia; iba a buscaros.

Adi�s, Arlequ�n.

�Qu� significa: "adi�s"?

Trivel�n nos ha traicionado;

el Pr�ncipe se ha enterado de la complicidad que hay entre nosotros;

me acaba de ordenar que me vaya de aqu� y me ha prohibido veros jam�s.

A pesar de ello, no he podido evitar venir a hablaros por �ltima vez;

luego ir� adonde pueda para evitar su ira.

�Qu� papel, el m�o!

�Estoy desesperada! �Verme para siempre separada de vos,

de todo lo que m�s quer�a en este mundo!

El tiempo apremia, debo dejaros, pero,

antes de irme, debo abriros el coraz�n.

�Qu� ocurre, amiga? �Qu� tiene ese coraz�n tan querido?

No es amistad lo que sent�a por vos, me hab�a equivocado.

- �Entonces es amor? - Y del m�s tierno. Adi�s.

- �Quedaos! - Dejadme ir...

�Mierda!

Y del m�s tierno. Adi�s.

�Esperad! Tal vez yo tambi�n me he equivocado.

�C�mo! �Os hab�is confundido?

�Es posible que me am�is, y que no nos veamos m�s?

�Arlequ�n, no me dig�is nada, debo huir!

- �Quedaos! - Dejadme ir; �qu� haremos?

- �Seamos razonables! - �Qu� puedo deciros?

Mi amistad est� tan lejos como la vuestra; se fue;

resulta que os amo, ya est� decidido, y no entiendo nada.

�Qu� aventura!

- No estoy casado, afortunadamente. - Es cierto.

Silvia se casar� con el Pr�ncipe, y �l estar� contento.

- No lo dudo. - Y luego, como nuestro coraz�n...

se ha equivocado y nos amamos por inadvertencia,

lo tomaremos con resignaci�n y nos adaptaremos a las circunstancias.

Si he entendido bien,

�quer�is decir que nos casaremos?

Pues s�; �es culpa m�a?

�Por qu� no me avisasteis de que me atrapar�ais y ser�ais mi amada?

�Me avisasteis vos de que ser�ais mi amante?

�Diantre! �Acaso lo adivinaba yo?

Con lo gallardo que sois, podr�ais haberlo adivinado.

No nos hagamos reproches.

Si la causa ha sido la gallard�a, ten�is m�s culpa que yo.

Casaos conmigo, acepto.

Pero no hay tiempo que perder, y temo que vengan a ordenarme que me marche.

Voy a hablar con el Pr�ncipe.

No le dig�is a Silvia que os amo, creer�a que soy culpable,

y vos sab�is que soy inocente.

No le contar� nada, le dir� que la abandono por su bien.

Muy bien, es lo que os quer�a aconsejar.

�Esperad!

Dejadme besar vuestra mano.

�Qui�n hubiera dicho que me dar�a tanto placer?

Estoy muy turbado.

La verdad es que el Pr�ncipe tiene raz�n, esa gente sencilla...

hace el amor de una manera a la que no hay quien se resista.

Es una formidable negaci�n de Dios.

�Exactamente! �Pero no solo de Dios!

�No, pero decir "en el nombre del hombre"!

Pero �l no est� magnificando al hombre.

Su "s�", es al hombre...

Quiero volver a una l�nea anterior, perd�n.

Eso no saldr� de mis labios.

Quiero volver a una l�nea anterior, de la que ya hemos hablado antes,

es sobre el Diablo, es: "- �Eh! - Lo mismo".

Y lo dir� por �ltima vez,

no estoy de acuerdo con tu interpretaci�n.

"Lo mismo"... hay diferentes significados.

"�Cre�is en Dios, en el Cielo y en el Diablo? - �Lo mismo!"

O... "Quiz�s en el Diablo". "�Y en el Diablo?"

Pero �l no lo perseguir�a.

"Lo mismo".

�Qu� significaba eso en el 1600! �Cuando dices "Lo mismo"...

- �Es muy dif�cil! - ...est�s sobreinterpretando!

�Exacto, estoy de acuerdo contigo, es siempre mi problema!

Siempre me pregunto c�mo me las arreglar�. A veces funciona, digo:

"Lo mismo", como "igualmente". Es muy dif�cil.

Yo pienso que es una interpretaci�n err�nea.

�No sabemos lo que significaba este "Lo mismo"...

en el siglo XVII!

�Ve a preguntarle a un gran profesor de filolog�a!

No lo sabemos, �qui�n lo sabe?

�Pero s� que es un problema!

El "�Eh!" de Don Juan no es, "Por favor, d�jame en paz",

es... "veremos".

Pero Sganarelle interpreta...

Y t� entiendes la iron�a...

Porque en el dialogo, la actuaci�n, la r�plica:

"- �Cre�is en Dios? - No. - �Y en el Diablo? - �Eh!"

"Lo mismo."

S�, te he entendido, Jean, pero...

- Es una pregunta que he planteado. - Vale,

- eres t� contra m�. - �Pero espera!

Es una pregunta que he planteado, sobre "lo mismo"...

Todos la planteamos.

�Espera un segundo, Jean!

Salvo que a m� eso me pone.

S� que te pone, a m� tambi�n, no tiene que ver...

Como "en el nombre de la humanidad", me pone.

A m� tambi�n me pone. Jean, un segundo...

�Qu� dices despu�s?

Despu�s digo... Es por eso que es muy dif�cil.

Espera, espera... Aqu� est�:

"Es decir, que no cre�is".

"- �Y en el Infierno? - �Eh!"

"Lo mismo".

Puede que �l crea.

�Espera! �Pero por qu� tienes prisa?

Yo voy a mi aire.

Pero escucha primero.

"�Y en el Diablo, si os place?"

�Por qu� va �l m�s all�?

Planteo esa pregunta.

�Es una apuesta pascaliana?

No, no es una apuesta pascaliana.

No me vengas con esa mierda.

"- Es decir, que no cre�is. �Y en el Infierno? - �Eh!"

"�Ah! Lo mismo"... "De igual modo"

"�Y en el Diablo, si os place?" No puedo decir eso.

Seguro que puedes...

El Infierno es el Diablo.

�l no quiso decir "creo", sino "no es lo mismo".

Hablando del Diablo, �qu� pasa con el Infierno?

No es lo mismo el Infierno y el Diablo.

�S�, pero yo digo "Muy poco"!

"�Muy poco! �Y en el diablo, si os place?" Es la otra respuesta,

que afirma que yo creo un poco...

y que t� crees completamente.

"- Es decir, que no cre�is. �Y en el Infierno? - �Eh!"

"Lo mismo".

O, "Ah, bien, lo mismo".

"- �Y en el diablo, si os place? - S�, s�."

"Muy poco".

�Lo ves? Cada vez �l lo disminuye.

�No es tan simple!

- No es contradictorio. - �S�, lo es!

- "�Y en el Infierno?" - �Ah� est�! O de lo contrario...

- "- �Y en el Infierno? - �Eh?" - Es una palabra de desaf�o.

"�Y en el Diablo, si os place?"

Le pregunta.

"�Y en el Diablo, si os place?"

- "�Y en el Diablo...?" - "S�, s�."

"S�, muy poco."

O bien tendr�a que decir:

"�De verdad, muy poco?" Ser�a m�s como:

"�Tan poco?" y no "Muy poco"

Ser�a como: "�tan poco, entonces?"

Lo ves, cada vez tienes...

Quiero decir que es diferente.

Te est� dando... Hace variaciones, sobre el "s�" y el "no".

Quiero saber si en aquella �poca,

"lo mismo" significaba esencialmente "igualmente"...

"Lo mismo."

"- Es decir... �Y en el Infierno? - �Eh! - Lo mismo."

Por tanto, "igualmente, la misma cosa."

"Igualmente no",

o "igualmente s�", no hay ninguna diferencia.

Ah� est� el problema.

Hoy "la ausencia" es lo mismo que "la p�rdida", significan lo mismo.

Dices "lo mismo" y podr�as decir "igual".

- "Igual" "Ah, lo mismo." - En nuestros d�as.

�Hab�a en el siglo XVII dos significados para lo mismo,

o s�lo hab�a uno?

�Eso es lo que yo querr�a saber!

"Lo mismo" significa "la misma cosa".

�Eso no tiene nada que ver!

S� lo que quieres decir, Roland.

�Yo tambi�n s� lo que quieres decir t�! �Es interesante!

Esto no me molesta.

Lo que te digo es que en el intercambio...

con respecto a Dios, el Infierno y el Diablo,

es este hombre quien se dirige al Infierno...

Pero yo prefiero interpretar el significado que yo he decidido,

y ver su "�Eh!"...

como: "De todas formas, te voy a decir que no crees en nada."

"Vale, lo mismo, yo s� que no crees."

Lo interpretar� as�.

Perd�n, es la �ltima vez que lo plantear�.

Podr�as muy bien decir: "�...el cielo?"

Don Juan dice: "�...el cielo?"

- "Dejemos eso." - "Dejemos eso."

"Dejemos eso." "Seamos serios."

Eso es "dejemos eso."

"Es decir, que no cre�is."

"Olvidemos el Cielo. �Cre�is en el Infierno?"

Porque Sganarelle no creer�a para nada en el Cielo...

si no fuera por el Infierno.

El acceso de Sganarelle al cielo es por el miedo.

�Yo siento lo mismo!

Si creo en algo, comienza en el Infierno.

Sganarelle s�lo imagina el cielo por su miedo al infierno.

�Yo tambi�n!

- Eso le mantiene a raya. - A m� tambi�n.

"�Y en el Infierno?"

Pero t� puedes entender que Don Juan est� jugando...

para volverte loco, otorg�ndote una cosa...

y neg�ndote otra, hasta que dices:

"No importa lo que me respondas, porque te est�s riendo de m�."

Me resulta m�s f�cil responder, "Ah, bien, lo mismo, bien..."

"�Y en el Diablo, si os place?"

"S�, s�."

Entonces digo, "Muy poco."

Tiene sentido... Por un momento has recuperado la esperanza:

�l cree en el Infierno un poco.

- "�Y en el diablo?" - "S�, s�."

"Te est�s burlando de m�, ya sea con el Diablo, el Infierno o el Cielo,

"me est�s tomando el pelo." Pero t� vas pasando por...

"Eres muy astuto, pero yo tambi�n lo soy."

- No, a cada respuesta... - �Lo s�, lo s�...!

�l no sabe c�mo tomarlo.

Vamos a marcar las dificultades con una interrogaci�n.

Son dificultades maravillosas.

Ella dice que la edici�n Larousse...

- �En una nota? - Esto respalda lo que piensas, Roland.

Dice que "lo mismo" significa "de la misma manera".

�No lo sab�a, pero ah� est�!

Est�s del lado de Larousse.

�Oh, qu� cabr�n, pagar�s por esto!

�Yo del lado de Larousse!

�No me lo hab�an dicho jam�s!

�Ser� cabr�n!

Probablemente, lexicalmente sea as�.

Y todas las noches, cuando lo he hecho, me he dicho: "�Lo interpretas mal idiota!"

Personalmente, lo que es realmente importante...

no es tanto el significado de "lo mismo", es que Don Juan...

juega a variar sus respuestas...

y que Sganarelle comprende esto en cualquier caso,

incluso si �l finge creer, no le importa un comino.

Estoy completamente de acuerdo contigo.

Ese es el punto.

Pero entonces las respuestas dan igual...

�No dan igual!

Moli�re podr�a haber hecho que Don Juan dijera: "Eso no me importa",

pero no dice eso, dice, "�Eh?".

Porque �l sabe que Sganarelle...

cree firmemente en el coco, en el Infierno...

Es por eso que hace que se burle de �l, pero en su propio terreno.

Pero Don Juan no cree en nada en absoluto.

Ni siquiera en la humanidad.

Pero por alguna raz�n �l est� contento.

�l est� contento como muchos otros, porque...

Le doy un toque rebelde...

y totalmente pesimista...

Lo curioso es que tiene una visi�n...

pesimista de la humanidad,

aparte de su rechazo de Dios.

Lo que dice sobre el hombre es: "�Qu� mundo!"

�Tiene un desprecio absoluto por �l!

As� que cuando habla de la humanidad, �cuidado!,

porque se caga en ella.

�Incluso la humanidad sin Dios es una mierda!

"�Ve esto?" �l hace caso omiso.

No es el hombre que cree en el hombre.

Porque hay hombres que creen en Dios, hombres que creen en Dios y en el hombre,

los que creen s�lo en el hombre...

�y los que no creen ni en Dios ni en el hombre!

Hay mucha...

Hay mucha ideolog�a en todo esto.

Est� ah�, quiero decir,

no es s�lo mi retorcida imaginaci�n.

"Don Juan" contiene algunas cosas aterradoras.

Lo que quiero decir es simple, para obtener esta lectura,

es necesario ver... Porque hay otra lectura,

relativamente optimista, humanista,

de Vilar y tambi�n de Bluwal...

�Vilar y Bluwal son muy humanistas!

Es una lectura muy del siglo XVIII.

Yo creo que Jouvet ten�a raz�n, creo que Moli�re era agn�stico,

pero que el v�rtigo de un mundo sin Dios es intolerable.

Porque, para Moli�re, si quitas a Dios,

la condici�n del hombre no tiene sentido.

�Justo lo que yo pienso!

En otras palabras, Don Juan es totalmente anti-humanista,

pero en el v�rtigo del vac�o...

�Estoy completamente de acuerdo!

�l est� hu�rfano de Dios...

y lo est� cazando, lo est� cazando con provocaciones...

As� que lo provoca...

Pero creo que la obra, por defecto,

est� fundamentalmente atrapada por la ideolog�a cristiana.

�Exactamente!

Mientras que un siglo despu�s se termin�.

Completamente de acuerdo.

Ah� es donde Jouvet estaba en lo cierto.

Incluso Sade ha sido mal interpretado.

La lectura optimista que hace el humanismo no se sostiene.

La mayor�a de los socio-materialistas malinterpretaron a Sade.

Porque tambi�n hay santos en Sade.

�l no ir�a tan lejos.

�Cu�l es la versi�n optimista de esta escena?

Es una versi�n casi humanista.

Aboga por un mundo que se ha despojado...

de sus ideas preconcebidas de Dios, de la trascendencia...

y de la metaf�sica.

"El mundo es como es y lo tenemos que vivir tal como es."

Esa es la versi�n optimista,

la versi�n materialista de Vilar. �l es un optimista.

Y cuando Vilar la mont�,

fue completamente contra la visi�n desesperada.

Pero era el momento de hacerlo.

Para poder hablar de un Anticristo...

tiene que haber un Cristo.

He trabajado mucho...

Mont� dos veces el "Tartufo" y es lo mismo.

No se puede montar el "Tartufo"...

La cuesti�n de si es devoto o no es secundaria,

pero no se puede montar e interpretar el "Tartufo"...

sin una atenci�n obsesiva a la cuesti�n...

de lo divino. Es imposible.

Y Moli�re se debate,

pero Don Juan tiene un inmenso anhelo.

�l demanda una se�al del Cielo...

porque no es capaz de vivir sin Dios.

No puede vivir con un Cielo que sea una pura superstici�n.

Es por eso que es una obra tan formidablemente cristiana.

Y yo creo que...

la lectura...

de despu�s de la guerra,

las lecturas socio-democr�ticas, digamos, no se sostienen.