Original subtitles

Para mim, a arte n�o � uma forma de alimento.

Eu preciso da terra, preciso dela.

Quero compreender esse estado...

e essa energia que est�o em mim...

Essa energia e essa vida...

que vertem da paisagem.

Essa coisa intangivel que est� a� e depois desaparece.

O crescimento,

o tempo, a mudan�a,

e a no��o de fluxo que se encontra na natureza.

RIOS E MAR�S

Andy Goldsworthy

Trabalhando com o tempo

As duas grandes influ�ncias em meu trabalho

s�o o mar e o rio, formas aquosas.

Pode-se pensar que o tempo se associa melhor com a mar�:

o tempo e a mar�, esse fluxo e refluxo quotidiano.

Mas atrav�ss do rio, podemos aprender muito sobre o tempo.

Sempre estas formas obsessivas,

que n�o podem ser desfeitas.

Em viagem para Nova Escocia, Canad�. Um trabalho novo.

N�o gosto dessa sensa��o...

de estar viajando.

Tenho a impress�o de n�o estar no meu lugar, de estar desenraizado...

e leva um tempo para eu voltar a me enraizar.

E quando chego em um novo lugar,

Tenho que come�ar a trabalhar quase imediatamente,

n�o h� um periodo de investiga��o, ou de descanso,

vou direto ao trabalho.

A mar� � extraordinaria: esse movimento l�quido para frente e para tr�s...

e o frio e sua rela��o com a pedra e a fluidez.

Mas aqui sou um estrangeiro, e portanto...

n�o a conhe�o.

Primeiro eu coloco as m�os no lugar...

e come�o.

Se o trabalho caminha bem, tenho calor, mas se algo se rompe,

o frio me invade por completo.

A boa arte te mant�m quente.

Hoje eu escolhi uma hora ruim.

Me levantei as quatro da manh�.

E n�o conseguia ver nada.

A Lua havia sa�do,

mas aqui estava tudo escuro.

Quando faz muito frio, � imposs�vel.

E tenho que trabalhar sem luvas porque as luvas grudam,

n�o posso trabalhar com elas, porque sen�o, perco a sensa��o.

Eu gosto do contato direto.

N�o se d� a m�o a algu�m usando luvas.

� muito dif�cil...

As vezes tenho frio nas m�os, me levanto muito cedo...

e todos os esfor�os se v�o automaticamente na tentativa...

de criar algo que pare�a que foi feito sem esfor�o.

Se tivesse chegado a esse ponto antes do amanhecer, a uma hora!

O que � extraordinario E que nem em sonho...

poderia imaginar que o sol que vem de l�...

iria iluminar completamente os dois lados da rocha,

e que desse modo todo esse pingente de gelo seria iluminado contra o precipicio.

Nunca imaginei que isso poderia acontecer.

O potencial aqui � fant�stico.

� �gua.

O rio e o mar fazem algo s�lido.

Em muitos dos meus trabalhos,

aquilo que d� vida a obra...

� o mesmo que causa sua morte.

Na praia, a primeira coisa que vi foi o rio e uma po�a...

que o rio formava.

Tentei tocar e compreender esse fluxo...

e a uni�o do rio com o mar,

o encontro das duas massas de �gua.

Fant�stico!

- Precisa de ajuda? - N�o...

Quando era crian�a, mergulhava dessas rochas para a �gua.

Acredito que era um pouco mais profundo.

Ser� que isso tem um nome?

� um buraco de salm�es.

- Voc� pescou salm�es aqui? - Muitas vezes, sim, salm�o...

Eram t�o grandes que se tocavam uns nos outros.

Isto se parece muito com a Escocia,

onde h� muitos buracos de salm�o.

Gosto da sensa��o de saber que ali em baixo h� peixes.

Tem o sentido de uma piscina.

� exatamente o que eu queria.

Insere esse movimento na obra.

Pra voc�, o que vai acontecer quando a mar� subir?

Vai � deriva.

- Vai permanecer intacta? - Vai � deriva no redemoinho

N�o, com certeza n�o vai permanecer intacta.

� como se fosse transportada para outra dimens�o,

para outro mundo, ou para outra obra.

N�o se parece em nada...

com uma destrui��o.

Este momento realmente faz parte do ciclo eterno.

� como se toc�ssemos o cora��o deste lugar.

Para mim, � uma maneira de compreender.

Ver o que sempre estava ali,

mas que n�o se via.

S�o momentos de uma beleza extraordinaria,

quando um trabalho adquire vida.

S�o por esses momentos que vivo.

S�o quinze para as oito.

Creio que a mar� deve estar alta...

aproximadamente desde as tr�s.

N�o h� muito tempo,

e acho que deveria deixar de filmar,

e come�ar a juntar mais pedras. Fazer algo �til.

As pedras n�o est�o ruins,

mas tem que busc�-las longe,

e constantemente perde-se tempo.

Isso � para que o trabalho fique interessante.

Eu gosto muito dessa tens�o.

Existe a possibilidade de estar na metade quando a mar� chegar at� aqui.

� como uma referencia de tempo que vem atr�s de mim.

Comecei a trabalhar na praia.

Ela � uma grande professora,

no que se refere ao tempo.

� implac�vel...

N�o podemos escapar do fato de que o mar vai estar aqui.

Fui a Escola de Arte de Lancaster.

Os estudantes ficavam escondidos em seus cub�culos min�sculos.

Todos os dias, voltava de trem para casa, em Morecambe.

Ao descer do trem, via as grandes extens�es de espa�o,

um contraste enorme com a Escola de Artes.

Um dia, fui trabalhar na praia.

O que me causou impacto foi essa sensa��o de energia...

que experimentava quando estava fora da Escola de Artes.

A Escola de Artes era muito segura. Fora dela, sentia falta de ar,

era a incerteza.

O controle total pode ser mortal para uma obra.

A pedra fala...

Isto nunca me aconteceu antes. Pode ser a areia...

que est� sendo esmagada,

ou que a pedra seja muito fr�gil.

Ou talvez as duas coisas ao mesmo tempo.

Este ser� o ponto mais largo, e vou tentar...

colocar mais peso no meio, para que o conjunto seja mais est�vel.

Este � o meu trabalho!

Muitas coisas desconhecidas.

As possibilidades de sobrevivencia s�o muito poucas.

Aqui falta uma pedra bem grande.

Pode me trazer uma pedra quadrada grande?

Talvez n�o deveria ter posto esta pedra.

� o quarto.

O quarto desmoronamento.

E a mar�...

sobe.

Acho que � melhor esperar.

O momento em que algo desmorona...

� uma grande decep��o.

� o quarto desmoronamento. Cada vez...

Conhe�o a pedra um pouco mais.

A obra cresce na propor��o do meu conhecimento da pedra.

Uma das coisas que tento alcan�ar com minha arte...

� compreender a pedra.

Por�m, aparentemente, n�o a compreendo o suficiente.

Os homens ergueram...

montinhos de pedra para assinalar os caminhos nas colinas...

e montanhas, na Escocia e creio que em todo o mundo.

Ent�o, todos os montinhos est�o relacionados de alguma forma:

se convertem em marcas das minhas viagens, dos lugares aos quais me sinto vinculado.

O montinho que parece com um guardi�o...

na maneira como se sustenta, como se protegesse alguma coisa.

Gosto que a forma se pare�a com a de uma semente,

bem cheia e madura.

Olhar as pedras e encontrar um crescimento...

como o das sementes, para mim � uma imagem muito poderosa.

Veio o mar e o montinho simplesmente desapareceu...

e se foi.

Por�m estava ali.

Um trabalho que acabava de terminar,

mas que a minha rela��o com a pedra, por�m era muito, muito intensa,

de modo que estava com ela ali embaixo, mas n�o podia v�-la.

O que alcancei dessa vez...

foi que n�o fiz esta obra...

apenas para o mar destru��-la.

O trabalho foi dado ao mar como um presente.

E o mar tomou o trabalho, e fez com ele...

mais do que eu jamais havia esperado.

E penso que se pode ver nestas formas...

de compreender as coisas que acontecem na vida,

que mudam nossa vida,

que ocasionam choque e como��o...

N�o posso explicar isso.

Essa profunda transforma��o que posso ver...

em minha casa.

Essa � raz�o pela qual minha casa...

se mostra para mim cada vez mais importante.

Penpont, Escocia. Base de opera��es.

A samambaia � um material...

com o qual sempre gosto de trabalhar.

Mas � uma planta muito dura, muito resistente.

� muito agressiva: quando a arrancamos, corta-nos a m�o como uma navalha.

Sempre associei esse material com m�o ensanguentadas.

� uma das poucas plantas nas quais uso uma faca

E tamb�m � uma planta muito t�xica.

Quando produz esporos, � melhor n�o inal�-los.

Creio que nos equivocamos...

quando consideramos a paisagem como algo id�lico o bonito.

Ela tem um lado mais sombrio.

As que estavam na terra...

tornam-se pretas.

E gosto muito disso,

da ideia do contato entre...

as vacas de Highlands e seus sinos.

Eu gosto da ideia do contato...

entre as plantas...

e a chama...

tornando vis�vel o poder do fogo. Com este preto � a mesma coisa.

� o resultado dessa troca de energia...

entre a planta e a terra.

E atrav�s desse processo, h� uma troca t�rmica...

Parece carbonizada, pintada,

mas esta � a raiz assim como a encontrei.

Acredito que nesta �poca, no come�o da primavera,

o processo n�o come�a na superficie, mas sim de baixo.

Encontrar na terra evidencias deste calor...

� a maneira que tenho de compreender...

o que se passa nesse momento. E inclusive se estes...

s�o caules de plantas do ano passado, que n�o cresceram,

mas que est�o conectados com o sistema de ra�zes debaixo da terra.

E a ideia de que o que se passou ano passado vai se repetir esse ano...

e se manifestar.

Me fascinam esses processos...

que se desenvolvem na natureza com o passar do tempo,

e que est�o conectados com o sol, a luz, a mar�... O crescimento.

O verdadeiro trabalho � a mudan�a.

N�o se esque�a de dar algumas folhas verdes, Holly.

- Ponha seu dedo aqui. - Ok.

Orelhas... Orelhas ca�das!

Comecei a tirar fotos quando era estudante,

quando comecei a trabalhar ao ar livre.

Tinha que explicar meus trabalhos aos professores,

e o fazia tirando fotos. � sempre um pouco assim.

A fotografia se tornou uma maneira de falar das minhas esculturas.

Sobre a escultura, Brancusi disse:

"Por que falar de esculturas, quando se pode fotograf�-las?"

� a linguagem atrav�s da qual falo e descrevo o que fiz...

e tamb�m � a maneira de entender o que fiz.

Quando trabalho durante todo o dia debaixo de chuva, e estou cansado,

n�o posso ver nem sentir...

o que fiz.

E necessito desse tempo entre a cria��o e o regresso �s imagens,

para poder ver com novos olhos o que realmente fiz.

E aqui tem de tudo: trabalhos bons e maus.

Todo � colocado aqui.

At� logo.

- Vou trabalhar com a �rvore. - Com a �rvore?

At� logo.

O que vai fazer?

O que vai fazer com �rvore, Andy?

Para quem est� trabalhando?

O que vai fazer com a �rvore?

Trabalho intuitivamente, sem saber o que vou fazer.

N�o fa�o ideia. Faz tempo que n�o trabalho aqui, ent�o...

Wallace vem te ajudar?

Vem, sim...

Vivo aqui h� doze anos.

Todos os meus filhos nasceram aqui, quase todos os meus melhores amigos vivem aqui,

e aqui � onde fa�o meus melhores trabalhos.

Isso demonstra claramente tudo o que sinto...

por este lugar.

Vivia nos lugares por quatro ou cinco anos, e logo me mudava.

E isso n�o era suficiente para compreender as mudan�as que aconteciam.

� necessario viver durante muito tempo na mesma rua, na mesma cidade...

e ver as crian�as esperando o �nibus,

tornam-se adulto e ter seus pr�prios filhos.

Na cidade havia uma senhora, que j� faleceu,

uma senhora mal humorada, que teve uma vida dif�cil.

Ela ia e vinha pela cidade em que vivia,

e eu lhe disse algo como:

"Desde que vivo nesta cidade, todos os meus filhos nasceram".

Meu filho mais velho foi o primeiro que nasceu nessa cidade...

h� 21 anos.

E ela disse:

"Voc� s� v� nascimentos, e eu, s� mortes".

Ela conhecia todos os que haviam vivido nessas casas,

e que haviam morrido.

Espero nunca esquecer...

das pessoas que nasceram aqui, t�o pouco das que morreram.

De certo modo, o rio � a linha que sigo.

O rio...

tem algo imprevis�vel. � realmente imprevis�vel.

E essa linha que corre, que tem seus pr�prios ciclos, relacionados...

com o clima e com o mar...

Se tivesse que encontrar algo que ligasse as partes do ano,

seria algo como um rio.

O rio � um rio de pedras, de animais,

de vento, de �gua, de muitas coisas.

O rio n�o depende da �gua, falamos de fluxo.

O rio do crescimento...

que corre atrav�s das �rvores e da terra.

Aqui est� nosso cordeiro, que vem sozinho.

Colocamos ele aqui,

limpamos sua boca,

e inspecionamos as tetas.

Tudo foi muito r�pido e sem problemas.

Vamos nos afastar...

e deixar que volte para seus cordeiros.

As ovelhas destroem as plantas jovens,

com sua maneira de arrancar o pasto.

H� vezes em que � como um rio de ovelhas.

Fluem e se movem a sua maneira.

A causa da paisagem ser como �,

sem �rvores, s�o as ovelhas.

As ovelhas causam um impacto profundo...

na paisagem.

Por isso sinto a necessidade de trabalhar com as ovelhas.

Contudo, nossa percep��o das ovelhas...

� muito diferente da realidade das ovelhas.

Isso faz com que o trabalho com elas seja terrivelmente dif�cil...

porque para n�s s�o animais de pelucia,

e alcan�ar a essencia da ovelha...

� muito, muito dif�cil, porque a ovelha, a sua maneira,

� uma animal muito poderoso.

Foram respons�veis por transtornos pol�ticos e sociais,

como as "limpezas de Highland", quando pessoas foram tiradas das terras,

para colocarem as ovelhas.

E deixaram uma hist�ria para tr�s,

que est� escrita na paisagem.

Existe uma ausencia na paisagem devido ao efeito das ovelhas.

Aqui viveram, trabalharam e morreram pessoas. Sinto sua presen�a...

nos lugares em que trabalho.

E eu sou a pr�xima camada das coisas que aconteceram por aqui.

Creio que a terra n�o necessita de mim para nada,

mas eu sim, preciso dela.

Simplesmente ir ao bosque trabalhar...

me retorna �s ra�zes.

Se permane�o muito tempo inativo, me sinto desraigado,

e j� n�o me reconhe�o.

Se n�o trabalho durante duas ou tr�s semanas, e logo vou dar uma conferencia...

sobre meu trabalho, tenho a impress�o de estar falando de outra pessoa.

Eu preciso do meu tempo.

Gosto de estar sozinho.

Tamb�m gosto da companhia de certas pessoas,

algo que provavelmente seja meu lado social,

de que me alimento at� certo ponto.

Mas para ser honesto,

as pessoas...

me cansam.

Presto aten��o nos detalhes,

como o fato de que o vento logo agora soprou um pouco mais forte.

Ainda que pare�a t�o calmo como h� trinta segundos,

sinto esse pequeno aviso dentro de mim.

Quando trabalho,

frequentemente levo a obra ao limite do seu colapso.

� um belo equilibrio.

Eu estava perto.

As vezes, fico maravilhado em estar realmente com vida.

Algumas vezes aconteceu,

e uma ocasi�o em particular, de uma pessoa muito pr�xima morrer.

Era a mulher do meu irm�o mais novo. Ela era muito jovem.

A imagem de algu�m morrendo, de Julia morrendo,

est� bem gravada na minha memoria.

No dia seguinte a morte de Julia,

trabalhei com uma �rvore. Parecia o lugar certo para ir.

Trabalhei com um buraco que havia na �rvore.

Comecei a ver o buraco como uma especie de entrada,

uma entrada na terra, na �rvore, na pedra.

A abertura pela qual a vida vem e se vai.

Olhar por um buraco escuro � como olhar do alto de um penhasco.

A impress�o de ser atra�do para a escurid�o,

como se f�ssemos atra�dos pela profundidade.

Por outro lado, h� algo que empurra a partir do buraco.

� minha maneira de entender, compreender que...

n�o � somente a morte, a ausencia, porque a escurid�o � a ausencia...

� o intang�vel...

Mas se relaciona com uma �rvore que sei que vai voltar � vida.

N�o h� nada mais forte para mim do que um buraco que eu fiz,

e eu voltei a esse buraco mais tarde, e vi que l� cresceu uma folha de grama.

� uma imagem muito poderosa.

Parque de esculturas de Storm King. Estado de New York, USA.

Um compromisso de longo prazo.

O primeiro muro...

que fiz com um pedreiro...

Minha ideia era que iria levantar o muro com ele.

De fato, h� muito tempo, eu tinha erguido paredes.

Mas ele removia as pedras que eu colocava no muro

E tinha raz�o ao faz�-lo.

Aprendi que devemos respeitar seu trabalho, sua vida.

Quando trabalho com pedreiros, eles n�o somente passam o tempo comigo,

eles tamb�m trazem vida.

Eles n�o querem que eu toque o muro...

e que n�o brinque de ser pedreiro, assim como eu n�o querem que eles brinquem de ser artistas.

Cada um cumpre o seu papel. O meu � encontrar a linha do muro,

eu trabalho o espa�o.

De seu di�logo com a pedra nasce o muro.

Uma pedra em cima da outra... e de outra...

e a obra vai nascendo dela mesma. A fluidez...

do trabalho d� a escultura um sentido de movimento e energia.

Quando me pediram para realizar um trabalho em Storm King,

passei muito tempo caminhando por ali...

para conhecer o lugar.

E vi esses muros em ru�nas...

que me conectaram com minha casa.

Porque estes muros provavelmente foram feitos por gente que veio da Europa,

talvez at� mesmo da Escocia.

Esse colonos chegaram aqui e constru�ram fazendas e muros.

Essa foi a primeira coisa que me interessou.

Quis voltar a tra�ar a linha, voltar a erguer o muro,

para falar do lugar tal como � agora.

Os muros aqui surgiram do processo de derrubar as �rvores...

e converter o bosque em uma terra cultiv�vel.

Mas logo a agricultura desapareceu desta paisagem,

e as �rvores encontraram refugio nos muros e cresceram.

O que me interessava era esse di�logo.

O melhor de tudo � a linha que est�o em harmonia...

com o lugar que atravessa.

Esse sentido de movimento � muito importante...

para compreender a escultura.

O movimento do passo da gente, o movimento do muro,

o rio de pedras ao redor das �rvores,

o rio de crescimento que � o bosque.

E isso me fez tomar consciencia do fluxo que percorre o mundo,

as veias que correm no mundo.

A causa da pedra ser vermelha � o teor de ferro,

e essa tamb�m � a causa do nosso sangue ser vermelho.

Sinto que h� uma energia especial na cor vermelha.

Provavelmente isso est�o relacionado com o sangue.

Provavelmente � algo que n�o se pode explicar completamente.

Creio que esta cor representa a vida.

Inclusive se as coisas morrem, formam parte do fluxo,

se convertem em parte do rio vermelho.

No Jap�o, se pode ver...

uma �rvore com folhas vermelhas...

diante de uma montanha verde.

Um vermelho incr�vel!

� como uma ferida...

na montanha.

H� uma energia e uma violencia imensa nessa cor.

Sempre estou perseguindo...

a cor vermelha.

Tenho a sensa��o de que a medida que me aproximo de sua fonte,

come�o a compreender a cor.

H� muitas li��es para se aprender com essa cor.

Quando tomei consciencia de que essa cor tamb�m estava em mim,

senti...

que tanto a cor como a energia fluem atrav�s de todas as coisas.

Trabalhei muitas vezes aqui antes de me dar conta da cor vermelha.

N�o � t�o obvio.

Se olharmos debaixo das pedras, encontramos...

estas suaves pedrinhas de ferro.

� algo t�o dram�tico,

t�o intenso, e ao mesmo tempo est� t�o oculto,

t�o debaixo da pele da terra.

� um verdadeiro choque ver essa cor,

algo t�o alien�gena para rio.

Na verdade, a cor est� profundamente enraizada neste lugar.

Aqui estou trabalhando com as pedras,

moendo elas.

Levo muitas horas para formar um montinho de pigmento,

com o qual formo uma bola que logo lan�o no rio,

fazendo uma mancha.

� um instante no ciclo da pedra,

que atravessa um processo de solidifica��o,

logo recupera sua fluidez,

e por �ltimo se solidifica de novo.

E acho que �...

uma pequena memoria na vida da pedra,

mas que representa muito bem o esp�rito da pedra.

Estamos t�o apegados � ideia de que a pedra � s�lida,

que quando descobrimos que a pedra �, na verdade, flu�da e l�quida,

isso acaba...

com a ideia sobre o que perdura e o que n�o.

Digne, sul da Fra�a. Um trabalho para o museu.

Quando trabalho com um edificio, trato de utilizar a parede inteira...

para criar um contato com a paisagem que est�...

dentro e fora do edificio.

O que est� dentro da parede � uma lembran�a da origem do edificio...

que vem � luz.

Queria argila de Digne ou da Escocia,

n�o queria argila processada...

vinda de um lugar qualquer.

A argila foi extra�da do solo,

peneirada, secada,

triturada, misturada com cabelos humanos...

e �gua, para reconstitu�-la.

Os cabelos s�o necessarios para unir a mistura.

Poderia ter utilizado pelos de ovelha, vaca, cavalo,

mas eu gosto da ideia de que tem gente confinada ali dentro.

Os cabelos v�m do cabeleireiro da cidade onde moro,

ent�o minha cidade est� nesse trabalho.

Quando fiz as primeiras paredes de argila, descobri...

que a estrutura do edificio, onde estavam as funda��es,

afetava a secagem, formando rachaduras e figuras.

O que est� embaixo da superficie afeta a superficie.

Claro que parece vivo, sim!

� uma express�o...

da vida da pedra,

atingindo quase suas origens no vulc�o,

quando a pedra estava viva.

Sempre est� viva, mas essa � a evidencia vis�vel do movimento...

e da erup��o da pedra.

� esta sensa��o de energia dentro dela. E isso � a vida.

N�o posso explicar mais que isso,

mas eu sei que � mais...

que o simples colapso...

e fim do material.

Me esfor�o para dizer essas coisas,

sei que posso fazer este mapa, mas h� um mundo al�m...

do que as palavras podem definir para mim.

As palavras fazem o seu trabalho,

mas o que eu fa�o aqui � muito mais que isso.

Legendas: Filipe Augusto Miranda