All language subtitles for Le.Grand.Bal.2018.DVDRip.x264-HANDJOB_track3_fre-fra

- Je me souviens, il y a longtemps,

mon copain Fred m'a emmenée
à mon premier bal trad.

C'était en Auvergne, chez moi,
au cœur de l'hiver.

Je devais avoir 25 ans.

Ce soir-là, j'ai découvert un monde

qui ressemblait un peu
à celui que j'avais imaginé enfant,

en écoutant ma grand-mère.

Un monde qui rien que d'en parler
lui faisait briller les yeux.

Mais un monde qui lui manquait,

celui des veillées entre voisins,

des chansons en travaillant au champ,

de la bourrée, des mazurkas....

Mais surtout des valses,

qu'elle dansait avec tout le village
après les moissons, les vendanges,

ou lors des mariages, des baptêmes.

Je me souviens, elle me racontait
qu'elle dansait toute la nuit,

qu'elle arrivait pas à quitter
le parquet, qu'elle touchait plus terre.

Et ce soir-là, j'ai dansé comme elle,

au son de la vielle, d'un accordéon,

sur un beau parquet
dans une grange pleine à craquer.

Et tout le monde danse,
ça tourne, ça frappe le sol,

ça se regarde, ça rigole,
ou c'est très sérieux.

Etle temps n'existe plus.

Le monde du bal,
je l'ai aimé tout de suite.

Je m'y suis sentie tellement bien.

Depuis, les bals jalonnent ma vie.

Et l'été, je vais au Grand Bal.

Musique traditionnelle,
mélodie ensoleillée, vibrante et cadencée

Au Grand Bal, depuis 27 ans,
on danse pendant 7 jours et 8 nuits.

Toute la journée, on apprend
des danses dans des ateliers

et les soirs, c'est les bals.

On peut danser jusqu'au petit matin,

et on recommence, en essayant de voler
quelques heures pour dormir.

On est plus de 2 000 à perdre ensemble
la notion du temps,

à braver nos fatigues,
nos corps pendant une semaine.

Je me dis que forcément, au Grand Bal,

pour pouvoir tenir physiquement
comme on le fait tous,

c'est qu'on carbure à autre chose,

qu'il s'y passe quelque chose
entre nous

sans commune mesure.

La musique cadencée
revient au premier plan sonore.

- Dani Detammaecker !
- Waouh !

- On se met en place
pour la mazurka des loups.

Diverses ambiances musicales
se mélangent.

C'est de la très bonne musique.

qui vient de partout en France.

Si tu aimes la musique traditionnelle
en général,

et pas d'une région en particulier,
alors t'as un gros problème !

Musique joyeuse et énergique
à l'accordéon et la clarinette

- Un, deux, trois, quatre.
La musique disparaît.

Leurs pas résonnent sur le parquet.

Ils fredonnent.

Ils frappent des mains.

Elle fredonne.

Cris d'enthousiasme
La musique reprend gaiement.

Ils frappent dans leurs mains
en rythme.

Crescendo intrigant de la clarinette

Cris d'enthousiasme

Air entraînant à la clarinette
Acclamations

Ils frappent dans leurs mains
en rythme.

La musique s'estompe.

Acclamations

-Une autre, une autre, une autre !

- Oh, au pire, on le refait.

- Au pire on le refait.

Édition 2016.
- On peut le faire à 5 voix.

(En grec) - Santé !
- À notre santé !

Ils chantent
une chanson traditionnelle grecque.

- Attendez, je voudrais
vous rappeler à l'ordre.

Atelier demain à 10h30.
I me semble que vous oubliez.

Ils le huent.

- L'atelier, ça va aller comme ça.

Tout le monde va donner cours.

Tania va assurer toute la Crète.

Tu vas donner toute la Crète.
- Avec Pierre.

- Pierre !

Tu vas faire la Crète ?

- On verra demain.

Musique traditionnelle groove,
au rythme chaloupé

- Pierre !

Oh, Jean-Pierre !

Applaudissements

- C'est le prof de ce matin, il dansait
sur le même parquet que nous.

- Qui ça ?

- Le prof de ce matin
qui animait le bal folk pour les nuls.

-1l est où ?

- Il est passé là-bas, un jeune.

- Ah.

- Ça y est, tu as remis
tes chaussures pour aller danser.

Allez, on y va ?

-Onyva.

Bruits de fermetures éclair de tente

Chants d'oiseaux du matin

Brouhaha des conversations

- Bonjour. En deux mots,
on est contents de vous accueillir,

ça nous fait super plaisir.

Ici, il y a quelques règles.

- On fait pas de bruit
dans le camping.

Les gens qui vont au camping,
c'est pour se reposer et dormir.

- Sachez que 21h, 9h, c'est toujours
tôt ou tard pour quelqu'un.

Il y a toujours des gens qui dorment,
tout le temps.

- Voulez-vous des tickets repas
ou boisson ?

- On peut les prendre qu'ici ?

- Oui, il n'y a pas d'échange d'argent
sur le festival.

- 10 tickets boisson.

- T'es pas rentré hier,
tu rentres aujourd'hui, demain.

- DIMANCHE, LUNDI.
- Pas mardi.

- Demain, tu reviens avec,
il ne faut pas le couper.

Ça veut dire que tu t'es inscrite,
que tu as fait l'administration,

sinon, on peut pas savoir.

- L'an dernier, on a tous eu du bleu
à Saint-Gervais.

Alors cette année.

L'an dernier,
aucune fille n'a demandé du rose,

alors on se calme, les messieurs.

Voilà.
- Ça suffit.

- C'est assorti à mes ongles de pieds.

- Tu veux un programme ?

- Oui, merci.

-Ily à du monde qui attend.

Et ce jusqu'à 21h.

Ensuite, les bals commencent
sur tous les chapiteaux en même temps.

Donc tu choisiras quelle danse,
quelle musique.

Ça change
toutes les heures et demie.

Tu t'arrêtes à 5h du matin.

Le petit-déj est servi à 8h
et tu recommences à 10h.

- Voilà, et ce jusqu'à épuisement.

- Bienvenue.

Bienvenue au festival.
- "Welcome" au festival.

- Le festival acoustique.

- Salut, ça va et toi ?

- On ramène pas ça sur le parquet 8 ?

- Non.

- Ahlà là.

- On peut le faire.

Puis reprendre ce dont on a besoin
pour le mettre ailleurs.

- Ça peut être pas mal.

Excusez-nous, pardon.

- Quel salaud.

- Attention.
Pardon.

- C'est l'élan, c'est l'élan I

- Quand l'esprit
ne recherche pas le tempo.

- II faut le chercher.

- Si on le cherche pas.
-Ille faut.

- Laissez-moi finir.

Quand on le cherche pas,
on peut être tout à la gestuelle,

quand on le cherche pas.

Quand on recherche le tempo,

une partie de l'esprit
est occupée par la recherche.

Alors que quand le tempo
est bien audible,

on peut se laisser aller
dans la gestuelle,

on peut libérer le corps.

- Comme on est deux,
si on n'a pas le même tempo, ça va pas.

Vous voyez bien.

Le tempo,
c'est les premiers temps forts.

-Oui.
- Donc justement.

- S'il est bien marqué.

- I! faut qu'ils le marquent,
mais après, il faudrait presque.

Quand ils font
"tchuk ta da, tchuk ta da".

Des groupes font ça.

"Tchuk ta da, tchuk ta da".

C'est pour nous faire intérioriser
la musique.

Et rester sur le.

- I! fait déjà chaud dès le matin.

Musique à l'accordéon au loin

Chaussures enfilées.
Là, on est prêts.

Il fredonne une maraîchine.

-Ok?

Ce que je fais là,
c'est les années 70.

Les danseurs des années 70.

Si on remonte dans le temps,
c'est bien pire que ça.

La maraîchine, on a de la chance
d'avoir les plus vieux films de danse

qu'on ait en Vendée,
c'est pour la maraîchine.

Maraîchine et Grand'danse.
Premier film, 1935.

C'est très long à vous expliquer.
Je vous explique pas.

Ce qu'on voit sur les films de 1935,
les pépés notamment.

Je suis un garçon
donc j'ai une esthétique masculine.

Mais en 1935, les gens font ça.

Je prends un danseur
que je peux atteindre,

sinon, c'est compliqué.

Ils font ça.

Il fredonne.

Un accordéon et une guitare
le rejoignent.

Ouais.

C'est pas un.

C'est pas un tout seul,

on en a une petite collection.

C'est pas un cas isolé.
C'est ça, la maraîchine,

dès qu'on remonte un peu
dans le temps.

Sans en arriver là,

on va essayer de remettre
un peu de hauteur à cette affaire-là.

Musique douce et nostalgique
- On lève, on change de pied,

on lève, on pose, on pose,
écarte derrière.

Veillez à ne pas reculer, voilà.

On lève, on change de pied, on lève.

On pose, on pose. Aux épaules I

Essayez d'avancer un peu,
le cercle du milieu.

Voilà, visez l'intérieur,
concentrez-vous.

Et au début.

On lève.

On lève.

On lève.

On change de pied, on lève.
Posé, posé.

- Tu fais quoi, cette année ?

- De la plomberie.

- C'est bien, ça te plaît ?

- Ouais, ça fait passer le temps.

Ça fait passer le temps
avec les festivals.

- Pas mal de temps.

- Il y en a tout le long de l'année.

- Tu en fais aussi le long de l'année ?

-Oui.

Sinon, ce serait trop dur.

- Ah ouais ?

- Tu danserais pas pendant un an.
- Ce que je fais.

- Toi, c'est pas pareil.
- Ah ouais ?

- Moi, je pourrais pas.

- Ah si ma tante le veut bien,
pour moi j'en suis contente

- Ah si ma tante le veut bien,
pour moi j'en suis contente

- Et si ma tante ne veut pas,
‘lors dans un couvent j'entre

Ah que je me plains de l'amour,
que l'amour me tourmente

- Ah que je me plains de l'amour,
que l'amour me tourmente

- Et si ma tante ne veut pas,
‘lors dans un couvent j'entre

- Et si ma tante ne veut pas,
‘lors dans un couvent j'entre

Me suis levée de bon matin,
plus matin que ma tante

Ah que je me plains de l'amour,
que l'amour me tourmente

- Ah que je me plains de l'amour,
que l'amour me tourmente

- Ah que je me plains de l'amour,
que l'amour me tourmente

Ah que je me plains de l'amour,
que l'amour me tourmente

Mélodie douce à l'accordéon

Elle fredonne un air doux et aigu.

Une autre voix de femme la rejoint.

Le tempo ralentit.

Note finale

L'accordéoniste rit.

- Quand j'ai commencé d'apprendre
à danser, c'est la mazurka

qui m'a pris le plus de temps.

J'ai mis du temps à bien la danser.

Ouais.
- Au début, c'est dur

quand t'as pas l'habitude
de se laisser aller.

Ça rend les choses
encore plus compliquées.

- La mazurka, il faut vraiment
se laisser aller, sinon, ça bloque.

C'est plus une mazurka,
c'est une danse.

- Très raide.

- J'aime pas trop.

- T'aimes pas ?
- Non.

La danse en elle-même, j'aime bien.
Mais j'aime pas me faire inviter.

Je trouve que c'est la danse
la plus ambiguë.

J'aime pas l'ambiguïté en danse.

Même si des fois,
ça n'appartient qu'à la danse.

La personne a juste envie de jouer
pendant la danse.

Mais ça me gêne,
j'ai tendance à direct me braquer.

- Normalement, je danse
qu'avec les gens que je connais.

- Oui ?

(Accent étranger)
- Normalement, oui.

Parce que c'est ce cocon
qu'on aime bien danser.

- Moi, j'aime bien les surprises,
avec des danseurs,

comment ils font leurs variantes,
c'est super agréable.

Parce que si tu danses
toujours avec le même,

ça m'ennuie, j'ai besoin de.

de variantes, variations.

- C'est un voyage.

- Ouais.

- Sentir la personne à l'intérieur.
- Aller ensemble.

- Ouais.

- Normalement, ce sont
des mouvements qu'on ne voit pas.

C'est intéressant.

- J'ai dansé avec des hommes
qui ont aucun.

Ils ont aucun contact, vraiment,
ils sont pas là.

Quand même, une mazurka,
on a besoin d'être présent

dans la danse.

Sinon, la danse,
c'est plus une mazurka,

c'est juste brasser de l'air.

Moi, j'ai même envie d'arrêter.

Quand la personne n'est pas présente,
quand elle est pas là,

c'est désagréable, une mazurka,

quand la personne
à pas vraiment envie d'être là.

Mazurka tendre et intime
à l'accordéon et la clarinette

- Quand j'ai montré
mes premières images de bal

à un ami chorégraphe,

il m'a dit qu'il n'y voyait
qu'une seule chose :

le besoin impérieux,
essentiel des êtres humains

d'être touchés.

C'est vrai que le bal
est un des rares espaces

où on se touche,
même sans se connaître,

où les corps se rencontrent.

Danser, c'est lutter
contre tout ce qui retient,

tout ce qui enfonce, pèse et alourdit,

c'est écouter
ce que le corps nous chuchote.

C'est faire tourner le monde
autour de soi.

Mais dans la danse, pour moi,
il y a surtout l'autre.

J'aime pas danser toute seule.

C'est quelquefois sortir de soi.

Ressentir l'autre
jusqu'à presque le devenir,

comme si le cœur
bondissait de la poitrine

pour se loger
dans la poitrine de l'autre.

Et sentir que je me dissous

tout en étant plus densément présente
que jamais.

Sentir que le monde n'est pas seulement
une chose extérieure à moi-même,

mais qu'il m'est offert,

que je suis dans la vie.

Mazurka chaloupée

aux cuivres, banjo,
accordéon et vibraphone

Applaudissements

- Je pense que c'est plus.

Il y a des danseurs
avec qui j'aurais envie de danser,

que je repère depuis des années.

En fait, si ça se trouve,
ils m'ont absolument pas captée.

Mais ça fait tellement de fois
qu'on se croise en bal, je me dis.

Je connais leurs visages par cœur,
c'est forcé qu'ils m'aient captée.

Et je me demande
pourquoi ils viennent pas m'inviter.

- Pourquoi tu les invites pas ?

- J'ose pas,
parce que s'ils viennent pas m'inviter,

c'est qu'ils ont pas envie.

Voilà.

Benoît me dit que je les intimide,

que je leur fous la pression
ou je sais pas quoi.

Fais chier, quoi.
Du coup, je danse pas.

Non, c'est pas vrai.

Mais ça se mord la queue,
cette histoire, tu vois ?

Valse suspendue
à l'accordéon diatonique

Le tempo ralentit.

La musique se suspend.

Elle reprend le thème
au tempo initial.

La musique s'arrête doucement.

Elle repart lentement.

- Moi, hier soir,

j'attendais,
comme à un bal de samedi soir,

je faisais mes étirements.

Puis il y a un monsieur,
45, 50 ans, un British,

il me dit : "Ça va, vous êtes prête ?"

“Oui, je suis prête."

Du coup, on a commencé,

c'était une valse pour l'ouverture.

Etil m'a posé la question :
“Vous voulez mener ou je mène ?"

- Trop bien.

- On me l'avait jamais demandé.

- C'est génial.
- C'est aussi le consentement, quoi.

- Ouais.
J'ai dit : "Non, allez-y."

Je suis pas assez à l'aise.

- Par rapport à il y a quelques années
quand j'ai commencé,

le nombre de mecs
qui veulent être guidés,

c'était pas ça, avant.

Avant, il y en avait peut-être
un ou deux,

ils me pétaient le dos.

Parce que je suis toute fine.

Puis c'est lourd, un mec.

Puis maintenant,

c'est bien, il y en à plein
qui sont légers,

c'est chouette de les guider.

- C'est vraiment autre chose.

- Ouais.

- Nous, on est habituées,
comme on danse aussi entre filles,

à passer d'un rôle à l'autre.

Plein de garçons
n'ont jamais été guidés.

- Plein de nanas ont jamais guidé

et ça les intéresse absolument pas.

Parce que je pense,
de ce qu'elles me disent,

c'est que d'arriver
dans la danse de couple.

C'est peut-être des femmes
qui ont tenu leur vie,

qui ont eu, pour une raison
ou une autre, à tracer leur route,

à porter, à prendre les décisions,
à gérer.

Et là, elles ont besoin
d'apprendre ou réapprendre

à lâcher et à se laisser guider.

Tu leur proposes
d'apprendre à guider,

elles disent : "Ah non, c'est bon,
je fais ça toute ma vie !

Je viens pour autre chose."

Oui, ben d'accord, ok.

On vient pas pour les mêmes choses,
à la danse, ni au même âge.

Il y à plein de manières
de vivre ce festival, aussi.

Un homme chante en occitan.

- Excuse-moi.

- C'est une très bonne idée, la lampe.

- Tu peux me lire ?

- "Angleterre - Pays de Galles,
parquet 1.

Trois Temps des Saules,
nivernais/morvan."

En dessous, “Shillelagh".

- C'est de la Flandre, c'est bien.

- Sûrement.

- Je te le dis, que c'est bien.

- On ira voir.

Des hommes chantent
une bourrée à trois temps d'Auvergne

Applaudissements et acclamations

- On est le groupe Quaus de Lanla,

on puise dans le répertoire d'Auvergne
pour fabriquer un bal auvergnat

à la voix.

On continue avec la suite
de polka piquée.

Rires

- C'est ça,
d'enchaîner les nuits blanches.

- C'est pas parce qu'on dort
que deux, trois heures par nuit

depuis trois ou quatre jours

qu'on doit être fatigués.

Deux, trois heures par nuit...

Trois, six, sept...

12 heures pour quatre jours,
c'est pas mal.

- Moi, j'ai fait plus
que des nuits normales,

j'ai fait neuf, huit heures.

mais c'était le jour, pas la nuit.

- La buvette est fermée !

La buvette est fermée !

Musique triomphante

(Cri collectif au loin) - Olé I

(Cri collectif) - Olé I

Ils parlent allemand.

- Les bœufs, au début,

je ne savais même pas
qu'ils existaient.

Je dansais toute la journée,

je faisais tous les ateliers
pour tout apprendre.

Et à 3h du mat', à la fin des bals,

j'étais si épuisée
que j'allais me coucher.

Puis en journée, tu commences
à entendre parler des bœufs,

tu sens bien qu'il s'y passe un truc.

Alors une nuit, tu dépasses ta fatigue

et tu restes
après la fermeture des parquets.

Et alors là,
tu découvres un autre grand bal.

Des gens que tu n'as parfois même
jamais croisés le jour.

Plein de jeunes,
qui dorment souvent toute la journée

et ne se réveillent que pour les bals.

Musique entraînante à l'accordéon

Musique entraînante
à la flûte, clarinette, accordéon

- Stop !

Cris et rires joyeux

Le tempo s'accélère.

Chants d'oiseaux du petit matin

Au loin,
notes d'un accordéon langoureux

Long accord final

Applaudissements

Brouhaha des conversations en fond
Bruit de douches

Musique énergique et chaleureuse

Applaudissements et acclamations

(Accent italien)
- Bonjour à tous.

Merci.

Rires

C'est pas difficile du tout.

C'est une danse.

où le rythme est serré,
toujours le même,

donc le corps il faut qu'il aille
un peu en "extasis”.

Donc "Pizzica", le nom de danse,
signifie "piqué".

L'origine du nom Tarentelle,
ça vient de tarentule,

et on croyait,

quand on était dans la campagne,

imaginez la campagne du sud
de l'Italie dans le 19...

“siègle 19". 19ème, merci.

Il y avait des phénomènes,
des gens qui devenaient un peu fous.

Et donc, pour guérir ces gens,
on appelait des musiciens

pour jouer
cette musique-là, cette Pizzica,

comme un vrai rite d'exorcisme.

Rythme syncopé au tambourin

Vous pouvez essayer
à faire des tours,

si vous voulez,
comme un, deux, trois, par exemple.

Vous pouvez tourner
dans le côté que vous préférez.

Commencez avec juste un tour.

Un, deux, trois, par exemple.

Ça peut être plus lent ou plus vite.

Écoutez le tambourin.

Mélodie chaleureuse et très énergique

Une femme chante une Pizzica en italien.

Changez de couple encore une fois.

Changez.

Si vous êtes fatigués,
faites des pas petits.

N'arrêtez pas de danser.

- Aujourd'hui,
ce que je préfère vraiment

ce sont les danses enracinées.

Plus je sens que la personne
qui me transmet ses danses

est ancrée à sa propre culture,

au plus proche de sa singularité,

de ce qui la fait vibrer, elle,

et plus le cadeau est grand.

Je n'ai pas dansé enfant

sur les musiques de ma région.

Mais j'en suis quand même imprégnée,

je m'y sens comme chez moi.

Comme si j'avais hérité
d'une mémoire commune,

celle du pays d'où je viens.

Et j'aime par-dessus tout
les danses collectives.

J'y trouve une chaleur, une osmose,
une connexion plus intense.

Comme avec les danses grecques,

ça me bouleverse à chaque fois.

C'est comme si soudain
j'étais traversée par l'histoire,

les vies de cette communauté humaine.

Bon, je ne danserai peut-être jamais
ces danses comme une Grecque,

mais le plaisir que j'ai à les découvrir

et à me glisser
dans ces chaussures étrangères est infini.

- Et voilà, merci beaucoup.

Cette chanson me tient à cœur.

La chanson dit :
“Toute l'Epire chante et danse."

On chante pour exprimer,

sortir son. "ton pono",
le mal ou le chagrin,

et on chante aussi, on danse
pour accueillir les immigrés.

Je vais vous emmener
dans une tout autre région.

Je vais vous emmener dans les îles.

Musique d'ensemble,
mélodie enjouée

Long accord final
Applaudissements et rires

- Deux pêches.

- Vous m'avez dit des brugnons.

- Deux brugnons, oui,
si possible, un mûr.

- Ils sont pas mûrs.

- Deux pêches, si elles sont mûres.

- Elles sont plus mûres.

-"Plus mûres", c'est pas français.

- Elles sont pas tout à fait mûres
non plus.

- T'as essayé quand même,
t'as accepté.

- J'aime pas refuser.

- Moi non plus.

- Je suis jamais pas partante du tout,
je suis jamais "Ah non, non”.

- Oui, voilà. Il y en a.

- Je ne refuse jamais.
J'ai pas refusé une fois ici.

- On a souvent des surprises.

- J'ai refusé personne.

Y compris un débutant.

- Surtout quand tu dis que tu es débutant
et qu'on te fait : "Ah."

- Putain.

- Ça arrive.

- Dans la même soirée,
en l'espace de cinq minutes,

trois fois, j'ai eu ça.

C'était une polka, c'est ça ?

- Une polka.
-Oui.

En cinq minutes, trois refus.

- Trois râteaux ?

- Quelqu'un m'invite, je lui dis
que je débute, il fait : "Ah."

- I! part comme ça.

-"Je t'avertis juste
que mes pas vont pas être.

- C'est dingue.

- Ça touche un peu l'ego.

- Combien de jours en avance
pour avoir une tente ici ?

- Genre trois jours, je crois.

Vous êtes arrivés mardi ?
- Non, jeudi.

- Eli est arrivé mardi ?

Eli est arrivé mardi.

C'est pas juste une place,
c'est toute la place de l'ombre.

C'est le quartier à l'ombre,
c'est génial.

Ils rient.

- Danser, ça a été long.

- Etle plaisir ?

Il y à une différence entre danser
et le moment où tu trouves le plaisir.

- Ça met au moins 3, 4 ans.

Une première année,
toutes les danses.

Les quadrilles anglais, les claquettes,

les trucs que tu fais
avec plein de monde.

Tous les trucs cajuns,
tous ces trucs-là.

Ensuite, la phase
où tu fais les initiations,

scottish, polka, mazurka,
tu démarres.

Puis.
- Les cercles circassiens.

- 3e année, tout ce qui est variantes,
mix sur les valses asymétriques.

Quatre, cinq ans après,
tu commences enfin à t'amuser.

- Oh, arrête, tu t'amuses avant.

- Oui, mais tu danses mal.

- C'est ça.

- Parce que j'ai encore du mal

à inviter les gens.

Du coup, c'est vrai
que c'est un peu compliqué.

Du coup, je danse plus souvent
avec des personnes un peu plus âgées.

Parce que les jeunes,
ils s'invitent direct très vite.

Et voilà. Mais après,
au fur et à mesure de la soirée,

vu que les personnes âgées
vont souvent se coucher plus tôt.

Pendant le bœuf,
il reste que des jeunes.

- J'ai dansé avec des gens,

tu sais pas par où commencer.

Non, mais sans être super méchant,
c'est désagréable.

- Faut faire attention, aujourd'hui,
j'ai discuté avec quelqu'un,

plutôt débutant qui m'a dit
qu'il partait demain.

J'ai dit :
“Pourquoi tu restes pas la semaine ?"

Il m'a dit - "J'ai envie de partir

“parce que les gens dansent un peu
avec moi puis ils partent.

Ils ont pas envie
parce que je danse mal."

J'ai trouvé ça super triste
qu'il soit comme ça.

Puis du coup, il ressentait Gennetines

comme un truc un peu fermé.

- Faut l'annoncer, si tu apprends.

Si je le sais, ça me fait presque plaisir
de l'aider à trouver ses pas.

Alors que si tu sais pas.

- N'importe qui, qui sait pas,
qui est là, qui demande,

il trouve des gens qui lui expliquent,
qui lui montrent.

Il y à quelques personnes
qui essaient de danser trop bien,

qui pensent savoir,
et forcent les filles

à faire des machins
et qui y arrivent pas du tout...

- L'autre jour, je me suis fait bloquer
le dos par un brute, vraiment.

C'était.
- C'était le dernier jour.

- Avant-hier,

je me suis fait démonter par une meuf.

Ils rient.

Elle me tirait...

- Sur quelle danse ?
- Hein ?

- Sur quelle danse ?
- Peu importe, j'en sais rien.

Sur la posture, elle s'appuyait
dans ma main et sur l'épaule.

J'avais le poignet cassé,
elle s'appuyait.

Elle, ça devait être confort.

Mélange de plusieurs musiques au loin

- J'ai un souvenir très précis
de ma première danse de couple.

C'était en été, sous les cerisiers,
chez les amis de mes parents.

Je devais avoir 7 ou 8 ans.

Des vieux tubes de musette
sortaient d'une vieille chaîne hi-fi

et un vieux monsieur
m'a invitée à danser une valse.

Une harpe égrène des notes hésitantes.

Il a dû sentir que j'aimais ça

parce qu'il a passé l'après-midi
à m'apprendre le paso doble,

la marche, la java et la valse.

J'ai aimé sa patience.

Etle temps qu'il m'a accordé.

Je l'ai jamais revu.

Aujourd'hui, moi aussi j'adore

faire danser les personnes
qui n'ont jamais dansé,

les emmener dans le bal,
c'est un de mes grands plaisirs.

Sentir leur corps tout raide,
hésitant, balbutiant,

puis qui petit à petit se détend,
cherche,

et trouve le rythme
au fur et à mesure.

J'adore leur transmettre ce plaisir
et les rendre accros à leur tour.

- On commence sur le Do 7.
Pam pam pam

Chanson rythmée et chaloupée
aux accents brésiliens

Bien avant que je naisse,
ma grand-mère disait

Au temps de sa jeunesse
Tout le monde dansait

L'amour en amulette
Un air d'accordéon

Que vive la musette
Et dansons dans les salons

N'étaient-ils
que des danseurs en herbe ?

Qu'en est-il des bals populaires ?

Fallait-il que cette culture se perde ?

Au Brésil, je l'ai redécouverte

Acorda Säo Joäo, acorda Säo Joäo

C'est plus l'heure de dormir
Toute la foule danse

Acorda Säo Joäo, acorda Säo Joäo

Regarde ces sourires
Ton amour est une chance

Acorda Säo Joäo, acorda Säo Joäo

C'est plus l'heure de dormir
Toute la foule danse

Acorda Säo Joäo, acorda Säo Joäo

Regarde ces sourires
Ton amour est une chance

Acorda Säo Joäo, acorda Säo Joäo

C'est plus l'heure de dormir
Toute la foule danse

Acorda Säo Joäo, acorda Säo Joäo

Viens bénir ces sourires
Ton amour est une chance

Acorda Säo Joäo, acorda Säo Joäo

C'est plus l'heure de dormir
Toute la foule danse

Acorda Säo Joäo, acorda Säo Joäo

Viens bénir ces sourires
Ton amour est une chance

Merci !
- Bravo !

- Yes.

Acclamations

- Acorda Säo Joäo

- Vive la Saint-Jean !

Conversation couverte
par le brouhaha de la vaisselle

- ... Sur le parquet 1.

- Sur le parquet 1 ?

- Sous Le Pont.

- C'est quoi, comme danse ?

- Justement, c'est des valses.

Des valses impaires.

- Oh, super !

- On arrive.

-Onyva.

- Vous allez avoir quoi ?

- Du pâté à la patate.

- C'est pas juste !

- Eh ouais !

- On n'en a pas eu.

- Vous vous êtes arrangés
avec le cuistot ou quoi ?

- Non, c'est nos amis,
on a des belles relations.

- Chanj'tu, Madeline Madeleine

Chanj'tu, Madeline dors-tu

J'ai cinq à quatre moutons
dans mon village en haut

J'ai cinq à quatre moutons
dans mon village en bas

- J'ai cinq à quatre moutons
dans mon village en haut

J'ai cinq à quatre moutons
dans mon village en bas

Dans mon village en haut
Mon village en bas

Chanj'tu, Madeline Madeleine

Chanj'tu, Madeline dors-tu

Chanj'tu, Madeline Madeleine

Chanj'tu, Madeline dors-tu

- J'ai quatre à trois moutons
dans mon village en haut

- J'ai quatre à trois moutons
dans mon village en bas

- J'ai quatre à trois moutons
dans mon village en haut

- J'ai quatre à trois moutons
dans mon village en bas

Dans mon village en haut

Mon village en bas

Chanj'tu, Madeline Madeleine

Chanj'tu, Madeline dors-tu

Chanj'tu, Madeline Madeleine

Chanj'tu, Madeline dors-tu

- J'ai trois à deux moutons
dans mon village en haut

- J'ai trois à deux moutons
dans mon village en bas

- J'ai trois à deux moutons
dans mon village en haut

- J'ai trois à deux moutons
dans mon village en bas

Dans mon village en haut

Mon village en bas

Chanj'tu, Madeline Madeleine

Chanj'tu, Madeline dors-tu

Chanj'tu, Madeline Madeleine

Chanj'tu, Madeline dors-tu

- J'ai deux à un mouton
dans mon village en haut

- J'ai deux à un mouton
dans mon village en bas

- J'ai deux à un mouton
dans mon village en haut

- J'ai deux à un mouton
dans mon village en bas

Quelques notes de piano au loin

- Merci.

Bonsoir.

Merci.

Mais ça, c'est à ouvrir ou pas ?

C'est joli.

- Un Congo !

Un harmonica entonne une mélodie joyeuse,
bondissante et engageante.

Une cornemuse de Gascogne,
chaude et vibrante le rejoint.

Entrée du tun-tun, percussion à cordes

Applaudissements

- Merci, bravo ! Quelle ambiance !

Un accordéon chromatique joue une valse.

Les violons accompagnent l'accordéon.

Accord final

Applaudissements

- Merci, les amis. À demain.

Bribes de conversations indistinctes

Musique au loin

Ronflements sonores

Notes éparses de flûte, de clarinette

- Tu crois que Fabien a dormi ?

- Aucune idée.

- Il était au bœuf, ce matin ?

-Oui.

- Sil le faut,
il est pas allé se coucher.

Il joue une mélodie sautillante.

- C'est génial
de se faire inviter à danser.

- Quelqu'un que tu ne connais pas,
que peut-être tu ne reverras pas,

et t'as passé un moment.

Ce côté éphémère, en fait,

ça crée une poésie humaine.

Je trouve ça beau,
la personne avec qui tu danses,

que tu vois pas après,
ou que tu revois mais...

- Quand je me sens bien,

je demande, généralement à une femme,
avec qui je danse,

si elle veut guider.

Et je passe dans l'algue
qui suit le sens du courant.

Qu'est-ce que c'est bon !

- Donc après ton traumatisme de.

- Oui, la première année ici,

ça a été une forme
de traumatisme pour moi.

Mais je me suis quand même accroché
et à un moment,

j'ai senti le plaisir de la danse,
la première fois de ma vie.

J'ai appelé mon ex-femme,
j'ai dit - “Anne,

je viens de sentir
le plaisir de la danse."

C'était une révélation, pour moi,

de dire "Merde, y a un truc là-dedans,
je viens de sentir ça."

- Depuis, tu danses.

- Ouais, depuis, j'ai plaisir à ça.

Puis à un moment, je voulais danser
pour que ce soit beau.

Puis pour qu'on me regarde.

- Non.
- Si, je l'ai vu, ça.

À un moment,
je dansais et j'avais un œil circulaire.

Puis doucement,
j'enlève des épaisseurs.

Et maintenant, je danse, voilà.

Il y à des rencontres de danses.

- C'est beau, ça.

- Des fois, il se passe des choses
dans la danse, y à du désir.

Mais c'est pas du désir sexuel.

Tu sens la connexion
avec la personne...

Voilà, il y a le désir qui est là,
qu'on sent, qui nous remplit,

et une connexion qui est liée
à l'envie de vivre, c'est pareil.

Désir et envie, c'est pareil.

Envie, c'est la vie,
et on sent ça, ici, dans la danse.

Musique orientale
à la mandoline et derbouka

- Dans l'autre sens.

Et revenez, on va pousser le bassin.

Côté.

Côté.

Un rythme à la percussion entre.

Un violon rejoint les percussions.

- À Strasbourg, j'ai vu un danseur
sur un cercle circassien,

la partie promenade,
un coup il avait la main sur une fesse,

un coup il avait la main sur un sein
et il s'est pas fait gifler.

C'est aberrant qu'il termine la danse
sans se faire gifler.

- Mais faut oser le faire.

- Oui, mais.

- Faisons un sondage.

Combien de femmes
ont eu une danse désagréable

où elles savaient pas quoi faire,
sans l'arrêter ?

Voilà.

- J'ajoute une petite note d'humour.

À mon âge, on n'a plus à dire non
parce qu'on ne nous invite pas.

Rires

J'aimerais bien pouvoir dire non.

- J'ai remarqué quelque chose,

c'est la différence d'âge.

Effectivement, il y a des hommes
assez mûrs, on va dire

qui aiment bien danser
avec des jeunes filles,

parfois très jeunes filles.

C'est important qu'elles s'autorisent
à ne pas dire oui.

- Pour nous les laisser.

- Tout à fait.

Parce qu'on en a marre.
Rires du groupe

Et moi, je ne me permets pas
d'aller inviter un jeune homme de 20 ans

parce que ça doit pas être
très agréable.

Il préfère danser avec une plus jeune.
Huées

Et voilà.
- Je veux bien témoigner d'une chose.

J'ai vécu des danses magnifiques
voire initiatrices

avec des femmes
qui avaient 40, 50, 60 ans.

Ma première réaction était :
“Peut-être pas”.

En fait, c'était magnifique.

- Des valses merveilleuses
avec des personnes plus âgées

qui maîtrisent ça
depuis super longtemps, c'était super.

- Ouh là là.

- Allez !

- Quelle heure est-il, s'il vous plaît ?

- Euh.

Ça ne marche pas. Et monsieur ?

Attends, attends.

Voilà.

- Ah, bien.

- Dix heures moins le quart.
moins vingt.

- Les heures de location sont finies ?

- Je suis satisfait.

- Voilà, au revoir.

Merci d'être venu.

Suivant !

Suivant.

Il y à une place.

Mélodie syncopée
à deux accordéons diatoniques

- Certains soirs, en bal,
tu traverses des zones de turbulences.

Ce moment
où tu souhaiterais être ailleurs,

où la sensation
de ne pas trouver ta place

remplace le plaisir d'être là.

Alors, tu t'enfonces doucement

dans la frustration
de ne pas être choisie,

la jalousie face à d'autres danseurs
plus doués, plus gracieux.

On ne veut pas de moi,
je suis trop gauche, trop terne,

je suis Une paria
de la piste de danse.

On pleure aussi beaucoup,
au grand bal.

Parce que danser,
c'est aussi prendre ce risque.

La musique disparaît.
Le risque du chaos, de l'inconfort,

des rendez-vous manqués,
de l'agacement,

de la confrontation
à ses propres limites.

Silence

Mais aussi celui
de l'addiction à l'extase.

Parce qu'il y a aussi tous les soirs
où la grâce te tombe dessus.

Parce qu'une mazurka céleste vaut
toutes les larmes des grands bals.

Parce qu'au milieu
d'un branle de Noirmoutier,

un sanglot m'envahit,
parce que ça déborde de joie, de plaisir,

d'épuisement et de souvenirs.

Et ce violon qui me fissure l'âme

parce que c'est plus de beauté
qu'elle n'en peut prendre.

La musique revient.
Parce que la bourrée

me libère de la pesanteur
et fait rire mes pieds.

Parce que je ne connais pas de jeu
plus drôle et inépuisable

qu'un cercle circassien.

Parce que dans la chapelloise,
je peux vous regarder et vous sourire,

même quand vous êtes si concentré
ou aussi timide que moi,

et que nos regards se croisent
au cœur du tourbillon.

Parce qu'avec les danses en ronde
ou en chaîne,

me revient l'espoir du Nous

et de la cité apaisée,

où je nous retrouve plus vivants
et ensemble que jamais.

Mélodie douce à l'accordéon

Parce que soudain,
s'éveille au cœur de moi

le féminin majestueux,
voluptueux et libre.

Parce que danser à deux,
à quatre ou à cent,

c'est toucher en moi
l'incarnation sans âge

et la joie pure.

Mélodie suspendue au rythme planant

Une voix d'homme chante en wolof.

Des percussions entrent.

Chanson grave et envoûtante en wolof

Le thème à l'accordéon
reprend doucement.

Des personnes fredonnent le thème.

Decrescendo musical,
les danseurs se mettent à chanter.

Les danseurs fredonnent doucement.

Crescendo du chant

Une voix s'élève.

- Ça va, Gennetines ?

Acclamations

Les instruments diminuent,
les personnes fredonnent.

La musique s'arrête.

Applaudissements et acclamations

Merci !

C'est un beau cadeau, merci beaucoup.

Merci beaucoup, vraiment.

Mélange de musiques au loin

Berceuse cristalline et lumineuse
à la senza et la guitare

La musique disparaît.

Silence

La musique revient doucement.

Deux accordéons jouent
une mélodie joyeuse et minutieuse.

Applaudissements

- Merci beaucoup,
bonne fin de festival.

Merci beaucoup, c'est très gentil.

On s'arrête, il est 2h15,
on doit respecter les horaires.

Les techniciens travaillent vraiment
toute la journée.

On va s'arrêter à l'heure.

- Si un autre dansait comme toi,
ça me fatiguerait trop.

Tu vois ?

Genre, au bout d'une minute,
je dirais :

"Détends-toi, mec,
fais quelque chose."

Mais j'ai l'impression
que je sais tout ce que tu fais.

- Tu forces pas.

- Je force pas, c'est normal.

La fin, c'était "Merci, bonsoir".

- Je sais pas ce qui s'est passé,
je serais incapable de guider ça.

- Mais en fait, je me rends compte
qu'on se...

Tu guides, mais en fonction.

- Je suis à l'écoute de ce que tu fais.

Comme en plus,
on a des génomes en commun...

- Ouais, c'est fou.

Ça se passe bien avec d'autres gens,
mais là c'est évident.

- Je pense
que si tu n'étais pas ma sœur,

je pourrais tomber amoureuse de toi.

Musique pop, violoncelles rythmés

- Que de temps passé en surface

Que de temps à ne pas s'encombrer

Du temps et des étoiles tombées

Que de temps passé en surface

Je me voulais léger, léger

Du plaisir sans se retourner

Ce plaisir ne m'allégeait pas

La beauté n'avait pas de bras

Je rëvais d'une vie de plume

lgnorais la stèle et l'enclume

Je balayais mes propres traces

Que de temps perdu en surface

Que de temps passé en surface

Que de temps à ne pas succomber

Au spleen et aux étoiles plombées

Que de temps passé en surface

Que de temps passé en surface

Que de temps à ne pas s'encombrer

Du temps et des étoiles tombées

Que de temps passé en surface

Percussion métallique douce
au steel-drum

Un accordéon soutient le steel-drum.

Mélodie célébrante et intérieure

- Aller au Grand Bal, pour moi,
aujourd'hui,

ce n'est rien d'autre
que réparer le monde en nous.

Pourquoi parle-t-on si peu de l'amour ?
Celui qui nous relie tous.

C'est cette intensité
qui nous manque le plus aujourd'hui.

La relance à la profondeur,
à ce qui est au-delà.

Nous ne sommes pas là
pour nous bercer les uns les autres,

mais pour nous réveiller ensemble,

pour réveiller en nous
la mémoire endormie.

Et le miracle,
c'est d'être debout dans la nuit,

plein de silence
dans le fracas du monde,

de l'insignifance.

Plein de louanges
au milieu de la haine.

Nous ne sommes pas isolés
les uns des autres,

en vérité nous ne sommes qu'un

dans ce noyau d'immortalité
qui nous habite.

Et la certitude
qu'il existe un autre monde

et qu'il est déjà dans celui-là.

Les musiciens jouent
de plus en plus doucement.

La musique s'est arrêtée.

Le parquet grince sous les pas
des danseurs dans le silence.

- Ne touchez à rien.

On enchaîne avec un Kost Ar C'Hoat.

Les danseurs rient.

Applaudissements

Deux violons et un accordéon
jouent une mélodie tonique et tribale.

Cris de joie

Crescendo des violons

Passage dissonant

Explosion de cris

(Camille) - Nos mains ont tant aimé

Et encore et encore

Nos corps ont tant dansé
Qu'il en coule de l'or

Le temps a tant tourné

Tout peut recommencer

Nos mains ont tant aimé

Et encore et encore

Nos corps ont tant dansé

Qu'il en coule de l'or

Le temps a tant tourné

Tout peut recommencer

Chanson en canon

Un chœur rejoint la chanson.

Sous-titrage : Le Joli Mai