Original subtitles

SUB ESPAÑOL [iso-8859-1]

Buen día. Anders.

¿ Alguien puede sentarse allí ?

¿ Hay demasiada luz atrás ?

¿ Atrás ?

Eso crea una extraña intimidad...

Aquella, bien...

Quiero ver qué da.

¿ Y a él, no lo van a filmar ?

¿ No quiere ?

¿ No vas a agregar una lámpara ?

No veo casi nada.

¿Puedes arreglarlo ?

¡ Mírame, por Dios !

Querría una lámpara,

una lámpara justo adelante.

Zut...

Tomemos una de esas lámparas y pongámosla aquí.

Ahí está, muy bien...

Eso es, así está muy bien.

No titila.

¡ Nombre de una pipa !

Este muchacho conoce su trabajo.

Sin duda.

Aquí viene...

con una lámpara de escritorio, una lamparita insignificante.

Ilumina bien.

¿ Filmamos ahí ? La cámara rueda ¿ No ?

Tengo algunas preguntas para ti. Qué pena

que no quieras que te filmen.

Me gustaría hacerte unas preguntas.

- ¿ Cambiamos de lugar ? - ¡ No, lngmar !

Ah, bueno ¿ Qué es este desorden ?

¿ Hein ? ¡ Qué actitud extraña !

No, no me parece. Me parece completamente...

¿ Vieron ? ¡ Tiene miedo !

¿Qué me vas a preguntar ?

Lo sabrás si te filman.

De acuerdo. Se hace.

Tomo la cámara, para el sonido, así va bien.

No es seguro...

Ven a mirar...

Así está muy bien.

- ¿Estás listo ? - Sí.

- Mark, ¿ Listo ? - Sí, estoy listo.

¿ Cómo es que elegiste

un trabajo en el cine

y en el mundo de la cinematografía ?

¿ Cómo empezó eso?

El cine, ¿ Cuándo comenzó para ti ?

¿ Dónde y cuándo ?

Recuerdo las tardes

en los años cincuenta.

¿ Cual fue la 1era película que viste ?

Se llamaba algo así como "La Pluma Roja".

¿ Qué edad tenías ?

Cinco o seis.

¿ Fuiste solo ?

No, fui con mi hermana mayor.

Pero después...

tu interés por el cine

tiene que haberse confirmado.

¿ Por qué elegiste el cine ?

Según tu opinión, ¿ Cuáles son las razones ?

Muchas.

Los artículos de Maurtiz Edström en Dagens Nyheter

de los años sesenta.

Había una serie que se llamaba...

Debe de haber sido en el lnstituto del Cine.

Uno compraba unas entradas misteriosas

con un talón que se cortaba y veía películas extrañas.

Fue en los años 1965, 1966.

¿ Qué edad tenías ?

Tenía 14, 15, 16 años.

Fue en ese momento que empecé a comprender

lo que podía hacerse en el cine.

¿ Cómo es eso ?

Eso te abre... te abre enormemente...

tanto el mundo como el espíritu...

No era el costado técnico lo que te fascinaba

sino lo que veías en aquel cine,

en la oscuridad,

en esa gran pantalla ¿ Era eso ?

Sí.

- La forma... - Eso te fascinaba.

¿ Fue a esa edad que atrapaste el virus ?

Lo recuerdo

pefectamente, fue cuando vi

"Los Fuegos De La Vida" de Jan Troell.

La escena donde Olof está recostado sobre un banco de madera

en ruta hacia el Sur y...

Olof mira por la ventana

y de repente, Troell cambia el grano de la imagen.

- Sí. - Un pájaro...

El pájaro que pasa varias veces.

- Ahí, ésa fue la primera vez. - ¿ Y eso te fascinó ?

Sí, es una escena fantástica, entre sueño y realidad.

Algo que viví yo mismo a pesar de mi juventud.

Entonces, fue...

Fue entonces algo con relación

a la cinematografía misma.

Algo que que te conmovió profundamente,

que te fascinó.

¿ Cuándo tuviste la idea

de fundar un festival de cine ?

Esta idea de organizar una fiesta del cine...

¿ De dónde viene esta idea?

Vino de Gunnar Karlsson y de Göran Bjelkendahl.

Son dos cinéfilos empedernidos.

Mucho más que yo. Su cinefilia

soporta un lavado a 90°, la mía ¡ no más de 60° !

Trabajaban en el cine-club de Göteborg

e iban a los festivales.

Ellos crearon el festival en 1979. Yo fui como espectador

¡ Y me pareció genial ! Estuvo Klaus Kinski.

Había películas importantes y no tanto

y documentales... ¡ Me pareció realmente genial !

Siete u ocho años más tarde, me pidieron

que trabajara allí y me quedé porque pienso

que en realidad tengo un trabajo genial.

¿Todavía sigues fascinado...

por el cine ? Quiero decir...

Entrar en la cabina y ver las cajas con los films

y saber que ''es el momento de cargar los proyectores''...

¿ Te sigue fascinando así ?

Sí, siempre. y sobre todo porque tengo debilidad

por las cabinas de proyección.

Me dio mucho trabajo

aprender un poco de la técnica...

Durante algún tiempo, yo era el que proyectaba.

Entonces ¿Sabes proyectar una película ?

Con los viejos proyectores a carbón.

Sí. Por supuesto.

- Ernemann... - Fíjate lo que hacía :

cargaba la película, verificaba

que todos los rollos pasaran bien...

Pero si giraban mal, ¡ llamaba !

¡ Auxilio !

- ¿Y eso te gustaba ? - Sí, era divertido.

Era divertido.

El carbón despedía un olor particular...

Pero....

¿ Nunca sentiste el olor de la película de nitrato ?

No lo sentiste nunca. Era muy particular.

Es un olor

terriblemente excitante, ¡ Créeme !

¿ Y cómo vas... ¿ Vas a

continuar con lo que haces ?

¿ Crees

que vas a continuar ?

¿ Siempre vas a estar

tan fascinado...

por el cine ?

Sí, creo que sí.

Sos irrecuperable ¿ No ?

- Completamente... - Gravemente

¿ Siempre será parte de tu vida ?

Llevas eso en la sangre.

Durante una gran parte de mi vida,

consideré al cine

como el único refugio en el mundo, el único lugar

en el que me sentía bien.

Un lugar en el que mis demonios me dejaban en paz,

donde nadie podía alcanzarme.

Se apagaba la luz y yo me sentaba

completamente solo en la oscuridad.

¿También sentiste lo mismo ?

- Sí, a veces. - Que uno...

Uno no es cobarde pero lo fue.

Por un momento, uno escapa.

Se va y es totalmente legítimo.

- Uno es anónimo. - Y desvergonzado...

- Y en la oscuridad. - Sí.

Ayer nos encontramos,

Marco, Anders y yo. Queríamos ir al cine.

Vimos "Deadline" de Colin Nutley.

- Se podía ver... - Sí.

Pasé la noche en lo de Anders.

Se compró una lectora de DVD.

Es una lectora de video sofisticada que lee los CD's.

Sé lo que es.

¿ Y qué había en DVD ? "Magnolia".

La vimos muy tarde yo estaba sentado

y no me podía despegar,

tendría que volver a ver el momento

cuando caen las ranas. ¿ La viste ?

Por supuesto.

Una película fantástica.

Y "Deadline" nos pareció por momentos aburrida.

Nos volvimos a ver

cuando hacías el montaje de: "En Presencia De Un Payaso"

- ¿ Fue ahí ? - Sí.

Hace 4 años y medio.

- ¿ Ah sí ? - Sí.

Pasaron muchas cosas en el cine sueco.

En el 2000, se estrenaron

38 ficciones.

¿ Las viste todas ?

No miro todo, pero una gran parte.

Tengo mi propio cine en casa, en la isla de Fårö.

Estoy muy bien en Fårö.

Me cansa mucho

estar en Estocolmo.

No me puedo llevar al Teatro Nacional

y a todos los actores conmigo à Fårö. Es imposible.

No les puedo pedir a los actores que vivan en Fårö.

Tal vez se podría

conseguir una sala de ensayos pero...

Es prácticamente imposible.

No me queda alternativa.

Pero es maravilloso

vivir en la isla de Fårö. Nunca me siento solo allí.

Vivir en Fårö no tiene complicaciones.

En esa isla me siento en mi casa.

Tener mi cine en la isla ya es mucho.

Voy al cine

cinco veces...

cinco veces por semana.

A las tres de la tarde, voy al cine.

El cine sueco tuvo recientemente un salto

de energía y de vitalidad...

del exterior.

Lo que...

Lo que me preocupa a veces, es que...

Sé que Antonioni dijo

una cosa muy exacta. Dijo...

El cine es un medio extraño

en el sentido que...

si uno tiene algo para decir,

puede decirlo en una película,

es como si uno se agarrara de una manija.

En fin, probablemente no haya dicho ''manija''.

¿ Entiendes ?

Antonioni no era un técnico,

¡ Pongo a Dios de testigo !

Pero dijo ciertas cosas.

Hizo dos obras de arte :

"BIow-Up" y "La Noche".

Pero veo que...

los nuevos directores que aparecen

dominan la técnica a la perfección.

Estos jóvenes realizadores conocen su trabajo.

Pero pocas veces tienen algo para decir.

Pienso en alguien que tenía algo para decir

y que lo dijo muy bien.

La película se llamaba: "Antes De La Tempestad"

y esta pequeña...

- Reza Parsa. - Exactamente.

Reza Parsa.

Es una película

que me impresionó mucho.

Y la película "Together" de Lucas Moodysson

es una obra de arte en su género.

No al mismo nivel, claro, que "Fucking Amäl".

Pero en fin. Una película que es una proeza si pensamos

que es una segunda película.

Ver estas películas me divierte

aun si a veces, me resulta...

un poco frustrante.

Porque...

Están estas películas... ''caparazón''.

- ¿ Películas -para sentirse bien- ? - Sí.

Creo que tienen su lugar.

Pero...

No siempre tiene que ser así.

Desde hace un tiempo, pienso en Strindberg.

Escribiste en tu autobiografía

que llevabas a Strindberg en la sangre.

Dios Mío, no puedo hablar de eso,

¡ no terminaría nunca !

Es una...

Es una relación que existe

desde siempre.

Mi relación con Strindberg...

Yo tendría doce o trece años

cuando empecé a leer a Strindberg.

Y curiosamente, fueron sus obras íntimas.

Y sobre todo, una de esas obras íntimas: "El Pelicán".

Esa obra me conmovió...

profundamente.

No creo que la haya comprendido

pero lo que me tocó fue el tono.

El ataque.

Una agresividad feroz..

que yo encontraba en mí.

No se trata de una relación lineal.

Creo que, por momentos, August tomó sus distancias.

Y a veces fui yo, quien mandó a pasear a August.

Pero...

Mi concepción del teatro nació de determinadas experiencias

y una de ellas

es una puesta en escena de Olof Molander

- creo que fue en 1934 -

de la obra: "El Sueño",

en el Teatro Nacional.

Tuve el enorme privilegio...

El organista de la parroquia de mi padre

también era director de la orquesta en el Teatro Nacional.

En aquella época, él me daba lecciones

porque yo había decidido aprender a tocar el órgano.

Yo lo acompañaba al Teatro Nacional donde él trabajaba por las noches.

Yo me quedaba abajo, apretado en una torre de iluminación

y vi "El Sueño",

noche tras noche.

Fue una experiencia...

La formación de base, por excelencia...

como también la magia de la escena

que podía percibir desde donde estaba, escondido entre los bastidores.

Pero también de ese extraño fenómeno :

el actor descansa tras la puerta

espera y prepara su entrada en escena.

Y luego, entra en escena y ya no es más el actor.

Se transforma...

se transforma en el abogado en "El Sueño"

Eso duró... Es tan...

Tenemos una relación

que es muy fuerte, larga e intensa.

Todavía hoy,

leo a Strindberg con un placer indescriptible.

Todavía hoy descubro

cosas que escribió que yo no conocía.

hay una edición nacional, que acaba de publicarse,

muy buena para leer. Eso también cuenta.

No sé

si la obra completa saldrá mientras yo viva

pero va por buen camino

Poder leer los comentarios en esta edición,

es extremadamentet fascinante.

Recuerdo que una noche,

mientras estaba por terminar la preparación

de una puesta en escena de "El Sueño",

soñe que me encontraba con Strindberg,

vivo en Karlaplan.

Me emocionaba mucho

encontrarme con él.

Dijo que iríamos a pasear por la calle Karla.

Yo me decía :

''Tengo que acordarme que su nombre se pronuncia August.''

Siempre se enojaba con la gente que se equivocaba

y que pronunciaba su nombre ''A-ou-gust''.

Me encontré con él y paseamos por la calle Karla.

No puedo recordar qué pasó o qué nos dijimos

pero sí recuerdo que era extremadamente afectado

y que rengueaba un poco con la pierna derecha.

En esa época yo también rengueaba luego de una operación en la cadera

así que se explica. Pero es...

es...

Creo que es una formulación apropiada

decir que lo llevo en la sangre.

- ¿ Era tu primera traducción ? - Sí.

Traduje...

Traduje: "Los Aparecidos".

En mi vida se instaló una especie de fusión

entre Strindberg e lbsen.

Porque también estoy profundamente fascinado por lbsen.

Sí, es la primera vez que me dedico a traducir.

¿ Y te gustó ?

Fue... muy fascinante.

Y muy difícil

porque el noruego y el sueco son dos idiomas muy diferentes.

Fue muy difícil.

Me llevó tres meses hacer esta traducción.

Pero al mismo tiempo, fue realmente fascinante

estar obligado a adentrarme tan profundamente en el lenguaje de lbsen,

en su forma de manejarlo

y en su arquitectura.

Porque Ibsen es el Maestro inigualable

de la construcción teatral.

Tengo la impresión de que Strindberg se hundió...

de alguna manera...

a cuerpo perdido, en la escritura de sus obras.

Hacía borradores.

Tenía notas escritas en hojas pero...

enseguida se dejaba llevar por la pasión.

En cambio, Ibsen, era organizado

y preparaba el terreno antes de la escritura.

Y luego, construía y construía...

La arquitectura de sus obras es casi siempre excepcional.

En tu autobiografía, "La Linterna Mágica",

ya cuentas

la historia de amor que vemos en la película "Infiel".

¿La rodarás algún día ?

No, en absoluto. Era una historia

demasiado complicada que... Hablo de la historia real.

Me llevó

mucho tiempo.

Me pasé todo un verano preguntándome

cómo podría tratar esta historia

que hacía sufrir terriblemente a todos los implicados.

No lo logré

así que cambié la historia por completo.

Solamente

cuando comprendí que necesitaba a Lena Endre...

en el papel principal,

y que a la vez ella tenía que hacer el papel de la narradora...

Se resolvió todo y al verano siguiente la escribí

rápidamente, en cuatro semanas.

Pero...

No pensé que algún día utilizaría esta historia de mi pasado.

No soy ni un Norén ni un Strindberg.

- ¿ No Strindberg en este sentido ? - No.

Jamás notaste

las buenas críticas...

Nunca tomo ese tipo de notas.

Salvo que ahora, con la edad,

sufro mucho de insomnio.

La carga de los viejos

es no poder dormir.

Actualmente, mis noches se dividen

en tres o cuatro secuencias

de más o menos una hora y media cada una.

Entre cada secuencia de sueño, me despierto completamente.

Y tomé por costumbre anotar lo que sueño.

Es muy interesante, ¡ en todo caso, para mí !

Descubro que mi vida nocturna,

la vida que llevo en mi sueño,

es totalmente diferente

de la que llevo en la realidad, durante el día.

Jamás había tomado consciencia de ello.

Hasta ahora los sueños me interesaban poco.

Pero ahora me fascinan...

¿ Y qué sueñas ?

No es algo que pueda...

¿ Acabas de escribir una nueva obra ?

Sí, el verano pasado.

Se hizo sola.

Hacía tres meses que había traducido "Los Aparecidos".

Me acostumbré

a instalarme en mi oficina algo que me encantaba

a pesar del dolor de espalda.

Empecé a escribir...

a partir de material...

o mejor dicho, a partir de una complicación.

En mi primer cuaderno de notas, que tenía desde hacía tiempo,

había puesto el título sobre lo que trabajaría :

''Tentativa de análisis de una situación complicada.''

Y una obra con semejante título ¡Atrae forzosamente a las multitudes !

Empecé...

Empecé a escribir...

con una seria...

con una seria intención de encontrar

para esta intriga extremadamente compleja,

y por momentos horrible,

para esta historia,

una forma muy estricta.

Terminaron siendo

nueve diálogos para distintos medios.

La idea era que se pudiera interpretar tanto en teatro,

en una escena íntima,

como en la radio,

en la televisión o en el cine.

Había establecido un esquema

que explicaba cómo debía..

Si uno la emprende con un material considerable, difícil de manejar

y muy complicado...

pienso que necesita una forma estricta.

Eso, a mí me estimula.

Así que, trabajé en eso...

Y debo admitir que incluso yo, estaba sorprendido.

Conoces la historia de Abraham y de Sara

Sara queda encinta a los 78 años.

Yo me sentía un poco como Sara.

Ella está muy sorprendida.

Pensamos rodarla dentro de un año,

para la TV.

Todos están entusiasmados y evidentemente...

es muy motivante y me estimula mucho.

Erland Josephsson lo llama "nuestro proyecto de sobrevida".

Vamos a hacer ese proyecto.

Es un trato entre Erland, Liv y yo.

Es muy divertido volver a verlos.

Pero no es la continuación de "Escenas de la Vida Conyugal".

Ahora tienes 83 años ¿No ?

Sí, cumpliré 84 si llego a terminarla.

Siempre eres tan activo, tan creativo

y eso evidentemente le da energía a mucha gente

sin importar la edad que tengan.

Y entonces ¿ te sientes...

rebosante de creatividad ?

Es...

Es complicado eso

de mantenrse activo.

Una cosa es estar sentado en una oficina

no ser responsable de nada, ni de nadie...

y escribir.

Es muy satisfactorio cuando eso da sus frutos.

Pero cuando se está implicado en un proyecto de producción,

uno forma parte de un gran equipo

constituido por tanta gente...

Pienso en las producciones de Maria Stewart

o de "En Presencia De Un Payaso".

Al final de una producción,

siempre nos sacamos una foto y conté 78 personas

en esa foto.

Hay demasiada gente en una producción.

Sólo estamos en la preparación de "Anna",

es el título de la obra para la televisión...

No sé si lo mantendremos, por ahora, es ése.

Pero nunca es sin complicaciones porque...

porque siempre está -la hora del lobo-...

a la madrugada...

Ese momento llega, en principio, todas las mañanas

entre las tres y las cinco.

Es ahí cuando...

Es ahí cuando uno puede tener una crisis de angustia

que lo abate. Uno se confronta a sus proyectos.

Y ahí, sólo puede hacerse una cosa.

Remontar esa angustia...

porque paraliza.

La angustia es muy paralizante

pero hay que saber

que lo que más quieren los demonios,

es que uno se quede en la cama.

Porque así, se pueden escurrir.

Lo que más detestan en el mundo,

es que uno se levante, vaya a la piscina

y nade un rato.

Así, uno se libera para todo el día.

O también, que uno vaya a dar un largo paseo.

O cualquier otra cosa, pero hay que hacer algo.

Pero la vejez

no es...

no es...

La vejez no es algo sin complicaciones.

La creatividad...

Ser creativo ayuda muchísimo.

Eso ayuda a combatir a los demonios destructivos.

Con la edad, ¿ se piensa más en la muerte ?

- ¿ Se piensa más en qué ? - En la muerte

- Ya pensé en eso... - Siempre pensé en eso.

La muerte siempre ha sido una realidad para mí, desde la infancia.

Pienso en la muerte todos los días desde que era muy pequeño.

Ahora,

la muerte es una realidad.

En la adolescencia,

y durante el período de -tormenta- y -tensión-,

a uno le encanta pensar la forma en que se dará muerte,

en cómo se va a suicidar...

Es muy...

distinguido y romántico y un buen método para seducir chicas.

Pero...

ahora que soy viejo,

la muerte se ha vuelto mucho más real.

Lo único que deseo...

es no terminar como un vegetal.

A veces sucede que uno piensa...

sobre todo cuando se la vio de cerca, como yo,

se piensa en el dolor físico que uno no desearía...

al momento de morir.

Si no, debo decir

que mi temor a morir era mucho mayor

cuando tenía 30, 40 y 50 años.

Ese temor desapareció.

Ya no tengo miedo.

¿ Paramos acá ?

Me tengo que ir. Gracias. Estuvo interesante.

Tendríamos que haber tenido esta entrevista hace mucho tiempo.

Tendríamos que habernos hablado hace más tiempo. ¿ Me liberas ?

- Ve, Anders. - Sí...

- ¿ Me escuchaste bien ? - Sí.

- ¿ De veras ? - Sí.

Estos nuevos micrófonos son realmente buenos

pero a veces, también necesitamos los viejos.

- No fuiste a buscar en... - No.

- Gracias a ti. - Adiós.

Adiós. Me agradó mucho.

No es grave.

¿ Lo repetimos, no ?

¡ Salud !

-¿ Se fue ? - Sí.

lngmar Bergman : lnterview

Una película de Gunnar Bergdahl

Grabado el 5 / 1 1 / 01 ,

En el Teatro Nacional de Estocolmo

Adaptación : Maria SJOBERG

Subtitulado : TOTEM

Festival de Cine de Göteborg