All language subtitles for Thats Dancing (1985)_Fr

af Afrikaans
sq Albanian
am Amharic
ar Arabic
hy Armenian
az Azerbaijani
eu Basque
be Belarusian
bn Bengali
bs Bosnian
bg Bulgarian
ca Catalan
ceb Cebuano
ny Chichewa
zh-CN Chinese (Simplified)
zh-TW Chinese (Traditional)
co Corsican
hr Croatian
cs Czech
da Danish
nl Dutch
en English Download
eo Esperanto
et Estonian
tl Filipino
fi Finnish
fr French
fy Frisian
gl Galician
ka Georgian
de German
el Greek
gu Gujarati
ht Haitian Creole
ha Hausa
haw Hawaiian
iw Hebrew
hi Hindi
hmn Hmong
hu Hungarian
is Icelandic
ig Igbo
id Indonesian
ga Irish
it Italian
ja Japanese
jw Javanese
kn Kannada
kk Kazakh
km Khmer
ko Korean
ku Kurdish (Kurmanji)
ky Kyrgyz
lo Lao
la Latin
lv Latvian
lt Lithuanian
lb Luxembourgish
mk Macedonian
mg Malagasy
ms Malay
ml Malayalam
mt Maltese
mi Maori
mr Marathi
mn Mongolian
my Myanmar (Burmese)
ne Nepali
no Norwegian
ps Pashto
fa Persian
pl Polish
pt Portuguese
pa Punjabi
ro Romanian
ru Russian
sm Samoan
gd Scots Gaelic
sr Serbian
st Sesotho
sn Shona
sd Sindhi
si Sinhala
sk Slovak
sl Slovenian
so Somali
es Spanish
su Sundanese
sw Swahili
sv Swedish
tg Tajik
ta Tamil
te Telugu
th Thai
tr Turkish
uk Ukrainian
ur Urdu
uz Uzbek
vi Vietnamese
cy Welsh
xh Xhosa
yi Yiddish
yo Yoruba
zu Zulu
or Odia (Oriya)
rw Kinyarwanda
tk Turkmen
tt Tatar
ug Uyghur
Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated: 1 00:00:07,520 --> 00:00:10,440 Bien avant la pr�histoire, 2 00:00:10,600 --> 00:00:13,520 bien avant qu'il ne sache chanter ou parler, 3 00:00:13,680 --> 00:00:14,680 l'homme dansait. 4 00:00:15,520 --> 00:00:17,560 Suivant ses rythmes int�rieurs, 5 00:00:17,960 --> 00:00:21,040 les battements de son coeur et de son pouls, 6 00:00:21,200 --> 00:00:23,760 l'homme primitif d�couvrit la danse. 7 00:00:24,360 --> 00:00:27,280 C'est en nous, � tout moment. 8 00:03:45,000 --> 00:03:47,600 Ce film est d�di� � tous les danseurs 9 00:03:47,840 --> 00:03:52,320 et surtout � ceux qui se sont efforc�s de d�velopper leur art 10 00:03:52,600 --> 00:03:54,760 avant que le cin�ma n'existe. 11 00:04:52,800 --> 00:04:55,920 Par une fra�che journ�e d'hiver � New York, 12 00:04:56,120 --> 00:04:58,880 ces jeunes savent se r�chauffer. 13 00:04:59,080 --> 00:05:01,400 Ceci est le dernier cri. 14 00:05:01,560 --> 00:05:03,440 Et �a s'appelle la break dance. 15 00:05:03,640 --> 00:05:08,840 La break dance est n�e voici 10 ans dans les rues du Bronx. 16 00:05:20,080 --> 00:05:22,080 Entre souplesse et acrobaties, 17 00:05:22,240 --> 00:05:26,920 la break dance exige discipline, adresse et �nergie. 18 00:05:27,080 --> 00:05:29,800 Comme son anc�tre le jitter bug, 19 00:05:29,960 --> 00:05:34,000 la break dance semble devoir s'ancrer juste chez les jeunes, 20 00:05:34,160 --> 00:05:38,280 ou chez quelques jeunes d'esprit en pleine forme. 21 00:05:40,640 --> 00:05:42,920 On dit que danse et amour ont le m�me �ge. 22 00:05:43,080 --> 00:05:45,360 Marcher, balancer, tourner, 23 00:05:45,520 --> 00:05:47,920 des corps qui bougent seuls ou non, 24 00:05:48,200 --> 00:05:49,920 �a, c'est danser. 25 00:05:50,080 --> 00:05:51,560 C'est un art majeur, 26 00:05:51,760 --> 00:05:54,720 le plus physique et le plus personnel. 27 00:05:54,880 --> 00:05:59,040 Au lieu d'utiliser nos mains pour peindre sur une toile, 28 00:05:59,200 --> 00:06:01,600 ou sculpter une forme dans la roche, 29 00:06:01,760 --> 00:06:04,520 la danse fait appel � tout le corps 30 00:06:04,680 --> 00:06:07,200 pour se d�placer dans l'espace. 31 00:06:07,920 --> 00:06:12,640 La danse est �galement l'art le plus fugace et �ph�m�re. 32 00:06:12,800 --> 00:06:17,440 Pour le spectateur, c'est une succession de pas 33 00:06:17,920 --> 00:06:21,320 difficiles, voire impossibles, � retenir. 34 00:06:24,800 --> 00:06:27,240 Depuis la pr�histoire, 35 00:06:27,400 --> 00:06:30,200 les artistes ont cherch� � saisir l'engouement 36 00:06:30,360 --> 00:06:32,760 et la beaut� de la danse, 37 00:06:32,920 --> 00:06:35,480 sur les parois des grottes ou des temples, 38 00:06:35,640 --> 00:06:38,880 dans des figurines de terre ou de marbre. 39 00:06:39,040 --> 00:06:42,400 Mais aucun dessin, aucune sculpture 40 00:06:42,560 --> 00:06:45,840 ne transmettra jamais l'essentiel de la danse : 41 00:06:46,000 --> 00:06:47,000 le mouvement. 42 00:06:47,160 --> 00:06:50,560 Sans mouvement, la danse est sans vie. 43 00:06:50,920 --> 00:06:54,600 Au fil des si�cles et des civilisations, 44 00:06:54,800 --> 00:07:00,080 l'art de la danse �tait transmis de g�n�ration en g�n�ration 45 00:07:00,240 --> 00:07:03,040 par le professeur, le ma�tre de danse. 46 00:07:03,200 --> 00:07:06,360 Puis, � la fin du 19e si�cle, 47 00:07:06,520 --> 00:07:11,040 une nouvelle attraction, con�ue pour amuser le public, 48 00:07:11,200 --> 00:07:16,240 insuffla du mouvement et de la vie � l'art insaisissable de la danse : 49 00:07:16,400 --> 00:07:18,680 la cam�ra de cin�ma. 50 00:07:22,640 --> 00:07:26,960 Les 1ers danseurs sur film �taient de jeunes et jolies filles 51 00:07:27,120 --> 00:07:29,120 plus �nergiques que techniques. 52 00:07:29,280 --> 00:07:34,960 Mais la vue d'une jambe compensait l'absence de chor�graphie. 53 00:07:35,480 --> 00:07:38,280 Rapidement, les pros s'impos�rent. 54 00:07:38,440 --> 00:07:42,040 Issus du vaudeville, du burlesque et du spectacle musical, 55 00:07:42,200 --> 00:07:44,680 ils n'�taient pas des �toiles, 56 00:07:44,840 --> 00:07:46,920 mais leurs films sont tout ce qui reste 57 00:07:47,120 --> 00:07:50,120 d'un temps o� des centaines de danseurs anonymes 58 00:07:50,280 --> 00:07:54,560 donnaient tout pour appara�tre dans les salles obscures. 59 00:07:58,320 --> 00:08:01,520 Quand la cam�ra quitta les studios, 60 00:08:01,680 --> 00:08:04,320 on aurait dit que toute l'Am�rique dansait. 61 00:08:05,120 --> 00:08:09,320 Le rythme ent�tant du ragtime cr�a une nouvelle �re musicale. 62 00:08:09,480 --> 00:08:12,760 Dans les ann�es 1920, le charleston s'imposa. 63 00:08:13,280 --> 00:08:17,720 Soit on dansait le charleston, soit on s'abstenait de danser ! 64 00:08:27,200 --> 00:08:31,320 Hollywood ne tarda pas � tabler sur la fascination du public 65 00:08:31,480 --> 00:08:33,720 pour les modes successives. 66 00:08:33,880 --> 00:08:36,800 En 1926, Ernst Lubitch 67 00:08:36,960 --> 00:08:39,800 imagina un bal gigantesque pour son film : 68 00:08:40,400 --> 00:08:42,320 "Les surprises de la TSF". 69 00:08:42,480 --> 00:08:44,800 Ce qui distingue cette sc�ne, 70 00:08:44,960 --> 00:08:47,920 ce n'est pas les milliers de danseurs, 71 00:08:48,080 --> 00:08:51,640 mais le fait que le film soit muet. 72 00:09:26,520 --> 00:09:28,360 Les historiens du cin�ma 73 00:09:28,520 --> 00:09:31,880 surnomment les 1res com�dies musicales parlantes 74 00:09:32,040 --> 00:09:34,720 "l'�ge de pierre de la danse". 75 00:09:36,080 --> 00:09:41,280 Les filles semblaient passer plus de temps � table qu'aux r�p�titions. 76 00:09:42,320 --> 00:09:45,960 Et la chor�graphie laissait souvent � d�sirer. 77 00:09:54,080 --> 00:09:56,480 Les films musicaux sortaient � la pelle 78 00:09:56,640 --> 00:10:00,880 au d�but du cin�ma parlant, la plupart de pi�tre qualit�. 79 00:10:01,040 --> 00:10:03,880 Le public en eut rapidement assez. 80 00:10:04,040 --> 00:10:08,280 Pour sauver le cin�ma musical, il fallait oser. 81 00:10:12,720 --> 00:10:15,640 Un homme apporta les r�ponses. 82 00:10:15,800 --> 00:10:18,080 Grand directeur de danse � Broadway, 83 00:10:18,240 --> 00:10:22,480 il imposa ses propres r�gles � Hollywood. 84 00:10:23,000 --> 00:10:26,720 "Les filles doivent �tre belles, bien faites. 85 00:10:26,880 --> 00:10:32,120 "Et je veux des tas de gros plans sur leurs jolis visages." 86 00:10:34,560 --> 00:10:36,120 Il s'appelait Busby Berkeley. 87 00:10:36,360 --> 00:10:41,040 Il r�volutionna le cin�ma musical. 88 00:10:46,120 --> 00:10:49,240 Burkeley posa sa cam�ra dans des lieux in�dits, 89 00:10:49,400 --> 00:10:53,760 pour voir des merveilles que lui seul pouvait imaginer. 90 00:10:53,960 --> 00:10:57,920 Les plans en plong�e devinrent sa marque de fabrique. 91 00:11:01,080 --> 00:11:03,560 Au lieu d'imposer une chor�graphie, 92 00:11:03,720 --> 00:11:07,000 Berkeley les manoeuvrait en motifs g�om�triques 93 00:11:07,160 --> 00:11:11,680 qui s'ouvraient comme un kal�idoscope g�ant. 94 00:11:29,720 --> 00:11:34,200 Malgr� des innovations, comme celle-ci dans "Flying High", 95 00:11:34,360 --> 00:11:38,080 les efforts de Berkeley �taient timides et trop tard. 96 00:11:38,240 --> 00:11:39,840 Comme beaucoup d'autres, 97 00:11:40,000 --> 00:11:43,080 la com�die musicale "Flying High" n'a pas d�coll�. 98 00:11:44,440 --> 00:11:47,080 Berkeley s'appr�tait � rentrer � Broadway, 99 00:11:47,240 --> 00:11:52,080 quand Warner Bros l'embaucha sur un dernier film musical 100 00:11:52,240 --> 00:11:56,400 pour tenter de faire mouche aupr�s du public. 101 00:12:06,040 --> 00:12:08,000 Le film s'appelait "42e rue". 102 00:12:08,160 --> 00:12:11,400 Une jeune chanteuse et danseuse new-yorkaise 103 00:12:11,560 --> 00:12:14,680 y faisait ses d�buts � l'�cran : Ruby Keeler. 104 00:12:14,880 --> 00:12:19,200 Ruby allaient devenir la premi�re star de la danse 105 00:12:19,360 --> 00:12:21,120 des ann�es 1930. 106 00:12:51,880 --> 00:12:55,040 "42e rue" fit un tabac 107 00:12:55,200 --> 00:12:58,640 et ouvrit la voie � toute une s�rie de films musicaux, 108 00:12:59,120 --> 00:13:02,880 souvent avec Ruby Keeler et une autre d�couverte Warner Bros : 109 00:13:03,040 --> 00:13:04,920 le crooner, Dick Powell. 110 00:13:07,160 --> 00:13:11,720 Le succ�s du film revient en grande partie � Busby Berkeley. 111 00:13:11,880 --> 00:13:13,360 Ses num�ros de danse 112 00:13:13,520 --> 00:13:17,720 d�passaient le confinement d'une mise en sc�ne conventionnelle. 113 00:13:17,880 --> 00:13:21,960 Les immenses plateaux des studios �taient son terrain de jeu. 114 00:13:22,120 --> 00:13:24,880 Il les remplissait avec autant de danseurs 115 00:13:25,040 --> 00:13:28,200 que ses patrons le permettaient. 116 00:13:55,120 --> 00:13:59,680 L'imagination de Berkeley semblait in�puisable. 117 00:13:59,840 --> 00:14:02,280 Dans "Chercheuses d'or", 118 00:14:02,440 --> 00:14:04,720 Berkeley eut � sa disposition 119 00:14:04,880 --> 00:14:08,120 de belles compositions de Harry Warren. 120 00:14:08,280 --> 00:14:10,440 Pour ce num�ro de la valse des ombres, 121 00:14:10,600 --> 00:14:14,000 Berkeley entoura Ruby Keeler de 60 danseuses, 122 00:14:14,200 --> 00:14:18,320 chacune dot�e d'un violon blanc lumineux, 123 00:14:18,480 --> 00:14:20,200 bord� de n�ons. 124 00:14:45,320 --> 00:14:46,560 En moins d'un an, 125 00:14:46,720 --> 00:14:51,120 le nom de Busby Berkeley signifiait autant au g�n�rique 126 00:14:51,280 --> 00:14:53,440 que celui des vedettes du film. 127 00:14:55,200 --> 00:14:58,520 Cette bande-annonce sortit en 1934, 128 00:14:58,680 --> 00:15:01,840 pour vanter le travail de Berkeley dans un film : 129 00:15:02,000 --> 00:15:05,920 "Dames". Le guide est l'acteur Lyle Talbot. 130 00:15:06,440 --> 00:15:09,200 Eh bien, nous voil� aux studios Warner. 131 00:15:09,360 --> 00:15:12,480 Je suis excit�e comme une puce. 132 00:15:12,640 --> 00:15:15,520 - Dick Powell est l� ? - Oui, il est sur "Dames", 133 00:15:15,680 --> 00:15:19,000 un film avec Joan Blondell, Ruby Keeler, Zasu Pitts. 134 00:15:19,160 --> 00:15:20,840 Vous les rencontrerez. 135 00:15:21,000 --> 00:15:22,360 - On y va ? - Tout de suite. 136 00:15:27,400 --> 00:15:29,120 C'est quoi, �a ? 137 00:15:29,280 --> 00:15:31,280 Busby Berkeley sur sa passerelle 138 00:15:31,440 --> 00:15:34,320 pour les plans en plong�e qui l'ont rendu c�l�bre. 139 00:15:34,480 --> 00:15:38,000 Il y a de bons morceaux, dont "I Only Have Eyes for You". 140 00:15:38,160 --> 00:15:39,480 - Salut, Lyle. - Busby... 141 00:15:39,640 --> 00:15:43,400 - Voici Mlle Houssen. - Vous �tes l� pour danser ? 142 00:15:43,560 --> 00:15:45,200 Non, je visite. 143 00:15:45,400 --> 00:15:48,080 Mais o� trouvez-vous toutes ces jolies filles ? 144 00:15:48,240 --> 00:15:51,520 Elles viennent de partout. Qu'elles viennent... 145 00:15:51,680 --> 00:15:55,000 ...de Californie, du Vermont ou du Texas, qu'importe. 146 00:15:55,160 --> 00:15:56,920 Il y a de jolies filles partout. 147 00:15:57,080 --> 00:15:58,600 Qu'as-tu pr�vu pour "Dames" ? 148 00:15:58,760 --> 00:16:01,680 Tu comptes d�passer "Wonder Bar" et "Prologues" ? 149 00:16:01,840 --> 00:16:05,920 Sans vouloir m'avancer, ce film devrait battre des records. 150 00:16:06,080 --> 00:16:07,960 On dispose d'un immense plateau 151 00:16:08,120 --> 00:16:10,760 o� tout ce qui peut bouger s'anime. 152 00:16:10,920 --> 00:16:14,160 La sc�ne bouge et les filles montent. 153 00:16:19,520 --> 00:16:23,040 Si les gens adorent Ruby Keeler, 154 00:16:23,200 --> 00:16:26,040 pourquoi ne pas leur en offrir une arm�e ? 155 00:16:26,200 --> 00:16:28,120 L'id�e de Berkeley tenait la route, 156 00:16:28,280 --> 00:16:30,400 et "I Only Have Eyes for You" 157 00:16:30,560 --> 00:16:35,880 demeure un des plus beaux num�ros de danse du cin�ma. 158 00:17:08,280 --> 00:17:11,880 Le final de "Dames" r�gala les adeptes de Berkeley. 159 00:17:12,040 --> 00:17:14,640 C'est Dick Powell qui chante. 160 00:19:13,200 --> 00:19:15,480 Dans "Palace h�tel", 161 00:19:15,640 --> 00:19:18,480 Berkeley r�alisa ce qui sera son plus grand succ�s. 162 00:19:18,640 --> 00:19:22,080 "Lullaby of Broadway" �tait son passage pr�f�r�. 163 00:19:22,240 --> 00:19:27,840 Un film dans le film avec une sc�ne de claquettes m�morable. 164 00:19:28,760 --> 00:19:31,920 Un morceau de choix de fantaisie. 165 00:19:32,080 --> 00:19:36,320 La preuve du g�nie cin�matographique de Busby Berkeley. 166 00:21:47,400 --> 00:21:51,280 Si Berkeley avait ouvert la voie aux ballets des ann�es 1930, 167 00:21:51,440 --> 00:21:54,320 les individus allaient prendre le relais. 168 00:21:54,480 --> 00:21:58,680 Ce jeune homme, par exemple : le grand Sammy Davis Jr. 169 00:22:24,040 --> 00:22:27,240 Je suis ravi de vous pr�senter ce film. 170 00:22:27,400 --> 00:22:28,920 J'ai un truc � vous dire : 171 00:22:29,080 --> 00:22:31,720 je rentre encore dans le costume. 172 00:22:32,400 --> 00:22:34,160 Mais plus s�rieusement, 173 00:22:34,320 --> 00:22:38,240 j'ai appris � faire des claquettes en regardant les autres. 174 00:22:38,400 --> 00:22:43,120 Mon p�re et mon oncle Will avaient appris par d'autres. 175 00:22:43,280 --> 00:22:48,960 La danse est un art de transmission. 176 00:22:49,120 --> 00:22:51,400 Quelqu'un d'autre vous l'enseigne. 177 00:22:51,640 --> 00:22:55,600 Ces filles sont en train d'apprendre les bases. 178 00:22:55,760 --> 00:22:59,000 On ne peut pas aller tr�s loin sans les bases. 179 00:23:00,800 --> 00:23:01,800 Par exemple : 180 00:23:01,960 --> 00:23:07,800 un danseur de ballet doit conna�tre la diff�rence entre pli� et jet�. 181 00:23:08,200 --> 00:23:10,080 En claquettes, 182 00:23:10,280 --> 00:23:14,520 mieux vaut apprendre le time step o� vous aurez bien du mal. 183 00:23:14,680 --> 00:23:17,680 Mais qu'est-ce qui vient apr�s les bases ? 184 00:23:19,800 --> 00:23:24,160 C'est l� que le style entre en jeu. 185 00:23:29,360 --> 00:23:33,960 Le style, l'�l�gance, le charme et la classe personnifi�s. 186 00:23:34,120 --> 00:23:36,880 Fred Astaire, c'est tout �a. 187 00:23:37,040 --> 00:23:41,320 Berkeley laissait une cam�ra se balader au milieu des filles, 188 00:23:41,480 --> 00:23:45,760 mais Fred Astaire avait lui aussi ses id�es pour filmer la danse. 189 00:23:45,920 --> 00:23:49,440 Il exigeait que le montage soit l�ger, 190 00:23:49,600 --> 00:23:52,160 les changements d'angles rares, 191 00:23:52,320 --> 00:23:57,120 et les danseurs pr�sent�s tout le temps en pied. 192 00:23:57,280 --> 00:24:02,400 Ainsi, Fred a donn� un nouveau souffle aux com�dies musicales. 193 00:24:02,560 --> 00:24:07,320 Voici un des premiers solos de Fred, dans le film RKO "Roberta". 194 00:25:31,960 --> 00:25:35,800 Quand les studios RKO r�unirent la star de Broadway, Fred Astaire, 195 00:25:35,960 --> 00:25:38,920 et une actrice montante appel�e Ginger Rogers, 196 00:25:39,080 --> 00:25:41,360 l'histoire du cin�ma se dessinait. 197 00:25:41,520 --> 00:25:45,320 Pas de corps � corps pour Astaire et Rogers � l'�cran. 198 00:25:45,480 --> 00:25:48,200 Dans leurs films, comme "La joyeuse divorc�e", 199 00:25:48,360 --> 00:25:53,120 Ginger r�sistait � Fred jusqu'� ce qu'il danse avec elle. 200 00:25:53,280 --> 00:25:54,480 Ensuite... 201 00:25:54,640 --> 00:26:01,040 Le public de l'�poque �tait fascin� par ce nouveau romantisme. 202 00:27:05,840 --> 00:27:08,480 C'est comment d�j�, le dernier pas ? 203 00:27:09,880 --> 00:27:11,240 Ah oui... 204 00:27:14,120 --> 00:27:16,320 Parmi les styles des ann�es 1930, 205 00:27:16,960 --> 00:27:22,280 Astaire et Rogers apport�rent plus d'originalit� et de ma�trise 206 00:27:22,440 --> 00:27:24,360 que tout autre artiste. 207 00:27:24,520 --> 00:27:27,400 Fred Astaire et Ginger Rogers... 208 00:27:27,560 --> 00:27:29,680 ...personne ne les bat. 209 00:29:23,000 --> 00:29:26,520 Le seul couple � les concurrencer en popularit� 210 00:29:26,680 --> 00:29:28,680 �tait cet improbable duo. 211 00:29:29,200 --> 00:29:31,800 Une fillette de 6 ans, nomm�e Shirley Temple , 212 00:29:31,960 --> 00:29:35,080 et une vedette de Broadway de 56 ans : 213 00:29:35,240 --> 00:29:37,600 Bill "Bojangles" Robinson. 214 00:29:37,960 --> 00:29:40,920 Chacun avait du succ�s de son c�t�, 215 00:29:41,080 --> 00:29:43,200 mais ensemble � l'�cran, 216 00:29:43,360 --> 00:29:45,160 ils faisaient des merveilles. 217 00:30:58,160 --> 00:31:00,160 Bill "Bojangles" Robinson, 218 00:31:00,320 --> 00:31:05,240 idole et mod�le de plusieurs g�n�rations de danseurs. 219 00:31:06,360 --> 00:31:09,720 Sa ma�trise et son �quilibre �taient l�gendaires. 220 00:31:09,880 --> 00:31:11,520 Chaque tape �tait bien nette. 221 00:31:11,680 --> 00:31:16,400 Sa l�g�ret� et son �l�gance mirent fin au r�gne des pieds plats. 222 00:32:31,400 --> 00:32:33,840 Pour son premier film MGM, 223 00:32:34,000 --> 00:32:36,200 "Broadway Melody of 1936", 224 00:32:36,360 --> 00:32:39,880 les studios bichonn�rent Eleanor Powell : 225 00:32:40,040 --> 00:32:42,680 un r�le vedette, des num�ros de choix, 226 00:32:42,840 --> 00:32:46,480 et pour partenaire, l'�tonnant Robert Taylor. 227 00:32:46,640 --> 00:32:49,840 Parmi toutes les actrices danseuses des ann�es 1930, 228 00:32:50,000 --> 00:32:54,760 Eleanor Powell �tait franchement la meilleure. 229 00:34:35,240 --> 00:34:37,840 Eleanor Powell �tait une danseuse puissante, 230 00:34:38,000 --> 00:34:40,000 mais savait rester f�minine. 231 00:34:40,840 --> 00:34:43,200 Sa fra�cheur et sa silhouette 232 00:34:43,360 --> 00:34:46,760 n'ont jamais �t� mis en valeur comme dans "Honolulu". 233 00:36:49,440 --> 00:36:50,560 Les Nicholas Brothers. 234 00:36:50,720 --> 00:36:51,920 Dans les ann�es 1930 et 40, 235 00:36:52,080 --> 00:36:55,760 ils form�rent l'�quipe la plus aim�e du cin�ma. 236 00:36:55,920 --> 00:36:59,920 Fayard et Harold �lev�rent le "flash act" � des sommets. 237 00:37:00,120 --> 00:37:06,040 Ce num�ro de "Down Argentine Way" d�montre leur talent. 238 00:39:10,520 --> 00:39:15,480 Si vous avez d�j� tent� de comparer le style de Ray Bolger � un autre, 239 00:39:15,680 --> 00:39:16,680 c'est en vain ! 240 00:39:16,840 --> 00:39:20,080 Il formait sa propre cat�gorie. Une star de Broadway. 241 00:39:20,240 --> 00:39:24,240 Acteur, chanteur, danseur et comique hors pair. 242 00:39:24,400 --> 00:39:26,880 Ray Bolger savait tout faire. 243 00:40:17,760 --> 00:40:19,440 "Le magicien d'Oz", 244 00:40:19,600 --> 00:40:21,720 le film qui fit de Judy Garland une star 245 00:40:21,880 --> 00:40:25,240 et fournit � Ray Bolger son r�le le plus c�l�bre. 246 00:40:25,480 --> 00:40:29,960 Si vous faites partie du milliard de personnes qui a vu ce classique, 247 00:40:30,120 --> 00:40:31,240 voici un cadeau. 248 00:40:31,400 --> 00:40:36,200 Coup� juste avant la sortie du film et r�cemment retrouv�, 249 00:40:36,360 --> 00:40:39,240 un num�ro de danse remarquable par Ray Bolger. 250 00:40:39,400 --> 00:40:40,520 Appr�ciez... 251 00:42:53,480 --> 00:42:54,640 Emm�ne-moi avec toi. 252 00:42:54,800 --> 00:43:00,000 - Bien s�r que je t'emm�ne. - Super ! 253 00:43:00,320 --> 00:43:02,160 �a commence pas tr�s bien. 254 00:43:02,320 --> 00:43:04,600 Je vais essayer, vraiment. 255 00:43:04,880 --> 00:43:06,440 - De marcher ? - De marcher. 256 00:43:08,920 --> 00:43:14,400 Aujourd'hui, personne ne sait pourquoi cette sc�ne a �t� coup�e. 257 00:43:14,760 --> 00:43:19,120 Mais quel bonheur de revenir sur la route de briques jaunes 258 00:43:19,280 --> 00:43:21,160 avec Judy et Ray. 259 00:43:32,440 --> 00:43:35,280 Quand un interpr�te danse seul, 260 00:43:35,440 --> 00:43:38,640 il doit dominer la sc�ne avec tous ses atouts : 261 00:43:38,840 --> 00:43:42,040 la technique, la personnalit� et le panache. 262 00:43:42,360 --> 00:43:44,880 Un peu comme Baryshnikov. 263 00:44:21,280 --> 00:44:24,000 Edgar Degas, 264 00:44:24,440 --> 00:44:28,680 n� en 1834, mort en 1917. 265 00:44:28,840 --> 00:44:31,560 Ceci est un autoportrait. 266 00:44:31,800 --> 00:44:35,400 Il tr�ne au Metropolitan Museum of Art de New York. 267 00:44:36,400 --> 00:44:40,520 Plus que tout autre peintre de l'�poque impressionniste, 268 00:44:40,680 --> 00:44:46,440 Degas �tait fascin� par le monde color� et grisant du ballet. 269 00:44:48,120 --> 00:44:51,720 Les mouvements ondulants des ballerines sur sc�ne, 270 00:44:52,240 --> 00:44:55,640 les postures candides des jeunes danseuses en attente 271 00:44:55,840 --> 00:44:59,320 dans les salles de r�p�tition et en cours. 272 00:44:59,480 --> 00:45:03,720 Tout cela, il l'a retranscrit toile apr�s toile. 273 00:45:05,360 --> 00:45:10,080 Degas �tait �merveill� par "l'illusion magique du ballet". 274 00:45:10,480 --> 00:45:16,200 Il a �voqu� le dur travail, insoup�onn� du spectateur. 275 00:45:16,360 --> 00:45:18,760 De nos jours, un si�cle plus tard, 276 00:45:18,920 --> 00:45:23,440 le public est conscient du travail requis par la danse classique. 277 00:45:23,760 --> 00:45:28,480 Peut-�tre parce qu'il le voit au cin�ma et � la t�l�vision. 278 00:45:28,800 --> 00:45:31,160 Il n'en a pas toujours �t� ainsi. 279 00:45:33,120 --> 00:45:37,520 Au d�but du si�cle, la plupart des ballets ressemblaient � �a. 280 00:45:38,280 --> 00:45:39,280 Les r�alisateurs 281 00:45:39,440 --> 00:45:43,240 m�langeaient culture et jolis visages en pr�sentant des fillettes 282 00:45:43,400 --> 00:45:46,200 � peine aptes � tenir sur des pointes. 283 00:45:46,360 --> 00:45:51,280 Le ballet classique �tait r�serv� aux monarques et aux riches. 284 00:45:52,920 --> 00:45:57,320 Aucun danseur digne de ce nom n'osait danser devant une cam�ra. 285 00:45:57,480 --> 00:46:01,520 Ils craignaient que le public ne se moque de leur gr�ce. 286 00:46:03,520 --> 00:46:06,120 La 1re grande artiste � �tre film�e 287 00:46:06,280 --> 00:46:09,920 �tait une Am�ricaine qui avait pris Paris d'assaut : 288 00:46:10,120 --> 00:46:12,680 Loie F�ller, "La belle Am�ricaine". 289 00:46:13,320 --> 00:46:17,000 Loie innova en jouant avec la lumi�re �lectrique, 290 00:46:17,160 --> 00:46:20,760 projetant des couleurs sur ses robes virevoltantes. 291 00:46:20,920 --> 00:46:24,240 Le public �tait fascin� par ces effets, 292 00:46:25,240 --> 00:46:27,360 comme des centaines d'imitatrices. 293 00:46:27,520 --> 00:46:32,480 En 1897, Thomas Edison en filma une : Annabella. 294 00:46:32,640 --> 00:46:34,960 Pour les changements de couleur, 295 00:46:35,120 --> 00:46:38,960 il fit peindre � la main chaque plan. 296 00:46:39,280 --> 00:46:42,880 Loie F�ller avait r�volutionn� la danse. 297 00:46:45,080 --> 00:46:48,440 Mais ce fut une autre Am�ricaine, Isadora Duncan, 298 00:46:48,600 --> 00:46:52,720 qui fut la conceptrice et le moteur d'un nouveau style. 299 00:46:54,480 --> 00:46:57,440 Rejetant les rigidit�s du ballet classique, 300 00:46:57,600 --> 00:47:03,480 Duncan se rendit c�l�bre en pr�nant la danse libre ou interpr�tative. 301 00:47:04,960 --> 00:47:08,520 Cette s�quence, tourn�e lors d'un r�cital en ext�rieur, 302 00:47:08,680 --> 00:47:13,680 est peut-�tre le seul t�moignage film� d'Isadora dansant. 303 00:47:17,720 --> 00:47:21,840 Le public victorien �tait enchant� par son style lyrique. 304 00:47:22,000 --> 00:47:25,160 En outre, Isadora dansait souvent pieds nus, 305 00:47:25,320 --> 00:47:29,520 ajoutant une touche subversive � sa popularit� montante. 306 00:47:30,360 --> 00:47:33,720 Femme extr�mement passionn�e et de caract�re, 307 00:47:33,880 --> 00:47:36,480 elle insuffla un vent nouveau � la danse, 308 00:47:36,640 --> 00:47:39,760 qui se propagea � travers l'Europe et les USA. 309 00:47:41,800 --> 00:47:44,120 Dans le monde de la danse classique, 310 00:47:44,280 --> 00:47:47,160 une autre r�volution avait lieu. 311 00:47:47,320 --> 00:47:50,560 Anna Pavlova, la plus grande danseuse �toile, 312 00:47:50,720 --> 00:47:56,680 �tait � l'origine d'un mouvement qui allait �branler la tradition. 313 00:47:57,320 --> 00:48:00,520 Un film hollywoodien, "The Dumb Girl of Portici", 314 00:48:00,680 --> 00:48:04,200 offrit un aper�u du talent rare d'Anna Pavlova. 315 00:48:04,480 --> 00:48:07,080 En jouant l'h�ro�ne sourde et muette, 316 00:48:07,240 --> 00:48:10,880 Pavlova donna l'occasion de la voir � l'�cran, 317 00:48:11,040 --> 00:48:14,280 alors qu'elle �tait au sommet de son succ�s. 318 00:48:14,440 --> 00:48:18,320 Ce n'est pas sa technique qui lui valut tant de c�l�brit�, 319 00:48:18,480 --> 00:48:22,160 mais plut�t l'enthousiasme et l'esprit romantique 320 00:48:22,320 --> 00:48:24,040 qu'elle renvoyait. 321 00:48:40,920 --> 00:48:45,640 Malgr� l'arriv�e du cin�ma parlant, les ballets �taient rares � l'�cran. 322 00:48:45,800 --> 00:48:48,920 Certains films musicaux figuraient des corps de ballet, 323 00:48:49,080 --> 00:48:53,080 afin d'offrir des interludes spectaculaires et brefs. 324 00:48:53,240 --> 00:48:56,920 Aucun danseur classique n'eut jamais un r�le vedette. 325 00:48:57,080 --> 00:49:00,320 Le ballet n'int�ressait gu�re le cin�ma. 326 00:49:00,480 --> 00:49:03,880 Et le cin�ma n'int�ressait gu�re le ballet. 327 00:49:06,560 --> 00:49:08,680 Puis, en 1939, 328 00:49:08,840 --> 00:49:12,320 une ballerine de 21 ans fit ses d�buts au cin�ma. 329 00:49:12,640 --> 00:49:14,360 Elle s'appelait Vera Zorina. 330 00:49:15,160 --> 00:49:19,520 Outre sa beaut�, elle �tait une excellente danseuse 331 00:49:19,680 --> 00:49:22,000 et une com�dienne �mouvante. 332 00:49:22,360 --> 00:49:25,280 Malgr� la bri�vet� de sa carri�re au cin�ma, 333 00:49:25,440 --> 00:49:28,840 celle-ci fut remarquable du fait des s�quences de danse 334 00:49:29,000 --> 00:49:33,760 dont la chor�graphie �tait sign�e par son mari, George Balanchine. 335 00:49:40,720 --> 00:49:44,040 Elle a ici Charles Laskey pour partenaire 336 00:49:44,200 --> 00:49:46,400 dans le film "On Your Toes". 337 00:50:41,800 --> 00:50:45,640 "Les chaussons rouges", le film de ballet le plus connu 338 00:50:45,800 --> 00:50:49,480 avec la lumineuse Moira Shearer, Robert Helpmann 339 00:50:49,640 --> 00:50:52,920 et Leonid Massine en sinistre fabricant de chaussons. 340 00:50:53,080 --> 00:50:57,000 Bas� sur un conte de Hans Christian Andersen, 341 00:50:57,160 --> 00:51:01,640 c'est l'histoire d'une ballerine qui, ses chaussons enfil�s, 342 00:51:01,800 --> 00:51:03,400 ne peut cesser de danser. 343 00:51:04,040 --> 00:51:06,000 Tourn� en 1948, 344 00:51:06,160 --> 00:51:08,400 le film est devenu un classique, 345 00:51:08,560 --> 00:51:11,640 remplissant les cours de danse de jeunes filles 346 00:51:11,800 --> 00:51:15,800 qui esp�raient ma�triser l'art du ballet 347 00:51:15,960 --> 00:51:20,080 aussi bien que Moira Shearer. 348 00:51:47,120 --> 00:51:52,800 Suite au film, le cin�ma s'ouvrit � d'autres danseurs. 349 00:51:58,400 --> 00:52:02,200 Voici l'incomparable Tamara Toumanova. 350 00:52:40,320 --> 00:52:44,120 Jacques D'Amboise du New York City Ballet 351 00:52:44,280 --> 00:52:46,480 �tait un prot�g� de George Balanchine. 352 00:52:46,640 --> 00:52:50,440 Le voici dans un m�morable solo tir� du film "Carousel". 353 00:53:31,480 --> 00:53:34,240 En 1962, un danseur hors du commun 354 00:53:34,400 --> 00:53:38,120 quitta le ballet du Kirov pour l'Occident. 355 00:53:38,280 --> 00:53:42,440 Tr�s vite, on vit en lui un jeune danseur de g�nie : 356 00:53:42,600 --> 00:53:44,320 Rudolf Noure�ev. 357 00:53:58,480 --> 00:54:01,120 Noure�ev fit des apparitions remarqu�es 358 00:54:01,280 --> 00:54:04,240 aux c�t�s d'une grande ballerine de l'�poque : 359 00:54:04,400 --> 00:54:06,240 Margot Fonteyn. 360 00:54:57,080 --> 00:55:01,000 Le ballet classique, la danse moderne... 361 00:55:01,160 --> 00:55:03,040 ...la danse th��trale... 362 00:55:03,600 --> 00:55:09,760 Aujourd'hui, chaque genre emprunte pas et mouvements aux autres. 363 00:55:10,000 --> 00:55:12,600 Je pense que c'est formidable. 364 00:55:12,760 --> 00:55:15,280 Nous apprenons les uns des autres, 365 00:55:15,640 --> 00:55:19,120 et le public en ressort encore plus combl�. 366 00:55:19,480 --> 00:55:22,560 Et quel public... 367 00:55:22,720 --> 00:55:24,720 Le plus grand du monde... 368 00:55:25,880 --> 00:55:29,920 Une nouvelle �re de l'histoire de la danse s'ouvre � nous. 369 00:55:30,440 --> 00:55:34,440 Et c'est cela qui rend la danse si passionnante : 370 00:55:35,000 --> 00:55:37,560 son �volution perp�tuelle. 371 00:55:41,520 --> 00:55:46,200 Il fut une �poque � Hollywood, aux studios MGM exactement, 372 00:55:46,520 --> 00:55:51,680 o� la danse v�cut une p�riode de gloire sans �gal. 373 00:55:51,840 --> 00:55:53,680 Les danseurs d'aujourd'hui 374 00:55:53,840 --> 00:55:57,600 s'y repenchent avec affection et admiration. 375 00:55:57,800 --> 00:56:02,440 Pour nous pr�senter cette �re, voici un de ses repr�sentants : 376 00:56:02,720 --> 00:56:04,840 M. Ray Bolger. 377 00:56:05,040 --> 00:56:09,800 Quand j'ai termin� le tournage du "Magicien d'Oz", en 1939, 378 00:56:10,080 --> 00:56:14,520 j'ai rang� mon costume d'�pouvantail pour aller � Broadway. 379 00:56:14,840 --> 00:56:18,240 J'ai eu la chance de voler de succ�s en succ�s. 380 00:56:18,440 --> 00:56:21,720 Et mes visites � Hollywood se sont espac�es. 381 00:56:21,880 --> 00:56:25,280 Je suis pass� � la MGM dans les ann�es 1940 382 00:56:25,440 --> 00:56:30,400 pour jouer avec Judy Garland dans "The Harvey Girls". 383 00:56:30,640 --> 00:56:33,240 Une formidable exp�rience. 384 00:56:33,720 --> 00:56:38,280 Mais que de changements. 385 00:56:39,920 --> 00:56:44,200 La MGM avait regroup� plus d'artistes de com�dies musicales 386 00:56:44,360 --> 00:56:46,360 qu'aucun autre studio. 387 00:56:47,520 --> 00:56:50,440 R�alisateurs, producteurs, sc�naristes, 388 00:56:50,600 --> 00:56:54,680 compositeurs, chor�graphes, chef d'orchestres, stylistes... 389 00:56:54,840 --> 00:56:56,720 La liste �tait sans fin. 390 00:56:56,880 --> 00:57:01,200 On pouvait plonger dans cet oc�an de talents sans toucher le fond. 391 00:57:01,360 --> 00:57:04,120 Beaucoup d'historiens du cin�ma 392 00:57:04,280 --> 00:57:06,920 appellent les ann�es 1940 et 1950 393 00:57:07,080 --> 00:57:09,880 "l'�ge d'or des com�dies musicales". 394 00:57:10,040 --> 00:57:13,680 Quant aux danseurs, c'�tait la cr�me de la cr�me. 395 00:57:14,000 --> 00:57:17,920 Dans leur fr�n�sie, les studios embauch�rent 396 00:57:18,080 --> 00:57:20,920 Mickey Rooney et Judy Garland, 397 00:57:21,280 --> 00:57:23,120 George Murphy, 398 00:57:24,320 --> 00:57:26,320 Eleanor Powell, 399 00:57:27,880 --> 00:57:29,880 Gloria DeHaven, 400 00:57:31,360 --> 00:57:34,440 Van Johnson et Lucille Bremer, 401 00:57:35,080 --> 00:57:38,440 Lana Turner et Ricardo Montalban, 402 00:57:38,640 --> 00:57:41,480 Ann Miller et Tommy Rall, 403 00:57:43,880 --> 00:57:46,400 Cyd Charisse et James Mitchell, 404 00:57:49,480 --> 00:57:51,480 Vera-Ellen, 405 00:57:54,880 --> 00:57:57,880 Leslie Caron, 18 ans, 406 00:58:02,280 --> 00:58:06,280 le tournoyant et acrobatique Russ Tamblyn, 407 00:58:08,480 --> 00:58:10,880 Jane Powell et Bobby Van, 408 00:58:11,800 --> 00:58:13,760 Lucille Ball, 409 00:58:14,920 --> 00:58:17,920 June Allyson et Ray McDonald, 410 00:58:21,120 --> 00:58:23,040 Marge et Gower Champion, 411 00:58:23,200 --> 00:58:26,480 le dernier grand couple de danseurs du cin�ma, 412 00:58:27,880 --> 00:58:31,160 et quelque part derri�re les confettis, 413 00:58:31,480 --> 00:58:34,280 Debbie Reynolds et Bob Fosse. 414 00:58:37,840 --> 00:58:39,600 Dans les ann�es 1940 et 1950, 415 00:58:39,760 --> 00:58:45,200 je pense que la MGM voulait rendre ses concurrents jaloux. 416 00:58:45,360 --> 00:58:50,800 Les studios avaient le danseur n 1 et le danseur n1 : 417 00:58:50,960 --> 00:58:53,680 deux hommes aux styles bien diff�rents, 418 00:58:53,840 --> 00:58:58,160 mais dont la contribution au cin�ma n'a jamais �t� �gal�e. 419 00:58:58,320 --> 00:59:05,120 Quand Fred Astaire et Gene Kelly se regard�rent sur cet �cran, 420 00:59:05,840 --> 00:59:08,920 ils n'ont sans doute pas �t� enti�rement satisfaits, 421 00:59:09,080 --> 00:59:11,080 les perfectionnistes le sont rarement. 422 00:59:11,240 --> 00:59:14,520 Kelly et Astaire �taient, et sont toujours, 423 00:59:14,680 --> 00:59:16,920 difficiles � suivre. 424 00:59:17,080 --> 00:59:19,400 Mais l�-haut, sur l'�cran, 425 00:59:19,600 --> 00:59:22,240 quel plaisir pour les yeux. 426 00:59:25,400 --> 00:59:28,440 Et je ne viens jamais les mains vides. 427 00:59:39,960 --> 00:59:45,880 Astaire est au sommet dans une s�rie de films MGM 428 00:59:46,040 --> 00:59:49,280 des ann�es 1940 et 1950. 429 00:59:49,440 --> 00:59:53,040 "Mariage royal", une production clinquante 430 00:59:53,200 --> 00:59:57,440 ainsi que le public l'attend d'une com�die musicale avec Astaire. 431 00:59:57,600 --> 01:00:01,160 Chor�graphi� par Nick Castle et r�alis� par Stanley Donen, 432 01:00:01,320 --> 01:00:05,720 c'�tait une sorte de fantaisie dans�e en technicolor. 433 01:00:05,880 --> 01:00:10,600 De plus, ce fut une occasion en or pour la partenaire de Fred, 434 01:00:10,760 --> 01:00:14,680 Jane Powell, de d�montrer ses multiples talents. 435 01:02:31,360 --> 01:02:35,640 "Chantons sous la pluie", la com�die pr�f�r�e du public. 436 01:02:36,000 --> 01:02:41,240 On n'oubliera jamais la contribution de Gene Kelly � ce classique. 437 01:02:41,640 --> 01:02:45,440 Il fut chor�graphi� et r�alis� par Kelly et Stanley Donen. 438 01:02:45,600 --> 01:02:48,760 Ce passage avec Gene et Donald O'Connor 439 01:02:48,920 --> 01:02:53,280 est un des meilleurs num�ros de claquettes qui aient �t� film�s. 440 01:04:58,320 --> 01:05:02,320 "Trois petits mots" enchanta critiques et spectateurs. 441 01:05:02,480 --> 01:05:06,240 R�alis� par Richard Thorpe et chor�graphi� par Hermes Pan, 442 01:05:06,400 --> 01:05:11,200 il avait pour vedettes Fred Astaire, Red Skelton et la belle Vera-Ellen. 443 01:05:11,360 --> 01:05:15,800 Ce num�ro illustre parfaitement le style Astaire. 444 01:05:16,080 --> 01:05:21,280 Un morceau extra, un d�cor �pur� et la gr�ce de deux danseurs. 445 01:07:02,520 --> 01:07:04,760 "L'invitation � la danse" : 446 01:07:04,920 --> 01:07:09,960 le regard de Gene Kelly sur la danse. 447 01:07:10,120 --> 01:07:12,480 Dans ce passage in�dit, 448 01:07:12,640 --> 01:07:16,080 Gene et Carol Haney dansent contre un fond bleu 449 01:07:16,240 --> 01:07:19,600 qui sera ensuite remplac� par des animations. 450 01:07:19,760 --> 01:07:20,960 La pr�sence de Carol 451 01:07:21,120 --> 01:07:24,080 sert � guider les �quipes d'animation 452 01:07:24,280 --> 01:07:27,880 charg�es de cr�er une partenaire virtuelle � Gene. 453 01:07:45,240 --> 01:07:49,360 Avec deux ans de conception, "L'invitation � la danse" 454 01:07:49,520 --> 01:07:53,640 est le film enti�rement dans� le plus ambitieux du cin�ma. 455 01:07:53,800 --> 01:07:59,120 Il reste un chef d'oeuvre r�alis� par un danseur �m�rite, 456 01:07:59,280 --> 01:08:06,280 d�cid� � partager l'art, l'euphorie et le bonheur qu'est la danse. 457 01:10:02,600 --> 01:10:06,960 "Tous en sc�ne", encore un grand classique du genre. 458 01:10:07,120 --> 01:10:11,160 Chor�graphi� par Michael Kidd, r�alis� par Vincente Minnelli, 459 01:10:11,320 --> 01:10:14,960 et interpr�t� par Fred Astaire, 460 01:10:15,280 --> 01:10:18,640 il est souvent consid�r� comme un de ses meilleurs films. 461 01:10:18,800 --> 01:10:21,840 Partageant l'affiche avec Leroy Daniels, 462 01:10:22,000 --> 01:10:26,240 Fred pr�sente ici ce qui �tait devenu sa marque de fabrique : 463 01:10:26,560 --> 01:10:28,480 l'inventivit�. 464 01:12:35,120 --> 01:12:38,400 Une des meilleures com�dies musicales, 465 01:12:38,680 --> 01:12:42,360 chor�graphi�e par Gene Kelly, r�alis�e par Stanley Donen, 466 01:12:42,520 --> 01:12:47,080 "Beau fixe sur New York" r�servait chaque recoin du grand �cran 467 01:12:47,240 --> 01:12:50,920 aux plus grands danseurs de Hollywood : 468 01:12:51,080 --> 01:12:55,000 Gene Kelly, Michael Kidd et Dan Dailey. 469 01:14:52,880 --> 01:14:57,200 Pour Astaire, Kelly et tant d'autres danseurs, 470 01:14:57,360 --> 01:15:01,840 les trottoirs de New York ont toujours �t� un peu sp�ciaux. 471 01:15:03,480 --> 01:15:05,840 Voici quelqu'un qui peut l'expliquer. 472 01:15:06,000 --> 01:15:09,760 Une jeune femme que je connais depuis sa tendre enfance. 473 01:15:09,920 --> 01:15:12,720 Elle a un excellent pedigree. 474 01:15:12,880 --> 01:15:17,280 Elle est actrice, chanteuse et aussi danseuse : 475 01:15:17,440 --> 01:15:19,520 Mlle Liza Minnelli. 476 01:15:19,680 --> 01:15:22,200 Broadway... Comme dit la chanson : 477 01:15:22,360 --> 01:15:24,920 si on y arrive ici, on y arrivera partout. 478 01:15:25,080 --> 01:15:27,160 Vous savez, quand j'�tais petite, 479 01:15:27,320 --> 01:15:29,600 mon r�ve �tait de jouer � Broadway. 480 01:15:29,760 --> 01:15:33,200 Comme actrice ? Non. Comme chanteuse ? Non. 481 01:15:33,360 --> 01:15:36,080 Je voulais �tre danseuse professionnelle. 482 01:15:36,240 --> 01:15:39,440 Une gitane, parmi les danseuses d'un spectacle musical, 483 01:15:39,600 --> 01:15:40,640 ici, � New York. 484 01:15:40,800 --> 01:15:44,560 Et � 17 ans, mon r�ve est devenu r�alit�. 485 01:15:44,720 --> 01:15:46,760 Je jouais � Broadway. 486 01:15:46,920 --> 01:15:50,800 Pour de nombreux danseurs, c'est l'endroit id�al pour d�buter. 487 01:15:50,960 --> 01:15:56,600 Depuis plus d'un si�cle, les danseurs en tous poils s'y sont produits. 488 01:15:56,760 --> 01:16:00,560 Il est donc normal que les spectacles de Broadway 489 01:16:00,720 --> 01:16:02,480 aient autant inspir� Hollywood. 490 01:16:02,640 --> 01:16:06,720 Les shows et spectacles de danse � succ�s qui ont �t� lanc�s ici 491 01:16:06,880 --> 01:16:11,560 ont fini �largis, refa�onn�s et transpos�s au grand �cran 492 01:16:11,720 --> 01:16:15,160 pour le plaisir des amateurs de cin�ma du monde entier. 493 01:16:15,320 --> 01:16:19,960 Voici quelques-uns des plus beaux num�ros classiques. 494 01:16:20,280 --> 01:16:22,880 Le meilleur de Broadway. 495 01:16:28,200 --> 01:16:29,960 En 1942, 496 01:16:30,120 --> 01:16:34,560 les salles projet�rent une des plus �tonnantes performances du cin�ma. 497 01:16:34,720 --> 01:16:36,880 Le film, "Yankee Doodle Dandee", 498 01:16:37,040 --> 01:16:39,800 racontait l'histoire de George M. Cohan. 499 01:16:40,200 --> 01:16:45,080 En jouant l'homme de spectacle, James Cagney cr�a sa propre l�gende. 500 01:16:45,240 --> 01:16:47,640 Le r�alisateur �tait Michael Curtiz. 501 01:16:47,800 --> 01:16:51,760 La danse �tait mise en sc�ne par Seymour Felix et LeRoy Prinz. 502 01:16:51,920 --> 01:16:55,320 Mais avec Johnny Boyle, danseur et ami de longue date, 503 01:16:55,480 --> 01:16:59,720 c'est Jimmy Cagney qui cr�a sa chor�graphie si unique. 504 01:17:00,040 --> 01:17:04,680 Ici, Cagney, un jockey accus� d'avoir truqu� une course, 505 01:17:04,840 --> 01:17:06,320 attend le signal du bateau 506 01:17:06,480 --> 01:17:10,360 qui doit le pr�venir qu'il est lav� de tout soup�on. 507 01:18:18,120 --> 01:18:19,840 "Embrasse-moi, ch�rie" 508 01:18:20,040 --> 01:18:22,600 comprenait beaucoup de num�ros de danse. 509 01:18:22,760 --> 01:18:24,440 Et tous valaient le d�tour. 510 01:18:24,600 --> 01:18:26,960 Le film �tait dirig� par George Sidney 511 01:18:27,120 --> 01:18:29,360 et chor�graphi� par Hermes Pan. 512 01:18:29,520 --> 01:18:34,560 Ce superbe quatuor est compos� de Bob Fosse, Bobby Van, Tommy Rall 513 01:18:34,720 --> 01:18:38,720 et l'objet de leur attention, "la cal�e des claquettes" : 514 01:18:38,880 --> 01:18:40,560 Mlle Ann Miller. 515 01:20:17,080 --> 01:20:20,280 "Oklahoma !" de Richard Rodgers et Oscar Hammerstein 516 01:20:20,440 --> 01:20:22,000 avait marqu� Broadway. 517 01:20:22,160 --> 01:20:24,400 Le film, r�alis� par Fred Zinnemann, 518 01:20:24,560 --> 01:20:28,560 est la preuve des talents de chor�graphe d'Agnes de Mille. 519 01:20:29,000 --> 01:20:31,840 En m�lant danse et intrigue, 520 01:20:32,000 --> 01:20:35,360 en utilisant la danse pour faire avancer l'histoire, 521 01:20:35,520 --> 01:20:38,640 Agnes de Mill marqua la com�die musicale. 522 01:20:39,600 --> 01:20:43,440 Les danseurs : James Mitchell et Bambi Linn. 523 01:22:36,560 --> 01:22:39,720 Avec "Sweet Charity", les danseurs �taient combl�s. 524 01:22:39,880 --> 01:22:42,160 La musique de Cy Coleman et Dorothy Fields 525 01:22:42,320 --> 01:22:46,080 offrait un tremplin id�al pour la chor�graphie inspir�e 526 01:22:46,240 --> 01:22:48,600 de l'excellent Bob Fosse. 527 01:22:48,760 --> 01:22:52,800 Les vedettes ? Trois des meilleures danseuses de l'�poque : 528 01:22:52,960 --> 01:22:57,080 Paula Kelly, Shirley MacLaine et Chita Rivera. 529 01:24:40,360 --> 01:24:42,520 "La belle de Moscou" de Cole Porter 530 01:24:42,680 --> 01:24:44,760 �tait dirig� par Rouben Mamoulian. 531 01:24:44,920 --> 01:24:48,400 Eugene Loring signa l'�tonnante chor�graphie. 532 01:24:48,560 --> 01:24:50,680 Ce num�ro, "The Red Blues", 533 01:24:50,840 --> 01:24:56,560 d�montre la virtuosit� d'une des meilleures danseuses au cin�ma : 534 01:24:57,160 --> 01:24:58,920 Cyd Charisse. 535 01:27:23,200 --> 01:27:27,720 "West Side Story", r�alis� par Robert Wise et Jerome Robbins, 536 01:27:27,880 --> 01:27:29,400 et chor�graphi� par ce dernier, 537 01:27:29,560 --> 01:27:33,760 alliait action th��trale, dialogues en chansons et danse 538 01:27:33,920 --> 01:27:37,400 dans une unit� qui r�siste � l'�preuve du temps. 539 01:27:37,560 --> 01:27:40,840 La musique de Leonard Bernstein et Stephen Sondheim 540 01:27:41,000 --> 01:27:43,960 �tait et demeure �lectrisante. 541 01:27:47,800 --> 01:27:51,600 Mais c'est la danse, un des plus beaux ensembles vus � l'�cran, 542 01:27:51,760 --> 01:27:53,920 qui est au coeur de "West Side Story". 543 01:27:54,080 --> 01:27:57,600 Un hommage qui perdure au talent de Jerome Robbins. 544 01:30:14,440 --> 01:30:17,120 Tr�s bien... 545 01:30:17,640 --> 01:30:18,840 On y va. 546 01:30:54,960 --> 01:30:58,640 L'entr�e de la danse au cin�ma approche du centenaire. 547 01:30:58,800 --> 01:31:01,960 Et les innovations ont �t� remarquables. 548 01:31:02,160 --> 01:31:05,160 C'est �vident, la danse suit la musique. 549 01:31:05,320 --> 01:31:08,160 Quand la musique change, la danse change aussi. 550 01:31:08,720 --> 01:31:13,840 La musique des ann�es 1980 a fortement influenc� la danse. 551 01:31:14,000 --> 01:31:19,360 Et les changements font pr�sager un bel avenir � la danse. 552 01:31:22,720 --> 01:31:26,920 En 1977, le disco battait son plein. 553 01:31:27,080 --> 01:31:29,960 La danse disco ne fut jamais aussi graphique 554 01:31:30,120 --> 01:31:32,560 que dans "La fi�vre du samedi soir". 555 01:31:32,720 --> 01:31:37,080 La musique des Bee Gees soulignait l'�l�ment le plus marquant du film : 556 01:31:37,240 --> 01:31:41,040 la danse spectaculaire de John Travolta. 557 01:32:40,640 --> 01:32:44,480 "Fame", un film qui prit tout le monde par surprise. 558 01:32:44,640 --> 01:32:48,160 La chanson valut un Oscar � son interpr�te Irene Cara. 559 01:32:48,320 --> 01:32:50,680 Des num�ros de danse exub�rants et spontan�s, 560 01:32:51,040 --> 01:32:53,360 traduisaient l'esprit de l'�poque : 561 01:32:53,520 --> 01:32:55,600 l�chez-vous. 562 01:33:59,200 --> 01:34:02,880 Jennifer Beals �tait la vedette de "Flashdance", 563 01:34:03,040 --> 01:34:07,200 une soudeuse et danseuse qui r�ve de devenir ballerine. 564 01:34:07,360 --> 01:34:09,160 Le film fit un tabac. 565 01:34:09,800 --> 01:34:13,320 L� encore, Irene Cara obtint un Oscar pour la chanson. 566 01:34:13,480 --> 01:34:18,880 Mais on doit la danse � la doublure de Beals, Marine Jahan. 567 01:35:40,480 --> 01:35:43,920 En 1983, la danse au cin�ma prit un nouveau virage. 568 01:35:44,080 --> 01:35:48,280 Les clips d�barqu�rent � la t�l� et dans les cin�mas, 569 01:35:48,440 --> 01:35:53,360 offrant au public une forme stylis�e de danse � l'�cran. 570 01:35:54,520 --> 01:35:58,440 L'adepte le plus innovant et le plus connu de ce m�dia 571 01:35:58,600 --> 01:36:02,160 est un chanteur, danseur et chor�graphe de talent 572 01:36:02,320 --> 01:36:06,600 qui devrait tenir l'affiche encore quelque temps : 573 01:36:06,760 --> 01:36:08,120 Michael Jackson. 574 01:37:12,200 --> 01:37:14,600 C'est �a, la danse.f 48540

Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.