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1
00:00:07,520 --> 00:00:10,440
Bien avant la pr�histoire,
2
00:00:10,600 --> 00:00:13,520
bien avant
qu'il ne sache chanter ou parler,
3
00:00:13,680 --> 00:00:14,680
l'homme dansait.
4
00:00:15,520 --> 00:00:17,560
Suivant ses rythmes int�rieurs,
5
00:00:17,960 --> 00:00:21,040
les battements de son coeur
et de son pouls,
6
00:00:21,200 --> 00:00:23,760
l'homme primitif d�couvrit la danse.
7
00:00:24,360 --> 00:00:27,280
C'est en nous, � tout moment.
8
00:03:45,000 --> 00:03:47,600
Ce film est d�di�
� tous les danseurs
9
00:03:47,840 --> 00:03:52,320
et surtout � ceux qui se sont
efforc�s de d�velopper leur art
10
00:03:52,600 --> 00:03:54,760
avant que le cin�ma n'existe.
11
00:04:52,800 --> 00:04:55,920
Par une fra�che journ�e d'hiver
� New York,
12
00:04:56,120 --> 00:04:58,880
ces jeunes savent se r�chauffer.
13
00:04:59,080 --> 00:05:01,400
Ceci est le dernier cri.
14
00:05:01,560 --> 00:05:03,440
Et �a s'appelle la break dance.
15
00:05:03,640 --> 00:05:08,840
La break dance est n�e voici 10 ans
dans les rues du Bronx.
16
00:05:20,080 --> 00:05:22,080
Entre souplesse et acrobaties,
17
00:05:22,240 --> 00:05:26,920
la break dance exige discipline,
adresse et �nergie.
18
00:05:27,080 --> 00:05:29,800
Comme son anc�tre le jitter bug,
19
00:05:29,960 --> 00:05:34,000
la break dance semble devoir
s'ancrer juste chez les jeunes,
20
00:05:34,160 --> 00:05:38,280
ou chez quelques jeunes d'esprit
en pleine forme.
21
00:05:40,640 --> 00:05:42,920
On dit que danse et amour
ont le m�me �ge.
22
00:05:43,080 --> 00:05:45,360
Marcher, balancer, tourner,
23
00:05:45,520 --> 00:05:47,920
des corps
qui bougent seuls ou non,
24
00:05:48,200 --> 00:05:49,920
�a, c'est danser.
25
00:05:50,080 --> 00:05:51,560
C'est un art majeur,
26
00:05:51,760 --> 00:05:54,720
le plus physique
et le plus personnel.
27
00:05:54,880 --> 00:05:59,040
Au lieu d'utiliser nos mains
pour peindre sur une toile,
28
00:05:59,200 --> 00:06:01,600
ou sculpter une forme
dans la roche,
29
00:06:01,760 --> 00:06:04,520
la danse fait appel
� tout le corps
30
00:06:04,680 --> 00:06:07,200
pour se d�placer dans l'espace.
31
00:06:07,920 --> 00:06:12,640
La danse est �galement l'art
le plus fugace et �ph�m�re.
32
00:06:12,800 --> 00:06:17,440
Pour le spectateur,
c'est une succession de pas
33
00:06:17,920 --> 00:06:21,320
difficiles,
voire impossibles, � retenir.
34
00:06:24,800 --> 00:06:27,240
Depuis la pr�histoire,
35
00:06:27,400 --> 00:06:30,200
les artistes ont cherch�
� saisir l'engouement
36
00:06:30,360 --> 00:06:32,760
et la beaut� de la danse,
37
00:06:32,920 --> 00:06:35,480
sur les parois des grottes
ou des temples,
38
00:06:35,640 --> 00:06:38,880
dans des figurines de terre
ou de marbre.
39
00:06:39,040 --> 00:06:42,400
Mais aucun dessin, aucune sculpture
40
00:06:42,560 --> 00:06:45,840
ne transmettra jamais
l'essentiel de la danse :
41
00:06:46,000 --> 00:06:47,000
le mouvement.
42
00:06:47,160 --> 00:06:50,560
Sans mouvement,
la danse est sans vie.
43
00:06:50,920 --> 00:06:54,600
Au fil des si�cles
et des civilisations,
44
00:06:54,800 --> 00:07:00,080
l'art de la danse �tait transmis
de g�n�ration en g�n�ration
45
00:07:00,240 --> 00:07:03,040
par le professeur,
le ma�tre de danse.
46
00:07:03,200 --> 00:07:06,360
Puis, � la fin du 19e si�cle,
47
00:07:06,520 --> 00:07:11,040
une nouvelle attraction,
con�ue pour amuser le public,
48
00:07:11,200 --> 00:07:16,240
insuffla du mouvement et de la vie
� l'art insaisissable de la danse :
49
00:07:16,400 --> 00:07:18,680
la cam�ra de cin�ma.
50
00:07:22,640 --> 00:07:26,960
Les 1ers danseurs sur film
�taient de jeunes et jolies filles
51
00:07:27,120 --> 00:07:29,120
plus �nergiques que techniques.
52
00:07:29,280 --> 00:07:34,960
Mais la vue d'une jambe compensait
l'absence de chor�graphie.
53
00:07:35,480 --> 00:07:38,280
Rapidement,
les pros s'impos�rent.
54
00:07:38,440 --> 00:07:42,040
Issus du vaudeville, du burlesque
et du spectacle musical,
55
00:07:42,200 --> 00:07:44,680
ils n'�taient pas des �toiles,
56
00:07:44,840 --> 00:07:46,920
mais leurs films
sont tout ce qui reste
57
00:07:47,120 --> 00:07:50,120
d'un temps o� des centaines
de danseurs anonymes
58
00:07:50,280 --> 00:07:54,560
donnaient tout pour appara�tre
dans les salles obscures.
59
00:07:58,320 --> 00:08:01,520
Quand la cam�ra quitta les studios,
60
00:08:01,680 --> 00:08:04,320
on aurait dit
que toute l'Am�rique dansait.
61
00:08:05,120 --> 00:08:09,320
Le rythme ent�tant du ragtime
cr�a une nouvelle �re musicale.
62
00:08:09,480 --> 00:08:12,760
Dans les ann�es 1920,
le charleston s'imposa.
63
00:08:13,280 --> 00:08:17,720
Soit on dansait le charleston,
soit on s'abstenait de danser !
64
00:08:27,200 --> 00:08:31,320
Hollywood ne tarda pas � tabler
sur la fascination du public
65
00:08:31,480 --> 00:08:33,720
pour les modes successives.
66
00:08:33,880 --> 00:08:36,800
En 1926, Ernst Lubitch
67
00:08:36,960 --> 00:08:39,800
imagina un bal gigantesque
pour son film :
68
00:08:40,400 --> 00:08:42,320
"Les surprises de la TSF".
69
00:08:42,480 --> 00:08:44,800
Ce qui distingue cette sc�ne,
70
00:08:44,960 --> 00:08:47,920
ce n'est pas
les milliers de danseurs,
71
00:08:48,080 --> 00:08:51,640
mais le fait que le film soit muet.
72
00:09:26,520 --> 00:09:28,360
Les historiens du cin�ma
73
00:09:28,520 --> 00:09:31,880
surnomment les 1res
com�dies musicales parlantes
74
00:09:32,040 --> 00:09:34,720
"l'�ge de pierre de la danse".
75
00:09:36,080 --> 00:09:41,280
Les filles semblaient passer plus
de temps � table qu'aux r�p�titions.
76
00:09:42,320 --> 00:09:45,960
Et la chor�graphie
laissait souvent � d�sirer.
77
00:09:54,080 --> 00:09:56,480
Les films musicaux
sortaient � la pelle
78
00:09:56,640 --> 00:10:00,880
au d�but du cin�ma parlant,
la plupart de pi�tre qualit�.
79
00:10:01,040 --> 00:10:03,880
Le public en eut rapidement assez.
80
00:10:04,040 --> 00:10:08,280
Pour sauver le cin�ma musical,
il fallait oser.
81
00:10:12,720 --> 00:10:15,640
Un homme apporta les r�ponses.
82
00:10:15,800 --> 00:10:18,080
Grand directeur de danse � Broadway,
83
00:10:18,240 --> 00:10:22,480
il imposa ses propres r�gles
� Hollywood.
84
00:10:23,000 --> 00:10:26,720
"Les filles doivent �tre belles,
bien faites.
85
00:10:26,880 --> 00:10:32,120
"Et je veux des tas de gros plans
sur leurs jolis visages."
86
00:10:34,560 --> 00:10:36,120
Il s'appelait Busby Berkeley.
87
00:10:36,360 --> 00:10:41,040
Il r�volutionna le cin�ma musical.
88
00:10:46,120 --> 00:10:49,240
Burkeley posa sa cam�ra
dans des lieux in�dits,
89
00:10:49,400 --> 00:10:53,760
pour voir des merveilles
que lui seul pouvait imaginer.
90
00:10:53,960 --> 00:10:57,920
Les plans en plong�e devinrent
sa marque de fabrique.
91
00:11:01,080 --> 00:11:03,560
Au lieu d'imposer une chor�graphie,
92
00:11:03,720 --> 00:11:07,000
Berkeley les manoeuvrait
en motifs g�om�triques
93
00:11:07,160 --> 00:11:11,680
qui s'ouvraient
comme un kal�idoscope g�ant.
94
00:11:29,720 --> 00:11:34,200
Malgr� des innovations,
comme celle-ci dans "Flying High",
95
00:11:34,360 --> 00:11:38,080
les efforts de Berkeley
�taient timides et trop tard.
96
00:11:38,240 --> 00:11:39,840
Comme beaucoup d'autres,
97
00:11:40,000 --> 00:11:43,080
la com�die musicale
"Flying High" n'a pas d�coll�.
98
00:11:44,440 --> 00:11:47,080
Berkeley s'appr�tait
� rentrer � Broadway,
99
00:11:47,240 --> 00:11:52,080
quand Warner Bros l'embaucha
sur un dernier film musical
100
00:11:52,240 --> 00:11:56,400
pour tenter de faire mouche
aupr�s du public.
101
00:12:06,040 --> 00:12:08,000
Le film s'appelait "42e rue".
102
00:12:08,160 --> 00:12:11,400
Une jeune chanteuse
et danseuse new-yorkaise
103
00:12:11,560 --> 00:12:14,680
y faisait ses d�buts � l'�cran :
Ruby Keeler.
104
00:12:14,880 --> 00:12:19,200
Ruby allaient devenir
la premi�re star de la danse
105
00:12:19,360 --> 00:12:21,120
des ann�es 1930.
106
00:12:51,880 --> 00:12:55,040
"42e rue" fit un tabac
107
00:12:55,200 --> 00:12:58,640
et ouvrit la voie � toute une s�rie
de films musicaux,
108
00:12:59,120 --> 00:13:02,880
souvent avec Ruby Keeler et
une autre d�couverte Warner Bros :
109
00:13:03,040 --> 00:13:04,920
le crooner, Dick Powell.
110
00:13:07,160 --> 00:13:11,720
Le succ�s du film revient
en grande partie � Busby Berkeley.
111
00:13:11,880 --> 00:13:13,360
Ses num�ros de danse
112
00:13:13,520 --> 00:13:17,720
d�passaient le confinement
d'une mise en sc�ne conventionnelle.
113
00:13:17,880 --> 00:13:21,960
Les immenses plateaux des studios
�taient son terrain de jeu.
114
00:13:22,120 --> 00:13:24,880
Il les remplissait
avec autant de danseurs
115
00:13:25,040 --> 00:13:28,200
que ses patrons le permettaient.
116
00:13:55,120 --> 00:13:59,680
L'imagination de Berkeley
semblait in�puisable.
117
00:13:59,840 --> 00:14:02,280
Dans "Chercheuses d'or",
118
00:14:02,440 --> 00:14:04,720
Berkeley eut � sa disposition
119
00:14:04,880 --> 00:14:08,120
de belles compositions
de Harry Warren.
120
00:14:08,280 --> 00:14:10,440
Pour ce num�ro
de la valse des ombres,
121
00:14:10,600 --> 00:14:14,000
Berkeley entoura Ruby Keeler
de 60 danseuses,
122
00:14:14,200 --> 00:14:18,320
chacune dot�e
d'un violon blanc lumineux,
123
00:14:18,480 --> 00:14:20,200
bord� de n�ons.
124
00:14:45,320 --> 00:14:46,560
En moins d'un an,
125
00:14:46,720 --> 00:14:51,120
le nom de Busby Berkeley
signifiait autant au g�n�rique
126
00:14:51,280 --> 00:14:53,440
que celui des vedettes du film.
127
00:14:55,200 --> 00:14:58,520
Cette bande-annonce sortit en 1934,
128
00:14:58,680 --> 00:15:01,840
pour vanter le travail
de Berkeley dans un film :
129
00:15:02,000 --> 00:15:05,920
"Dames". Le guide
est l'acteur Lyle Talbot.
130
00:15:06,440 --> 00:15:09,200
Eh bien, nous voil�
aux studios Warner.
131
00:15:09,360 --> 00:15:12,480
Je suis excit�e comme une puce.
132
00:15:12,640 --> 00:15:15,520
- Dick Powell est l� ?
- Oui, il est sur "Dames",
133
00:15:15,680 --> 00:15:19,000
un film avec Joan Blondell,
Ruby Keeler, Zasu Pitts.
134
00:15:19,160 --> 00:15:20,840
Vous les rencontrerez.
135
00:15:21,000 --> 00:15:22,360
- On y va ?
- Tout de suite.
136
00:15:27,400 --> 00:15:29,120
C'est quoi, �a ?
137
00:15:29,280 --> 00:15:31,280
Busby Berkeley sur sa passerelle
138
00:15:31,440 --> 00:15:34,320
pour les plans en plong�e
qui l'ont rendu c�l�bre.
139
00:15:34,480 --> 00:15:38,000
Il y a de bons morceaux,
dont "I Only Have Eyes for You".
140
00:15:38,160 --> 00:15:39,480
- Salut, Lyle.
- Busby...
141
00:15:39,640 --> 00:15:43,400
- Voici Mlle Houssen.
- Vous �tes l� pour danser ?
142
00:15:43,560 --> 00:15:45,200
Non, je visite.
143
00:15:45,400 --> 00:15:48,080
Mais o� trouvez-vous
toutes ces jolies filles ?
144
00:15:48,240 --> 00:15:51,520
Elles viennent de partout.
Qu'elles viennent...
145
00:15:51,680 --> 00:15:55,000
...de Californie, du Vermont
ou du Texas, qu'importe.
146
00:15:55,160 --> 00:15:56,920
Il y a de jolies filles partout.
147
00:15:57,080 --> 00:15:58,600
Qu'as-tu pr�vu pour "Dames" ?
148
00:15:58,760 --> 00:16:01,680
Tu comptes d�passer
"Wonder Bar" et "Prologues" ?
149
00:16:01,840 --> 00:16:05,920
Sans vouloir m'avancer, ce film
devrait battre des records.
150
00:16:06,080 --> 00:16:07,960
On dispose d'un immense plateau
151
00:16:08,120 --> 00:16:10,760
o� tout ce qui peut bouger s'anime.
152
00:16:10,920 --> 00:16:14,160
La sc�ne bouge
et les filles montent.
153
00:16:19,520 --> 00:16:23,040
Si les gens adorent Ruby Keeler,
154
00:16:23,200 --> 00:16:26,040
pourquoi ne pas leur
en offrir une arm�e ?
155
00:16:26,200 --> 00:16:28,120
L'id�e de Berkeley tenait la route,
156
00:16:28,280 --> 00:16:30,400
et "I Only Have Eyes for You"
157
00:16:30,560 --> 00:16:35,880
demeure un des plus beaux
num�ros de danse du cin�ma.
158
00:17:08,280 --> 00:17:11,880
Le final de "Dames" r�gala
les adeptes de Berkeley.
159
00:17:12,040 --> 00:17:14,640
C'est Dick Powell qui chante.
160
00:19:13,200 --> 00:19:15,480
Dans "Palace h�tel",
161
00:19:15,640 --> 00:19:18,480
Berkeley r�alisa
ce qui sera son plus grand succ�s.
162
00:19:18,640 --> 00:19:22,080
"Lullaby of Broadway"
�tait son passage pr�f�r�.
163
00:19:22,240 --> 00:19:27,840
Un film dans le film avec
une sc�ne de claquettes m�morable.
164
00:19:28,760 --> 00:19:31,920
Un morceau de choix de fantaisie.
165
00:19:32,080 --> 00:19:36,320
La preuve du g�nie cin�matographique
de Busby Berkeley.
166
00:21:47,400 --> 00:21:51,280
Si Berkeley avait ouvert la voie
aux ballets des ann�es 1930,
167
00:21:51,440 --> 00:21:54,320
les individus
allaient prendre le relais.
168
00:21:54,480 --> 00:21:58,680
Ce jeune homme, par exemple :
le grand Sammy Davis Jr.
169
00:22:24,040 --> 00:22:27,240
Je suis ravi
de vous pr�senter ce film.
170
00:22:27,400 --> 00:22:28,920
J'ai un truc � vous dire :
171
00:22:29,080 --> 00:22:31,720
je rentre encore dans le costume.
172
00:22:32,400 --> 00:22:34,160
Mais plus s�rieusement,
173
00:22:34,320 --> 00:22:38,240
j'ai appris � faire des claquettes
en regardant les autres.
174
00:22:38,400 --> 00:22:43,120
Mon p�re et mon oncle Will
avaient appris par d'autres.
175
00:22:43,280 --> 00:22:48,960
La danse est un art de transmission.
176
00:22:49,120 --> 00:22:51,400
Quelqu'un d'autre vous l'enseigne.
177
00:22:51,640 --> 00:22:55,600
Ces filles sont en train
d'apprendre les bases.
178
00:22:55,760 --> 00:22:59,000
On ne peut pas aller tr�s loin
sans les bases.
179
00:23:00,800 --> 00:23:01,800
Par exemple :
180
00:23:01,960 --> 00:23:07,800
un danseur de ballet doit conna�tre
la diff�rence entre pli� et jet�.
181
00:23:08,200 --> 00:23:10,080
En claquettes,
182
00:23:10,280 --> 00:23:14,520
mieux vaut apprendre le time step
o� vous aurez bien du mal.
183
00:23:14,680 --> 00:23:17,680
Mais qu'est-ce qui vient
apr�s les bases ?
184
00:23:19,800 --> 00:23:24,160
C'est l� que le style entre en jeu.
185
00:23:29,360 --> 00:23:33,960
Le style, l'�l�gance, le charme
et la classe personnifi�s.
186
00:23:34,120 --> 00:23:36,880
Fred Astaire, c'est tout �a.
187
00:23:37,040 --> 00:23:41,320
Berkeley laissait une cam�ra
se balader au milieu des filles,
188
00:23:41,480 --> 00:23:45,760
mais Fred Astaire avait lui aussi
ses id�es pour filmer la danse.
189
00:23:45,920 --> 00:23:49,440
Il exigeait
que le montage soit l�ger,
190
00:23:49,600 --> 00:23:52,160
les changements d'angles rares,
191
00:23:52,320 --> 00:23:57,120
et les danseurs pr�sent�s
tout le temps en pied.
192
00:23:57,280 --> 00:24:02,400
Ainsi, Fred a donn� un nouveau
souffle aux com�dies musicales.
193
00:24:02,560 --> 00:24:07,320
Voici un des premiers solos de Fred,
dans le film RKO "Roberta".
194
00:25:31,960 --> 00:25:35,800
Quand les studios RKO r�unirent
la star de Broadway, Fred Astaire,
195
00:25:35,960 --> 00:25:38,920
et une actrice montante
appel�e Ginger Rogers,
196
00:25:39,080 --> 00:25:41,360
l'histoire du cin�ma
se dessinait.
197
00:25:41,520 --> 00:25:45,320
Pas de corps � corps pour Astaire
et Rogers � l'�cran.
198
00:25:45,480 --> 00:25:48,200
Dans leurs films,
comme "La joyeuse divorc�e",
199
00:25:48,360 --> 00:25:53,120
Ginger r�sistait � Fred
jusqu'� ce qu'il danse avec elle.
200
00:25:53,280 --> 00:25:54,480
Ensuite...
201
00:25:54,640 --> 00:26:01,040
Le public de l'�poque �tait fascin�
par ce nouveau romantisme.
202
00:27:05,840 --> 00:27:08,480
C'est comment d�j�, le dernier pas ?
203
00:27:09,880 --> 00:27:11,240
Ah oui...
204
00:27:14,120 --> 00:27:16,320
Parmi les styles des ann�es 1930,
205
00:27:16,960 --> 00:27:22,280
Astaire et Rogers apport�rent
plus d'originalit� et de ma�trise
206
00:27:22,440 --> 00:27:24,360
que tout autre artiste.
207
00:27:24,520 --> 00:27:27,400
Fred Astaire et Ginger Rogers...
208
00:27:27,560 --> 00:27:29,680
...personne ne les bat.
209
00:29:23,000 --> 00:29:26,520
Le seul couple
� les concurrencer en popularit�
210
00:29:26,680 --> 00:29:28,680
�tait cet improbable duo.
211
00:29:29,200 --> 00:29:31,800
Une fillette de 6 ans,
nomm�e Shirley Temple ,
212
00:29:31,960 --> 00:29:35,080
et une vedette de Broadway
de 56 ans :
213
00:29:35,240 --> 00:29:37,600
Bill "Bojangles" Robinson.
214
00:29:37,960 --> 00:29:40,920
Chacun avait du succ�s de son c�t�,
215
00:29:41,080 --> 00:29:43,200
mais ensemble � l'�cran,
216
00:29:43,360 --> 00:29:45,160
ils faisaient des merveilles.
217
00:30:58,160 --> 00:31:00,160
Bill "Bojangles" Robinson,
218
00:31:00,320 --> 00:31:05,240
idole et mod�le de plusieurs
g�n�rations de danseurs.
219
00:31:06,360 --> 00:31:09,720
Sa ma�trise et son �quilibre
�taient l�gendaires.
220
00:31:09,880 --> 00:31:11,520
Chaque tape �tait bien nette.
221
00:31:11,680 --> 00:31:16,400
Sa l�g�ret� et son �l�gance
mirent fin au r�gne des pieds plats.
222
00:32:31,400 --> 00:32:33,840
Pour son premier film MGM,
223
00:32:34,000 --> 00:32:36,200
"Broadway Melody of 1936",
224
00:32:36,360 --> 00:32:39,880
les studios bichonn�rent
Eleanor Powell :
225
00:32:40,040 --> 00:32:42,680
un r�le vedette,
des num�ros de choix,
226
00:32:42,840 --> 00:32:46,480
et pour partenaire,
l'�tonnant Robert Taylor.
227
00:32:46,640 --> 00:32:49,840
Parmi toutes les actrices danseuses
des ann�es 1930,
228
00:32:50,000 --> 00:32:54,760
Eleanor Powell �tait franchement
la meilleure.
229
00:34:35,240 --> 00:34:37,840
Eleanor Powell
�tait une danseuse puissante,
230
00:34:38,000 --> 00:34:40,000
mais savait rester f�minine.
231
00:34:40,840 --> 00:34:43,200
Sa fra�cheur et sa silhouette
232
00:34:43,360 --> 00:34:46,760
n'ont jamais �t� mis en valeur
comme dans "Honolulu".
233
00:36:49,440 --> 00:36:50,560
Les Nicholas Brothers.
234
00:36:50,720 --> 00:36:51,920
Dans les ann�es 1930 et 40,
235
00:36:52,080 --> 00:36:55,760
ils form�rent l'�quipe
la plus aim�e du cin�ma.
236
00:36:55,920 --> 00:36:59,920
Fayard et Harold �lev�rent
le "flash act" � des sommets.
237
00:37:00,120 --> 00:37:06,040
Ce num�ro de "Down Argentine Way"
d�montre leur talent.
238
00:39:10,520 --> 00:39:15,480
Si vous avez d�j� tent� de comparer
le style de Ray Bolger � un autre,
239
00:39:15,680 --> 00:39:16,680
c'est en vain !
240
00:39:16,840 --> 00:39:20,080
Il formait sa propre cat�gorie.
Une star de Broadway.
241
00:39:20,240 --> 00:39:24,240
Acteur, chanteur, danseur
et comique hors pair.
242
00:39:24,400 --> 00:39:26,880
Ray Bolger savait tout faire.
243
00:40:17,760 --> 00:40:19,440
"Le magicien d'Oz",
244
00:40:19,600 --> 00:40:21,720
le film qui fit
de Judy Garland une star
245
00:40:21,880 --> 00:40:25,240
et fournit � Ray Bolger
son r�le le plus c�l�bre.
246
00:40:25,480 --> 00:40:29,960
Si vous faites partie du milliard
de personnes qui a vu ce classique,
247
00:40:30,120 --> 00:40:31,240
voici un cadeau.
248
00:40:31,400 --> 00:40:36,200
Coup� juste avant la sortie du film
et r�cemment retrouv�,
249
00:40:36,360 --> 00:40:39,240
un num�ro de danse remarquable
par Ray Bolger.
250
00:40:39,400 --> 00:40:40,520
Appr�ciez...
251
00:42:53,480 --> 00:42:54,640
Emm�ne-moi avec toi.
252
00:42:54,800 --> 00:43:00,000
- Bien s�r que je t'emm�ne.
- Super !
253
00:43:00,320 --> 00:43:02,160
�a commence pas tr�s bien.
254
00:43:02,320 --> 00:43:04,600
Je vais essayer, vraiment.
255
00:43:04,880 --> 00:43:06,440
- De marcher ?
- De marcher.
256
00:43:08,920 --> 00:43:14,400
Aujourd'hui, personne ne sait
pourquoi cette sc�ne a �t� coup�e.
257
00:43:14,760 --> 00:43:19,120
Mais quel bonheur de revenir
sur la route de briques jaunes
258
00:43:19,280 --> 00:43:21,160
avec Judy et Ray.
259
00:43:32,440 --> 00:43:35,280
Quand un interpr�te danse seul,
260
00:43:35,440 --> 00:43:38,640
il doit dominer la sc�ne
avec tous ses atouts :
261
00:43:38,840 --> 00:43:42,040
la technique,
la personnalit� et le panache.
262
00:43:42,360 --> 00:43:44,880
Un peu comme Baryshnikov.
263
00:44:21,280 --> 00:44:24,000
Edgar Degas,
264
00:44:24,440 --> 00:44:28,680
n� en 1834, mort en 1917.
265
00:44:28,840 --> 00:44:31,560
Ceci est un autoportrait.
266
00:44:31,800 --> 00:44:35,400
Il tr�ne au Metropolitan Museum
of Art de New York.
267
00:44:36,400 --> 00:44:40,520
Plus que tout autre peintre
de l'�poque impressionniste,
268
00:44:40,680 --> 00:44:46,440
Degas �tait fascin� par le monde
color� et grisant du ballet.
269
00:44:48,120 --> 00:44:51,720
Les mouvements ondulants
des ballerines sur sc�ne,
270
00:44:52,240 --> 00:44:55,640
les postures candides
des jeunes danseuses en attente
271
00:44:55,840 --> 00:44:59,320
dans les salles
de r�p�tition et en cours.
272
00:44:59,480 --> 00:45:03,720
Tout cela, il l'a retranscrit
toile apr�s toile.
273
00:45:05,360 --> 00:45:10,080
Degas �tait �merveill� par
"l'illusion magique du ballet".
274
00:45:10,480 --> 00:45:16,200
Il a �voqu� le dur travail,
insoup�onn� du spectateur.
275
00:45:16,360 --> 00:45:18,760
De nos jours, un si�cle plus tard,
276
00:45:18,920 --> 00:45:23,440
le public est conscient du travail
requis par la danse classique.
277
00:45:23,760 --> 00:45:28,480
Peut-�tre parce qu'il le voit
au cin�ma et � la t�l�vision.
278
00:45:28,800 --> 00:45:31,160
Il n'en a pas toujours �t� ainsi.
279
00:45:33,120 --> 00:45:37,520
Au d�but du si�cle, la plupart
des ballets ressemblaient � �a.
280
00:45:38,280 --> 00:45:39,280
Les r�alisateurs
281
00:45:39,440 --> 00:45:43,240
m�langeaient culture et jolis
visages en pr�sentant des fillettes
282
00:45:43,400 --> 00:45:46,200
� peine aptes
� tenir sur des pointes.
283
00:45:46,360 --> 00:45:51,280
Le ballet classique �tait r�serv�
aux monarques et aux riches.
284
00:45:52,920 --> 00:45:57,320
Aucun danseur digne de ce nom
n'osait danser devant une cam�ra.
285
00:45:57,480 --> 00:46:01,520
Ils craignaient que le public
ne se moque de leur gr�ce.
286
00:46:03,520 --> 00:46:06,120
La 1re grande artiste
� �tre film�e
287
00:46:06,280 --> 00:46:09,920
�tait une Am�ricaine
qui avait pris Paris d'assaut :
288
00:46:10,120 --> 00:46:12,680
Loie F�ller, "La belle Am�ricaine".
289
00:46:13,320 --> 00:46:17,000
Loie innova en jouant
avec la lumi�re �lectrique,
290
00:46:17,160 --> 00:46:20,760
projetant des couleurs
sur ses robes virevoltantes.
291
00:46:20,920 --> 00:46:24,240
Le public �tait fascin�
par ces effets,
292
00:46:25,240 --> 00:46:27,360
comme des centaines
d'imitatrices.
293
00:46:27,520 --> 00:46:32,480
En 1897, Thomas Edison
en filma une : Annabella.
294
00:46:32,640 --> 00:46:34,960
Pour les changements de couleur,
295
00:46:35,120 --> 00:46:38,960
il fit peindre � la main
chaque plan.
296
00:46:39,280 --> 00:46:42,880
Loie F�ller
avait r�volutionn� la danse.
297
00:46:45,080 --> 00:46:48,440
Mais ce fut une autre Am�ricaine,
Isadora Duncan,
298
00:46:48,600 --> 00:46:52,720
qui fut la conceptrice et le moteur
d'un nouveau style.
299
00:46:54,480 --> 00:46:57,440
Rejetant les rigidit�s
du ballet classique,
300
00:46:57,600 --> 00:47:03,480
Duncan se rendit c�l�bre en pr�nant
la danse libre ou interpr�tative.
301
00:47:04,960 --> 00:47:08,520
Cette s�quence, tourn�e
lors d'un r�cital en ext�rieur,
302
00:47:08,680 --> 00:47:13,680
est peut-�tre le seul t�moignage
film� d'Isadora dansant.
303
00:47:17,720 --> 00:47:21,840
Le public victorien �tait enchant�
par son style lyrique.
304
00:47:22,000 --> 00:47:25,160
En outre,
Isadora dansait souvent pieds nus,
305
00:47:25,320 --> 00:47:29,520
ajoutant une touche subversive
� sa popularit� montante.
306
00:47:30,360 --> 00:47:33,720
Femme extr�mement passionn�e
et de caract�re,
307
00:47:33,880 --> 00:47:36,480
elle insuffla
un vent nouveau � la danse,
308
00:47:36,640 --> 00:47:39,760
qui se propagea
� travers l'Europe et les USA.
309
00:47:41,800 --> 00:47:44,120
Dans le monde de la danse classique,
310
00:47:44,280 --> 00:47:47,160
une autre r�volution avait lieu.
311
00:47:47,320 --> 00:47:50,560
Anna Pavlova,
la plus grande danseuse �toile,
312
00:47:50,720 --> 00:47:56,680
�tait � l'origine d'un mouvement
qui allait �branler la tradition.
313
00:47:57,320 --> 00:48:00,520
Un film hollywoodien,
"The Dumb Girl of Portici",
314
00:48:00,680 --> 00:48:04,200
offrit un aper�u
du talent rare d'Anna Pavlova.
315
00:48:04,480 --> 00:48:07,080
En jouant
l'h�ro�ne sourde et muette,
316
00:48:07,240 --> 00:48:10,880
Pavlova donna l'occasion
de la voir � l'�cran,
317
00:48:11,040 --> 00:48:14,280
alors qu'elle �tait
au sommet de son succ�s.
318
00:48:14,440 --> 00:48:18,320
Ce n'est pas sa technique
qui lui valut tant de c�l�brit�,
319
00:48:18,480 --> 00:48:22,160
mais plut�t l'enthousiasme
et l'esprit romantique
320
00:48:22,320 --> 00:48:24,040
qu'elle renvoyait.
321
00:48:40,920 --> 00:48:45,640
Malgr� l'arriv�e du cin�ma parlant,
les ballets �taient rares � l'�cran.
322
00:48:45,800 --> 00:48:48,920
Certains films musicaux
figuraient des corps de ballet,
323
00:48:49,080 --> 00:48:53,080
afin d'offrir des interludes
spectaculaires et brefs.
324
00:48:53,240 --> 00:48:56,920
Aucun danseur classique
n'eut jamais un r�le vedette.
325
00:48:57,080 --> 00:49:00,320
Le ballet n'int�ressait gu�re
le cin�ma.
326
00:49:00,480 --> 00:49:03,880
Et le cin�ma n'int�ressait gu�re
le ballet.
327
00:49:06,560 --> 00:49:08,680
Puis, en 1939,
328
00:49:08,840 --> 00:49:12,320
une ballerine de 21 ans
fit ses d�buts au cin�ma.
329
00:49:12,640 --> 00:49:14,360
Elle s'appelait Vera Zorina.
330
00:49:15,160 --> 00:49:19,520
Outre sa beaut�,
elle �tait une excellente danseuse
331
00:49:19,680 --> 00:49:22,000
et une com�dienne �mouvante.
332
00:49:22,360 --> 00:49:25,280
Malgr� la bri�vet�
de sa carri�re au cin�ma,
333
00:49:25,440 --> 00:49:28,840
celle-ci fut remarquable
du fait des s�quences de danse
334
00:49:29,000 --> 00:49:33,760
dont la chor�graphie �tait sign�e
par son mari, George Balanchine.
335
00:49:40,720 --> 00:49:44,040
Elle a ici
Charles Laskey pour partenaire
336
00:49:44,200 --> 00:49:46,400
dans le film "On Your Toes".
337
00:50:41,800 --> 00:50:45,640
"Les chaussons rouges",
le film de ballet le plus connu
338
00:50:45,800 --> 00:50:49,480
avec la lumineuse Moira Shearer,
Robert Helpmann
339
00:50:49,640 --> 00:50:52,920
et Leonid Massine en sinistre
fabricant de chaussons.
340
00:50:53,080 --> 00:50:57,000
Bas� sur un conte
de Hans Christian Andersen,
341
00:50:57,160 --> 00:51:01,640
c'est l'histoire d'une ballerine
qui, ses chaussons enfil�s,
342
00:51:01,800 --> 00:51:03,400
ne peut cesser de danser.
343
00:51:04,040 --> 00:51:06,000
Tourn� en 1948,
344
00:51:06,160 --> 00:51:08,400
le film est devenu un classique,
345
00:51:08,560 --> 00:51:11,640
remplissant les cours de danse
de jeunes filles
346
00:51:11,800 --> 00:51:15,800
qui esp�raient
ma�triser l'art du ballet
347
00:51:15,960 --> 00:51:20,080
aussi bien que Moira Shearer.
348
00:51:47,120 --> 00:51:52,800
Suite au film, le cin�ma s'ouvrit
� d'autres danseurs.
349
00:51:58,400 --> 00:52:02,200
Voici l'incomparable
Tamara Toumanova.
350
00:52:40,320 --> 00:52:44,120
Jacques D'Amboise
du New York City Ballet
351
00:52:44,280 --> 00:52:46,480
�tait un prot�g�
de George Balanchine.
352
00:52:46,640 --> 00:52:50,440
Le voici dans un m�morable solo
tir� du film "Carousel".
353
00:53:31,480 --> 00:53:34,240
En 1962, un danseur hors du commun
354
00:53:34,400 --> 00:53:38,120
quitta le ballet du Kirov
pour l'Occident.
355
00:53:38,280 --> 00:53:42,440
Tr�s vite, on vit en lui
un jeune danseur de g�nie :
356
00:53:42,600 --> 00:53:44,320
Rudolf Noure�ev.
357
00:53:58,480 --> 00:54:01,120
Noure�ev fit
des apparitions remarqu�es
358
00:54:01,280 --> 00:54:04,240
aux c�t�s d'une grande ballerine
de l'�poque :
359
00:54:04,400 --> 00:54:06,240
Margot Fonteyn.
360
00:54:57,080 --> 00:55:01,000
Le ballet classique,
la danse moderne...
361
00:55:01,160 --> 00:55:03,040
...la danse th��trale...
362
00:55:03,600 --> 00:55:09,760
Aujourd'hui, chaque genre emprunte
pas et mouvements aux autres.
363
00:55:10,000 --> 00:55:12,600
Je pense que c'est formidable.
364
00:55:12,760 --> 00:55:15,280
Nous apprenons les uns des autres,
365
00:55:15,640 --> 00:55:19,120
et le public en ressort
encore plus combl�.
366
00:55:19,480 --> 00:55:22,560
Et quel public...
367
00:55:22,720 --> 00:55:24,720
Le plus grand du monde...
368
00:55:25,880 --> 00:55:29,920
Une nouvelle �re de l'histoire
de la danse s'ouvre � nous.
369
00:55:30,440 --> 00:55:34,440
Et c'est cela qui rend la danse
si passionnante :
370
00:55:35,000 --> 00:55:37,560
son �volution perp�tuelle.
371
00:55:41,520 --> 00:55:46,200
Il fut une �poque � Hollywood,
aux studios MGM exactement,
372
00:55:46,520 --> 00:55:51,680
o� la danse v�cut
une p�riode de gloire sans �gal.
373
00:55:51,840 --> 00:55:53,680
Les danseurs d'aujourd'hui
374
00:55:53,840 --> 00:55:57,600
s'y repenchent avec affection
et admiration.
375
00:55:57,800 --> 00:56:02,440
Pour nous pr�senter cette �re,
voici un de ses repr�sentants :
376
00:56:02,720 --> 00:56:04,840
M. Ray Bolger.
377
00:56:05,040 --> 00:56:09,800
Quand j'ai termin� le tournage
du "Magicien d'Oz", en 1939,
378
00:56:10,080 --> 00:56:14,520
j'ai rang� mon costume d'�pouvantail
pour aller � Broadway.
379
00:56:14,840 --> 00:56:18,240
J'ai eu la chance de voler
de succ�s en succ�s.
380
00:56:18,440 --> 00:56:21,720
Et mes visites � Hollywood
se sont espac�es.
381
00:56:21,880 --> 00:56:25,280
Je suis pass� � la MGM
dans les ann�es 1940
382
00:56:25,440 --> 00:56:30,400
pour jouer avec Judy Garland
dans "The Harvey Girls".
383
00:56:30,640 --> 00:56:33,240
Une formidable exp�rience.
384
00:56:33,720 --> 00:56:38,280
Mais que de changements.
385
00:56:39,920 --> 00:56:44,200
La MGM avait regroup� plus
d'artistes de com�dies musicales
386
00:56:44,360 --> 00:56:46,360
qu'aucun autre studio.
387
00:56:47,520 --> 00:56:50,440
R�alisateurs,
producteurs, sc�naristes,
388
00:56:50,600 --> 00:56:54,680
compositeurs, chor�graphes,
chef d'orchestres, stylistes...
389
00:56:54,840 --> 00:56:56,720
La liste �tait sans fin.
390
00:56:56,880 --> 00:57:01,200
On pouvait plonger dans cet oc�an
de talents sans toucher le fond.
391
00:57:01,360 --> 00:57:04,120
Beaucoup d'historiens du cin�ma
392
00:57:04,280 --> 00:57:06,920
appellent les ann�es 1940 et 1950
393
00:57:07,080 --> 00:57:09,880
"l'�ge d'or des com�dies musicales".
394
00:57:10,040 --> 00:57:13,680
Quant aux danseurs,
c'�tait la cr�me de la cr�me.
395
00:57:14,000 --> 00:57:17,920
Dans leur fr�n�sie,
les studios embauch�rent
396
00:57:18,080 --> 00:57:20,920
Mickey Rooney et Judy Garland,
397
00:57:21,280 --> 00:57:23,120
George Murphy,
398
00:57:24,320 --> 00:57:26,320
Eleanor Powell,
399
00:57:27,880 --> 00:57:29,880
Gloria DeHaven,
400
00:57:31,360 --> 00:57:34,440
Van Johnson et Lucille Bremer,
401
00:57:35,080 --> 00:57:38,440
Lana Turner et Ricardo Montalban,
402
00:57:38,640 --> 00:57:41,480
Ann Miller et Tommy Rall,
403
00:57:43,880 --> 00:57:46,400
Cyd Charisse et James Mitchell,
404
00:57:49,480 --> 00:57:51,480
Vera-Ellen,
405
00:57:54,880 --> 00:57:57,880
Leslie Caron, 18 ans,
406
00:58:02,280 --> 00:58:06,280
le tournoyant et acrobatique
Russ Tamblyn,
407
00:58:08,480 --> 00:58:10,880
Jane Powell et Bobby Van,
408
00:58:11,800 --> 00:58:13,760
Lucille Ball,
409
00:58:14,920 --> 00:58:17,920
June Allyson et Ray McDonald,
410
00:58:21,120 --> 00:58:23,040
Marge et Gower Champion,
411
00:58:23,200 --> 00:58:26,480
le dernier grand couple
de danseurs du cin�ma,
412
00:58:27,880 --> 00:58:31,160
et quelque part
derri�re les confettis,
413
00:58:31,480 --> 00:58:34,280
Debbie Reynolds et Bob Fosse.
414
00:58:37,840 --> 00:58:39,600
Dans les ann�es 1940 et 1950,
415
00:58:39,760 --> 00:58:45,200
je pense que la MGM voulait
rendre ses concurrents jaloux.
416
00:58:45,360 --> 00:58:50,800
Les studios avaient le danseur n 1
et le danseur n1 :
417
00:58:50,960 --> 00:58:53,680
deux hommes
aux styles bien diff�rents,
418
00:58:53,840 --> 00:58:58,160
mais dont la contribution au cin�ma
n'a jamais �t� �gal�e.
419
00:58:58,320 --> 00:59:05,120
Quand Fred Astaire et Gene Kelly
se regard�rent sur cet �cran,
420
00:59:05,840 --> 00:59:08,920
ils n'ont sans doute pas �t�
enti�rement satisfaits,
421
00:59:09,080 --> 00:59:11,080
les perfectionnistes
le sont rarement.
422
00:59:11,240 --> 00:59:14,520
Kelly et Astaire �taient,
et sont toujours,
423
00:59:14,680 --> 00:59:16,920
difficiles � suivre.
424
00:59:17,080 --> 00:59:19,400
Mais l�-haut, sur l'�cran,
425
00:59:19,600 --> 00:59:22,240
quel plaisir pour les yeux.
426
00:59:25,400 --> 00:59:28,440
Et je ne viens
jamais les mains vides.
427
00:59:39,960 --> 00:59:45,880
Astaire est au sommet
dans une s�rie de films MGM
428
00:59:46,040 --> 00:59:49,280
des ann�es 1940 et 1950.
429
00:59:49,440 --> 00:59:53,040
"Mariage royal",
une production clinquante
430
00:59:53,200 --> 00:59:57,440
ainsi que le public l'attend
d'une com�die musicale avec Astaire.
431
00:59:57,600 --> 01:00:01,160
Chor�graphi� par Nick Castle
et r�alis� par Stanley Donen,
432
01:00:01,320 --> 01:00:05,720
c'�tait une sorte
de fantaisie dans�e en technicolor.
433
01:00:05,880 --> 01:00:10,600
De plus, ce fut une occasion en or
pour la partenaire de Fred,
434
01:00:10,760 --> 01:00:14,680
Jane Powell, de d�montrer
ses multiples talents.
435
01:02:31,360 --> 01:02:35,640
"Chantons sous la pluie",
la com�die pr�f�r�e du public.
436
01:02:36,000 --> 01:02:41,240
On n'oubliera jamais la contribution
de Gene Kelly � ce classique.
437
01:02:41,640 --> 01:02:45,440
Il fut chor�graphi� et r�alis�
par Kelly et Stanley Donen.
438
01:02:45,600 --> 01:02:48,760
Ce passage avec Gene
et Donald O'Connor
439
01:02:48,920 --> 01:02:53,280
est un des meilleurs num�ros
de claquettes qui aient �t� film�s.
440
01:04:58,320 --> 01:05:02,320
"Trois petits mots" enchanta
critiques et spectateurs.
441
01:05:02,480 --> 01:05:06,240
R�alis� par Richard Thorpe
et chor�graphi� par Hermes Pan,
442
01:05:06,400 --> 01:05:11,200
il avait pour vedettes Fred Astaire,
Red Skelton et la belle Vera-Ellen.
443
01:05:11,360 --> 01:05:15,800
Ce num�ro illustre parfaitement
le style Astaire.
444
01:05:16,080 --> 01:05:21,280
Un morceau extra, un d�cor �pur�
et la gr�ce de deux danseurs.
445
01:07:02,520 --> 01:07:04,760
"L'invitation � la danse" :
446
01:07:04,920 --> 01:07:09,960
le regard de Gene Kelly
sur la danse.
447
01:07:10,120 --> 01:07:12,480
Dans ce passage in�dit,
448
01:07:12,640 --> 01:07:16,080
Gene et Carol Haney
dansent contre un fond bleu
449
01:07:16,240 --> 01:07:19,600
qui sera ensuite remplac�
par des animations.
450
01:07:19,760 --> 01:07:20,960
La pr�sence de Carol
451
01:07:21,120 --> 01:07:24,080
sert � guider
les �quipes d'animation
452
01:07:24,280 --> 01:07:27,880
charg�es de cr�er
une partenaire virtuelle � Gene.
453
01:07:45,240 --> 01:07:49,360
Avec deux ans de conception,
"L'invitation � la danse"
454
01:07:49,520 --> 01:07:53,640
est le film enti�rement dans�
le plus ambitieux du cin�ma.
455
01:07:53,800 --> 01:07:59,120
Il reste un chef d'oeuvre
r�alis� par un danseur �m�rite,
456
01:07:59,280 --> 01:08:06,280
d�cid� � partager l'art, l'euphorie
et le bonheur qu'est la danse.
457
01:10:02,600 --> 01:10:06,960
"Tous en sc�ne",
encore un grand classique du genre.
458
01:10:07,120 --> 01:10:11,160
Chor�graphi� par Michael Kidd,
r�alis� par Vincente Minnelli,
459
01:10:11,320 --> 01:10:14,960
et interpr�t� par Fred Astaire,
460
01:10:15,280 --> 01:10:18,640
il est souvent consid�r�
comme un de ses meilleurs films.
461
01:10:18,800 --> 01:10:21,840
Partageant l'affiche
avec Leroy Daniels,
462
01:10:22,000 --> 01:10:26,240
Fred pr�sente ici ce qui
�tait devenu sa marque de fabrique :
463
01:10:26,560 --> 01:10:28,480
l'inventivit�.
464
01:12:35,120 --> 01:12:38,400
Une des meilleures
com�dies musicales,
465
01:12:38,680 --> 01:12:42,360
chor�graphi�e par Gene Kelly,
r�alis�e par Stanley Donen,
466
01:12:42,520 --> 01:12:47,080
"Beau fixe sur New York" r�servait
chaque recoin du grand �cran
467
01:12:47,240 --> 01:12:50,920
aux plus grands danseurs
de Hollywood :
468
01:12:51,080 --> 01:12:55,000
Gene Kelly, Michael Kidd
et Dan Dailey.
469
01:14:52,880 --> 01:14:57,200
Pour Astaire, Kelly
et tant d'autres danseurs,
470
01:14:57,360 --> 01:15:01,840
les trottoirs de New York
ont toujours �t� un peu sp�ciaux.
471
01:15:03,480 --> 01:15:05,840
Voici quelqu'un
qui peut l'expliquer.
472
01:15:06,000 --> 01:15:09,760
Une jeune femme que je connais
depuis sa tendre enfance.
473
01:15:09,920 --> 01:15:12,720
Elle a un excellent pedigree.
474
01:15:12,880 --> 01:15:17,280
Elle est actrice,
chanteuse et aussi danseuse :
475
01:15:17,440 --> 01:15:19,520
Mlle Liza Minnelli.
476
01:15:19,680 --> 01:15:22,200
Broadway... Comme dit la chanson :
477
01:15:22,360 --> 01:15:24,920
si on y arrive ici,
on y arrivera partout.
478
01:15:25,080 --> 01:15:27,160
Vous savez, quand j'�tais petite,
479
01:15:27,320 --> 01:15:29,600
mon r�ve �tait de jouer � Broadway.
480
01:15:29,760 --> 01:15:33,200
Comme actrice ? Non.
Comme chanteuse ? Non.
481
01:15:33,360 --> 01:15:36,080
Je voulais
�tre danseuse professionnelle.
482
01:15:36,240 --> 01:15:39,440
Une gitane, parmi les danseuses
d'un spectacle musical,
483
01:15:39,600 --> 01:15:40,640
ici, � New York.
484
01:15:40,800 --> 01:15:44,560
Et � 17 ans,
mon r�ve est devenu r�alit�.
485
01:15:44,720 --> 01:15:46,760
Je jouais � Broadway.
486
01:15:46,920 --> 01:15:50,800
Pour de nombreux danseurs,
c'est l'endroit id�al pour d�buter.
487
01:15:50,960 --> 01:15:56,600
Depuis plus d'un si�cle, les danseurs
en tous poils s'y sont produits.
488
01:15:56,760 --> 01:16:00,560
Il est donc normal
que les spectacles de Broadway
489
01:16:00,720 --> 01:16:02,480
aient autant inspir� Hollywood.
490
01:16:02,640 --> 01:16:06,720
Les shows et spectacles de danse
� succ�s qui ont �t� lanc�s ici
491
01:16:06,880 --> 01:16:11,560
ont fini �largis, refa�onn�s
et transpos�s au grand �cran
492
01:16:11,720 --> 01:16:15,160
pour le plaisir des amateurs
de cin�ma du monde entier.
493
01:16:15,320 --> 01:16:19,960
Voici quelques-uns
des plus beaux num�ros classiques.
494
01:16:20,280 --> 01:16:22,880
Le meilleur de Broadway.
495
01:16:28,200 --> 01:16:29,960
En 1942,
496
01:16:30,120 --> 01:16:34,560
les salles projet�rent une des plus
�tonnantes performances du cin�ma.
497
01:16:34,720 --> 01:16:36,880
Le film, "Yankee Doodle Dandee",
498
01:16:37,040 --> 01:16:39,800
racontait l'histoire
de George M. Cohan.
499
01:16:40,200 --> 01:16:45,080
En jouant l'homme de spectacle,
James Cagney cr�a sa propre l�gende.
500
01:16:45,240 --> 01:16:47,640
Le r�alisateur �tait Michael Curtiz.
501
01:16:47,800 --> 01:16:51,760
La danse �tait mise en sc�ne
par Seymour Felix et LeRoy Prinz.
502
01:16:51,920 --> 01:16:55,320
Mais avec Johnny Boyle,
danseur et ami de longue date,
503
01:16:55,480 --> 01:16:59,720
c'est Jimmy Cagney
qui cr�a sa chor�graphie si unique.
504
01:17:00,040 --> 01:17:04,680
Ici, Cagney, un jockey accus�
d'avoir truqu� une course,
505
01:17:04,840 --> 01:17:06,320
attend le signal du bateau
506
01:17:06,480 --> 01:17:10,360
qui doit le pr�venir
qu'il est lav� de tout soup�on.
507
01:18:18,120 --> 01:18:19,840
"Embrasse-moi, ch�rie"
508
01:18:20,040 --> 01:18:22,600
comprenait beaucoup
de num�ros de danse.
509
01:18:22,760 --> 01:18:24,440
Et tous valaient le d�tour.
510
01:18:24,600 --> 01:18:26,960
Le film �tait dirig�
par George Sidney
511
01:18:27,120 --> 01:18:29,360
et chor�graphi� par Hermes Pan.
512
01:18:29,520 --> 01:18:34,560
Ce superbe quatuor est compos�
de Bob Fosse, Bobby Van, Tommy Rall
513
01:18:34,720 --> 01:18:38,720
et l'objet de leur attention,
"la cal�e des claquettes" :
514
01:18:38,880 --> 01:18:40,560
Mlle Ann Miller.
515
01:20:17,080 --> 01:20:20,280
"Oklahoma !" de Richard Rodgers
et Oscar Hammerstein
516
01:20:20,440 --> 01:20:22,000
avait marqu� Broadway.
517
01:20:22,160 --> 01:20:24,400
Le film, r�alis� par Fred Zinnemann,
518
01:20:24,560 --> 01:20:28,560
est la preuve des talents
de chor�graphe d'Agnes de Mille.
519
01:20:29,000 --> 01:20:31,840
En m�lant danse et intrigue,
520
01:20:32,000 --> 01:20:35,360
en utilisant la danse
pour faire avancer l'histoire,
521
01:20:35,520 --> 01:20:38,640
Agnes de Mill
marqua la com�die musicale.
522
01:20:39,600 --> 01:20:43,440
Les danseurs :
James Mitchell et Bambi Linn.
523
01:22:36,560 --> 01:22:39,720
Avec "Sweet Charity",
les danseurs �taient combl�s.
524
01:22:39,880 --> 01:22:42,160
La musique de Cy Coleman
et Dorothy Fields
525
01:22:42,320 --> 01:22:46,080
offrait un tremplin id�al
pour la chor�graphie inspir�e
526
01:22:46,240 --> 01:22:48,600
de l'excellent Bob Fosse.
527
01:22:48,760 --> 01:22:52,800
Les vedettes ? Trois des
meilleures danseuses de l'�poque :
528
01:22:52,960 --> 01:22:57,080
Paula Kelly,
Shirley MacLaine et Chita Rivera.
529
01:24:40,360 --> 01:24:42,520
"La belle de Moscou" de Cole Porter
530
01:24:42,680 --> 01:24:44,760
�tait dirig� par Rouben Mamoulian.
531
01:24:44,920 --> 01:24:48,400
Eugene Loring signa
l'�tonnante chor�graphie.
532
01:24:48,560 --> 01:24:50,680
Ce num�ro, "The Red Blues",
533
01:24:50,840 --> 01:24:56,560
d�montre la virtuosit� d'une des
meilleures danseuses au cin�ma :
534
01:24:57,160 --> 01:24:58,920
Cyd Charisse.
535
01:27:23,200 --> 01:27:27,720
"West Side Story", r�alis�
par Robert Wise et Jerome Robbins,
536
01:27:27,880 --> 01:27:29,400
et chor�graphi� par ce dernier,
537
01:27:29,560 --> 01:27:33,760
alliait action th��trale,
dialogues en chansons et danse
538
01:27:33,920 --> 01:27:37,400
dans une unit� qui r�siste
� l'�preuve du temps.
539
01:27:37,560 --> 01:27:40,840
La musique de Leonard Bernstein
et Stephen Sondheim
540
01:27:41,000 --> 01:27:43,960
�tait et demeure �lectrisante.
541
01:27:47,800 --> 01:27:51,600
Mais c'est la danse, un des plus
beaux ensembles vus � l'�cran,
542
01:27:51,760 --> 01:27:53,920
qui est au coeur
de "West Side Story".
543
01:27:54,080 --> 01:27:57,600
Un hommage qui perdure
au talent de Jerome Robbins.
544
01:30:14,440 --> 01:30:17,120
Tr�s bien...
545
01:30:17,640 --> 01:30:18,840
On y va.
546
01:30:54,960 --> 01:30:58,640
L'entr�e de la danse au cin�ma
approche du centenaire.
547
01:30:58,800 --> 01:31:01,960
Et les innovations
ont �t� remarquables.
548
01:31:02,160 --> 01:31:05,160
C'est �vident,
la danse suit la musique.
549
01:31:05,320 --> 01:31:08,160
Quand la musique change,
la danse change aussi.
550
01:31:08,720 --> 01:31:13,840
La musique des ann�es 1980
a fortement influenc� la danse.
551
01:31:14,000 --> 01:31:19,360
Et les changements font pr�sager
un bel avenir � la danse.
552
01:31:22,720 --> 01:31:26,920
En 1977, le disco battait son plein.
553
01:31:27,080 --> 01:31:29,960
La danse disco
ne fut jamais aussi graphique
554
01:31:30,120 --> 01:31:32,560
que dans "La fi�vre du samedi soir".
555
01:31:32,720 --> 01:31:37,080
La musique des Bee Gees soulignait
l'�l�ment le plus marquant du film :
556
01:31:37,240 --> 01:31:41,040
la danse spectaculaire
de John Travolta.
557
01:32:40,640 --> 01:32:44,480
"Fame", un film qui prit
tout le monde par surprise.
558
01:32:44,640 --> 01:32:48,160
La chanson valut un Oscar
� son interpr�te Irene Cara.
559
01:32:48,320 --> 01:32:50,680
Des num�ros de danse
exub�rants et spontan�s,
560
01:32:51,040 --> 01:32:53,360
traduisaient l'esprit de l'�poque :
561
01:32:53,520 --> 01:32:55,600
l�chez-vous.
562
01:33:59,200 --> 01:34:02,880
Jennifer Beals
�tait la vedette de "Flashdance",
563
01:34:03,040 --> 01:34:07,200
une soudeuse et danseuse
qui r�ve de devenir ballerine.
564
01:34:07,360 --> 01:34:09,160
Le film fit un tabac.
565
01:34:09,800 --> 01:34:13,320
L� encore, Irene Cara obtint
un Oscar pour la chanson.
566
01:34:13,480 --> 01:34:18,880
Mais on doit la danse � la doublure
de Beals, Marine Jahan.
567
01:35:40,480 --> 01:35:43,920
En 1983, la danse au cin�ma
prit un nouveau virage.
568
01:35:44,080 --> 01:35:48,280
Les clips d�barqu�rent � la t�l�
et dans les cin�mas,
569
01:35:48,440 --> 01:35:53,360
offrant au public une forme stylis�e
de danse � l'�cran.
570
01:35:54,520 --> 01:35:58,440
L'adepte le plus innovant
et le plus connu de ce m�dia
571
01:35:58,600 --> 01:36:02,160
est un chanteur, danseur
et chor�graphe de talent
572
01:36:02,320 --> 01:36:06,600
qui devrait tenir l'affiche
encore quelque temps :
573
01:36:06,760 --> 01:36:08,120
Michael Jackson.
574
01:37:12,200 --> 01:37:14,600
C'est �a, la danse.f
48540
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