All language subtitles for Django Reinhardt - Three Fingered Lightning [2010]

Me sent� atra�do por el jazz.
Admir� su forma perfecta

y su precisi�n instrumental,
tambi�n presente en la m�sica cl�sica,

pero que en general faltaba
en la m�sica popular.

El jazz franc�s ha perdido una leyenda.
Una noticia anunciando

la muerte de Django Reinhardt,
sacudi� al mundo ayer.

Los m�sicos y fan�ticos del jazz
de todo el mundo,

se sintieron afectados por
la muerte de Django Reinhardt.

�l fue uno de los mejores
guitarristas de su tiempo

y un excepcional
director de orquesta.

Cuando era joven,
su clan gitano reconoci�

su don y lo alent�
a desarrollar su talento.

Django naci� en una cama de paja
en la caravana de su familia.

Su madre, N�gros,
era bailarina.

Su padre fue un
artista viajero

que abandon� a N�gros
en la crianza

de Django y su hermano peque�o,
Joseph�

Despu�s de la Primera Guerra Mundial,
el campamento gitano se estableci�

en las afueras de Par�s.

Django ya no jugaba
con otros ni�os de 10 a�os:

ten�a ambiciones mayores.

En las calles de
Pigalle y Montmartre,

pide limosna y toca el banjo,
reproduciendo melod�as de o�do.

A los 13,
el ni�o prodigio

comenz� su carrera
con el acordeonista, Gu�rino.

Sus ritmos eran tocados
en bailes populares.

Ya estimado por sus pares,
lo invitan a salir de gira.

En 1928,
grab� su primer �lbum

con el famoso acordeonista
Jean Vaissade,

en una �poca en la que el acorde�n
estaba en su punto m�s alto.

Los bailes populares atra�an
al joven gitano como un im�n.

Gradualmente domin�
la t�cnica de la guitarra-banjo.

Todos quer�an contratarlo,

incluso el maestro brit�nico
Jack Hilton.

A Django ya se le promete
fama y gloria internacionales.

S�lo tiene 18.

Esa noche,
cuando volvi� al campamento,

Django estaba ansioso
por contar a Bella sus buenas noticias.

Su joven esposa embarazada
lo esperaba en su caravana,

llena de flores de celuloide.

Una vela estaba encendida
y accidentalmente cay�.

Se produjo un incendio.
Bella pidi� ayuda.

Django qued� atrapado.

Sus hermanos gitanos lo llevaron
al hospital con quemaduras serias.

Sus sue�os de estrellato
se prendieron fuego.

Le llev� 18 meses para
que las severas quemaduras

en su mano izquierda sanaran.

Dos dedos permanecieron paralizados.

Con los otros 3,
comenz� a tocar una guitarra

que su hermano Joseph
le hab�a llevado.

Tres dedos,
que le hac�an doler el alma,

y dieron nacimiento a su genio.

Django toc� de nuevo, y
el sol del sur le hizo se�as.

Como su padre, Django dej�
a su esposa e hijo, Lousson.

En Toulon, Django
tuvo un encuentro con el destino:

el pintor Emile Savitry,
volviendo de un viaje,

ten�a un equipaje
lleno de discos.

Esa noche nos encontramos en Toulon,
en 1930,

yo simul� tener hambre
para compartir un s�ndwich contigo.

T� obviamente lo necesitabas,

pero eras demasiado orgulloso
para pedir uno.

Entonces te dije
que ten�a una guitarra.

Demasiado tentado para resistirte,

te acercaste
y tocaste maravillosamente.

De repente, te diste cuenta
de que a alguien le gustaba tu m�sica.

Fue la primera vez que escuchaste a
Duke Ellington y a Armstrong.

Eso te hizo llorar.
�Jazz de verdad!

Django fue golpeado por esa m�sica.

Para �l,
el jazz era m�s que m�sica,

encarnaba
el movimiento, el riesgo, la libertad,

y su propia naturaleza.

Django merodeaba
los cabarets de la Costa Azul

junto con
el pintor que amaba la m�sica.

Desde Palm Beach Club a
Bo�te � Matelots,

se gan� al p�blico
que segu�a prefiriendo

la m�sica de acorde�n,
mientras que �l so�aba con el jazz.

Par�s era el lugar para estar,
con sus cabarets y clubs.

All�, un joven violinista
estaba haciendo su debut:

St�phane Grappelli.

Django y St�phane
hab�an o�do hablar uno del otro.

Ambos eran artistas callejeros
cuando eran j�venes.

St�phane Grappelli
tocaba en Croix du Sud.

Una noche, not� a un hombre,

que parec�a disfrutar de la m�sica.

Era joven,
de ojos oscuros,

sentado en el bar.
Me dijo muy elocuentemente,

"�Oh, hermano,
c�mo amo tu m�sica!"

Averig�� m�s tarde que era
el gitano, Django Reinhardt.

La vibraci�n del viol�n
de St�phane Grappelli

inspir� a Django
a crear una fusi�n entre

la guitarra y el viol�n.

Algo que atraer�a
a los fan�ticos del jazz.

Demasiado pronto, quiz�s.

En 1932,
el swing conquist� la capital.

El nuevo Hot Club de Francia,
creado por

Hugues Pannassier, Pierre Nourry

y Charles Delaunay,

armaba conciertos con estrellas de jazz
de Estados Unidos que visitaban Par�s.

Los aficionados
se estremec�an por los invitados�

...Duke Ellington...

...Bill Coleman...

� y el maestro innovador
Louis Armstrong.

La imaginaci�n de Django se dispar�.

Django apenas pod�a contenerse.

Estas ricas ornamentaciones
musicales sonaban como el jazz.

Jean Sablon escuch� hablar
del talento de Django.

�l necesitaba otro m�sico
para acompa�ar las voces de fondo.

Contrat� a Django para salir de gira.

La vida era f�cil
con el cantante franc�s.

Fue a Londres
y se hizo mundialmente famoso a los 20.

En Par�s, se convirti� en acompa�ante
preciado en los bailes de t�.

Por desgracia, a Par�s le gustaba m�s
las canciones que el swing.

Django practicaba la m�sica
que amaba, en privado.

En 1934, los bailes se llevaban a cabo
en el Claridge Hotel de moda.

El bajista Louis Vola, amigo
de Bo�te � Matelots,

invit� a Django y a Grappelli
a unirse a su orquesta.

Ellos tocaban valses y tangos.

Durante las pausas, ambos m�sicos
improvisaban temas de jazz.

Su sonido era �nico.

El sue�o de Django estaba
tomando forma: jazz para cuerdas.

Louis Vola se uni� a ellos, junto
con el guitarrista Roger Chaput.

Todos estaban sorprendidos
con esta nueva forma de jazz.

Hab�a nacido un cuarteto.

Django me dijo un d�a:
"Escucha, amigo,

cuando toco, s�lo tengo una guitarra
y un bajo para acompa�arme,

�pero cuando t� tocas, tienes
una guitarra, un bajo y a m�!

As� que necesito
un respaldo m�s fuerte".

Como estaba cerca de
su familia,

invit� a su hermano
Joseph a que se uniera,

y nos convertimos
en el Quinteto Hot Club de Francia.

Se llevaban espl�ndidamente bien.

Una simbiosis se form� lentamente.

Desarrollaban un v�nculo estrecho mientras
creaban audaces nuevas armon�as.

Probablemente reconociste "Dinah".

Esa fue la primera pieza
que grab� el Quinteto.

No �ramos populares en esa �poca.
A pesar de los esfuerzos,

de Pierre Nourry, Charles
Delaunay y Hugues Panassi�,

nadie estaba interesado.

Nunca funcionar�.

No podemos bailar con eso.

Entonces Henri Cald�ro
nos dio nuestra gran oportunidad.

Bajo su sello discogr�fico
Ultraphone,

pudimos grabar
el mismo d�a

"Dinah",
"Lady Be Good", "I Saw a Star",

y "Tiger Rag".

Nos di� unos generosos
500 francos,

algo muy amable de su parte.

Est�bamos tan encantados
en o�rnos,

especialmente Django.

�l estaba tan feliz
en o�rse tocar la guitarra.

El chico milagroso de las calles
ten�a algo de qu� sentirse orgulloso.

�l estaba a la vanguardia
de una nueva forma de jazz.

Su desventaja lo forzaba
a explorar nuevos acordes.

Los resultados fueron sorprendentes.

La quemadura maliciosa tocaba
con mente propia.

Hab�a otros guitarristas,
como Eddy Lang,

y otros,
cuyos nombres olvid�,

que eran excelentes acompa�antes
o solistas.

Pero ninguno
estaba a la altura de Django.

Django lo ten�a todo:

virtuosismo, sensibilidad
e imaginaci�n.

Las tres cualidades
que un solista debe tener,

que crean su estilo.
El estilo de Django era incomparable.

Muchos intentaron,
pero nunca tuvieron �xito.

Django reinvent� la m�sica que
otros se esforzaban por reproducir.

El Quinteto Hot Club de Francia
estimulaba un nuevo tipo de jazz.

Bajo el mando de
Charles Delaunay, Pierre Nourry

y Hugues Pannassi�,
se convirtieron en un Quinteto top.

Los solistas Django Reinhardt
y St�phane Grappelli

son dos
de los m�s grandes del mundo.

Probablemente no exista un solo
guitarrista en Estados Unidos,

tan excitante como Django.

El �xito del Quinteto era enorme.
Los conciertos eran reservados

desde Salle Pleyel al
The Big Apple en Pigalle.

El Hot Club invitaba a artistas de
Estados Unidos que estaban de visita:

Coleman Hawkins, Eddie South,
Bill Coleman y Duke Ellington.

Todos los conciertos terminaban
con sesiones de jam,

mientras Django era admirado
por sus propios h�roes.

Incluso impresion� a Armstrong
en el Bricktop en Montmartre.

El Quinteto tambi�n
tuvo algunas bajas.

La vida n�made de Django

era mucho m�s atractiva
que cualquier contrato.

Muchas veces se fugaba
con sus amigos gitanos

o a jugar billar,
plantando a su banda.

Django ganaba dinero suficiente,

pero a menudo lo perd�a en apuestas
y llevaba una vida azarosa.

Afortunadamente,
la banda grab� muchas canciones:

m�s de 60 �lbums se grabaron
en 4 a�os.

Los brit�nicos amaban al Quinteto.

Decca les ofreci�
un contrato de un a�o.

Tocaron en las salas
m�s bellas de Londres.

La BBC les dedic�
programas especiales

e incluso film�
una pel�cula promocional sobre ellos.

En 1939, el Quinteto segu�a en Londres
cuando estall� la Segunda Guerra Mundial.

Cuando la guerra se declar�,
ca� enfermo.

Django se qued� conmigo
en el hospital,

pero cuando son� la primera sirena
antia�rea, huy�.

Llam� a mi ventana
y me pidi� que me fuera con �l.

Respond�: "No puedo.

Estoy muy enfermo y no puedo
moverme, as� que ver�..."

Dos d�as despu�s de que se fue,
lament� mi decisi�n.

Trat� de escapar,
pero era demasiado tarde.

Las primeras bombas alemanas
golpearon el norte de Francia.

En Par�s, los amantes del jazz
segu�an en movimiento.

Las salas de baile clandestinas
alojaban m�sicos.

Los j�venes quer�an swing,
nada m�s que swing.

Sin el violinista
St�phane Grappelli,

Django ahora buscaba
nuevos arreglos.

Un m�sico de su calibre
es dif�cil de encontrar.

El cabaret de Jimmy Bar contrat�
a Django para una serie de conciertos.

Una nueva ola de m�sicos,
intimidados por el gitano,

trataron de aparecer.

Sentado junto a ese genio,

yo hab�a observado su mano.

Era extra�o. Tocaba
con sus dedos as�. �Lo ves?

Tocaba s�lo con dos dedos,

y nadie pod�a tocar como �l.

Si hubiera tocado con 4 dedos,

yo hoy no tocar�a la guitarra.

As� que lo observaba,
tratando de copiarlo.

Era celoso de sus acordes.

Cuando vio que lo estaba imitando,

al d�a siguiente se dio
vuelta, para ocultar su mano.

Entonces para copiar su acorde,
me concentraba en un �nico acorde.

Por ejemplo, el primer acorde
que le rob� fue�

No dije nada.

Memorizaba el acorde
y cuando iba a casa,

pasaba toda la noche
tratando de entenderlo.

Entonces al d�a siguiente,
inocentemente�

�l me mir� sorprendido,

y nos hicimos amigos.

Pero Henri Salvador
no se uni� al Quinteto.

Django estaba buscando un solista
con un nuevo sonido.

Entonces pidi� al saxofonista Hubert
Rostaing que tocara el clarinete.

All� estaba el sonido
que estaba buscando.

Un clarinete
reemplaz� al viol�n,

mientras que la bater�a
reemplaz� a la guitarra.

Hubert Rostaing fue el nuevo
solista que reemplaz� a Grappelli.

Naci� un nuevo Quinteto,
estimulado por "Nuages",

una pieza que m�s tarde se hizo
famosa en todo el mundo.

Durante la ocupaci�n,
el Quinteto fue tan popular

que vendieron 8 veces m�s �lbums
que antes de la guerra.

Para nosotros los m�sicos de jazz,
Django era una estrella,

pero el p�blico en general
disfrutaba "Nuages",

y los intentos de Django
por convertirse en m�sico comercial,

que hab�a funcionado muy bien
de 1940 a 1942.

Django tambi�n era
una estrella de la m�sica popular,

y no s�lo
un gran m�sico de jazz.

�C�mo lo dir�a?

Pocos artistas
ten�an el mismo estatus.

El jazz curaba las aflicciones diarias

y tambi�n era una forma
de resistencia.

En las salas de baile, los "zazous"
bailaban con "Sweet Georgia Brown",

renombrado "Douce Georgette",

o con "Saint Louis Blues", cambiado
a "Le Blues de Saint Louis,"

para ocultar los t�tulos
norteamericanos a los ocupantes.

El Quinteto atrajo
a la crema de Par�s

y se cubri� de gloria
y conciertos.

En diciembre de 1940,
el Quinteto fue aclamado

en el primer Festival Franc�s
de Jazz, y agot� las entradas

en Pleyel, Le Moulin Rouge,
Alhambra, Olympia

y en el
Th��tre des Champs-�lys�es.

Django era muy feliz
e incluso se volvi� puntual.

Django era como un dios para m�.

Estaba ansioso por conocerlo,
pero me sent�a un poco intimidado.

Entonces un d�a,
fui a visitar a Delaunay

a su casa en la calle Chaptal,

cuando de repente, la puerta
se abri� y entr� Django.

La persona que vi no era un dios,
sino un pr�ncipe.

Su popularidad
lo hac�a extravagante.

En el Cirque Medrano,
quer�a hacer una entrada

en una media luna
colgando del techo.

Nunca continu� con ese proyecto,

pero Django se divert�a�

En 1944,
Par�s fue liberada.

Los bailes reemplazaron
a los conciertos.

Django tocaba casi exclusivamente
para las tropas norteamericanas.

A los 34, finalmente
distrutaba de la vida familiar.

Su segunda esposa, Naguine,
con quien se cas� un a�o antes,

le dio un hijo, Babik.

Viv�an en Montmartre,

y "La Roulotte Club" en la calle
Pigalle volvi� a cambiar de nombre

para llamarse
Chez Django Reinhardt.

La liberaci�n ofreci�
un nuevo desaf�o a Django.

Los soldados aliados en Par�s
lo conoc�an bien.

Ellos quer�an o�rlo
tocar su m�sica.

Algunos incluso hab�an ensayado piezas
del hombre al que llamaban

"El Rel�mpago de Tres Dedos".

"Djangolog�a", "Nuages",
y "Manoir de mes r�ves"

eran bien conocidos�

Django tocaba con
la banda de jazz ATC,

la orquesta de jazz del
ej�rcito norteamericano.

Eso abri� nuevos horizontes.

El futuro
yac�a al otro lado del Atl�ntico,

pero primero, fue a Londres,
para reunirse con St�phane Grappelli.

Para Django,
algunas fechas no pueden olvidarse.

En mi cumplea�os,
encontr� a Delaunay y a Reinhardt

sentados en mi departamento.
La guerra hab�a terminado.

Me sent� tan sorprendido
de ver a Django.

Delauney explic� c�mo se las
hab�an arreglado para sorprenderme.

Hab�a unos pocos instrumentos
por ah�,

y yo todav�a ten�a mi viol�n.

Django s�lo pod�a expresar sus
sentimientos a trav�s de su guitarra.

Ten�amos una urgencia irresistible
de tocar "La Marsellesa".

A menudo comenz�bamos a tocar
al mismo momento en el mismo tono

sin siquiera consultarnos
entre nosotros.

Nunca entend� eso. Algunos
lo llaman transmisi�n de pensamiento,

pero no lo s�.

De todas formas,
nunca olvidar� a Django,

que fue un gran amigo.

Y debo decir�

Que probablemente nunca encuentre
un talento musical de su alcance.

Imposible.

Durante ese viaje a Londres,

Django tuvo que ser
llevado de urgencia al hospital.

Ten�a la presi�n sangu�nea alta
y su cicatriz ahora era dolorosa.

El polvo que se aplicaba todos los d�as
apenas aliviaba el dolor.

Django y St�phane tocaban
juntos en ocasiones,

pero el Quinteto nunca recuper� su
su estrellato previo a la Segunda Guerra.

Durante la ocupaci�n,
Django fue afortunado.

Los alemanes tambi�n
disfrutaban del jazz.

Pero como esta carta testifica,

�l nunca acept� tocar
para las fuerzas de ocupaci�n.

En 1944,
Django, que era analfabeto,

dict� esta carta e hizo que
se la enviaran a Gillie Darcie,

presentador del programa de la BBC
"Les fran�ais parlent aux fran�ais".

"Durante la ocupaci�n,
fui tentado por el dinero

que los alemanes me ofrec�an,
pero nunca ced� a sus peticiones,

a�n cuando necesitaba el dinero.

Siempre he mantenido
mis principios.

Al contrario de otras estrellas
parisinas m�s privilegiadas que yo,

evit� dar espect�culos
frente a un p�blico alem�n.

Para escapar de las �rdenes del
Kommandantur de Par�s,

dej� el hospital
y fui a esconderme en el Savoy.

Dos veces intent� cruzar
la frontera a Suiza.

�Creer�as que le debo la vida
a un oficial alem�n,

que result� conocer mi trabajo?"

Durante esos a�os tr�gicos,
Django fue insaciable.

Compuso m�s de
40 canciones famosas,

aunque nunca pudo
leer ni escribir m�sica.

Cumpli� con su deseo y escribi�
una misa para sus hermanos gitanos.

Sr. Reinhardt,
�qu� lo hizo componer esta misa?

Los romas han estado escuchando
misas extranjeras por siglos.

Esta es para coro y �rgano.

�En qu� tipo de atm�sfera
compuso esa misa?

�Ciertamente no fue
despu�s de un concierto de jazz?

Prefiero escribir tarde en la noche
o en la cama, temprano por la ma�ana.

�Escribi� su m�sica?

No, dict� la m�sica a mi
clarinetista, G�rard L�vesque,

del Quinteto Hot Club
de Francia.

Muchas personas en Francia y
en todo el mundo lo consideran

el rey de los gitanos.
�Esto es cierto?

No, en realidad no.
Quiz�s alg�n d�a.

Me aprecian y
yo les agradezco con esta misa.

Django no estaba
entrenado en m�sica cl�sica,

pero amaba
la m�sica cl�sica.

Especialmente le gustaba
la primera sinfon�a de Stravinsky,

llamada "El P�jaro de Fuego
y Petrushka".

Eso lo inspiraba
de manera diferente que

Coleman Hawkins o Benny Carter,
que conoc�a de memoria.

Carec�a de una educaci�n formal,
pero ten�a buen o�do para la m�sica.

Sus talentos como compositor
se demostraban en sus improvisaciones.

Su estilo, fraseo
y armon�as siguieron evolucionando.

Django era diferente.

He acompa�ado a
muchos m�sicos de jazz,

pero �l fue el mejor improvisador
que he visto en mi vida.

Despu�s de tocar con el mismo

artista cada noche, comienzas a
ver a d�nde se est�n dirigiendo

en sus melod�as,
pero no con Django.

�l siempre tocaba algo nuevo.

Django era un gran improvisador.

Estoy seguro de que en el momento
en que comenzaba su solo,

�l no ten�a idea alguna
de qu� iba a tocar.

Lo resolver�a
mientras avanzaba.

Eso era lo que lo hac�a un genio.
Jacques Hesse ten�a

una buena forma de decirlo. Dec�a
que Django tomaba todos los riesgos,

como un bacar�
o un jugador de casino.

As� es como se improvisa.
Si no te arriesgas,

olv�date de eso.

Django impresionaba mucho
a guitarristas y otros m�sicos

de su tiempo.
Terminaba sus frases

con una nota cantada
singularmente larga.

Eso es lo que me sorprend�a m�s
de su estilo.

Su estilo �nico lo distingu�a
del resto.

Su jazz no se ajustaba exactamente
a las tradiciones norteamericanas,

ni imitaba
a los grandes maestros de la �poca.

Eso es lo que hac�a
notable su estilo.

El 29 de octubre de 1946,
Django lleg� a Nueva York,

para apropiarse del nuevo mundo.

Su gira con Duke Ellington
le llev� varios meses.

Escribi� una carta a St�phane,
quien le hab�a ense�ado a escribir.

"Querido St�phane,
S�lo para hacerte saber

que el negocio est�
yendo extremadamente bien.

Tenemos un Pullman para
la orquesta

en donde los m�sicos pueden dormir.
Duke y yo tenemos una peque�a

sala con dos camas.
�Duke es el m�s grande!

Hemos viajado a Buffalo,
Cleveland, Kansas City,

Cincinnati, Chicago, Boston,
Detroit, Philadelphia,

�y esa es s�lo la mitad de
nuestros destinos!

Perd�n por mi mal "spooling".

Te veo pronto,
Django Reinhardt."

Durante su gira con Ellington,
Django s�lo tocaba 4 piezas,

al final de cada concierto:
3 con la orquesta y 1 solo.

Se sent�a decepcionado,
como si fuera una mera atracci�n,

y Duke no hab�a compuesto
ninguna pieza para �l.

A�n as�, todas sus actuaciones
fueron tremendamente exitosas.

Dos de sus compatriotas
tambi�n estaban en Nueva York.

Su amigo Jean Sablon
y el boxeador Marcel Cerdan,

quien hab�a llegado
para pelear con Abrams.

Django lleg� tarde
a su 2do concierto

en el Carnegie Hall de Nueva York.

Cuando Django no apareci�,
Duke Ellington se disculp�

con el p�blico.
Un fuerte clamor se levant� en la sala.

Algunos comenzaron
a patear el suelo.

Django estaba disfrutando de
la hora feliz con Marcel Cerdan.

Django finalmente lleg�
en el �ltimo minuto del concierto.

El p�blico lo
ovacion� de pie.

Pero los cr�ticos norteamericanos
no se lo perdonar�an.

Desde ese momento,
tocar�a en clubs de jazz,

en vez de en grandes
salas de conciertos.

Django no volvi� a Francia
de inmediato.

Descubri� una nueva pasi�n
por la pintura,

mientras estaba parando
en su hotel.

En Par�s,
los intelectuales se reun�an

en las terrazas de
du Flore y Deux Magots.

Cuando Django volvi�
de Estados Unidos,

muchos sintieron curiosidad por
visitar su primera exhibici�n.

La librer�a del Club Saint Germain
des Pr�s est� presentando

una exhibici�n de
las pinturas de Django Reinhardt.

Primero, pedir� al pintor
Georges Patricks

que describa la esencia
de su pintura,

creada por uno de los mejores
m�sicos de jazz de nuestros tiempos.

La pintura de Django es
intrigante, ya que se inspira

en la m�sica y no en palabras.
Retrata una uni�n �ntima

entre m�sica y arte.

Django Reinhardt,
de acuerdo con Georges Patricks,

usted pinta mel�dicamente.
�Qu� tono prefiere?

F menor sostenido�

-�F menor sostenido?
-�Por qu� ese acorde en particular?

Es misterioso.

Usted pinta paisajes.
�C�mo lo inspiran?

Crec� entre paisajes.

-�Cu�les?
- El campo.

-�Y ellos lo inspiran?
- S�.

�Encuentra que la pintura
y la m�sica van bien juntas?

- No las considero lo mismo.
- �No?

Son opuestos completos.

�Qu� lo llev�
a comenzar a pintar?

Muchos de mis amigos
son pintores.

Al observarlos trabajar,
me dieron ganas de intentarlo.

En 1948, nuevos salones
de baile se trasladaron

al otro lado del Sena,
desde Montmartre

a Saint Germain des Pr�s. El
Bebop era la nueva tendencia�

Para los chicos m�s j�venes,
Django ya no estaba de moda.

Django encontr� a sus fans de nuevo
durante su gira europea.

Desde Alemania a Italia y
B�lgica a Inglaterra,

Django encant� al p�blico
cuando toc� con

St�phane Grappelli y
el renovado Quinteto.

En 1948, cerraron con br�o
el primer festival de jazz de Niza.

Pero Django sent�a que
los espect�culos eran redundantes.

Carec�an de nuevos y excitantes
descubrimientos.

De vuelta en Par�s,
anhelaba aislamiento.

Vendi� su departamento
en la calle Pigalle,

y volvi� con
sus hermanos gitanos

cerca de Bourget,
al norte de Par�s.

Pasaba su tiempo
con sus amigos,

Naguine y su hijo, Babik,
de 4 a�os.

Los d�as pasaban sin m�sica.

A veces mi padre necesitaba
contactarse con sus ra�ces gitanas.

Cuando volv�a de las giras.

Ten�amos un departamento
y una caravana.

Cada vez que le daba la gana,
llevaba a su familia

al campo, para pasar
15 d�as inmerso en la vida gitana.

Aunque disfrutaba
de esta vida n�made,

no era suficientemente lucrativa.

Atra�do por la vida parisina,

Django volvi� al
negocio del espect�culo.

Comenz� a tocar
la guitarra el�ctrica

y cre� un nuevo Quinteto
con j�venes artistas de jazz.

Un d�a, recib� una llamada
de Andr� Ekyan,

que dijo: "Hay un concierto
para un Quinteto para

tocar en un club en Roma, Italia".

Entonces pregunt�:
"�Cu�l Quinteto?"

�l respondi�:
"El Hot Club de Francia".

Dije: "�Con qui�n, se�or?"

El Sr. Ekyan era un caballero
respetado.

Respondi�:
"�Con Django, por supuesto!"

�No pod�a creerlo!
Era imposible.

S�lo ten�a 22 a�os e iba a irme
de gira con Django Reinhardt

y el Hot Club de Francia�
�Eso era incre�ble!

Hab�a un espejo grande
frente a la banda,

y pod�a ver mi reflejo
detr�s de Django.

Apenas pod�a creer lo que ve�an mis ojos.
Estaba tan profundamente conmovido,

de tener esta oportunidad.
�Apenas pod�a tocar!

Toda la experiencia se sinti�
irreal.

Hab�a visto el espect�culo
de Django en el Teatro ABC.

�l hab�a actuado
con m�sicos tan grandes.

Y aqu� est�bamos tocando
juntos.

Aprend� mucho de �l.

A los 40 a�os,
Django estaba buscando

un nuevo sonido.
Su estad�a con los Romani

no satisfac�a del todo
sus deseos.

1951.

Las noches en la capital se hicieron
v�vidas en el Quartier Latin.

El jazz se filtraba
en los clubs de Tabou,

de Saint-Germain
y de Lorientais.

El Saint-Germain Club,
dominio de Boris Vian, se expandi�

para dar la bienvenida
a la juventud parisina.

Django fue invitado
a su reapertura.

J�venes y ambiciosos boppers
lo rodeaban.

Trataba de tocar una m�sica
diferente a la propia.

No la odiaba.

Se superaba a s� mismo,
daba nuevo �mpetu a su estilo,

mezclado con una nueva
generaci�n de m�sicos,

a riesgo de perder
a sus fans.

En 1951, Django Reinhardt�

...toc� en el Saint-Germain
casi todas las noches.

Y cada noche yo estuve all�,
observ�ndolo

de cerca.

A uno o dos metros de distancia.

El estilo de Django me atrajo
de inmediato,

porque estaba influido
por la m�sica norteamericana

y los mejores m�sicos de
la �poca, Charlie Parker, Dizzy.

No era nada parecido

a la m�sica que conoc�amos,
que flirteaba

con la m�sica popular.

Benny Goodman est� en Par�s.
Tambi�n Django Reinhardt.

�l est� actuando el viernes.
�No es as�, Django Reinhardt?

S�, intentaremos
actuar juntos.

- �Esta es la primera vez?
- Lo es.

Ustedes nunca se vieron y�

Lo vi en Nueva York,
en el Club 400,

pero no se me permiti�
tocar all�.

Ahora actuar�n juntos.

- S�.
- �Qu� tocar�n?

No lo sabemos. Podr�amos
improvisar 2 o 3 piezas.

- �S�lo as�?
- S�.

- �No van a prepararse o ensayar?
- Ensayamos el jueves.

Django aprovechaba cada oportunidad
para reunirse con m�sicos norteamericanos

que visitaban Europa.

Actu� con
Dizzy Gillespie en Bruselas

e improvis� con Les Paul
en Par�s.

El productor norteamericano Norman
Granz tambi�n estaba en Francia.

Grab� 8 pistas con Django,

con la idea de promover un renacimiento
de la m�sica gitana en Estados Unidos.

Django parec�a estar
en lo m�s alto de su arte.

En fotos siempre vemos,
o m�s bien a menudo vemos a Django

mirando el cuello de su
guitarra para saber,

como un principiante,
d�nde colocar sus dedos, etc.

Recuerdo a Django actuando
en el Saint-Germain Club.

Estaba tocando,
pero su cabeza estaba en otro lado,

sin embargo concentr�ndose
en lo esencial.

No es que uno se
deja llevar o sue�a despierto

y toca ese tipo de m�sica.

��l estaba incre�blemente l�cido!

Django adopt�
un modo de vida menos n�made.

Los Reinhardt ahora viv�an
en una casita en el campo,

en Samois-sur-Seine,
a 60 km de Par�s.

Entre espect�culos,
Django jugaba al pool,

pintaba,

o se iba a pescar.

Desde 1951 a 1953,
justo antes de su muerte,

pas� mucho tiempo con �l.
Estaba en un per�odo introspectivo.

Su m�sica hab�a cambiado
por completo desde 1948.

Estaba tratando
de meterse en algo

que estaba explorando

y experimentando,
para cambiar estilos.

Estaba reevalu�ndose
cada 10 a�os.

Se instal� en Samois
por esa raz�n,

para sentirse bien por dentro

y poder expresar
lo que segu�a queriendo expresar.

Prefiero el Django
de 1953,

del �ltimo �lbum.

Prob� que no estaba tocando
con m�sicos antiguos,

al elegir a Martial Solal.

Era muy avanzado.

El pianista m�s t�cnicamente
avanzado del lugar.

Django toc� con �l.

El 8 de mayo de 1953,

Django entr� al estudio para
una sesi�n de grabaci�n hist�rica.

Todav�a puedo ver esa sesi�n
como si estuviera all� ahora.

Es como si el tiempo
se comprimiera.

Fue un momento muy poderoso
para m�, as� que lo recuerdo bien.

Recuerdo sentirme inc�modo
y sentir p�nico esc�nico.

No me atrev�a a llevar
el ritmo con mis pies.

Yo era relativamente joven.
Ten�a 25, 26.

Entonces, eso era considerado
joven para un pianista de jazz.

Django estaba en lo m�s alto
de su fama

y yo era s�lo un principiante.

Por lo que todo conspiraba
para hacerme

sentir t�mido e inc�modo.

Django no emit�a una palabra.

Daba el t�tulo, el tono.
Todo se hac�a en una toma.

Era muy corto.

Su parte era bien ejecutada.

Recuerdo sentirme enfermo

y nunca compr� ese �lbum.

Por desgracia, �pocas m�s
oscuras yac�an por delante.

Django volvi� a Samois
despu�s de su gira por Suiza.

Hab�a estado quej�ndose
de violentos dolores de cabeza.

Una vez m�s, su temor a los m�dicos
le impidi� ver a uno.

El gitano se convirti� en una leyenda

en su pac�fico remanso
en las costas del Sena.

Su pueblo conserva dos versiones
de la historia de su muerte:

en la primera,
lleg� a casa tarde de un concierto

y en la segunda,
lleg� a casa de ir a pescar.

En ambas versiones, pas� por
Fernand's, su lugar para beber,

pidi� una bebida y colaps�.

Django Reinhardt muri� de un
derrame cerebral el 16 de mayo de 1953.

Ten�a 43.

Al d�a siguiente,

todos los que se le unieron en
su b�squeda del absoluto musical

estaban all�.

Sus hermanos gitanos, por supuesto.

Toda la comunidad ofreci�

a N�gros su apoyo
por la p�rdida de su hijo.

Joseph tambi�n. Desde entonces, �l
toc� con una silla vac�a

a su lado, como tributo
a su hermano.

Su familia del jazz tambi�n estaba all�.
Al igual que Bill Coleman

y Andr� Ekyan.

Grappelli estuvo ausente.
Estaba tocando en Florencia.

Django falleci�,

pero su arte,

pinturas,

y m�sica lo sobrevivieron.

Los gitanos tienen una costumbre
cuando los miembros de la familia fallecen.

Queman todo
lo que la persona ten�a.

Cuando mi madre muri�,
quem� su caravana.

Quem� la caravana
y su contenido,

sin saber
o intentar entender

si hab�a dinero en ella.

Pusimos un tanque de gas en
una cantera y la quemamos.

No pudimos
hacer eso con mi padre,

pero quemamos todo
afuera de la casa:

sus ca�as de pescar, ropa,

sus pertenencias personales.

Afortunadamente, mi madre guard�
sus pinturas.

De otra manera,
habr�a sido tr�gico.

Conservamos su guitarra.

Mi madre se la dio
a la Cit� de la Musique.

Aparece junto
al viol�n de Paganini

y al piano de Chopin.
No est� nada mal.

No puedo comenzar este informe
de prensa sin lamentar,

junto con todos los estusiastas del jazz
y quienes lo conoc�an,

la p�rdida del viejo y querido Django.

Les aseguro, ojal� no hubiera
le�do estos art�culos inform�ndome

de este evento idiota.

Django fue un gran tipo,
tan con los pies en la tierra,

tan buen amigo
y tan buen m�sico,

que es imposible permanecer
indiferente a su muerte.

El jazz franc�s no pudo sufrir
una p�rdida mayor.

El mundo del jazz se siente
asolado por el dolor.

Django hizo que la m�sica de jazz
fuera accesible a los j�venes,

electrificados por su sonido
tan pronto como la escuchaban.

Nuestras plumas nunca servir�n
al jazz como �l lo hizo.

Django, viejo amigo,

adi�s,
nunca te olvidaremos.