Original subtitles

Me sent� atra�do por el jazz. Admir� su forma perfecta

y su precisi�n instrumental, tambi�n presente en la m�sica cl�sica,

pero que en general faltaba en la m�sica popular.

El jazz franc�s ha perdido una leyenda. Una noticia anunciando

la muerte de Django Reinhardt, sacudi� al mundo ayer.

Los m�sicos y fan�ticos del jazz de todo el mundo,

se sintieron afectados por la muerte de Django Reinhardt.

�l fue uno de los mejores guitarristas de su tiempo

y un excepcional director de orquesta.

Cuando era joven, su clan gitano reconoci�

su don y lo alent� a desarrollar su talento.

Django naci� en una cama de paja en la caravana de su familia.

Su madre, N�gros, era bailarina.

Su padre fue un artista viajero

que abandon� a N�gros en la crianza

de Django y su hermano peque�o, Joseph�

Despu�s de la Primera Guerra Mundial, el campamento gitano se estableci�

en las afueras de Par�s.

Django ya no jugaba con otros ni�os de 10 a�os:

ten�a ambiciones mayores.

En las calles de Pigalle y Montmartre,

pide limosna y toca el banjo, reproduciendo melod�as de o�do.

A los 13, el ni�o prodigio

comenz� su carrera con el acordeonista, Gu�rino.

Sus ritmos eran tocados en bailes populares.

Ya estimado por sus pares, lo invitan a salir de gira.

En 1928, grab� su primer �lbum

con el famoso acordeonista Jean Vaissade,

en una �poca en la que el acorde�n estaba en su punto m�s alto.

Los bailes populares atra�an al joven gitano como un im�n.

Gradualmente domin� la t�cnica de la guitarra-banjo.

Todos quer�an contratarlo,

incluso el maestro brit�nico Jack Hilton.

A Django ya se le promete fama y gloria internacionales.

S�lo tiene 18.

Esa noche, cuando volvi� al campamento,

Django estaba ansioso por contar a Bella sus buenas noticias.

Su joven esposa embarazada lo esperaba en su caravana,

llena de flores de celuloide.

Una vela estaba encendida y accidentalmente cay�.

Se produjo un incendio. Bella pidi� ayuda.

Django qued� atrapado.

Sus hermanos gitanos lo llevaron al hospital con quemaduras serias.

Sus sue�os de estrellato se prendieron fuego.

Le llev� 18 meses para que las severas quemaduras

en su mano izquierda sanaran.

Dos dedos permanecieron paralizados.

Con los otros 3, comenz� a tocar una guitarra

que su hermano Joseph le hab�a llevado.

Tres dedos, que le hac�an doler el alma,

y dieron nacimiento a su genio.

Django toc� de nuevo, y el sol del sur le hizo se�as.

Como su padre, Django dej� a su esposa e hijo, Lousson.

En Toulon, Django tuvo un encuentro con el destino:

el pintor Emile Savitry, volviendo de un viaje,

ten�a un equipaje lleno de discos.

Esa noche nos encontramos en Toulon, en 1930,

yo simul� tener hambre para compartir un s�ndwich contigo.

T� obviamente lo necesitabas,

pero eras demasiado orgulloso para pedir uno.

Entonces te dije que ten�a una guitarra.

Demasiado tentado para resistirte,

te acercaste y tocaste maravillosamente.

De repente, te diste cuenta de que a alguien le gustaba tu m�sica.

Fue la primera vez que escuchaste a Duke Ellington y a Armstrong.

Eso te hizo llorar. �Jazz de verdad!

Django fue golpeado por esa m�sica.

Para �l, el jazz era m�s que m�sica,

encarnaba el movimiento, el riesgo, la libertad,

y su propia naturaleza.

Django merodeaba los cabarets de la Costa Azul

junto con el pintor que amaba la m�sica.

Desde Palm Beach Club a Bo�te � Matelots,

se gan� al p�blico que segu�a prefiriendo

la m�sica de acorde�n, mientras que �l so�aba con el jazz.

Par�s era el lugar para estar, con sus cabarets y clubs.

All�, un joven violinista estaba haciendo su debut:

St�phane Grappelli.

Django y St�phane hab�an o�do hablar uno del otro.

Ambos eran artistas callejeros cuando eran j�venes.

St�phane Grappelli tocaba en Croix du Sud.

Una noche, not� a un hombre,

que parec�a disfrutar de la m�sica.

Era joven, de ojos oscuros,

sentado en el bar. Me dijo muy elocuentemente,

"�Oh, hermano, c�mo amo tu m�sica!"

Averig�� m�s tarde que era el gitano, Django Reinhardt.

La vibraci�n del viol�n de St�phane Grappelli

inspir� a Django a crear una fusi�n entre

la guitarra y el viol�n.

Algo que atraer�a a los fan�ticos del jazz.

Demasiado pronto, quiz�s.

En 1932, el swing conquist� la capital.

El nuevo Hot Club de Francia, creado por

Hugues Pannassier, Pierre Nourry

y Charles Delaunay,

armaba conciertos con estrellas de jazz de Estados Unidos que visitaban Par�s.

Los aficionados se estremec�an por los invitados�

...Duke Ellington...

...Bill Coleman...

� y el maestro innovador Louis Armstrong.

La imaginaci�n de Django se dispar�.

Django apenas pod�a contenerse.

Estas ricas ornamentaciones musicales sonaban como el jazz.

Jean Sablon escuch� hablar del talento de Django.

�l necesitaba otro m�sico para acompa�ar las voces de fondo.

Contrat� a Django para salir de gira.

La vida era f�cil con el cantante franc�s.

Fue a Londres y se hizo mundialmente famoso a los 20.

En Par�s, se convirti� en acompa�ante preciado en los bailes de t�.

Por desgracia, a Par�s le gustaba m�s las canciones que el swing.

Django practicaba la m�sica que amaba, en privado.

En 1934, los bailes se llevaban a cabo en el Claridge Hotel de moda.

El bajista Louis Vola, amigo de Bo�te � Matelots,

invit� a Django y a Grappelli a unirse a su orquesta.

Ellos tocaban valses y tangos.

Durante las pausas, ambos m�sicos improvisaban temas de jazz.

Su sonido era �nico.

El sue�o de Django estaba tomando forma: jazz para cuerdas.

Louis Vola se uni� a ellos, junto con el guitarrista Roger Chaput.

Todos estaban sorprendidos con esta nueva forma de jazz.

Hab�a nacido un cuarteto.

Django me dijo un d�a: "Escucha, amigo,

cuando toco, s�lo tengo una guitarra y un bajo para acompa�arme,

�pero cuando t� tocas, tienes una guitarra, un bajo y a m�!

As� que necesito un respaldo m�s fuerte".

Como estaba cerca de su familia,

invit� a su hermano Joseph a que se uniera,

y nos convertimos en el Quinteto Hot Club de Francia.

Se llevaban espl�ndidamente bien.

Una simbiosis se form� lentamente.

Desarrollaban un v�nculo estrecho mientras creaban audaces nuevas armon�as.

Probablemente reconociste "Dinah".

Esa fue la primera pieza que grab� el Quinteto.

No �ramos populares en esa �poca. A pesar de los esfuerzos,

de Pierre Nourry, Charles Delaunay y Hugues Panassi�,

nadie estaba interesado.

Nunca funcionar�.

No podemos bailar con eso.

Entonces Henri Cald�ro nos dio nuestra gran oportunidad.

Bajo su sello discogr�fico Ultraphone,

pudimos grabar el mismo d�a

"Dinah", "Lady Be Good", "I Saw a Star",

y "Tiger Rag".

Nos di� unos generosos 500 francos,

algo muy amable de su parte.

Est�bamos tan encantados en o�rnos,

especialmente Django.

�l estaba tan feliz en o�rse tocar la guitarra.

El chico milagroso de las calles ten�a algo de qu� sentirse orgulloso.

�l estaba a la vanguardia de una nueva forma de jazz.

Su desventaja lo forzaba a explorar nuevos acordes.

Los resultados fueron sorprendentes.

La quemadura maliciosa tocaba con mente propia.

Hab�a otros guitarristas, como Eddy Lang,

y otros, cuyos nombres olvid�,

que eran excelentes acompa�antes o solistas.

Pero ninguno estaba a la altura de Django.

Django lo ten�a todo:

virtuosismo, sensibilidad e imaginaci�n.

Las tres cualidades que un solista debe tener,

que crean su estilo. El estilo de Django era incomparable.

Muchos intentaron, pero nunca tuvieron �xito.

Django reinvent� la m�sica que otros se esforzaban por reproducir.

El Quinteto Hot Club de Francia estimulaba un nuevo tipo de jazz.

Bajo el mando de Charles Delaunay, Pierre Nourry

y Hugues Pannassi�, se convirtieron en un Quinteto top.

Los solistas Django Reinhardt y St�phane Grappelli

son dos de los m�s grandes del mundo.

Probablemente no exista un solo guitarrista en Estados Unidos,

tan excitante como Django.

El �xito del Quinteto era enorme. Los conciertos eran reservados

desde Salle Pleyel al The Big Apple en Pigalle.

El Hot Club invitaba a artistas de Estados Unidos que estaban de visita:

Coleman Hawkins, Eddie South, Bill Coleman y Duke Ellington.

Todos los conciertos terminaban con sesiones de jam,

mientras Django era admirado por sus propios h�roes.

Incluso impresion� a Armstrong en el Bricktop en Montmartre.

El Quinteto tambi�n tuvo algunas bajas.

La vida n�made de Django

era mucho m�s atractiva que cualquier contrato.

Muchas veces se fugaba con sus amigos gitanos

o a jugar billar, plantando a su banda.

Django ganaba dinero suficiente,

pero a menudo lo perd�a en apuestas y llevaba una vida azarosa.

Afortunadamente, la banda grab� muchas canciones:

m�s de 60 �lbums se grabaron en 4 a�os.

Los brit�nicos amaban al Quinteto.

Decca les ofreci� un contrato de un a�o.

Tocaron en las salas m�s bellas de Londres.

La BBC les dedic� programas especiales

e incluso film� una pel�cula promocional sobre ellos.

En 1939, el Quinteto segu�a en Londres cuando estall� la Segunda Guerra Mundial.

Cuando la guerra se declar�, ca� enfermo.

Django se qued� conmigo en el hospital,

pero cuando son� la primera sirena antia�rea, huy�.

Llam� a mi ventana y me pidi� que me fuera con �l.

Respond�: "No puedo.

Estoy muy enfermo y no puedo moverme, as� que ver�..."

Dos d�as despu�s de que se fue, lament� mi decisi�n.

Trat� de escapar, pero era demasiado tarde.

Las primeras bombas alemanas golpearon el norte de Francia.

En Par�s, los amantes del jazz segu�an en movimiento.

Las salas de baile clandestinas alojaban m�sicos.

Los j�venes quer�an swing, nada m�s que swing.

Sin el violinista St�phane Grappelli,

Django ahora buscaba nuevos arreglos.

Un m�sico de su calibre es dif�cil de encontrar.

El cabaret de Jimmy Bar contrat� a Django para una serie de conciertos.

Una nueva ola de m�sicos, intimidados por el gitano,

trataron de aparecer.

Sentado junto a ese genio,

yo hab�a observado su mano.

Era extra�o. Tocaba con sus dedos as�. �Lo ves?

Tocaba s�lo con dos dedos,

y nadie pod�a tocar como �l.

Si hubiera tocado con 4 dedos,

yo hoy no tocar�a la guitarra.

As� que lo observaba, tratando de copiarlo.

Era celoso de sus acordes.

Cuando vio que lo estaba imitando,

al d�a siguiente se dio vuelta, para ocultar su mano.

Entonces para copiar su acorde, me concentraba en un �nico acorde.

Por ejemplo, el primer acorde que le rob� fue�

No dije nada.

Memorizaba el acorde y cuando iba a casa,

pasaba toda la noche tratando de entenderlo.

Entonces al d�a siguiente, inocentemente�

�l me mir� sorprendido,

y nos hicimos amigos.

Pero Henri Salvador no se uni� al Quinteto.

Django estaba buscando un solista con un nuevo sonido.

Entonces pidi� al saxofonista Hubert Rostaing que tocara el clarinete.

All� estaba el sonido que estaba buscando.

Un clarinete reemplaz� al viol�n,

mientras que la bater�a reemplaz� a la guitarra.

Hubert Rostaing fue el nuevo solista que reemplaz� a Grappelli.

Naci� un nuevo Quinteto, estimulado por "Nuages",

una pieza que m�s tarde se hizo famosa en todo el mundo.

Durante la ocupaci�n, el Quinteto fue tan popular

que vendieron 8 veces m�s �lbums que antes de la guerra.

Para nosotros los m�sicos de jazz, Django era una estrella,

pero el p�blico en general disfrutaba "Nuages",

y los intentos de Django por convertirse en m�sico comercial,

que hab�a funcionado muy bien de 1940 a 1942.

Django tambi�n era una estrella de la m�sica popular,

y no s�lo un gran m�sico de jazz.

�C�mo lo dir�a?

Pocos artistas ten�an el mismo estatus.

El jazz curaba las aflicciones diarias

y tambi�n era una forma de resistencia.

En las salas de baile, los "zazous" bailaban con "Sweet Georgia Brown",

renombrado "Douce Georgette",

o con "Saint Louis Blues", cambiado a "Le Blues de Saint Louis,"

para ocultar los t�tulos norteamericanos a los ocupantes.

El Quinteto atrajo a la crema de Par�s

y se cubri� de gloria y conciertos.

En diciembre de 1940, el Quinteto fue aclamado

en el primer Festival Franc�s de Jazz, y agot� las entradas

en Pleyel, Le Moulin Rouge, Alhambra, Olympia

y en el Th��tre des Champs-�lys�es.

Django era muy feliz e incluso se volvi� puntual.

Django era como un dios para m�.

Estaba ansioso por conocerlo, pero me sent�a un poco intimidado.

Entonces un d�a, fui a visitar a Delaunay

a su casa en la calle Chaptal,

cuando de repente, la puerta se abri� y entr� Django.

La persona que vi no era un dios, sino un pr�ncipe.

Su popularidad lo hac�a extravagante.

En el Cirque Medrano, quer�a hacer una entrada

en una media luna colgando del techo.

Nunca continu� con ese proyecto,

pero Django se divert�a�

En 1944, Par�s fue liberada.

Los bailes reemplazaron a los conciertos.

Django tocaba casi exclusivamente para las tropas norteamericanas.

A los 34, finalmente distrutaba de la vida familiar.

Su segunda esposa, Naguine, con quien se cas� un a�o antes,

le dio un hijo, Babik.

Viv�an en Montmartre,

y "La Roulotte Club" en la calle Pigalle volvi� a cambiar de nombre

para llamarse Chez Django Reinhardt.

La liberaci�n ofreci� un nuevo desaf�o a Django.

Los soldados aliados en Par�s lo conoc�an bien.

Ellos quer�an o�rlo tocar su m�sica.

Algunos incluso hab�an ensayado piezas del hombre al que llamaban

"El Rel�mpago de Tres Dedos".

"Djangolog�a", "Nuages", y "Manoir de mes r�ves"

eran bien conocidos�

Django tocaba con la banda de jazz ATC,

la orquesta de jazz del ej�rcito norteamericano.

Eso abri� nuevos horizontes.

El futuro yac�a al otro lado del Atl�ntico,

pero primero, fue a Londres, para reunirse con St�phane Grappelli.

Para Django, algunas fechas no pueden olvidarse.

En mi cumplea�os, encontr� a Delaunay y a Reinhardt

sentados en mi departamento. La guerra hab�a terminado.

Me sent� tan sorprendido de ver a Django.

Delauney explic� c�mo se las hab�an arreglado para sorprenderme.

Hab�a unos pocos instrumentos por ah�,

y yo todav�a ten�a mi viol�n.

Django s�lo pod�a expresar sus sentimientos a trav�s de su guitarra.

Ten�amos una urgencia irresistible de tocar "La Marsellesa".

A menudo comenz�bamos a tocar al mismo momento en el mismo tono

sin siquiera consultarnos entre nosotros.

Nunca entend� eso. Algunos lo llaman transmisi�n de pensamiento,

pero no lo s�.

De todas formas, nunca olvidar� a Django,

que fue un gran amigo.

Y debo decir�

Que probablemente nunca encuentre un talento musical de su alcance.

Imposible.

Durante ese viaje a Londres,

Django tuvo que ser llevado de urgencia al hospital.

Ten�a la presi�n sangu�nea alta y su cicatriz ahora era dolorosa.

El polvo que se aplicaba todos los d�as apenas aliviaba el dolor.

Django y St�phane tocaban juntos en ocasiones,

pero el Quinteto nunca recuper� su su estrellato previo a la Segunda Guerra.

Durante la ocupaci�n, Django fue afortunado.

Los alemanes tambi�n disfrutaban del jazz.

Pero como esta carta testifica,

�l nunca acept� tocar para las fuerzas de ocupaci�n.

En 1944, Django, que era analfabeto,

dict� esta carta e hizo que se la enviaran a Gillie Darcie,

presentador del programa de la BBC "Les fran�ais parlent aux fran�ais".

"Durante la ocupaci�n, fui tentado por el dinero

que los alemanes me ofrec�an, pero nunca ced� a sus peticiones,

a�n cuando necesitaba el dinero.

Siempre he mantenido mis principios.

Al contrario de otras estrellas parisinas m�s privilegiadas que yo,

evit� dar espect�culos frente a un p�blico alem�n.

Para escapar de las �rdenes del Kommandantur de Par�s,

dej� el hospital y fui a esconderme en el Savoy.

Dos veces intent� cruzar la frontera a Suiza.

�Creer�as que le debo la vida a un oficial alem�n,

que result� conocer mi trabajo?"

Durante esos a�os tr�gicos, Django fue insaciable.

Compuso m�s de 40 canciones famosas,

aunque nunca pudo leer ni escribir m�sica.

Cumpli� con su deseo y escribi� una misa para sus hermanos gitanos.

Sr. Reinhardt, �qu� lo hizo componer esta misa?

Los romas han estado escuchando misas extranjeras por siglos.

Esta es para coro y �rgano.

�En qu� tipo de atm�sfera compuso esa misa?

�Ciertamente no fue despu�s de un concierto de jazz?

Prefiero escribir tarde en la noche o en la cama, temprano por la ma�ana.

�Escribi� su m�sica?

No, dict� la m�sica a mi clarinetista, G�rard L�vesque,

del Quinteto Hot Club de Francia.

Muchas personas en Francia y en todo el mundo lo consideran

el rey de los gitanos. �Esto es cierto?

No, en realidad no. Quiz�s alg�n d�a.

Me aprecian y yo les agradezco con esta misa.

Django no estaba entrenado en m�sica cl�sica,

pero amaba la m�sica cl�sica.

Especialmente le gustaba la primera sinfon�a de Stravinsky,

llamada "El P�jaro de Fuego y Petrushka".

Eso lo inspiraba de manera diferente que

Coleman Hawkins o Benny Carter, que conoc�a de memoria.

Carec�a de una educaci�n formal, pero ten�a buen o�do para la m�sica.

Sus talentos como compositor se demostraban en sus improvisaciones.

Su estilo, fraseo y armon�as siguieron evolucionando.

Django era diferente.

He acompa�ado a muchos m�sicos de jazz,

pero �l fue el mejor improvisador que he visto en mi vida.

Despu�s de tocar con el mismo

artista cada noche, comienzas a ver a d�nde se est�n dirigiendo

en sus melod�as, pero no con Django.

�l siempre tocaba algo nuevo.

Django era un gran improvisador.

Estoy seguro de que en el momento en que comenzaba su solo,

�l no ten�a idea alguna de qu� iba a tocar.

Lo resolver�a mientras avanzaba.

Eso era lo que lo hac�a un genio. Jacques Hesse ten�a

una buena forma de decirlo. Dec�a que Django tomaba todos los riesgos,

como un bacar� o un jugador de casino.

As� es como se improvisa. Si no te arriesgas,

olv�date de eso.

Django impresionaba mucho a guitarristas y otros m�sicos

de su tiempo. Terminaba sus frases

con una nota cantada singularmente larga.

Eso es lo que me sorprend�a m�s de su estilo.

Su estilo �nico lo distingu�a del resto.

Su jazz no se ajustaba exactamente a las tradiciones norteamericanas,

ni imitaba a los grandes maestros de la �poca.

Eso es lo que hac�a notable su estilo.

El 29 de octubre de 1946, Django lleg� a Nueva York,

para apropiarse del nuevo mundo.

Su gira con Duke Ellington le llev� varios meses.

Escribi� una carta a St�phane, quien le hab�a ense�ado a escribir.

"Querido St�phane, S�lo para hacerte saber

que el negocio est� yendo extremadamente bien.

Tenemos un Pullman para la orquesta

en donde los m�sicos pueden dormir. Duke y yo tenemos una peque�a

sala con dos camas. �Duke es el m�s grande!

Hemos viajado a Buffalo, Cleveland, Kansas City,

Cincinnati, Chicago, Boston, Detroit, Philadelphia,

�y esa es s�lo la mitad de nuestros destinos!

Perd�n por mi mal "spooling".

Te veo pronto, Django Reinhardt."

Durante su gira con Ellington, Django s�lo tocaba 4 piezas,

al final de cada concierto: 3 con la orquesta y 1 solo.

Se sent�a decepcionado, como si fuera una mera atracci�n,

y Duke no hab�a compuesto ninguna pieza para �l.

A�n as�, todas sus actuaciones fueron tremendamente exitosas.

Dos de sus compatriotas tambi�n estaban en Nueva York.

Su amigo Jean Sablon y el boxeador Marcel Cerdan,

quien hab�a llegado para pelear con Abrams.

Django lleg� tarde a su 2do concierto

en el Carnegie Hall de Nueva York.

Cuando Django no apareci�, Duke Ellington se disculp�

con el p�blico. Un fuerte clamor se levant� en la sala.

Algunos comenzaron a patear el suelo.

Django estaba disfrutando de la hora feliz con Marcel Cerdan.

Django finalmente lleg� en el �ltimo minuto del concierto.

El p�blico lo ovacion� de pie.

Pero los cr�ticos norteamericanos no se lo perdonar�an.

Desde ese momento, tocar�a en clubs de jazz,

en vez de en grandes salas de conciertos.

Django no volvi� a Francia de inmediato.

Descubri� una nueva pasi�n por la pintura,

mientras estaba parando en su hotel.

En Par�s, los intelectuales se reun�an

en las terrazas de du Flore y Deux Magots.

Cuando Django volvi� de Estados Unidos,

muchos sintieron curiosidad por visitar su primera exhibici�n.

La librer�a del Club Saint Germain des Pr�s est� presentando

una exhibici�n de las pinturas de Django Reinhardt.

Primero, pedir� al pintor Georges Patricks

que describa la esencia de su pintura,

creada por uno de los mejores m�sicos de jazz de nuestros tiempos.

La pintura de Django es intrigante, ya que se inspira

en la m�sica y no en palabras. Retrata una uni�n �ntima

entre m�sica y arte.

Django Reinhardt, de acuerdo con Georges Patricks,

usted pinta mel�dicamente. �Qu� tono prefiere?

F menor sostenido�

-�F menor sostenido? -�Por qu� ese acorde en particular?

Es misterioso.

Usted pinta paisajes. �C�mo lo inspiran?

Crec� entre paisajes.

-�Cu�les? - El campo.

-�Y ellos lo inspiran? - S�.

�Encuentra que la pintura y la m�sica van bien juntas?

- No las considero lo mismo. - �No?

Son opuestos completos.

�Qu� lo llev� a comenzar a pintar?

Muchos de mis amigos son pintores.

Al observarlos trabajar, me dieron ganas de intentarlo.

En 1948, nuevos salones de baile se trasladaron

al otro lado del Sena, desde Montmartre

a Saint Germain des Pr�s. El Bebop era la nueva tendencia�

Para los chicos m�s j�venes, Django ya no estaba de moda.

Django encontr� a sus fans de nuevo durante su gira europea.

Desde Alemania a Italia y B�lgica a Inglaterra,

Django encant� al p�blico cuando toc� con

St�phane Grappelli y el renovado Quinteto.

En 1948, cerraron con br�o el primer festival de jazz de Niza.

Pero Django sent�a que los espect�culos eran redundantes.

Carec�an de nuevos y excitantes descubrimientos.

De vuelta en Par�s, anhelaba aislamiento.

Vendi� su departamento en la calle Pigalle,

y volvi� con sus hermanos gitanos

cerca de Bourget, al norte de Par�s.

Pasaba su tiempo con sus amigos,

Naguine y su hijo, Babik, de 4 a�os.

Los d�as pasaban sin m�sica.

A veces mi padre necesitaba contactarse con sus ra�ces gitanas.

Cuando volv�a de las giras.

Ten�amos un departamento y una caravana.

Cada vez que le daba la gana, llevaba a su familia

al campo, para pasar 15 d�as inmerso en la vida gitana.

Aunque disfrutaba de esta vida n�made,

no era suficientemente lucrativa.

Atra�do por la vida parisina,

Django volvi� al negocio del espect�culo.

Comenz� a tocar la guitarra el�ctrica

y cre� un nuevo Quinteto con j�venes artistas de jazz.

Un d�a, recib� una llamada de Andr� Ekyan,

que dijo: "Hay un concierto para un Quinteto para

tocar en un club en Roma, Italia".

Entonces pregunt�: "�Cu�l Quinteto?"

�l respondi�: "El Hot Club de Francia".

Dije: "�Con qui�n, se�or?"

El Sr. Ekyan era un caballero respetado.

Respondi�: "�Con Django, por supuesto!"

�No pod�a creerlo! Era imposible.

S�lo ten�a 22 a�os e iba a irme de gira con Django Reinhardt

y el Hot Club de Francia� �Eso era incre�ble!

Hab�a un espejo grande frente a la banda,

y pod�a ver mi reflejo detr�s de Django.

Apenas pod�a creer lo que ve�an mis ojos. Estaba tan profundamente conmovido,

de tener esta oportunidad. �Apenas pod�a tocar!

Toda la experiencia se sinti� irreal.

Hab�a visto el espect�culo de Django en el Teatro ABC.

�l hab�a actuado con m�sicos tan grandes.

Y aqu� est�bamos tocando juntos.

Aprend� mucho de �l.

A los 40 a�os, Django estaba buscando

un nuevo sonido. Su estad�a con los Romani

no satisfac�a del todo sus deseos.

1951.

Las noches en la capital se hicieron v�vidas en el Quartier Latin.

El jazz se filtraba en los clubs de Tabou,

de Saint-Germain y de Lorientais.

El Saint-Germain Club, dominio de Boris Vian, se expandi�

para dar la bienvenida a la juventud parisina.

Django fue invitado a su reapertura.

J�venes y ambiciosos boppers lo rodeaban.

Trataba de tocar una m�sica diferente a la propia.

No la odiaba.

Se superaba a s� mismo, daba nuevo �mpetu a su estilo,

mezclado con una nueva generaci�n de m�sicos,

a riesgo de perder a sus fans.

En 1951, Django Reinhardt�

...toc� en el Saint-Germain casi todas las noches.

Y cada noche yo estuve all�, observ�ndolo

de cerca.

A uno o dos metros de distancia.

El estilo de Django me atrajo de inmediato,

porque estaba influido por la m�sica norteamericana

y los mejores m�sicos de la �poca, Charlie Parker, Dizzy.

No era nada parecido

a la m�sica que conoc�amos, que flirteaba

con la m�sica popular.

Benny Goodman est� en Par�s. Tambi�n Django Reinhardt.

�l est� actuando el viernes. �No es as�, Django Reinhardt?

S�, intentaremos actuar juntos.

- �Esta es la primera vez? - Lo es.

Ustedes nunca se vieron y�

Lo vi en Nueva York, en el Club 400,

pero no se me permiti� tocar all�.

Ahora actuar�n juntos.

- S�. - �Qu� tocar�n?

No lo sabemos. Podr�amos improvisar 2 o 3 piezas.

- �S�lo as�? - S�.

- �No van a prepararse o ensayar? - Ensayamos el jueves.

Django aprovechaba cada oportunidad para reunirse con m�sicos norteamericanos

que visitaban Europa.

Actu� con Dizzy Gillespie en Bruselas

e improvis� con Les Paul en Par�s.

El productor norteamericano Norman Granz tambi�n estaba en Francia.

Grab� 8 pistas con Django,

con la idea de promover un renacimiento de la m�sica gitana en Estados Unidos.

Django parec�a estar en lo m�s alto de su arte.

En fotos siempre vemos, o m�s bien a menudo vemos a Django

mirando el cuello de su guitarra para saber,

como un principiante, d�nde colocar sus dedos, etc.

Recuerdo a Django actuando en el Saint-Germain Club.

Estaba tocando, pero su cabeza estaba en otro lado,

sin embargo concentr�ndose en lo esencial.

No es que uno se deja llevar o sue�a despierto

y toca ese tipo de m�sica.

��l estaba incre�blemente l�cido!

Django adopt� un modo de vida menos n�made.

Los Reinhardt ahora viv�an en una casita en el campo,

en Samois-sur-Seine, a 60 km de Par�s.

Entre espect�culos, Django jugaba al pool,

pintaba,

o se iba a pescar.

Desde 1951 a 1953, justo antes de su muerte,

pas� mucho tiempo con �l. Estaba en un per�odo introspectivo.

Su m�sica hab�a cambiado por completo desde 1948.

Estaba tratando de meterse en algo

que estaba explorando

y experimentando, para cambiar estilos.

Estaba reevalu�ndose cada 10 a�os.

Se instal� en Samois por esa raz�n,

para sentirse bien por dentro

y poder expresar lo que segu�a queriendo expresar.

Prefiero el Django de 1953,

del �ltimo �lbum.

Prob� que no estaba tocando con m�sicos antiguos,

al elegir a Martial Solal.

Era muy avanzado.

El pianista m�s t�cnicamente avanzado del lugar.

Django toc� con �l.

El 8 de mayo de 1953,

Django entr� al estudio para una sesi�n de grabaci�n hist�rica.

Todav�a puedo ver esa sesi�n como si estuviera all� ahora.

Es como si el tiempo se comprimiera.

Fue un momento muy poderoso para m�, as� que lo recuerdo bien.

Recuerdo sentirme inc�modo y sentir p�nico esc�nico.

No me atrev�a a llevar el ritmo con mis pies.

Yo era relativamente joven. Ten�a 25, 26.

Entonces, eso era considerado joven para un pianista de jazz.

Django estaba en lo m�s alto de su fama

y yo era s�lo un principiante.

Por lo que todo conspiraba para hacerme

sentir t�mido e inc�modo.

Django no emit�a una palabra.

Daba el t�tulo, el tono. Todo se hac�a en una toma.

Era muy corto.

Su parte era bien ejecutada.

Recuerdo sentirme enfermo

y nunca compr� ese �lbum.

Por desgracia, �pocas m�s oscuras yac�an por delante.

Django volvi� a Samois despu�s de su gira por Suiza.

Hab�a estado quej�ndose de violentos dolores de cabeza.

Una vez m�s, su temor a los m�dicos le impidi� ver a uno.

El gitano se convirti� en una leyenda

en su pac�fico remanso en las costas del Sena.

Su pueblo conserva dos versiones de la historia de su muerte:

en la primera, lleg� a casa tarde de un concierto

y en la segunda, lleg� a casa de ir a pescar.

En ambas versiones, pas� por Fernand's, su lugar para beber,

pidi� una bebida y colaps�.

Django Reinhardt muri� de un derrame cerebral el 16 de mayo de 1953.

Ten�a 43.

Al d�a siguiente,

todos los que se le unieron en su b�squeda del absoluto musical

estaban all�.

Sus hermanos gitanos, por supuesto.

Toda la comunidad ofreci�

a N�gros su apoyo por la p�rdida de su hijo.

Joseph tambi�n. Desde entonces, �l toc� con una silla vac�a

a su lado, como tributo a su hermano.

Su familia del jazz tambi�n estaba all�. Al igual que Bill Coleman

y Andr� Ekyan.

Grappelli estuvo ausente. Estaba tocando en Florencia.

Django falleci�,

pero su arte,

pinturas,

y m�sica lo sobrevivieron.

Los gitanos tienen una costumbre cuando los miembros de la familia fallecen.

Queman todo lo que la persona ten�a.

Cuando mi madre muri�, quem� su caravana.

Quem� la caravana y su contenido,

sin saber o intentar entender

si hab�a dinero en ella.

Pusimos un tanque de gas en una cantera y la quemamos.

No pudimos hacer eso con mi padre,

pero quemamos todo afuera de la casa:

sus ca�as de pescar, ropa,

sus pertenencias personales.

Afortunadamente, mi madre guard� sus pinturas.

De otra manera, habr�a sido tr�gico.

Conservamos su guitarra.

Mi madre se la dio a la Cit� de la Musique.

Aparece junto al viol�n de Paganini

y al piano de Chopin. No est� nada mal.

No puedo comenzar este informe de prensa sin lamentar,

junto con todos los estusiastas del jazz y quienes lo conoc�an,

la p�rdida del viejo y querido Django.

Les aseguro, ojal� no hubiera le�do estos art�culos inform�ndome

de este evento idiota.

Django fue un gran tipo, tan con los pies en la tierra,

tan buen amigo y tan buen m�sico,

que es imposible permanecer indiferente a su muerte.

El jazz franc�s no pudo sufrir una p�rdida mayor.

El mundo del jazz se siente asolado por el dolor.

Django hizo que la m�sica de jazz fuera accesible a los j�venes,

electrificados por su sonido tan pronto como la escuchaban.

Nuestras plumas nunca servir�n al jazz como �l lo hizo.

Django, viejo amigo,

adi�s, nunca te olvidaremos.