Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:01:10,609 --> 00:01:15,043
BASAT EN PRESES CINEMATOGRÀFIQUES
2
00:01:15,174 --> 00:01:21,087
RODADES PER LOUIS LUMIÈRE
I ELS SEUS OPERADORS
3
00:01:21,261 --> 00:01:23,826
ENTRE 1895 I 1905
4
00:03:01,435 --> 00:03:04,696
Un dia de març de
1895, cap al migdia,
5
00:03:05,043 --> 00:03:07,696
les portes de la fàbrica
Lumière s'obren.
6
00:03:08,348 --> 00:03:11,217
Davant d'elles hi ha un nou invent:
El cinematògraf.
7
00:03:11,783 --> 00:03:13,478
Està a la vorera de davant.
8
00:03:13,957 --> 00:03:16,783
Què diria Lumière?
''Som-hi''? ''Acció''?
9
00:03:16,957 --> 00:03:20,739
No hi ha cap testimoni ni arxiu,
però és el gest inaugural.
10
00:03:21,087 --> 00:03:25,870
Surten les dones i després els homes.
Gairebé ningú mira a la càmera.
11
00:03:27,174 --> 00:03:30,000
Es va considerar la primera
pel·lícula de la història,
12
00:03:30,130 --> 00:03:34,174
tot i que la gent que la va veure
trobava a faltar un cotxe de cavalls.
13
00:03:34,391 --> 00:03:37,609
Tant era. Calia una primera
pel·lícula i allà estava.
14
00:03:37,783 --> 00:03:40,087
Sortida dels obrers de
la fàbrica Lumière.
15
00:03:44,217 --> 00:03:46,391
Fins que se'n va trobar una altra.
16
00:03:46,565 --> 00:03:49,304
Aquesta també és la primera pel·lícula?
17
00:03:49,565 --> 00:03:54,130
És més fosca, però l'enquadrament
és el mateix. Són iguals.
18
00:03:54,478 --> 00:03:57,826
Quan van inventar el cinema,
també van inventar el remake.
19
00:03:58,043 --> 00:04:02,304
Amb l'ombra s'observa que el
sol no està en el seu zenit.
20
00:04:02,696 --> 00:04:06,652
Serà març.
La gent porta roba d'abric.
21
00:04:07,957 --> 00:04:10,000
I què surt al final de la pel·lícula?
22
00:04:10,391 --> 00:04:11,826
Un cotxe de cavalls!
23
00:04:24,609 --> 00:04:26,217
Aquesta tercera versió
24
00:04:26,565 --> 00:04:29,696
és, segurament, la que va
ser rodada al març del 1895.
25
00:04:30,043 --> 00:04:34,652
Veiem els mateixos personatges,
el gos i les bicicletes.
26
00:04:34,826 --> 00:04:38,130
Els que presumeixen o fan el
ximple per cridar l'atenció
27
00:04:38,435 --> 00:04:40,565
demostren que és una escenificació.
28
00:04:41,000 --> 00:04:42,826
Comença l'aventura del cinema
29
00:04:43,087 --> 00:04:46,000
amb 17 metres de pel·lícula,
35 mil·límetres d'ample,
30
00:04:46,130 --> 00:04:48,913
i 50 segons d'una eternitat
que encara perdura.
31
00:04:49,261 --> 00:04:52,304
Ara aquest carrer es diu carrer
de la Primera Pel·lícula
32
00:04:52,609 --> 00:04:56,696
i el primer protagonista de la història
del cinema va ser la gent, el poble.
33
00:05:06,652 --> 00:05:11,565
Al juny del 1895, Lió acull el
Congrés Francès de Fotografia.
34
00:05:12,261 --> 00:05:16,000
Un vaixell els porta
fins a Neuville-sur-Saône.
35
00:05:16,696 --> 00:05:18,174
Lumière els espera al moll
36
00:05:18,565 --> 00:05:20,913
i filma als feliços científics.
37
00:05:21,174 --> 00:05:22,913
Feliços, però no per molt de temps.
38
00:05:23,217 --> 00:05:25,826
L'endemà es projecta
la pel·lícula.
39
00:05:26,087 --> 00:05:27,174
A partir d'aquest dia,
40
00:05:27,652 --> 00:05:32,913
tots aquests inventors comprenen
que el cinema acaba d'inventar-se.
41
00:05:33,130 --> 00:05:38,478
El cinematògraf dels Lumière
és el millor aparell de tots.
42
00:05:44,391 --> 00:05:45,826
Aquesta és El menjar del nadó ,
43
00:05:47,043 --> 00:05:49,261
una de les primeres i més
conegudes pel·lícules.
44
00:05:49,522 --> 00:05:54,087
A l'esquerra està Auguste Lumière,
que actua mentre el seu germà filma.
45
00:05:54,435 --> 00:05:58,565
A la dreta estan la seva dona
Marguerite i la seva filla Andrée.
46
00:05:58,913 --> 00:06:02,348
El que va impressionar a la gent
va ser el moviment de les fulles,
47
00:06:02,565 --> 00:06:06,870
perquè el cinema significa
moviment, no com la fotografia.
48
00:06:07,043 --> 00:06:08,435
La imatge es mou.
49
00:06:08,739 --> 00:06:11,435
Aquesta pel·lícula està
enquadrada a la perfecció.
50
00:06:11,652 --> 00:06:14,783
Podem veure a baix a la dreta
51
00:06:15,130 --> 00:06:19,043
una ampolla de conyac, el que
demostra que és un dinar francès,
52
00:06:19,478 --> 00:06:21,043
un dinar de cinema.
53
00:06:24,043 --> 00:06:27,652
Aquesta pel·lícula és un documental?
La idea és senzilla.
54
00:06:28,000 --> 00:06:30,826
Un ferrer i el seu ajudant
gravats des del davant.
55
00:06:31,130 --> 00:06:35,391
Lumière segurament es va inspirar
en unes imatges d'Edison.
56
00:06:35,696 --> 00:06:37,913
Aquí, gràcies a la seva nitidesa,
57
00:06:38,174 --> 00:06:42,130
l'escena és tan realista que ens
sembla sentir els cops de martell.
58
00:06:42,304 --> 00:06:46,478
El ferro candent a l'aigua produeix
un fum superb que omple la pantalla.
59
00:06:46,652 --> 00:06:50,609
És un documental? El ferrer va
vestit amb camisa i corbata.
60
00:06:50,783 --> 00:06:54,043
A més, al final algú li
porta un got d'alcohol.
61
00:06:54,304 --> 00:06:57,130
Amb Lumière tot és
posada en escena.
62
00:07:07,043 --> 00:07:10,043
Heus aquí la primera obra de
ficció, la primera comèdia.
63
00:07:10,739 --> 00:07:15,087
Una de les pel·lícules més famoses,
coneguda com El regador regat.
64
00:07:16,087 --> 00:07:18,522
Una broma del jove Edouard Lumière
65
00:07:18,913 --> 00:07:22,174
es va convertir en el doll d'aigua més
famós de la història del cinema.
66
00:07:25,217 --> 00:07:28,652
Fixeu-vos bé.
El jardiner persegueix el trapella
67
00:07:28,913 --> 00:07:33,652
no només per estirar-li les orelles,
sinó per portar-lo davant la càmera.
68
00:07:34,130 --> 00:07:38,435
Afegeix unes bufetades perquè
la pel·lícula duri 50 segons,
69
00:07:38,870 --> 00:07:43,043
i al final el marrec mira de
manera fugaç a la càmera.
70
00:07:46,522 --> 00:07:50,174
El 1892, Cézanne va pintar
Els jugadors de cartes.
71
00:07:50,565 --> 00:07:53,913
Quatre anys més tard, Lumière
roda Partida de cartes
72
00:07:54,174 --> 00:07:55,826
seguint aquesta composició.
73
00:07:56,174 --> 00:07:59,783
Una pel·lícula que ens mostra a
l'esquerra a Antoine Lumière,
74
00:08:00,000 --> 00:08:03,261
pare dels germans Lumière,
jugant amb Alphonse Winckler,
75
00:08:03,652 --> 00:08:07,043
pare de les germanes casades
amb els germans Lumière.
76
00:08:07,217 --> 00:08:10,435
A la dreta està Félicien
Trewey, amic de la família,
77
00:08:10,609 --> 00:08:13,652
que va portar el
cinematògraf a Anglaterra.
78
00:08:13,826 --> 00:08:15,478
La pel·lícula és una escenificació.
79
00:08:15,696 --> 00:08:19,043
Observin al cambrer a qui
van demanar que actués.
80
00:08:19,522 --> 00:08:21,826
No actua, sobreactua.
81
00:08:34,217 --> 00:08:36,913
L'arribada d'un tren a
l'estació de la Ciotat
82
00:08:37,043 --> 00:08:40,043
va ser la primera pel·lícula que
va espantar els espectadors
83
00:08:40,217 --> 00:08:45,000
perquè creien que el tren
travessaria la pantalla.
84
00:08:45,957 --> 00:08:48,696
La pel·lícula va causar una gran sensació
85
00:08:48,957 --> 00:08:52,522
i Lumière va comprendre que el
cinema havia de ser espectacular.
86
00:08:53,435 --> 00:08:55,957
Veiem passar a la família Lumière.
87
00:08:56,435 --> 00:09:00,391
Més enllà de la seva fama, aquesta pel·lícula
ha de ser jutjada per la seva estètica.
88
00:09:00,783 --> 00:09:03,217
Observin la seva composició,
89
00:09:03,652 --> 00:09:07,087
com Lumière va fer que el
tren entrés en diagonal,
90
00:09:07,261 --> 00:09:09,217
partint així la pantalla en dos.
91
00:09:09,783 --> 00:09:12,174
El blanc i els tons
clars, a baix a la dreta
92
00:09:12,435 --> 00:09:15,391
i a dalt a l'esquerra, el
negre i els tons foscos.
93
00:09:36,826 --> 00:09:40,652
Encara que algunes pel·lícules
semblaven documentals,
94
00:09:41,043 --> 00:09:42,391
no ho eren.
95
00:09:42,957 --> 00:09:45,522
Mirin aquesta, Demolició d'un mur ,
96
00:09:45,870 --> 00:09:48,522
rodada a Lió-Monplaisir el 1897.
97
00:09:49,435 --> 00:09:53,739
Un mur cau. La pel·lícula buscava
impressionar i ho va aconseguir.
98
00:09:54,478 --> 00:09:59,435
Auguste Lumière actuava per al
Louis, que era qui filmava.
99
00:09:59,696 --> 00:10:02,435
Aquí està davant la càmera
100
00:10:02,739 --> 00:10:05,652
donant ordres a uns treballadors.
101
00:10:07,217 --> 00:10:08,870
La pel·lícula es va fer famosa
102
00:10:09,043 --> 00:10:14,043
perquè durant una projecció hi va
haver un incident que la va alterar.
103
00:10:18,130 --> 00:10:22,217
En lloc de rebobinar la pel·lícula
amb el projector apagat,
104
00:10:22,652 --> 00:10:27,565
ho van fer amb el llum encès i
projectant cap a la pantalla.
105
00:10:28,478 --> 00:10:33,174
Sense voler es va projectar a l'inrevés,
davant els ulls atònits del públic.
106
00:10:33,826 --> 00:10:35,652
En lloc d'una demolició,
107
00:10:36,000 --> 00:10:40,043
van veure com es reconstruïa un mur
després d'una gran polseguera.
108
00:10:41,000 --> 00:10:45,522
És fàcil imaginar l'impacte
en l'espectador de l'època.
109
00:10:46,522 --> 00:10:49,261
L'endemà, quan van
veure la projecció
110
00:10:49,652 --> 00:10:53,913
els obrers de la fàbrica Lumière, van
cridar: ''Els caps són bruixots!''.
111
00:11:11,391 --> 00:11:13,913
Lió va ser la primera
ciutat filmada per Lumière.
112
00:11:14,087 --> 00:11:18,000
En aquella època als travelling
se'ls anomenava panorames.
113
00:11:18,391 --> 00:11:22,478
Aquest no és el primer panorama,
però és el que millor fet està.
114
00:11:22,696 --> 00:11:27,087
La càmera es va col·locar
en un tren per entrar a Lió
115
00:11:27,478 --> 00:11:31,913
pel nord, creuar el riu
i acabar a l'estació.
116
00:11:32,826 --> 00:11:34,913
En ser lleuger i sofisticat,
117
00:11:35,087 --> 00:11:40,609
el cinematògraf permetia obtenir
una imatge molt estable.
118
00:11:40,913 --> 00:11:45,652
Així veiem en perspectiva la recentment
construïda basílica de Fourvière.
119
00:11:51,783 --> 00:11:56,565
Encara que L'arribada del tren a la
Ciotat és la més famosa, no és l'única.
120
00:11:56,870 --> 00:11:58,087
N'hi ha desenes més.
121
00:11:58,478 --> 00:12:02,957
L'arribada d'un tren a Perrache
és el contraplà de l'anterior.
122
00:12:03,304 --> 00:12:07,000
La gent sap que està sent
gravada, no perquè miri a càmera,
123
00:12:07,130 --> 00:12:11,739
sinó perquè es mou més ràpid per
demostrar que està treballant.
124
00:12:11,913 --> 00:12:16,217
El tren encara no s'ha aturat i la
gent es precipita a obrir les portes.
125
00:12:17,609 --> 00:12:20,957
Com és habitual amb Lumière, apareix
una distracció, un miracle,
126
00:12:21,174 --> 00:12:24,043
que ens omple de sorpresa i misteri.
127
00:12:24,261 --> 00:12:28,043
Mirin a la dreta.
És el fum d'un altre tren.
128
00:12:28,261 --> 00:12:32,739
La seva aparició dóna a la imatge
una gran profunditat de camp.
129
00:12:38,043 --> 00:12:39,652
El nostre viatge per Lió continua.
130
00:12:39,826 --> 00:12:43,957
Aquesta pel·lícula va ser la primera
que es va projectar al Grand Café.
131
00:12:45,217 --> 00:12:47,348
Immortalitza la Place des Cordeliers
132
00:12:47,783 --> 00:12:50,652
i mostra la quinta essència
del cinema dels Lumière,
133
00:12:50,870 --> 00:12:53,478
on es plasma la vida
amb gran senzillesa.
134
00:13:16,478 --> 00:13:20,087
Si una pel·lícula agradava,
Lumière la repetia.
135
00:13:21,000 --> 00:13:25,783
Aquesta és la plaça de Bellecour,
situada en un dels barris més famosos
136
00:13:26,130 --> 00:13:27,435
i més concorreguts.
137
00:13:28,391 --> 00:13:30,522
Col·locada, segurament, en un balcó,
138
00:13:30,696 --> 00:13:34,304
la càmera ens permet veure
l'ebullició del lloc i l'època.
139
00:13:40,565 --> 00:13:46,043
Després d'anys perduda, aquesta
pel·lícula va ser trobada i restaurada.
140
00:13:46,304 --> 00:13:49,261
Per als lionesos té un
valor incalculable.
141
00:13:56,565 --> 00:13:59,043
Veiem aquí un dels
primers noticiaris.
142
00:13:59,304 --> 00:14:02,826
Mostra Lió quan es va inundar el 1896
143
00:14:03,000 --> 00:14:06,478
des del Quai de l'Archevêché,
avui dia Quai Romain Rolland.
144
00:14:07,174 --> 00:14:09,783
A més de la informació,
145
00:14:10,000 --> 00:14:12,913
hem d'observar el
treball de direcció.
146
00:14:13,174 --> 00:14:16,261
Lumière havia de mostrar
tres coses: La inundació,
147
00:14:16,435 --> 00:14:21,609
els cavalls que passen amb dificultat i
la multitud que observa el que passa.
148
00:14:21,957 --> 00:14:26,000
Com va dir Bertrand Tavernier
citant el cineasta Raoul Walsh:
149
00:14:26,130 --> 00:14:28,826
''Només hi ha un lloc
per posar la càmera''.
150
00:14:29,087 --> 00:14:33,435
Lumière el va trobar i va
capturar la realitat de l'escena.
151
00:14:41,783 --> 00:14:44,696
Aquesta pel·lícula comença amb
un travelling cap endavant.
152
00:14:44,913 --> 00:14:49,043
Lumière va veure la força visual
del moviment de la càmera.
153
00:14:49,261 --> 00:14:52,522
Amb l'experiència es van
tornar més sofisticats.
154
00:14:52,783 --> 00:14:55,522
Aquí s'atura quan
passen els cavalls
155
00:14:55,696 --> 00:14:59,783
i el travelling va ara cap
enrere per seguir al tramvia.
156
00:15:00,522 --> 00:15:02,304
Aquesta es diu La Place du Pont
157
00:15:02,478 --> 00:15:06,391
i mostra el desig de Louis Lumière
de captar la vida i la realitat.
158
00:15:06,609 --> 00:15:11,043
Rodar al carrer és una consigna
que es repeteix i que seguirà
159
00:15:11,261 --> 00:15:13,783
quan enviï als seus operadors
al voltant del món.
160
00:15:25,174 --> 00:15:29,478
Aquesta pel·lícula es va rodar
al Cours de Verdun el 1896.
161
00:15:30,391 --> 00:15:34,261
Aquest joc de boles lioneses era
molt popular i encara ho és.
162
00:15:34,783 --> 00:15:38,000
El joc normalment
requereix concentració.
163
00:15:38,435 --> 00:15:40,435
Però, davant la presència de la càmera,
164
00:15:40,696 --> 00:15:45,000
tothom sobreactua una mica
i exagera els seus gestos.
165
00:15:45,174 --> 00:15:49,261
Fins i tot veiem un home amb crosses que
creua just abans que tiri un altre.
166
00:15:49,957 --> 00:15:52,478
Amb tanta posa i gesticulació,
167
00:15:52,783 --> 00:15:57,565
aquests homes amb barret i bastó donen
a la pel·lícula una alegria popular.
168
00:16:10,826 --> 00:16:13,565
La infància és el gran tema
en el cinema dels Lumière.
169
00:16:14,043 --> 00:16:17,043
Aquesta nena és la neboda
del Louis i l'Auguste.
170
00:16:17,609 --> 00:16:20,957
Li han demanat que jugui amb el
gat i que li doni de menjar.
171
00:16:21,435 --> 00:16:24,043
Un gat que es resisteix i fuig.
172
00:16:24,391 --> 00:16:26,130
Després salta i torna.
173
00:16:26,652 --> 00:16:29,043
Aquesta pel·lícula,
rodada a Lió el 1900,
174
00:16:29,174 --> 00:16:32,174
ens recorda l'impressionisme
d'Auguste Renoir
175
00:16:32,348 --> 00:16:35,043
per la inspiració,
la forma i el tema.
176
00:16:35,913 --> 00:16:37,696
I és gairebé un primer pla,
177
00:16:37,870 --> 00:16:41,783
pla que inventarà oficialment
Griffith deu anys més tard.
178
00:16:44,043 --> 00:16:49,217
I mentre, el gat menja, demana
més i aranya la nena.
179
00:17:02,304 --> 00:17:06,870
Vegin la primera pel·lícula de
suspens de la història del cinema,
180
00:17:07,348 --> 00:17:10,565
rodada com si fos a
produir-se un drama.
181
00:17:11,217 --> 00:17:14,609
El Louis era pare i veia el
cinema com a instrument
182
00:17:14,957 --> 00:17:17,870
per conservar els
records familiars.
183
00:17:18,087 --> 00:17:21,522
Aquesta nena representa a tots els nens.
Està aprenent a caminar.
184
00:17:21,957 --> 00:17:23,870
Vacil·la. Cau
185
00:17:24,261 --> 00:17:25,391
o no cau.
186
00:17:30,478 --> 00:17:32,000
I al final cau.
187
00:17:32,130 --> 00:17:35,174
Lluny d'espatllar la
pel·lícula, aquesta caiguda
188
00:17:35,391 --> 00:17:37,739
suposa la seva raó de ser.
189
00:17:39,870 --> 00:17:42,087
Aquesta és la pel·lícula número 69
190
00:17:42,304 --> 00:17:45,522
i va ser rodada durant la
segona meitat de l'any 1895.
191
00:17:46,478 --> 00:17:49,870
Veiem Andrée Lumière, la
mateixa que abans menjava,
192
00:17:50,087 --> 00:17:54,391
i al seu pare, l'Auguste, que intenta
que jugui amb peixos de colors.
193
00:17:54,826 --> 00:17:56,348
Al principi amb humor i tendresa,
194
00:17:56,783 --> 00:18:02,304
després amb certa impaciència, fins
i tot la sacseja perquè jugui.
195
00:18:03,043 --> 00:18:06,174
Al final de la pel·lícula, la
mirada còmplice a la càmera
196
00:18:06,348 --> 00:18:08,261
expressa la seva impotència.
197
00:18:21,217 --> 00:18:24,043
Aquí, en una altra pel·lícula
a l'estil de Renoir,
198
00:18:24,217 --> 00:18:27,130
Madeleine Koehler juga
amb el seu germà Marcel,
199
00:18:27,348 --> 00:18:30,217
tots dos nebots de l'Auguste i el Louis.
200
00:18:30,609 --> 00:18:32,739
En realitat, no juguen. Ballen.
201
00:18:41,391 --> 00:18:45,217
S'entusiasmen.
Cada un porta un ritme i un sentit.
202
00:19:06,130 --> 00:19:09,217
Aquesta pel·lícula va ser rodada
a l'estiu per Alexandre Promio,
203
00:19:09,435 --> 00:19:11,652
un dels millors
operadors de Lumière.
204
00:19:12,087 --> 00:19:15,565
L'escena té lloc a una
platja d'Anglaterra el 1896.
205
00:19:16,130 --> 00:19:19,261
Descalços a l'aigua i sota
la mirada de les mares,
206
00:19:19,435 --> 00:19:22,174
els nens pesquen
gambetes amb salabrets.
207
00:19:22,913 --> 00:19:26,087
No obstant això, el tema principal
és la bellesa de l'escena.
208
00:19:50,391 --> 00:19:53,609
La posició de la càmera
delimita l'enquadrament.
209
00:19:53,957 --> 00:19:59,087
Aquí està situada lluny per mostrar
als tres nens en un pla general.
210
00:19:59,261 --> 00:20:03,913
Com ja s'ha dit, les pel·lícules
duraven només 50 segons.
211
00:20:04,304 --> 00:20:07,913
Observem com el nen
sap que té poc temps,
212
00:20:08,087 --> 00:20:13,174
ja que intenta repartir el
raïm el més ràpid possible.
213
00:20:13,435 --> 00:20:17,435
Veiem rapidesa i autoritat, fins
i tot impaciència i nerviosisme.
214
00:20:18,000 --> 00:20:21,739
Un nerviosisme que es converteix
en tema principal i ens fa riure.
215
00:20:32,913 --> 00:20:36,565
Bany al mar es va rodar a La
Ciotat al juliol del 1895,
216
00:20:36,870 --> 00:20:39,522
a la platja de la casa
d'Antoine Lumière.
217
00:20:40,522 --> 00:20:43,826
De nou, els nens,
germans i cosins,
218
00:20:44,174 --> 00:20:47,130
juguen a la Mediterrània al vespre.
219
00:20:47,478 --> 00:20:49,217
La càmera ho recull tot.
220
00:20:49,391 --> 00:20:52,435
Els salts, el retorn a la vora,
el que hi ha fora de pla
221
00:20:52,609 --> 00:20:54,130
i les carreres pel pantalà.
222
00:20:54,609 --> 00:20:56,217
La pel·lícula és una meravella.
223
00:21:07,652 --> 00:21:10,565
Aquests nens que juguen a les bales
no són de la família Lumière,
224
00:21:10,739 --> 00:21:12,913
tot i que els han filmat
amb el mateix carinyo.
225
00:21:13,043 --> 00:21:16,000
Aquests nens són de l'anomenada
classe treballadora.
226
00:21:16,304 --> 00:21:20,478
Són nens i nenes que juguen al carrer.
Un va descalç.
227
00:21:20,913 --> 00:21:24,783
Veiem una nena que vesteix diferent
a la que jugava amb el gat.
228
00:21:25,000 --> 00:21:30,565
La pel·lícula està plena de vida i és
un retrat de la França del segle XIX.
229
00:21:54,739 --> 00:21:56,043
Aquesta és misteriosa.
230
00:21:56,217 --> 00:22:02,043
És una desfilada de cotxets de nadó cap
a la llar d'infants de París el 1897.
231
00:22:03,478 --> 00:22:05,739
No se sap què feia allà el càmera
232
00:22:05,913 --> 00:22:08,870
ni per què va pensar que
faria una gran pel·lícula.
233
00:22:09,609 --> 00:22:14,043
Recorda a la pel·lícula del tren
per la perspectiva diagonal,
234
00:22:14,478 --> 00:22:17,609
però aquí la locomotora són els
cotxets perfectament alineats
235
00:22:17,826 --> 00:22:22,043
i les infermeres que semblen sortides
d'una pel·lícula de W.C. Fields.
236
00:22:22,522 --> 00:22:24,435
I acaba amb un final feliç.
237
00:22:24,826 --> 00:22:28,174
Un nadó apareix caminant
en la direcció oposada,
238
00:22:28,522 --> 00:22:31,217
com fa Chaplin al final
de Tiempos modernos.
239
00:22:37,739 --> 00:22:40,261
La filmografia Lumière
té un tema destacat:
240
00:22:40,478 --> 00:22:41,957
La França treballadora.
241
00:22:52,435 --> 00:22:55,957
La Ciotat, on el pare dels
Lumière tenia una gran casa,
242
00:22:56,130 --> 00:23:00,043
és la ciutat de la Mediterrània la
imatge de la qual portarà el cinematògraf.
243
00:23:00,217 --> 00:23:04,826
Aquesta és una pel·lícula descriptiva
que brilla per la inactivitat.
244
00:23:05,087 --> 00:23:06,435
No passa res.
245
00:23:06,609 --> 00:23:10,478
Tota la gent mira cap a la llunyania,
expectant, una mica intranquil·la,
246
00:23:10,870 --> 00:23:14,043
fins que per fi arriba
una planxa de metall,
247
00:23:14,217 --> 00:23:16,652
segurament el tema inicial
de la pel·lícula,
248
00:23:16,957 --> 00:23:21,609
al costat de l'admirable enquadrament
i la riquesa d'elements que mostra.
249
00:23:33,261 --> 00:23:35,609
Aquesta es titula La caldera .
250
00:23:35,783 --> 00:23:39,739
La composició, un cop
més, és perfecta.
251
00:23:40,043 --> 00:23:44,174
Va ser rodada a La Ciotat a les
drassanes Messageries Maritimes.
252
00:23:44,652 --> 00:23:46,217
Al començament del segle,
253
00:23:46,478 --> 00:23:50,087
les drassanes de la ciutat donaven
feina a més de 6000 persones.
254
00:23:50,826 --> 00:23:54,000
El Louis, l'Auguste i
sobretot l'Antoine Lumière
255
00:23:54,304 --> 00:23:58,522
es van apropar a gravar el que seria
un retrat inoblidable de la ciutat.
256
00:24:09,391 --> 00:24:11,870
Obrers reparant una
vorera d'asfalt
257
00:24:12,087 --> 00:24:16,652
és el títol de la pel·lícula
833 del catàleg Lumière.
258
00:24:17,043 --> 00:24:22,348
Va ser rodada per un operador
anònim el 1897 a França.
259
00:24:23,217 --> 00:24:28,000
El fum li dóna un aspecte abstracte,
entre pintura i fotografia.
260
00:24:28,478 --> 00:24:31,087
La càmera capta el
moment amb delicadesa,
261
00:24:31,304 --> 00:24:35,391
amb aquest sentiment d'espontaneïtat
i de to documental.
262
00:24:36,261 --> 00:24:37,261
O gairebé.
263
00:24:37,435 --> 00:24:41,304
En observar més atentament,
veiem els obrers en primer pla
264
00:24:41,478 --> 00:24:46,478
mentre al fons apareixen uns
curiosos perfectament alineats.
265
00:25:00,696 --> 00:25:05,609
Les mines de Carmaux ocupen un lloc
destacat en la història obrera francesa.
266
00:25:07,609 --> 00:25:12,522
Aquí veiem com treuen el coc
que alimentarà els alts forns.
267
00:25:12,783 --> 00:25:15,522
La càmera està situada a
prop del material abrasador.
268
00:25:15,696 --> 00:25:19,652
Va fascinar als espectadors de l'època
i segueix fascinant avui dia.
269
00:25:20,261 --> 00:25:22,783
Però la composició és sorprenent.
270
00:25:23,130 --> 00:25:27,304
Es superposen dues pel·lícules
amb dues accions simultànies.
271
00:25:27,696 --> 00:25:31,522
La principal està a baix, on
els treballadors s'afanyen,
272
00:25:31,870 --> 00:25:36,304
i l'altra està a dalt, en cinemascopi,
on altres empenyen vagons.
273
00:25:42,391 --> 00:25:45,391
Estem en el 1896, en
algun lloc de França.
274
00:25:45,696 --> 00:25:48,043
Aquesta pel·lícula es
titula Bugaderes al riu.
275
00:25:48,304 --> 00:25:52,435
A les dones les anomenaven bugaderes
com en els quadres de Degas.
276
00:25:53,043 --> 00:25:56,391
Aquest cop tenim tres
pel·lícules en cinemascopi.
277
00:25:56,913 --> 00:25:59,522
Tenim el cavall a dalt,
els homes al mig
278
00:25:59,826 --> 00:26:03,913
i les dones que renten
la roba al riu.
279
00:26:05,261 --> 00:26:09,043
Quan es parla de la França treballadora,
eren sobretot dones treballadores.
280
00:26:30,435 --> 00:26:33,130
Entre els treballadors
hi ha els pescadors.
281
00:26:33,783 --> 00:26:36,565
Aquesta pel·lícula podia haver
estat rodada per Visconti
282
00:26:36,826 --> 00:26:42,522
durant la seva etapa neorealista
quan va dirigir La terra tremola.
283
00:26:43,391 --> 00:26:46,826
Això va succeir 50 anys
abans al sud de França.
284
00:26:47,000 --> 00:26:49,739
Aquesta pel·lícula es
titula Pesca de sardines.
285
00:26:50,609 --> 00:26:55,652
L'estabilitat de la imatge indica
que el càmera estava a terra,
286
00:26:56,261 --> 00:26:59,391
però l'enquadrament ens
fa creure que som al mar.
287
00:26:59,739 --> 00:27:02,565
Avui dia el cinema faria el mateix.
288
00:27:17,000 --> 00:27:19,435
Estava l'operador aquí per casualitat?
289
00:27:19,609 --> 00:27:23,391
No sabem res d'aquesta pel·lícula
que es va rodar a París el 1896.
290
00:27:23,739 --> 00:27:27,696
És impressionant l'efecte provocat
pels cavalls que passen al galop.
291
00:27:28,087 --> 00:27:31,783
Fins el 1920, els cotxes de bombers
anaven tirats per cavalls
292
00:27:32,087 --> 00:27:35,217
i portaven escales i bombes
d'aigua per separat.
293
00:27:35,391 --> 00:27:38,304
Lumière va mostrar de forma
objectiva una època,
294
00:27:38,652 --> 00:27:42,435
els seus oficis, llocs i tradicions
sense reconstrucció alguna.
295
00:27:42,696 --> 00:27:45,565
Al final de la pel·lícula
veiem com la vida segueix.
296
00:27:45,870 --> 00:27:48,783
Els curiosos passen per
davant de la càmera.
297
00:27:49,174 --> 00:27:53,217
Blanc. La maneta s'ha parat i ara
segueix, així com la pel·lícula.
298
00:28:05,261 --> 00:28:08,609
Un altre exemple de la cura que se
li donava a la posada en escena.
299
00:28:09,174 --> 00:28:13,783
Mostra de manera magistral la desfilada
dels cavalls del picapedrer Vautier.
300
00:28:14,087 --> 00:28:17,652
Creuen la imatge en diagonal
per ocupar-la sencera
301
00:28:17,826 --> 00:28:22,130
i mostrar així que hi havia molts cavalls
i que tiraven d'alguna cosa pesada.
302
00:28:22,652 --> 00:28:25,522
L'operador només tenia
50 segons per plasmar-ho.
303
00:28:26,000 --> 00:28:28,435
A més, la càmera no tenia visor.
304
00:28:28,652 --> 00:28:31,043
Calia enquadrar la
imatge de memòria.
305
00:28:31,174 --> 00:28:34,609
Mirin el ben ajustada
de temps que està.
306
00:28:34,913 --> 00:28:38,826
Comptem: 47, 48, 49, 50 segons.
307
00:28:39,174 --> 00:28:40,696
La pel·lícula és perfecta.
308
00:28:43,391 --> 00:28:46,348
Després de la feina, arriba
LA FRANÇA QUE ES DIVERTEIX.
309
00:28:46,739 --> 00:28:48,696
Moltes de les 1500
pel·lícules dels Lumière
310
00:28:48,870 --> 00:28:51,739
mostren a francesos divertint-se,
311
00:28:52,304 --> 00:28:55,130
com aquesta guarnició
de cuirassers a Lió
312
00:28:55,435 --> 00:28:58,348
que albergava 3000
homes i 1600 cavalls.
313
00:28:59,174 --> 00:29:02,565
Aquest pot ser el cavall més
simpàtic de la història del cinema.
314
00:29:03,087 --> 00:29:04,261
I el més pacient.
315
00:29:04,696 --> 00:29:08,043
Aquests atletes s'aprofiten
d'aquesta bondat
316
00:29:08,391 --> 00:29:11,043
per encadenar salts
fallits i tombarelles.
317
00:29:30,391 --> 00:29:33,217
Aquí hi ha el mateix grup
esforçant-se al màxim.
318
00:29:33,391 --> 00:29:36,870
Es diu El salt a la manta
i és espectacular.
319
00:29:37,174 --> 00:29:39,957
Lumière potser dubtava
de l'efecte còmic,
320
00:29:40,174 --> 00:29:42,087
per la qual cosa va afegir a un espectador.
321
00:29:42,435 --> 00:29:43,913
Mirin a la dreta.
322
00:29:44,217 --> 00:29:48,391
Aquest home gran no para de riure.
Sembla que li encanta l'espectacle.
323
00:29:49,000 --> 00:29:53,783
Li serveix a Lumière perquè la
gent vegi el divertit que és.
324
00:29:54,391 --> 00:29:57,522
La seva sobreactuació el
converteix en protagonista.
325
00:29:57,696 --> 00:30:02,522
Una escenificació dins d'una altra
guiarà l'espectador i li farà riure.
326
00:30:19,000 --> 00:30:20,174
Bany al Saona.
327
00:30:20,783 --> 00:30:23,304
Quan es va filmar aquesta
pel·lícula al Saona,
328
00:30:23,565 --> 00:30:25,217
un dels dos rius de Lió,
329
00:30:25,522 --> 00:30:30,174
nedar en tots dos rius estava
prohibit des de feia 15 anys.
330
00:30:31,261 --> 00:30:35,217
Tot i que no afectava els banys
públics ni a les classes de natació.
331
00:30:35,739 --> 00:30:37,348
Per això aquests nois s'aprofiten
332
00:30:37,696 --> 00:30:41,261
i actuen davant la càmera
perquè admirem els seus salts.
333
00:30:41,478 --> 00:30:43,565
Admirem sobretot els seus vestits de bany.
334
00:30:59,391 --> 00:31:02,391
Aquesta és la pel·lícula
33 del catàleg Lumière,
335
00:31:02,870 --> 00:31:07,043
filmada pel mateix Louis el
1896 a la carretera a Ambérieu
336
00:31:07,174 --> 00:31:10,478
al començament de la carrera
Lió-Ginebra i tornada
337
00:31:10,913 --> 00:31:13,696
organitzada pel diari
local Le Progrès.
338
00:31:14,043 --> 00:31:16,913
Els esports moderns i el
cinema van néixer alhora.
339
00:31:17,130 --> 00:31:20,348
Aquesta pel·lícula mostra el
caràcter popular de tots dos.
340
00:31:20,739 --> 00:31:24,696
Entre la pols i la velocitat, els
ciclistes pedalegen amb confiança,
341
00:31:25,000 --> 00:31:28,043
excepte un que s'atura a un costat.
342
00:31:28,913 --> 00:31:35,174
Set anys després, Maurici Gaurin
guanyarà el primer Tour de França.
343
00:31:44,565 --> 00:31:48,174
Al principi vam veure els
obrers de la fàbrica Lumière.
344
00:31:48,652 --> 00:31:53,043
Aquí estan jugant a un joc
popular, la cursa de sacs.
345
00:31:53,522 --> 00:31:56,348
En aquesta prova amb
un públic molt animat,
346
00:31:56,565 --> 00:32:00,348
nostre personatge favorit és l'últim
perquè no ho aconsegueix.
347
00:32:13,696 --> 00:32:17,043
I al final, estiguin atents,
veurem el braç del càmera.
348
00:32:17,391 --> 00:32:20,652
El del director que no deixa passar una.
349
00:32:23,739 --> 00:32:27,304
Estem de nou a La Ciotat, en
la casona Clos des Plages,
350
00:32:27,522 --> 00:32:32,348
una de les nombroses
cases d'Antoine Lumière.
351
00:32:32,957 --> 00:32:37,348
Solia convidar els seus amics i
aquí els veiem jugant a les boles.
352
00:32:37,739 --> 00:32:41,478
Aquest joc tenia unes regles
precises, però aquí no s'entenen
353
00:32:41,739 --> 00:32:44,478
perquè es tracta d'una
representació per al cinema.
354
00:32:44,913 --> 00:32:47,913
Tots tiren com i quan
volen, des d'on sigui.
355
00:32:48,217 --> 00:32:51,043
No segueixen un ordre ni
mantenen un lloc per tirar.
356
00:32:51,348 --> 00:32:54,217
L'home amb barba de
enmig intenta tirar.
357
00:32:54,435 --> 00:32:56,391
No aconsegueix fer-ho.
358
00:32:58,043 --> 00:33:00,696
Fan com que mesuren les distàncies.
359
00:33:02,391 --> 00:33:04,913
El barbut per fi llança,
360
00:33:05,043 --> 00:33:09,087
però fa trampes i
s'apropa massa.
361
00:33:11,652 --> 00:33:17,522
Aquí estan de nou en la mateixa casa.
És la pel·lícula 74.
362
00:33:18,043 --> 00:33:21,913
Va ser rodada pel Louis
a La Ciotat el 1896.
363
00:33:22,304 --> 00:33:24,957
Veiem a Marguerite, la
dona d'Auguste Lumière,
364
00:33:25,217 --> 00:33:26,826
a Rose, la dona de Louis,
365
00:33:27,043 --> 00:33:31,261
a Charles-Albert, el germà del
sogre de tots dos germans
366
00:33:31,609 --> 00:33:35,696
i a Pierre Bellingard, un amic
fotògraf de l'Antoine.
367
00:33:36,391 --> 00:33:38,348
Si ens fixem bé,
368
00:33:38,522 --> 00:33:40,870
observem com la Rose fa trampes,
369
00:33:41,043 --> 00:33:43,087
el que molesta al seu oponent,
370
00:33:43,304 --> 00:33:45,957
que tanca de cop la caixa del joc.
371
00:33:50,043 --> 00:33:55,217
Aquesta mostra de nou a aquests
amics, però en el comiat.
372
00:33:55,478 --> 00:33:57,696
Es diu Partida al cotxe
373
00:33:57,913 --> 00:34:00,217
i la seva restauració mostra
tota la seva bellesa.
374
00:34:00,609 --> 00:34:04,043
Ara podem apreciar el seu enorme valor.
375
00:34:04,217 --> 00:34:07,478
Veiem a Antoine Lumière, a
l'esquerra, estrenyent mans,
376
00:34:07,826 --> 00:34:11,652
filmat amb el cinematògraf
del seu fill Louis,
377
00:34:11,826 --> 00:34:13,696
que ell mateix va inspirar.
378
00:34:41,652 --> 00:34:43,739
Hem esmentat l'esport i el cinema.
379
00:34:44,043 --> 00:34:49,522
L'alpinisme va ser una activitat d'oci
que va començar també a finals del XIX,
380
00:34:49,696 --> 00:34:51,957
alhora que el cinematògraf.
381
00:34:52,174 --> 00:34:55,000
Som al Mer de Glace, una
glacera prop de Chamonix,
382
00:34:55,130 --> 00:34:57,348
amb turistes que l'escalen.
383
00:34:58,304 --> 00:35:02,652
Trenta anys abans, dos
artistes, els germans Bisson,
384
00:35:02,870 --> 00:35:06,043
havien fet allà una fotografia
que es va fer famosa.
385
00:35:06,739 --> 00:35:10,000
Era com si els Lumière
seguissin els seus passos.
386
00:35:26,043 --> 00:35:28,348
Per acabar aquest capítol
sobre la diversió,
387
00:35:28,652 --> 00:35:34,391
veurem dues pel·lícules d'acròbates,
els Kremo, amics d'Antoine Lumière.
388
00:35:36,565 --> 00:35:40,304
Han de fer la seva
actuació en 50 segons.
389
00:35:42,435 --> 00:35:44,130
El nen es torna boig.
390
00:35:47,696 --> 00:35:51,609
Després cada un es prepara
per al darrer salt,
391
00:35:51,913 --> 00:35:54,304
que donarà gran espectacularitat
a la pel·lícula.
392
00:36:04,696 --> 00:36:06,043
Una tombarella final
393
00:36:07,304 --> 00:36:09,217
i tothom se surt de mare.
394
00:36:16,000 --> 00:36:18,348
Els Kremo eren una
família d'acròbates
395
00:36:18,652 --> 00:36:20,826
amb el nom del
fundador, Josef Kremo.
396
00:36:21,652 --> 00:36:24,435
Aquesta pel·lícula mostra
unes acrobàcies icarianes
397
00:36:24,696 --> 00:36:27,783
que s'executen amb persones
i no amb objectes.
398
00:36:28,261 --> 00:36:29,435
Fins i tot amb nens.
399
00:36:35,609 --> 00:36:38,000
Un nen farà de paquet
400
00:36:38,174 --> 00:36:40,261
i serà passat, girat
401
00:36:40,870 --> 00:36:42,957
i martiritzat també.
402
00:36:46,130 --> 00:36:47,348
Per a tu.
403
00:36:49,304 --> 00:36:50,304
Una volta.
404
00:36:50,565 --> 00:36:53,043
I aterra sobre una nena.
405
00:36:54,478 --> 00:36:58,043
Ara no es tracta de llançar
a un, sinó a dos nens.
406
00:36:58,565 --> 00:37:00,217
Aquests eren els Kremo.
407
00:37:05,043 --> 00:37:07,348
La ciutat dels Lumière també
era la ciutat de la llum.
408
00:37:07,652 --> 00:37:10,000
Continuem així el nostre
viatge per París,
409
00:37:10,130 --> 00:37:13,696
on els Lumière van realitzar la
primera projecció de pagament
410
00:37:13,957 --> 00:37:17,087
el 28 de desembre de 1895
al Boulevard des Capucines.
411
00:37:17,391 --> 00:37:19,391
El retrat que fan
412
00:37:19,652 --> 00:37:21,217
és el d'una ciutat en ple canvi.
413
00:37:21,565 --> 00:37:23,435
Amb les seves exposicions universals,
414
00:37:23,609 --> 00:37:25,739
veu arribar el futur
a passos de gegant.
415
00:37:26,043 --> 00:37:29,826
L'operador ha col·locat la càmera
a l'ascensor de la torre Eiffel
416
00:37:30,043 --> 00:37:32,217
i ens ofereix un travelling vertical.
417
00:37:32,565 --> 00:37:35,565
A baix veiem l'antic
Palau de Trocadero,
418
00:37:35,826 --> 00:37:39,435
construït per a l'Exposició
Universal del 1878
419
00:37:39,826 --> 00:37:44,696
i que va ser destruït el 1935 per
aixecar el Palau de Chaillot.
420
00:37:53,043 --> 00:37:55,783
Estem a prop del Louvre,
al jardí de les Tulleries,
421
00:37:55,957 --> 00:38:00,522
que deu el seu nom al fet que allí,
antigament, es fabricaven teules.
422
00:38:01,087 --> 00:38:03,391
La imatge mostra una estampa fabulosa,
423
00:38:03,565 --> 00:38:08,261
que sembla sortida d'una pintura,
una fotografia o una novel·la.
424
00:38:08,609 --> 00:38:14,217
Inesperadament, algú empeny a un nen
perquè surti de l'enquadrament.
425
00:38:15,043 --> 00:38:16,739
La posició frontal de la càmera
426
00:38:17,043 --> 00:38:21,043
mostra, de nou, la profunditat
de camp de l'aparell.
427
00:38:21,522 --> 00:38:23,652
Tot es veu nítid, des dels nens
428
00:38:23,957 --> 00:38:26,304
fins al punt més allunyat.
429
00:38:26,652 --> 00:38:30,739
En 50 segons el càmera capta la
tranquil·litat d'un diumenge
430
00:38:31,043 --> 00:38:34,130
a la capital francesa a
finals del segle XIX.
431
00:38:40,478 --> 00:38:42,652
Aquesta pel·lícula amb un toc proustià
432
00:38:42,826 --> 00:38:45,043
es va filmar durant el
Grand Prix de Longchamp.
433
00:38:45,348 --> 00:38:47,870
Es diu Retorn als Camps Elisis .
434
00:38:49,304 --> 00:38:51,913
Al fons l'obelisc de la
plaça de la Concòrdia.
435
00:38:52,043 --> 00:38:54,304
Estem a l'avinguda
més bonica del món.
436
00:38:54,913 --> 00:38:58,087
De nou el cinematògraf
immortalitza una empremta única,
437
00:38:58,261 --> 00:39:01,217
definitiva i
representativa de l'època.
438
00:39:01,522 --> 00:39:04,043
No difereix molt dels
Camps Elisis d'avui,
439
00:39:04,348 --> 00:39:07,000
ja que els cotxes predominen, les
bicicletes es colen com poden
440
00:39:07,304 --> 00:39:09,435
i els espantats vianants
441
00:39:09,652 --> 00:39:13,174
intenten creuar amb la major
precaució i dificultat.
442
00:39:23,913 --> 00:39:29,261
Aquesta pel·lícula, rodada el 1897,
és el quart panorama del Sena.
443
00:39:29,522 --> 00:39:31,652
També apareix la torre Eiffel.
444
00:39:31,913 --> 00:39:34,174
Aquesta preciosa pel·lícula es va rodar
445
00:39:34,478 --> 00:39:39,565
amb la càmera muntada en un
vaixell de Bateaux-Parisiens.
446
00:39:40,174 --> 00:39:44,739
Apreciem la perfecta filmació i
el tractament exquisit del tema,
447
00:39:45,000 --> 00:39:47,087
el que la converteix
en una obra elegíaca.
448
00:40:11,478 --> 00:40:15,870
Les escales del pont de l'Alma, data
de l'Exposició Universal de 1900,
449
00:40:16,217 --> 00:40:18,609
inaugurada pel president
Emile Loubet.
450
00:40:19,000 --> 00:40:20,957
Va acollir a 50 milions de visitants
451
00:40:21,304 --> 00:40:24,957
i va deixar edificis com el
Petit Palais i el Grand Palais.
452
00:40:25,261 --> 00:40:29,870
Un home amb barba passa dues vegades per
davant de la càmera, que el fascina.
453
00:40:35,565 --> 00:40:39,565
En 50 segons, el París
etern de Proust
454
00:40:39,739 --> 00:40:41,522
sembla tornar a la vida.
455
00:40:56,652 --> 00:41:00,174
El cinematògraf ens va deixar
pel·lícules purament descriptives,
456
00:41:00,348 --> 00:41:04,478
mirades històriques i etnològiques
d'un món inalterable.
457
00:41:04,652 --> 00:41:09,087
Heus aquí la Concòrdia, amb obelisc
i fonts, com precisa el catàleg.
458
00:41:09,435 --> 00:41:12,435
Aquí està amb el seu
trànsit, els seus vianants
459
00:41:12,739 --> 00:41:15,304
i els seus carruatges que vénen i van.
460
00:41:16,043 --> 00:41:17,478
L'enquadrament és perfecte.
461
00:41:17,783 --> 00:41:21,826
És un pla fix que mostra
l'obelisc i les fonts
462
00:41:22,087 --> 00:41:24,043
davant dels edificis.
463
00:41:26,043 --> 00:41:28,957
Per donar vida a la imatge,
perquè això és cinema,
464
00:41:29,174 --> 00:41:32,696
es veu una desfilada de
bicicletes modernes i veloces,
465
00:41:33,000 --> 00:41:35,739
de les que presumien Jarry i Zola.
466
00:41:46,000 --> 00:41:48,522
Després de la Torre Eiffel
i dels Camps Elisis,
467
00:41:48,826 --> 00:41:51,391
el cinematògraf ofereix a l'espectador
468
00:41:51,609 --> 00:41:55,043
la catedral de Notre-Dame i la seva plaça.
469
00:41:55,391 --> 00:41:58,826
Ens creiem al París del segle
XIX, on n'hi havia prou amb cridar
470
00:41:59,043 --> 00:42:03,565
a un cotxer per anar a
qualsevol lloc immediatament.
471
00:42:03,870 --> 00:42:07,261
Aquí veiem el contrast
entre els que van i vénen
472
00:42:07,435 --> 00:42:11,609
i la imponent catedral, que
emfatitza aquest moviment.
473
00:42:32,130 --> 00:42:35,739
Dies després de la primera
projecció, el Louis pren una decisió.
474
00:42:35,913 --> 00:42:38,304
Decideix enviar els
operadors per tot el món,
475
00:42:38,478 --> 00:42:42,348
per, com va dir Tavernier:
''Oferir el món al món''.
476
00:42:42,609 --> 00:42:43,739
Vegem el seu treball.
477
00:42:46,130 --> 00:42:49,304
Per a un lionès, anar al sud
de França ja era viatjar.
478
00:42:49,870 --> 00:42:53,652
De camí a la Ciotat, Louis
Lumière s'atura a Marsella.
479
00:42:54,000 --> 00:42:57,043
Allà roda La Cannebière .
480
00:42:57,652 --> 00:42:59,478
Una presa muda en blanc i negre
481
00:42:59,826 --> 00:43:02,957
que il·lustra de meravella dels
colors i sons de la ciutat.
482
00:43:03,130 --> 00:43:06,087
La càmera no es mou,
però res s'està quiet.
483
00:43:06,304 --> 00:43:09,391
Veiem a venedors de
sardines, bars americans,
484
00:43:09,739 --> 00:43:12,174
funeràries i tramvies.
485
00:43:12,913 --> 00:43:16,087
El 1900 Lumière immortalitza Marsella
486
00:43:16,348 --> 00:43:19,435
en plasmar la ciutat en
un inoblidable Fotorama,
487
00:43:19,696 --> 00:43:23,261
un nou invent que va veure la
llum a l'Exposició Universal.
488
00:43:31,957 --> 00:43:35,087
Felix Mesguich, un
dels grans operadors,
489
00:43:35,391 --> 00:43:37,174
va tornar amb moltes pel·lícules.
490
00:43:38,565 --> 00:43:43,478
Aquesta mostra la platja de Biarritz,
la joia dels Pirineus Atlàntics.
491
00:43:44,391 --> 00:43:47,087
La vista és esplèndida i
l'enquadrament admirable,
492
00:43:47,304 --> 00:43:51,391
encara que a dalt a la dreta
hi hagi un tros de negatiu.
493
00:43:51,957 --> 00:43:56,435
El cinematògraf immortalitza el pas
del temps i la felicitat en família
494
00:43:56,609 --> 00:43:59,565
quan les platges comencen
a posar-se de moda.
495
00:44:00,261 --> 00:44:02,087
Molt aviat, en aquest mateix lloc,
496
00:44:02,261 --> 00:44:05,957
el jove Lartigue farà les
seves primeres fotografies.
497
00:44:15,391 --> 00:44:17,870
Aquest és el mercat de Fort-de-France,
498
00:44:18,043 --> 00:44:20,043
filmat amb l'atenció necessària
499
00:44:20,435 --> 00:44:23,391
pel càmera Alexandre Promio
500
00:44:23,739 --> 00:44:26,739
a Martinica l'any 1902.
501
00:44:27,000 --> 00:44:29,696
Aquesta és la pel·lícula 1304.
502
00:44:30,130 --> 00:44:31,739
Veiem ansioses compradores,
503
00:44:32,043 --> 00:44:35,609
venedores ben vestides i
altres amb cistelles al cap.
504
00:44:35,870 --> 00:44:39,391
No hi ha homes.
Sí, està aquell que passa.
505
00:45:04,652 --> 00:45:07,739
Veiem aquí Ginebra durant
l'Exposició Nacional.
506
00:45:08,000 --> 00:45:10,739
Va ser rodada el 1896
pel mateix Promio.
507
00:45:11,522 --> 00:45:13,783
Mostra el típic i el pintoresc.
508
00:45:13,957 --> 00:45:15,435
Hi ha una casa de fusta,
509
00:45:15,652 --> 00:45:19,478
una desfilada de vaques, campanes
i gent amb roba tradicional.
510
00:45:19,783 --> 00:45:24,043
També està Lavanchy-Clarke,
l'agent dels Lumière a Suïssa,
511
00:45:24,348 --> 00:45:28,130
que apressa la gent i no
dubta a mirar a càmera.
512
00:45:51,391 --> 00:45:56,000
La primera pel·lícula que ens
confon és Ball al bivac .
513
00:45:58,739 --> 00:46:02,826
És l'exèrcit de la reina d'Espanya.
Els militars ballen.
514
00:46:05,348 --> 00:46:06,565
S'aturen.
515
00:46:09,130 --> 00:46:13,565
Després tornen a començar.
Ballen una jota i és tot un caos.
516
00:46:13,957 --> 00:46:17,130
Veiem com un grup es mou
de manera incomprensible.
517
00:46:17,391 --> 00:46:18,913
Cadascun balla al seu gust.
518
00:46:19,043 --> 00:46:22,783
Alguns ballen sols i d'altres,
com aquests dos, ho fan agafats.
519
00:46:27,739 --> 00:46:30,696
Lumière també va inventar
el cinema abstracte.
520
00:46:35,739 --> 00:46:38,739
A Barcelona ens trobem
amb estibadors,
521
00:46:38,913 --> 00:46:42,609
mariners a terra que descarreguen
les mercaderies dels vaixells.
522
00:46:43,261 --> 00:46:46,913
Uns treballen i passen per la passarel·la,
tret d'aquest graciós que saluda
523
00:46:47,130 --> 00:46:51,043
i al qual renya el seu company.
524
00:46:51,739 --> 00:46:54,870
D'altres, en primer
pla, no fan res.
525
00:46:55,609 --> 00:46:59,130
De tota manera, el més important
i maco d'aquesta pel·lícula
526
00:46:59,391 --> 00:47:00,435
és el fum.
527
00:47:17,000 --> 00:47:19,130
La pel·lícula número 295,
528
00:47:19,478 --> 00:47:22,043
Panorama del Gran Canal
pres des d'un vaixell,
529
00:47:22,435 --> 00:47:25,870
és famosa per tenir el primer
moviment de la càmera,
530
00:47:26,043 --> 00:47:29,043
un travelling lateral que
llavors en deien panorama.
531
00:47:29,957 --> 00:47:31,130
Alexandre Promio
532
00:47:31,348 --> 00:47:35,565
va pensar que si el cinematògraf fix
podia filmar coses en moviment,
533
00:47:35,739 --> 00:47:38,826
el contrari també era possible.
I així va ser.
534
00:47:39,783 --> 00:47:43,261
En realitat, Constance Girel
va fer un altre panorama
535
00:47:43,478 --> 00:47:47,261
a Colònia al riu Rin el 21
de setembre del 1896.
536
00:47:47,565 --> 00:47:50,043
És a dir, 36 dies abans
d'aquest de Venècia.
537
00:47:50,435 --> 00:47:52,261
Lumière, com John Ford,
538
00:47:52,435 --> 00:47:55,174
imprimeix la llegenda
més que la realitat.
539
00:48:06,957 --> 00:48:08,391
A l'altre costat de La Manxa,
540
00:48:08,739 --> 00:48:12,391
Charles Moisson filma
Anglaterra el 1896.
541
00:48:12,826 --> 00:48:14,435
Lumière tenia sentit comercial.
542
00:48:14,652 --> 00:48:19,609
No va ser La sortida de la fàbrica
la primera pel·lícula publicitària?
543
00:48:20,130 --> 00:48:23,522
Aquest és The Empire, el
cinema dels Lumière a Londres.
544
00:48:23,783 --> 00:48:25,913
A dalt a l'esquerra es llegeix:
545
00:48:26,043 --> 00:48:28,739
''El cinematògraf dels Lumière.
Totes les tardes''.
546
00:48:29,522 --> 00:48:34,652
El teatre era de Félicien Trewey,
a qui hem vist bevent cervesa.
547
00:48:35,652 --> 00:48:39,913
Per desgràcia no tenim una
presa semblant del Grand Café.
548
00:48:40,696 --> 00:48:44,609
A París la gent també anava
al cinema en calessa.
549
00:48:58,130 --> 00:49:00,087
Aquí veiem el pont més
famós de Londres.
550
00:49:00,609 --> 00:49:05,043
El cinematògraf retrata
fidelment el món que l'envolta.
551
00:49:05,217 --> 00:49:10,174
Aquesta presa mostra que els operadors
complien un plec de condicions:
552
00:49:10,739 --> 00:49:14,609
Portar imatges distintives de les
ciutats, de la seva gent i monuments.
553
00:49:15,087 --> 00:49:18,783
Aquest és un exemple.
Veiem el pont de Westminster,
554
00:49:19,087 --> 00:49:23,957
on destaca el Big Ben, com els
bombins en els anglesos ..
555
00:49:24,435 --> 00:49:28,043
Tot s'enquadra en una
composició perfecta.
556
00:49:37,826 --> 00:49:41,348
Després del primer cinema de Londres,
aquesta és la primera sala d'Alemanya.
557
00:49:41,696 --> 00:49:44,696
És el Panoptikum de Berlín
a la Friedrichstrasse.
558
00:49:45,522 --> 00:49:50,565
Un cop més, lluny de filmar
un simple pla descriptiu,
559
00:49:50,870 --> 00:49:53,261
la pel·lícula presenta
diferents punts de vista
560
00:49:53,478 --> 00:49:56,913
i línies de fuga que es
creuen davant de l'edifici.
561
00:49:57,261 --> 00:50:01,739
Posa èmfasi en les dones
elegants que porten para-sols.
562
00:50:02,043 --> 00:50:06,652
Aquesta pel·lícula va impressionar a
Wim Wenders quan va viatjar a Lió
563
00:50:06,870 --> 00:50:12,609
per documentar-se per el seu homenatge
als inventors Skladanowsky.
564
00:50:21,174 --> 00:50:25,478
Al Regne Unit, aquesta vegada
a Dublín, veiem els bombers,
565
00:50:25,739 --> 00:50:28,261
un ofici que va
fascinar tant a Promio
566
00:50:28,609 --> 00:50:33,087
que apareixen en 11 de les 15
pel·lícules que va rodar a Dublín.
567
00:50:33,913 --> 00:50:37,348
Aquesta pel·lícula utilitza
l'espai de forma sorprenent.
568
00:50:37,565 --> 00:50:40,087
Cada deu segons passa alguna cosa.
569
00:50:40,261 --> 00:50:44,261
Passen uns cotxes i sorgeix una
multitud alegre i inquieta
570
00:50:44,522 --> 00:50:48,957
que surt fora de camp quan passa
alguna cosa que no es veu.
571
00:51:09,478 --> 00:51:14,391
Aquesta pel·lícula es va descobrir
en la visita a Lió d'Elia Kazan,
572
00:51:14,609 --> 00:51:16,478
originari d'Istanbul.
573
00:51:16,739 --> 00:51:18,522
Es va quedar molt impressionat.
574
00:51:19,043 --> 00:51:21,739
Veiem la ciutat més famosa de Turquia
575
00:51:22,087 --> 00:51:26,870
des de la ribera europea del Bòsfor.
Aquest panorama de la Banya d'Or
576
00:51:27,043 --> 00:51:31,696
és un veritable pla seqüència, una
cosa inèdita a l'època
577
00:51:31,870 --> 00:51:35,043
i que encara avui seria
difícil d'aconseguir.
578
00:51:35,652 --> 00:51:41,304
Descriu un moviment circular
perquè sempre es vegi la mesquita
579
00:51:41,609 --> 00:51:47,043
i que també surtin al mar, la ciutat,
un vaixell gran, un altre petit
580
00:51:47,304 --> 00:51:50,261
i, al fons, els vianants
creuant el pont.
581
00:51:55,304 --> 00:52:00,348
Després de la Turquia d'Europa, veiem
la d'Àsia, com es deia llavors.
582
00:52:01,217 --> 00:52:06,609
Abans de la Primera Guerra Mundial,
comprenia Anatòlia, Armènia oriental,
583
00:52:07,000 --> 00:52:10,696
el Kurdistan occidental,
Síria, Palestina,
584
00:52:11,043 --> 00:52:14,217
Mesopotàmia i l'Aràbia otomana.
585
00:52:14,826 --> 00:52:19,913
Aquesta pel·lícula, Caravana de camells ,
es va rodar a prop de Jerusalem el 1897
586
00:52:20,217 --> 00:52:22,087
i és, senzillament, majestuosa.
587
00:52:41,652 --> 00:52:45,826
Aquesta pel·lícula comença amb
un primer pla, o gairebé.
588
00:52:46,087 --> 00:52:48,478
L'home mira fixament a la càmera.
589
00:52:49,000 --> 00:52:50,652
Dos anys després de la seva invenció,
590
00:52:50,783 --> 00:52:53,130
el cinematògraf havia de satisfer
la curiositat del públic
591
00:52:53,304 --> 00:52:54,478
a tot el món
592
00:52:54,739 --> 00:52:56,870
amb un exotisme nou i constant.
593
00:52:57,348 --> 00:53:02,130
Porta de Jaffa es va rodar a
la vella ciutat de Jerusalem.
594
00:53:02,870 --> 00:53:07,565
Dos nens reparen en la càmera
i decideixen fer-se veure.
595
00:53:07,870 --> 00:53:11,609
Imaginin l'extraordinàries que
devien ser aquestes pel·lícules
596
00:53:11,913 --> 00:53:15,304
per a un públic asiàtic,
americà, europeu o africà.
597
00:53:26,739 --> 00:53:31,609
Hi ha un lloc precís per a la càmera
i aquesta pel·lícula és la prova.
598
00:53:32,043 --> 00:53:35,870
És la primera vegada que es
filmen les piràmides i l'esfinx.
599
00:53:36,087 --> 00:53:39,130
No obstant això, és un prodigi,
més que pel tema retratat,
600
00:53:39,348 --> 00:53:41,609
per la perfecta posada en escena.
601
00:53:42,087 --> 00:53:44,391
Amb un suau contrapicat.
602
00:53:44,696 --> 00:53:48,652
Promio plasma en 50 segons
l'essència d'Egipte.
603
00:53:48,957 --> 00:53:52,130
Veiem camells, genets,
la seva forma de vestir,
604
00:53:52,391 --> 00:53:56,522
així com la Gran Esfinx de
Giza i la piràmide de Kefrén.
605
00:53:57,043 --> 00:54:01,130
Des dels seus inicis, el cinema serà
un instrument per conèixer el món.
606
00:54:12,739 --> 00:54:15,870
Aquesta pel·lícula mostra al
bei de Tunis i la seva cort
607
00:54:15,999 --> 00:54:18,000
baixant l'escalinata del Bard.
608
00:54:18,391 --> 00:54:23,261
Tots els poderosos volien aparèixer
en les pel·lícules dels Lumière.
609
00:54:23,609 --> 00:54:26,217
Avui dia es parlaria
de difusió mediàtica.
610
00:54:26,391 --> 00:54:30,783
El bei de Tunis volia que
el filmés Alexandre Promio.
611
00:54:31,217 --> 00:54:34,261
Però la desfilada és
tan solemne i nombrosa
612
00:54:34,565 --> 00:54:38,043
que no distingim qui és el bei.
613
00:54:58,000 --> 00:55:03,609
La coronació del tsar Nicolau II va suposar
un gran èxit per a Charles Moisson.
614
00:55:04,043 --> 00:55:06,652
Aquesta pel·lícula és més
senzilla, però magnífica.
615
00:55:06,913 --> 00:55:09,261
Es va rodar a Moscou,
al carrer Tverskaya,
616
00:55:09,565 --> 00:55:12,435
en la Rússia dels grans novel·listes.
617
00:55:13,783 --> 00:55:19,174
Un carrer, com el de Lió o Berlín,
però observin l'home del fanal.
618
00:55:19,478 --> 00:55:22,174
L'intriga el tipus
que mou la maneta.
619
00:55:22,609 --> 00:55:26,652
Mira directament a l'objectiu
i ens obliga a mirar-lo.
620
00:55:27,217 --> 00:55:31,304
Es converteix en el protagonista
i se li aglomera la gent.
621
00:55:31,565 --> 00:55:35,174
Dota la pel·lícula d'una
tensió dramàtica excepcional.
622
00:55:45,261 --> 00:55:49,609
Alexandre Promio, que podria haver
servit de model per en Tintín,
623
00:55:49,870 --> 00:55:52,522
arriba als Estats Units el 1896.
624
00:55:53,043 --> 00:55:56,130
Li dóna a Broadway, l'avinguda
més important de Nova York,
625
00:55:56,391 --> 00:56:00,261
una profunditat de camp grandiosa
en una pel·lícula enlluernadora.
626
00:56:01,087 --> 00:56:05,435
Pobre Alexandre Promio, que va
patir la ira de Thomas Edison,
627
00:56:05,870 --> 00:56:10,696
decidit a deportar aquests francesos
que havien organitzat amb èxit
628
00:56:11,087 --> 00:56:13,043
projeccions en terreny nord-americà.
629
00:56:13,522 --> 00:56:15,435
Abans de la seva expulsió,
630
00:56:15,870 --> 00:56:19,609
Promio va tenir temps de rodar una
sèrie de pel·lícules esplèndides.
631
00:56:33,478 --> 00:56:36,000
Vam viatjar a l'oest, fins a Chicago.
632
00:56:36,957 --> 00:56:41,826
Promio va filmar a 5000
policies a l'avinguda Madison,
633
00:56:42,304 --> 00:56:43,664
l'artèria principal de la ciutat.
634
00:56:44,000 --> 00:56:48,609
D'aquests 5000 policies,
4997 tenien bigoti.
635
00:56:49,261 --> 00:56:50,739
Aquí n'hi ha un que no en porta.
636
00:56:52,087 --> 00:56:54,174
Observin de nou la
profunditat de camp,
637
00:56:54,565 --> 00:56:59,652
l'ús de la diagonal i
dos homes més sense bigoti.
638
00:57:00,000 --> 00:57:01,217
Aquest.
639
00:57:05,043 --> 00:57:06,043
I aquest.
640
00:57:09,609 --> 00:57:13,217
A Mèxic, Gabriel Veyre
roda prop de Guadalajara
641
00:57:13,522 --> 00:57:16,826
aquesta obra estranya on
s'enfronten cavalls i ànecs.
642
00:57:17,435 --> 00:57:20,696
En aquesta batalla que sembla
desigual guanyen els ànecs,
643
00:57:21,000 --> 00:57:23,826
que recuperen el seu
territori natural: L'aigua.
644
00:57:24,261 --> 00:57:29,783
Ho aconsegueixen malgrat els cavalls,
els gossos i els mexicans.
645
00:57:30,174 --> 00:57:32,455
Amb gran sentit de l'enquadrament,
del ritme i de l'èpica,
646
00:57:32,783 --> 00:57:35,304
Gabriel Veyre plasma
per als europeus
647
00:57:35,565 --> 00:57:38,217
el pintoresc d'un país llunyà.
648
00:57:56,087 --> 00:58:01,478
Nens anamites recollint sapeques
davant la pagoda de les dames.
649
00:58:02,261 --> 00:58:07,130
És Vietnam, llavors protectorat
d'Annam a la Indoxina francesa.
650
00:58:07,870 --> 00:58:11,870
Aquesta pel·lícula és molt instructiva.
La filla i la dona del governador
651
00:58:12,087 --> 00:58:14,304
llancen monedes als nens.
652
00:58:15,130 --> 00:58:20,478
Elles van de blanc i ells de negre.
Elles estan dretes i ells ajupits.
653
00:58:21,174 --> 00:58:25,913
Avui dia aquesta pel·lícula testifica
el que va ser el colonialisme.
654
00:58:43,565 --> 00:58:47,348
A Gabriel Veyre li agradava
trencar les regles.
655
00:58:47,609 --> 00:58:49,783
A Louis Lumière li agradava
el seu atreviment.
656
00:58:50,043 --> 00:58:53,304
Calia valor per filmar
això a Tonquín.
657
00:58:53,739 --> 00:58:56,696
Es titula Embarcament
d'un bou en un vaixell.
658
00:58:57,043 --> 00:58:59,783
Va rodar una primera
versió on l'animal cau.
659
00:59:00,261 --> 00:59:03,391
No es va atrevir a conservar-la
i va destruir el negatiu.
660
00:59:03,696 --> 00:59:07,043
Després, va rodar aquesta segona presa.
661
00:59:20,043 --> 00:59:23,435
Va inventar Lumière el
cinema d'arts marcials?
662
00:59:23,652 --> 00:59:28,478
Després de travessar el mar de la
Xina, Constant Girel arriba al Japó,
663
00:59:28,696 --> 00:59:30,957
a Kyoto, la seva capital històrica,
664
00:59:31,217 --> 00:59:35,261
i se submergeix en un món enigmàtic
per a la societat occidental.
665
00:59:35,826 --> 00:59:40,913
Filma un lloc amb banderes japoneses
i dos kendoka en un pla general.
666
00:59:41,522 --> 00:59:47,000
L'estil Lumière es palpa: Un tema,
un punt de vista i un tractament.
667
00:59:47,435 --> 00:59:50,348
Aquesta presa s'avança a
la història del cinema.
668
00:59:50,565 --> 00:59:55,565
Kurosawa rodarà aquesta mateixa escena
60 anys després a Els set samurais.
669
01:00:02,043 --> 01:00:07,870
Aquest capítol mostra que els Lumière
també van fer ficció, comèdia.
670
01:00:09,348 --> 01:00:12,217
Les pel·lícules d'èxit es
projectaven a tot arreu.
671
01:00:12,565 --> 01:00:17,348
Amb tantes còpies, els negatius es
feien malbé i calia repetir-les.
672
01:00:17,826 --> 01:00:22,435
Un dels grans èxits, El regador
regat, va tenir moltes versions.
673
01:00:28,870 --> 01:00:33,522
Aquesta fa servir la profunditat de
camp i un joc còmic més sofisticat.
674
01:00:33,957 --> 01:00:36,870
Acaba amb una mirada a la càmera.
675
01:00:51,435 --> 01:00:55,304
Lumière va fer moltes
comèdies amb militars.
676
01:00:55,652 --> 01:00:59,783
Aquesta pel·lícula, La mainadera
i el soldat, està mil·limetrada.
677
01:01:00,087 --> 01:01:03,696
De nou, per introduir
el públic en l'acció,
678
01:01:03,957 --> 01:01:08,043
hi ha un personatge que riu i
incita a riure a l'espectador.
679
01:01:20,652 --> 01:01:22,522
Acaba amb unes bufetades,
680
01:01:22,696 --> 01:01:25,826
una acció recurrent en
les obres dels Lumière.
681
01:01:35,217 --> 01:01:37,522
Aquesta presa, rodada
a Anglaterra el 1897,
682
01:01:37,957 --> 01:01:42,174
és la primera pel·lícula de futbol,
les regles acabaven de ser fixades.
683
01:01:44,696 --> 01:01:45,783
La càmera no es mou,
684
01:01:46,261 --> 01:01:48,391
així que és impossible seguir la pilota.
685
01:01:48,609 --> 01:01:50,913
Ara desapareix de sobte.
686
01:01:52,565 --> 01:01:54,304
I la pel·lícula es torna divertida.
687
01:01:54,478 --> 01:01:55,652
La posició de la pilota
688
01:01:55,826 --> 01:01:58,696
s'endevina pel moviment
dels jugadors,
689
01:01:58,870 --> 01:02:01,565
que es mouen com
ballarins de ballet.
690
01:02:27,043 --> 01:02:32,000
La pel·lícula 948 es titula
Baralla de matalasseres.
691
01:02:32,391 --> 01:02:35,609
En aquesta desgavellada pel·lícula,
les matalasseres que es barallen
692
01:02:35,826 --> 01:02:38,739
semblen les matalasseres
del teatre de Shakespeare.
693
01:02:39,174 --> 01:02:41,435
És difícil imaginar el
tema de la pel·lícula.
694
01:02:41,652 --> 01:02:48,565
Es surt de mare i sembla escapar-se dels
personatges i fins i tot del director.
695
01:02:51,435 --> 01:02:55,217
El mediador es converteix en el
blanc de la ira de totes dues.
696
01:02:55,609 --> 01:02:59,609
Després arriba gent per tot arreu,
es converteix en un despropòsit,
697
01:02:59,783 --> 01:03:02,304
les plomes queden en
suspensió a l'aire,
698
01:03:02,565 --> 01:03:04,126
de la mateixa manera que la pel·lícula.
699
01:03:16,565 --> 01:03:18,826
Aquesta pel·lícula es diu
L'enamorat atrapat.
700
01:03:19,043 --> 01:03:22,391
És una mena de Romeu i Julieta
a l'estil cinematògraf.
701
01:03:22,652 --> 01:03:26,391
Es va rodar en un estudi, com
moltes comèdies Lumière.
702
01:03:26,739 --> 01:03:30,913
Al balcó, fa de Julieta
Eugenie Laurent,
703
01:03:31,087 --> 01:03:33,435
una obrera de Monplaisir.
704
01:03:42,043 --> 01:03:45,609
El final és l'esperat
i, mentre la gent riu,
705
01:03:45,826 --> 01:03:50,391
un dels personatges mira a càmera
perquè els espectadors riguin més.
706
01:03:53,739 --> 01:03:57,522
El 1896, Louis Lumière
filma a Félicien Trewey,
707
01:03:57,739 --> 01:04:01,652
el seu agent a Anglaterra i
amic del seu pare Antoine.
708
01:04:02,913 --> 01:04:07,174
Es transforma en altres
personatges gràcies al barret:
709
01:04:07,348 --> 01:04:13,087
Aristide Bruant, Eduard
III, un escocès, un xinès,
710
01:04:13,391 --> 01:04:19,652
un pescador de sardines, un porter,
don Basilio, un policia i un soldat.
711
01:04:20,087 --> 01:04:22,000
Ajuda saber-ho.
712
01:04:26,043 --> 01:04:30,696
Torna l'exèrcit francès.
Els caçadors alpins entrenant,
713
01:04:30,913 --> 01:04:35,304
creen un involuntari efecte còmic.
714
01:04:54,304 --> 01:04:57,478
Un personatge principal
se sent ridícul
715
01:04:57,696 --> 01:05:00,913
i mira a la càmera,
inquisitiu, per assegurar-se.
716
01:05:05,609 --> 01:05:11,826
Els caçadors alpins eren un cos
de l'exèrcit creat el 1888.
717
01:05:12,043 --> 01:05:16,391
Vestien de blau i portaven una
boina a la qual anomenaven pastís.
718
01:05:16,783 --> 01:05:19,261
Fan aquests exercicis
perquè està la càmera?
719
01:05:19,565 --> 01:05:22,217
Tavernier va dir que
veient aquesta pel·lícula
720
01:05:22,391 --> 01:05:25,522
comprenem per què França
perdia totes les guerres.
721
01:05:48,043 --> 01:05:50,435
Potser a la fàbrica Lumière,
722
01:05:50,609 --> 01:05:54,217
el Louis va fer les
pel·lícules més absurdes,
723
01:05:54,391 --> 01:05:58,565
com aquesta titulada Serrador
de fusta melòman de 1897.
724
01:05:58,739 --> 01:06:02,348
És el producte d'una ment bromista.
725
01:06:02,783 --> 01:06:06,348
D'una ment cineasta també.
Tenia accessoris i tripijocs,
726
01:06:06,826 --> 01:06:08,957
un ritme lent com el
de Laurel i Stanley.
727
01:06:09,174 --> 01:06:12,522
I uns còmics que feien el
seu paper a consciència.
728
01:06:35,870 --> 01:06:39,000
Aquesta pel·lícula es va
rodar a París el 1897
729
01:06:39,130 --> 01:06:44,087
i mostra l'actuació de
la ballarina La Bossi.
730
01:06:44,696 --> 01:06:49,043
No va deixar empremta en la història de
la dansa, excepte per aquesta pel·lícula.
731
01:06:49,261 --> 01:06:53,957
Li van dir que tenia 50 segons
per demostrar el que sabia
732
01:06:54,304 --> 01:06:57,696
i ella ho va fer amb certa convicció.
733
01:07:19,174 --> 01:07:25,217
Louis Lumière va inventar el cinematògraf
i va produir centenars de pel·lícules,
734
01:07:25,435 --> 01:07:28,435
però també va fer
comèdies extravagants.
735
01:07:28,957 --> 01:07:32,261
Com aquesta pel·lícula,
rodada a La Ciotat el 1896.
736
01:07:32,783 --> 01:07:36,783
Quan l'animal està dins i
s'activa la roda de la màquina,
737
01:07:37,000 --> 01:07:41,174
entenem per què la presa es
diu Xarcuteria mecànica.
738
01:08:14,913 --> 01:08:17,870
Veiem aquí el vehicle
més rar del cinema.
739
01:08:18,043 --> 01:08:21,652
A prop de Lió s'està
construint el canal de Jonage.
740
01:08:21,826 --> 01:08:23,870
El vehicle és una piconadora.
741
01:08:24,261 --> 01:08:27,870
La mecanització no
exclou l'ús de la pala.
742
01:08:28,130 --> 01:08:31,957
Crida l'atenció que fins i tot
en grans obres públiques,
743
01:08:32,217 --> 01:08:34,565
Lumière aconseguís una composició perfecta
744
01:08:34,739 --> 01:08:38,348
i extregués el pintoresc i
sorprenent de l'escena més banal.
745
01:09:02,783 --> 01:09:06,957
No sabem si Louis Lumière havia llegit
Vint mil llegües de viatge submarí,
746
01:09:07,130 --> 01:09:10,348
però aquesta pel·lícula sembla
una adaptació primitiva
747
01:09:10,565 --> 01:09:14,522
anterior a la realitzada per
Richard Fleischer el 1954.
748
01:09:15,043 --> 01:09:18,304
A l'esquerra veiem una
bomba d'aire manual,
749
01:09:18,478 --> 01:09:21,783
que serà un element còmic recurrent
750
01:09:22,087 --> 01:09:24,043
a El tresor de Rackham el Roig d'Hergé
751
01:09:24,348 --> 01:09:28,609
i que aquí accionen dos
homes amb certa desídia.
752
01:09:55,870 --> 01:10:00,783
El cinema és moviment.
Lumière deixa la càmera fixa
753
01:10:01,043 --> 01:10:03,913
i mou els personatges
dins de l'enquadrament.
754
01:10:04,130 --> 01:10:08,043
La plataforma mòbil, una vorera
que es mou a dues velocitats,
755
01:10:08,217 --> 01:10:12,652
va ser la instal·lació més aclamada
a l'Exposició Universal de 1900.
756
01:10:13,000 --> 01:10:15,435
En aquesta França que creia en el futur,
757
01:10:15,652 --> 01:10:18,826
Lumière va saber captar
l'estil, l'esperit
758
01:10:19,043 --> 01:10:21,130
i la bellesa dels nous temps.
759
01:10:28,565 --> 01:10:31,391
El nou segle també
era el Nou Món.
760
01:10:31,652 --> 01:10:35,043
A Nova York, el pont que
uneix Manhattan i Brooklyn
761
01:10:35,261 --> 01:10:39,652
es va inaugurar el 1883,
després de 14 anys d'obres.
762
01:10:40,000 --> 01:10:43,000
L'angle format per la
passarel·la i les escales
763
01:10:43,130 --> 01:10:46,435
crea un altre enquadrament
per on passa el tramvia.
764
01:10:46,696 --> 01:10:51,870
Aquestes novetats i construccions van
ser les que els operadors de Lumière
765
01:10:52,043 --> 01:10:54,957
van oferir del món al món.
766
01:11:10,348 --> 01:11:13,652
Què ens agrada més d'aquesta pel·lícula?
La composició plàstica?
767
01:11:14,000 --> 01:11:16,348
O la qüestió que planteja?
768
01:11:16,826 --> 01:11:21,783
El 1897, els pous de petroli de
Bakú a l'Azerbaidjan s'incendien.
769
01:11:22,043 --> 01:11:26,174
Allà es troba un operador de Lumière i
col·loca l'objectiu lluny de l'acció
770
01:11:26,348 --> 01:11:29,000
per plasmar-ho tot en un pla general.
771
01:11:29,304 --> 01:11:33,043
A baix i molt petit, un home
camina cap a l'esquerra.
772
01:11:59,087 --> 01:12:03,696
L'avarada del vaixell La Varese va
ser rodada per Francesco Felicetti
773
01:12:03,870 --> 01:12:07,783
a les drassanes dels germans
Orlando a Livorno, Itàlia.
774
01:12:08,087 --> 01:12:11,478
La ubicació de la càmera és perfecta.
775
01:12:11,739 --> 01:12:16,130
James Cameron triarà la mateixa
per a l'avarada del Titanic.
776
01:12:16,739 --> 01:12:20,739
El vaixell entra per l'esquerra amb
un soroll ensordidor imaginari,
777
01:12:21,000 --> 01:12:24,913
apaivagat per l'escuma que provoca
el vaixell a l'allunyar-se.
778
01:12:43,435 --> 01:12:47,000
Aquest capítol podria titular-se
''Les petjades dels Lumière'',
779
01:12:47,174 --> 01:12:52,217
perquè aquestes pel·lícules podrien
ser de 20 o 30 anys després.
780
01:12:55,043 --> 01:12:59,696
Fixeu-vos, sembla Eisenstein i
els mariners del Potemkin.
781
01:13:00,087 --> 01:13:04,087
La càmera està en un balener i
això li confereix una modernitat,
782
01:13:04,304 --> 01:13:08,304
una llibertat i una audàcia que no
només permet mostrar una cosa,
783
01:13:08,522 --> 01:13:10,174
sinó també dramatitzar-la.
784
01:13:11,391 --> 01:13:15,739
Presa des d'un balener en marxa
és una magnífica obra de cinema.
785
01:13:40,043 --> 01:13:44,043
Accident d'automòbil és espectacular.
Ara veuran per què.
786
01:14:21,696 --> 01:14:26,304
El protagonista sobreviu a
l'accident i s'assembla moltíssim
787
01:14:26,478 --> 01:14:29,913
a Michel Simon en l'obra de Renoir
Boudu salvat de les aigües.
788
01:14:45,043 --> 01:14:48,043
Hem esmentat el moviment
amb la càmera fixa.
789
01:14:48,304 --> 01:14:52,783
Des del principi, els operadors
buscaven punts de vista nous,
790
01:14:52,957 --> 01:14:57,739
inèdits i abstractes, impulsant
el cinema experimental.
791
01:14:58,261 --> 01:15:01,348
Aquesta Peixera amb peixos de colors
792
01:15:01,522 --> 01:15:06,000
ens permet veure formes, ombres,
reflexos i transparències.
793
01:15:32,913 --> 01:15:36,652
Quan veiem aquesta pel·lícula,
rodada a Itàlia el 1897,
794
01:15:36,870 --> 01:15:39,652
ens preguntem si estem davant
d'una pintura de Turner
795
01:15:40,043 --> 01:15:42,826
o una fotografia de Gustave Le Gray.
796
01:15:43,609 --> 01:15:48,391
Fa mal temps. L'operador hi és i
pot encendre el cinematògraf.
797
01:15:49,043 --> 01:15:50,304
No va poder ser més oportú.
798
01:15:50,783 --> 01:15:53,261
L'embarcació, colpejada per les onades,
799
01:15:53,739 --> 01:15:57,304
s'allunya i torna sense
sortir de l'enquadrament.
800
01:16:17,043 --> 01:16:20,565
Un dia, John Ford li va
dir a un jove Spielberg:
801
01:16:20,870 --> 01:16:24,957
''Nano, mai posis la línia
de l'horitzó en el mig''.
802
01:16:25,087 --> 01:16:27,478
Lumière demostra aquí el per què.
803
01:16:27,652 --> 01:16:31,739
Aquesta pel·lícula és En fila índia
a les glaceres amb raquetes..
804
01:16:31,957 --> 01:16:37,652
Veiem als caçadors alpins.
Alguns no es mantenen en peu.
805
01:17:09,043 --> 01:17:13,043
Als Lumière, amb casa a Evian,
els encantaven les muntanyes.
806
01:17:13,304 --> 01:17:16,348
Chamonix era un lloc per a relaxar-se.
807
01:17:17,522 --> 01:17:20,913
Aquest bell pla general
ens planteja un dubte.
808
01:17:21,130 --> 01:17:26,043
On estarà situat l'operador
per filmar amb tant prodigi
809
01:17:26,261 --> 01:17:29,174
la processó de caçadors alpins?
810
01:17:55,087 --> 01:17:58,826
Si abans evocàvem a Kurosawa,
ara és el torn d'Ozu.
811
01:17:59,217 --> 01:18:03,217
El director japonès que va donar
tanta importància als silencis
812
01:18:03,435 --> 01:18:07,913
hauria apreciat que la
càmera estigués tan baixa.
813
01:18:08,913 --> 01:18:12,826
Si el cinema és l'art del moviment,
també és l'art del temps.
814
01:18:13,739 --> 01:18:15,348
El temps és el tema aquí.
815
01:18:15,522 --> 01:18:20,304
Admirem la disposició
dels dos fumadors d'opi.
816
01:18:20,783 --> 01:18:25,826
Un va amb camisa blanca i pantalons
negre i l'altre, a l'inrevés.
817
01:18:49,913 --> 01:18:54,826
Tant Louis Lumière com Gabriel
Veyr van filmar la mort a Mèxic.
818
01:18:56,130 --> 01:18:58,652
''El cinema és la mort
treballant'', deia Cocteau.
819
01:18:59,043 --> 01:19:01,043
Una mort de veritat? No.
820
01:19:01,435 --> 01:19:04,348
Rodada un matí, prop
de Ciutat de Mèxic,
821
01:19:04,609 --> 01:19:09,391
és una recreació que va tenir lloc
amb el permís de les autoritats
822
01:19:09,652 --> 01:19:13,217
al dia següent d'un duel de
veritat en el qual va morir un home.
823
01:19:29,174 --> 01:19:33,957
Animats per Louis Lumière, que adorava
les pel·lícules excèntriques,
824
01:19:34,304 --> 01:19:38,087
els operadors van començar a col·locar
el cinematògraf a tot arreu.
825
01:19:38,304 --> 01:19:43,609
Aquí està dins d'un globus
captiu que s'allunya del terra.
826
01:19:44,522 --> 01:19:50,565
La imatge tremolosa i incerta li
dóna tota la seva força i bellesa.
827
01:20:07,043 --> 01:20:10,522
Aquesta presa sembla una
metàfora del cinema.
828
01:20:10,696 --> 01:20:14,261
Tres nivells de profunditat de
camp ofereixen tres lectures.
829
01:20:16,217 --> 01:20:18,043
El primer nivell és la multitud.
830
01:20:18,174 --> 01:20:20,130
El segon nivell és el vaixell,
831
01:20:20,435 --> 01:20:24,217
i la cadena que es trencarà i
espantarà els espectadors.
832
01:20:25,609 --> 01:20:29,652
És com una pantalla de
cinema on succeeixen coses.
833
01:20:29,826 --> 01:20:33,043
Quan surt de la imatge,
apareix la mateixa escena
834
01:20:33,217 --> 01:20:36,043
amb altra gent com a
nous espectadors.
835
01:20:43,783 --> 01:20:46,609
Acabarem amb unes
pel·lícules sorprenents
836
01:20:47,043 --> 01:20:52,174
com aquest Esquelet
alegre, rodat el 1897.
837
01:20:52,391 --> 01:20:55,565
Ens recorda una cosa:
Quan inventen el cinema,
838
01:20:55,739 --> 01:21:00,870
el Louis i l'Auguste són joves i estimen
la vida, les bromes i l'espectacle.
839
01:21:01,043 --> 01:21:05,739
Així haurien pogut titular a aquesta
pel·lícula: El cancan de l'esquelet.
840
01:21:22,217 --> 01:21:26,348
No és una pel·lícula en color,
sinó que se li va afegir després.
841
01:21:26,652 --> 01:21:31,609
Es va acolorir a mà. Es va rodar a
Itàlia i es titula Dansa serpentina .
842
01:21:32,043 --> 01:21:35,043
En aquesta època, Loïe Fuller
va inventar la dansa moderna.
843
01:21:35,261 --> 01:21:39,043
Això és un tribut a aquesta
ballarina nord-americana.
844
01:21:39,435 --> 01:21:45,957
Dansa serpentina és una coreografia
creada per Fuller a Nova York el 1892.
845
01:21:46,304 --> 01:21:48,174
La pel·lícula és una meravella.
846
01:22:15,696 --> 01:22:19,870
Batalla de neu és una de les
seves primeres obres mestres.
847
01:22:20,261 --> 01:22:24,130
Es va rodar a prop de la fàbrica
Lumière a Lió un dia assolellat.
848
01:22:24,478 --> 01:22:29,304
Passen moltes coses.
La gent es diverteix i arriba un home.
849
01:22:29,522 --> 01:22:32,348
Es cau de la bicicleta i
es converteix en el blanc.
850
01:22:32,609 --> 01:22:35,174
Intenta anar-se'n i oblida el seu barret.
851
01:22:35,391 --> 01:22:37,652
Les ombres al terra blanc
852
01:22:37,826 --> 01:22:41,478
mostren la perfecta
fotografia del cinematògraf.
853
01:22:42,000 --> 01:22:44,652
La gent gaudeix fins al final,
854
01:22:44,826 --> 01:22:48,478
segurament excedint les
indicacions del guió.
855
01:23:05,957 --> 01:23:09,870
Gabriel Veyre va rodar aquesta
pel·lícula a Namo, Vietnam, el 1900.
856
01:23:10,261 --> 01:23:13,000
Aquesta potser és la pel·lícula
més bella de Lumière.
857
01:23:13,304 --> 01:23:15,043
Amb un travelling cap enrere,
858
01:23:15,304 --> 01:23:18,870
la càmera, en una cadira
de mans, surt del poble.
859
01:23:19,174 --> 01:23:22,391
Els habitants estan
fascinats amb l'aparell.
860
01:23:22,565 --> 01:23:25,609
Molts nens corren
davant de la càmera.
861
01:23:37,913 --> 01:23:40,696
Una nena guanya la cursa.
862
01:23:41,783 --> 01:23:44,522
La càmera fixa la
cara per l'eternitat.
863
01:23:45,043 --> 01:23:47,783
La seva mirada, la seva
timidesa i la seva alegria
864
01:23:48,174 --> 01:23:51,913
donen a aquesta pel·lícula tota
la seva intensitat i emoció.
865
01:24:04,565 --> 01:24:08,999
Des del principi, el cinema
va suposar àrdues batalles
866
01:24:09,130 --> 01:24:11,261
i demandes de paternitat.
867
01:24:11,739 --> 01:24:14,609
Van inventar els Lumière
el cinematògraf?
868
01:24:14,783 --> 01:24:19,174
La seva màquina era millor que
el kinetoscopi d'Edison o no?
869
01:24:19,522 --> 01:24:21,739
El Louis no es deixava enganyar
870
01:24:21,913 --> 01:24:27,522
i va fer Enganxadors de cartells
, rodada per Promio el 1897.
871
01:24:28,261 --> 01:24:32,043
Un astut guió relata l'èxit
del cinematògraf de Lió.
872
01:24:32,261 --> 01:24:36,174
Es tracta d'una pel·lícula
dirigida i amb actors, un cop més.
873
01:24:36,696 --> 01:24:40,739
Tot acaba amb unes bufetades,
l'arribada de la policia
874
01:24:40,957 --> 01:24:43,826
i amb la galleda de cola
al cap dels agitadors.
875
01:24:53,565 --> 01:24:58,130
Aquesta és la pel·lícula
42 del catàleg Lumière.
876
01:24:58,957 --> 01:25:00,696
La va rodar el mateix Louis.
877
01:25:01,348 --> 01:25:04,348
Malgrat les aparences, no
es tracta d'un trucatge.
878
01:25:04,609 --> 01:25:08,304
Félicien Trewey, que es
transformava abans amb un barret,
879
01:25:08,478 --> 01:25:11,739
tenia una altra especialitat:
Escriure a l'inrevés.
880
01:25:12,739 --> 01:25:17,000
És una prova més de l'humor i la
fantasia del cinema dels Lumière.
881
01:25:18,435 --> 01:25:22,348
Les projeccions solien acabar
amb aquesta pel·lícula
882
01:25:22,522 --> 01:25:27,000
i amb ella i la seva elegància
masculina acabem aquest programa.
883
01:25:30,391 --> 01:25:33,174
Senyores i senyors, gràcies.
884
01:25:42,043 --> 01:25:45,565
Hem vist 108 pel·lícules
rodades amb el cinematògraf.
885
01:25:46,174 --> 01:25:50,130
En total, Louis Lumière i els seus
operadors van filmar 1422 pel·lícules.
886
01:25:50,348 --> 01:25:51,913
Encara queda molt per descobrir.
887
01:25:52,043 --> 01:25:55,348
Hi va haver molts artefactes
estrafolaris abans del cinematògraf,
888
01:25:55,522 --> 01:25:59,304
però cap després. Quan Louis
roda seves primeres pel·lícules,
889
01:25:59,696 --> 01:26:03,043
tot està allà i per sempre.
890
01:26:05,826 --> 01:26:09,000
Va ser l'últim inventor
i el primer cineasta.
891
01:26:09,304 --> 01:26:14,130
Des del principi va fer que el
setè art fos una cosa divertida,
892
01:26:14,478 --> 01:26:16,435
tendre i universal.
893
01:26:45,783 --> 01:26:48,043
Una pel·lícula composta per 108 peces
894
01:26:48,348 --> 01:26:50,304
que van ser rodades entre 1895 i 1905
895
01:26:50,565 --> 01:26:52,565
per Louis Lumière i els seus operadors.
896
01:26:53,391 --> 01:26:56,783
Dirigida i comentada
per Thierry Frémaux.
897
01:28:47,652 --> 01:28:53,870
En memòria de tots els
''lumieristes''.
898
01:28:54,565 --> 01:28:57,217
Càmera! Acció!
899
01:29:16,217 --> 01:29:20,130
Als que visiten a Lió, França, el
carrer de la Primera Pel·lícula.
81497
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bengali
Bosnian
Bulgarian
Cebuano
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
Esperanto
Estonian
Finnish
French
Frisian
Galician
Georgian
German
Greek
Gujarati
Haitian Creole
Hawaiian
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Khmer
Korean
Kurdish (Kurmanji)
Kyrgyz
Lao
Latvian
Lithuanian
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Nepali
Norwegian
Pashto
Polish
Portuguese
Romanian
Russian
Samoan
Serbian
Sesotho
Shona
Sinhala
Slovak
Slovenian
Somali
Swahili
Swedish
Tajik
Thai
Turkish
Ukrainian
Urdu
Uzbek
Vietnamese
