All language subtitles for Brecht Part 2 - 2019

Nein, nein, nein, nein. Bitte schön,
volles Licht. Nur noch vor. Nein, nein,

nein. Bitte, heiße Beleuchtung.

My name is Bertolt Brecht.

I am born in Augsburg, Germany in 1898.

I live in New York.

Verzögern Sie bei den Antworten.

Wenden Sie sich an Ihren Übersetzer.

Ich verstehe ja nicht deine Frage. Das
ist korrekt, Sir.

Bertolt Frecht, seit 14 Jahren im Exil,
wird vor das Komitee gegen

unamerikanische Betätigungen nach
Washington geladen.

Es geht um die angebliche kommunistische
Unterwanderung der Filmindustrie in

Hollywood. Bist du oder warst du jemals
Mitglied in die kommunistische Partei?

Keiner der Zeugen wird diese Frage
beantworten.

Mit einem Anwalt bereitet er sich auf
das Verhör vor.

Seine dänische Mitarbeiterin und
Geliebte Ruth Berlau hilft ihm dabei.

Aber ich bin Gott in diesem Land und
möchte

nicht auf irgendwelche juristischen
Streitfragen eingehen.

Und du warst ja nie in der Partei.

Niemand.

Da musst du nicht lügen.

Brecht wollte zurück nach Deutschland
und wir wussten das.

Brecht hatte gemischte

Gefühle. Er verstand die Bedeutung von
diesem Kampf.

Er identifizierte sich damit. Er wollte
sich nicht drücken.

Aber andererseits wollte er das
vollenden, was er als seine

Lebensaufgabe ansah.

Weiter zu arbeiten an seinem Werk.

Und dazu musste er in Deutschland sein.

Am nächsten Tag verlässt Brecht Amerika
in Richtung Europa.

1948 kommt eine Einladung vom Deutschen
Theater in Ost-Berlin in den

sowjetischen Sektor der Stadt.

Brechts Stück Mutter Courage und ihre
Kinder soll hier auf die Bühne kommen.

Mit Helene Weigel in der Hauptrolle.

Die Regie übernimmt zusammen mit Brecht
Erich Engel.

16 Jahre.

Nicht nur die Häuser sind in Trümmer
gegangen.

Premiere 11. Januar 1949.

Ob Sie uns zuschauen wollen?

Die Leute da hinten.

Ob dieser Zusammenbruch genug Durst
erzeugt hat nach neuem?

Sie werden mir schon zu sehen und zu
hören, wenn ich Ihnen die Geschichte vom

Krieg und der Courage zeige. Ja, es ist
doch vollkommen ungewohnt für Sie.

Aber jetzt bist du halt nervös, wie vor
jeder Premiere.

Aber es ist so eine wichtige, so eine
besondere Premiere.

Sie werden nicht gleich rauslaufen.

Da sorge ich schon dafür.

Und schließlich ist es wärmer da herin
als draußen.

Und schau dir die ganze Menge an.

So ganz vergessen sie ja dann doch
nicht.

Denn der Brecht wüsste, wie sehr du
seine Anzunft in den Nachrichten

verfolgt hast.

Amerika, Schweiz, Österreich.

Und jetzt ist er da, hier im Theater.

Unter den Besuchern der Regie-Schüler
Yvonne Monk und die Schauspielerin

Isotillian.

Die Marketenderin Courage zieht mit
ihrem Wagen durch die Wirren des 30

-jährigen Krieges. Ihr Schicksal ist das
Schicksal des einfachen Menschen.

Die Marketenderin macht ihre Geschäfte
mit dem Krieg.

Sie verliert dabei alles, auch ihre
Kinder.

Viele da draußen haben auch viel
verloren.

Und jetzt fühlen sie sich als Opfer.

Geh raus und zeig ihnen, wie es gekommen
ist. Sie sind schuld, wie die Courage.

Kein Mitleid. Vielleicht verstehen sie
dann, wie es anders gehen kann.

Danke. Wie alles Gute ist auch der Krieg
am Anfang halt schwer zu machen.

Wenn er dann erst floriert, ist er auch
zäh.

Dann strecken die Leute zurück vorm
Frieden, wie die Würfler vorm Aufhören,

weil da müssen sie zählen, was sie
verloren haben.

Aber zuerst schreckens zurück vorm
Krieg.

Wenn also die Leute, wenn das Stück
anfängt, die Werber, bevor der Wagen der

Courage anrollt, in einer für mich
völlig ungewohnten, zynischen und

witzigen Weise über Krieg und Geschäft
redeten. Mir also klar wurde, über so

heilige Güter wie die Nation und das
Leben der Nation kann auch so geredet

werden und man kann auch darüber lachen.

Alle meine Gesichtspunkte veränderten
sich, ganz abgesehen davon.

dass diese Aufführung an bestimmten
Stellen so durch und durch ging, bis auf

die Knochen, wie ich es vor dem im
Theater noch nie erlebt hatte.

Die Toten ruhen und was

noch nicht gestorben ist, das

macht sich auf die Sonne.

Und ich sagte ihm, wir verwöhnen dich.
Zu dem musst du.

Brecht entschließt sich zur Übersiedlung
aus der Schweiz in den sowjetischen

Sektor von Berlin.

Er zieht in eine Villa am Weißen See.

Für ihn war es der richtige Platz für
den Neubeginn.

Auf der richtigen Seite der Geschichte,
im richtigen Moment.

Vor allem gab es hier ein staatlich
finanziertes Ensemble, mit dem er seine

Stücke ausprobieren konnte.

Zunächst als Dauergast im Deutschen
Theater, aber mit der Hoffnung auf ein

eigenes Haus.

Am besten das Theater am Schiff Bauer
Damm.

Wie anstrengend es ist, böse zu sein.

Dort, wo er zuletzt mit der
Drei-Groschen-Oper einen Welterfolg

gefeiert hat.

Jetzt packen wir einmal gründlich das
Fluchtgepäck aus.

Immer standen die Koffer oben auf dem
Schrank. Für die nächste Flucht.

Der Galilee.

Er wird noch etwas warten müssen.

Die Kara, der Buntila, der Kreidekreis.
Diese Zeit wird nur noch bleiben.

Er wird uns beistehen, allein wenn wir
es nicht schaffen.

Sie kommen doch auf dich zu.

Es war, als ob sie gewartet hätten, ob
es den Brecht noch gibt.

Die Alten, die überlebt haben.

Die Freunde wie der Kass und der Jering.

Und die jungen Leute, die sich jetzt
melden.

Die nicht versaut sind vom Kitsch des
Göring-Theaters.

Und der Näherer kommt aus Zürich für den
Buntiler.

Und die kleine Lutz aus Basel hat mir
auch zugesagt.

Geehrtes Publikum, der Kampf ist hart.

Doch lichtet sich bereits die Gegenwart.

Wie jung sie noch ist.

Ich werde mich um sie kümmern müssen.

Um alle.

Es ist ja nichts da.

Ja, ja, ja.

Die Perla steht vor der Tür.

Ihr Koffer ist in unser Gepäck geraten.

Bitte mach ihr keine neuen Hoffnungen.

Sie soll hier leben und der Manson will
mitarbeiten. Das habe ich ihr

versprochen.

In Amerika hat sie geglaubt, du würdest
sie heiraten.

Du weißt, was ich meine.

Dein Koffer.

Der Brecht ist doch da.

Der Brecht ist erschöpft, der braucht
jetzt seine Ruhe.

Ich arbeite mit ihm.

Ja, du kannst für uns fotografieren. Und
die Stücke dokumentieren, für die

Modellbücher. Du kannst ja nicht einmal
einen Text fehlerfrei abtippen. Und du,

Helli, als du für Brecht in Dänemark
unbedingt selber abtippen wolltest.

Wegen die Kredits Steffin und Brecht.

Brecht!

Solche Arme hattest du da. Alles
fantasiert.

Und die Regie ist mir auch versprochen.

Reicht! Wir sind jetzt wieder in
Deutschland.

Nicht mehr in Dänemark.

Ihr wart fremd damals in Skopos dran. In
Exil.

Da war ich nützlich für euch.

Wegen dem Theater, der Visa, wegen dem
Auto und das spezielle Essen für Brecht.

Du hast das Geld gehabt.

Mein Mann, den Dr. Lund, habe ich wegen
Brecht verlassen.

Brecht hat mir diesen Rang gegeben.

Unterwegs, Schweden, Finnland, Amerika.
Immer sollte ich bei ihm bleiben.

Helita Brecht liebt mich.

Und ich bin seine Frau.

Ruth, sei jetzt vernünftig.

Vernunft.

Immer die Brecht-Vernunft.

Du hast es versprochen, dass wir jetzt
zusammenleben.

Du wirst weiter am Theater mitarbeiten.

Mit dir.

Wir sind jetzt im sozialistischen
Deutschland, Ruth. Wir arbeiten am

Aufbau einer neuen Gesellschaft.

Und wann beginnt unser Leben?

Komm. Ich fahre dich nach Haus.

Aber wie ich die Strecke, schreiben Sie
an Ihre Mutter und Ihren Vater, von Zoo

nach Friedrichstraße pur, glaube ich,
brechen zu müssen.

Ihr macht euch keine Vorstellung.

Ganze Häuserfassaden haben hinten
Riesenbunker stehen, schräg in der Luft,

wie untergehende Schiffe.

Das hat mich in keiner Weise
zurückgeschreckt.

Nein, ich nahm alles, alles, alles nahm
ich an.

Es konnte das Schlimmste passieren. Ich
hätte noch immer gesagt, lieber das

Schlimmste und Theater spielen, als zu
Hause im Frieden leben.

Brecht bearbeitet mit seinem neuen
Berliner Ensemble den Hofmeister von

Lenz, ein Stück aus dem Jahr 1774.

Regine Lutz spielt das Kusschen.

Ich glaube, dass mich Gott geschaffen
hat.

Samt? Samt allen Kreaturen.

Regine, dieses kokette Spiel mit dem
Hofmeister, machen Sie es noch ein

bisschen deutlicher.

Das adelige Mädchen interessiert sich
doch gar nicht für den

Religionsunterricht. Sie ist doch ein
Arzt, sie spielt mit ihm.

Das ist die andere Seite des einfachen
Kustchens. Sie liebt das Spiel mit dem

Feuer. Und der Hofmeister kann sich
nicht wehren. Recht hatte seinen alten

Freund Kaspar Neher für das Bühnenbild
und die Co-Regie dazugeholt. Hans! Ja?

Als Hofmeister verdienst du 60 Thaler im
Jahr.

Da bin ich arm.

Nein! Da sind Sie feig!

Vom Charakter her könnte man denken,
aber es ist die Gesellschaftsordnung,

die Sie feig macht.

Monk, zeigen Sie mir mal, wo er steht
auf der sozialen Leiter.

Lessing als Bibliothekar, 600 Thaler im
Jahr.

Die Solotänzerin der Dresdner Hofoper,
6000 Thaler. Eine Köchin, 10 Thaler.

Und eine Viehmarkt?

Eine Viehmarkt, einen Thaler im Jahr.

Und die Hure des Königs?

So, und jetzt aufgepasst. Die Geliebte
von August dem Starken, 100.000 Thaler

im Jahr.

Ja, das prägt Ihren Charakter. Deshalb
machen Sie den Kratzfuß und buckeln vor

der Herrschaft.

Aber Sie flätschern die Zähne dabei.

Der Diener. Der Teufel sei euch.

Der Teufel sei euch.

Die Franzosen haben den König geköpft.
Die Deutschen haben sich gebückt.

Keine Revolution.

Dieser Hofmeister wird sich kastrieren,
um seine Anstellung zu behalten.

Wir graben das auf.

Wir wollen das ändern.

Regine, noch einmal die Verfügung, bitte
schön.

Ich glaube, dass mich Gott geschaffen
hat.

Ja, so stimmt.

Und damit gehe ich zurück.

Dass Sie flüchten.

Jetzt dreht sich das Machtverhältnis um.
Die Schülerin examiniert Ihren Lehrer.

Ich glaube, dass Gott mich geschaffen
hat.

Hätte es doch nicht.

Samt? Samt allen Kreaturen.

Mir, Leib? Mir, Leib und Seele?

Auch Leib.

Augen, Ohren und alle Glieder, Vernunft
und alle Sinne gegeben hat.

Und noch?

Und noch erhält.

Dazu Kleider und Schuhe, Essen und
Trinken, Haus und Hofbein und Kind.

Ecker, Vieh und alle Güter. Ja, ja, ja,
jetzt macht sie sich lustig über ihn.

Sie ist eine Schülerin.

Sie ist eine Frau.

Und Sie, Sie sind im Zustand einer
gefüllten Samenblase seit Wochen und

Monaten.

Vergessen Sie das nicht.

Ach, das Fleisch, die Begierde, die
Verbotene steigt in Ihnen auf.

Das Sexualleben, sowas ist für Sie in
dieser Welt nicht vorgesehen. Verstehen?

Ist aber da.

Du Arsch.

Ich hatte nie den Ehrgeiz, mit Brecht zu
schlafen.

Nein, dazu roch er mir viel zu scharf
und zu grässlich.

Sie kämpfen es wieder, was da in Ihnen
aufsteigt. Die Zwangslage eines armen

Teufels, der sich entscheiden muss
zwischen Geschlechtsleben und

Berufsleben. Ja, und sowas kann man von
uns heute nicht mehr einfordern.

Er war ein ganz leiser, schüchterner,
stiller.

Liebhaber, wenn Sie so wollen.

Ich trug ja diese Frisur und dann über
die Haare, aber eben

immer, ich sage immer das Wort
körperlos.

Es war immer körperlos, so zart, so
behutsam.

Die Lutz war für mich eine Offenbarung
damals, wenn ich im Bett lag mit dem

Schauspieler. Das Bild hat sich mir so
eingeprägt.

Und der Erfolg war ja unglaublich. Ich
habe noch in den Briefen nachgeguckt und

da hatten wir 54 Vorhänge und daneben
der eiserne noch dazu. Man kann sich das

schwer vorstellen, aber das Deutsche
Theater hat damals wirklich getunkt.

Ich war Neulehrer, wie man das nannte,
für Mathematik. Und da ist dieser

Schlussvers, den habe ich mir an die
Wand geschrieben.

Lehrer und Schüler einer neuen Zeit,
bedenkt seine Knechtseligkeit, damit er

euch davon befreit.

Damals im Skobusbrand hast du mir die
Sterne gezeigt.

Und da war auch die Kaschopeia.

Schau, da oben treffen sich unsere
Augen, wo immer wir sind, hast du

gesagt.

Und dann hast du mich geküsst.

Deine Augen haben gelächelt.

Ja, Elske, ich liebe dich.

Und es wird unverändert sein, auch in
zehn, auch in zwanzig Jahren.

Nun siehst du mich nicht mehr.

Und mein Schuss wird kalt von unten.

So kalt, dass da ich druck in meine
Kopf.

Lieber Herr Professor, aber mein Leben
wollte ich mir nicht nehmen.

Ich hatte starken Wodka getrunken und
spielte Ophelia, damit Brecht endlich

einmal eine Nacht bei mir blieb, was er
mir so lange versprochen hatte.

Es war schrecklich, weil er ging ab und
zu zum Essen zurück und erneuerte immer

wieder ihre Hoffnung. Er konnte sich
nicht trennen.

Und natürlich gab es ein, sagen wir mal,
lebhaftes, erotisches Leben, nicht nur

in der Nähe von Brecht, sondern
überhaupt.

Es waren eben viele junge Leute
verschiedener Geschlechts und die

lebten. Und eine der Lehren von Brecht,
die Brechts Anwesenheit auch nur

vermittelte, war also, zu leben lohne
sich in jedem Fall.

Und das galt natürlich für ihn selber.
Natürlich war bekannt im Ensemble, dass

er nicht mal ein Dichter, sondern ein
Mann war. Und das war sich vielleicht

auch bewusst, dass seine Nähe produktiv
machte. Auch diese Frauen spielten

anders. Mein schönes Fräulein, darf ich
es wagen, mein Arm und Geleit ihr

anzutragen?

Wenn weder Fräulein, weder schön, kann
ein Ungeleit nach Hause gehen.

Das ist ein herrlich schönes Kind.

Die hat was in mir angezündet.

Sie ist so sitt und tugdreich und etwas
schnippisch, doch zugleich.

So viele, sagen Sie es Ihnen.

Drum, wenn Sie plötzlich etwas auf das
Gerätchen zugehen, dann kann sie eine

kleine Bewegung machen, eine Flucht
irgendwo hin.

Hören Sie, Paul, die Schüler der
Meisterklasse haben pünktlich zu

erscheinen. Auch die Herren müssen
kommen.

Es ist das Geld der Arbeiterklasse.

Und unbeholfen.

Entschuldigung. Also Rüdige war so das
Mädchen für alles, aber eine sehr

sympathische Figur. Aber mit ihr hatte
er auch ein kurzes Verhältnis.

Und das hatte er allerdings gemeinsam
mit Paletsch. Und wisst ihr, der Faust

kannte das nicht, die Fräulein zu
ansprechen.

Ist er das scheu?

Nein, etwas geil.

Kann ich in der Szene nicht schon
zeigen, dass er mir sympathisch ist?

Dann habe ich eine bessere Verbindung
zur Nächsten.

Bei dem Satz, bin wieder Fräulein,
wieder schön, da gehen sie einige

Schritte.

Er hatte dann so einen albernen Gang.

Er trippelte so, so wie ein Mädchen nie
trippelt. Aber er trippelte so in seinem

grauen Anzug, die Mütze vorne.

Dann bleiben Sie stehen und schauen
nochmal zurück. Und dann so ruckweise

drehte er sich dann so um.

Da ist etwas geschehen. Verstehen Sie?
Sie spüren das.

Das ist eine Begegnung, die wird Ihr
Leben verändern.

Das war nicht das Proletarische an der
Reiche.

War nicht etwas, was er für Gretchen
haben wollte, sondern wollte er für sich

haben.

Ganz grob für sein Bett, er wollte das
haben.

Der Becher war ihm lieber, trank aus bei

jedem Schmaus, die Augen gingen ihm
über,

so oft er trank darauf.

So einfach.

Und das ist schön, Käthe.

Käthe?

Weiltraut heißt ich doch.

Ein Star muss einen richtigen Namen
haben.

Ja, ein Star.

Muss er dringend den Knast vernehmen,
der trinkt zu viel. Er säuft.

Bald kommt er dir besoffen in die
Vorstellung.

Er ist krank.

Gibt's doch diese Tabletten.

Dieses Antabus.

Sie haben alle ihre Verletzungen aus
diesem Krieg mitgebracht. Er ist schon

ganz gesund.

Ach, deine jungen Leute, da muss man ein
Auge drauf haben.

Die Abendregie war wieder mal nicht
besetzt.

Der Pol hätte da sein sollen.

Der fehlt neuerdings auf den Proben. Was
sagst du, der Rüdiger?

Wo ist eigentlich das Mädchen? In der
Küche ist ja nichts gemacht, nicht mal

gespült.

Ich hab's heimgeschickt.

Ah, da schau her.

Das Puppern war bei dir.

Zu Besuch.

Wir haben geprobt.

Sie hatte nun wirklich keine gute
Ausbildung gehabt.

Das übernimmst jetzt du persönlich.

Sie ist zweimal mit ihren Eltern
exkmitiert worden.

Mit Möbeln auf der Straße. Sie träumt
nachts davon.

Wir sind auch exkmitiert worden.

Aus Deutschland, Dänemark, Finnland,
Schweden und Amerika.

Die Walteroth weiß das vielleicht nicht.

Davon möchte nicht einmal ich träumen.

Schau, Helli, wo du gerade davon
sprichst.

Waltraud. Ist doch eigentlich kein
schöner Name für eine Schauspielerin.

Ja.

Waltraud Reichelt.

So heißt das Kind normal.

Käthe.

Käthe Reichelt. Wie besser.

Na, Käthchen, wie findest du das?

Schön.

Dass es da mehrere Frauen gab, mit denen
er lebte und die er liebte, war eben

eine von den Selbstverständlichkeiten,
über die nicht lange nachgedacht wurde.

Die

Regie

machte ausschließlich schlechten Spaß.

der so weit ging, dass am Vorabend des
1. Mai die betrunkenen Studenten in

Auerbachs Keller grülten, der Mai ist
gekommen.

Eine ähnliche Verhöhnung des deutschen
Volksliedes war bisher auf unserer Bühne

nicht erlebt. Die Welt ging unter.

Eine Katastrophe.

Der junge Monk sei wohl noch zu jung, um
zu wissen, was

er dem Tag der Arbeit damit angetan hat.

Nein, dieser Faust. Ein Prometheus, der
den Göttern das Feuer entreißen will,

aber nicht die Spur. Das ist ein
engbrüstiger Professor, ein hilfloser

Gernegross, ein Psychopath.

Das soll Goethes erdenstürmender Urfaust
sein?

Willkür des Textes, Entstellung durch
angebliche Einfälle, Entstellung der

Gestalten. Das bedeutet nichts anderes,
als dass das Werk seines humanistischen

Inhalts entleert, seines Sinnes beraubt
ist.

Man muss sich fragen, Ist es nicht an
der Zeit, dass das Berliner Ensemble

sein Schaffen überprüft?

Und, Monk?

Wollen Sie an der Regie was ändern?

Also, ich sehe keinen Anlass.

Na, dann bleibt es, wie es ist.

Ich bitte euch, das kommt von ganz oben.

Überlegt mal.

Ist es das wert?

Und scheinbar haben gewisse Leute da
oben ganz genau verstanden, was wir da

gemacht haben.

Eben kein humanistischer Erdenstürmer,
der Faust. Nein, ein mieser Lehrer, der

das Grätchen einfach nur im Bett haben
will.

Genau so war es gemeint.

Aber denk dran, sie zahlen das Theater.

Unsere Brotgeber sind die Arbeiter.

Sehe ich genauso.

Was ist?

Ich war in der Wohnung von Pole, er ist
verschwunden.

Die Wirtin will nichts darüber sagen.

Könnte sein, man hat ihn abgeholt.

Ich wurde das Opfer eines
Agent-Provokateurs, der mich

angezeigt hatte, ich hätte für den
amerikanischen Geheimdienst

gearbeitet.

Da wurde ich aus heiterem Himmel
verhaftet. Ich wusste nicht, warum.

Und ich meine, wenn ich meinen Vater
hier so vorstelle, das war ja so ein

kleiner, eigentlich hilfloser Männlein.
Der war ja...

Nicht viel größer als ich.

Und Nervenbündel.

Und ich kann mir vorstellen, dass es gar
nicht viel brauchte, um ihm Führung zu

machen.

Verhöre waren von 6 Uhr früh bis 10 Uhr
abends. In dieser Zeit durfte man nicht

schlafen.

Gekommen sind sie um halb elf.

Das ging dann bis früh um fünf.

Und das 14 Tage lang. Und dann bin ich
zusammengeklappt.

Da habe ich gesagt, schreiben Sie, was
Sie wollen.

Ich unterschreibe.

Monk,

wie haben Sie sich entschieden?

Werden Sie das neue Stück Katzgraben für
uns inszenieren?

Es geht nicht.

So.

Dieser Ort Katzgraben.

Die Probleme dort in der RPG.

Die Enteignung.

Die Sozialisierung von Grund- und
Bodenmont. Das ist ein revolutionärer

Akt. Aber dieses Stück zeigt nicht die
Wirklichkeit in der DDR.

Was meinen Sie, was es zeigt?

Die neue landwirtschaftliche
Produktionsgenossenschaft.

Im ungetrübten Glück auf dem Traktor.

Sozialisten müssen doch fragen, was ist.

Was ist hier in der DDR?

Bevor sie sagen, was und wie es sein
sollte.

Habe ich bei Ihnen gelernt. Ich weiß.

Aber was Besseres ist zurzeit nicht.

auch eine glückliche Fügung gewesen
sein, mehr als nur Schüler und

Meister. Es war mehr.

Es war eine große Zuneigung.

Ich wollte weg aus der DDR, die mir
vorschrieb, was ich zu lesen hatte und

was ich zu äußern hatte.

Es machte sich doch unbemerkbar, dass
das Ensemble ewig die Insel bleiben

würde, wie es in den ersten Jahren war.

Nein, nein, nein!

Was nein?

Du sollst nicht weinen. Lass deine
Tränen zu Hause. Die gehören nicht auf

die Bühne.

Gehören nicht, Herr Herr?

Und die Mutter, die gerade ihren Sohn
verloren hat?

Die fängt an zu denken.

Und gerade jetzt entscheidet sie sich
für den Kampf gegen den Faschismus. Das

sollst du zeigen.

Mit Trauer. Nein!

Sie soll sich nicht bemitleiden.

Distanz!

Deine Gefühle, das ist privat.

Das ist ganz und gar unprofessionell.
Zeig, wie sich die Karah mit jedem Stoß,

der sich erschüttert, verhärtet.

Stumpf wird.

Und dann am Ende wird sie lebendig.

Und gib den Genossen die versteckten
Gewehre. Nimm die Gewehre heraus.

Mach dich fertig, Josef. Das Brot ist
auch fertig.

Weigel war eine Schauspielerin, die
weinte sehr schnell.

Das konnte Brecht nicht leiden.

Und da ist sie ziemlich grob geworden
und da hat sie mich zu sich kommen

lassen und hat bitterlich geweint.

Und ich habe gesagt, du, ich bin 22, ich
kann dir da nicht helfen.

Und sonst hat sie das mit einem zerschau
getragenen Stoizismus

behandelt, der aber nach meiner Meinung
viel verdrängt hat.

Helene Weigel verlässt die Villa am
Weißen See.

Sie zieht in eine eigene Wohnung in der
Nähe des Theaters.

Die Weigel kann man nur sagen, das ist
eine der kühnsten und interessantesten

Figuren, die ich je kennengelernt habe.

Die Weigel hat das Berliner Ensemble
gemacht.

Sie hat recht gemacht.

indem sie alle seine Arbeiten, die
organisatorischen Arbeiten, übernommen

hat.

Abgesehen, dass sie das Theater genial
leitete, bis hin zu sozialen

Bedingungen, dass man also, die kümmern
sich um Frisuren bei den Damen, die

kümmern sich um Wohnungen sowieso, half
auch bei Proben und

ermöglichte Brecht eben das Leben im
Grunde.

Sie war die Mutter von Skanzel. Ja, das
war sie. Und alles Unangenehme hat sie

gemacht. Sie hat recht, alles aus dem
Weg geräumt.

Das war überhaupt der Pfeiler, auf dem
das ganze Theater ruhte.

Ohne die Weigel wäre das Berliner
Ensemble wahrscheinlich nicht geworden.

Heli? Ja?

Wo bist du?

Hier in Weißensee.

Groß und einsam.

Seitdem du ausgezogen bist.

Wenn du es nicht mehr ertragen konntest.

Ja.

Sind ja nicht nur die Waber-Geschichten.

Wenn du mich als Schauspielerin infrage
stellst.

Hallo?

Ja, das habe ich mich auch ständig
gefragt.

Wie ist das möglich?

Ich erkenne es dann nur so, weil sie das
auch immer gesagt hat, sie ist von

Anfang an von Brechts Genie überzeugt
gewesen.

Sie ist davon überzeugt gewesen, dass
das ein besonderer Mensch ist und dass

der gefördert gehört.

Der Hill hat es mir beschafft. Von einem
Maler, darüber ist es am besten.

Warst du zu einsam in Weißensee?

Ich wollte näher ran ans Theater.

Und wegen dem Theater bin ich hier.

Stell dir vor, das Schiffbauerdamm geht
an die kasernierte Volkspolizei. Was?

ZK-Beschluss. Ich habe es gerade aus dem
Büro von der Elfriede. Dir wollten sie

es nicht sagen.

Das ist ja irrsinnig.

Operetten und andere patriotische
Aufgaben. Die Partei will es doch.

Das ist eine ungeheure Schweinehai. Wir
entwickeln hier das fortschrittlichste

Theater der Welt und die begreifen es
nicht.

Ja, was soll ich denn noch tun?

Gegen einen ZSK-Beschluss.

Die es gemacht haben, die können es auch
wieder ändern.

Einigen da oben sind wir auch lästig.
Noch länger Gast im deutschen Theater,

das ist kein Zustand. Also wenn ich kein
eigenes Theater kriege, dann baue ich

hier ab.

Und ich? An den Herrn
Ministerpräsidenten Otto Grote wohl.

Sie haben vielleicht gehört, dass in
Westdeutschland die unsinnigen Gerüchte

über Zwistigkeiten zwischen mir und der
Regierung der Deutschen Demokratischen

Republik wieder sehr verstärkt
aufgemacht werden. Die Übernahme des

Theaters am Sittbauer Damm durch das
Berliner Ensemble, das weit über

Deutschland hinaus bekannt ist, würde
meine Verbundenheit mit unserer

Republik... deutlich dokumentieren.

Hier ist RIAS Berlin, eine freie Stimme
der freien Welt.

Da Sie nicht in der Lage gewesen seien,
den Willen der Arbeiterschaft direkt zum

Ausdruck zu bringen, hätten Sie den Weg
zum RIAS eingeschlagen, um auf diese

Weise Ihren Forderungen... Recht?

Geht nicht.

Schalten Sie mal das Radio ein. Da
bereitet sich etwas vor. Die Bauarbeiter

der Stalinallee melden ihre Forderungen
übers Radio an.

Sofort die Gesenkung der
Lebenshaltung... Nein, im RIAS

natürlich. Machen Sie mal.

Freie und geheime Wahlen.

Freie und geheime Wahlen, das sind doch
die Forderungen...

Viertens, keine Maßregelung von
streikenden... Ja, heute Maske des

Kapitalismus.

Der Demonstrationszug kommt heran.

Wo arbeiten Sie denn? Wenn ich so...
Arbeit!

Alles klar!

Wann fängt denn die Schicht an morgen?
6.10 Uhr.

Und was hat denn den Anstoß gegeben? Ist
der Entschluss heute Morgen gefallen

oder gestern schon? Heute früh.

Heute früh. Heute früh.

Und was wurde die Arbeit sofort
niedergelegt? Sind irgendwelche da

geblieben? Nein, niemand.

Keine Nachrichten.

Das ist ja Irrsinn. Warum senden wir
solche Sülzestadt-Informationen? Man

müsste denen Bescheid geben.

Ich könnte rausfahren zum Sender.

Wir könnten zum Programm beitragen.
Sagen Sie es denen. Jubel aus 5000

Kehlen der Demonstranten, die hier rings
um das Columbia-Haus, die HO.

beherbergt wird. Was hat sie umgetan? Da
oben, da, sie haben sich sofort ergeben.

Haben die Waffen weggeschmissen und
haben sich sofort ergeben. Eine gute

Gelegenheit zu zeigen, dass man
dazugehört.

Das wäre jetzt vielleicht der richtige
Moment, um in die Partei anzutreten.

Für dich?

Die Partei der Arbeiterklasse verlangt
Disziplin. Ja, aber sie muss auch lernen

können.

Die Partei ist dazu bereit.

Genau das hat Ulbricht gestern Abend bei
seiner Rede im Friedrichstadtpalast

gesagt. Und jetzt steht's im ND.

Es sei jetzt das Entscheidende, erklärte
Walter Ulbricht, dass die Partei sich

eng mit den Massen verbindet und
sorgfältiger auf die Kritik der

Werktätigen hört.

Elisabeth Hauptmann, seit 1949 arbeitet
sie wieder für Brecht. Und dann

beauftragte er Elisabeth Hauptmann, um
mich zum Rundfunk zu fahren, habe ich

mir den Chef vom Dienst kommen lassen.
Der hat gesagt...

Das ist mal wieder typische
Bauchschmerzen eines Intellektuellen wie

Brecht. Es gibt überhaupt keinen Grund
zur Sorge. Völlig normal, wir ändern das

Rundfunkprogramm nicht.

Da hat die Hauptmann so gebrüllt, diese
sanfte Elisabeth Hauptmann. Ihr seid

blöd, hat sie gesagt. Die Situation ist
so gefährlich, die steht auf der Kippe.

Die Existenz dieses Landes mit seinen
Vorzügen. Die Geschichte wird.

der revolutionären Ungeduld der
Sozialistischen Einheitspartei

Deutschlands ihren Respekt zollen.

Die große Aussprache mit den Massen über
das Tempo des sozialistischen Aufbaus

wird zu einer Sichtung und zu einer
Sicherung der sozialistischen

Errungenschaften führen.

Brecht wünscht sich eine Aussprache des
Regimes mit den Massen. Von ihnen soll

die Partei lernen.

Die Parteizeitung wird aber nur den
Ergebenheitssatz veröffentlichen. Es ist

mir ein Bedürfnis, Ihnen in diesem
Augenblick meine Verbundenheit mit der

Sozialistischen Einheitspartei
Deutschlands auszudrücken.

Ihr Bert Brecht. Und Brecht wird nicht
öffentlich gegen diese Verkürzung

protestieren.

Ab 13 Uhr wird im sowjetischen Sektor
von Berlin der

Ausnahmezustand verhängt.

Ja, dann geben Sie mir doch den
persönlichen Sekretär von Konophe Grote

wohl. Was ist denn überhaupt?

Ich muss Ihnen Vorschläge und Briefe von
Brecht rüberbringen.

Ja, dann kommen Sie mit dem Wagen direkt
an die Wache. Wir sind mit dem Wagen

nicht durchgekommen.

Wer spricht denn da?

Kilian.

Isot Kilian.

Professor Wolfgang Harigs Frau.

Verstehen Sie? Ja, dann bis gleich.

Ja, bis gleich.

Gut gemacht.

Die Welt blickt nach Berlin.

Zum ersten Mal seit Bestehen der
Deutschen Demokratischen Republik

protestierten Zehntausende von
Ostberlinern in einer spontanen

Demonstration gegen die Gewaltherrschaft
des SED-Regimes.

Die Unruhen sind das Werk von
Provokateuren und faschistischen Agenten

ausländischer Mächte und ihrer
Helfershelfer aus deutschen

kapitalistischen Monopolen. Die
Schuldigen werden zur Beantwortung

gezogen und streng bestraft.

Die Arbeiter und alle ehrlichen Bürger
werden aufgefordert, die Provokateure zu

ergreifen und den Staatsorganen zu
übergeben.

Wie beschämend sich Brecht wiederum dem
Terrorsystem gebeugt hat, beweist die

Ergebenheitsadresse an den
Generalsekretär der SED. Es ist wirklich

an der Zeit, die westdeutschen Bühnen,
die Dramen und Inszenierungen Brechts

auf ihrem Programm haben, vor die Frage
zu stellen, ob sie einen Parteigänger

der Gewaltherrschaft weiterhin das Wort
geben wollen.

Auf den Bühnen in Westdeutschland
beginnt ein Boykott der Stücke Bertolt

Brechts.

Ich bestreite ja nicht, dass Agenten
eingeschleust wurden. Aber mit den

Provokateuren macht man sich etwas zu
einfach.

Die Bühnenarbeiter haben ein
Minimumlohn.

Können sich nichts in den Läden H.A.O.
kaufen.

Ihnen geht's dreckig.

Die Arbeiter gehen in die Arbeit mit
einer Marmeladenstulle.

Sie haben das den Gewerkschaften
vorgetragen, wurden immer wieder

vertröstet. Es geschah nicht. Die, die
hohe Gelder haben, da gab es Extraläden.

Und dann noch mal ein Schicht
dazwischen.

Und die HO-Läden waren für das Volk. Und
dann hat sich natürlich schon Hass

entwickelt.

Partei und Staatsführung fahren immer
nur im Auto.

Ihre Frauen stehen nicht in der
Schlange. Und wenn jemand mit Abzeichen

zu Ihnen spricht, dann sagt doch niemand
seine wirkliche Meinung.

Das stimmt bestimmt, ja. Nee, das war
bei uns ganz anders.

Eine Diskussion, die kam bei uns gar
nicht so offen. Und daran sieht man auch

die Qualität dieses Ensembles, dass sie
so etwas zuließen. Die Forderung nach

einer anderen Regierung, nach freien
Wahlen, das sind echte Forderungen der

Bevölkerung.

Dieser Regierung glaubt niemand mehr.

Eine Frage.

Wissen Sie, was so eine Wahl zustande
brächte?

Jetzt und sofort.

Wer weiß das?

Diese Forderung nach freier Wahl wäre
meiner Meinung nach

in keiner Weise für uns sinnvoll.

Der wollte gar keine bürgerliche
Demokratie. Nee.

Recht wollte die Diktatur des
Proletariats.

Ich glaube nicht, dass die Bevölkerung
menschlich weit genug vom

Narzissmus entfernt ist. Die Regierung,
die wir jetzt haben, wirkt ja in

Kampfstellung gegen diese den Frieden in
der ganzen Welt bedrohenden Elemente.

Der Diskussionsleiter Erwin Geschonnek
beendet die Versammlung mit einer

Warnung. Denkt immer daran, dass es über
eine andere Regierung in einen neuen

Weltkrieg geht.

Oh Gott, ja.

Und wo endete das?

Wir sind das Volk.

Vielleicht war dieser 17.

Juni, das war der erste große Aufbruch
innerhalb der Ideologie überhaupt,

glaube ich.

Dann kamen noch 56 Ungarn dazu und dann
habe ich gesagt, jetzt muss ich

weggehen. Das halte ich nicht länger
aus.

Nach dem Aufstand des 17.

Juni ließ der Sekretär des
Schriftstellerverbandes in der

Stalinallee Flugblätter verteilen.

auf denen zu lesen war, dass das Volk
das Vertrauen

der Regierung verscherzt habe.

Wäre es dann nicht doch einfacher, die
Regierung löste das Volk auf und wählte

ein anderes.

Es gab noch keine richtige Abteilung,
will man sagen, der Staatssicherheit,

die auf Künstler angesetzt worden wäre.

Das machte die Partei im einheitlichen
Sinn tatsächlich durch ihre Genossen.

Es ist die Aufgabe der Kunst, sich
positiv am Aufbau des Sozialismus zu

beteiligen.

Es hilft Ihnen aber nichts, wenn jetzt
einfach im Film, im Theater mehr

Arbeiter und Bauern vorkommen.

Die Probleme und Widersprüche in unserer
Gesellschaft müssen gezeigt werden, dann

kann man die richtigen Lösungen finden.

Konflikte können durchaus gezeigt
werden.

Die Lösungen sollten aber immer
optimistisch sein. Wobei Girmus ähnlich

war wie Ulbricht, so ein proletarischer
Eisenschädel, der autodidakt

sich einiges beigebracht hat und jetzt
fest überzeugt ist, so ist es. Immer nur

die schlechtesten Traditionen.

Dabei sind wir in der DDR die wahren
Erben der humanistischen Tradition in

der deutschen Geschichte.

Von Luther über Lessing, Goethe, unsere
Klassiker, Marx, Engels, Pieck und

Ulbricht. Wie bitte?

Pieck und Ulbricht machen Ihre Arbeit.
Lassen Sie mich meine machen.

Und dafür brauche ich endlich ein
eigenes Theater.

Als ewiger Gast und Untermieter im
deutschen Theater, das geht so nicht

weiter.

Und wie wollen Sie in die Rang?

bewusst Armen, Theater der Desillusion,
unsere Werktätigen gewinnen, dazu in

dieser volksfremden Sprache.

Ich gewinne sie.

Ich vertraue auf die Menschen und auf
ihre große Lust zu denken.

Lieber Genosse Walter Ulbricht, trotz
der falschen Konzeption von Brecht in

dieser Sache, würde ich auf der anderen
Seite eine elastische Behandlung der

ganzen Angelegenheit vorschlagen.

und aus diesem Grund auch ernsthaft in
Erwägung ziehen, dem Berliner Ensemble

und Brecht ein Theater zur Verfügung zu
stellen.

Ich verspreche mir außerdem eine
erzieherische Wirkung von diesem Akt.

Dann wird er beweisen müssen, dass er
fähig ist, das Publikum, insbesondere

die Werktätigen, durch sein Theater zu
gewinnen.

Mit den bisherigen Mitteln kann er das
nicht.

Deshalb müsste man ihm nicht irgendeine
kleine Quetsche, sondern ein richtiges

Theater geben.

damit er seinen Primitivismus und
Puritanismus nicht durch mangelnde

Technik entschuldigen kann.

Er schlägt vor dem Recht, das Theater
Schöpfer dann zu geben, aber er hat im

Kopf, dass man es ihm so einrichtet,
daran zu gründen.

Der Schöpfer unserer Pläne, der
Mannschaften blicks und schnellen

Entschlusses, er, Nosse Walter Ulb.

Sagen Sie mal, Herr Isok, ich habe da
mal eine Frage.

Gibt es etwas an mir, was Ihnen nicht
gefällt?

Ich meine, gibt es da etwas, was Sie
stört?

Wenn ich angebrillt werde.

So richtig unkontrolliert und
entsetzlich.

Ich bitte Sie, am Theater, das kommt
vor.

Wenn jemand etwas nicht gemacht hat, das
kann ja viele Gründe haben.

Das ist richtig.

Und sonst?

Es ist diese ganze Unberechenbarkeit bei
Ihnen.

Unberechenbarkeit? Ihre Gefühle.

Mal friedlich, so wie jetzt, und dann
auf einmal aufbrausend und laut. Mal so,

mal so.

Sie wissen vielleicht gar nicht, was die
Kollegen im Theater sagen.

Recht geht vor Recht.

Wo sind wir jetzt?

Sie wissen doch, ich habe da am See ein
kleines Landhaus.

Nein.

Leider keine Zeit.

Wollen Sie mich jetzt raussetzen? Ich
werde Sie niemals raussetzen.

Und ich werde Sie auch nie wieder
anbrüllen.

Versprochen?

Der Mensch ist enderbar.

Auch der Brecht?

Sind Sie wahnsinnig geworden?

Sie wollen kündigen?

Es ist wegen dem 17. Juni und Ihrem
Brief an die Regierung.

Mein Vater sagt, wer jetzt noch zu Ihnen
steht, der muss auch Ihre Haltung zur

Regierung... Was wissen Sie von meiner
Haltung?

Sie wollen gehen. Sie können gar nicht
auf eigenen Füßen stehen.

Ja.

Und das sage ich Ihnen. Bei jedem
Theater werden Sie Schiffrocher leiden.

Ja. Und da hat er ja recht.

Ich war noch... Sie wissen ja gar nicht,
wie das da spielen geht.

Nichts ist da. Gar nichts.

Sie sind vollkommen unselbstständig. Sie
können überhaupt noch deine Anerkennung

gewinnen, wenn alles und jedes um Sie
akkurat auf Sie zugeschnitten wird.

Er war ja nur sauer, dass ich kein
Verhältnis mit ihm anfing. Das war der

Grund. Aber nun wollte ich erst recht
nicht.

Was ist denn mit der Münzel?

Sie wird kündigen.

Wir haben sich entschieden an dem Tag,
nach der Bebrüllung. Natürlich blieb ich

da.

Schau mal her.

Wir

haben es

geschafft.

Jetzt holst du dein Theater.

Das Schiff brachte an.

Jetzt bleibst du hier.

Und die Frau Intendantin hat endlich ein
festes Haus. Ich danke dir, Heli.

Das war die richtige Größe.

Und die richtige Lage.

Und die richtige Geschichte.

Jetzt ist das Unternehmen beschlossen
und jetzt wird es also mit Spaß

ausgefüllt.

Da bleiben wir also gespannt im Gras
sitzen, Michel, bis die gute Grusche ein

Kännchen Milch erstanden hat.

Kann ich ein Kännchen Milch haben,
Großvater, und vielleicht ein

Maisfladen? Milch? Wir haben keine
Milch. Warum ist der Bauer so abweisend?

Warum will er die Milch über den Preis
verkaufen?

Wenn der Bauer noch alle seine Ziegen
hätte, hätte er auch viel Milch. Ja,

dann könnte er schon großzügiger sein.

Ja, wenn wir es so darstellen, dann
schauen auch die Zuschauer mit einem

anderen Blick auf die Menschen auf der
Bühne. Auch das Publikum kann sich

verändern, wenn sich die Verhältnisse
ändern.

Das bürgerliche Geschwätz vom Charakter,
der immer wieder durchschlägt, wie der

Fettfleck in der Hose, ist doch ein
Blödsinn.

Michel, hast du das gehört?

Drei Piaster.

Das können wir uns nicht leisten.

1944,

New York, 57.

Straße, im Apartment von Ruth Berlau.

Gemeinsame Arbeit am kaukasischen
Kreidekreis. Eine Magd ist auf der

Flucht. Sie rettet ein Kind.

Es ist das Kind des Gouverneurs. Sie
liebt das Kind von Anfang an, aber warum

liebt sie es nicht?

Ja, du hast recht, da fehlt was.

Wenn sie sich mit dem Soldaten verlobt,
wo der flucht, dann will sie doch ein

Kind von ihm.

Aber der ist nicht da.

Dann nimmt sie das Wendelkind.

So ist der kleine Michael auch ein Kind
der Liebe.

Das ist gut.

Das stimmt.

Dann müssen wir es doch mal so
versuchen.

Sie? Und ich habe es nicht einmal
gestohlen wie die Grusche.

Unsere Michael.

Red nicht so viel darüber.

Das muss ja nicht gleich jeder wissen in
Santa Monica, dass du ein Kind von

Brecht bekommst.

Ich kann nicht deine Gespenst sein.

Die Hure von einem Klassiker.

Gut, sei doch vernünftig.

Ich kann nicht vernünftig sein wie du.

Wir arbeiten und lieben uns.

Das hält uns zusammen.

Für den Sozialismus, der kommt.

Ich weiß, dass er kommt.

Bleiben wir zusammen?

Ja. Für immer.

Sie, denk an die drei Piaster.

Es ist nichts drin, aber du meinst, du
trinkst und das ist etwas.

Aber fühl mal.

Du sagst, das ist nur ein Muskel, aber
warum tut das manchmal so weh?

Brechts Familie lebt in Los Angeles.

Das Apartment von Ruth Berlau ist für
ihn das kleine New Yorker Büro. Ruth

telefoniert und verhandelt für ihn. Sie
fotografiert Brechts Texte und legt mit

ihren Kleinbildfotos eine Art
Mikrofilmarchiv seiner Manuskripte an.

Brecht hatte Angst, dass in einem Krieg
oder auf der Flucht sein Werk verloren

gehen könnte.

Ich als Richter habe die Verpflichtung,
dass ich für das Kind eine Mutter

aussuche.

Ich werde eine Probe machen.

Zauber, nimm ein Stück Kreide und zieh
einen Kreis auf den Boden.

Das dauert zu lang.

Stell das Kind hinein.

Klägerin und Angeklagte, stellt euch
neben den Kreis.

Beide.

Hast das Kind bei der Hand?

Die richtige Mutter wird die Kraft
haben, das Kind aus dem Kreis zu sich zu

ziehen.

Santa Monica, 1944.

Das Haus der Familie Brecht.

Hallo?

Hallo, Herr Brecht, ich bin hier.

Nach einer Operation an der Gebärmutter,
die Ruth Berlau in Los Angeles vornehmen

ließ, kam es zu einer Frühgeburt. Das
Kind starb.

Ruth Berlau blieb danach eine Zeit lang
bei Brecht in Santa Monica.

etwas entfernt vom Haus der Familie.

Dann arrangiert er ihre Rückreise nach
New York.

Und dass du selbstständiger werden
kannst in New York, unabhängig von mir

und wieder zum Schreiben findest, ist
doch auch eine Chance für dich.

Mach dir keine Sorgen wegen anderer
Frauen und komm wieder, sobald es geht.

Ich liebe dich.

Ich dachte, er wollte mich loswerden.
Und ich wollte vernünftig sein.

Aber dann fand ich diesen Brief, den er
mir auf dem Bahnhof in die Tasche

gesteckt hat. Ich will genauso werden,
wie du es willst.

In New York bricht sie unter diesem
Konflikt zusammen.

Gut wird in die Psychiatrie
eingeliefert.

Und damit hat der Gerichtshof
festgestellt, wer die wahre Mutter ist.

Mut!

Weg mit!

Lass mich!

Lass mich los!

Die dritte Sache.

Jetzt ist es zu spät.

Jetzt suchst du das junge Fleisch.

Noch einmal.

Also noch einmal eine richtige Umarmung
da, da wo was los ist. Komm, komm.

Mir geht es gut, Eli.

Brecht und ich.

Ja, wir waren in diesem Mai 54 enger
beieinander.

Es ergab sich so.

Und dann sagte er, ich sollte es
entscheiden, wie nah wir uns sein wollen

und ob ich zu ihm kommen wolle.

Er war viel zu...

feige, um einen direkt anzusehen. Er
guckte dann so ein bisschen aneinander

vorbei.

Es war nicht Ja, nicht Nein.

Er überließ den Entschluss dem anderen.

Da bin ich.

Ich freue mich, dass du gekommen bist.

Wir haben lange gewartet.

Es war diese sanfte Stimme. Und jetzt?

Wenn er Regine sagt, Regine mit dem R,
ja, das hatte

Charme.

Und einmal sagte er, Sie, dein liebes
Mädchen. Ui, ui, ui, dachte ich.

Höchste Gefahr im Verzug.

Er hat da wohl erwartet, dass ich mich
hingebe.

Diese. Nicht mehr Isott oder Isottchen?

Nein, diese.

Und Heli?

Sie ist vernünftig. Sie wird es
verstehen. Mach dir keine Sorgen.

Helene Weigl war inzwischen in die
Chausseestraße eingezogen. In die

Wohnung direkt über Brecht.

Sind auch diese.

Wirklich, also für mich manchmal
unertragbare Weibergeschichten da mit

diesem blöden Frauenzimmer, wo ich nie
verstanden habe, was er davon hat.

Also für mich waren einige dieser Damen
unverständlich.

Wissen Sie, wenn ich über meine
Beziehung zu Brecht etwas sagen sollte

und darüber nicht ausspreche, wäre es
ein Verschweigen.

Denn das war...

Wichtig, natürlich.

Aber so wichtig war es auch wieder
nicht.

Es ist gar nicht so einfach, über diese
Sachen zu sprechen.

Und nicht auf die anderen Damen
einzugehen.

Das hat natürlich... Es war

eine große Liebesbeziehung.

Das hat alles sehr, sehr weh getan.

Es war nicht einfach, etwa.

Sommer 1954,

das Berliner Ensemble in Paris.

Eine Einladung zum Internationalen
Theaterfestival ins Theater, Sarah

Bernhard.

Zugleich ein Besuch in der Weltstadt der
Kultur.

Ein besonderer Flair liegt über der
Stadt.

Die Geschäfte mit den schönen Kleidern,
die Buchhändler an der Seine, die Maler

am Montmartre, die Bistros und der
Louvre.

Brecht ist mit seinem Auto aus Berlin
gekommen.

Wir freuen uns auf das Wiedersehen.

Auch Isot Kilian ist dabei.

Gerda Goetert, hinter der Kamera,
verabschiedet ihre Freundin Angelika in

die Vorstellung.

Courage glaubt, dass der Krieg für ihr
Leben notwendig ist.

Aber das, was da vor uns hingestellt
wird, geschieht außerhalb von uns.

Und im gleichen Moment, wo dieser
Abstand gegeben ist, sehen wir, wissen

wir, dass der Krieg nicht schicksalhaft
ist. Das ist der große Beitrag von

Brecht. Sein Theater erspart sich eine
Predigt und es ist dadurch viel

machtvoller.

Das Berliner Ensemble gewinnt den ersten
Preis des Festivals.

Und zu Hause eine etwas bessere Presse
und zunehmenden Wert als Aushängeschild

der DDR.

In der Sporthalle an der Stalinallee
feiern Kinder aus allen Sektoren Berlins

mit dem Freien Deutschen
Gewerkschaftsbund. Mit der

Weihnachtsamnestie 1954 kommt Brechts
Meisterschüler, der Lyriker Martin Pohl,

nach zwei Jahren frei.

Ich hatte die Weidel am Apparat und die
sagte mir, ach Pohl, bist du wieder da?

Das ist ja schön.

Als ob ich aus dem Krankenhaus gekommen
wäre.

Man kommt doch gleich zu uns.

Wir haben heute Generalprobe. Da trifft
sie auch in Brecht.

Es war, als ob ich wieder zur Crew
gehöre.

Das war ja nicht so.

Und vielen Dank für die Briefe.

Auch an den Staatsanwalt.

So hatte ich das Gefühl, doch noch
dazuzugehören.

Dass ich nicht ganz verschwunden war. Es
war ein Schutz.

Schön, dass du wieder da bist.

Lass es dir schmecken.

Danke, Herr Helli.

Danke.

Paul, jetzt erzählen Sie doch mal ganz
genau, was Ihnen passiert ist.

Ich habe unterschrieben, nicht über den
Fall zu sprechen.

Erzählen Sie es mir trotzdem. Ich will
es wissen.

Die Verhöre nachts.

Der Schlafentzug am Tag.

Das hat nie zusammengeklappt.

Ich sagte dann dem Vernehmer, schreiben
Sie Opfer, die wollen ich

unterschreiben.

Sie sind also wegen einer Lüge
verurteilt worden.

Sie haben etwas zugegeben, was Sie gar
nicht getan haben.

Aber das wussten doch alle.

Ich werde mich jetzt an die
Justizbehörden wenden.

An den Generalstaatsanwalt. Er wird ihre
Rehabilitierung betreiben.

Um Gottes Willen, tun Sie das bloß
nicht.

Ich sitze uns morgen wieder am Knast.

Sie müssen vergessen, Paul.

Lesen Sie mal die Ballade, die Oscar
Wilde auf das Zuchthaus in Reading

geschrieben hat. Da hat er gesessen
wegen Homosexualität.

Und...

Schreiben Sie Ihre Ballade.

Als Sühne war ihm vom Gericht auferlegt
worden, ein Schreibverbot von fünf

Jahren. Zur Beschäftigung in dieser Zeit
schlägt der Schriftstellerverband vor,

Pohl sollte in ein Heim für schwer
erziehbare Jugendliche gehen.

Man trug mir indirekt Spitzeldienste
auf, nicht?

Und das machte das Maß voll.

Da bin ich gegangen.

Reicht?

Ja, liebe Anna Segers.

Was machen Sie denn in Moskau?

Ist das amtlich?

Ja, selbstverständlich.

Auf jeden Sinn.

Jetzt holst du dir den Stahl im Preis.

Dann werden unsere Gegner erst einmal
ihre Goschen halten.

Sind doch nicht an die 100.000 Rubel
Preisgeld?

Die Hälfte in die Schweiz. Für alle
Fälle.

Und die Rühlicke kommt mit nach Moskau,
die kann doll mädchen.

Und die Göttchen?

Bleibt hier.

Aber du kommst doch mit, oder?

Ich hefte ihn dir persönlich an die
Jacke.

Die Völker, die sich eine sozialistische
Wirtschaft erkämpft haben, haben eine

wunderbare Position bezogen, was den
Frieden betrifft.

Der Menschen werden friedlich.

Der Kampf aller gegen alle verwandelt
sich in einen Kampf aller für alle.

Wer der Gesellschaft nützt, nützt sich
selbst.

Wer sich selbst nützt, nützt der
Gesellschaft.

Gut haben es die Nützlichen, nicht mehr
die Schädlichen.

Das ist die Geheimrede von Khrushchev
auf dem 20.

Parteitag.

Der polnische Offizier hat mir die
Abschrift vertraulich zukommen lassen.

Stalin ging den Weg des Terrors.

Hinrichtungen ohne Gerichtsurteil und
ohne normale Untersuchung riefen einen

Zustand der Unsicherheit und der Furcht,
sogar der Verzweiflung hervor.

Auch der Ausbruch aus der Barbarei.

Kann barbarische Züge haben.

Als er starb vor drei Jahren, den haben
wir da begraben.

Tag des Abschieds von dem größten Genius
unserer Epoche, von Josef

Vissarionovic Stalin.

Aufgedeckt wurde, dass viele
Parteiarbeiter, die in den Jahren 1937,

1938 als Feinde angesehen wurden,

in Wirklichkeit niemals Feinde, Spione,
Schädlinge und ähnliches gewesen sind,

dass sie tatsächlich immer ehrliche
Kommunisten

waren.

Aber man hat sie angeschwärzt und
manchmal hielten sie die barbarischen

Foltern. Folter steht da.

Folter.

Also doch.

Und manchmal hielten sie die
barbarischen Foltern nicht aus und

beschuldigten sich selbst schwerer und
unwahrscheinlicher Verbrechen.

Bei der Säuberung wurden die Genotten
nach der Folter erschossen und

die Urteile nachträglich angefertigt.

Mein Kind, die es geheim halten wollen,
haben recht.

Man kann es nicht veröffentlichen.

Zum jetzigen Zeitpunkt nicht.

Ihnen mit Gewehr und Peitsche alle Tage
der Woche, alle Werktage

der verdiente Mörder des Volkes.

Als ich den Blitz in der Wochenschau
gesehen habe, habe ich mit Charles

Lotten in Galilee sofort geändert.

Die Ruth hat unseren Galilee dann 1947
in Los Angeles gefilmt.

Der frühe Morgen, die schöne Stunde, wie
er sie genießt, der erste Blick

in die Bücher, der erste Unterricht.

Das Denken ist eine körperliche Lust.

Der Morgen eines neuen Jahrhunderts.

Alles beginnt mit der Lust an der
Erkenntnis. Doch was wird mit diesem

Wissen geschehen? Wer wird es gebrauchen
oder missbrauchen?

Die Ursünde der Naturwissenschaft und
das Endprodukt, die Atombombe, das war

ein ganz klarer Grundpunkt bei der
Aufführung in Kalifornien.

Und das spielte immer noch eine große
Rolle natürlich für unser Denken in

Berlin zehn Jahre später.

Es war die Situation des Kalten Krieges.

Ein dritter Weltkrieg würde Deutschland
unbewohnbar machen, so schließt die

Erklärung, die der Dichter Berthold
Brecht zu den Pariser Abmachungen

veröffentlichte. Die zweite Phase der
Wiederbewaffnung der Deutschen

Bundesrepublik hat begonnen. Rund 2000
Freiwillige sind in die Ausbildungslager

eingerückt. Der alte Freund Kaspar Neher
auf dem Weg zu Bertolt Brecht in den

sowjetischen Sektor von Berlin.

Seit den frühen 50er Jahren mit
Verschärfung des Kalten Krieges war es

zwischen Brecht und seinem Bühnenbildner
nicht mehr zu einer Zusammenarbeit

gekommen. Sag dem Brecht nicht, dass ich
angerufen habe.

Du weißt schon, er mag es nicht.

Er ist ziemlich runter.

Schaut wie eine Grippe aus. Ich will
aber nicht aufhören. Das Fieber kommt

und geht.

Aber er ist doch in Behandlung. Die von
der Charité und der Dr. Mertens aus dem

Weltenwiedel, nein.

Und er will sich nichts anmerken lassen.

Er probt und probt.

In den Sitzungen von der Akademie reibt
er sich auf.

Und sein Herz?

Sehr wackelig, sagt er.

Er kriegt Digitalis zur Unterstützung.

Galilei lässt hier seinen Assistenten
durch das neue Fernrohr blicken.

Muss er nicht selber auch mal
durchsehen? Nein!

Was sieht er denn? Die Sonne beleuchtet
die Erde und den Mond. Die Erde wirft

ihren Schatten auf den Mond. Das weiß er
ja!

Wenden Sie sich einfach nach vorne,
genießen Sie Ihren Triumph.

Was du siehst, ist, dass es keinen
Unterschied zwischen Himmel und Erde

gibt. Was du siehst, ist, dass es keinen
Unterschied zwischen Himmel und Erde

gibt. Mal, ich war da mit der Iser zum
Kino, da musste er bald den Saal

verlassen. Wie ein Anfall? Ich habe
plötzlich keine Luft bekommen.

Was geschieht mit dem Wissen? Ein neues
Weltbild könnte eine neue Gesellschaft

begründen, frei von Papst und Kaiser.

Alles hängt ab vom Mut Galiläes, sein
befreiendes Wissen nicht der Macht zu

überlassen, sondern dem Volk
weiterzugeben.

Himmel abgeschafft.

Hören Sie, Kamper, da stehen Sie auf,
weil Sie entsetzt sind über die Folgen.

Drehen Sie sich auch nach vorne und
bleiben Sie ganz starr.

Ja.

Wo ist Gott in deinem Weltsystem?

In uns oder nirgends.

In uns oder nirgends.

Wie der Verbrannte gesagt hat.

Wie der Verbrannte gesagt hat. Schau,
dass der Brecht einmal zur Ruhe kommt.

Das heißt, dass Bene B.

zurückkommt. Wie?

Und das Bild fällt in die DDR.

Nur für den Galilei.

Sagredo, ich glaube an den Menschen. Und
das heißt, ich glaube an seine Vernunft.

Sie wissen, für diese Wahrheit sind
schon andere als Ketzer verbrannt

worden. Aber jetzt haben Sie Beweise.

Und sprechen Sie es ganz nüchtern. Dann
wirkt es umso besser.

Sagredo, ich glaube an den Menschen. Und
das heißt, ich glaube an seine Vernunft.

Ohne diesen Glauben würde ich nicht die
Kraft haben, am Morgen aus meinem Bett

aufzustehen.

Er braucht dich.

Er hat es doch längst einen Namen.

Hätte es im Westen und im Osten arbeiten
können.

Ein Staatssekretär im Westen hat es mir
damals schriftlich gegeben.

Eine Arbeit bei Brecht über Politikum.

Über Bekenntnis für die andere Seite.

Eine künstlerische Arbeit bei mir über
Politikum.

Ein Bekenntnis für die andere Seite. Für
die andere Seite vom eisernen Vorhang,

so sehen die das.

Eine Unverschämtheit ist das von dem
Mann.

Völlig indiskutabel.

Eine Frechheit, eine Bodenlose, eine
Schweinerei. Ja, aber du weißt es doch.

In diesem Land wird jeder Text, jede
Zeile, auch von dir, von der Partei

kontrolliert. Schon das Papier für den
Druck wird da erst nach der Zensur

zugeteilt. Gegen solche Dummheiten
kämpfen wir an.

Und vieles ist schon besser geworden.

Es ist so.

Wir sind nicht genau das, was Sie
wollen. Aber Sie wollen nicht verlieren,

was Sie mit uns haben.

Diese Reihe des Hofs, wie die
aufgestellt sind, das hat er genau

nachgebaut.

Das ist so wie die Stellung der
führenden Genossen auf der Tribüne bei

der Parade am Roten Platz oder auf dem
Marx-Engels-Platz.

für den Kenner aufschlussreich.

Jaja, da bestand natürlich auch das
Publikum aus Kennern.

Unter der Aufsicht der kirchlichen
Autorität hat Galilei in den

Heldennächten heimlich die Diskorsi,
seine Wissenschaft, aufgeschrieben. Er

zeigt seinem Schüler das Versteck im
Globus. Die Inquisition hatte Galilei

unter anderem der Folter zum Widerruf
gezwungen.

Sein neues Weltbild musste er als Irrtum
verleugnen.

Sie versteckten die Wahrheit vor dem
Feind.

Das ändert alles.

Erläutere das, Andrea.

Bisher war er für Sie der Verräter aus
Angst vor der Folter. Jetzt machen Sie

aus ihm einen Helden. Mit dem Mann auf
der Straße sagten wir, er wird sterben,

aber er wird nie wieder rufen. Sie kamen
zurück. Ich habe wieder gerufen, aber

ich werde leben.

Ihre Hände sind befleckt, sagten wir.
Sie sagten, besser befleckt als leer.

Besser befleckt als leer.

Klingt realistisch.

Klingt nach mir.

Das kommt Ihnen auch bekannt vor. Es ist
erstaunlich, dass das so spät erst

gesehen worden ist, diese Identität von
Precht und Galilä. Precht geht, steht

wie Galilä.

I was as strong as the authorities.

And I surrendered my knowledge to the
powers that be.

To use it.

Glauben Sie, dass Brecht das wusste,
dass er mit Galilei auch etwas über sich

und seine Situation erzählt?

Wusste ist ein sehr schwieriger Begriff.

Das betrifft den

Unterschied zwischen Wissenschaft und
Kunst.

Das ist eine verschiedene Art Wissen.

Er hat es geschrieben.

Und verzeiht sich Galileo sein Verrat?

Besser befleckt als leer.

Beides gilt, die Leistung und der
Verrat.

Galileo hätte sein befreiendes Wissen
dem Volk übergeben müssen.

Das sagst du.

Wir stellen Fragen.

Und manche meinen, auch der Brecht weiß
vorher schon die Antworten. Vorsicht bei

den Antworten.

Wir sind Seiltänzer.

Wir brauchen das Seil, um drauf zu
tanzen, sonst verwenden Sie es

plötzlich, um jemanden dran aufzuhängen.

Ich fand die Frage Verurteilung von
Galilä.

Rechtfertigung oder Verurteilung
unbeantwortbar.

Die muss weitergereicht werden.

Die darf das Theater nicht beantworten.
Die muss immer wieder neu beantwortet

werden im Publikum.

Ja, krass.

Bald werdet ihr da unten stehen.

Dann musst du mir versprechen, den
Galiläen mit dem Engel zu Ende zu

machen. Da ist er jetzt schon bei den
Proben dabei.

Nein, also das glaubst du selber nicht.

Du hast ja noch so viel zu tun.

Aber dann, mit 60, da setzen wir uns zur
Ruhe.

Lassen die Assistenten arbeiten.

Ein Haus unter südlichem Himmel.

Mit viel Zeit für unsere Gespräche.

Wie damals in Augsburg?

Ja, genau.

Wien, Wien, wir in der Trauer gehen und
um die Borda stehen.

Er ist dahin, hin, hin, der Geist war

meinerseits.

Achtung, Achtung. Ein, zwei, drei.

Und da ging es ihm

so schlecht, dass er nicht mehr
raufbrüllen konnte zur Bühne.

Hört mal zu.

Hallo.

In London werde ich nicht dabei sein.

Deshalb... müssen wir alle noch einmal
etwas schneller werden.

Die langweilen sich schon dort in
England.

Die sprechen ja nicht alle Deutsch.

Das klingt ja wie eine Stimme aus dem
Grab. Aber der Handlung werden Sie schon

folgen können mit den Bildern und
Eierkästen.

Das war zwei Tage, bevor ich starb.

Na ja.

Das habe ich zum vorletzten Tag probiert
noch nicht.

Glatscht nicht so gemütlich.

Durch die Szene.

Nicht Fußgängere spielen.

Mehr Tempo.

Schauen wir uns jetzt noch einmal an.

Aber die letzte Regieanleitung von ihm
war für das Gastspiel. Da habe ich die

dicke Frau im Kreidekreis, war so eine
wartierte.

Nicht so viel illustrieren.

Die alte Frau ist nicht krank.

Die ist nicht dumm. Die ist nur dick.

Ja.

Ich werde halt nicht so lange bleiben
können.

Gute Reise. Er gab mir die Hand.

Die Hand war so schlaff und so drucklos.

Ich habe ihm alles zu verdanken.

Alles, was ich bin, was ich wurde
danach, habe ich alles ihm zu verdanken.

Er hat viele Menschen in Anspruch
genommen für sein Leben und für seine

Pläne, aber er hat ihnen auch was...
Aber er hat unendlich viel gegeben, wenn

man den Verstand hatte, es zu nutzen.

Sie waren so viele Jahre bei ihm.

Sie waren eine von ihm sehr geliebte
Schauspielerin. Haben Sie das Gefühl,

Sie haben ihn gekannt?

Er hat mich gekannt.

Und zwar sehr gut.

Und ihn konnte man nicht kennen.

Dann hat er hat ihn so leicht auf der
Wange geschahen.

Und dann hat er das letzte Wort, das
Papa sagte, war, lass mich doch in Ruhe.

Dann war er weg.

Es hat gut gemacht.

nach meinem Tod zu öffnen.

Ich bitte Helly, Folgendes zu
veranlassen.

Erstens, dass der Tod sichergestellt
wird.

Ich öffne jetzt die Femuradaterie.

Zweitens, dass der Sarg aus Stahl oder
Eisen ist.

Drittens, dass der Sarg nicht offen
ausgestellt wird.

Viertens, dass er, wenn er ausgestellt
werden soll, im Probenhaus ausgestellt

wird.

Fünftens, dass keine Musik gespielt
wird. Jetzt sind wir alle ganz allein

auf der Welt.

Und nur den Namen Brecht auf einem Stein
hat.

Danke, Heli.

Brecht.

Gleich eine Woche später erschien eine
Reklame, eine Annonce von einer

Weinfirma aus dem Rheinland.

Drei Groschentröpfchen mit der
Totenmaske von Brecht.

Die Weigel hat alle Totenmasken wieder
einsammeln lassen und hat sie von einem

Bühnenarbeiter auf dem Hof des Theaters
zerschlagen lassen.

In der DDR folgt jetzt auf die
systematische Überwachung der

politischen Opposition auch die der
Künstler, schließlich der gesamten

Bevölkerung.

Helene Weigel übernimmt den Auftrag von
Brecht, das Berliner Ensemble in seinem

Sinn weiterzuführen. Sie rettet Brechts
Nachlass vor dem Zugriff der SED und

schützt sein Werk vor Verfälschungen
durch die Partei.

So hilft sie mit vielen anderen, Bert
Brecht ein Klassiker zu werden.