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Aqu� KPCWFM, vuestra gu�a del Festival de Cine Sundance.

El gran acontecimiento de esta noche

es el estreno de "Carretera perdida" de David Lynch

Bill Pullman y Patricia Arquette protagonizan este thriller

sobre hombres desesperados y mujeres infieles.

Le vino a la mente una idea

sobre una pareja

que no paraba de recibir cintas de video.

Se las dejaban a la puerta.

Y en esas cintas sal�an ellos en su casa,

por la noche, durmiendo.

Durante cuatro a�os no hice nada con esa idea

hasta que se la cont� a Barry Gifford.

Eso fue lo que nos hizo ponernos en marcha

y escribir el gui�n.

David me llam� y me dijo,

"Barry, tenemos que escribir una pel�cula"

Le contest�, "De acuerdo, pero estoy con una novela"

"Lo har� en otro momento" Pero �l insisti�,

"Que no, Barry, ahora toca hacer una pel�cula. "

Ni me hab�a dado cuenta y ya se hab�a plantado en mi casa.

En un principio ten�an ideas totalmente distintas.

Y ni a David ni a Barry le gustaba las del otro.

Al final, fue David el que propuso esta historia.

Cuando hay dos personas escribiendo,

lo habitual es que uno pasee mientras el otro est� al ordenador.

Pero tanto David como yo somos de los que pasean por la habitaci�n.

As� que ten�amos que evitar chocar entre nosotros.

Por eso, nos tuvimos que sentar uno frente al otro,

nos pusimos a hablar y yo tomaba notas.

Creo que nunca he conocido a alguien tan afable como David Lynch.

Nos llevamos pero que muy bien desde el primer momento.

No le gusta que el guionista se meta mucho en su camino.

Sobre todo en el plat� mientras �l dirige.

Pues a m�, me ha invitado a estar all� con �l.

Es muy generoso en este sentido.

A veces, hay cosas que quedan bien tal como est�n en el gui�n.

Corta.

Bien hecho.

Y hay otras que no.

A veces, se nos ocurre algo que est� mejor que en el gui�n.

Tienes que estar siempre atento a este tipo de cosas

y estar abierto a ideas nuevas

sin perder de vista el esquema general de la pel�cula

para evitar salirte por la tangente y que no haya sorpresas m�s tarde.

- �Rodamos esta noche, Deepak? - S�.

Tienes que firmarme unos cheques.

Ah� tienes.

Estos cheques no se regalan.

Yo hago el presupuesto.

Y la planificaci�n.

El equipo tiene que ce�irse a esas dos cosas.

Aqu� no se compra un l�piz

sin que yo lo sepa.

Para �l las pel�culas son un rompecabezas

en lo relativo al tiempo, el dinero y el personal,

se comporta como un general.

Controlo todos los aspectos del proceso de producci�n.

No en la parte creativa sino en la financiera

soy yo el m�ximo responsable.

No ser�a la primera vez que me equivoco.

Da igual. �Puedo hacerlo en dos?

�O tengo que o�r todas las razones por las que no puedo?

Raz�n, no hay m�s que una.

Entonces vas y le mientes, "No te puedo dar eso",

o "Estupendo, puedes hacerlo". o "Haz todo lo que puedas"

siempre velando por el inter�s de la pel�cula

y sin gastar m�s dinero del que disponemos.

Tiene reservas ilimitadas de energ�a y entusiasmo

y siempre lo tiene todo calculado.

Quieren que me comprometa ya.

Vamos a acabar en una posici�n que no te gustar�.

Y luego te preguntar�s por qu� la aceptaste

si ya no te gustaba en un principio.

Nos pone en una situaci�n dif�cil,

porque una cosa es ser amable y otra es ser imb�cil.

Le mantengo informado al detalle del rumbo que llevamos.

Y �l me mantiene al tanto de todo lo que necesita y por qu�.

Un poco de sacrificio por mi parte

y otro poco por la suya, y el espect�culo est� asegurado.

El tono es el mismo que en la otra.

Ir�a un poco as�.

Vale.

Esta es la canci�n que est� tocando.

Es como...

Hay...

Van en grupos de tres.

Un, dos, tres, a continuaci�n, un corte

cuatro, cinco, seis, otro corte y el estribillo.

Es m�s bien fr�o.

Fr�o y c�lido.

El estribillo es c�lido.

�Canta y toca el viol�n al mismo tiempo?

Creo que no.

- Cuando canta, �deja el viol�n? - Hace mezclas.

Para cantar esto tienes que irte a la estratosfera.

Una nube gris pasa de largo.

Un conejo corre.

Los �rboles son negros.

Precioso.

Un le�ador grita.

Una mujer llora.

Veo la luna.

Comenc� a tocar el viol�n a los seis a�os.

Mi abuelo era un violinista escoc�s.

Y todav�a

oigo tu nombre.

Y todav�a

oigo tu nombre.

David tiene un sentido musical impresionante.

Tiene un o�do excelente.

Lo oye todo. Las leves voces internas,

todo lo que est�s haciendo.

Andy, para.

Aqu�, por el tipo de registro,

le pega un sonido con m�s cuerpo.

�Quieres bajarla un poco?

Angelo me inspira y yo le inspiro a �l

hablando, asintiendo y haciendo otros gestos.

Quiz� deber�a bajar un poco.

Vale, pero si refuerza la parte alta

porque queda perfecto enfatizado de esa forma.

Vale.

Un sonido con m�s cuerpo podr�a quedar bien.

S�, me gusta, Ange.

Que haga una y...

Angelo se aferra a una idea

y sigue con ella hasta que se queda agotado.

Entonces son cuatro iguales,

una algo m�s alta

y luego cuatro iguales.

Ya pero sigue un patr�n de tres, tres y tres.

- Vale. - Pero armonizado con el resto.

As� que la encuentra, la desarrolla

y compone una pieza, a veces breve, a veces larga,

pero todas viven dentro de esa idea que hab�a encontrado.

No est� mal, David.

El comienzo determina la direcci�n

y nunca sabes d�nde va a terminar.

Pero la atm�sfera es algo que andas buscando

y, no s� c�mo,

al final, siempre la encontramos.

Para conseguirlo, hay que mantener un extra�o di�logo,

una especie de acci�n y reacci�n con la m�sica de Angelo.

Y sube.

Y todav�a

veo tu rostro.

Eso es, mucho mejor.

- Es suave y c�lido. - Precioso.

Y todav�a

Ahora toma aire y contenlo.

Veo tu rostro.

- Y se desvanece. - Pero no hace falta

que el final sea tan largo.

Puedes volver atr�s y retomar un par de versos.

Cuando era peque�o, en Spokane, Washington,

me pasaba todo el tiempo dibujando.

Mi padre tra�a papel a casa

y yo lo que m�s pintaba

era esta metralleta Browning que se refrigeraba con agua.

Era mi motivo favorito.

Cuando conoc� a David, trabaj�bamos en una farmacia.

�l era repartidor de medicamentos y yo serv�a refrescos.

Un d�a est�bamos hablando y le dije,

"Me encantar�a ser pintor".

Me contest� que �l tambi�n.

Y para m�, conocer a otra persona a quien le gustase pintar

hizo que todo pareciese real.

Todos los d�as, David, el hermano de Bushnell,

que era delineante, y yo �bamos a comer al estudio

que ten�as en Cameron Street.

Nos hac�as s�ndwiches de mermelada y mantequilla de cacahuete.

- Y caf�. - Triple s�ndwich.

S�, de tres pisos. Y entonces...

Un d�a est�bamos all� y nos serviste un caf�,

y lo que m�s me preocupa es que me los estaba tomando sin notar nada,

pero David dijo, "Bush, �qu� co�o le pasa a este caf�?"

- T� miraste para �l... - Y t� te lo estabas tragando.

Ya lo s�. Hab�as dicho que al caf� no le pasaba nada.

Literalmente, "Si no os gusta, os larg�is".

Pero David insist�a, que si el caf� estaba asqueroso,

que si le pasaba algo raro.

Yo me estaba empezando a preocupar porque a m� me sab�a bien

y Bush se estaba ofendiendo.

Al final fuimos a mirar en la cafetera.

Le quit� la parte de arriba

y hab�a una pastilla de jab�n

metida en el fondo de la cafetera.

Estaba lleno de pompas.

- La acababa de limpiar. - Y se dej� el jab�n dentro.

Esa an�cdota permaneci� conmigo

y cuando Mark y yo est�bamos escribiendo el primer episodio,

el que fue despu�s el episodio piloto de Twin Peaks,

metimos la historia pero con un pescado en vez de jab�n.

Incluso cuando era adolescente, estaba decidido.

Sab�a lo que quer�a hacer.

Ten�a una idea clara de s� mismo, desde muy joven.

Y, ya por entonces, ten�a un estudio.

Un d�a me trajo un cuadro.

Era de un muelle o un malec�n a base de verdes y negros,

con una capa muy gruesa de pintura al �leo.

Cuando me la ense��, estaba todo emocionado.

Entonces, apareci� una polilla, choc� contra el cuadro

se qued� pegada a la pintura, empez� a aletear

y traz� una espiral, como si representara su muerte.

Pens� que la iba a quitar y pintar por encima.

Pero David se qued� impresionado. Dijo, "Queda genial. "

As� que desde aquel d�a

empez� a poner insectos y cosas del estilo en sus cuadros.

Me dedicaba a coleccionar muchas cosas.

A m� no me parece morboso.

No es m�s que una textura, simplemente.

En casa ten�a cinco gatos que cazaban ratoncillos.

Les hac�an mil y una y los mataban, pero quedaban en perfecto estado.

David cogi� uno de estos ratones y un poco de resina de poli�ster

y lo peg� a un bonito plato de porcelana.

Tambi�n ten�amos una tira de atrapar moscas en el techo,

con millones de moscas que se hab�an quedado pegadas.

David empez� a guardarlas.

Tambi�n recog�a las que mor�an en la ventana de un infarto, supongo,

hasta que llen� una bolsa de pl�stico bastante grande de moscas muertas

que pretend�a utilizar en sus cuadros

cuando volviese a Philadelphia.

El d�a lleg�, recogi� todo y se fue en avi�n a Philadelphia,

con tan mala suerte que su maleta se extravi�.

Ten�a ganas de estar en casa as� que no quiso esperar.

Solo entonces llam� al aeropuerto a ver qu� sab�an de su maleta.

La se�ora que contest� el tel�fono

le pidi� que describiera el contenido para demostrar que era suya.

Y claro, David dijo, "Hay un plato con un rat�n muerto

y una bolsa de pl�stico llena de moscas muertas. "

La mujer se empez� a re�r pensando que era broma

pero cuando se dio cuenta que era cierto,

colg� el tel�fono.

En veinte minutos le dejaron la maleta en la puerta

y David solo tuvo tiempo de o�r los neum�ticos chirriando.

No quer�an ni verlo. Mira que son raros en Philadelphia,

pensaron que David era el raro cuando es de lo m�s normal del mundo.

S� que cuando David no est� con una pel�cula, pinta.

No hace falta equipo de rodaje, ni equipo de sonido,

ni servicio de catering, operarios, c�maras, pel�culas,

ni nada que cueste dinero.

David siempre utilizaba pintura normal, alquitr�n para tejados,

algod�n... M�s o menos, todo lo que pudiera encontrar,

y todav�a sigue haci�ndolo.

Quer�a que sus pinturas se movieran,

que sus pinturas hicieran algo m�s, con sonidos y movimiento.

En 1967

hice mi primera pel�cula

que m�s bien era una pintura en movimiento.

Y proyect� en la pantalla

las cabezas que hab�a animado

que sufr�an todas esas contorsiones

y peg� velas de cumplea�os en el lienzo y las encendi�.

Todo empez� a arder.

Al final, las cabezas se pon�an a vomitar.

As� terminaba.

Se proyectaba una y otra vez porque solo duraba 1 minuto.

Alguien que vio la pel�cula

me encarg� que le hiciese algo parecido,

que fuese como un cuadro que pudieras encender,

ver un rato y luego apagarlo.

Despu�s de estar con esto como un par de meses

y no conseguir nada, el t�o que me lo encarg� me dijo

"Qu�date con el dinero y haz lo que te d� la gana. "

Estaba pasando las Navidades en casa

y dorm�a en la misma habitaci�n que mi sobrina de seis a�os.

Una noche tuvo una pesadilla y me despert�.

Estaba mi sobrina, Sarah,

dando saltos en la cama,

recitando el abecedario: "A-B-C-D-E-F-G, A-B-C-D-E-F-G".

Se lo cont� a David y se le pusieron los ojos como platos.

A m� me parec�a una historia interesante,

pero para �l era material art�stico.

Dijo que iba a pintar la casa de negro y as� fue.

Entonces se sent� en el segundo piso,

en la habitaci�n donde rod� "Alphabet",

en la que salgo yo movi�ndome alrededor de la cama.

Ya he dicho mi ABC,

dime lo que te gusta de m�.

Las pel�culas en las que particip� fueron las tres primeras.

Con esa pel�cula

y un gui�n consegu� una beca del Instituto de Cine Americano

que acababa de empezar a funcionar en aquella �poca.

Fue otro de los acontecimientos que le dieron un giro a mi vida.

"LA ABUELA"

Consigui� 5.000 d�lares

y, una vez m�s, pint� de negro el interior de la casa.

Quer�a que las habitaciones fuesen negras

para que se viera lo que hab�a all�

y nadie mirara a las paredes.

Yo trabajaba en cine como director art�stico.

Volv� y me puse en contacto con mi amigo David

que viv�a ilegalmente en los establos del Instituto de Cine Americano.

CABEZA BORRADORA

Aqu� es donde Jack le dio a Catherine

un susto de muerte.

Estaba esperando en esta esquina,

t� entraste con el Volkswagen y �l salt� sobre ti.

REUNI�N "CABEZA BORRADORA"

Me quit� varios a�os de vida.

Hace un sonido peculiar al pasar por encima.

- �Te acuerdas? - S�.

- Si entraba alguien, lo sab�as. - Es verdad.

- Dios m�o. - Tampoco deb�amos estar aqu�.

Dios m�o.

- �D�nde estaba la casita? - Aqu�.

- La construimos aqu�. - Aqu� mismo.

Esa era la puerta, ah�.

No, no era ah�, Catherine.

La puerta estaba justo aqu�.

Llegas tarde, Henry.

No sab�a si quer�as que viniese o no.

�D�nde has estado?

Ya nunca pasas a verme.

La cena casi est�.

Pasa.

El planeta estaba aqu� fuera

y t� estabas por aqu�, Jack. Justo aqu�.

- �Seguro? - S�.

Fue el d�a que casi me da un ataque porque Ted tardaba...

Llev� su tiempo porque no era nada f�cil.

Hablando de pelo, fue aqu� donde te pein�.

Es verdad.

Podemos subir adonde Charlotte y Catherine montaron la peluquer�a.

La primera noche la pasamos ah� arriba, en el pajar.

Esto est� muy mal.

PELIGRO NO ENTRAR

Est� muy mal.

Peligroso.

Ya era peligroso cuando est�bamos aqu�.

Podemos echarla abajo.

Durante cinco a�os, esto fue otro mundo

al menos, para nosotros. Era "Cabeza borradora"

y una vez te met�as aqu�,

era algo completamente irreal,

era el mundo de "Cabeza borradora", que ten�a su propia atm�sfera.

Ve�amos el mundo exterior, los edificios que nos rodeaban,

que no se parec�a en nada al que hab�amos montado aqu�.

Ah� arriba est� nuestra despensa.

Han tirado todo el balc�n.

Vaya, la despensa.

All� cultiv�bamos patatas.

- Empezamos teniendo... - Es verdad.

Cultiv�bamos patatas all� arriba, en el balc�n.

Jack ten�a una granja de patatas.

Eran enanas.

Cuando las recog�amos

eran del tama�o

de una jud�a.

Eran unas patatas min�sculas.

Las llam�bamos "patatas-guisante".

Eran peque�itas, pero hab�a muchas.

Las llev�bamos a casa y las fre�amos.

Eran patatas fritas en miniatura.

�Recuerdas los tentempi�s?

Grab�bamos un plano cada noche.

Y tanto Fred como Herb

eran muy meticulosos.

Encontramos lo que se podr�a llamar nuestro propio ritmo.

Despu�s de dos a�os con una pel�cula, encuentras el ritmo adecuado.

Al final, se redujo a uno o dos planos por noche,

m�s o menos... un "master shot" nos llevar�a toda una noche.

Jack y yo ensay�bamos

cada movimiento.

Era el actor m�s experto

con el que he trabajado en toda mi vida.

Entraba en los detalles m�s insignificantes de una escena.

Por aqu� iba la c�mara m�vil.

Y all� estaba el planeta.

- La c�mara m�vil iba por aqu�. - Directa hacia el interior.

Estaba todo el d�a palanca va, palanca viene. Era muy cansador.

Me hab�a llenado la cara con un mejunje pl�stico

para interpretar al hombre del planeta.

Qued� genial, pero era imposible de quitar.

Despu�s de mucha agua y mucho frotar y raspar,

en tres d�as consegu� que mi cara quedase reluciente

sin rastro del maquillaje de la pel�cula.

El nunca habla acerca del beb�. Jam�s

�Pero el beb� naci� aqu�?

Cerca de aqu�.

Aqu� es donde se rodaron las escenas del beb�.

En el piso de arriba.

Recuerdo cu�nto me enfadaba cuando el beb� me escup�a.

Se nota.

�Recuerdas cuando Jen ten�a tres a�os?

Preguntaba si pod�a jugar con el beb�.

Y le dec�as: "S�, pero no lo toques. "

Spike ocupa un lugar especial en mi coraz�n.

Quiz� porque, en cierto modo, representaba la idea de pesadilla

que por entonces ten�a mi padre de la paternidad o algo as�.

Pero me parece que "El beb�" tiene una ternura

muy al estilo de "El hombre elefante".

Jack le puso Spike.

- S�, le puso Spike. - Hubo que cambiar al beb�.

S�. Resplandeci� durante un tiempo

y luego empez� a decaer.

Pero...

Jack siempre dec�a:

"Podr�a ser un calcet�n con dos culos".

Esa fue la �poca en la que Mel Brooks

le contrat� para dirigir "El hombre elefante"

y su vida cambi�.

Entr� en mi despacho

y ni siquiera le mir�.

Pensaba que era un mensajero por la chaqueta que llevaba.

Tambi�n me acuerdo de su camisa, abotonada hasta arriba.

Siempre llevaba camisa blanca.

Fue uno de los primeros en hacerlo y siempre se abrochaba hasta aqu�.

Resultaba un poco raro; sin corbata y con la camisa hasta arriba.

Marcaba un mont�n de erres, se sent� y me dijo:

"Es un verdadero placer conocerle, se�or"

Parec�a que ven�a del Medio Oeste. Me asust�.

Yo esperaba conocer a un joven Max Reinhardt,

a un Picasso, con los dos ojos a un lado de la nariz.

Pero apareci� un joven Charles Lindbergh,

era igualito.

Me dijo: "Hay que ponerse en marcha

porque tengo que pensar en la direcci�n.

No en cuanto al gui�n, sino en cuanto a la pel�cula. "

La frase me encant�.

As� que qued� contratado en ese mismo instante.

Le conozco, evidentemente, como director de cine,

como escritor y como muchas otras cosas.

Admiro su obra.

As� que cuando mont� una exposici�n de su fotograf�a sent� curiosidad.

El estilo de Lynch es dif�cil de delimitar.

Es una combinaci�n de sensualidad,

glamour y seducci�n.

Es una maravillosa fotograf�a tradicional de glamour

mezclada con fotograf�a de desnudos, er�tica,

pero con un toque incisivo que nunca hab�a visto.

Una faceta oscura, de cine negro.

Un tinte de escopofilia,

que es el deseo de contemplar cosas

que preferir�as que nadie supiera.

En general, me gusta.

Lo que m�s me atrae son las pinturas de papel

porque tienen lo que llamo una fuerza de tensi�n.

Hab�a visto parte de la obra que expuso hace un par de a�os

y me he dado cuenta de que lo �nico que se echaba en falta

era una estructura

m�s distintiva.

Eso es precisamente lo que he encontrado aqu�.

Me parecen una visi�n aut�nticamente emocionante.

La gente hace cosas de lo m�s variado

y esta es una de las cosas que hago yo.

El ser hijo suyo no te obliga a ser un artista.

Pero no solo porque �l lo sea,

sino porque al ver cu�nto adora el arte

te atrae hacia �l

para expresarte, y no solo para expresarte

sino para ver si te gusta m�s que trabajar con un abogado.

Y tienes la ocasi�n de decir si te gusta o no.

Porque siendo �l artista,

es f�cil acercarse a este tipo de cosas.

Y creo que para los dos

gran parte del tiempo que pasamos con pap�

es en el garaje, haciendo cosas,

o trabajando en el estudio, pintando

o modelando con arcilla.

creo que su entrevista en p�blico favorita fue la de Jay Leno

donde hablo de su cabeza de queso y pavo

que utiliz� para fotografiar hormigas

que devoraban lentamente el interior de la cabeza

Tengo hormigas en mi cocina

- �Hormigas? - Hormigas

Esas peque�as que llaman hormigas de azucar

solo que estas venian a por agua

y... hice una peque�a cabeza de queso y pavo

un� unas bolitas de queso y pavo

y las encapsul� con arcilla

y luego le di forma

y... hice una abertura para la boca por donde salia el pavo

y tambien para los ojos y las orejas

las hormigas lo encontraron, comenzaron a trepar...

por cuatro dias y noches, sin detenerse

vaciaron completamente la cabeza de pavo y queso

�No hubiera sido m�s f�cil simplemente fumigar?

Es todo un adiestrador de hormigas.

Soy un adiestrador de hormigas.

Ya se sabe que estos bichitos son unos trabajadores infatigables,

Si tienes un proyecto que puedan hacer,

lo har�n,

y no te hacen preguntas

ni hay sindicatos.

Si te encuentras una hormiga en la cocina, la escoltas hasta fuera

y la dejas en un lugar seguro.

No s� c�mo llamarlo. Quiz� "Rostro con carne,

con un p�jaro y una rata".

Es una loncha de...

carne asada.

Esperaba que experimentase alguna acci�n,

una descomposici�n y unos cuantos gusanos.

Pero ahora est� infestado de estas peque�as hormigas.

Me gustan sus texturas org�nicas.

Y requiere ser admirado como cualquier otra cosa.

La parte de las hormigas iba muy bien, no hac�a ning�n da�o.

Pero tambi�n ten�a una zona llena de gusanos

que una noche desapareci�,

ser�a alg�n animal.

Para �l, el placer est� en la elaboraci�n.

El producto es importante,

pero admiro su postura, porque el acto de crear

es el que m�s aprecia y eso hace que cada d�a,

que cada cosa que haces sea m�s importante.

Por suerte David da salida a todo a trav�s del arte.

Si no, alguien podr�a resultar muerto.

Puede que quede demasiado lejos desde ah�.

Muchas de las cosas que utilizas inconscientemente en pintura

las empleas tambi�n en cine.

Pero m�s que meditarlo lo sientes directamente.

�Qu� quieres?

Aspirina.

Mi cabeza...

El dise�o de producci�n...

Necesitas buena disposici�n.

Son cosas que tienen que ir acorde

con lo que dicta el gui�n.

La creaci�n de la c�rcel, por ejemplo, el corredor de la muerte.

Es un ejemplo claro de c�mo el director

y el dise�ador de producci�n trabajan juntos.

Cuando vimos el edificio, que es un parque de bomberos,

fuimos pasando todos

y te quedas pensando, "Aqu� se les fue la olla,

�Pretenden rodar un corredor de la muerte aqu�?"

Todos tenemos una ligera idea de c�mo es un corredor de la muerte.

Es un corredor de la muerte y no hay m�s.

Montaron el decorado y cuando vas al primer d�a de rodaje

resulta que queda fenomenal.

Incluso bonito.

Es un corredor de la muerte

y, al mismo tiempo, no lo es. Es como le gusta a �l, estilo Lynch.

Colaboro con Patty igual que con todo el mundo.

Me gusta que todo el mundo est� en la misma sinton�a.

Trabajo con Patty desde "El hombre elefante".

Sabe bien lo que me gusta y solemos comentar muchas cosas,

ver fotos, dibujos, lo que sea que nos ayude a comprender la idea,

y, en cuanto me doy cuenta, tenemos lo que buscaba.

A Patty no le gusta que le hagan fotos.

Graba, graba. Ahora viene Patty.

Tr�eme una silla. Ven, Patty, si�ntate conmigo.

No solemos hablar mucho del vestuario.

Es que Patty tiene algo...

siempre aparece con lo mejor, cosas que ni te hab�as imaginado.

Esta es la camisa de Fred,

la que llevaba durante la transformaci�n.

Este es el traje que llevaba cuando estaba en la c�rcel.

La secci�n de Pete.

Su mono,

que lo hicimos con cuello y solapas, estilo traje.

Aqu� est� lo del Sr. Eddy, que es un t�o con clase

y lleva corbatas de seda, camisas de seda.

Trajes de Boss...

Y esto es lo de Andy,

que va un poco de estrella del porno.

Una camiseta que hicimos a partir de una de f�tbol,

tejidos estilo vinilo, camisas de cocodrilo.

Hay poco azul en la pel�cula.

Patricia y David decidieron no utilizar azul.

Los polis van de camisa y corbata, como van normalmente, vaya.

El vestuario de Renee: Mucha lencer�a.

Tiene una silueta alargada.

Lleva tacones muy altos y plataformas

para hacerla a�n m�s alta, m�s estilizada.

Y aqu� est� Alice.

Tambi�n, mucha lencer�a.

Es un poco m�s baja, y m�s fresca.

Lleva zapatos altos

y ense�a un poco m�s de carne.

Creo que estabas algo m�s hacia fuera.

Estabas contra la pared, pero hacia aqu�.

Cuando el dise�ador de producci�n consigue un resultado tan bello

hay que darle cierta justificaci�n y no rodar solo primeros planos.

Necesitas planos largos para apreciar la obra del dise�ador de producci�n.

Para que se vea el valor de la producci�n.

Aqu� es donde la actividad clave entra en juego

y creas una apariencia propia.

Lo que distingue a David de otros directores

es que su imaginaci�n se desboca

y crea una atm�sfera...

una atm�sfera muy especial en la pantalla y en el plat�.

Nunca hab�a visto a un equipo de rodaje

que se alegrara tanto de trabajar para un director.

Sol�amos emplear m�s tiempo

en escenas sin di�logo

que en escenas con �l.

- �Quieres ir a la 26? - Y zurrarle al Sr. Eddy.

Abre la puerta, la luz est� encendida.

Coge la tabla de planchar y le golpea.

Tiene en mente una idea precisa de c�mo debe hacerse,

de c�mo quiere que se interprete.

No necesariamente de la forma de rodar

pero, sin duda, transmite esa idea.

Peter escucha m�sica mientras maneja la c�mara,

porque, seg�n sea la m�sica,

rodar� de un forma distinta y siempre perfecta.

Luego puedes comprobar si la escena queda bien con esa m�sica.

Cuando escucho m�sica,

a veces, se me ocurren ideas.

Todos los tipos de m�sica pueden desencadenarlas.

Cuando todo un personaje, una escena o una atm�sfera visual,

surgen con la m�sica, esa melod�a adquiere una importancia tremenda.

Fred Madison toca el saxo,

pero lo m�s importante es uno de sus solos.

Tiene que ser enloquecido.

Hombres con saxo, hombres con sexo, dioses del sexo.

Con las mujeres, los saxofonistas tienen una relaci�n particular.

Hay algo en la forma de besar el instrumento,

una especie de conexi�n, como si enga�ases a tu esposa.

No tengo que tocar, tan solo interpreto.

Corten.

Un trabajo excelente.

Esto es el mundo del espect�culo no un negocio de precisi�n.

He tenido la experiencia para la que se cre� la m�sica,

que comienza de forma mel�dica y se vuelve fren�tica,

feroz, propia del cerebro de un reptil.

Es un t�o normal.

Es inteligente y, quiz�, alguien que se meta en un l�o,

un l�o monumental.

Una de las razones por las que hice esta pel�cula

es que padezco una grave fobia a la desnudez.

Incluso en mi vida cotidiana.

Casi siempre me ba�o a oscuras.

En esta pel�cula ha hecho cosas,

en apariencia, bastante dif�ciles.

Te deseo.

Cuando ten�a que hacer una escena con un hombre,

David sol�a llev�rselo aparte y no s� lo que le dir�a

pero cuando entraba me miraba de una forma distinta, en plan:

"Perd�name por estar mir�ndote. Te comprendo, s� que te es dif�cil. "

Siempre ha habido una gran humanidad en el plat�.

Nunca se quej�. Siempre estaba ah�.

Completamente preparada, lista para actuar.

Entre una toma y otra lloraba y me tiraba por los suelos.

Una vez llam� Satan�s a David y no le gust�.

No lo dije en serio pero es desgarrador,

te sientes muy vulnerable.

En las pel�culas de David, te conduce a otro universo.

Acci�n.

Es como una realidad alternativa.

Se parece a la nuestra lo bastante como para llegar a inquietarte.

Todo est� precioso menos un par de planos.

Cuando te agachas, miras al Sr. Eddy y te toca...

Ese primer plano tuyo...

Pens� que no nos iba a dar tiempo para ese primer plano.

Qued� tan bonito.

�De verdad?

�l no tiene nada de raro, no es anormal.

No est� chiflado, ni es un bicho raro.

Tiene un c�digo moral americano muy definido.

A veces, me siento como

el presentador de un programa de bricolaje.

Ahora vamos a bajar al taller

y voy a ponerme con una mesa para la casa de Fred Madison.

Esa es la pata.

Y ese es el tablero de la mesa.

Hay que tener la herramienta precisa para el trabajo.

Por eso siempre resulta frustrante,

porque no dispones de todo lo adecuado.

Me gustar�a poder construirlo yo todo

pero no acabar�a nunca, como sucedi� con "Cabeza borradora".

Soy un constructor frustrado.

Me encanta estar en el taller,

all� el tiempo desaparece.

La naturaleza es una gu�a

para hacer cualquier cosa.

Hay zonas lentas y zonas r�pidas.

Una pared lisa es una zona lenta. Suelo poner el ejemplo del pato.

Las proporciones de un pato funcionan en conjunto.

Todas las texturas funcionan de cierta forma.

En el cuerpo tiene plumas grandes que no le puedes poner en la cabeza.

Estar�a mal, all� las plumas son diminutas.

El pico tiene cierta longitud

y debe guardar cierta relaci�n con las patas,

la textura y el color.

Las plumas se curvan sobre un gran cuerpo

con formas muy suaves y lentas.

Y el ojo del pato es la zona m�s r�pida,

y solo puede ponerse ah�, como una joya brillante.

No lo puedes poner en el cuerpo porque se perder�a

y tampoco en una pata

porque ser�an dos cosas r�pidas juntas, o sea, un chiste.

David adora la inocencia,

ama la lucha del mal con la ingenuidad

y entiende la condici�n humana

igual que Braque o Picasso.

Es como un impresionista, pinta con extra�os pegotes y puntos.

Si retrocedes es como estar en una pel�cula,

pero hay que retroceder mucho, para tomar perspectiva,

porque si est�s muy cerca solo ver�s goterones de pintura sin conexi�n

y no las formas geniales que hay en su alma.

Es una persona muy equilibrada como director.

Inspira confianza en el actor.

Cuando ruedas escenas emotivas o sexuales,

necesitas confiar en tu director y sentirte a salvo con �l.

David pone mucho empe�o en eso.

- Algo as�. - S�, perfecto.

Pero alejaos.

- Girad lentamente y separaos. - De acuerdo.

Que vuestras manos se rocen.

S�, algo as�.

La idea no consiste en imponer mi voluntad

pero es que los personajes han de ser de una cierta forma.

Cuando todos est�n en sinton�a

sacan al exterior todo lo que llevan dentro

y que es perfecto para ese personaje.

A veces, sucede muy deprisa, los actores ya vienen preparados.

Otras veces, como sucedi� con Dean Stockwell,

que hac�a de Ben en "Terciopelo azul",

result� ser un Ben mucho mejor que el del gui�n.

Cuando le� por primera vez el gui�n de Blue Velvet

para ser honesto, me gusto todo excepto el personaje...

...que David pretendia que yo interpretara

Pero hab�a un personaje en la historia que era realmente incre�ble

...corajudo, inventivo, maravilloso, enfermo, extra�o...

...y todas esas cosas. Pens� que era genial

Me parecio que el personaje por excelencia era Frank Booth

y fue como saben para Dennis Hopper

Conozco a Dennis y el es realmente "salvaje"

asi que me parecio una elecci�n realmente acertada

y supe que Frank se convertir�a en el degenerado cl�sico del cine

En cuanto a Ben, parecia que Frank se sentia atra�do hacia �l

y sentia por el cierto respeto, as� que me pareci� logico...

...que Ben fuera m�s extra�o a�n que Frank

y as� fue que me disfrac� y sali con ese extra�o personaje

Quise actuar en "Terciopelo azul" desde que le� el gui�n.

mor�a por el papel de Denis Hopper

Pens� que har�a una prueba para tratar de convencerle.

No conoc�a a David y quien estaba era Johanna Ray.

Estuve esperando un mont�n, unas tres horas,

en una tarde muy calurosa en el valle.

Me enfad� m�s que el perro guardi�n de un desguace, estaba cabread�simo.

Cuando lleg� David,

lo �nico que puedo decir es que explot�.

Perd� los estribos.

Luego hubo bastantes a�os de distanciamiento.

Cuando Bill Pullman me mencion� lo de "Carretera perdida"

me dije que era totalmente imposible que me cogiesen para la pel�cula

porque seguro que David

se acordar�a de lo que pas� y no querr�a verme ni en pintura.

Parad�jicamente,

creo que mi furia fren�tica,

mi actitud de perro rabioso

me convert�a en lo que David hab�a previsto para el Sr. Eddy.

�Dios!

Robert, cuando entres

no lo hagas hasta aqu�.

Entra con las ruedas delanteras hasta aqu�

en el medio y medio, como si el local fuera tuyo.

Pete.

Pete.

�D�nde est� Pete?

En los 40 a�os que llevo haciendo pel�culas,

o m�s de 40,

hay solo un pu�ado de directores que destacan como cineastas.

M�s bonito que en un cuadro.

Solo mencionar� un director

con el que David es comparable y ese es John Huston.

Cuando hicimos "El honor de los Prizzi"

sab�a que estaba

en el regazo de Abraham.

Tenemos dos tomas buenas.

Y esta es estupenda, potente.

- �A ti qu� te pareci�? - No lo s�.

Trabaja mucho con los actores, que es en lo que destaca,

aparte del aspecto visual en el que es genial.

Sabe c�mo sacar lo que necesita de los actores.

Mejor empezar de simp�tico porque, poco despu�s,

vas a amenazarlo y a querer matarlo.

�Voy demasiado deprisa?

- No, no. - Bien.

- No vas deprisa. - Vale.

Y luego es que esa energ�a...

- Lo impulsa. - Lo impulsa.

- Vale, d�jame actuar con eso. - Hecho.

�Qu� pasa?

- �Alguien te da problemas? - No, ning�n problema.

Porque si alguien te da problemas, Pete,

puedo encargarme yo. As�.

- No, todo va bien, Sr. Eddy. - Lo digo en serio.

As�.

Gracias, pero todo va bien.

�Qu� quiere? �Una puesta a punto?

Quiero que des una vuelta conmigo.

Hay algo que me suena mal.

Vale, tengo que preguntar al jefe.

A Arnie no le importa. Venga, v�monos.

Trata a todos de la misma forma

y eso tiene mucha importancia en el plat�.

Aqu� todos los que est�n es porque quieren,

algunos podr�an irse a hacer otra pel�cula,

algo m�s grande, mejor pagado... Pero no se trata de eso.

A David le gusta aparentar ser el t�o m�s raro del mundo.

Inocente y naive. No es ni una cosa ni la otra.

Acci�n.

Tiene una personalidad muy compleja.

Es obsesivo.

Tiene un gran sentido del humor.

�Qu� le ha pasado a esa rueda?

Creo que le salv� la vida.

- �Ya has encontrado el problema? - S�.

Ya lo he encontrado.

Sali� un mont�n de aire.

Fue una buena explosi�n.

Me sub� al bordillo con la limusina

y revent� la rueda...

...A la mierda!

Muchos se preguntan como surgi� el personaje de Bob

yo estaba ah� cuando apareci�

era un tecnico de decorados

escondido tras una silla

hicimos la toma y John Doyle, que era el operador, dijo:

no David, no sali� bien...

...vi a Frank Silver escondido tras el sof�

y David dijo: "Perfecto, ya lo tenemos"

En cuestiones de dinero Deepak nunca se equivoca

pero en este caso, Deepak esta total y completamente equivocado

No comprendio la historia. Frank Silver era el escen�grafo

Estabamos filmando en el dormitoriao de Laura Palmer

...y Frank estaba acomodando muebles

y alguien le dijo -una mujer- Frank, no te quedes all�...

...porque pueden tomarte a traves de la puerta

...y yo no estaba siquiera mirando en esa direcci�n

...pero la imagen de Frank en ese cuarto se apareci� en mi cabeza

...me dirig� a Frank y le pregunt�: �Frank, eres actor?

"pues, casualmente lo soy"

y le dije: "Estar�s en esta pel�cula".

y contest�: "�Fant�stico!"

Entonces tenia a Frank escondido bajo la cama de Laura Palmer

agrazapado detras de los barrotes y mirando directo a c�mara

y filmamos eso, aunque yo no tenia idea para que usar�a esa toma

...seguimos filmando en la casa de Laura Palmer

y esa noche filmar�amos la �ltima toma en esa casa

la sra. Palmer, atormentada, en su sof� fumando un cigarrillo

embuida en sus pensamientos, y de repente ve algo en su mente

se incorpora y grita

y John Doyle lo captura en forma magn�fica

yo dije "fantastico" y John dijo "no... "

"John que es lo que pasa" y el dijo "hay alguien reflejado en el espejo"

"- �Qui�n?" pregunt� "- Frank Silver" respondi�

y alli fue cuando supe que Farnk era parte de la escena.

David es una persona que disfruta con los errores que cometes,

sean errores t�cnicos o de cualquier otro tipo.

Los utiliza y los lleva a�n m�s all�.

Todo consiste en una idea,

y una idea es una de las cosas m�s preciosas de este mundo.

Las ideas...

En alg�n lugar est�n todas las ideas.

Est�n all�.

A veces, una sale a la superficie

y se da a conocer de repente.

Desde donde fuera que estuviese,

ahora llega a tu mente y prende como una chispa.

Entonces hay algo que ves, conoces y sientes

todo a la vez

y te provoca una explosi�n de entusiasmo

y te enamoras de ella.

Es toda una emoci�n que surge como una chispa.

El destino tiene el papel protagonista

en este negocio.

Es incre�ble que se te puedan ocurrir ideas

y que alguien te d� dinero para hacer una pel�cula.

Cuando termines, "Ha sido un placer hablar contigo",

subes las escaleras y tienes que ir

hasta el medio de la curva en ese rellano.

Es algo verdaderamente m�gico.

La espalda contra la chimenea.

Las orejas, la cara, todo lo extra�o del personaje.

Me dijo, "Es precioso, ni siquiera tienes que actuar".

Y ten�a raz�n, era as� de sencillo.

Termin� todo y bailamos.

Ya nos conocemos, �verdad?

Me parece que no.

�D�nde cree que nos conocimos?

En su casa, �no lo recuerda?

No, no lo recuerdo.

�Est� seguro?

Por supuesto.

De hecho,

ahora mismo estoy all�.

No quer�a hacer otra vez de polic�a.

He tirado el 99% de mi vida

haciendo basura ante una c�mara.

Es bonito sentirse como un artista. Rodearte de artistas

y trabajar en ese nivel.

Estamos pens�ndolo.

Tienes chicas,

bailarinas de strip-tease profesionales

que cobran por desnudarse.

As� que podemos hacer una escena bastante fuerte,

si te parece apropiado.

A finales de los 60, principios de los 70, viv�a en Topanga Canyon,

donde hab�a un mont�n de gente

que hac�a pel�culas por su cuenta.

De vez en cuando,

proyectaba alguna pel�cula de 16mm en mi casa.

David Lynch se pas� un d�a

y trajo una de sus primeras obras.

Parece ser que, con el tiempo,

olvid� este episodio por completo,

que hab�a conocido a David y visto su pel�cula,

y no me acord� hasta 20 a�os despu�s, cuando volv� a verla.

Se llamaba "The grandmother. "

A�os m�s tarde,

pas� una �poca en la que no encontraba trabajo,

mi carrera no pasaba por su mejor momento.

Me llam� el representante que ten�a entonces

porque en una pel�cula de serie-B en M�xico necesitaban un gringo,

as� que acept� aunque solo fuera a ganar cuatro perras.

Mientras estaba en Ciudad de M�xico se comentaba que un tal David Lynch,

ni siquiera me acordaba del nombre,

estaba preparando una pel�cula que se llamaba "Dune".

David estaba comiendo con unos amigos el d�a que le conoc�.

Estaba muy hablador y muy agradable.

Le dije que me encantaba su pel�cula

y que me encantar�a hacer un papel, pero el reparto ya estaba cubierto.

Al poco me llam� otro representante

para decirme que Lynch me quer�a para "Dune".

Uno de los actores se hab�a ca�do del reparto.

Cog� el tel�fono, llam� a Ciudad de M�xico,

pregunt� por David y se puso al aparato.

David habl� primero. Dijo que quer�a disculparse

por su reacci�n cuando me vio el d�a de la comida

pero es que cre�a que yo estaba muerto.

Y le dije yo, "Bueno, lo siento. "

Volv� a M�xico para verme con David,

y la primera semana me dijo que ya nos conoc�amos de antes.

En plan, "�Pero no te acuerdas? Si estuve en tu casa. "

Y yo le dec�a, "�Ah, s�? Qu� bien.

�Y qu� tal? �Te lo pasaste bien?"

Los 60 y 70 son un borroso recuerdo para algunos de los que viv�an

en Topanga Canyon.

Ve�amos pelis importantes, y luego se nos olvidaban.

Ten�amos que rodar los exteriores del Johnnie's Boiler.

Es todo exterior.

Y estaba lloviendo a c�ntaros. Una barbaridad.

Ya ten�amos all� a todo el equipo.

No el de siempre, hab�a dos c�maras,

es decir, m�s gente.

Ten�a a los especialistas con sus core�grafos,

o sea, todav�a m�s gente.

Ten�amos todos aquellos coches,

se trataba de un sitio muy pintoresco.

Lo que quieras, all� hab�a de todo.

No fue un d�a normal, fue un d�a muy caro.

Ya ten�amos las otras escenas y no hab�a llovido nada.

No se pod�an intercalar escenas en las que una lloviera y en la otra no,

no nos cuadraba de ninguna manera.

Fue un momento malo.

Ten�is que sacudirlas para que haga ese efecto,

que se vea, que se aprecie bien que hay agua.

Hay charcos por todas partes, as� que a regar como locos.

Lo de ayer fue brillante.

Como llov�a, pusimos a dos t�os con mangueras porque iba bien.

Solo �l puede venirte con una idea tan brillante.

Poner a dos t�os en el fondo de la escena jugando con mangueras

como si estuvieran creando lluvia.

Cojo yo.

�Diga?

Miau, miau. Soy yo.

Hola, nena.

No puedo verte esta noche.

Vale.

Tengo que acompa�ar al Sr. Eddy.

Claro.

Creo que sospecha algo.

Debemos tener cuidado.

Te echo de menos.

�Pete?

Algunas partes de la pel�cula

son sombr�as, como de cine negro.

Y cuando coment� con Angelo las sensaciones que necesitaba,

se nos vino a la mente

cierto conjunto de instrumentos.

Angelo se puso a componer y concebimos este uso de la orquesta

que espero que resulte muy moderno.

Es en capas e intenso.

La orquesta que usamos es la Sinf�nica de Cine de Praga.

Tienen un estudio muy antiguo pero con un equipo moderno.

Es una banda sonora muy siniestra.

Pero a pesar de ser tan inquietante

tiene una belleza particular, que era lo que busc�bamos.

Este lugar tiene algo especial.

Nos encantaba caminar desde el hotel,

por una calle muy tranquila.

Y entras en este sitio con unas puertas gigantes

que deben pesar 500 kilos cada una.

Estaba todo en tonos apagados

y color sepia.

Y cada m�sico ten�a all� una peque�a parte de su vida,

cada contrabajista ten�a su propio agujerito en el suelo

de apoyar el instrumento all� d�a tras d�a.

Aqu� hay marcas de contrabajo. Aqu�.

Este debe ser el de este de aqu�.

- No, no, no es eso. - Espera un minuto.

- Era por aqu�. - Hab�a un mont�n.

Ya lo s�, pero hab�a uno justo aqu�.

David y yo estuvimos aqu� con "Terciopelo azul", hace diez a�os.

Era un agujero de verdad.

No era una simple raya.

- Angelo, Angelo. - �Tienes uno?

Creo que s�. Pero lo veo demasiado adelante.

Pod�a estar ah�.

Yo busco un agujero, bastante profundo.

Aqu� hay uno.

Los m�sicos de esta escuela de Europa del Este

se meten en el tipo de cosas que nos gusta hacer

y las ejecutan de una forma preciosa.

Bien. Violas.

Quiz� haga falta remezclar gran parte de la m�sica

una vez volvamos a Los �ngeles.

Hay un mill�n de combinaciones distintas.

Cogeremos lo que tenemos y trataremos de poner

a cada una en su lugar.

La banda sonora se compone de much�simos elementos.

Segundo viol�n. Segundo viol�n.

Una de las partes se grab� en Praga con una orquesta.

Una de las cosas especiales que hizo David

fue utilizar distintas t�cnicas con los micr�fonos al grabar.

Con una botella, por ejemplo, o un par de tubos de pl�stico.

Cuando el sonido entra se ve afectado por el tubo.

Se consiguen distorsiones muy interesantes

en la m�sica.

Veamos qu� tal suena.

- Suena estridente, eso seguro. - S�.

Muy agudo.

- Suena raro. - Dale m�s volumen.

Son grabaciones org�nicas originales

que encajan muy bien con la orquesta.

Es posible saltar entre esos sonidos y la orquesta.

Parece como si esta desapareciese y luego regresara.

As� que lo usamos para dar un poco de color.

John Ross es el mayor experto en tecnolog�a digital que conozco.

Lo sabe todo de cada cable.

Adem�s viene del mundo de las mezclas de m�sica

y tiene un dominio total del mundo digital.

En el proceso hay cierta cantidad de accidentes art�sticos

y gran cantidad de dise�o.

David lo recorre y cuando oye el sonido

reacciona a la imagen en tiempo real.

Esa secuencia es preciosa.

Lo �nico que digo,

ya s� que he dicho que estaba preciosa as�,

pero si pudieras meter un chasquido por el medio.

Uno de esos chasquidos de cr�neo seco.

- Estar�a muy bien. - Vale.

Cuando ves tu pel�cula,

construyes sonidos

que amplifiquen la atm�sfera que has creado.

Luego, al unir todos los elementos,

todo salta y se convierte en algo m�gico.

Genial. Se va el resplandor blanco.

�No quieres nada de eso blanco?

Mary reemplaz� a Deepak cuando empezamos con postproducci�n.

Trabaja siempre con una mentalidad abierta

pero con la confianza de estar 100% seguro de lo que quiere.

Creo que del plano lateral se pasa al frontal, a continuaci�n,

y luego al frontal otra vez, o algo as�.

Pasamos en esta habitaci�n muchas horas, seis d�as por semana.

Es muy intenso pero tambi�n muy divertido.

Todos se divierten cuando trabajan con David.

Me dejas de piedra.

Da la impresi�n de formar parte de un gran trabajo art�stico

y se sienten verdadera parte de esta empresa.

Tengo un primer y un segundo ayudante de edici�n, un aprendiz

y un supervisor de postproducci�n.

Tambi�n ten�amos a una becaria inglesa un poco loca.

Todo el equipo est� encantado de trabajar con �l, nos mima.

Desde "Terciopelo azul" no he trabajado con nadie m�s.

Patata.

- S�, una m�s. - Est� bien.

Lo m�s bonito es que existe mucha lealtad

en ambas direcciones.

Nos hemos convertido en un grupo muy unido.

Cuando nos juntamos,

aunque estuvi�ramos haciendo otro programa u otra pel�cula,

cuando nos volvemos a reunir, conectamos enseguida.

Es f�cil.

El catalizador de todo eso no es otro sino David.

No suele hacer pel�culas del modo habitual.

Las hace, m�s bien, bas�ndose en sus propias experiencias.

Por eso siempre tenemos tantas ganas de saber qu� ser� lo siguiente.

Es estupendo que alguien rompa las reglas y diga,

"No tiene por qu� haber respuesta,

las paredes no siempre son cuatro, no hay l�mites,

no tienes que justificarte ante nadie. "

Cuando alguien me pregunta de qu� va la pel�cula

le digo que es misteriosa, violenta, er�tica,

desconcertante, laber�ntica.

"Carretera perdida" es un t�tulo muy adecuado.

Santo cielo.

Se�oras y se�ores, se acab� el rodaje.

S� fiel a tus ideas y deja que te hablen.

Preoc�pate de cada fotograma que ruedes.

Y si no tienes dinero suficiente,

encuentra otra forma de conseguir exactamente lo mismo.

No hay que hacer concesiones

en el producto final.

Siempre hay una manera.

Sigue siendo de los pocos artistas

que se dedican a hacer pel�culas.

Por s� mismo,

y por el mundo del cine,

David Lynch tiene que seguir haciendo pel�culas.

Me alegro de verte, Jack.

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