Original subtitles

Piso por alquilar. Cuatro habitaciones.

Ascensor.

¿Me da una ficha, por favor? Es sin ficha. Al final del mostrador. Gracias.

¿Mamá? Sí, soy yo, Jan.

He encontrado un piso para alquilar en Pasí y voy a ir a verlo.

Después iré a la estación. Sí, a buscar a Tom, se lo prometí.

Bueno, hasta luego, ¿eh?

Un beso.

Adiós.

Vengo por lo del piso.

He visto el anuncio. ¿El anuncio? Sí. ¿Pero qué anuncio?

Siempre igual.

Nunca me advierten nada.

Quisiera verlo.

¿Quiere usted alquilarlo? Todavía no lo sé.

¿Alquilar? ¿Vuelven a alquilar?

Siempre soy la última en enterarme.

¿Le parece a usted bien eso?

Si quiere verlo sola, vaya usted. Yo no tengo tiempo de subir.

La llave ha desaparecido.

Pasan unas cosas más raras.

Se beben seis botellas de esas cada día.

L'Oreal, L'Oreal, L'Oreal, L'Oreal, L'Oreal, L'Oreal. Espere usted, no se

vaya. Tiene que haber un duplicado.

L'Oreal, L'Oreal, L'Oreal, L'Oreal, L'Oreal.

Aquí está.

Usted debe de ser muy jovencita, ¿verdad?

Suélteme.

Vamos, suélteme.

¡Qué loco!

¿Quién es usted?

Qué susto, ¿cómo ha entrado?

Por la puerta.

Ah, sí, dejé la puerta abierta.

Ni siquiera le he oído entrar.

Ya estaba aquí.

¿Cómo?

Ah, es usted quien ha cogido la llave. Yo he tenido que sobornar a la portera.

Son fascinantes estas casas viejas.

¿No estaría mal un sillón junto a la chimenea?

El sillón tiene que estar frente a la ventana.

¿Usted no es de aquí?

Tiene pinta de americano.

¿Va a alquilarlo?

¿Y usted?

Aún no lo sé

¿Se encuentra usted mal?

No.

Júlala.

¿Contesto yo o qué?

Bueno.

¿Diga?

¿Diga?

Diga.

No,

no hay nadie.

Eso, en esta casa no hay nadie.

No sé.

¿Lo va a alquilar?

¿Está decidido?

Lo había decidido, pero... ahora ya no estoy seguro.

¿Le gusta?

¿Le gusta a usted?

No lo sé, he de pensarlo.

Piénselo deprisa.

Creí que se había ido.

Señores pasajeros, destino a Lyon.

Diríjanse al andén número 4.

Atenta. ¿Nos toman por otros o qué?

Están filmando.

Nos están filmando. Si te beso, puede ser para el cine.

Si te acaricio el cabello, puede ser para el cine.

¿Pero qué es toda esta historia?

¿Los conoces?

Es una larga historia, resumida en pocas palabras. Retrato de una joven, la

propongo a televisión y aceptan. Y esa joven eres tú, eres tú. Pero estás

completamente loco, ¿no?

Podías haberme consultado. Sí, pero me hacía gracia empezar. Me divertía

empezar por unos planos de Jean, la joven del retrato, llegando a la

estación a esperar a su novio. Claro que les conozco, es mi equipo.

¿Entonces me has besado?

Y sabías que estaban filmando.

Eres un cerdo. Y un traidor. No, escucha, será esencialmente una película

de amor.

Dime, Jean, ¿qué has hecho durante mi ausencia?

Solo pensar en ti día y noche y llorar.

Amor, no puedo vivir sin ti.

¡Magnífico corte, genial!

Podía haberlo limpiado, pero los polis estaban ahí. No se podía tocar nada.

No querían creer que se trataba de un suicidio.

Sangre por todas partes.

Me han hecho repetir todo lo que estuvo haciendo.

Cuando ella pasó por ahí...

Y por aquí...

Abrió esta cortinilla...

He vuelto a hacer todo como ella.

Los clientes no pudieron dormir en toda la noche.

El hotel estaba lleno de polis.

La sangre casi les da risa.

Y venga a preguntar.

Que si estaba triste, que si estaba alegre, que si se peleaba el matrimonio,

que desde cuándo estaban casados, que por qué no tenían hijos.

Los muy cerdos.

Enseguida me tutearon.

Uno dijo, un tipo inconstante tu patrón.

¿Sabes que ha sido boxeador?

¿A mí qué?

Pero no le fue bien.

Y después se hizo actor, bongosero.

Fue revolucionario en América del Sur, periodista en el Japón y un día

desembarca en Tahití.

Vagabundea, aprende a hablar francés, luego viene a París y aquí...

conoce a una mujer que

le destruye y se casa con ella.

¿Qué es lo que hace desde entonces tu patrón?

Nada.

Y yo les pregunté, ¿puedo ya limpiar?

No, deja, no toques nada.

¿Tú crees de verdad que se ha suicidado tu señora?

Y aquel tipo me empujó a un rincón y quiso meterme mano.

Voy a cerrar el agua, luego seguiré limpiando.

Ahora estarán haciéndole la autopsia.

¿Por qué no cierres de una vez el agua?

Me dijeron que le devolvieses una baja de afeitar.

No es la mía.

Dicen que ya no la necesitan, que las pesquisas han terminado.

Sí, tengo unas señales.

Yo lo intenté también.

Por favor, ¿dónde quiere que la deje? Podía usted llamar, ¿no? La puerta

estaba abierta. Bueno, la dejo aquí.

No, ¿qué hace?

Delante de la chimenea.

Cuidado, señora. Ahí.

Vaya, por poco. ¿La mesa dónde la pongo?

Yo qué sé, ya lo recibirá él. Vamos, trae el somier.

Vaya pedazo de somier.

Así no podrán carlo.

Su marido no lo ha pensado bien.

Todo esto antes de que vengan críos.

Qué burbe.

Gracias. Muchas gracias. Gracias a ustedes.

No,

la butaca debe estar delante de la ventana.

Allí. Pero yo solo he venido para devolverle la llave.

Únicamente a devolverse... Me tienes sin cuidado la llave. Quítate el abrigo.

Quítate el abrigo y ayúdame.

Bien.

Vamos, coge esas sillas y tráelas.

Ponlas una enfrente de otra.

Y esta también.

Cógela.

No pierdes el tiempo.

Escúcheme, señor.

Tengo que irme.

Mire usted, señor. No tengo más remedio.

La cama es demasiado grande para la habitación.

No sé cómo te llamas.

No tengo nombre.

¿Quieres saber el mío? No, no, no me lo digas. No quiero saber tu nombre.

Tú no tienes nombre y yo tampoco tengo nombre. No hay nombres. Aquí no tenemos

nombre. Estás loco.

Es posible que lo esté, pero no quiero saber nada de ti. No quiero saber dónde

vives ni de dónde eres. No quiero saber absolutamente nada de nada. ¿Has

comprendido? Me asusta. Nada.

Tú y yo nos encontraremos aquí sin saber nada de lo que nos ocurra afuera.

¿De acuerdo?

¿Pero por qué?

No hace falta saber nombres, no es necesario.

No lo comprendes.

Venimos a olvidar.

A olvidar todas las cosas, absolutamente todas. Olvidaremos a las personas, lo

que sabemos, todo lo que hemos hecho.

Vamos a olvidar dónde vivimos, olvidarlo todo.

¿Tienes miedo?

No.

Ven.

Supuse que estarías aquí. Te esperaba algo más tarde.

He cogido el primer tren.

Papá está en cama con asma.

El médico no le ha permitido hacer el viaje.

Ha sido mejor así.

Yo soy más fuerte que él.

Pues algo, una explicación, una carta, un indicio.

Yo te aseguro que no hay nada en nada en absoluto.

No es posible que mi pequeña Rosa no dejara nada para su madre, ni una

palabra. No merece la pena que sigas buscando.

Ni siquiera para ti, su marido.

Ahora necesitas descansar un poco.

Creo que el número 12 está libre.

Adiós. Adiós.

¿A qué hora sucedió?

La hora no la sé. Fue durante la tarde.

¿Y después?

Después... Bueno, yo creo que eso ya te lo he dicho antes por teléfono.

Cuando pude encontrarla... Llamé una ambulancia.

Después de tu llamada.

Papá y yo hemos permanecido despiertos toda la noche, hablando de Rosa y de ti.

Papá hablaba en voz baja, como si todo hubiese ocurrido en nuestra casa.

¡Paul!

¿Dónde sucedió? En una habitación.

¿Crees que ha sufrido?

Pregunta a los médicos. Están haciendo la autopsia.

Estos recuerdos me los llevaré a casa.

Se me han muerto tantos.

He pensado en todo, ¿sabes? Le prepararé una preciosa habitación llena

de flores.

Las cartas, la ropa, los recuerdos, las flores...

Todo eso está en esta maleta.

¿No te olvidas de nada?

No quiero ver a los curas por aquí.

No quiero ver ningún cura. Pero, Paul, el entierro tiene que ser con ceremonia

religiosa, compréndelo.

¡No!

Rosa, no creía en Dios.

Aquí nadie cree en Dios.

No, no grites de ese modo.

No me grites así.

La iglesia no admite a los suicidas.

Los curas no aceptan a los suicidas, no es verdad.

Ellos le darán la absolución. ¿Qué?

La absolución y una hermosa misa. Es lo único que te pido, Paul.

Rosa es mi querida hija, mi pequeña Rosa.

¿Por qué? ¿Por qué se ha suicidado?

¿Por qué?

¿Por qué se ha suicidado?

que nos miremos el uno al otro.

Sí.

Es bonito no saber nada el uno del otro.

Puede que lo consigamos sin tocarnos.

¿Tú crees sin tocarnos?

Bien.

¿Te estás concentrando?

¿Ya lo has conseguido?

No, es difícil.

Ni yo lo consigo.

Concéntrate con más fuerza.

No, no.

Durante toda mi vida me han puesto un millón de nombres y no deseo ninguno de

ellos. No, no. Prefiero más un cruñido o un mugido en vez de un nombre.

¿Tú quieres saber mi nombre?

Resulta muy viril.

Oye el mío.

el apellido.

No es una peluca, es mi cabello.

No estoy guapa, ¿verdad?

Dilo, no me gustas. Dilo.

Sí que me gustas.

Escucha, ¿sabes?

No sé, pero... a pesar de que has cambiado, eres como antes.

Ya veo mi plano.

La cámara está arriba.

Va bajando despacio, muy despacio y te sigue.

La cámara se te acerca y tú te adelantas.

Incluso hay música.

Se va acercando a ti y cada vez más, más cerca de ti.

Tengo prisa, empecemos.

Pero... ¿no podemos hablar primero un poco?

Esta tarde improvisemos.

¿No tenéis más que seguirme?

Era mi amigo de la infancia.

Se pasaba horas y horas mirándome. Creo que él sí me entendía. Los perros son

mucho mejor que las personas. Ya lo creo que sí.

Les presento a Olimpia, mi ama.

Mustafa nunca se equivocaba en distinguir a los pobres de los ricos.

Cuando veía entrar a alguien, si iba bien vestido, él ni se movía.

Pero si era un andrajoso el que entraba, entonces había que verle. Vaya perro. El

coronel le había enseñado a distinguir a los árabes por el olor. Olimpia, abre la

puerta principal.

Dame un beso.

Anda, ve a abrir.

Olimpia es un conjunto de virtudes domésticas.

Fiel, admirable y racista.

Después de la muerte de papá, volvimos a habitar en la mansión familiar durante

un tiempo.

Para mí la niñez es como un recuerdo de olores. Olor de moho, de paredes, de

habitaciones.

Había muchos niños que venían a jugar en mi selva desde la mañana a la noche.

Verdaderamente es un crimen envejecer.

Así era yo.

¿Y esta?

La señorita Sauvage, la maestra.

Una mujer muy severa y muy religiosa.

Lo que era es demasiado buena y te echó a perder.

Esta de aquí es Christine, mi gran amiga.

Se casó con un farmacéutico y tiene dos hijos.

Aquí la vida es como en un pueblo, todos se conocen.

Yo en París no podría vivir.

Aquí se siente una más segura. Hay que ver lo divertido que resulta mirar hacia

atrás. ¡Corten!

¿Pero por qué divertido?

Eres tú, es importante, es tu infancia.

Es todo lo que trato de reencontrar.

¿Qué estáis haciendo aquí pasmados? ¡Vamos, alzad el vuelo!

¿Cómo es posible que me rodee de esta pandilla de zombies? ¡Vamos, quiero más

actividad! La puerta, la puerta.

Abro la puerta.

Abro todas las puertas. ¿Pero qué es lo que estás haciendo?

Estoy preparando mi plan.

¡Claro, eso es! Ya lo he encontrado.

¡La marcha atrás!

¿Y usted?

¿Qué está haciendo por aquí?

Vamos, póngase en órbita.

Ahora la marcha atrás.

Claro que sí.

¿Comprendes? Igual que un coche.

Pones la marcha para ir hacia atrás.

Ya está.

Cierra los ojos.

Ahora la vuelta atrás.

Eso, así.

Vamos, avanza.

Avanza retrocediendo.

Sigue el reencuentro con tu infancia.

¿Papá? Planeas, te elevas y vuelves a tu infancia.

con uniforme de gala.

No tengas miedo.

Franquearás los obstáculos.

Papá en Argelia. Ahora.

Perfecto. Tienes 15 años.

14.

13.

12. 11.

10. 9.

Eso es.

Mi paseo preferido cuando tenía 8 años.

Deber de francés.

Tema, el campo.

Exposición. El campo es donde pasen las vacas.

La vaca está completamente vestida de cuero. La vaca tiene cuatro costados. El

delantero, el trasero, el de arriba y el de abajo. ¿No es hermoso?

Vacunamente hermoso.

El manantial de la cultura, el gran diccionario Larousse. Lo copiaba

simplemente.

Menstruación.

Nombre femenino.

Función fisiológica que consiste en el flujo y el reflujo de los menstruos.

Pene, nombre masculino.

Órgano de copulación en el hombre que puede medir de 5 a 40 centímetros.

Esto lo saqué del Petit Robert.

Tom, Tom, mira.

¿Quién es?

Mi primer amor.

¿Quién? Mi primo Paul, mi primer amor.

Si tiene los ojos cerrados. ¿Qué?

Que tiene los ojos cerrados. Tocaba el piano como un dios.

Así es como lo recuerdo.

Sentado al piano.

Sus dedos corriendo sobre las teclas.

Tocaba durante horas y horas.

Al fondo del jardín hay dos árboles.

Un plátano y un castaño.

El domingo después de misa íbamos a sentarnos cada uno bajo su árbol. Era

maravilloso. Permanecíamos inmóviles mirándonos a los ojos.

¿Verdad que son preciosos estos árboles? Para mí son mi selva.

¿Pero qué estáis haciendo?

Cagando. ¿Estamos haciendo caca de verdad?

¿Nos da vergüenza hacerlo en mi selva? ¡Seguidme!

¡Vamos, fuera todos de aquí!

¡Y arguémonos!

¡Rápido, chicos!

¡Rueda, rueda! ¡Sigue rodando! ¡Que no nos atrapen! ¡Sobre todo no dejes de

rodar!

¡Corred! ¡Barranos!

¡Salad a vuestra casa! ¡Vamos, rullamos de aquí!

¡Vamos, chicos!

¿Lo ha rodado?

Todo. Olimpia ha estado sublime.

La gente tendrá una idea de los problemas de los suburbios de París.

Parece de veras una selva.

Oye, háblame de tu padre.

Creí que ya habíamos acabado. Cinco minutos.

Ya no puedo más. Haz un pequeño esfuerzo. Estoy harta de trabajar.

Y entonces el coronel... ¡El coronel!

El coronel tenía los ojos verdes, las botas relucientes. Yo quería a papá como

a un dios.

Y qué guapo estaba con su uniforme.

Todos un montón de mierda a caballo.

¿Qué? Oye, te prohíbo que digas eso.

Todos los recuerdos son una mierda. Fuera de este lugar todo es mierda.

Además, no quiero oír historias de tu pasado ni de nadie.

Murió en Argelia en el 58.

O el 68, o el 28, o el 98.

En el 58, y te prohíbo que hagas burla de ello.

Oye, ¿por qué no dejas de hablar de cosas que aquí no importan?

Además, ¿qué más da una cosa que otra?

De acuerdo.

Entonces, ¿qué quieres que diga y qué quieres que haga?

Vine en un buen barco, el Chupa Chups.

¿Por qué no vuelves a mí?

un de taberna amigo de prostitutas vulgar y borracho un tipo ordinario

mi madre era muy muy romántica

pero también borracha y

recuerdo muy bien que una vez siendo yo un crío la

arrestaron completamente borracha vivíamos en una pequeña ciudad

Una comunidad de granjeros. Vivíamos en una granja.

Cuando yo volví a casa después del colegio,

si a ella la habían metido en la

cárcel o algo parecido, yo

tenía

que ordeñar una vaca.

Y me gustaba mucho hacerlo cada noche y cada mañana.

Sí, mucho.

Pero recuerdo que una vez yo me había vestido para llevar a una chica a un

partido de baloncesto.

Estaba a punto de salir y mi padre me dijo, tienes que ordeñar la vaca.

Entonces yo le pregunté, ¿querrías hacerlo tú por mí?

Y dijo, no, y mueve el culo.

De modo que salí corriendo sin acordarme de quitarme los zapatos.

Me los llené de mierda de vaca y en el trayecto hacia el partido apestaba todo

el coche.

No sé, pero lo cierto es que no consigo recordar cosas buenas.

¿Ninguna?

Bueno, tal vez una.

Había un granjero que era un tipo estupendo.

Viejo y muy pobre, pero un gran trabajador.

Yo entonces hacía zanjas para regadío en el campo.

Y llevaba zaones. Él fumaba en una pipa de arcilla.

Pero la mitad del tiempo ni le ponía tabaco.

Yo odiaba aquel trabajo.

Duro y sucio.

me partía la espalda.

Era divertido ver cómo la saliva le resbalaba por la boquilla hasta acabar

colgando de la cazoleta.

Y hasta apostaba conmigo mismo sobre cuándo iba a caer. Siempre perdí.

Nunca conseguí ver cómo caía.

En cuanto volví a mirarle, la nueva saliva estaba resbalando otra vez. Luego

tuve algún momento agradable.

Sí. Mi madre me enseñó a amar la naturaleza.

Claro que era lo único que podía hacer.

Ya que teníamos delante de casa una enorme extensión de campo, una pradera.

En verano se cultivaba mostaza. Teníamos una gran perra negra llamada Tuchi.

Solía perseguir a los conejos en el campo.

Pero no podía verlos.

De modo que tenía que brincar en el campo de mostaza y mirar rápidamente si

quería ver dónde estaban los conejos.

Era un espectáculo.

Muy hermoso.

Nunca consiguió atrapar ninguno.

A ti sí te han atrapado.

¿Ah, sí?

No me interesa nada de tu vida pasada, ¿comprendes, bebé?

¿Crees que te he contado la verdad?

Es posible.

Puede que sí.

Yo soy Caperucita Roja y tú el Lobo Perón.

¡Oh, qué brazos tan fuertes tienes!

Son para estrujarte mejor, pequeña mía. ¡Qué uñas tan largas tienes!

Son para arañarte mejor el culo.

¡Oh, qué cantidad de vello tienes!

Es para que tus ladillas puedan esconderse mejor.

¡Qué lengua tan larga tienes!

Es para meterte la mejor, querida mía.

¿Y esto para qué es?

Esto es para tu felicidad y mi... mi falocidad.

¿Falocidad? Falo.

Pene.

Wienerwurst. Cazzo.

Priapo.

Break. Joint.

Es divertido.

Como jugar a mayores cuando seas pequeño.

Aquí me siento igual que una niña otra vez.

¿Te divertías cuando eras una niña?

Es algo muy hermoso. Sí, es hermosísimo que los mayores te conviertan en un

chivato.

Y que te obliguen a respetar la autoridad convenciéndote para que te

vendas por un caramelo. Yo no era así.

No.

Yo escribía poemas.

Y dibujaba castillos. Castillos enormes con sus torreones.

Muchos torreones.

¿Nunca pensabas en el sexo?

Ah, no.

Nada de sexo. Nada de sexo. Solo torreones.

Probablemente estarías enamorada de tu maestro. Era maestra.

Y tu maestra sería lesbiana.

¿Cómo lo sabes?

Es lo clásico.

¿Y tú qué...? Mi primer amor fue mi primo Paul.

¡No!

Me van a salir almorranas si sigues hablándome con nombres.

Nada de nombres.

No me importa que me cuentes la verdad, pero no digas nombres.

Perdona. No puedo soportarlo.

Perdóname.

Bueno, sigue contándome la verdad.

¿Eh? ¿Y qué más?

Yo tenía 13 años.

Él era moreno y muy delgado.

Nariz larga, me parece verle.

Fue un bonito idilio. Me enamoré de él cuando le oí tocar el piano.

Cuando te puso la mano encima, ¿verdad?

Era un niño prodigio.

Tocaba con las dos manos.

Me lo figuraba.

Y hasta con los dos pies.

Hacía muchísimo calor.

¿Ah, sí?

Buena excusa.

¿Y qué?

Durante la tarde, cuando los mayores charlaban de sus cosas... Hacíais el

amor, ¿eh? ¿Estás loco? ¿Yo te he tocado? Jamás le dije hacerlo, nunca.

¡Oh!

¡Qué niña tan embustera! Seguro que lo calentaste bien metiéndole mano.

No. Vas a decirme que nunca te toco. Mírame a los ojos y di... Él nunca me

tocó.

No, él no me tocaba. Era otro sistema.

Algo distinto.

Bien, ¿cómo lo hacía? Detrás de la casa había dos árboles, un plátano y un

castaño. Yo me sentaba debajo del plátano, él debajo del castaño. Y a la

una, a las dos y a las tres empezaba la función.

El primero en conseguirlo era el que ganaba.

¿Cuándo lo sentiste por primera vez? ¿Cuántos años tenías?

¿La primera vez?

Pues iba a la escuela y se me había hecho tarde.

Entonces empecé a correr. La calle tenía mucho pendiente.

De golpe sentí una sensación muy fuerte que salía de aquí.

Y seguí corriendo, corriendo. Mientras corría, gozaba. Y cuanto más deprisa

corría, más agradable era el goce y más fuerte.

Dos o tres días más tarde quise probarlo otra vez. Me puse a correr, pero no

conseguí nada.

¿Por qué no me escuchas?

¿Por qué cuando te hablo tengo la impresión de hablar con una pared?

Tu soledad es abrumadora.

No es indulgente. No es generosa. Eres egoísta.

Yo también tengo derecho a existir, ¿sabes?

No puedo dormir con esa música.

Llegué a este hotel para una noche y me he quedado cinco años.

Cuando papá y yo llevábamos este hotel la gente venía aquí para dormir.

Ahora vienen para todo. Pueden esconderse, drogarse, tocar música.

No estás solo, Paul.

Estoy contigo.

Estás loco. Ya empiezo a comprender.

¿Quieres que les haga callar?

Bien.

Haré que cierren la boca.

¿Qué estás haciendo, Paul?

¿Qué te pasa, mamá? Estás trastornada.

Sobreponte. No hay por qué trastornarse.

¿Sabes? No hay que hacer gran cosa para asustarlos. Si quieres saber lo que les

asusta, yo puedo decírtelo. Se asustan de la oscuridad, ¿te das cuenta?

Vamos, mamá, quiero presentarte a mis amigos.

¡Enciende la luz!

Supongo que querrás conocer a algunos de los clientes del hotel.

¡Eh! Vosotros me gustaría que saludarais a mamá. Mamá, este es nada menos que el

señor Trompeta Loca. Y este es el señor Saxofón.

Es un enlace, mamá. En una ocasión nos dio mucha guerra. Y aquí os presento a

esta hermosura. Lo más explosivo desde 1933.

Aunque naturalmente estará todavía mucho mejor cuando se quite la dentadura.

¿No queréis ayudar a mamá? Esta es mamá.

¿Eh? ¿Te da miedo la oscuridad, mamá? ¿Le da terror la oscuridad? Está bien,

pobrecita. Yo cuidaré de ti. No te preocupes. Yo te encenderé un poco de

luz. No tengas miedo.

¿Qué pasa ahí abajo?

Parece que discutían. Pues no son horas de discutir.

Bueno, no pasa nada.

Anda, vamos.

Buenas noches, señora.

Buenas noches.

Buenas noches, Marcel.

Buenas noches, Paul

¿Qué estoy haciendo contigo en este piso?

¿El amor?

Bueno, digamos que prácticamente lo que estamos haciendo es darnos gusto.

Ya veo que me tomas por una cualquiera.

¿Qué? ¿Que te tomo por una qué?

Por una zorra. Ah, te refieres a una prostituta.

Sí, una prostituta.

No, solo eres una jovencita anticuada y complaciente que intenta parecerlo.

Prefiero ser una puta.

¿Qué buscabas en mis bolsillos?

Quiero descubrir quién eres.

Quiero descubrir quién eres.

Sí. Bien, si investigas a fondo me descubrirás detrás de mi bragueta.

Bueno, en principio sé que te compras la ropa en unos grandes almacenes.

No es mucho, pero es el principio.

Eso no es el principio, sino el final.

Bien. De acuerdo, olvidemos eso.

¿Cuántos años tienes?

Cumpliré 93 este fin de semana.

Oh, nadie lo diría. Oh, muy amable.

¿Fuiste al colegio?

Ah, sí.

Sí, claro que fui al colegio.

Y a la Universidad del Congo, allí estudié el amor entre las ballenas.

¡Guau!

¿Los barberos no suelen ir a la universidad?

¿Me estás diciendo que tengo aspecto de barbero?

No, pero te afeitas estilo barbero.

Me afeito con navaja de barbero.

Sí, eso quiero decir.

Sí. O con la navaja de un loco.

¿Estás pensando descuartizarme?

No.

Sería más divertido escribir mi nombre en tu cara.

Igual que con los esclavos.

A los esclavos les marcan a fuego en el culo y yo te quiero libre.

¿Libre? No soy libre.

¿Qué pretendes de mí?

¿Por qué no quieres saber nada, nada de mi vida?

¿Por qué odias a las mujeres?

¿Qué? ¿Qué te han hecho?

Verás, las mujeres o bien se emperran en saber quién soy o en que yo no sé

quiénes son ellas y resulta muy aburrido.

Yo no tengo miedo a decirte quién soy.

De modo que tengo veinte... ¡No! No te rompas los cascos contándome tu vida,

jovencita. ¿Eh?

No quiero saberla de modo que cierra el pico.

¿Comprendido?

Sé que es duro, pero tendrás que acostumbrarte.

Oye, estos lavabos son comodísimos.

Y poco corrientes. Ya no se encuentran pisos con estos lavabos.

Creo que es el cuarto de baño lo que nos hace estar juntos.

¿Seguro? ¿No lo crees?

¿Qué piensas? ¿Qué estás pensando?

¡Arriba!

Me parece que soy feliz contigo.

Perdón. Eres un tipo asqueroso.

¡Ni me has dicho adiós!

¿Qué haces aquí?

Espera, voy volando, planeando.

Necesito hablar contigo.

¿Por qué no me has dicho nada por teléfono? ¿Qué ocurre?

Tendrás que buscarte a otra. ¿A otra? ¿Para qué? Para tu película.

¿Pero por qué?

Porque... porque te aprovechas de mí.

Porque me fuerzas a hacer cosas que nunca he hecho.

Porque absorbes mi tiempo.

Y me obligas a hacer lo que sea. Todo lo que tú quieres.

Se acabó la película, ¿entiendes? ¡Se acabó!

Adelante.

¿Quiere hablar conmigo? Pues empiece.

Pero le advierto que no he venido aquí para llorar con usted, ¿eh? ¿No le

importa que siga con mi trabajo?

El trabajo me ayuda mucho después de lo ocurrido.

Idénticas.

Rosa las quiso idénticas.

Nuestras matas, ¿eh?

No va a decirme nada que yo no sepa.

El mismo color y el mismo dibujo.

Ah, ¿sí?

Sí, sí.

Es usted una persona muy minuciosa.

Siempre me he preguntado por qué le gusta guardar recortes de periódicos.

¿Por qué lo hace? ¿Por trabajo o por hobby? Por hobby.

Pero como la palabra no me gusta nada, digamos que es un sobresueldo, lo hago

para una agencia.

Ah, bueno, eso es serio.

Una ocupación que le obliga a leer.

Y muy instructiva.

Séame sincero.

¿No sabía usted que teníamos la misma bata?

Ah, Marcel.

Si supiera la cantidad de cosas que tenemos en común.

Ah, Marcel, yo lo sé todo.

Rosa me hablaba muchas veces de usted.

Creo que no existen muchos matrimonios así.

Son contados.

Me apetece beber algo.

¿Quiere usted una copa de bourbon? Espere.

Aquí tiene el bourbon.

¿Es también un regalo de Rosa?

A mí, la verdad, no me gusta el bourbon, pero Rosa quería que tuviese siempre una

botella en mi dormitorio.

Precisamente me estaba preguntando...

Si con estos detalles, pequeñas cosas sin importancia, podríamos

retroceder, comprender los dos juntos.

¿Juntos?

Llevábamos Rosa y yo casi un año, sin gran pasión, pero con regularidad.

Y creí conocerla como uno puede conocer a su amante. Sí, por ejemplo.

Aunque hace ya algún tiempo ocurrió algo que todavía no me lo explico.

Ve usted allí arriba en la pared.

Ella se había subido encima de la cama y trataba de rasgar la pared con las

manos.

Se lo impedí porque estaba rompiéndose las uñas.

Nuestra habitación está pintada de blanco.

Rosa quería que fuese distinta de las demás habitaciones del hotel.

Supongo que para darle... aspecto de casa normal.

Había que empezar por algo... y creo que empezó por las paredes.

Me ha salido una pupa en el labio.

Usted aún tiene ocasiones.

Usted era... Creo que era un hombre muy atractivo hace 20 años.

No tanto como usted.

Aún conserva bien el cabello. El cabello hay que cortarlo a menudo y lavarlo. Yo

me lo lavo casi a diario.

¿Le dan masaje en la cabeza o no?

Sí, masaje.

¿Está usted en buena forma?

¿Qué hace usted para no tener estómago?

¿Estómago? Es mi problema.

Verá.

Tengo un secreto.

Dígamelo.

¿No se abandona usted?

He visto que tiene hecha su maleta.

América.

¿Qué le engañaba conmigo?

Usted no puede creer que Rosa se suicidara.

Y también es difícil para mí creer eso.

Este es mi secreto.

Treinta veces cada mañana.

La verdad, Marcel.

Me pregunto qué es lo que pudo ver en usted.

¿Estás ahí?

Traigo una sorpresa. ¿Quieres verla?

Bueno, la dejaré aquí.

¿No te encuentras bien? ¿Tienes problemas?

En la cocina hay mantequilla. ¿Así que estás ahí?

¿Por qué no me contestabas? Trae la mantequilla. Tengo prisa. Hay un taxi

esperándome abajo.

Trae la mantequilla.

puedo soportar que estés tan seguro de que volveré aquí.

¿Qué te has creído? Dime.

¿Que un americano echado en el suelo, en un piso casi vacío, comiendo queso y

bebiendo agua es un espectáculo interesante?

Aquí debajo hay algo.

¿Me oyes?

Suena hueco. ¿Me escuchas?

Aquí hay algo.

Sí, ese es mi escondrijo.

No lo abras.

¿Por qué no?

No lo sé, pero no lo abras.

¿Y ese escondrijo?

¿Puedo abrirlo?

Aguarda un momento.

Puede que contenga joyas.

Tal vez un tesoro.

¿Tienes miedo?

No.

Siempre estás asustada.

Pero quizá haya algún secreto de familia ahí dentro.

¿Secretos de familia?

Yo te voy a contar secretos de familia.

¿Qué vas a hacer?

Voy a explicarte cosas sobre la familia.

Esa santa institución sirve para inculcar la virtud en los salvajes.

Quiero que repitas mis palabras.

¡No, no!

¡No! Repite conmigo, santa familia.

Vamos, repítelo.

Dilo, santa familia. Templo de los buenos ciudadanos. Templo.

De los buenos ciudadanos. De los buenos ciudadanos.

Repítelo. Los niños son torturados hasta que confiesan su primera mentira.

Los niños.

es asesinada por el

una sorpresa para ti.

¿Qué? Que tengo una sorpresa para ti.

Eso está bien.

Me gustan las sorpresas.

¿Qué es?

Un tocadiscos, pero no sé cómo funciona.

¿Sabes por qué he hecho que se marcharan los demás? ¡Hable más fuerte!

Porque estás enfadado o porque quieres hablar a solas conmigo.

¿Y por qué quiero hablar a solas contigo?

¿Tienes algo realmente importante que decirme? Pues sí.

Tengo algo realmente muy importante que decirte.

¿Y es algo alegre o algo triste?

Es un secreto.

¿Qué clase de secreto?

Un secreto entre un hombre y una mujer. ¿Es obsceno o se trata de amor?

Sí, se refiere al amor, pero eso no es todo.

Sí se cree que se refiere al amor, que no es amor.

Entonces, ¿qué?

Ahí va.

Quería decir que dentro de una semana me caso contigo. ¿Qué?

Me caso contigo. ¿Qué?

Que me caso contigo. ¿Casas conmigo? Sí. ¿Nos casamos? Sí, nos casamos.

No. Sí. No.

Sí. Sí. Sí. No.

Sí. No. Sí. Sí. No.

No. ¿Nos casamos o no nos casamos?

No, aún no lo sé. ¿Entonces sí? Sí. ¿Sí? No. ¿Sí?

Sí. No.

¿Sí o no?

Entonces lo mando todo a nuestra casa en el campo.

¿Qué te parece, Jan?

Olimpia estará muy contenta.

Ayer estuve allí con Tom.

Está organizando un verdadero museo familiar.

Aunque, bien pensado, no mandaré las botas.

Las guardaré conmigo.

Eso me produce un extraño escalofrío.

Todas estas cosas militares no envejecen jamás.

Cuando era niña lo encontraba muy pesado. Papá me enseñaba a disparar. Ah,

no. El revólver se queda aquí.

Evidentemente, en una casa acomodada siempre es útil tener un arma.

Pero si no sabes utilizarlo.

Bueno, lo principal es tenerlo. Siempre produce su efecto.

Conservas todo lo de papá, ¿eh?

¿Y esta quién es?

¿Su ordenanza?

Hermoso ejemplar de berebere.

Raza fuerte los bereberes. Traté de emplearla como criada. Fue un fracaso,

pero era de esperar.

He hecho bien mandando todo a la casa de campo.

Todas estas cosas iban acumulando y acumulando. No te preocupes.

Pronto tendrás todo el sitio que quieras.

¿Qué quieres decir con eso?

Nada.

Señora coronela.

Voy a anunciarle.

¿Qué? ¿Qué?

¿En este día solemne?

¿Qué? ¿Qué? ¿Por qué día solemne? Que me caso dentro de una semana.

estás diciendo? Con Tom, dentro de una semana.

¿Cómo dices?

Tom, una semana.

¿Qué vas a hacer dentro de una semana?

Motor, toma dos.

Así no, mujer, así no.

Entrad en cuadro, rápido, entrad en cuadro, se rueda. Vamos a ver,

¿cómo ves la boda?

Ten cuidado, no vayas a rasgar. ¿La boda? Sí.

La veo por todas partes.

Cada minuto. ¿Cómo por todas partes?

En las paredes, en las fachadas de todos los inmuebles. ¿En las paredes y en las

fachadas? Sí, en los carteles publicitarios. ¿De qué habla la

publicidad? ¿Qué es lo que venden?

Pues automóviles, carne en conserva, cigarrillos... No, el tema de la

publicidad son los jóvenes. La pareja joven antes de casarse, sin hijos. Luego

la misma pareja, después de la boda, pero con niños.

El matrimonio, en definitiva. El matrimonio perfecto, ideal, que ya no se

encuentra entre las paredes sombrías de las iglesias. Antes el marido aparecía

como un hombre agobiado y la mujer una gruñona.

Ahora todo lo contrario. El matrimonio de la publicidad es un matrimonio

sonriente. ¿Sonriente en los carteles?

En los carteles, pues claro. Y yo me pregunto por qué no. ¿Por qué no tomar

en serio el matrimonio de los carteles?

Digamos, el matrimonio pop.

¿Pop?

Es la buena fórmula.

Para la juventud pop, matrimonio pop.

Pero, ¿y si el matrimonio pop no funciona bien? Pues hay que arreglarlo

lo mismo que un automóvil.

Los esposos son dos obreros vestidos con monos que se inclinan sobre un coche y

lo reparan. ¿Y en caso de adulterio?

¿Qué será del matrimonio pop? En caso de adulterio, en lugar de dos obreros,

serán tres, cuatro.

¿Y el amor?

¿El amor también es pop?

Ah, no, eso no. El amor no es pop. ¿El amor no es pop? Pues, ¿qué es entonces?

Los obreros entran en un apartamento secreto.

Se quitan los monos y vuelven a ser marido y mujer. Y hacen el amor.

Estás preciosa.

Es el disfraz para la mujer que se casa.

Estás mejor que Rita Hayworth.

Mejor que Joan Crawford.

¡Mejor que Kim Novak!

¡Mejor que Lauren Bacall!

¡Mejor que Anna Garner cuando estaba enamorada de Vicky Rooney! ¡Pero a dónde

vais! ¡Vamos! ¡Hay que continuar rodando!

¡Creíamos que ya había terminado! ¿Os habéis vuelto locos? ¡Vamos a trabajar,

gandules inútiles!

¡Por lo visto no tenéis dignidad profesional!

¡Vaya un equipo que tengo!

¡Jan! ¿Dónde está Jan?

¿Y yo qué sé? Se ha alargado. ¿Pero cuántos ha ido?

¿Con esta lluvia? Y con el traje de noche. ¡Chan!

¡Chan!

Lo deseaba, pero es imposible.

No he podido.

No puedo dejarte, ¿comprendes?

Puedo volver contigo.

Erase una vez un hombre que tenía un cerdo por amigo.

¿Estás mojada?

Sí.

Solo es una rata.

Hay más ratas que gente en París.

¡Quiero marcharme! ¡Espera!

¿Antes no te apetece un bocado?

No sé por qué te han entrado de pronto las prisas. ¡Esto es el final!

Esto es el final. Pero a mí me gusta empezar por la cabeza. Es la parte más

sabrosa.

¿Seguro que no quieres un poco?

Muy bien.

¿Qué te pasa?

¿No te gusta la rata? ¡Quiero irme!

Jamás podré volver a hacer el amor en esta cama.

Está asquerosa.

Repugnante. Bueno, podemos hacerlo contra el radiador o apoyados en la

chimenea.

Voy a ver si encuentro maonesa porque es con lo que está verdaderamente buena.

Te reservaré el ojo del culo.

Culo de rata con maonesa.

Quiero irme.

Salir de aquí.

No puedo más.

Sí, me voy.

No volveré más.

Nunca más.

¿A dónde vas, nena?

Se me olvidaba contarte algo.

Me he enamorado de otro.

Eso es encantador, maravilloso.

Oye, tendrás que quitarte estos trapos mojados.

Me voy a hacer el amor con él.

Antes tendrás que tomar un baño caliente.

Ya que si no lo haces, seguro que acabas pillando una pulmonía.

¿Comprendes? ¿Eh?

¿Y sabes qué pasaría entonces? Que tendrías pulmonía. Y después, debido a

eso, te morirías.

¿Y luego sabes qué ocurriría si te mueres?

¿Eh? Que yo tendría que joderme a la rata.

Estoy enamorada.

¿Estás enamorada? ¡Qué delicioso!

¡Estoy enamorada!

Estoy enamorada, ¿entiendes?

¡Enamorada! ¡Sí, enamorada!

¡Enamorada!

¡Eres viejo!

¡Te has engordado!

Ah, sí, eres muy amable.

Te falta la mitad del cabello. Y la otra mitad está casi blanca.

¿Sabes que dentro de diez años podrás jugar a la pelota con tus tetas? ¿Qué te

parece? ¿Y sabes cómo estaré yo?

Seguramente sentado en una silla de ruedas. Así es posible. Pero con la

sonrisa de un imbécil y riéndome hasta la eternidad.

Qué poético. Pero antes de que llegues a eso, lávame los pies, por favor.

A la orden.

Nobleza obliga.

¿Sabes? Él y yo hacemos el amor.

¿De veras?

Qué extraordinario.

¿Y él lo hace bien? De maravilla.

Tú eres una infeliz. Sí, porque el mejor sitio para joder está aquí, en este

piso.

Levántate.

Él está lleno de misterios.

Necesito jabón.

Escucha, pajarito bobo.

Todos los misterios que puedas llegar a conocer en tu vida están aquí.

Es como todo el mundo, pero a la vez es distinto.

Pues como todo el mundo.

¿Sabes? Hasta me da miedo.

¿Ah, sí?

Sí, a veces me asusta.

¿Qué es? ¿Un chulo de barrio? Podría serlo. Lo parece.

¿Quieres saber por qué estoy enamorada de él?

Estoy impaciente.

Porque sabe, sabe cómo conseguir que me enamore de él.

Ajá, y quieres que ese hombre al que amas te proteja y cuide de ti.

Sí.

Y que ese brillante, dorado y poderoso guerrero te construya una fortaleza en

la que puedas refugiarte para ya no volver a tener miedo, desterrar el miedo

y no volver a sentirte jamás sola ni encontrarte nunca vacía. Es eso lo que

quieres, ¿verdad?

Sí. Pues nunca lo encontrarás.

¿Pero si he encontrado a ese hombre? Bueno, entonces no tardará mucho en

pedirte que seas tú la que le construya una fortaleza con la ayuda de tus

pezones, tu pelo, tu sonrisa, tu olor.

Y buscará un lugar en el que se sienta lo suficientemente cómodo y lo

suficientemente seguro para poder adorar su propio aguijón.

Yo he encontrado a ese hombre.

No, no. Estás sola. Tú estás sola.

Y no serás capaz de liberarte de ese sentimiento de soledad hasta que mires a

la muerte de frente.

Ah, pero eso suena a romanticismo de mierda.

Hasta que vayas directa al culo, directamente al culo, hasta las mismas

entrañas del miedo.

Y entonces es posible, sí, es posible que entonces seas capaz de encontrar a

ese hombre.

Pero si ya lo he encontrado.

Eres tú.

Tú eres ese hombre.

¿Qué? Dame las tijeras de las uñas.

Vamos.

Quiero que te cortes las uñas de la mano derecha, esas dos.

Ya está.

Quiero que me metas los dedos en el culo.

¿Qué? Quiero que me metas los dedos en el culo. ¿Estás sorda?

Hazlo.

Voy a buscar un cerdo.

Voy a traer un cerdo para que te haga el amor.

Y quiero que el cerdo te vomite en la cara.

Y tú te tragues su vomitera.

Lo harás por mí.

Sí.

cerdo se muera mientras tú le haces el amor.

Y que tengas que ir detrás de él enganchada oliendo sus pedos de cerdo

moribundo.

¿Harás todo eso por mí?

Sí, más aún. Y peor.

Peor que antes.

Y mucho peor.

Estás ridícula con ese maquillaje.

Pareces la caricatura de una prost...

Una especie de momia nocturna.

De falsa Ofelia ahogada en la bañera.

Me gustaría que pudieras verte.

Te reirías de verdad.

Eres la obra maestra de tu madre.

Apestan. Demasiadas jodidas flores en esta habitación. No puedo respirar.

¿Sabes? En la parte de arriba del armario, en la caja de cartón, encontré

todas tus cosas.

Plumas, llaveros...

Moneda extranjera, diarios franceses, todo.

Incluso el alzacuellos de un cura.

La verdad es que no sabía que te gustaba coleccionar todas esas cosas.

Ni siquiera viviendo 200 años es capaz un marido de

descubrir cómo es verdaderamente su mujer.

Quiero decir que...

Podría comprender lo infinito del universo.

Pero... Nunca descubriré la verdad sobre ti jamás.

¿Quién demonios eras?

¿Recuerdas aquel día?

El primero que estuve aquí.

Estaba seguro de que no podría introducirme en tus bragas y te dije...

¿Qué es lo que te dije?

Ah, sí.

Quiere usted darme la cuenta, tengo que marcharme.

¿Recuerdas?

Anoche yo apagué todas las luces por tu madre y

hubo un pequeño alboroto.

Eran todos tus invitados, así los llamabas.

Supongo que me incluías a mí, ¿verdad?

¿Eh?

Sí, supongo que sí.

Durante cinco años fui más un invitado que tu marido en esta jodida pensión.

Con privilegios, eso sí.

Y para ayudarme a entenderte, me dejaste en herencia a Marcel, el doble de tu

marido en un dormitorio igual que el nuestro.

¿Sabes una cosa?

No tuve el valor de preguntárselo.

No me atreví a preguntarle si el número de veces que lo hacíamos tú y yo era el

mismo que lo hacías con él.

Nuestro matrimonio no ha sido otra cosa para ti que una madriguera de zorra.

Y lo único que me has dejado es una navaja de afeitar de 35 centavos y una

bañera llena de agua.

Maldita puta barata, si te estés pudriendo en el infierno, eres peor que

la más sucia cerda callejera que se pueda encontrar.

¿Sabes por qué?

Porque siempre me has estado mintiendo y yo te creía.

Mintiéndome a conciencia, sabiendo perfectamente que lo hacías.

Anda, dime que no me has mentido. ¿No sabes qué contestar a eso? ¿No puedes

inventar algo?

Vamos, dime algo, cualquier cosa. ¡Pero sonríe, zorra!

Anda, dime, dime.

Algo cariñoso, contéstame, que lo que pasó es que yo lo interpreté mal.

Vamos, dímelo.

Maldita zorra.

Maldita y puerca puta embustera.

Lo siento.

Perdona.

Perdona, pero es que no puedo.

No puedo soportar el ver toda esa suciedad reflejada en tu rostro.

Nunca te habías puesto toda esa mierda de maquillaje.

Voy a quitarte de la boca esa asquerosa pintura de labios.

Rosa, ¿por qué lo has hecho?

Lo siento, pero no sé por qué.

Yo también lo haría si supiera cómo.

Pero no lo sé.

No, no lo sé.

No lo sé.

No lo sé.

Tengo que encontrar un sistema.

¿Hay alguien ahí?

¿Qué? ¡Abran de una vez!

Sí, bien.

Sí, ya voy.

Ya voy.

Tengo que marcharme.

He de irme. Mi pequeña niña está llamando.

¿No hay nadie ahí dentro?

Sí.

Ya voy.

Por fin. Vamos, deseprisa. Abra enseguida.

Abra, abra.

Son las cuatro de la mañana, señora.

Necesito la número cuatro. Solo un ratito.

¿Media hora?

Bueno, está bien. Solo media hora.

Todo está completo.

No, eso no es verdad. Cuando el hotel está completo, siempre pone un letrero

fuera. Conozco bien la casa.

Oiga, ya estoy harta de seguir discutiendo detrás de la puerta.

Llame usted a la dueña. ¿A qué espera?

La dueña nunca pierde el tiempo con historias.

Somos viejas amigas, la señora Rosa y yo.

Póbrame.

Y no lo compliques si no quieres que se lo diga a la dueña. Entre, todo

resuelto.

Tú ganas. El tipo se ha alargado.

Yo lo siento de veras.

Anda, date prisa.

Aún no estará muy lejos.

Convéncele de que vuelva.

Dile que esa marranada no se hace.

Se lo ruego, no le diga que me he encontrado.

No tengo ganas. ¿Se ha fijado en su cara?

Antes con mi mujer me bastaba, pero ahora... Tiene una enfermedad en la piel

que recuerda a las serpientes. Póngase en mi lugar.

Venga conmigo. Pero... ¡Pero suélteme!

¿Qué haces?

¡Suélteme! ¡Se ha vuelto loco!

¡Suélteme!

¡Largo de aquí, maricón!

¿Dónde estás?

¿Por qué te has ido?

Haga memoria.

El señor del cuarto.

Hace ya unos días que vive aquí.

No conozco a nadie, ya se lo he dicho.

Unos entran, otros salen. El señor del cuarto, la señora del primero, ¿cómo

quiere que se lo diga?

¿Y los muebles, dónde se los han llevado?

Arriba no queda nada.

¿Dónde le envía usted el correo? Deme la dirección. No me ha dejado dirección.

No conozco a los vecinos.

¿Ni siquiera su nombre?

Nada.

Señorita.

He encontrado un piso para nosotros.

Calle Julio Verne.

Sí, en Pasí.

¿Vendrás deprisa?

¿Vendrás enseguida?

¿Recuerdas la dirección?

Te espero. ¡Ven!

Entra, está abierto.

¿Te gusta nuestro piso?

Tiene mucha luz.

La habitación es algo pequeña para una cama grande.

Pero para un niño está bien.

Fidel es un nombre bonito para un chico.

Fidel, como Castro.

Sí, pero además quiero una niña.

Rosa.

Como Rosa Luxemburgo. Es algo menos famosa, pero también queda bien.

¿Sabes?

Quisiera filmarte cada día.

Por la mañana cuando te despiertas.

Por la noche cuando duermes.

Cuando estrenas tu primera sonrisa.

Y ya ves, aún no he filmado nada de eso.

Nada.

Hoy es el último día de rodaje, ¿comprendes?

La película está lista.

Pero no me gusta nada lo que he rodado. Hay que empezar otra vez a filmar.

Enseguida.

Todo esto es enorme.

¿Dónde estás?

Estoy aquí.

Es demasiado grande. Uno se pierde. Bueno, para el carro. No empieces.

Oye, ¿y cómo has encontrado este piso?

Por casualidad. Lo cambiaremos todo, ¿eh? Todo.

Cambiaremos el azar en destino.

Adelante, Jan.

Despega. Vuela, vuela.

Ya estás atravesando las nubes hacia el cielo.

Planeas, te elevas. Ya estás en el cielo. Jan, baja en picado.

Baja, baja.

Ahora das tres vueltas y desciendes.

Jan, estoy metido en un bache de aire.

¿Pero qué pasa?

Ya no hay zonas de turbulencia.

Ya no podemos jugar así.

No podemos jugar como unos niños.

Somos adultos.

¿Adultos? Pero eso es algo terrible.

Sí, es terrible.

¿Y qué hacen los adultos? No lo sé, hasta ahora no he sido adulto.

Tendremos que inventar sus gestos, sus palabras, tomar ejemplo de los adultos.

En todo caso, hay algo que sí sé, y es que los adultos son tranquilos, serios,

lógicos, respetados, ponderados, y asumen todos los problemas.

Ya lo ves, Jan.

Este piso no es el adecuado para nosotros. Este piso no es verdaderamente

lo que buscamos.

¿A dónde vas?

A buscar un piso.

¿Pero un piso cómo?

Un piso en el que se pueda vivir.

¿Vivir? ¿Podemos vivir aquí?

Está podrido. Este piso apesta. Me da asco.

¿Vienes conmigo?

No, no. Tengo que cerrar las ventanas, darle las llaves a la portera. He de

hacer un montón de cosas.

Bueno.

Bien.

Suerte Suerte

Otra vez yo... Se acabó.

Sí, se acabó. Entonces que vuelva a empezar.

¿Volver a empezar qué?

Ya no entiendo nada de nada. Esa es la verdad.

Pues no hay nada que entender.

Abandonamos el piso y a empezar de nuevo con el amor y con todo lo demás.

¿Lo demás?

Sí, escúchame.

Tengo 45 años.

Soy viudo y he encontrado un pequeño hotel que aunque da asco no llega a ser

una pensión de mala muerte.

Antes yo vivía a salto de mata. Me casé, mi mujer se suicidó y... Pero ya lo

sabes, qué demonios, no soy ninguna joya.

Agarré una enfermedad cuando estuve en Cuba en 1948 y ahora tengo una próstata

como una patata. Pero aún sirvo, aunque no pueda tener hijos.

En fin, yo no tengo propiedades ni tampoco tengo amigos.

Y supongo que, si no te hubiese conocido, ahora estaría probablemente en

una silla especial por culpa de las almorranas.

En cualquier caso, y para no hacer más pesada esta larga y aburrida historia,

acabaré recordando el momento en que entré en un lugar como este, me encontré

con una jovencita como tú y la llamé muñeca.

Siento muchísimo molestar a la señorita, pero estoy tan impresionado que he

pensado que podría invitarla a una copa de champán.

¿Hay alguien con usted?

No. ¿Puedo sentarme?

Si usted quiere.

¡Camarero!

Verás, bailar el tango es un rito.

Sus movimientos son rituales.

Hay que observar las piernas de los que bailan ¿Qué desean tomar ustedes?

¿Qué te pasa?

¿No te has bebido el champán porque estaba caliente?

Entonces te pido un whisky y por lo que veo tampoco te apetece.

Anda mujer, vamos.

Un sorbito por papá.

Y ahora si de verdad me quieres te lo vas a tomar todo.

De acuerdo, te quiero.

Muy bien.

Háblame de tu mujer.

Quisiera que hablásemos de nosotros.

Como quieras.

Pero encuentro este lugar tan espantoso.

Sí, pero yo estoy aquí, ¿no?

Creo que... Señor Metro de Hotel.

Eso es más bien ofensivo.

De todos modos, te quiero, muñeca idiota.

Y deseo vivir contigo. ¿En tu hotel de mala muerte?

En mi asqueroso hotel. ¿Y eso qué diablos importa?

¿Qué importa que tenga un buen hotel, un mal hotel o un castillo? Te quiero. ¿Qué

puñetas importa lo demás?

El jurado ha elegido como finalistas a las 10 mejores parejas siguientes.

Número 3, 7, 9, 11,

12, 13, 14, 15 y 19.

Y ahora, señoras y caballeros, buena suerte para el último tango.

Dame un poco más de whisky.

Pero si creí que no bebías. Ahora tengo sed y quiero beber un poco más.

De acuerdo.

Creo que es una buena idea. Espera un momento. Sí. Te encuentro realmente

preciosa. Un momento.

Está bien. Qué lástima.

Es una pena derramar el champán.

Dame tu vaso.

Ahora... Ahora brindemos por nuestra vida en el hotel.

Ah, no quiero brindar por esa mierda. Oye, escucha.

Brindemos por nuestra vida en el campo.

¿A más la naturaleza?

Nunca me lo habías dicho. Ah, yo soy un campesino. ¿No me ves con las vacas y

lleno de mierda de gallina hasta las orejas?

Oh, sí.

Por el hotel y las vacas. Y las vacas. Yo también seré tu vaca.

Escucha. Voy a ordeñarte dos veces al día.

¿Qué te parece?

Odio el campo.

¿Qué significa eso de que odias el campo?

Lo odio.

Prefiero ir al hotel.

Anda, vamos al hotel. No, no, nada de eso.

Vamos a bailar, anda.

¿No te apetece bailar?

¿Son cachos o se han vuelto locos? ¡No tiene otra explicación! ¡Porque

concursantes no son! ¡Ni siquiera saben bailar el tango! ¡Un tontán!

¡Vergüenzoso! ¡Tirados por el suelo!

¡Esto

es

una vergüenza!

¡Increíble! ¡Insolerable! ¿Pero qué creen ustedes?

¿Cómo se atreven a hacer esto? ¡Salgan ahora mismo de aquí!

¡Señor!

¡Fuera de la pista de baile! ¡Oh, el amor, el amor! ¡Esto no es un concurso

de amor, sino de baile! ¡Vamos, salgan inmediatamente de la pista! ¡Fuera,

fuera! ¡Oh, suélteme, suélteme inmediatamente!

Bueno, bueno, no se disguste tanto, señora. Ya nos vamos, ya nos vamos, pero

permítame que me despida de todos ustedes como un caballero. ¡Oh, qué

horror! ¡Váyase, borracho, degenerado! ¡Fuera, fuera de aquí!

Preciosa mía, siéntate delante de mí. Quiero recordarte siempre como estás

hoy.

¡Camarero Champagne!

Si la música es el alimento del amor, que siga sonando. Dime, ¿qué te pasa?

Se acabó.

¿Qué ocurre?

Se terminó.

¿Qué se terminó?

No volveremos a vernos nunca más.

Eso es ridículo.

Ridículo del todo.

Te hablo en serio.

Ratita asquerosa. Se acabó.

Mira, cuando algo se acaba, vuelve a empezar.

Voy a casarme.

Déjame.

Se terminó.

Oh, Dios.

Lo nuestro no ha sido una simple aventura en el metro.

Se acabó.

¡Espera un momento!

¡Eres una estúpida!

¡Mierda, espérame, maldita sea!

¡Eh, eh, Impednil!

¡Ven aquí!

¡Ven aquí!

¡Voy a por ti! ¡Corre, corre!

¡Que te pillo, muñeca!

Sigue. Se terminó. ¿Me oyes?

Sigue huyendo de mí.

¡Basta! ¡Se acabó!

¡Vete, vete!

¡Déjame! ¡Déjame en paz!

¡Lárgate! ¡No puedo!

¡Vete! ¡No puedo dejarte!

Dame una oportunidad.

Espera. Escucha, idiota.

No me da miedo la policía.

Vamos, no pienso interponerme en tu camino. Yo siempre después de usted,

señorita.

Adiós, hermana, adiós. Eres una puta sin categoría. ¿Qué me importa no volver a

verte nunca?

Mierda.

Cálmate de una vez.

Todo es viejo, pero lleno de recuerdos.

¿Me favorece?

¿Cómo prefieres a tu héroe? ¿De paisano o de militar?

¿Cruzando África, Asia o Indonesia?

Ahora tu héroe ha vuelto.

Quiero... Y necesito...

Ellos recordarán.

No sé quién es.

Me ha seguido por la calle.

Quería violarme. Es un loco.

No sé cómo se llama.

No sé su nombre.

Ni sé quién es.

Quería violarme.

No sé nada.

No conozco.

Ni sé quién es.