Original subtitles

"Si tes photos ne sont pas assez bonnes,

c'est que tu n'étais pas assez près."

PHOTOGRAPHE DE GUERRE

Il est pour moi un mystère.

Je ne sais pas

pourquoi il est comme il est.

C'est quelqu'un d'extrêmement solitaire.

Mais peut-être faut-il l'être

pour travailler aussi bien

et donner autant de soi-même.

C'est difficile de gérer l'attention,

l'émotion et l'énergie dans le travail.

Il faut être totalement concentré.

Et il l'est.

Il n'y a pas assez d'émotion, je trouve.

Celle du bas est mieux,

avec ces gens qui pleurent le mort.

Voilà, celle-ci en double page. - O.K.

Ça dégage une détresse incroyable.

Ce qui irait bien aussi, c'est

cet homme seul dans les rues en ruine.

Ça irait bien dans la série.

Le plus fou, à Goma,

c'était ce million de réfugiés,

avec des milliers de morts

qu'on ne pouvait pas enterrer.

Avec ces montagnes de cadavres... - Ah,

oui, les montagnes de cadavres...

C'est super ! On les a ici, les morts.

O.K., d'accord.

C'est vraiment super.

Donc, on reprend celle-ci.

On devrait l'agrandir, oui.

Celle-ci aussi, c'est une super photo.

Celle avec les cadavres dans le camion.

On l'agrandirait, pour la mettre ici.

Est-ce qu'on voit bien

que ces cadavres ne sont pas en Afrique ?

Il ne s'agit pas des cadavres,

il faut montrer la brouette.

Là, on a l'impression

que c'est une série sur l'Afrique.

Alors que son idée à lui,

c'est l'horreur dans le monde.

On fait un gros plan avec celle du haut.

Puis on met la tête, qui rend super.

Voilà. Et après, on regarde le résultat.

Virgule... Après la chute du Mur,

les guerres ne sont plus celles de pays,

mais des guerres entre les peuples.

Au lieu d'armes ultra-modernes,

des carabines et des machettes...

James Nachtwey,

le plus célèbre photographe de guerre,

a su, mieux que personne, illustrer

ces nouveaux conflits et leurs victimes.

Combien de villageois ont disparu,

et combien ont été tués ?

Douze.

Pourrions-nous aller au village ?

Mon fils est arrivé !

Oh, mon fils !

J'ai décidé de devenir photographe

pour être photographe de guerre.

C'était au début des années 70,

pendant la guerre du Vietnam.

Les images du Vietnam nous montraient

ce qui s'y passait vraiment.

Elles contredisaient le discours

des dirigeants politiques et militaires.

C'étaient des images directes, vraies,

qui dénonçaient la guerre

dans toute son injustice et sa cruauté,

en montrant ce qui se passait là-bas.

Ces photos m'ont bouleversé.

J'ai alors décidé de consacrer ma vie

à poursuivre cet objectif.

J'ai mis longtemps avant de

me sentir suffisamment sûr de moi

pour faire ce travail. Avant d'essayer

de convaincre d'autres gens,

je devais me convaincre moi-même.

En 1980,

une nuit, j'ai soudain réalisé

que je n'avais plus rien à apprendre,

que je devais à présent

tenter ma chance à New York pour devenir

photographe de guerre.

Je me sentais prêt à partir

à l'étranger, dans les pays en guerre.

J'ai tout de suite obtenu des contrats.

C'était une époque agitée, passionnante.

J'étais témoin de l'histoire.

Pas du point de vue académique,

ni à distance,

mais témoin de ce que les gens normaux

vivent au cours de l'histoire.

Ces expériences en valaient la peine,

c'est ce qui m'a motivé dans ce métier.

C'est exactement ce que je recherchais.

Et puis, cela impliquait un danger.

Il y avait un côté aventure,

je devais faire face au danger,

sentir les vraies émotions des gens.

C'était un peu comme au théâtre,

sauf que j'étais sur la scène et que

la pièce s'écrivait au fur et à mesure.

Il fallait comprendre, anticiper

et aussi s'identifier, au plan émotionel

comme intellectuel, aux événements

pour pouvoir les comprendre.

J'ai dû apprendre

à développer une vision personnelle,

à exprimer mes sentiments.

Et pour ça, il me fallait les connaître.

Par la photographie, la mise en images,

j'ai appris à découvrir le monde,

et à me découvrir moi-même.

Nous avons des masques.

Mais seulement à cause de l'odeur.

Je n'ai pas besoin de masque.

Il y a une centaine de corps là-dedans.

Il y a aussi les

experts judiciaires et anthropologues,

ils vont se présenter.

Nous aimerions que vous passiez par là.

Ça sent très mauvais, préparez-vous.

Il y a une pièce avec des traces de tir.

Je vous prie de ne pas faire de photos,

car elle n'est pas encore disponible.

Que prouvent les traces de tir ?

Que des coups de feu ont été tirés ici.

Ils disent qu'ils comptent les têtes...

Un anthropologue réunit et trie les os.

Quelle heure est-il ? Ah, d'accord.

Avez-vous un masque ? - Inutile.

C'est assez horrible.

O.K.? Merci. - Prenez votre temps.

Je suis venue au journalisme par hasard.

En choisissant ce métier,

je pensais : je vais m'amuser !

Etre correspondante à l'étranger, c'est cool !

Voyager, voir le monde, participer !

Oh, la vache...

Mais après, tu vis certains événements

qui te font réfléchir :

qu'est-ce que je fais ici et pourquoi ?

Ils te font réaliser à quel point

tout ça est sérieux et important.

La manière

dont tu décris un événement

détermine comment le monde le verra.

Il s'agit donc de le faire bien !

J'en suis convaincue.

Encore aujourd'hui, les gens disent,

même quand ils voient des charniers...

Même là, ils veulent encore douter.

Quelqu'un vient de jeter des fleurs !

Là, derrière toi !

J'ai dit : "Mon frère est sourd-muet !"

Mais ils l'ont fait tomber du camion,

pris l'argent, et ils l'ont tué.

A mon autre frère, ils ont coupé

le bras avec un couteau à pain.

A mon oncle, ils ont voulu arracher

le fils des bras, mais il n'a pas lâché.

Ils lui ont tiré une balle dans la tête,

l'enfant est tombé par terre.

A moi, ils m'ont donné deux minutes,

et mis une arme contre la gorge.

Ils voulaient de l'argent.

Dans une guerre,

les règles normales de comportement

ne sont plus valables.

Dans la vie "normale", on n'imagine pas

d'entrer dans une maison

où la famille pleure une personne aimée,

et d'y faire toute une série de photos.

C'est absolument impensable.

Je ne peux faire ces photos

que parce que ces gens m'acceptent.

Il est impossible

de photographier de tels moments

sans la complicité des gens en question.

Sans qu'ils veuillent bien m'accueillir

et acceptent que je sois là, avec eux.

Ils comprennent

que l'étranger à l'appareil photo

montre au monde ce qui leur arrive.

Ça leur donne une voix vers l'extérieur,

qu'ils n'auraient pas sinon.

Ils savent qu’ils sont victimes

d'une sorte d'injustice,

de violence gratuite.

En me laissant les photographier,

ils lancent leur propre appel au monde,

à notre sens commun du bien et du mal.

Je veux les approcher avec respect,

leur montrer que je les respecte, eux,

et aussi leur situation.

J'essaie de ne pas me faire remarquer,

de parler doucement.

Je veux les aborder d'une façon ouverte,

et aussi être sincère envers moi-même.

Et je veux qu'ils le sentent.

Et ils le sentent effectivement !

On n'a besoin que de très peu de mots.

Certains photographes de guerre

arrivent à surmonter l'horreur

de tout ce qu'ils ont vu et vécu,

l'horreur à laquelle ils ont échappé,

comme par exemple au Vietnam...

en allant au bordel avec les soldats,

ou au bar, boire du whisky avec eux...

D'autres, eux, deviennent cyniques.

Jim ne l'est pas du tout. C'est d'autant

plus remarquable que la plupart des gens

n'ont pas vu autant de misère que lui.

C'est un solitaire parce que...

son expérience l'a fait se détacher de

ses collègues, et de beaucoup d'autres.

Il est devenu un autre homme

de par ce qu'il a vécu pendant 25 ans.

La situation la plus incroyable que

j'aie jamais vécue, c'était au Rwanda.

Nous ne savons pas exactement

combien, mais on estime qu'il y a eu

entre un demi et un million de morts.

Tués avec des armes primitives :

des bâtons, des pierres, des machettes,

en s'affrontant en face à face.

J'ai vu des massacres se perpétrer,

et je ne comprends pas comment les gens

peuvent s'infliger de telles choses.

D'où leur vient cette peur, cette haine ?

Cela dépasse mon entendement.

Il est difficile de surmonter cela.

Lorsque les Hutus ont été vaincus,

ils ont fui par centaines de milliers

en Tanzanie ou au Zaïre, pays voisins.

Une épidémie de choléra s'est déclarée

dans le camp de réfugiés de Goma.

Des dizaines de milliers sont morts.

J'ai compris

que ceux que je photographiais Là-bas

étaient sûrement ceux que j'avais vus

commettre les massacres auparavant.

J'avais le sentiment

de prendre l'ascenseur pour l'enfer.

Tandis que nous parlions de ces horreurs

pour mieux en comprendre la portée...

cet enfer, ces montagnes de cadavres,

ces gens qui mouraient, vomissaient,

ces interminables files d'attente

devant les tentes de soins...

Jim, lui, ne disait quasiment rien.

Il disait bonjour, parlait du travail,

puis : "Je vais me coucher."

Tandis que nous buvions de la bière

pour nous remettre des images du jour,

Jim buvait une eau minérale ou deux,

se couchait tôt et le lendemain,

très tôt le matin, il repartait seul.

J'ai commencé à documenter la pauvreté,

très répandue en Indonésie.

Il y règne une pauvreté terrible.

Ces gens ont un travail, une famille,

c'est un quartier de travailleurs.

Et voilà où ils finissent par atterrir.

Le long des rails.

Ils ne sont ni drogués, ni asociaux,

ils travaillent et élèvent des enfants.

Des gens de la campagne

qui voulaient mieux vivre

et ne peuvent se payer d'autre logement.

Ils se sont construit des huttes en bois

où ils n'ont pas de loyer à payer.

Bonjour. - Bonjour, Monsieur.

Bonjour.

Pendant ce reportage, j'ai découvert un

homme qui n'a qu'une jambe et un bras.

Il a été renversé par un train,

une nuit où il avait trop bu.

Il vit avec sa femme et ses 4 enfants

sur les graviers, entre les rails.

Il traite ses enfants avec amour et eux

sont gentils avec lui.

Il fait ce qu'il peut pour sa famille.

J'ai passé un certain temps

à documenter leur vie.

Les années 80 sont pour moi

celles de mon déménagement à New York.

J'étais rédactrice photo à GEO,

j'avais travaillé pour SPIEGEL avant.

J'ai pu, en tant que responsable photo,

me rendre au bureau du STERN à New York.

C'était en 1982.

C'est là que, pour la première fois,

Jim Nachtwey, un portfolio sous le bras,

est venu à la rédaction du STERN.

Ça a été le début de notre amitié.

De notre histoire d'amour.

Nous avions tous deux

une idée précise de ce qui devait

résulter de cette situation à New York.

Nachtwey voulait se faire un nom.

Il était extrêmement avisé,

très décidé,

focalisé sur ce qu'il voulait faire.

La trajectoire était bien tracée,

il n'y avait pas de chemin tortueux.

Il y avait une route bien droite,

bien tracée, étroite et caillouteuse,

qu'il avait choisi de prendre.

Bien sûr, j'aurais parfois aimé avoir

une relation plus chaleureuse, intense.

Mais son travail passait avant tout.

J'y arriverai.

Avec la photographie. Avec mes images,

je vais convaincre les gens.

Nachtwey revenait du Nicaragua.

Il était détendu, heureux.

Il m'a ramené un collier de coquillages,

me l'a mis autour du cou,

et j'ai trouvé ça merveilleux.

Je me rappelle notre première rencontre.

Il était coiffé d'une raie, son jean

était repassé, la chemise très propre.

Au milieu de ce chaos se tenait donc

cet homme que je ne n'avais jamais vu,

et faisait ses photos. Il était calme,

contrairement aux autres.

Quand soudain, à côté de lui,

le photographe Ken Oosterbroek

est tombé, tué d'une balle.

Ça arrive à deux sortes de journalistes :

D'abord les débutants et ensuite, ceux

qui font ça depuis trop longtemps

et qui pensent alors être "pare-balles".

Jim court le risque de croire qu'il est

"pare-balles" et de vouloir, peut-être

une fois de trop, tenter sa chance.

L'homme très réservé qu'il est a besoin

de ce côté excitant, aventurier,

d'émotions et de la peur de mourir

pour se sentir vraiment vivant.

Jim donne le meilleur de lui-même

dans les situations extrêmes.

Dépasser les limites...

C'est ça... Encore et toujours,

il repousse les limites.

C'est dur... Très, très dur.

Il est très difficile, avec Nachtwey,

de parler des situations, démentes,

dont il s'est déjà tiré.

Certains journalistes vous insupportent

à force de raconter ce qu'ils ont vécu.

Lui, il faut lui tirer les vers du nez.

Il faut le prier d'en parler. Nachtwey

ne veut surtout pas donner l'impression

de vouloir se valoriser, se vanter.

Quand il revenait d'un reportage,

j'avais envie de l'attraper comme ça,

de lui dire : "Raconte, c'était comment ?"

Non, il fallait d'abord développer

et regarder les photos.

Je ne sais pas comment il fait,

où il met tout ça...

Car même toutes ces images qu'il ramène

ne représentent qu'une infime partie

de ce qu'il a vu, senti, ressenti

et entendu...

Il a sa propre bibliothèque

de la souffrance dans la tête.

Qu'est-ce que tu as pensé ?

Es-tu sûr de ne pas vouloir en parler ?

De nombreux enfants travaillent

à la décharge aux abords de Jakarta.

Au lieu d'aller à l'école,

ils passent la journée dans les ordures.

La puanteur est terrible.

Le sol est tel qu'on dirait un bourbier.

J'ai des bottes en caoutchouc,

eux portent des sandales en plastique.

C'est incroyable

qu'on force des gens à travailler ainsi,

pour gagner seulement

quelque 85 cents par jour.

J'ai étudié la pauvreté dans un Pays

qu'on a célébré ces dernières années

pour son renouveau économique.

En réalité, ce renouveau n'a profité

qu'à une petite partie de la population.

Il y a en fait une immuable, une immense

masse anonyme de gens

vivant dans une pauvreté inouïe.

Voilà ce que j'ai découvert là-bas.

J'étais

très impressionné, presque choqué

par l'incroyable émotion soulevée

par la démission de Suharto.

J'ai voulu en connaître les causes,

comprendre ce qui avait pu provoquer

une telle explosion de sentiments

chez autant de gens.

Je crois qu'ils se sont sentis libérés

d'un poids, celui de la répression.

C'était l'espoir d'une égalité sociale

et économique, qu'on a refusée

à tant de gens, pendant tant d'années.

Angi ? Salut, c'est Des. Tu vas bien ?

Ma mère déteste mon métier.

Elle s'attend à tout moment à un appel

du bureau : "Vous êtes la mère de Des ?"

Selon elle, la guerre me suit partout.

Je suis arrivé en Indonésie et

2 mois après, Suharto a démissioné.

Un embrasement, des milliers sont morts.

Elle m'a appelé : "Tu vois ? A peine

tu es là, regarde ce qui se passe."

Il y a une concurrence énorme.

On veut les images les plus dramatiques.

De nombreux collègues

procèdent de façon très brutale,

ils veulent être sûr d'avoir le pire.

Certains n'aident jamais, ils disent :

"Je suis reporter, donc pas concerné."

Moi, je dis que si. Beaucoup parmi nous

se réjouiraient de voir mourir cet homme

pour avoir justement cette image.

Quelque part,

c'est un métier de malades.

J'ignore pourquoi on fait ce métier.

Que dit la radio ? Tout est calme ?

Tu reçois toutes les stations à Jakarta ?

Oui, toutes. - Rien ne se passe ? O.K.

Une semaine après les affrontements

entre les étudiants et l'armée,

Jim m'a appelé, un dimanche à 10 heures :

"Attention, il se passe quelque chose.

Une église brûle. Les gens sont dehors,

avec des sabres, des machettes...

Il va se passer un truc grave."

Une demi-heure après,

ils avaient attrapé 3 Ambonais

qu'ils ont tués sur-le-champ

et lacérés avec des sabres.

Ils poursuivaient le quatrième

à travers les rues.

Jim a suivi presque toute la poursuite.

Il a des photos noir et blanc de ce type

pourchassé par une meute sauvage,

couvert de sang.

Ils s'amusaient à le torturer,

comme des enfants avec un animal.

Jim s'est mis trois fois à genoux

et les a suppliés :

"Il n'y a aucune raison de le tuer !

Juste parce qu'il est Ambonais !"

Ils l'ont tué quand même.

Il les a suppliés 20 minutes à genoux :

"S'il vous plaît, ne le tuez pas !"

Quand ça devient grave, brutal comme ça,

beaucoup de collègues se détournent.

Pour se protéger, mais aussi

parce qu'instinctivement, on dit :

"Ça ne me regarde pas !"

Jim lui, est toujours en plein dedans.

Il est concerné, ne reste pas à l'écart.

Ses photos le montrent. C'est pourquoi

il s'est mis à genoux, au milieu d'eux.

Des amis à moi y étaient aussi.

Mais pas à côté du type. Ils étaient

sur un pont ou dans un bâtiment,

et photographiaient à distance.

Quand ça devient touchant, personnel,

c'est Jim.

C'est très important :

rester centré à l'intérieur de soi.

Il faut souvent prendre

d'importantes décisions très rapidement.

Il faut rester calme,

ne jamais céder à la panique.

Ce sont des choses élémentaires,

il est peut-être inutile d'en parler.

J'essaie simplement

de me concentrer sur les situations

que je vais devoir affronter,

je les analyse dans ma tête.

C'est assez subconscient,

cette façon de me préparer mentalement.

Allah est grand !

Chaque situation est différente.

Et chacune d'elles implique

de tout réapprendre à chaque fois.

L'instinct joue, mais aussi le savoir,

le fait d'absorber l'information.

On arrive à une compréhension intuitive

des événements.

La peur n'est pas importante...

L'important, c'est comment on la gère.

Demandez à un marathonien s'il a mal :

évidemment. Mais comment le gère-t-il ?

Le risque est permanent, pour tous.

Nous le savons tous : ça peut arriver,

à chaque sortie qu'on fait, chaque jour.

On sait à quoi on s'expose,

ça fait partie du travail.

On le sait dès le départ.

Personne ne se plaint, ça fait partie

du métier.

Tu es sur la bonne voie.

Les photos de Nachtwey ont selon moi la

précision d'un chirurgien de la guerre.

Il n'aime pas du tout cette comparaison,

car effectivement, les gens se disent :

"Un chirurgien... c'est un sans-coeur."

Il y a un soupçon de lumière en trop

pour montrer toute la dramatique.

Je pourrais aussi

éclaircir le contour de la tête.

Oui, et peut-être aussi cette partie.

Quand tu assombriras le tout,

laisse cet endroit tel quel,

il ne doit pas être plus foncé.

Il est rigoureux dans sa façon d'aborder

les gens comme les situations.

C'est ce côté vieux jeu,

classique. Mais c'est ce qui fait aussi

son originalité et sa fascination.

O.K... - Je suis d'accord, merci.

Bonne chance.

Ça rend plutôt bien. - Très bonne idée !

On discerne mieux la destruction.

Pourrais-tu assombrir encore le ciel ?

Bien sûr.

Ça rend très, très bien...

Je referais bien un essai,

en insistant encore plus sur le ciel.

Tu vois ce que je veux dire ?

Le ciel fait toute la différence.

Je crois que j'ai bien passé la moitié

de ma carrière en Afrique.

Dans un contexte ou un autre.

L'un de ces contextes,

certainement le plus tragique,

le plus déstructif, ce sont les famines.

A l'origine, ces famines étaient

un produit de la guerre.

Elles sont le plus vieil instrument

d'extermination de masse.

C'est très primitif...

et très efficace.

Il faut savoir que la plupart

de ces images de famine sont prises

dans des centres d'alimentation,

donc, où l'on a envoyé de la nourriture.

Nous ne photographions pas des gens

mourant de faim sans les aider.

Nous ne leur tournons pas le dos.

Il est de plus en plus difficile

de publier des thèmes graves.

C'est...

Au cours des dernières années,

c'est même devenu encore plus difficile.

Car notre société est obsédée par

le show-business, les stars et la mode.

Les annonceurs en ont marre

de voir placer leurs produits

à côté d'images de tragédies humaines.

Cela nuit à leur chiffre d'affaires.

Je fais mes photos pour les mass media.

Mon intention n'est pas qu'on les voie

comme des objets d'art.

Elles sont une forme de communication.

Quand mon travail aboutit à un résultat,

je suis content.

Mais il reste encore tant à faire.

Je n'ai pas le sentiment d'avoir terminé

et ne suis pas réellement satisfait.

Ni vraiment "heureux" non plus,

car il s'agit toujours

de la tragédie et du malheur des autres.

Au mieux, c'est une satisfaction amère

du fait que peut-être, j'ai attiré

l'attention des gens sur ces problèmes.

J'ai peut-être déclenché quelque chose,

mais c'est comme du sable mouvant.

Où as-tu photographié ça ?

Dans beaucoup d'endroits...

Les détenus, c'était en Alabama,

et les policiers, à la Nouvelle-Orléans,

mais aussi New York et Los Angeles.

Ce mur est puissant,

car il nous concerne :

la violence aux USA...

L'injustice est partout dans le monde,

nous aussi avons nos problèmes.

Tout à fait.

On travaille jusqu'à la dernière minute !

Le spectacle va commencer ! 20 ans...

Comment te sens-tu ?

Tu disais être fatigué.

Je le suis, oui.

Un peu traumatisé par tout ça...

Mais content aussi, enfin c'est...

J'ai trop parlé, en fait.

Je n'ai plus rien à dire.

Tu m'as bien aidé, tout du long.

Quand ce sera terminé,

en route pour la sierra !

On se connaît depuis le collège.

Nous étions jeunes, pleins d'énergie,

et essayions de trouver notre vocation.

Tu y as passé beaucoup de temps...

Des mois, tu le sais bien. - 20 ans !

Il a gagné pour la troisième fois

le prix "ICP Infinity Award",

cinq fois le Prix Robert Capa, et

plusieurs fois le "Picture of the Year".

Le plaisir est pour moi, Jim Nachtwey !

J'étais jeune, débutant, impatient,

j'avais soif d'aventure et de voyages...

Au fil des ans,

mon intention réelle s'est précisée.

Les gens que je photographiais

sont devenus bien plus importants...

que moi-même.

Selon lui, le bien finira par l'emporter

sur le mal, au bout du compte.

De penser ça lui donne la force

et le courage de continuer.

Son optimisme l'empêche

de devenir cynique.

Ça le tuerait, s'il commençait à douter

du sens de son travail, à se dire

que les guerres ne s'arrêteront jamais.

La question pour Jim est :

trouvera-t-il le moment d'arrêter ?

Dans ce métier, on est rarement âgé.

Non sans raison.

Que fera Jim, s'il a la chance

de survivre aux affres de ce travail ?

Il a été blessé 4 ou 5 fois,

a eu des maladies graves

et de gros problèmes psychiques.

Comment contrôlez-vous vos émotions ?

Parce que je le dois.

Aller Là-bas pour m'effondrer ensuite

n'aurait aucun sens.

Je canalise l'émotion dans le travail.

Tout ce que je ressens : colère,

frustration, incrédulité, tristesse..

Je le canalise dans mes photos.

Il n'a jamais eu la possibilité

de mener une vie normale.

Une famille,

un foyer stable et romantique,

il n'a jamais connu tout ça.

Il a tout sacrifié pour son travail.

C'est plus dur de confronter les gens

à des thèmes graves, à des images qui

les obligent à voir la réalité en face,

à s'impliquer dans cette réalité.

A se sentir concernés par quelque chose

de bien plus important que nous.

Et je pense qu'ils sont concernés.

Je crois que les éditeurs, très souvent,

sous-estiment leurs lecteurs à ce sujet.

Car en fin de compte,

les gens veulent réellement savoir

quand un événement tragique se produit,

quand quelque chose...

d'inacceptable se passe en ce monde.

Et ils veulent qu'on réagisse.

C'est ce que je crois.

"22 mai. Cher Monsieur Nachtwey,

j'ai lu l'histoire de la famille Sumarno

et ne peux trouver la paix depuis.

Le tourment et la privation endurés

par cette famille me sont inconcevables.

Je ne dispose que de

396 dollars d'aide sociale par mois,

mais j'enverrai 20 dollars par mois

à ces gens, tant que je le pourrai."

Il nous faut voir les choses en face !

Et entreprendre quelque chose.

Si ce n'est pas nous, qui le fera ?

Est-ce que je gagne ma vie

avec la souffrance des autres ?

Leur douleur et leur détresse

ont-ils été les artisans de mon succès ?

Suis-je un profiteur ?

Suis-je le vampire à l'appareil photo ?

Pourquoi photographier la guerre ?

Est-il possible,

par le moyen de la photographie,

d'éliminer un comportement humain

qui a existé tout au long de l'histoire ?

Cette idée peut paraître ridicule

dans ses proportions.

Mais c'est justement ce qui me motive.

Pour moi, la force de la photographie

réside dans ses facultés humaines.

Si la guerre tend à détruire l'humanité,

on peut concevoir la photographie

comme la négation de la guerre. Donc,

comme un ingrédient puissant

dans l'antidote à la guerre.

Quand quelqu'un assume le risque d'aller

au coeur d'une guerre pour communiquer

au reste du monde ce qui s'y passe,

alors il tente de négocier la paix.

Cela explique peut-être que les meneurs

de guerre n'aiment pas les photographes.

Ce que l'on vit au front est

extrêmement direct.

Ce n'est pas la photo d'un magazine,

à 16 000 km de là,

à côté d'une pub pour les montres Rolex.

C'est l'image d'une extrême souffrance,

de l'injustice et de la détresse.

Si tous pouvaient voir de leurs yeux,

au moins une fois, ce que du phosphore

blanc fait avec le visage d'un enfant,

l'indicible douleur causée

par l'impact d'une seule balle,

comment un éclat d'obus

vous arrache la jambe.

Si tous pouvaient vivre cette peur

au moins une fois, ils comprendraient

que rien ne justifie

d'infliger de telles choses à un homme,

et encore moins à des milliers.

Mais tout le monde ne peut pas y être.

C'est aux photographes d'y aller,

pour montrer ces hommes,

les arrêter, et pour prêter attention

à ce qui se passe là-bas.

Créer des images assez puissantes

pour contrer l'effet diluant des médias,

sortir les gens de l'indifférence.

Pour protester

et ainsi en amener d'autres à protester.

Ça vous cause des problèmes de santé ?

Ils toussent parfois au travail...

Mais Suhara leur donne alors un remède,

du lait avec une bouillie verte,

et tout va bien.

Merci !

Le pire est qu'en tant que photographe,

je profite du malheur des autres.

Cette idée me hante.

Chaque jour. Car je sais que

si mon ambition et ma carrière devaient

l'emporter un jour sur ma compassion,

j'aurai vendu mon âme.

Je ne peux justifier mon métier

qu'en respectant ceux qui souffrent.

C'est ce respect qui fait

que je suis accepté par l'autre,

et peux ainsi m'accepter moi-même.