Original subtitles

Joan.

-¿Qué pasa? -Ha desaparecido.

-¿Cómo que ha desaparecido? -Eso es bueno, Joan.

Pero no podemos decírselo a nadie, ¿me oyes?

-¿Y qué pasa si vuelve? -¡No volverá! Eso no importa.

-¡Es nuestra oportunidad! -¡Parad!

Paramos la escena, por favor.

Lo siento, no puedo tener a Aurora cruzando el escenario

sin que la esté siguiendo el foco. La estoy perdiendo.

Phil, estrenamos en dos días. Esto parece un teatro de sombras.

-Phil, ¿enciendes la sala? -Claro.

-Gracias. -Encendemos la sala.

Oye, eh... Lil. ¿Podemos hablar un momento?

Estás pidiendo cosas que no habías pedido antes.

Sé cuánto nos jugamos aquí y esto no me vale.

Saldrá perfecto.

Has invertido millones en este sitio. La ciudad está pendiente.

Ah, y dicen por ahí que tu dramaturga es un puñetero desastre.

No eres un desastre. Solo estás estresada.

Vamos a hacer esto.

Salimos a cenar, pedimos una botella de vino,

quizás una pasta grasienta y luego volvemos y acabamos los ensayos.

-¿Qué te parece? -¿Podría ser un pollo parmesana?

Eh... ¿Phil? Vamos a cenar.

Muy bien todo el mundo. Paramos para cenar antes. Gracias.

Ah, un segundo. Voy a ir a por mi guion.

Vale. Te espero delante.

¿Hay alguien ahí?

¿Ceel?

¿Phil?

¡Hola!

Es café de gasolinera. Un asco, pero cargado.

Casi se lo doy a Kemi. Tu coche no está en el garaje.

-Ya. Se lo llevó Sid. -¿Por qué?

Vale, te lo digo.

-Pero antes deja el café. -¿Por qué?

Para que no me lo tires.

Sid tenía la primera cita con un ginecólogo hoy.

¿Y no me lo pide ni a mí ni tampoco a ti?

Dijo que quería ir sola y no me pareció bien insistir.

¿No son los padres los que cumplen esas funciones? Por curiosidad.

Te traigo las llaves.

Bueno, ya estamos otra vez. Estáis hablando de mí.

Si vais a portaros como niños inmaduros, adelante.

-¡Oye! El inmaduro es él. -¿Y tú qué eres, el niñero?

-¿No podríamos ser adultos? -Lo somos.

Todos podemos serlo, pero tú eres mi niña, ¿vale?

Te tomas un año sabático, no nos dices quién es el padre...

Queremos saberlo.

Ya os dije que os lo contaré cuando esté preparada.

Lo conocí en Penn State, nos tomamos unas copas, no usamos protección y...

Vale. Ya basta. No, por favor. No te pongas "anatómica".

Anda, continúa, perdona.

Me voy a quedar aquí hasta que nazca el niño. Y se acabó.

Y lo respetamos. Y queremos implicarnos todo lo que nos dejes.

-Gracias. -¿Verdad, Jay?

Sí, eso.

Perdona, sigo en Penn State con el amigo que no se pone una gomita.

Bueno, ha llamado el alcalde.

-Yo ya me voy. -Vale.

-Os quiero. -Y yo a ti.

También a ti, Mike.

-¿Por qué ha llamado el alcalde? -Le ha llamado uno de sus donantes.

Una tal Lillian Waverly está desaparecida desde anoche.

¿Quién es?

Una prominente dramaturga de Broadway.

Va a estrenar su nueva obra en el teatro Bainbridge Street.

En ese teatro hubo un incendio hará unos 15 años, ¿no?

-Sí. -Murieron ochenta y tantas personas.

Iban a reabrir sus puertas el viernes.

Un evento de alfombra roja. Todo a lo grande.

Quizá no le gusten las fiestas.

Los agentes dicen que había restos de sangre,

así que parece que se trata de un secuestro.

Jay, ve ahí y llévate a Helen para analizar la escena.

¿Por qué no vienes tú?

Deberes del oficial al mando temporal.

Houston me tendrá haciendo papeleo hasta el próximo eclipse.

Tengo que hacer un inventario de todos tus destrozos.

Justo ahora estaba pensando en tirar un autobús de un puente, así que...

Ya, no me sorprende.

Qué maravilla, qué edificio tan bonito.

Sí, si te gusta la pintura dorada.

-Y si te gusta Lillian Waverly. -¿Deduzco que la sigues?

La obra de Lillian es transformadora.

O la entiendes o no, pero si lo haces...

Te llega al alma.

Era la dramaturga más prometedora de Broadway.

¿Por qué "era"?

Tuvo varios éxitos, ganó muchos premios, pero...

hace un par de años se puso en plan autodestructivo.

Estaban a punto de estrenar una obra de 10 millones de dólares

y se echó atrás.

Se refugió en las montañas de Catskill y desapareció del mapa.

Fue una tragedia dramática de la vida real.

Una tragedia para los que invirtieron 10 millones de dólares.

-A mí me suena a motivo. -¿Unidad de Desaparecidos?

-Sí. -Soy Phil. Director de escena.

Qué bien que hayan venido.

¿Qué cree que le ha pasado a su autora, Phil?

-¡No es solo la autora, es amiga mía! -De acuerdo. ¿Y usted quién es?

¡Celia Fischer! ¡Mecenas de las artes!

No me lo puedo creer. Tienen que encontrarla.

A eso venimos. ¿Dónde cree que la secuestraron? Empecemos por ahí.

-Síganme. -De acuerdo.

Cálmate.

¿Qué pueden decirme de los inversores a los que Lillian cabreó tanto?

A nadie le gusta perder dinero. Estaban enfadados, pero...

¿Esto? No, es imposible.

¿Alguien más con quien pudiera tener problemas?

No. Lillian a veces es exigente,

pero respeta a todo el mundo y a quien más se exige es a ella.

Deberíamos contarle lo de los incidentes.

Sí, sí. ¿Qué incidentes?

La reapertura del teatro no ha sido bienvenida por todos.

-¿En qué sentido? -Presiones para negar los permisos,

problemas con la reforma, entraron en mi despacho...

Es Philly.

Algunos chiflados nos acusan de sacar provecho de la tragedia del incendio.

Bueno, no fue cualquier cosa. Murió mucha gente.

El teatro saltó por los aires durante una matiné.

Entiendo que la gente se enfade cuando le dan una capa de pintura

-y sirven cócteles en el vestíbulo. -No es lo que hemos hecho.

Y la mayoría de la ciudad quiere que esto salga bien.

Bueno, he oído que antes de que lo compraran,

querían hacer un parque conmemorativo.

¿De qué servirá un parque?

¿Una estatua? En fin...

Esto... es un monumento vivo en su recuerdo.

Yo quiero que sea un lugar de sanación.

-Inspector. Tengo algo. -Vale. No se vayan.

-Cuéntame. -Esto es raro.

Hay rastros de sangre, pero las gotas no tienen orientación.

La sangre se tiró aquí como si lo hubieran "escenificado".

Me ha salido sin querer.

Entendido.

Entonces el secuestrador dejó un rastro.

Y el rastro lleva hasta ahí.

A ver...

-¿Lo puedes coger, Helen? Por favor. -Ah, sí.

Perdona. Vale. Aquí está.

-¿Lo puedes abrir? -Ah, claro. Por supuesto.

Curiosa forma de dejar un mensaje.

Es un código QR que lleva a una web.

Se han tomado muchas molestias. ¿Qué quieren que veamos?

-Por favor, no lo hagas. -Celia Fischer.

Te dijeron que no abrieras el teatro, pero no me hiciste caso.

-Escúchala a ella. -Sé que no quieres hacerme daño.

-Haz lo que te pide. -Hablo en serio. Clausura ese teatro.

-Emite la alerta. -Sí.

Si Celia Fischer cree que la policía puede salvarte, se equivoca.

El teatro histórico Bainbridge Street fue destruido en un incendio

en mayo de 2010, cobrándose la vida de 87 hombres, mujeres y niños

y dejando el edificio histórico de 1910 en ruinas.

El teatro fue adquirido recientemente por el empresario local

Derrick Fischer, cuya mujer, Celia, reabrirá sus puertas

con una nueva obra de teatro de la aclamada Lillian Waverly.

Es un reportaje de hace tres meses.

¿Crees que el secuestro de Lillian tiene algo que ver con el incendio?

Es posible. He investigado a los inversores que demandaron a Lillian

cuando canceló su última obra.

Hay una orden de embargo de sus futuras ganancias,

así que hacer daño a Lillian les perjudica.

¿Tiene más detractores?

Algunos aficionados al teatro que creen que no merecía su último Tony,

una actriz que hizo una lectura de un papel y se enfadó

cuando se estrenó la obra y no la contrataron.

Todo bastante inocente.

Secuestrar a una mujer para clausurar un teatro no es nada inocente.

Y eso nos lleva de vuelta al incendio.

Es Helen. Tiene algo. Mira a ver quién creó esa web.

Sí.

-Son de la nota. -Parecen borrosas.

Sí. La mala definición de los círculos y arcos

quizás se deba a un adhesivo resistente a la humedad

en las puntas de los dedos, pero no se pueden identificar.

Ya has visto el vídeo. Esa mujer está en peligro.

Sigue intentándolo, ¿vale?

Es Lillian Waverly.

Cuando tenía 16 años, mi tía me llevó a ver "El quantum de Sarah".

Me cambió la vida.

-Lo que sea necesario. -Gracias.

Perdón por la espera.

No paro de ver a Lillian atada ahí, cada vez que cierro los ojos.

-Perdone, normalmente no soy así. -No, eh, eh.

Es lógico, ¿vale? Tiene miedo. Lo entiendo.

¿En qué puedo ayudar?

Tras ver el vídeo, creemos que debería posponer la inauguración

y clausurar el teatro, de momento.

Sí, claro.

Lillian es especial.

Hemos pasado meses juntas, pero sigue sorprendiéndome cada día.

Es brillante y apasionada y no se merece esto.

Y vamos a hacer todo lo que podamos por encontrarla.

¿De acuerdo?

Perdón. Ha venido una posible testigo que ha visto la alerta.

De acuerdo, a ver qué sabe y avísame si me necesitas.

Hecho.

Ah, sé muy bien quién es.

Se me disparó la tensión cuando me enteré de que iban a reabrirlo.

¿Y usted trabajaba en el teatro Bainbridge Street, Sra. Grayson?

Fui acomodadora a principios de los 2000.

Amaba ese teatro.

Me dio su autógrafo el mismísimo Earl Jones.

Madre mía. Eso sí que es especial.

-¿Decía sobre el teatro...? -Yo estaba ahí la noche del incendio.

No tuve secuelas físicas, pero recuerdo el humo y los gritos.

-Ese sonido jamás se olvida. -Me imagino.

Cuando me enteré de la reapertura, me entró la nostalgia,

así que fui a mirar.

¿Sabe a quién vi en la calle de enfrente?

A Reed Tillis.

¿El propietario del teatro antes del incendio?

El mismísimo traidor.

Él heredó el teatro. Y él lo llevó a la ruina.

-Es el culpable de esas muertes. -¿Está segura de que era Tillis?

Lo estoy. Lo reconocería en cualquier sitio.

-Pero es extraño. -¿El qué?

Después de las demandas por homicidio imprudente,

entró en bancarrota y se marchó de la ciudad.

Al saber de la desaparición de esa mujer, vine a verlos.

¿Por qué ha vuelto otra vez?

-¿Ha estado bebiendo hoy, Sr. Tillis? -¿Por qué?

Huele a la barra del TGI Friday's.

Es por el puñetero teatro, ¿no? Siempre es eso.

Si pudiera pagarla, llamaría a mi abogada.

Bueno, le cuento. Hace unos meses...

alguien entró en el teatro y revolvió el despacho de la Sra. Fischer.

No tienen un buen sistema de seguridad,

pero el restaurante de enfrente tiene un sistema nuevo. Con cámaras y todo.

Captaron un buen ángulo suyo.

Vale, de acuerdo. Me han pillado entrando. Adelante, enciérreme.

Que saquen el titular. Soy un gran chivo expiatorio.

Sí, que pena me da.

Estoy llorando por dentro.

¿Tiene idea de lo caro que es mantener un teatro?

No.

Estaba subsistiendo a duras penas y entonces un cuadro eléctrico viejo

se sobrecarga y... lo perdí todo.

Creo que las 87 personas que perdieron su vida

-perdieron algo más que usted. -¿Cree que no lo sé?

No lo sé.

Bueno, Sr. Tillis. ¿Qué es lo que quería?

Ir a por Fischer.

¿Qué problema tiene con Celia Fischer?

No, con ella no. Con su marido. El ricachón.

Tras el incendio, el teatro era una prueba física en todas las demandas,

no podía ni demolerlo.

Y luego Fischer hizo una oferta. Al fin podía recuperar algo, ¿no?

Me pagó una miseria para que la buscona de su mujer

pudiera tener un pedacito de Broadway.

Luego supe que la ciudad iba a pagarme más

para convertirlo en un parque conmemorativo,

pero mi abogada me dijo sólo podría anular el contrato...

demostrando que la tasación de Fischer había sido fraudulenta,

así que fui a indagar.

¿Y encontró algo?

Ese polvorín ya ni siquiera es mío y sigue destrozándome la vida.

Yo no he secuestrado a esa mujer.

Míreme, soy un alcohólico.

Pero deténgame por el allanamiento. Adelante. Haga lo que quiera.

Que vigilen a Tillis, pero no parece el autor.

Es un imbécil, pero no peligroso.

¡Tenéis que ver una cosa! Canal 5. Rápido.

¡Vale!

Hemos oído en las noticias que vamos a posponer la inauguración

y eso es falso. No vamos a responder ante el chantaje.

Yo soy el dueño del teatro Bainbridge Street

y les aseguro que el espectáculo continuará.

Contestaré gustoso a todas sus preguntas.

¿Cómo se te ha podido ocurrir?

¡La vida de una mujer corre peligro!

Lo sabes y está claro que te da igual.

¿En serio? ¿Ahora tú eres la santa en esta historia?

Estaba haciendo lo correcto.

Por una vez en tu vida, ¿no crees?

Dios mío...

Abre el enlace.

Por favor, déjame hablar con ella.

Si me deja hablar con Celia. Por favor. ¡No! ¡No! ¡No!

No quiero hacer esto. ¿Por qué no me hacéis caso?

¡Ayúdenme!

¡Ayúdenme!

Os doy hasta las seis de la tarde de hoy.

Si no cerráis el teatro, arderá.

¡Celia! ¡Ayúdame, por favor! ¡Ayúdame!

-¿Cómo se llamaba la perra? -El "perro" se llama Ursula.

Por Ursula Le Guin. Mi escritora favorita.

-¿Y de dónde has sacado a tu colega? -Ankara, Turquía.

-¿Has traído un perro de Turquía? -Sí.

¿Qué podía hacer? ¿Tú le has visto la carita?

Me lamió los pies y no pude resistirme.

Vale. Bueno, he venido por lo de esa dramaturga, Lillian Waverly.

Ah, ya. Me he enterado.

Una figura de Broadway secuestrada no es bueno para Philly.

No, no lo es. Y esto es lo que pasa.

El secuestrador está publicando amenazas en una web

-y Kemi no encuentra la dirección IP. -¿Qué web es?

La tengo aquí.

Mírate, con tu propio ordenador.

Con una frecuencia de 3,7 gigahercios.

Os vais a enterar, villanos.

Vamos a ver...

Sea quien sea el que sube cosas aquí, está usando un navegador Tor,

pero yo tengo un analizador de paquetes nuevo que es la bomba,

así que...

Solo tengo que identificar la Wi-Fi que usan para actualizar la web.

¿Y entonces puedes saber de dónde viene?

Exacto.

Como dicen en Turquía, orada.

El Jefferson Royal, un hotel de lujo con encanto en la 17 Sur.

Conozco el Jefferson Royal. Está en la calle del teatro.

-Genial. Gracias. -De nada.

Luego te... En realidad, necesito otro favor.

Ya te estás pasando un poco.

Eh, ¿recuerdas cuando te dije que Sidney estaba embarazada?

Perfectamente. ¿Cuando te respondí

diciéndote que me extrañaba que el papá no estuviera escayolado entero?

Ya. No quiero hacerle daño, solo necesito saber su nombre.

-¿Para qué? -¿Invitarle a un helado?

No, solo quiero hablar con él. ¿Puedes ayudarme?

¿Y cómo puedo encontrarlo?

Podrías hackear el correo de la uni de Sidney.

Te lo he apuntado oportunamente en el reverso de este papel.

Vaya. Con premeditación y todo. Esto es muy intrusivo.

Está hablando la mujer que...

publicó el historial de búsqueda de porno de un general de brigada

-porque la insultó. -Vale, él se lo buscó.

¿Esto? No sé si me siento cómoda haciéndolo.

¿Puedes hacerlo, porfa? No voy a hacer ninguna tontería.

Esa frase me suena.

Eh.

Muy bien. Eh, la próxima le haces pipí encima. Me parece una gran idea.

Wayne dice que el Wi-Fi que han usado para actualizar la web

es una red de huéspedes del Jefferson Royal.

No era nada seguro,

pero he mirado en su registro para ver si Reed Tillis se alojó ahí.

¿En el Jefferson?

Ese hombre se gasta todo lo que tiene en garrafón.

Bueno, eso es verdad, pero...

Tienes que ver esto. He encontrado algo muy interesante.

Una suite de lujo a nombre de María Irene Fornés,

que pagó con una tarjeta de crédito de empresa nada menos

que a nombre de D.B. Fischer Fund.

-¿La empresa del marido de Celia? -Exacto.

¿Cuál sería su razón para secuestrar a Lillian? No sé.

-¿Para cobrar un seguro tal vez? -No sé. Cítalo y lo averiguamos.

Vale.

Sr. Fischer, ayúdeme a entender su postura aquí.

-Necesito que concrete más. -Se ha negado a clausurar el teatro.

A Lillian Waverly la secuestraron en el teatro

y la escena fue analizada y liberada por su equipo.

No estoy obstruyendo nada, ¿vale?

No, no del todo.

Hemos encontrado una habitación de hotel

pagada con la tarjeta de su empresa

que creemos que está ligada al secuestro.

La reservó mi mujer. Usa pseudónimos para proteger su intimidad.

La mitad de la compañía se aloja ahí. Dijo que era más práctico.

Nuestra residencia habitual está en Gladwyne.

Quizás no lo conozca. Es muy caro.

¿Sabe que los ricos van a la cárcel igual que los pobres? He visto casos.

Porque no serían lo bastante ricos.

-Mire, inspector... -Sargento Sherman.

Y dígalo con respeto.

Mi mujer me pone los cuernos, ¿vale? Y lo ocultó muy bien.

Desactivó la ubicación en todos sus dispositivos,

así que encontré un collar donde pude ocultar un GPS.

Se lo regalé para darle suerte y desde entonces lo lleva siempre.

Así es como confirmé que me engañaba,

y por eso tampoco voy a clausurar el teatro.

No voy a permitir que se pasee por ahí

alardeando de ser mecenas de las artes mientras me engaña.

¿Y con quién le engaña?

Lillian Waverly.

Espero que eso lo aclare.

Lo que hace, Sr. Fischer, es darle un motivo.

La secretaria de Fischer me ha dado su agenda.

-Caray, ¿y cuándo duerme? -Pues nunca, por lo visto.

Pero tiene coartada el día que secuestraron a Lillian.

Tenía tres citas ese día.

La inauguración de una nueva zona comercial,

una cena en Chestnut Hill y, esto no puedes inventártelo,

una llamada al alcalde.

Parece que los Fisher y él son íntimos.

Sí. El marido queda descartado, pero si él no secuestró a Lillian,

hay alguien que sigue publicando en la web desde el hotel.

-¿Puedes revisar el registro? -A ver.

La compañía reservó un bloque de habitaciones,

pero hay otras 50 personas registradas ahí. Tardaré bastante.

Y solo quedan tres horas para el estreno.

Me da igual lo que diga Fischer, quiero que clausuren el teatro

-y a todos fuera. -De acuerdo.

-Joan. -¿Qué pasa?

Ha desaparecido.

-¿Cómo que ha desaparecido? -Eso es bueno, Joan.

Pero no podemos decírselo a nadie, ¿me oyes?

-¿Y qué pasa si vuelve? -¡No volverá! Eso no importa.

-¡Es nuestra oportunidad! -¿Sabes? Has estado trabajando mucho.

Yo me siento inspirado. Déjame hablar con estos del teatro, ¿vale?

Esta gente solo intenta trabajar, así que intenta ser respetuoso.

Seré muy respetuoso.

Perdón. Pero hay que clausurar esto. Se acabó el ensayo.

-¿Qué está pasando aquí? -Hola, Phil. ¿Me recuerdas?

Tenemos que bajar a todos del escenario.

Tenemos orden de ensayar.

Ya, Phil, no he ido al teatro desde que mi hija actuó en El cascanueces,

que fue precioso. Esto es otro nivel, es maravilloso,

pero estas personas están en peligro, tú también, tenemos que clausurarlo.

Mire, no quiero pelearme con un poli.

Tengo tanta acidez que podría desintegrar una pila

y dolor de espalda de sentarme en butacas plegables.

Pero tengo las manos atadas.

¿Por qué? ¿Fischer pedirá tu cabeza si lo cierras?

-Se sobreentiende. -Se me ocurre esto. Cascos.

-Cascos. ¿Qué? -Sí, nadie lleva cascos

y la escalera no tiene la altura adecuada.

Lo clausuramos por incumplir las medidas de seguridad.

Todos se libran y aquí no ha pasado nada.

Vale. Bien.

Más vale que no me la cargue.

Actores, fuera vestuario.

Equipo, parad ahora. Tenemos que salir del edificio de inmediato.

-Gracias. -Dame.

Sí, gracias, policía de Filadelfia. Les agradecemos su colaboración.

Esas malditas luces en la ventana de nuevo.

No. No, ¡Phil! ¡No! ¡Baja del escenario ahora!

Déjenme apagarlo todo bien. Será un segundo.

No vaya a ser que haya otro incendio.

Son raros estos del teatro, ¿no crees?

¡Eh!

Recibido. Estamos en camino.

Mike dice que silbaste en el teatro.

-Eso da mala suerte. Muy mala suerte. -No digas eso. No he sido yo.

Ha sido este cuadro eléctrico, ¿vale? Alguien ha manipulado estos cables.

Es un acto de sabotaje.

¿Sabotaje?

-Sí. -Eso nunca acaba bien.

En Phantom, Carlotta cree que está saboteando a Christine,

pero en realidad solo se está convirtiendo en objeto de venganza.

-Has visto Phantom, ¿no? -Tú busca huellas, por favor.

-Vale. Huellas. -Gracias.

Sra. Fischer.

Debo pedirle disculpas porque tengo que hacerle algunas preguntas

-bastante indiscretas. -Lo que sea por ayudar.

Tengo entendido que tiene una relación sentimental con Lillian.

Estoy casada.

-No esperaba enamorarme. No... -No, no.

No voy a juzgarla. Solo me preocupa rescatar a Lillian.

Vi una producción de su primera obra en Nueva York.

Me cambió y monté mi pequeña compañía

y soñaba con producir alguna de sus obras en el futuro.

Más bien una utopía.

Pero luego oí rumores de que había tenido una crisis

y nadie quería tocar su obra.

Así que le dio al Bainbridge Street

una segunda vida y Lillian se merecía otra, ¿deduzco bien?

Quería que el estreno le importara,

así que le dije que tenía una compañía y un teatro

y que había puesto toda mi fe en ella.

Al principio solo era una relación de trabajo, pero luego...

Lillian está tan viva.

A Derrick le da igual mi opinión desde hace años, pero a ella...

no. Y me sentía despierta otra vez.

-Todo es culpa mía. -No.

Usted no puede culparse por enamorarse.

Si no la hubiera traído aquí,

si no hubiera puesto todo esto en marcha, aún estaría aquí conmigo.

Estaría a salvo.

Y nosotros trabajaremos para ponerla a salvo.

Juntos. Se lo prometo.

¿De acuerdo?

Hala, qué fuerte.

-Bueno, esto no me lo esperaba. -¿Qué? ¿De qué me hablas?

Esta huella es la misma que saqué de la nota que dejó el secuestrador.

Mike dijo que no pudiste sacar la huella de ahí.

No podía identificarla porque creía que estaba contaminada,

pero no es la huella, es el dedo. El dedo tiene una deformidad.

Vale, ¿me lo explicas?

Las huellas están codificadas muy dentro,

entre la dermis y la epidermis, por tanto sobreviven a todo,

menos a un corte grave o una quemadura de tercer grado.

Así que alguien con un dedo quemado ha andado merodeando por este teatro.

Un teatro célebre por un incendio.

¿El Coronel Mostaza con un candelabro?

El sospechoso no solo está enfadado por el incendio,

sino que también estuvo en el incendio.

Correcto. Me lo llevo a la oficina. Gracias.

Estamos buscando a víctimas con quemaduras

en el incendio del teatro Bainbridge Street de 2010.

Todos los supervivientes fueron tratados en el Logan Square Memorial.

He hecho una lista de todas las víctimas con quemaduras en las manos.

-¿Y qué tenemos? -Según esta lista...

diez de las víctimas tuvieron quemaduras de tercer y cuarto grado,

que es bastante para alterar las huellas.

Y, desde entonces, dos de los diez han muerto.

Hay que mandar patrullas y localizar a los otros ocho.

Sí, antes de eso, hay un nombre conocido en esta lista de víctimas.

Mare Grayson.

¿La mujer que intentó inculpar a Reed Tillis?

Sí. Además me dijo expresamente que no había sufrido secuelas físicas.

¿Por qué mentiría sobre eso?

No podría decirte, pero me gustaría que me lo dijera a mí.

La volveré a citar.

-Hola. -¿Por qué estamos en esta sala?

Le agradezco mucho que haya vuelto.

Imagino que será muy duro revivir todo esto.

Perder a tantos colegas en ese incendio debió de afectarle mucho.

Se lo dije. Claro que sí.

¿Le afectó tanto como para querer pagar su ira con alguien?

¿Cree usted que...? ¡No!

No tengo nada que ver en esto.

Y, ¿por qué me mintió sobre sus heridas?

Si no tenía nada que ocultar.

He vivido con las cicatrices casi más tiempo que sin ellas,

pero ellas no me definen.

Ha desaparecido una mujer y quería ayudar.

Pero no quería meterme en problemas, no después de las manifestaciones.

¿Qué manifestaciones?

Dirijo un grupo llamado "Gritando fuego en un teatro atestado".

Nos organizamos después de que Reed Tillis se decantara

por lucrarse en vez de por el parque conmemorativo.

-¿Y cuántos hay en el grupo? -Varias decenas.

La mayoría supervivientes, familiares de las víctimas...

¿Cómo se tomaron la noticia de la reapertura del teatro?

Estaban dolidos. Enfadados.

Algunos más que otros.

La cadena de emails se puso un poco tensa.

Quiero que sepa que yo no defiendo eso.

-¿Qué es lo que no defiende? -Incitar a la violencia.

El vandalismo.

Yo no hago las cosas así. Les dije que desistieran.

Habíamos perdido, pero algunos estaban...

algo más enfadados con el tema.

Sra. Grayson, ¿alguien de su grupo sugirió hacer daño...

a las personas involucradas en la reapertura?

¿Sra. Grayson?

Hay vidas en juego.

Lo siento. En ese momento me parecieron falsas amenazas.

Tengo que ver todos esos emails ahora mismo. Venga conmigo.

¿Mike? ¡Mike! Ven un segundo.

He cotejado las ocho víctimas con quemaduras

de los registros del hospital con la lista de correos

del grupo de protesta y hay un nombre en común: Robert Krasnow.

¿Quién es?

Es programador informático, vive en Ardmore.

Sufrió quemaduras graves en el incendio y, basándome en los emails,

se opone con violencia a la reapertura del teatro.

Y mira esto.

Hace dos meses que es empleado del teatro Bainbridge Street.

Dime que el teatro está vacío.

Lo último que sé es que Celia Fischer estaba ahí cerrando todo.

Enviaré una unidad al teatro.

¿Robert? ¿Qué haces tú aquí?

-Creía que os habíais ido todos. -Creía que estaba solo.

¿Qué ocurre? Estás...

Las manos...

Siempre llevas guantes.

Dios santo. Tú estabas en el incendio.

-No lo sabía. -No te importaba.

-La policía está de camino. -No debería estar aquí, Sra. Fischer.

-Hola. -Hola.

¿Cuál es la urgencia? Y ese bicho no tiene pase de visita.

Ya, pero es un desobediente, como su mamá.

Gracias.

¿Y estas partes censuradas? ¿Watergate?

He pensado que tu hija tiene derecho a la intimidad, ¿no crees?

Tranquilo, todo lo que necesitas saber está ahí.

Se llama Victor Thompson. Tiene 24 años.

Es estudiante de postgrado en Penn State, con notazas, por cierto.

Sid y él se conocieron en una fiesta universitaria, supertierno.

Te contaré el resto, pero quiero que me prometas no tirar nada primero.

-Eso no huele bien. -Ya...

Parece que el joven Vic está a punto de empezar su doctorado

en Desarrollo Urbano Sostenible en Oxford.

Vale, ¿cuándo empiezo a lanzar cosas?

Se va a Reino Unido en dos días. De ahí la urgencia.

Ahora entiendo. Así que deja embarazada a mi hija

y luego se cree que va a fugarse del país, ¿no?

-Más o menos. -¿Sí?

Dame su dirección, porfa.

¿Para que le hagas una castración química?

-Química no. -Jason...

Vale, mira. Solo voy a hablar con él.

De hombre a hombre cuando acabe el caso. Voy a ir a Penn...

conversaré con él. Quizás le cambie su...

-...visión del sexo femenino? -Algo así.

Celia, amor, mírame.

Eh. Eh, eh, eh, eh.

-Hola. Hola, hola. -Tranquila.

¿Estás bien? Estaba muy preocupada por ti.

Calma. Estoy bien. No te preocupes.

Robert. Escucha, no tenía...

ni idea de que eras una víctima del incendio.

¿Vale? Lo siento mucho.

¿Por qué no acudiste a mí?

-¿Para qué iba a hacerlo? -El equipo nos importa.

-Podríamos haberlo hablado. -Podemos ayudarte.

Queremos escucharte.

Muchas gracias.

Hay indicios de forcejeo, pero Celia no está.

El teatro estaba ya clausurado, así que no tenemos testigos.

Jason me mandó esto.

Una lista de todas las personas desaparecidas en el incendio.

Un momento. Hay dos víctimas con el apellido Krasnow.

Una mujer de 37 años y una niña de seis.

-Perdió a su mujer y a su hija. -Y eso le devastó.

Tenemos un motivo y la oportunidad.

Las ha secuestrado para castigarlas por reabrir el teatro.

Envié una unidad a su casa, pero la registraron y nada.

He dado el aviso, sin respuesta.

Cuando hablé con Fischer,

dijo que le había regalado a Celia un collar con GPS.

-Sospechaba que le engañaba. -Los ricos son raros.

Llama a Fischer. Tenemos que ver si sigue teniendo señal.

-Voy. -Voy a por Jay.

-Llámame con la ubicación. -Descuida.

Perdí lo único que me importaba en ese incendio.

Ellas eran mi mundo.

Katie se habría graduado en la universidad este año.

Estas son sus cosas. La gente me decía que debería regalarlas, pero...

Es todo lo que me queda.

Mi único deber era protegerlas y ni eso pude hacer.

Escucha, Robert, lo siento mucho.

Te lo digo de verdad, pero clausurar el teatro no las traerá de vuelta.

Cada vez que miro ese teatro, las veo quemándose una y otra vez.

Entiendo que estés sufriendo, ¿vale? Lo entiendo.

Tiene que haber algo que pueda hacer para ayudarte.

Ya es tarde. Tuviste tu oportunidad.

Nadie se responsabiliza. Ni tú ni Reed Tillis ni la ciudad.

Esto no resucitará a tu mujer ni a tu hija.

¡No hables de ellas!

Tranquila, cariño. Cierra los ojos y agárrate a mí, ¿vale?

¡No! ¡No! ¡No!

El GPS del collar de Celia la sitúa con toda seguridad en esa zona.

El dispositivo no es muy sofisticado, así que la señal es débil.

-No puede ser aquí, Kemi. -No lo creo.

-Es un mar de trasteros. -Hay muchas interferencias.

Quizás esté perdiendo potencia, no sé.

-Pero está en esa zona. -Sabes que esto es muy grande, ¿no?

Seguid buscándola. Debería estar ahí.

No veo coches, no hay ruidos, no hay nada.

Espera, espera... Para, para.

Luego te llamamos.

Es gasolina.

-¿Preparado? -Sí.

Robert. Policía de Filadelfia. Sal de aquí y túmbate en el suelo.

No.

Eh, eh. Escúchame. Escúchame. Sabemos lo que pasó.

Esta no es la respuesta, ¿vale?

¿Crees que tu mujer y tu hija querrían esto?

-Alguien tiene que pagarlo. -No, no. Nadie tiene que pagarlo.

-Esto no servirá. -¿Sabe qué es esto?

-Ya me siento muerto por dentro. -Lo sé, ¿vale? Créeme.

Perdemos a los nuestros. Es duro quedarse.

Es duro seguir viviendo, pero esta no es la respuesta.

No pude salvarlas.

Vale, lo entiendo, pero puedes salvar a tres personas ahora.

-Sí que puedes. -Déjalas marchar.

Dame la bengala, ¿vale? Vamos.

¡Vamos! Salid, salid, salid.

Llévatelas. Detrás del coche.

Todo irá bien, ¿vale? Dame la bengala.

Vamos.

Solo quiero estar con ellas otra vez.

¡No, no, no!

Sé que lo han pasado mal, pero ha sido espectacular.

Ah, dígale a Lilliam Waverly que, si vuelve a perderse,

la MPU la encontrará.

Un estreno de matiné no es lo ideal, pero...

-creo que ha sido un éxito, ¿no? -¡Sí!

¿Cómo se encuentra?

El pobre Robert Krasnow me hizo ver que estaba haciendo las cosas mal.

¿Qué quiere decir?

Solo pensaba en mí misma y en el teatro,

no en la sociedad a la que damos un servicio.

Así que voy a donar una parte de los beneficios de Aurora

a la Unidad de Quemados del Logan Square Memorial.

Eso es maravilloso. Vaya.

Me alegra que le haya gustado, pero...

hay una última cosa que tengo que hacer.

Ah, sí. Claro.

-Voy a dejarte, Derrick. -Ambos sabemos que no. No puedes.

Te destruiré en el juicio.

Eso es interesante, Derrick, porque...

me pregunto qué dirá el juez sobre que me...

localizaras sin mi consentimiento.

Seguro que el juez pensará que eso me da derecho a algo, ¿no crees?

Si no fueras tan mala gente, quizás estaría muerta, así que...

Gracias.

Una obra increíble.

¿Cómo te sientes tras otro éxito teatral?

He escrito muchas obras, pero ¿sabes qué creo?

Dímelo.

Que nuestra historia supera a todas.

-No tenías que venir conmigo. -Claro que sí. Por protección.

-Ah, ¿crees que necesito protección? -No, no, cielo, tú no.

-Protección para el chico. -Ah, entendido.

-¿Victor Thompson? -Está ahí.

¿El de rojo?

O te portas bien o te azuzo a Ursula.

¿Quién es Victor Thompson?

¿Victor Thompson?

¡Victor Thompson! Soy el padre de Sidney. El poli.

-Hola. -Vosotros, largo. Tú, siéntate.

Esto no es muy cómodo.

Bueno, eh, verás...

La cosa es que yo he sido joven también.

Un poco idiota. ¿Quién sabe? Puede que aún lo sea.

Oh, lo es. Puedo confirmarlo.

-Gracias. -Tengo curiosidad por saber...

cómo esa cabecita pudo pensar en dejar embarazada a mi hija,

abandonarla sin pensar que habría consecuencias.

-No lo entiendo. -Jay, cálmate.

-¿De qué está hablando? -¿Que de qué te hablo?

-Tú eres el universitario. Dímelo. -Vale.

Sí. Me voy, ¿vale? Pero le pedí a Sid que se viniera conmigo.

Yo la quiero.

-La quieres, ¿eh? -Sí.

Y sé que tener un hijo es algo muy serio.

Y no es el mejor momento...

pero creo que podemos hacerlo.

¿Y qué ha pasado?

Me dijo que no.

Dice que no puede dejaros.

Que habéis perdido a mucha gente.

Entiendo.

-Hola. -Hola.

¿Qué hacéis aquí? Creí que íbamos a salir a cenar.

-Sí. Pero siéntate un momento. -Vale.

Sé lo que querías hacer...

y no podría estar más orgulloso.

Esta decisión tiene que ser por ti, no por mí.

Sí. Sabía lo importante que era estar aquí en este momento.

-Tu padre estará bien, Sid. -No me refería solo a él.

Somos la única familia que nos queda, chicos, y me preocupáis...

Me preocupáis los dos.

Eso es muy bonito.

Si eso es lo que de verdad quieres, si de verdad, de verdad lo quieres,

tienes que irte. No para siempre, claro.

No. Solo hasta que encuentres tu camino en la vida.

Y si eso incluye otro país durante un tiempo...

Nosotros queremos que vueles, pequeña, ¿vale?

Pero hazme un favor, no empieces a tomar té todo el tiempo.

No me gustaría.

¿De verdad que vais a estar bien, chicos?

Sí. Nos tenemos mutuamente, ¿no?

No solo en el trabajo. Nos meteremos en una liga de dardos.

No. De eso nada.

Aún se está haciendo a la idea.

Vive tu aventura, ¿vale?

Vale.

-¿Y si quiero volver a casa? -Él cambiará los pañales.

Voy a echaros mucho de menos.

Cenemos, por favor.

Pero paga papá uno.

Un momento. Vamos a echarlo a suertes, ¿qué te parece?

No, no, no, no. ¿Cómo que a suertes?

Sabes que siempre se te olvida la cartera casualmente.

¿De verdad crees que es un olvido casual?

Estaba siendo irónico. No, claro que no es...

Venga, chicos. Parad ya.

Traducido por Patricia Lommers Subtitulado por Lucía Hoffman