All language subtitles for O Pai Tirano (Filme Português de 1941) (1080p_30fps_H264-128kbit_AAC-portugués).portugués

Não tem daqueles consola de de de rolha?

>> Não. Se fosse a vossa excelência não

experimentava. Fica com os pés muito

engarrafados.

>> Ainda os melhores são os que eu calcei

ao princípio.

>> Ao princípio?

>> Pois

>> é sempre assim.

>> Quer que embrulhe? Pois.

>> Sim. 20 130 150

Merci

>> os merecia vos não tem troc

às ordens de vossa excelência

isto tem que acabar se santá arranja

sempre maneira de atender as damas gãs

que vem cá o grandela eu depois que me

aguento com as características

>> sem piada aqui à dona Cândida

>> Ó dona Cândida, eu não quis ofendê-la

>> ai senhor Chico, quem me dera no meus

tempos de ingénua.

Ó seu Santana lá e sai pois não

>> claro que h estamos atrasadíssimos a R

no dia 20 e o nosso grupo dramático não

pode fazer má figura na festa do seu

aniversário

>> as gardolinhas nunca fizeram má figura

>> pois não. Continue você a faltar aos

ensaios até aqui verá se fazem ou não

fazem

>> ninguém tá avisado.

>> Então o machado não se preveniu.

>> Ninguém me disse nada. Está visto. Se

não sou eu a pensar em tudo, o nosso

grupo está bem arranjado. O que vale é

que a mim ninguém me apanha descalso.

>> Ó senhor Mega,

>> como o nosso expositor está doente e o

senhor tem muito bom gosto, era a favor

ir arranjar a monstra pequena da rua da

Assunção.

>> Com todo prazer,

>> de bom gosto.

>> Ó seu Santana, quer que diga aos rapazes

que ens?

>> Claro que digo, claro que há. Claro sim.

Você não me falta.

Deixa-me dar a mim

com a jeitinho.

Isso impossível fazer chorar o menino.

Se o senhor fosse mãe, não tratava assim

as crianças.

As crianças são uns amores.

>> Olha que logo à noite a ensaio. Eu

sempre faço o cínico como.

>> Pois faz. E verás que faz bem.

>> Ah, posso lá ir bem. O Santana que não

quer é que eu brilho.

>> Não digas isso. O mestre é incapaz de

uma coisa dessa.

>> Ah, tu dizes isso que tens sempre os

primeiros papéis.

>> Ai, quando é que eu farei o dom

para trás para ouv?

fé, alma danada, se não morres por mim,

morrerás pela espada.

Vossa Excelência prefere marrasquino

algum, senhor procurador.

>> Olha que logo à noite tá ensaio.

>> Ainda bem. Os outros já estão prevenidos

e tu vê lá, não faltes.

>> Não falto. Vou agora prevenir o pinto e

a gracinha.

>> Como é que vão esses amores?

>> Quais amores?

>> Andas a fazer sofrer a rapariga. Ela nos

ens até representa a sério.

>> Eu gosto da gracinha, mas é para

contracenar. É uma grande ingénua

dramática. Aquela faz,

>> faz, faz. F faz especialmente contigo,

meu grande bacanão.

Que eu tenho frigueiras.

>> Eu bem vi, minha senhora.

>> Pois. Ol, se viu não parece. Com

licença.

>> Bom dia, Gracinha.

>> Bom dia. Então, cá por cima.

>> A gerência pediu para eu ir arranjar a

montra da rua da Assunção.

>> Mas a rua da Assunção é lá em baixo.

Já está cheia.

>> Desculpe, minha senhora.

>> Parece impossível. Olha que se me chega

a mostardo ao nariz.

>> Santinha,

>> a conversa não é elástica. Era não

querem lá ver o pirulito sem bola.

>> Vossa Excelência sempre leva as luvas.

Levo, levo as le vestido todo sujo.

>> Ó senhor Pinto, assina-me aqui este

talão.

>> Quer que só não é preciso. Já estou

cheia, com tanta falta de

desconsiderações

e pode ficar comas seu atravido.

Até deita fumo.

Ainda bem que os encontro. O senhor

Santana manda dizer que logo há ensaio.

>> Então você está aí desde manhã e só

agora é que nos diz isso. H,

>> passou,

>> passou-lhe e quer você ser contrra.

>> Quero ser contrra, não quero ser

avisador.

>> Bom, agora que já estão prevenidos, vou

para a montra.

>> Eu vou-me à vida.

>> A principal qualidade para ser

contradegra é ter paciência.

>> Pois então, prepare-se para ouvir o

senhor Santana.

Já se perdeu o entusiasmo pelo teatro,

dona Cândida. Não há dedicação, ninguém

se importa. Só pensam no cinema, trocam

o grande talma por um claro qualquer.

Até o Chico, o rapaz com tanto jeito, o

meu melhor discípulo, anda para aí doido

com uma menina cinéfila.

>> Ah, então é por isso que ele falta

tanto. Seio.

>> Falta tanto por causa da tal Tatão.

>> Da tal quê?

>> Uma menina Tatão, que é cá cheira ali da

perfumaria da moda e que dá pelo nome

Tatão.

>> Ai, credo. Tatão.

>> E tá tão apaixonado pela Tatão que já

nem quer saber da gracinha.

>> Ai, coitada pobre pequena. E ela que

gosta tanto disso.

>> Felizmente que ela ainda não sabe nada.

E é preciso que eu não saiba, senão lá

si ao equilíbrio da nossa companhia.

>> Ai, diga-me cá, essa tal tatão é

cinéfila?

>> Pois é. Sim, né? É uma telhuda platela e

anda aquele pateta platónico todo tolo.

Platatão. Platatão.

>> Platatão. Isto nem é mulher, é um

tambor.

>> Platatão. Platatão. Platatão. Tão.

Tatão, a Ging é casa no fim?

>> Pois claro que casa, mas é tão tola que

não casa com milionário. Prefere um

médico que não tem onde cair morto.

>> E o milionário é o Charles Bo?

>> Olha que disparato. O Charles Bo não faz

fitas com o ginger.

>> E quem é que faz médico pobre?

>> Não sei, mas tem cara de par. O outro é

que é muito simpático. Para ti bastou

fazer de milionário.

>> Ai não pudera. Não vês que estou a

guardar-me para um plintra qualquer? Se

ele tiver bons sentimentos, bons

sentimentos com mal ordenado, não chega

para pagar a renda da casa. E um bom

ordenado com maus sentimentos não faz

ninguém feliz. Tudo isso é comigo? É

contigo? É sim, senhora.

Esta jurou que tu havias casar com o

Chico. Está bem livre dessa. Antes com

ele, com o tal senhor Artur de Castro.

>> Não sei porquê. É um homem de fim.

>> E já sabes se ele é milionário. Pelo

menos não é caixeiro do grande dela.

>> E o que é que isso tem? E nós também não

somos caixeiras. Eu não digo que o Chico

seja mau rapaz, mas tenho outras

aspirações e depois é muito maçador com

as suas filosofias e os seus ciúes.

Fez-me uma cena de tal ordem só porque

uma vez me viu falar com o Artur que até

já o proibido de me acompanhar a casa.

Falai no mal.

>> Que deseja?

desejava que a sua colega me atendesse.

>> A Noémia?

>> Não, Tetão.

>> Ela já o atende e talvez mais cedo do

que o senhor imagina.

>> No dia em que isso acontecer,

ofereço-lhe a si um frasco de noite de

prata,

>> dos grandes,

>> dos maiores que houver.

>> Então aproveita maré e vá hoje

acompanhá-la a casa.

>> Mas então

>> dou-lhe fora, leve ao cinema e não se

preocupe com o seu rival. Obrigado pelo

conselho.

>> As mulheres preferem os homens decididos

como o senhor. O Chico não tem sexo à

pil.

Qual é da minha vista que tu és a Tatã?

Não, não és a Tatã,

és um manequim.

E afinal a Tatão também é um manequim.

Não tem alma, não tem coração, como tu

também não tem, mas é bonita, é elegante

e gosta de se vestir bem, como tu também

gostas.

Tu e ela são iguais.

Eu sei que é assim,

eu não me serve de nada. Por mais que

faça, não posso arrancar cá dentro esta

paixão.

>> Paixão? O que é que ele diz? Paixão.

>> Ai, paixão. Ai, diz que tem uma paixão,

ouviu?

>> Ah, tatão, meu manequim bonito. Se nós

fôssemos dois passarinhos, eu pudesse

fugir contigo por essas alturas. A voar,

a voar.

>> Diz que queria voar.

Por ti faria todos os sacrifícios. Era

capaz de roubar, de matar, fazer sões de

graça. Se isso te desse prazer. Eu era

até capaz de ir ao cinema. Eu que não

gramo as fitas era capaz de ir contigo

ao Éden.

>> Parece que a boneca quer ir ao Éden. Ao

Éden.

>> A É. Ai, vai ao Eden compreendeu.

Até os músicos.

Não é nada disso. O pano parece que tem

soluços. A subida perfeita de um pano de

boca é fundamental.

Quando um pano sobe dramaticamente, o

público transporta-se imediatamente para

a cena. Mas ó, ó, Santana, aqui a

questão é só uma. Ou veio que eu puxo o

pano ou que eu bate com o pau. Ou homem

o teatro há sempre tempos para tudo.

Você tem o pau na mão. Isto também eu já

tenho. Bom, 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4

5 6 7. Viu? Sim, sim. Na teoria tudo

isso está muito certo, mas na prática

não dá resultado. Não dá resultado. Não

dá resultado. Vocês viram isto? Tenho 34

anos de teatro e é a primeira vez que

duvidam assim da minha teoria dos

tempos.

Os tempos estão muito mudados e cada vez

hão de mudar mais enquanto houver tanta

falta de dedicação e de espírito de

colaboração.

Bom, você já sabe de cor os tempos?

>> Sim, senhor. Já, já sei os números.

>> Os números. Bem, vamos lá ver. Vamos lá

ver. O mês de Santana está a perder o

seu tempo

>> também cá no grupo. Nunca se aproveitam

as verdadeiras vocações de cada um.

Deixa-me esse pano para baixo.

Pode começar. 1 2 3 4 5 6 7.

Agora pausadamente.

1 2 3 4. Pendura.

5 6 7

>> Ai credo lá se escangalharam aqueles

maquismos

>> mas assim não foi para subir foi foi

para descer

>> ó senhor Santana hoje não há ensaifos

não

>> já cá estão todos

falta o Chico. Como de costume, esse

senhor é sempre o último a chegar quando

chega. Talvez fosse ao cinema. Ora o

Chico armado em cinéf. Essa não cabe na

cabeça de ninguém.

Eu por aqui também não caio. Ó seu

Machado, suba-me este pano.

Se agora ainda leva o seu tempo.

1

2

3

qu O meu tempo vinham todos à hora. Não

havia este abandono, esta falta de

dedicação.

>> Não se sir que eu já cá estou. E ainda

me aparece com a carinha na água.

>> Boa noite a todos. Como está dona C?

>> Como vai o Pita Silva?

>> Se calhar vi o passarinho novo.

>> Isto o passarinho é comigo.

>> Você sempre me sai um bom pardal. Eu

pode zangar à sua vontade.

Hipócrita. Eu sou Santana. Eu sou o

homem mais feliz deste mundo.

Imagineou um quarto em casa de Emília e

eu amanhã com ela.

>> Agora arranjou uma Emília. Você não tem

vergonha nenhuma. Lol Emília, Lol Emília

é a madrinha. Mas Santana,

foi só o tempo lá pôr as malas e só

custa R 300.000 por mês. Poní custa

300.000. Você é doido.

>> Sou doido. Sou mas sou feliz. Estou a

passar a comer e a dormir junto da minha

tatão.

>> A madrinha da Tatão tem uma pensão.

>> E então

>> sou hoje, por acaso tinha vagado um

quarto. Está a ver? Não hesitei e

mudei-me logo para lá.

>> Ah, desgraçado. Agora é que você

arranjou. Mas ela ainda não sabe.

Calcula a surpresa que ela vai ter

amanhã ao primeiro almoço.

>> Calculo. Nem come. Vai para a loja em

jejum.

>> Acha?

>> Você não acha?

>> E a Gracinha?

>> Eu vou-lhe dizer tudo. E isso é que

havia tempo da Gracinha. Você não vê que

se lhe conta o que se passa. Ela sai do

grupo, sai do grandela e é mais uma

artista desempregada.

Você não lhe diz coisíssima nenhuma.

Lembre-se que resta é no dia 20 e os

grandelinhas não podem fazer má figura.

Mas eu só gosto da Tatão. Mas eu não lhe

digo que não gosto de Tatão. Mas aqui a

sua namorada e a gracinha no teatro é

tudo convencional.

>> O Chiquinho deve estar a ouvir das boas.

>> Vossa Excelência chamou.

Farei tudo que o mestre me ordenar.

Sacrifico-me para arte. Bravo. Ares.

Superónia. Dá cabra.

Não venha para cá com abraços que eu não

me comovo, nem aceito desculpas por não

ter chegado horas ao ensaio. Eu cá sou

assim. Pão pão, queijo.

>> Senhor prata, quer mais queijo?

>> E mais p, se me faz favor, que eu sou

muito pãozeiro.

>> Pãozeiro, sopeiro e carneiro. Eu nem sei

onde é que o senhor mete tanta comida.

>> Laura,

>> a propósito, menina Laura,

não se esqueça de meter fruta na

lancheira.

>> Já meti, hoje leva nespras.

>> Nespras? Fruta de caroç.

>> Ai, a fruta está pela hora da morte.

Senhor Prata. Emília. Senhor prata lá.

Amélia sempre nos prega cada susto.

>> Assustou-se. Ai, que engraçado.

>> Ó menina Amélia. Uh, olha que já são 20

para as 9.

>> Ó menina Laura,

>> já sei. É alface.

>> Então, Laura.

>> Ó minha senhora, pois se eu já sei que

eu só como comida de grilo, para que é

que ele me diz a mesma coisa todos os

dias? O grilo é um bicho sábio.

>> Como é que o senhor sabe isso?

>> Alimentando-se exclusivamente de

vegetais, seguega a leição da natureza.

>> Ai, que engraçado.

>> Ó menina Laura, dê-me a marmelada que o

marmelo também é vegetal.

Bom dia.

Bom dia,

>> meus amigos. Deixa-me apresentar-lhes o

meu novo hóspel e vosso companheiro de

mesa, o senhor Francisco

>> Mega.

>> Ai que engraçado.

>> O senhor Francisco Mega, pessoa muito

decente e caiir do Grandela. Tenho a

certeza que todos nos havemos de dar

muito bem. Faça favor.

>> Eu acho muito simpático.

>> Obrigado.

>> A menina Amélia dos Santos da Tilógrafa,

>> a Dom Prata contabilista. Quero

marmelada, queijo, a manteiga, açúcar.

Muito obrigado.

>> O meu amigo também não é um dos que se

envenen

>> não faça caso que este é maluco.

Só falta apresentar-lhe o senhor Cirilo.

>> Kirilov Alexandrovic Popov. Laura,

>> ela

laurinha de prça o meu café com já são

9:11 e eu entro às no em ponto. Já vês

que tenho pouco tempo.

Faz favor de sentar que eu não sou de

cerimónnias.

Bom dia, senhor prata.

Bom dia, menina tatão. Eu respondo

percibo que o senhor agora não pode.

Ah.

Ai, que é isto?

Laura, um guardanapá por lavado que

aquele caiu no chão.

>> Sim, minha senhora. Então, este senhor é

que é o novo hósped?

>> Conheço muito bem. Ah, já se conhecem.

Não admira. São empregados na mesma rua.

>> Exatamente, minha senhora. Mas eu não a

conheço só do balcão.

>> Do balcão. Mas a dona Emirata, então

acostumam ir sempre para a plateia. Eu

não me refiro ao balcão do prazer,

refiro-me ao balcão do trabalho.

>> E o balcão do trabalho está à minha

espera.

Adeus, madrinha. Até logo. Deus queira

que não venha nenhum idiota atrás de

mim.

Como eu vou para baixo, se quer eu

acompanho-a. É só acabar este bocadinho

de marmelada.

>> Muito obrigada. Mas não é preciso. Se

algum paspalho se atrever comigo, eu

dou-lhe com a mala na cara.

Alim-se este guardanapo.

atrevido ter o descarramento de se ter

na minha casa.

Ah! Mas eu ofereci-lhe com a mala na

cara.

>> Ela até lhe ofereceu com a mala na cara.

>> Ela até me ofereceu com a mala na cara.

Mas que a grande par de botas que tu

arranjaste.

Ah, vou já ao Grandela comprar um par de

sapatos para me divertir um bocado.

O homem quando me vê é como se visse o

diabo.

Já.

>> E depois aquela rapariga não te convém.

Isto é fundamental. Além disso, tu não

sabes lidar com mulheres. Abaixas-te

muito, põe-te de cócoras diante delas. O

teu sistema fazem pouco de ti. Saber

deitar a escada é uma ciência. Para se

subir no conceito da mulher, é preciso

ser-se menos piegas e ligar-lhe menos

importância. Só assim é que um homem vai

subindo, vai subindo até chegar onde

quer. Fazer como tu fazes leva-se sempre

a tua tampa.

Pelo tal papo se o Artur vai em

conversas. Eu sei que ele sabe toda. Faz

o que eu te digo e tu verás que um dia

no coração dessa zeriga ainda tu ficas

por cima e ele por baixo. Muito boa

tarde. Desejo vossa iniciar?

>> Desejava ser atendido por aquele senhor.

>> Tem botas de caça?

>> Botas de caça não há. Há cortinas de

caça, vestidos de caça, blusas de caça,

mas é noutras secções. Ó Chico, ó, ele

não o compreendeu. Este senhor quer

botas de caça? Pum! Não quer botas de

caça, pim. Eh, realmente aqui este

senhor parece que está a brincar comigo.

>> De maneira nenhuma. Eh, vocês desculpe,

mas o meu colega está hoje um pouco

transtornado.

>> Perdão, senor Santana. Não vê.

>> Homem, faça o que lhe digo. Homem, dê-me

daquelas de vitela branca só na refçada.

Medida

>> 42.

>> 42. Muito bem. Ó seu Satana,

>> senhor homem, faça o que lhe digo. Faça

favor.

>> Cência, desculpe- ele hoje está fora de

si.

>> Está fora do grandela. Não tarda nada

porque quem faz queixa dele sou eu.

>> Eu não faz uma coisa dessas. Eu vou

estar.

>> Hum. Talvez seja paixão.

>> Vossa agência adivinhou. Não vê que o

rapazã, mas não é correspondido.

>> Ah, sim.

>> O que é? 42 peito alto. Vocês

compreendem? Todos nós somos homens e

realmente o meu colega tem uma paixão

funesta.

>> Coitado.

>> Coitado. V dizer muito bem. Coitado.

>> Alguma caixirinha do grandela

>> antes fe. Antes fosse que assim ficava

tudo em casa. Perfumaria da moda.

>> Ah,

>> pois ela não lhe liga nenhuma. Anda

empeiçada por outro.

>> Ah.

>> Então essas botas viu? Eu até estou com

medo que o rapazça.

>> E você conhece o tal o preferido? Não,

eu não conheço, mas aquele já me disse

que espécie de cavalheiro era esse

pirata. Ah, disse:

>> "Ora, aqui estão! As botinhas, devem

ficar como uma luva. Ó Chico, arrumar

essas caixas.

É, vai, por favor. Pois como ia dizendo,

esse tal cavalheiro é um grande pirata

automóveis, anda todo pinoca, mas parece

que não tem vho. O Chico é que me disse.

>> Ah, disse?

>> Pois, disse e disse mais. Parece que

esse aldrabão, vê, desculpe o termo,

esse aldravão fez para aí uma trafolhço

e qualquer dia vai parar ao tourel. Está

um bocadinho justa

que eu tiro, eu tiro

não admira

lência calça 42 e esta faz uma pequenina

diferença. É 37,5.

Ora, ainda bem que vossa excelência já

está bem pressionado com o rapaz. cá o

meu sapato. Mas experimentam-se outras,

talvez outro modelo. Posso dizer que era

um artigo fino ou uma coisa para bater.

>> Quero uma coisa para bater.

Para bater naquele idiota.

É natural que eu vá parar a tourel, mas

é por lhe partir a cara.

Conquentou o menino com essa carinha de

parvo criar tatão.

Ora aprenda a vender sapatos e não se

meta a conquistador.

>> Afinal o artigo não lhe interessa.

>> Não

>> é pena. Se as levasse aconselhável a dar

cebo nas botas.

>> Ó seu Bô, porque é que você não disse

logo à entrada que este é que era o tal

de Tatão?

Ah, Tatão, agora é que eu te perdi para

sempre.

>> Olha o grande prejuízo. Deixa lá, homem.

Tatões há muitas e tu pertences à tua

arte, à nossa arte. Essa mulher só podia

desviar-te do nobre culto de Talma para

as fantuchadas do ecrã.

Que te falta tatão, mas que não faltes

aos ensaios cá do grupo. A tua

verdadeira noiva é o teatro.

>> E lá tanta mulher.

Mas porque fantasia

entre tantas só uma a nossa simpatia

o destinhe

escolhe

e quer.

Vamos a isto, meus amigos. Vou marcar o

primeiro ato da peça, O pai tirano ou o

último dos Almeidas, traduzida do

francês por Inocêncio Fernandes Abre.

Vou ler a rubrica da peça para que todos

se compenetrem do ambiente em que

decorra ação. Isto é fundamental.

Primeiro ato, a cena representa o salão

nobre do solar dos almeiras. Este serve

muito bem. Ao fundo, duas portas com

reposteiros de veludo que dão para um

bosque. Bosque já temos serve muito bem.

À esquerda baixa, uma cadeira senhorial

armoriada. O que é uma cadeira armoriada

ao senhor Santana?

>> Armoriada.

Armoriada

deve ser ele tipográfico.

>> Não será uma cadeira senhorial

envernizada?

Deve ser sim. Ao centro, um bufete de

torcidos e termidos, ladeado por duas

cadeiras de espaldar e com um telefone

em cima. Cuidado com o telefone. Lustre

no teto. O lustro é uma coisa a ver. É

de noite à direita baixa com sol. Ah, aí

também hágano tipográfico. Diz que é de

noite e logo a seguir é consol. Não é

nada disso. Console aqui é um verbo. O

verbo consolar. Console com dois

candelabos em cima e um relógio. Espera.

Então aqui não é um verbo, é um móvel.

na parede, retratos a óleos pesados, não

retratos ao óleo vírgula, pesados e

soturnos, condizendo com o ambiente.

Quando o pano sobe, a cena está deserta.

>> Então, os móveis só se põem em cena

depois do pano subir.

>> Não, criatura, a cena está deserta de

gente. Subente.

Chico, onde tá o Chico?

Estava aqui. Ó Chico,

>> eu quero todos no palco quando estou a

ensaiar.

Chico, ó, Chico, Chico, Chico,

Chico,

ó, Chico,

>> Chico,

>> Chico,

>> ó, Chico,

>> ó, Chico,

>> ó, Chico,

>> ó, Chico,

>> Chico,

>> Chico,

>> ó, Chico,

>> Chico,

>> Chico,

>> Chico,

>> ó, Chico,

tão tão tão tão

>> pois eu detesto o teatro.

Não sei. No teatro é tudo a fingir. Eu

por meio digo com franqueza, se vou ao

cinema é para fazer companhia a Tatão,

mas quem me tira o teatro tira-me tudo.

E depois o cinema faz mal à vista. Não

diga isso, madrinha.

>> E a menina Amélia, de que gosta mais?

Teatro ou cinema? Eu do que gosto mais é

do dona

e senhor. Bem, bem, eu sempre gostei

muito de teatro, então quando o teatro é

bom, eu prefiro

o cinema.

>> Ora, é a primeira coisa acertada que eu

dizer à aquele senhor.

>> Então, menina,

>> com licença.

>> O quê? Também vai sair esta noite?

>> Vou dar uma volta, mas eu eu volto já.

Ó,

>> diz-nos isso todas as noites e volta

sempre tardíssimo. Hã? Aí anda namor.

>> Aí há gato. Não há namorada.

A que eu tenho um assunto a tratar.

Assunto grave, senhor.

>> Muito grave. Não posso tratar de dia por

causa do emprego e então vou de noite.

Como tenho a noite livre, trato de

noite. Muito boa noite.

>> Eu sempre gostava de saber o que é que

este palerma vai fazer todas as noites

para o meio da rua.

>> Por aqui, senhor procurador, eu vou

anunciar vossa excelência.

>> Vai sim, meu velho Joaquim. Eu esperarei

o teu bom ano, tanto mais que as novas

que lhe trago não são de mol de alegrar

o seu nobre espírito. Muito bem, muito

bem. A calma e a pontuação são a base da

boa declamação. Isto é fundamental.

Certo?

>> Mais notícias, senhor procurador.

>> É verdade, meu bom Joaquim. Por isso

urge que eu fale ao senhor Dom Antão.

Mas agora pergunto eu, vocês não têm

vergonha de estarem a ensaiar ainda com

papéis na mão? Ora ponham aqui os

papelinhos. Vá, vá, vá, vá, vá.

Ó Pinto, ponta

aqui. Aqui, ponta Pinto.

É verdade, meu bom Joaquim.

>> É verdade, meu bom Joaquim. Por isso

hoje que eu falo ao senhor Dom Antão.

Martinho conheço.

>> Ai que o seu seixas não sabe as ouvir a

palavra. Então você tem que dizer ou

inclêncio, martírio, não sei quê, etc,

etc. Percebeu? Se você amanhã não sabe

isto na ponta da língua, macacos me

mordentra na peça.

>> Sim, senhora Santana. Amanhã trago tudo

sabido.

>> Vá lá então.

>> Então é a minha deixa.

Inclemência, ó martírio, estará

porventura priclitante a saúde desse

nobre e querido menino que eu ajudei a

criar.

>> Não se trata da saúde, mas sim da honra.

>> Meu Deus, meu Deus,

>> meu Deus, meu Deus. Para que desgustos

ainda estará guardado este pobre cé?

>> Tu, velha carcaças, que pararás a uma

hora. Lopes, Lopes, isso continua muito

apagado, muito chojo. Essa frase é

fundamental. Você tem que dizer de

maneira a que o público sinta um

calafrio. Assim quer ver

a tu vai a carregaça.

Capar, ó meu tio.

>> Mas eu já estou farto de dizer que não

tenho jeito para fazer de cima. Pois um

bom ator tem que ter jeito para tudo.

Bom, nessa altura você passa a dois

enquanto o mordom sobe ao fundo e

senta-se.

>> Sente-me aondde,

>> ó seu Machado.

Seu Machado,

>> que é?

>> Falta uma cadeira na cena.

A cadeira tá aqui. Você não tem emenda?

O telefone também cá não está.

Não tenho.

>> Nem é preciso. Nos ensaios marca-se com

uma coisa qualquer.

Vossa excelência prefere rasquino ou

rum, senhor procurador.

Que o todo se mercei da nobre família

dos almeiros.

Cuidado com as paulitadas, não é?

Mererecei e mereci que o todo poderoso

se merecia de nós. Até fica mais

natural.

>> Sim, senhor Santana.

>> Siga.

Ah, ah, miserável ancião. Com que

alegria eu venho dar esta man?

>> Mais sarcasmo, seu Lopes. Mais sarcasmo.

Eu vou fazer para você ver como é. Hum.

Você pegou o mordomo, sai. Você dá dois

passos em frente e diz:

"Isto é que são horas de aparecer ao

ensaio."

>> Desculpe-me ao senhor Santana, mas foi

por causa dela.

>> O quê? Por causa dela? Sim, por causa

dela andou à procura de um samba que eu

lhe encomendei para o nosso ato

variedade por causa dela. Ai, por causa

dela

que palherma estragando tudo.

>> Ó m Santana, eu queria era ensaiar a

nossa cena.

>> Essa não a podemos ensaiar aqui. Temos

que apurar os dois sozinhos. Amanhã

depois de jantar vou à tua casa.

>> A minha casa? A minha casa não pode ser

por causa por causa dela. Ai por causa

dela. Se ela sabe que eu sou amador

dramático, então é que ela nunca mais

olha para mim.

>> Compreendo. Era a espinha absoluta. Mas

não ter rales. Nós já combinamos a

maneira de eu lá ir sem que ela saiba

quem eu sou.

Cena das horas. Seu Machado, tá tudo

pronto?

>> Ah, tá.

>> Ó seu Lopes, você, pelo amor de Deus,

não me falha esta entrada. Bom, quando

der uma hora no relógio da torre, você

entra imediatamente, se não estraga o

efeito. Chico, gracinha, dona Cândida,

para os seus lugares.

Acorda que vai dar uma hora.

>> Ó Machado, atenção à deixa. Quando a

dona Cândida disseria

nesta sala p uma hora.

Sor Lopes, lá para dentro.

Seu L damos o lugar. Pronto.

>> Ponta Pinto. Esse miserável que aparece.

>> Esse miserável que apareça. Se tiver

coragem, a luta será do gigante.

>> Não creias, meu amor. Esse homem é um

covarde.

>> Nunca do mundo. O Dr. Vasconcelos

jurou-me que malçoasse a badalada de uma

hora na torre de Sãois.

entraria nesta sala.

Ao!

Então você não entrou?

Você se estraga tudo. Ó Lopes, porque é

que você não entrou? Ó Machado, onde é

que está o Lopes? Ele tá aqui. Lopes

Lopes. Atenção.

Ora, com franqueza. Vamos lá outra vez.

O Dr. Vasconcelos jurou-me que malasse a

badalada de uma hora na torre de Sãois

entraria nesta sala.

Irra Lopes, você tá comigo? Um entra ou

não entra? Ele tá aqui sentado. Sentado.

Você quer andar comigo em doido? Ora vá

para o meu lugar e veja como centra

tempo. A rirem. Vamos lá embora.

Cândida, deixa.

>> O Dr. Vasconcelos jurou-me que mal

soasse a badalada de uma hora na torre

de Sãois

entraria nesta sala.

A morada 124 tero rua de Santo Antão. Oh

inclemência,

ó martírio, estará porventura

periclitante a saúde desse nobre e

querido nino que eu ajudei a criar.

>> Eroplanos? Ah,

tens pingardas e bonecos de estampar.

>> Ó Vitucha, porque não levas antes um

cavalo? A mamã vai-te escolher um.

Nem tu, velha carcaça, escaparás ao meu

ódio.

>> Cena terceira. O mundo diz: "Dize-me,

Eufêmia, dize-me que eu te vingarei."

>> Diz-me onde fica a secção dos cozinha.

>> Pois bem.

>> Pois bem, e depois bem,

>> sou forçada a dizer, mas com condição de

jamais o revelar. É um segredo que deve

ficar supultado no teu peito até à

morte.

>> Às 10 em casa da dona Emília.

>> Às 10 em casa da dona Emília. A nossa

cena do primeiro ato. A nossa cena do

primeiro ato.

>> Fixe. Fixe.

Estes servem perfeitamente. E se

estiverem largos, põe-se uma

>> Ai, credo.

>> As senhoras já saíram?

>> Ainda não, senhora. Olha,

deve estar aí a chegar um sujeito que

vem à minha procura. Mas eu é que quero

ir abrir a porta. Quando ouvir tocar

assim, terim terr,

vou eu. Tá bem.

>> Aviso madrinha, que já não apanhamos os

comprimentos.

O

>> que foi ali? O senhor Chico está à

espera de um sujeito, mas não quer que

eu veja. Ele até que vai abrir a porta.

Senhor, mas mistérios cá em casa. Vamos,

madrinha. Deixa lá os mistérios

Ora cá estamos. Vamos a isto.

>> Ó madrinha, quem será o tal sujeito que

foi procurar o Chico?

>> Agora também eu te devia responder como

tu há bocado. Que tens tu com os

mistérios do senhor Chico?

Já é a segunda vez que me falas dele

esta noite, a modo que estás muito

interessada.

>> Eu não me faltava mais nada. Parvalhão.

A que situação degradante

tu deixeste, meu filho. Não tens peixo

nem vergonha de habitar onde habitas. A

miseral cova em que te albergas não é

própria do Fidalgo da tua estirpe, de um

alarcão da Almeida. Lembra-te, meu

filho, de que és no

>> Não me recordes, pai. Quero lembrar-me

tão somente de que sou um homem.

Não faças barulho para não acordar dos

hóspedes.

Pois então, digo-lhe mais, deserta.

Sabem quem é o tal sujeito?

É o pai do Chico,

filho desnaturado.

Não e não. Nunca a minha bênção pairará

sobre a tua cabeça, se persistires no

louco intento de casar com essa. Vamos

com essa.

>> Pai, cuidado com as frases. Seja como

qualifica aquela que será através de

tudo. Minha esposa,

>> tua esposa nunca. O nosso brasão ilustre

jamais poderá ser maculado pela inclusão

na nossa família de uma rapariga de

origem tão modesta.

Modesta, talvez, mas pura. Modesta,

talvez, mas querida. Modesta, talvez,

mas

tudo inútil,

tudo inútil.

E vê tu, pai tirando,

>> tu insultas. Não te insulto. Apó teu

verdadeiro nome. Vê tu, pai tirano,

quanto pode um grande amor. Deixei o

nosso palácio. Sujeitei-me a viver como

vivo. Apenas meu trabalho honrado. Mas a

tudo, a todas as privações me sujeito

por ela. Os teus preconceitos, os teus

impropérios, as tuas ameaças, nada

conseguirão. Conseguirão, conseguirão,

conseguirão assim, filho, empuralhas os

alarcões. Que me importa o teu dinheiro,

a tua herança, pai, se me queres

estrangular

a pela derradeira vez, por vida essa

mulher que te ama. Ela ama-me, que eu

bem sei e eu vivo com o coração, do

coração e para o coração.

Há qualquer coisa de ele já falou em

procuração.

>> Cal, deixa ouvir

>> a Tatão.

Sempre a menina de Tatão.

>> Ó madrinha, vamos embora.

Já uma hora põe essa cavar.

E foi assim que nós ficamos sabendo que

ele é um fidalgo muito rico que não se

entende com o pai.

>> Ai que engraçado.

>> Ah, mas então um fidalgo muito rico.

Cachiro do grandela.

>> Coisas. Foi ele que pediu alguma coisa?

>> Pediu agora mesmo um copo de água.

Entra Laura Emília.

>> Dona Mir,

faz favor de entrar.

>> Muito bom dia.

>> Bom dia, dona Mira. Esta é da fervida.

>> Dona Mira, mas para que esteve

incomodar, muito obrigado. Eu hoje estou

um pouco atrasado para o primeiro

almoço, mas eu vou já. Olhem essa. Vai

quando quiser.

Com sua licença.

>> Então,

>> o coitadinho, deixou-se dormir, mas

disse que não se demorava nada.

>> Eu vou ver se ele se despacha. Eu vou

prozinho.

>> Quem é?

>> Sou eu, seu mandão. Então, ainda agora

>> a Tatão.

A menina tatão.

>> Posso entrar?

>> Pode. Não, não, não pode. Espera aí um

instantinho. Tenho, tenha paciência. Eu

vou, eu vou já. Eu, eu vou já. Não, não,

não demoro nada não. Então, como passou?

Passou bem? Dormiu bem à noite? Tá

linda.

>> Como é que sabe que eu estou linda se

ainda não me viu hoje?

>> Mas via ontem,

vejo-a todos os dias.

Está sempre linda.

>> Como passou o vosso bem?

Bem, muito obrigada.

>> Bom, passou a noite, meu querido amigo.

Um menos mal agradecido.

>> Estima muito.

>> Viva o meu estreigo. Viva quem é uma

flor. Que bel hoje. Sente-se bem você o

cabezinho que está a pcer.

Está hoje um dia lindo, já reparou? Eu

se fosse ao meu amigo, não ia hoje a

grandela.

>> Nem hoje, nem nunca mais. O trabalho é

bom para o preto.

>> Isso também eu queria, mas o o pior é o

resto.

>> Ai que engraçado. Quero leitinho?

>> Pois sim, pois sim. Bem, voume à vida

que não há outro remédio. Até logo a

todos. Estimei muito vê-lo

>> e mando sempre.

господин

as pessoas de consideração por

vamos embora.

Ó menina Amélia, não são horas de ir

para o seu emprego. E o seu não é à

mesma hora que o meu. Eu fico mais um

bocadinho. Não me está a apedecer nada,

nada, nada ir hoje para o balcão. É que

o seu patrão é de bom comer. O meu, se

não chego à hora, ninguém o atura. Até

logo.

>> Até logo, menina. Amel.

Ai, não me está a apedecer nada ir

aturar as freguezas.

A menina, diga-me uma coisa, tem verniz

perla? A menina dá-me rímel número três.

A menina diz-me se já chegou, queria-me

dar que vinha do estrangeiro.

Ai, que maçada.

>> E eu, tentão, o senhor tem chinelos de

crocodilo, tem baltas, duas salas

pretas. Quanto custam aqueles que estão

em vitrine do lado esquerdo por baixo

dos amarelos?

Ah, quem me dera ficar aqui todo o dia

muito quieto, tatãozinha de fronte de

mim a tomar café com leite e a olhar

para o passarinho.

>> Eu também não me importava, mas a vida é

assim mesmo. Toca aí vender cheirinha

peso

e Deus queira que não venha hoje nenhum

idiota atrás de mim. Já sei, já sei.

Dá-lhe com a mala na cara. Já outro dia

disse a mesma coisa. Lembra-te?

>> Lembro-me muito bem e eu estou na

mesmíssima disposição. Se vier algum

basbaca atrás de mim,

>> mala na cara.

>> Não, hoje tenho o Chico de que lhe dar

duas bofetadas, porque se não incomodar

muito, vem o Chico acompanhar-me até à

porta da loja.

เฮ

เฮ

Então, é logo a hora do almoço.

>> Hoje almoçar tão bem.

เпатупату

เ

โ

เฮ

Se não for suspeito que tenho por si e

pela polícia, aquele papo sec não se

ficava a rir.

>> Mas olhe que ele não se ficou a rir. O

Chico acertou-lhe em cheio. Tai aí.

Também eu, mas castiguei como merecia.

Dei-lhe um soco com tanta força que

fiquei com este olho todo negro.

E ainda lhe dói muito

>> ao pé de cima nunca me dói nada.

Então, eu tenho uma coisa muito

importante para lhe dizer.

>> Então diga, querem tirar a sua cina?

>> Pois sim. Tira-te então primeiro.

>> Muito obrigadinho.

Ai, que horror. Quero ouvir

para na vida encontrar um lar pobre, mas

honesto. Quem esta cina tirar há de

casar com o Ernesto. Deus me liga. Eu

casava lá com o Ernesto. Tem muita

razão. Eu também não casava. É um nome

muito feio. Quero ver como ficava bem.

>> Meudar o nome?

>> Não. Se me desse licença era só mudar o

segundo verso.

>> Então como é que fica

>> para na vida encontrar um marido muito

amigo e que não seja arisco? Quem esta

cina tirar?

Mas agora não rima.

>> Não rima porque a Tatão não quer. Se

quisesse rimava.

>> Quem esta cina tirar há de casar com

marisco.

>> Não, com marisco não. Tenho dó de mim.

Acerto com o nome.

>> Há de casar com um Francisco.

>> Quer?

Ah,

>> e sua cina o que diz?

>> A minha. A minha só pode dizer assim: "O

cavalho que tirar esta cina ama tatão,

adora tatão, só gosta de tatão e não

pode passar sem a Tatão. A viver muito

feliz até aos 89 anos com a Tatão.

>> A sério? Veja lá o que diz.

>> Que velha que tirar a Cina será modesto

e nunca passará da mediania. Infeliz aos

amores, só terá a fortuna da sua

bondade. Há de casar com uma rapariga de

mau géio e vaidosa e trá oito filhos.

Família humilde, viverá sem heranças e a

trabalhar até aos 75 anos de idade.

>> Como as cinas se enganam, essa diz tudo

exatamente ao contrário.

>> Nem tudo modesto, sem herança, a

trabalhar até ao fim da vida,

porque se ri?

>> Eu sei que o senhor dá uns tempos para

cá anda a representar.

>> A representar? Eu é mentira. Andei

metido uma coisa dessas há anima, mas

deixei-me disudo.

>> Não mintas, Chico. Eu sei tudo.

>> Tudo o quê?

>> Tudo.

Sei quanto gosta de mim, os sacrifícios

que tem feito por minha causa. Sei que é

riquíssimo, que abandonou o seu palácio,

que o seu pai quer dizer da sei que se

fez caixeiro e se expou em casa da

Marinha, só para poder estar ao pé de

mim.

>> Ah,

>> sei tudo isto porque eu vi a conversa

que teve com o seu pai lá em casa.

>> Ah,

>> mas não vai pensar que eu consome uma

coisa dessas? O seu pai há de perdoar e

nessa altura é de ver realizados todos

os meus sonhos.

>> Que sonhos?

>> Ver-me com o meu marido de automóvel,

com muitas raposas, com muitas joias.

Seu pai há de perdoar. Deixe isso por

minha conta.

>> Ai, valha-me Nossa Senhora.

>> Onde mora o seu pai?

>> Eu sei lá.

>> Então não sabe onde é o palácio do seu

pai?

>> O palácio do Ah, o meu meu pai. Olha, eu

depois digo, eu agora estou muito

nervoso. Vamos almoçar. Mas não diga

nada disto a ninguém. Vamos almoçar.

>> Vamos, mas primeiro quero saber o teu

verdadeiro nome.

>> O nome?

Chamo Tom e Demundo Lencastre Abreu, de

Sousa Vasconcelos, Alarcão de Almeida e

seja o que Deus quiser.

Senor Santana, eu não podia fazer outra

coisa. És um aldrabão. Já te disse, não

passas de um aldrabão. Eu não me diga

isso.

>> Então tu vais dizer à rapariga que és

fidal, que és alarcão, que és almeida,

que és rico. Tu não estás bom da cabeça.

Eu não lhe disse nada. Foi ela que ouviu

o nosso ensaio lá no quarto. E supô que

era verdade. Eu gosto tanto de a ver

feliz. Não tive coragem de dizer que

aquilo tudo era teatro. Pois devia ter

dito. O teatro não envergonha ninguém.

>> Ela tem uma raiva de teatro que nem pode

ver.

>> Ela é uma pexincha de se me tirar o

chapéu. Isto é fundamental. Enquanto

eras só cir do grande gala não te ligava

nenhuma. Porque é assim que lhe cheirou

a massa e alcão de Almeida derreteu-se

todo.

>> Não diga isso. Ela é capaz de gostar de

mim que cheira e tudo que eu bem sei.

Ela não é interceira, seu Santana. No

fundo é uma criança.

>> É uma criança. É uma criança. Uma

criança de metal alimento. Parece que

estou a ver. Ou Lincastre dá cá um

automóvel ou alarcão dá cá joias. Ouundo

dá cá pelho comigo. Ela gosta de mim. Ou

se ela não gosta de mim.

>> Isso aqui é uma coisa que é preciso

tirar a limpo. Se ela gosta de ti a

valer ou se é só por interesse.

>> Então como é que há de ser? Sou Santana,

>> sei lá, era preciso fazer com que ela

ficasse a odiar o pai tirando, a não

gramar a fidalguia, a crer-te como tu

és.

>> Veja lá se tem uma ideia, salve-me que o

senhor é como se fosse meu pai.

>> Livre, não sou teu pai, mas peça.

>> Uma peça? Essa maldita peça que arranjou

este sarismo.

>> Espera, talvez seja a peça que te vai

salvar.

>> A peça? Como

>> lá? Eu tenho uma prima, por sinal gosta

da pinga, que é governante num

riquíssimo palacete ali à lata. Os

patrões não estão em Lisboa.

Primeiro vou falar com Mera. Vocês

esperam aqui e na devida altura venho cá

chamá-los. Mas não se demora porque o

Chico ficou de vir às 10 com a pequena.

Tá bem, tens razão.

Olá, prima Teresa.

>> Viva. Então vieram os dois?

>> Os dois.

>> Ai ai ai ai ai ai prima, olhe, por

enquanto venho só eu e precisava de lhe

dar uma palavrinha em particular.

>> Olha meu filho, sou muito tua amiga, mas

se é dinheiro, nem me lo digas.

>> Pois não se trata disso. Tu sabes que eu

sou diretor de um grupo dramático.

>> Bem sei do Grandela. Vens impingir-me um

bilhetinho. Se for de graça, talvez lá

dá. Mas se custa dinheiro nem me digas.

>> Ó prima, isso não é cá para a gente

conta com uma borla para a resta. Hoje

trata-se do seguinte, nós não temos onde

ensaiar porque o nosso teatro está em

obras. De maneira que eu lembrei-me de

vir pedir à prima, como os seus patrões

estão fora, para nos deixar fazer hoje o

ensaio cá em casa.

>> Cá em casa? Toda essa cáfila de salto em

bancos a sujaremme os tapetes. Nem me

digas.

>> Ô prima Teresa, não me diga que não. E

olhe que eu não me esqueci de Sim.

Ena

duas garrafas.

>> É verdade. Duas garrafas e do melhor

vinho do Porto que se fabrica no

estrangeiro. Mas a Teresinha há de

deixar a gente fazer o ensaiozinho aqui.

Sim.

>> Sim. Não, não quero essa malta cá em

casa. E depois se calhar só uma data

deles. Quantos estão?

>> 9:25.

>> 9:25?

São 34. Nem me digas.

>> Ó prima, olhe que é melhor ir às boas.

Aceita a garrafinha e deixa entrar a

rapaziada.

>> Não, não me convences que desse tenho eu

cá muito.

>> Tá bem, pronto. Nem se fala mais nisso.

Ó primã, quem é que tem aqui no nariz?

>> Eu

>> sim tem aqui qualquer cois. Ora paz.

Avança, avancei. Isto é que ser à bruta

Jesus. Eu me parecem aí os gistos. Ó, o

que é que fazer aí? Cabo da dispensa que

eu sei caminho rapaz lá verão ajuda aqui

homem do que

já não apertes muito que ela é minha

prima.

>> Ai senhor Santana, mas isto é um crime.

O senhor tem medo da polícia? Digas.

Estou tão nervosa. Como será que o teu

pai nos recebe?

>> Não sei. Ele tem tão mau géio.

>> Tudo há de correr bem, verás.

Mas tem tanto medo

>> também.

Tambah eu.

Soadaviem-se

meninos aviem-se. Vamos embora vamosar.

>> Quem que é que eu de fazer para calar a

verda da sua parede?

>> Sei lá. Olha lá vindo

ao branco parvo. Dá-lhe deste propósito

para ela.

>> Ó seu Santana, onde está o batom?

>> Qu batom. Você é doido. Hoje não há

disso. Hoje é só barbas e bigodes. que a

rapariga nos v pintados percebia logo

que era aldravid,

estou tão aflita que até estou com medo

de me esquecer da fala. Não se pequente,

dona Cândida, não se pequente, está tudo

prevenido.

>> O pior é que alguém foi prevenir a

polícia.

>> Seja calada.

>> Ai Jesus.

>> Ó seu pinto, venha cá que eu vou-lhe

mostrar de onde é que você pode.

>> E a sua prima que não se cala.

>> Guardaos,

gatos.

>> A dona Cândida senta-se nesta cadeira.

>> Sim, senhor. Ya,

você deita-se aqui e ponta.

Assassinos,

assassinos,

assalado da minha pequenina que já lá

vai o biberon.

>> Assassinos,

guarda. Assassinos, tirei daqui para

fora. Assassinos.

Assassin.

Assassin.

>> Cá estamos.

É aqui.

>> Sinto-me cada vez com menos coragem.

>> Se a gente não fosse, vamos antes ao

cinema.

>> Não, tem que ser e mundo.

>> Como se chama o teu pai?

Antão,

>> e como é? Ele tem um ar muito severo.

>> Nem por isso.

>> E usa barbas.

>> Assim, assim,

>> assim, assim,

>> assim, assim, assim.

>> Toca.

Quem são? Caram, são eles. Lopes

nobreixa.

Olha, mas deixa, mas deixa.

Tenho tudo quanto é preciso.

Os fósforos e o pavio testamento. Eu não

tenho o testamento. Onde está o

testamento? Ah, e o dinheiro, as notas.

Ah, estão daqui fora de cena. que não é

de cena.

Ah.

En de um e do mundo. Ou que alegria vai

ter de certo o meu bombo.

>> Como tens passado, meu velho Joaquim.

Alvíceras, alvíceras. Voltou o nosso

menino.

>> Já estou arrependida de ter vindo. Tenho

medo que o teu pai se zangue e não te

deixe mais sair daqui. Ficas preso e não

voltas a vê-lo.

>> Preso eu? Ah,

>> Dom Antão rogas que penetra.

>> Penetremos.

Pai,

entra e de mundo

regressaste enfim à tua própria a casa.

Vem bajar a mão a teu pai.

Repara que mais alguém se encontra nesta

sala. Tua tia e senhora, a baronesa de

Altamira.

Sobrinho,

sobrinho,

sobrinho,

sobrinho,

sobrinho,

sobrinho.

Verifiquei com água. Verifiquei com água

e com desgosto que sou após a fidalga

intervenção do teu progenitor, te

lembraste que eu sou irmã de teu pai e

que tenho direito, senão à tua amizade,

pelo menos aos teus deveres de cortesia.

Senhora baronesa,

acuso o seu remoque. Peço que me perdoe,

caso posso.

Ah, vão celos concelos, como os fidalgos

de hoje são diferentes do trono.

>> Tranquilizai-vos,

baronesa.

>> Em breve esmagaremos

esse insolente micróbio.

Tudo isto é tão esquisito. Não me sinto

nada bem aqui.

>> Não faças caso. Cá na família somos

todos muito esquesitos.

>> E de mundo.

Vem, vem junto a mim.

Dá-me o calor da tua mão.

A minha mão gelada e trêmula, bem

necessita do amparo da tua mão cálida e

vigorosa.

E agora diz-me quem é aquela menina que

além vejo e que por sinal entrou quando

tua

serva de certo? Não, eu é que sou servo

dela. Esta é aquela que eu amo e só esta

será a minha mulher.

>> Nunca. Maldito. Maldito. Foge da minha

vista.

Assim que atraveste a manchar a honra

dos Almeidas, trazendo essa mulher a

esta casa, proíbeo-te que me tornes a

dar o doce nome de tia.

>> Ó, ó, meu gorducho, dás-me um beijinho

>> daqui? Não chego lá.

>> Manda numa garrafa.

Toma tr.

Nunca poderei perdoar esta afronta.

Doutor Vasconcelos,

meu amigo,

vá lá dentro, abra o contador e traga-me

o papel que eu quero fazer.

Justiça,

justiça.

Vou anular aqui diante de todos o meu

testamento

ditado pelo amor paterno.

E despeito pelo orgulho da raça.

>> Senhor,

>> cal é a sua deixa.

>> Dom Antão. Senhor Dom Antão.

>> Oh, inclemência.

Martírio será por não era agora seu pal.

Eu ouvi a palavra, então entrei logo. O

meu testamento

o meu testamento.

Farme dizer o meu testamento.

>> Testamento é a minha deixa, não é? Ó pá,

estás a faltar? Óra, seu logos, você

nunca mais entra com o testamento.

Quero queimá-lo à vossa vista e quero

que as cinzas sejam dispersas pelos

ventos oivantes, que onde levar consigo

também os átomos do meu coração,

despedaçado para sempre pela ingratidão

de um filho.

Joim traga lume

traga lume

para sempre as penúltimas vontades de um

velho que vai abedicar por toda a

eternidade

da palavra pai.

Olha,

vede, vede como as labiredas entrelaçam

num bailar pungente

que destrói e acaba. E agora, cumprido o

meu dever, posso soltar um suspiro daí.

Joaquim, acenda as luzes que para

escurirão bem baixo da que nos vem no

espírito.

Apaguem-me isso. Apaguem-me isso. Não

quero que venha a luz. Iluminar a

vergonha das minhas barras.

Parece impossível. Nunca julguei que um

pai pudesse proceder assim com o filho.

Scegue, tatãozinha que tem calma. Vais

sair desta casa imediatamente. Nunca

mais te quero ver. Mas levarás contigo

bastante para que a fome te não bata à

porta.

Agora

1 2

3

4

38

39

40

Aqui tens 40.000 francos.

Aceita e vai-te.

>> Não, não consente que aceites esse

dinheiro.

>> Não consente

>> não. Eu e Dom Mundo não precisamos de

ninguém. Ele gosta de mim, eu gosto

dele. Não precisamos de mais nada.

Desculpem do Edundo, mas isto não é para

o meu feitio. Tem seu dinheiro e for-te

com ele. Perdoe Mundo. Até tu agradeço

tão obrigado.

Anda cá, filho indigno. Tu tomas a

responsabilidade do que disse esta mal

criadona.

>> Tomo tudo.

>> Então toma.

>> O senhor não é pai, não é nada.

E tu ficaste?

>> Lembra-te que é meu pai,

>> mas não é meu. Se eu tivesse um pai como

você, não queria ver nem pintado. Vamos

embora.

>> Saiam da minha vista.

>> Saímos, senhor, e nunca mais torramos a

pôr os pés desta casa. Vamos embora.

Fiquem-se para aí, velhos rabugentos,

antipáticos e maus. Vamos embora.

Foi limpinho.

Então, adeus, tatãozinha, e não pensemos

mais no papá.

>> Decididamente vais passear e não vais

para casa.

>> Não vou para casa, mas também não vou

passear. Já te tenho um amigo à minha

espera que não posso faltar.

>> Um amigo é, mas é que já não gostas de

mim ou que é? Não digas isso,

tatãozinha.

Nem podes compreender como eu gosto de

ti.

>> Então s tu

>> não, tu não és. Eu é que sou. Eu queria

dizer tudo quanto sinto cá dentro, mas

não sei. É uma coisa muito especial. É

um amor muito grande. Um amor capaz de

tudo. Um amor, como direi, um o meu amor

é um drama.

>> Pois é. É um amor dos antigos.

>> Pode ser que já se não use assim.

>> Lá que gostes de mim dessa maneira, acho

muito bem. Mas de resto, tenho pena que

sejas assim tão tromba las hoje com o

teu pai parecias um daqueles meninos

piegas que só aparecem no teatro. Agora

já não se pode ser como tu és. É preciso

ser atrevido.

>> Não sou.

>> É preciso ter coragem?

>> Não tenho.

>> É preciso não ter medo da vida, nem do

pai, nem da tia, nem de coisa nenhuma

deste mundo.

>> Não posso, mas gosto muito de ti. É esse

o meu drama.

>> Drama, drama, drama. Os dramas já

passaram de moda. Tu devias ser um rapaz

dois. Gostares de cinema, andaste sem

chapéu, ires aos domingos à praia? Pois

até nós as raparigas já não somos as

mesmas. Trabalhamos como vocês, somos

independentes, fazemos ginástica. Nós

hoje queremos a vida de outra maneira.

>> E eu queria que a vida fosse como

antigamente.

>> Bota de elástico.

>> Meu pai usava bota de elástico e nem por

isso deixou de ser muito feliz com a

minha mãe. Que pena nós dois não termos

vivido nesse tempo.

>> Que horror. Agora estava uma velha. Não

andavas na rua com as pernas à amostra?

Eu tinha menos ciúmes. Quando fosses à

praia, não passavas de pedros e não

mostravas aos outros aquilo que me

devias mostrar só a mim.

>> Egoísta.

>> Não havia cinema e tu, em vez de todas

as noites pasmar diante dos meninos de

bigod, ficavas em casa comigo sem ouvir

telefonia. Ou então íamos os dois muito

agarradinhos ouvir a música no corete da

avenida.

Tu és tão giro e eu gosto tanto de ti.

>> Gostas?

Juras?

>> Estava capaz de jurar.

>> Se eu me atrevesse,

posso dar-te um beijinho, tatão.

>> Podes, mas como tu gostas aqui na cara à

antiga portuguesa.

>> Adeus.

>> Adeus. Vai de pressa e não faças esperar

o teu amigo.

Ah.

Com o movimento dos dedos.

>> Eh, diga-me uma coisa,

>> faz favor.

>> Conhece um rapaz de óculos que é

empregado na secção de sapataria?

Porque é que o senhor me pergunta isso?

>> É por nada. Tenho a impressão que o

conheço de outro sítio. Esse rapaz não é

amador dramático. Furioso.

>> Furioso não. É um artista com muita

habilidade. É o nosso galã.

>> O nosso não.

>> O nosso sim. C do grupo dos

grandelinhas. Eu também faço parte.

>> Ah, não sabia que o grandela tinha um

grupo dramático e tem dado muitas

récitas.

>> Ora, já levamos as rosas todo o ano a

morgadinha e amanhã levamos uma nova. O

pai tirando um drama em dois.

>> Gostava tanto de ver ou por outra de

ver.

>> Sério? O senhor se calhar ia para lá

fazer pouco?

>> Palavra de honra que não. Se me

arranjasse três bilhetes ficava-lhe

muito agradecido.

>> Vamos a ver o que se pode arranjar. Ó

senhor Pinto, ainda tem alguma coisa

para o pai?

>> Para o pai?

>> Sim. Para a nossa récita. Este senhor

queria ir.

>> Agradecia-lhe muito se me arranjasse

três bilhetes. Bom, já temos poucos. Em

todo caso, vou fazer o possível para lhe

ser agradável.

Quer na primeira fila ao centro? Quantos

são?

>> Três.

>> Três seguidos é mais difícil. Porque é

que vossa exelência não leva quatro?

>> Mas este senhor quer só três?

>> Não, não, não, não. Pensando bem de sete

ou oito, eu levo umas pessoas de

família.

>> É aqui tem 10 convites que é uma conta

mais redonda. 50 escudos. traz de

passeio

tanto mais que

>> Ah,

ainda bem que vieste cedo, meu amor.

>> Cá estou para ver a récita, mas para

chegar a esta hora nem jantei.

>> Então tens que comer qualquer coisa.

Anda cá.

O que é que te apetece?

>> Sei lá, talvez uns pastelinhos de

camarão.

>> Vamos nisso. Tragam-me uns pastelinhos

de camarão muito fresquinhos.

>> Pastéis de camarão não temos. Então,

demis copinhos de vinho branco. Ка.

Agora o que é que vai a seguir?

>> Agora aí uns croquetezinhos de vitela.

>> Vamos nisso. Traga-me uns croquetes de

vitela. Bem quentinhos. Croquetes não

temos.

>> Então dê-me dois copinhos de vinho

branco.

Chico, ó Chico,

porque é que não me falas? Cada vez me

ligas menos importância.

Ó Chico, olha, se não me respondes até

três, nunca mais te falo. Chico, uma,

Chico duas, Chico três. Pronto.

Bolas,

Gracinha.

Ó Gracinha, a agora és tu que não me

respondes. Olha, se não me respondes até

três, nunca mais te falo. Gracinha um,

gracinha dois, gracinha tr. Pronto. Não

se zanguem, pelo amor de Deus, que isto

hoje tem que correr tudo muito bem.

Os nossos são da primeira fila.

>> Ai que engraçado. Eu queria que não fica

ao pé de trombone.

>> Aqui não há trombone, dona Emília. Aqui

só há instrumentos de pau e corda.

Graça,

>> não queres mais nada?

>> Não, só se forem uns pastéis de Belém.

>> Vamos nisso, ó. Sou Silva,

agora queremos uns pastelinhos de Belém.

>> Sim, senhor.

>> Que ideia a sua de me trazer ao teatro.

Se não fosse a surpresa que me prometeu,

não era eu que punha cá os pés.

>> Mas o que é que o senhor sabe a respeito

doido da Tatão?

>> Tenham paciência, tenham calma. Ainda

não começou o espetáculo.

Está muita gente. Está bastante para ter

um casão.

>> Ah, o que é que foi isto, mãe? O que é

que tem isto?

>> Ah, ela tá aí. Tão todos. Ah,

>> acudam. Ó Lop, chama o médico.

>> O médico, onde é que está o médico? Ó,

ó, Chico, volta a ti. Volta ao palco,

volta a onde está o médico? Chama o

telefone.

>> Onde é que está o telefone?

>> Ali eu na lista. Onde é que está a

lista?

Tá lá, tá lá, ó menina, está lá. Número,

número. Eu sei lá o número.

>> Ó Lopes, já não é preciso.

Eu não represento. Sim, não represento,

não entro, não trabalho e vou-me embora.

Já, já, já.

Ai.

Ó, senor Santana, quer que chama outra

vez?

>> Chama nada. Vamos a pôr a cavaleira. O

médico agora sou eu.

>> Ah! Ah!

>> Ai ai ai ai ai ai ai.

>> Viu?

>> Vi.

>> E agora?

>> Agora agora vai começar o espetáculo.

>> Posso começar o que quiser, mas comigo

não.

>> Não,

>> não. Com ela na plateia, na primeira

fila e ao lado daquele palerma. Eu nem

tinha coragem de olhar lá para fora.

>> Mas não olhe, ninguém manda olhar. Para

um verdadeiro ator, o público não

existe. Isto aqui é uma parede. Já o

dizia o nosso colega Cocalim. Isto é

fundamental. Eu quero lá saber do

coclin. Não olho eu para ela, mas olha

ela para mim. Conhece-me, conheço a você

com barbas e tudo. Eu perdia para

sempre. E aquele palmão ainda se ficava

a rir nas minhas barbas. Nas tuas

barbas? Não, porque tu não tens barbas.

Mas se tu tivesses barbas, anda por cima

tá acaçoar comigo.

>> Deus me livre. Estou cá a pensar na

maneira de resolver tudo isto. Tu sabes

o meu papel. Eu sei o de todos. Ainda

estou muito boa idade fazer de filho.

Levavas as barbas do pai e ela assim já

não nos conhecia.

>> Mas conhece os outros?

>> Felizas. Foi-se um bigodas. Rapa-se o

bigod lopes e prega-se uma grande pera

na dona Cândida. Você tá maluco. Deixa

isso por minha conta. Vai tudo de

smoking e garanto que ela não conhece

ninguém.

Há meia hora que já são 10 horas e o

espetáculo começa às 9:34. A isto. Vamos

a isto.

>> Vamos a isto. O quê?

>> Sossega, meu filho.

>> Meu filho não. Eu não quero ser filho.

>> Tens razão. Agora o filho sou eu. Anda

daí, pai.

Por aqui, senhor procurador. Eu vou

anunciar vossa excelência.

Vai sim, meu velho Joaquim. Eu esperarei

aqui o teu bom ano.

>> Continuo não perceber nada disto. Porque

é que o senhor Santana mandou mudar de

vestido e pôr uns ovos pretos?

>> Eu já estou até aqui. Se não fosse cá

por coisas, não entrava já hoje na rita.

Realmente parece que anda tudo doido.

>> E é que anda mesmo.

Olha, filha, eu sou muito tua amiga e

custa-me ver a figura que tu andas aqui

a fazer.

>> Eu dou na Cândida,

>> sinto, pois tu não vês que isto tudo é

porque a outra fúfia está a assistir ao

espetáculo.

>> A outra? Qual outra?

>> Ah, eu não posso mais. Eu se não

desabafo, arrebento.

O Chico tem outra namorada.

>> O quê? E nós estivemos ontem todos num

palacete da lá para a fingir que éramos

fidalgos e da família do Chico. E o todo

poderoso se mereci desta nobre família

dos Almeida.

Miserável ancião, com que alegria eu

venho dar esta má nova? O meu coração

pulsa e rejubila. ao sentirador que

transmitirei quando disser que o teu

filho, que é o teu orgulho, se vai

consorciar dent em breve com uma

humilíssima plebeia.

E vós, outros almeidas, serei

testemunhas glaciais e mudas do meu

júbilo e da dor desse velho pai que não

souba-lo.

Por isso passos

afivelemos no rosto a máscara da

humildade.

Meu bom e nobre amigo a meus braços

antes de mais nada.

>> Grande honra é para mim, senhor.

Cuidado com as bárbaras.

>> Senta-te, sentinela vigilante nesta

vetusta casa e diz-me o que te traz

junto de mim. Houvera que outro que não

eu vos viesse trazer esta nefasta nova.

Basta. Não procedas.

De certo nove desgostos me vens anunciar

antes da vida depravada do meu filho

primogénito.

Ai, cheguei a tempo.

Justiça, justiça.

Dar ouvidos à maledicência, meu senhor.

A calúnia, o supremo argumento dos que

prevarica.

Hum.

Bem se vê que o senhor não me conheceu.

Ela conheceu? Conheceu.

Conheceu,

mas fez por esquecer.

Porque a tua conduta só é digna de

esquecimento.

Sei tudo, mas estou seguro que não

trouxeste contigo a causadora dos teus

desvarios e da nódua que caiu sobre o

nosso brasão.

Pai, pai,

>> pai. Aqui não entre ela enquanto tu não

compreenderes e perdoares. Aqui não

entre ela enquanto for minha esposa.

Pois então fica sabendo que ela aqui

nunca entrará.

Entrar de entrar mesmo. Anda pate. Eu eu

venho lhe disse que não entrasse mas lá

tem.

>> Então o senhor não tem vergonha de

mandar enganar. O que o senhor fez não

se faz uma rapariga como eu.

>> Que é isto? Quem te mandou entrar?

Valha-me Deus. Estragaste tudo.

>> Eu quero lá saber disso. Gosto dele e

não há ninguém que me cale.

>> Mas que escândalo vir para aqui fazer

uma cena destas.

>> Seja aqui, seja onde for, eu não tenho

nariz para óculos. E fique sabendo que

tantas leva você como leva ela. Não tem

que ouvir de braçado com essa cerma.

>> Ceresma? Mas qual ceresma?

>> Sim senhor, você tem outra. Bem sei, mas

que peça tão interessante.

>> Põe-se lá fora.

>> Não ponho. Quem me contou tudo foi a

dona Cândida, que é a única pessoa que é

minha amiga.

>> Esta rapariga tem muita habilidade.

>> Perdão, eu não fiz isto por mal.

>> Agora é esta.

>> Sim, mas realmente o que o senhor fez

não é bem feito.

>> Você é que teve a culpa.

>> Eu?

>> Ó minha senhora, eu não percebo nada.

Então o velhote que era tão sério,

também tem uma pequena.

>> Ignorante. Isto é teatro e do bom.

Porque é que vocês deixam entrar então?

Inclemência, ó martírio, estará

porventura preclante a saúde desse nobre

e querido menino que eu ajudei a criar.

Calhar agora também fui eu. Isto é uma

vergonha.

>> Veja, salva isto de qualquer maneira. Só

se for com a Leonor Teles.

>> Eu preciso saber de quem é que você

gosta, se é de mim ou desta outra

mulher. Podes exila tanta mulher, mas

porque fantasia entre tantas, só uma a

nossa simpatia

distingue, escolhe e quer uma só açala.

Vai-me descer o pano que eu vou dar luz

à sala

para a fazer queixo aos meus pais.

Leonort sei pastro a ti que te não vej

chamar não me verei senhor mas

reparai bastardo é quem fama o trono e o

nome ao pai pai pai

não fica aqui mandou trac So

estrona strona

machada vai pano que eu também quero

agradecer.

>> Não faltava mais nada.

Bravo, bravo.

Não penses que tu ficas a rir. Incrível.

Era ele.

>> Eu não dizia

o doido. Mundo. Ai, que engraçado.

>> Ah. Ah. É bonito, não é? Foi lindo. Foi

um sucesso. Parabéns a todos. Dá cá um

abraço.

>> Muito obrigado. Boa noite. Até amanhã.

>> Até à quem?

>> Manhã.

Estou farto de ter a você com você é

doido. Boa noite até amanhã. Mas é

depois de acabar a peça.

>> Não quero que vem. Meu quero é que você

viva. Ela está viva.

>> Viva.

>> Sou bem. Então,

então gostou?

>> Gostei,

>> mas gostei mais do verde barbas no

palacete da lata.

>> Po gatinha. Foi uma brincadeira. Ah, mas

comigo é que esse senhor não brinca.

Onde é que ele está?

>> Ele anda para aí.

>> Ah, agora não aparece. O senhor esteja

caladinho. Hã,

>> eu só quero encontrá-lo para lhe dar

duas bofetadas.

>> Faz a menina. Muito bem. Mas deixe-me

fazer-lhe um pedido em nome da direção.

Bata-lhe à sua vontade, mas só quando

acabar o espetáculo.

>> Está bem. Eu não faço escândalo porque

tenho cá a minha família, mas a primeira

vez que eu encontrar aqui o meu noivo

lhe dará algumas bengaladas.

>> Bengaladas? Às hordas vências.

Não se esquece, o noivo lhe dará algumas

bengaladas.

Fica entrego.

Desculpa, mas tem a porta.

Chico, ó Chico, está tudo arranjado.

Podes te vestir para o segundo ato. Ó

Sant, ela está muito zangada.

>> Não, está um pouco sentida, mas aquilo

passa-lhe. Eu soube convencê-la. Ah,

Santana, se ela não me perdoa, eu nunca

mais vou à pensão, nunca mais durmo,

nunca mais como. Ah, isso com podes ter

a certeza que comes.

Rapazes, ó rapazes, vamos a isto. Volta

tudo à primeira forma. Ponha-me as

suíças, tire-me os óculos. O Chico é o

filho e o pai sou eu.

Aí alguém para mim buscar o cab cuidado

que estou vazio. Olha lá, desculpa. A

pisaste

pega, pega, pega não temos tempo.

Vai isso. Hum.

Gravado a pisar em gravatinha. Desculpa,

desculpa.

Quieto. Onde é que tu andar?

>> Ai, onde é que estão me? Tira-te daqui,

homem. É impossível.

>> Conhece bastante conhec.

>> Tenha paciência, madrinha, mas eu vou-me

embora. Vai tu se quiseres, mas eu fico

daqui. Ninguém me arranca sem ver o fim.

A Laura vai contigo.

>> Que raiva, minha senhora. Estava a

gostar tanto disto.

>> Anda, faz o que te mandam. Eu depois

conto o resto.

>> Deixa estar, deixa estar que eu levo

atentãozinho no meu carro. Não, sozinhos

não. Laura, acompanha a menina.

>> É sempre assim. Cá a moia.

>> Então agora que está tudo arranjado é

que a gracinha me diz que não entra. E

tudo isto por causa do Chico.

>> Do Chico? O Chico para mim.

>> Sim, mas a peça para mim é que não.

>> Aquilo nunca foi meu amigo.

>> Mas sou eu.

>> Nunca quis saber de mim.

>> Mas quero eu.

>> Sempre foi um vigarista. Também eu

>> nunca havia de casar comigo.

>> Mas caso eu,

>> rapazes, segundo ato.

Fora de cena. Quem não é de cena.

>> Ó Machado, não te esqueças do telefone

que não estava cá no primeiro ato.

>> Telefone está aqui. Eu sei muito bem o

que é que estou a fazer, mania.

Afinal podia ter visto tudo até ao fim.

Oferecem-nos automóvel e faça-se a gente

andar a pé. Não pudo arrumar o carro

mais perto.

Como é que a gente se vai agora ver

livre desta?

A menina tatão

>> foi ver o segundo la

>> 5

36

37

38

39

40

Aqui tens 40.000 francos. Aceita e vai.

Não guarda esse ouro que me rboriza para

trás. V metal que me veste. Saberei

viver sem a tua esmola. Amparado apenas

pelo amor acrisolado e ardente e pelo

trabalho que porou.

e honrado que me docificam a existência.

Para quê riquezas? Para quê ambições?

Para quê? Para que oiro

prata tão prata,

prata tão vil e tão mesquinha? Para quê?

O labor e o coração da mulher amada

bastarão, ó, bastarão para alimentar a

alma de um poeta sonhador do

desinteresse e

pois bem, segue o impulso errado do teu

espírito, mesquinho, mas não babujes,

nem salpiques mais de luno o nome da

nossa raça. Lembra-te ao menos que és o

último dos Almeidas. Não, não, meu

senhor. Não será o último.

>> Como? O quê? Que euço que eu sou? Vou

ser avô. Vou vou.

>> Perdão, meu pai.

>> Não faças cair sobre a cabeça do

inocente que ainda não viu a luz da

aurora, a tua cólera e a tua maldição.

Filha, filha, a meus braços, minha

querida filha. Hum.

>> Filho, também a meus braços. O perdão

redime os homens e purifica as alas.

Vinde, eu quero que o sol radioso e o

anilado céu vejam a alegria de um pai

que vai ser bom.

Vinde,

vinde,

vinde, vim. Vamos.

Vamos, meus queridos filhos,

acompanhem-me

para o parque, pro parque,

para o parque.

O senhor afinal não passa de um covarde.

Assim deixa fugir das mãos 20 milhões.

Não deixarei. Para grandes malus,

grandes remédios. A força do ódio, um

archote e um pouco de coragem bastam

para transformar num segundo este solar,

onde reina a falsidade, no montão de

escombros e de cinzas fumegantes.

Oh, a tontura do ódio.

Já ouviu? Vão incendiar este palácio,

reduzi-lo a ruínas. Não, velho e fiel

servidor, jamais o consentirá.

Alô, tá lá. Chamem a polícia, os

bombeiros. Quer esta casa? Sim. Fogo,

>> fogo. Incendiário,

sapo repugante. Assim, víbora, tentas

morder o seio que te acolhe e te

acalenta. Ah, mas morrerás às minhas

mãos. Suspenda, menino, suspenda.

Não posso por mais tempo calar este

segredo inviolável que há 19 anos me foi

confiado. O menino sabe quem é o homem

que estive prestes a estrangular? Sei. É

um canal, não é? O pai daquela que lhe

ilumina a vida.

>> Meu pai?

>> Mistério Relão.

>> Sim, sim.

Há 19 anos, por uma noite tempestuosa e

fria de dezembro, uma mulher que acabava

de dar à luz, uma criança de pôs-me nos

braços, entregou-me um punhado de ouro,

dizendo: "Vai, Joaquim, abandona este

terrocer ao seu destino, porque ele

representa aos olhos do mundo a minha

ignoromênia.

>> Meu Deus!

Mas eu não tive coragem e entreguei-a à

tia Ana do Moinho para que a criassem

segredo. Quer dizer que Ofêmia?

>> Sim, é o fruto dos amores ilícitos do

Dr. Vasconcelos com uma fidalga de alta

estite. Mas quem era essa fidalga?

>> Era eu, o meu irmão.

>> Tu, minha irmã,

>> tia.

>> Minha mãe, filha.

Perdão, meu

>> Dom Antão quis o céu que eu não morresse

sem ver comraçada esta nobre e santa

família.

Joaquim, vem a meus braços, velho

servidor.

E agora que a pomba da paz esvoaça

branca por cima das nossas cabeças,

sinto-me feliz por nunca mais poder

merecer o cognome de pai tirano.

Ша,

маша.

Onde

é que é o fogo? 1 2 3 4 5 Não sei.

>> Onde está o criminoso?

>> 6 7 8 9 10. Não vi.

>> Que é isto? Há fogo. Isso pergunto. Eu

>> 1 2 3 4 5.

Não há dúvida. Trata de falar.

Quem é o diretor cá dis? Sou eu. Está

preso.

>> 1 2 3 4

>> Quem é que tu não a pedir c? Ninguém.

Não o circ.

Ah, seu machado que arranjou bonita. Que

é que foi? Então você, seu cavalo, vai

pôr em cena o telefone verdadeiro.

>> O verdadeiro?

É piada.

>> Ah, você acha-lhe graça. Pois então

também vai preso.

>> Vou, mas vou contradiar. Perdão, eu não

conso. Aqui há um engano. Sabe, o senhor

não tem o direito de prender estes

senhores. Eu explico.

>> Então vai explicar-me isso na esquadra,

porque também tem que me acompanhar.

Vamos todos.

foi isso preso

>> vamos embora

>> que ele não vai ter vai a menina se for

preciso

>> e vou mesmo.

>> Estamos presos catão.

>> Presos para toda a vida.

Ó Chico, vais bater? Contentíssimo. Sou

completamente feliz. Também eu. E

amanhã,

>> amanhã, grandela sempre bom caminho

>> e segue