Original subtitles

Vous vouliez connaître l'histoire de Fitzcarraldo.

C'est une histoire étrange, semblable à celle de Sisyphe.

L'histoire du défi de l'impossible.

Le titre, je vais commencer par là,

vient d'un nom irlandais, Fitzgerald.

Le nom du personnage principal est Bryan Sweeney Fitzgerald.

Comme personne n'arrive à prononcer son nom ici, en Amazonie,

il se fait appeler Fitzcarraldo.

Il trouve également une ville du même nom.

Il y avait un personnage historique du nom de Carlos Fermín Fitzcarrald,

un baron du caoutchouc.

L'histoire de ce baron ne m'intéressait pas tellement.

Mais un détail retenait mon attention.

Le fait qu'il ait traversé un isthme

d'une rivière à une autre

avec un bateau.

Ils l'ont démonté et remonté sur l'autre rivière.

J'avais en tête d'écrire une histoire sur un grand opéra dans la jungle.

L'histoire d'un homme qui veut amener Caruso

à Iquitos et construire un immense opéra.

Il n'arrive pas à obtenir l'argent pour le faire,

et décide donc de faire fortune en devenant un baron du caoutchouc.

Il achète un terrain dont l'accès est impossible,

car il faut franchir de puissants rapides.

Un gros bateau ne peut pas naviguer sur le cours supérieur du fleuve.

Or, pour exploiter ce genre d'endroit,

il faut un gros bateau pour la logistique, le transport, etc.

Du coup, il emprunte un cours d'eau parallèle,

car il sait qu'il y a un point géographique

où les deux rivières se rejoignent presque.

Il n'y a que 2 ou 3 km qui les séparent.

Avec l'aide de 1 100 Indiens sauvages,

il hisse le bateau par-dessus la montagne.

Mais il échoue, car les Indiens relâchent le bateau.

Ils le détachent. Le bateau descend la rivière

et se brise dans les rapides et tout est fichu.

Même si c'est une défaite,

Fitzcarraldo parvient à en faire une sorte de victoire,

une victoire douloureuse...

En gros, c'est l'histoire du film.

Je ne savais pas exactement sur quel territoire j'allais atterrir.

On devait prendre une décision géographique.

Il fallait deux rivières rapprochées,

séparées par une montagne,

avec environ 2 km entre les deux.

Il fallait aussi qu'elles soient navigables.

Donc, on avait très peu de choix.

Une fois l'endroit trouvé,

j'allais tenter de faire connaissance avec les Indiens sur place.

En novembre 1979, Herzog construit un camp pour son équipe

dans la forêt tropicale près de la frontière équatorienne.

Le lieu est parfait, mais Herzog se retrouve au milieu de tensions.

À 40 km de là, le Pérou et l'Équateur sont au bord de la guerre frontalière.

La jungle abonde de soldats et le peuple aguaruna,

qui a vécu ici durant des siècles est assez sensible.

Et les autorités du Pérou encouragent les colons à s'établir dans la jungle.

Les Indiens ne peuvent rien empêcher sans titre de propriété sur la terre.

Cette partie de la forêt est aussi convoitée pour le bois et le pétrole.

La jungle amazonienne disparaît à toute vitesse.

Chaque mois, plus de 12 000 km carrés de forêt sont coupés.

À ce rythme-là, en 2010,

la totalité du bassin amazonien sera rasée.

À cause de l'invasion de la jungle, le peuple aguaruna

se sent menacé par les étrangers.

Mais Herzog leur assure qu'il ne restera pas à vie.

Les Aguarunas décident de le laisser tourner.

Herzog a besoin d'ouvriers et d'acteurs indiens.

Les Aguarunas acceptent aussi de travailler pour lui.

Mais eux, en arrivant, ils n'ont pas compris

que les communautés qui existent ont leur propre autorité.

Ils n'ont jamais respecté l'organisation qu'il y a ici.

Même si Herzog a trouvé un accord avec les Aguarunas,

il se retrouve au milieu d'une lutte de pouvoir complexe.

Un conseil tribal nouvellement formé en aval

tente d'établir son autorité politique sur les communautés de la région.

Pour ses membres, le film de Herzog est un moyen d'affirmer leur position.

Après avoir tourné le film, quand ils le ramèneront en Europe,

ça pourrait donner l'impression que les Aguarunas et les Huambisas,

à l'époque du caoutchouc, ont été exploités et tués.

Ça pourrait donner cette impression là-bas.

Ça ne nous plaît pas.

C'est pourquoi on refuse.

Tout le monde ne soutient pas le conseil aguaruna.

Même si Herzog ne paie que 3,50 par jour,

c'est le double du salaire normal d'un ouvrier indien.

Nelson est un des dirigeants des Aguarunas

qui encourage les Indiens à travailler pour Herzog et Walter Saxer.

Le conseil l'accuse de trahison et lance un mandat d'arrêt contre lui.

Lui et la société de cinéma sont menacés de mort.

La mère de Nelson est terrifiée.

- Que dit-elle ? - Elle dit...

Vous qui travaillez pour la société de cinéma,

vous êtes responsables de ce qui arrive à Nelson.

Mais vous, vous allez rentrer chez vous,

tandis que lui restera là.

On soutient Nelson. C'est vraiment injuste...

Elle n'a pas à s'en faire.

On va tout faire pour régler le problème une fois pour toutes.

Nelson n'est pas coupable. Ça peut pas être de sa faute.

Nous restons pour protéger votre fils.

Les rumeurs propagées par les Aguarunas contre nous

disaient par exemple que nous allions creuser un canal

entre le Rio Marañón et le Rio Cenepa plus loin,

et que la communauté de Waiwaim deviendrait une île qui s'assécherait.

Selon une autre rumeur, nous souhaiterions les massacrer

et extraire la graisse de leurs corps pour cuisiner,

nous violerions leurs femmes et les torturerions de mille façons.

La presse prétendait que nous faisions de la contrebande d'armes.

Que nous avions détruit leurs champs pendant le tournage.

Nous n'avons encore rien filmé.

D'après ces dires, nous avions quatre...

À notre demande, quatre Aguarunas avaient été arrêtés,

car ils s'opposaient à nous.

C'est un tissu de mensonges.

C'est facilement vérifiable.

Même le Conseil des Aguarunas ne soutient plus ces rumeurs.

Ensuite, il y a eu quelques agitateurs...

Deux hommes allemands sont venus ici il y a huit jours...

Ils ont ramené plein de photos

de camps de concentration montrant des piles de cadavres.

Et ils portaient d'autres photos de tribus,

j'ignore encore lesquelles.

Ils ont affirmé que c'était de ma faute

si cette tribu s'était éteinte et avait été décimée.

Nous sommes considérés comme un ennemi que l'on peut battre,

car ils n'oseront pas attaquer...

les camps militaires.

Ils n'oseront pas s'en prendre aux compagnies pétrolières.

Mais comme nous sommes petits, nous pourrions...

en ressortir vaincus.

Sentant le danger, Herzog retire son équipe de tournage de la forêt.

Le 1er décembre 1979, des Indiens armés encerclent leur camp

et ordonnent à tout le monde de partir.

Une fois le camp vide, les Aguarunas le brûlent.

Les derniers membres s'enfuient par la rivière,

hissant des drapeaux blancs sur leur canoë.

Herzog ne trouvera un nouveau camp dans la jungle qu'au bout de 13 mois.

En janvier 1981, le tournage débute enfin à Iquitos,

à 2 400 km au nord du nouveau camp.

Iquitos est une cité portuaire près de l'Amazone au nord du Pérou,

avec un port aérien, et peuplée de 200 000 habitants.

C'est une ville du caoutchouc, fondée au tournant du siècle,

où l'on pouvait faire fortune du jour au lendemain.

Le film de Werner Herzog se passe à cette époque historique.

Jason Robards y joue le rôle de Fitzcarraldo

un bel Irlandais pauvre obsédé par les grands opéras.

Fitzcarraldo est résolu à édifier un grand opéra à Iquitos,

où son idole, Caruso, pourra exercer son talent.

Il tente d'abord de convaincre la haute Société de financer le projet

sans aboutir.

Mick Jagger est assistant de Fitzcarraldo,

un acteur un peu niais prénommé Wilbur.

- Nous voulons un opéra à Iquitos ! - Oui, nous le voulons !

Il faut un opéra !

- Un opéra pour Iquitos ! - De la musique pour l'âme !

- Pour le plaisir ! - Venez ! Joignez-vous à nous !

Oh mon Dieu !

"Si je ne puis être amant et contribuer

"aux plaisirs de ces beaux jours de galanterie,

"je suis décidé à me montrer un scélérat,

et je hais les amusements de ces jours de frivolité."

Wilbur, tu es l'homme de la situation.

5 semaines après le début du tournage, avec 40 % d'images prises,

Jason Robards contracte une dysenterie amibienne.

Il rentre chez lui se reposer, le médecin lui interdit d'y retourner.

Pour Herzog, c'est un revers atroce.

Il devra reprendre à zéro et trouver un nouvel acteur.

Ses commanditaires se retirent aussi.

Durant 6 semaines, Herzog interrompt la production,

et part en quête d'une nouvelle star.

Puis Jagger renonce aussi.

En raison d'un nouvel album et une tournée,

il n'a pas le temps de participer au tournage à refaire en entier.

J'ai décidé de ne pas le remplacer.

Il est irremplaçable.

Je pense que c'est la plus grande perte de ma carrière,

en tant que réalisateur.

En rentrant en Allemagne pour retenir mes investisseurs,

ils m'ont dit : "Comment continuer ?

En avez-vous la volonté, la force ou l'enthousiasme ?"

Je leur ai répondu : "Mais quelle question ! C'est...

"Si j'abandonne ce projet, mon rêve s'envolera.

"Je ne veux pas vivre comme ça.

Je vivrai, ou je mourrai avec ce projet."

En avril 1981,

le nouvel acteur principal, Klaus Kinski,

débarque à l'aéroport d'lquitos.

Et le tournage de "Fitzcarraldo" reprend à zéro.

Arrête, arrête !

Bananes !

- Bananes ! - Miguel Vázquez !

Vas-y !

Miguel Vázquez ! Bananes !

OK.

Stop.

Fitzcarraldo vit dans le quartier Belen d'lquitos,

fait de petites maisons flottantes au bord de l'Amazone,

qui a peu changé au cours du siècle passé.

Klaus Kinski, le nouveau Fitzcarraldo,

a joué dans plus de 150 films.

Du "Docteur Jivago" à "Nosferatu" de Herzog.

C'est sa quatrième collaboration avec Werner Herzog.

Dans cette scène, des enfants attendent que Fitzcarraldo se réveille

espérant l'entendre chanter un des beaux morceaux de Caruso.

C'est le "Nariño",

un bateau construit en 1902 à Glasgow.

Nous l'avons trouvé en Colombie, sur l'un des affluents de l'Amazone.

Il était utilisé comme bateau-vapeur à travers l'Amazone,

et plus tard, il a servi pendant la guerre contre la Colombie.

En fait, le traité de paix a été signé à son bord.

Il a été difficile de l'amener ici, il fuit à de nombreux endroits.

Il nous a fallu remplir toute la coque de barils d'essence vides.

Ainsi, nous avons pu le maintenir à flot et le traîner

sur 550 km le long du fleuve et le poser ici.

Il doit rester tel quel, à l'état de rouille.

Il joue un des rôles principaux dans la scène que nous tournons.

La star italienne Claudia Cardinale joue Molly, l'amante de Fitzcarraldo,

tenancière d'une maison close chic ouverte aux barons d'lquitos.

Elle utilise son réseau pour lui trouver un bateau

afin qu'il gagne l'argent pour édifier son opéra.

Claudia, il y a un autre détail.

Tu pourrais essayer d'ouvrir une de ces portes.

- Oui. Celle-ci ? - Ah non ! Pas celle-là.

- Elle est fermée. - Celle-ci.

Cette porte aussi est fermée.

Alors tu ne peux pas...

- Non. - Non.

- Ne l'ouvre pas. - J'essaie, mais c'est fermé.

- Surtout pas celle-ci. - OK.

Il nous faut bien sûr un autre bateau qui navigue.

Nous en avons donc acheté un autre.

Il fait environ la même taille, la coque est similaire.

Il s'agit du Huallaga, construit en 1906.

Nous l'avons entièrement rénové, et réparé le moteur.

Il nous faudra un troisième bateau, une réplique.

On ignore la durée de transport d'un vrai bateau sur une colline,

d'où le besoin d'avoir trois bateaux.

Un bateau reste à Iquitos et un autre franchit la colline,

et le troisième sert au tournage, pour une scène cruciale

sur le Pongo das Mortes, les "Rapides de la Mort".

Le Huallaga risque de se briser dans le Pongo.

On va tenter de le sauver par télécommande depuis un hélicoptère.

Je ne suis pas sûr à 100 % que nous y parviendrons.

Mais je l'espère, car tout est préparé aux petits soins.

Beaucoup y ont travaillé à la sueur de leur front,

avec amour.

Le résultat est magnifique. J'adore les bateaux.

Ils me tiennent à cœur. J'aimerais tous les garder.

Avez-vous remonté la rivière en bateau depuis Iquitos ?

Oui. Ils ont dû faire tout ce chemin depuis Iquitos.

C'était très compliqué.

C'est une très longue distance. Peut-être 2 400, voire 3 200 km.

Entre le Rio Urubamba et le Rio Camisea.

On tracte le bateau en ce moment.

Après avoir tourné à Iquitos,

Herzog déplace toute son équipe à 2 400 km au sud,

vers le site au bord du Rio Camisea.

D'lquitos, il faut au mieux une journée d'avion,

pour atteindre le camp,

avec une dernière étape dans un avion monomoteur,

et plus de 15 jours en bateau, si les rivières sont navigables.

Puisque Herzog pense filmer principalement en dehors d'lquitos,

certains pensent que cette zone isolée

illustre une fois de plus son envie de mener la vie dure.

Herzog affirme que cette zone isolée

sera source d'inspiration pour les acteurs et l'équipe.

Une autre solution semble impossible.

Les Indiens Machiguenga se montrent coopératifs,

mais les problèmes de Herzog sont loin d'être finis.

Les affluents de l'Amazone ne sont navigables qu'à moins d'être inondés.

Herzog voulait filmer lors de la saison des pluies,

où le niveau des rivières convient pour les gros bateaux.

Mais les retards ont décalé le planning.

La saison des pluies est finie,

et le niveau baisse rapidement.

Il doit tourner maintenant. Sinon, le film n'aboutira pas.

Le plateau est situé dans les contreforts est des Andes

Il fait très chaud au soleil, et froid quand c'est couvert.

La nuit, il faut bien se couvrir.

De violents orages peuvent éclater à tout moment,

et les habits sèchent difficilement.

Il y a des toilettes, des douches froides,

et un générateur électrique pour éclairer,

garder les bières au frais et assurer une liaison radio avec l'extérieur.

La seule note discordante vient de la radio :

un grand tintamarre qui ne cesse jamais.

Pucallpa, Camisea.

Dans cette direction, c'est l'est.

Il faut marcher 4 000 km pour atteindre le bout de la jungle.

Par là, il faut compter 3 200 km.

Par ici, disons qu'il faut marcher environ 2 500 km.

Et enfin par là-bas, la jungle s'arrête à 800 km.

Fitzcarraldo veut financer son opéra grâce à la vente du caoutchouc.

Il sympathise avec Don Aquilino, un baron farfelu

qui a fait fortune en exploitant la forêt et les indigènes.

Aquilino est joué par José Lewgoy,

acteur dans des feuilletons télé brésiliens.

C'est un hévéa ?

Effectivement.

Coupez !

Regardez comme c'est élastique.

Oui.

Qu'est-ce qui te dérange avec cet hévéa ?

On dirait du pain ou de la merde.

Je n'y peux rien, moi...

Je n'y peux rien.

Vous connaissez sûrement les prix sur le marché.

- C'est l'un de mes... Ici ? - Oui.

Le chapeau, tu peux...

Je suggère que tu enlèves ton chapeau quand tu t'en vas.

- OK. - Enlève-le. Voilà !

- Ou tu peux l'enlever... - Oui.

- Car la fumée te dérange. - Oui, la fumée.

- Bien. - OK.

À votre avis, combien pèse cette masse puante ?

Dans les 60 kg.

Vous connaissez sûrement les prix sur le marché.

C'est long, pour faire une balle ?

À trois, une semaine.

J'emploie 8 500 personnes.

Mais je pense monter à 10 000.

Vous êtes un drôle d'oiseau, mais je vous aime bien.

C'est juste impossible.

Ça ne convient pas. C'est soporifique.

Peux-tu regarder dans cette direction ?

- Avec les yeux. - Par là ? OK.

- Oui, ce type de... - OK.

- Un regard un peu fou. - OK.

Fais-nous un regard excessif.

Comme ça, oui ! Peux-tu trouver une posture ?

- Là, oui. - C'est une posture pour les 10 000.

- OK. - Le rêve est dans cette branche.

- C'est compris. - OK ?

Mais je pense monter à 10 000.

Jouer face à la caméra me procure un plaisir physique.

C'est comme ça que je me sens accompli.

Sinon, je gérerais une banque.

Si on enlève ce plaisir, s'il n'est plus là,

qu'est-ce qu'il vous reste ?

Le défi dans ce film, qui est très difficile à jouer,

c'est qu'il demande des efforts physiques.

Normalement, l'ensemble de nos équipements et des ressources,

est acheminé depuis Iquitos.

La ville la plus proche d'ici, ou plutôt le village, c'est Pucallpa.

Elle est située à égale distance entre Iquitos et Camisea.

Et cette situation, bien sûr,

est un problème de taille, même pour amener un clou sur le camp,

ou une chose nécessaire.

Il y a une poule qui est morte.

- Elle est morte ? - Oui.

Le niveau est si bas

que la moindre erreur de navigation peut faire échouer un bateau.

Dès qu'une averse fait s'élever le niveau quelques heures,

Herzog prend le risque de désamarrer pour filmer une scène importante.

- On a un problème. - Que se passe-t-il ?

Je ne sais pas vraiment. Le moteur n'est pas assez puissant.

On avance à reculons et on se dirige vers la terre.

Sur ces rochers. Et le niveau baisse.

Mais si on allait vers là-bas,

on pourrait perdre ce bateau.

Si nous nous enlisons...

nous pouvons tirer un trait sur ce tournage

pour les 6 prochains mois.

Le moteur n'a pas de problème. Il n'y a pas assez de lestage.

Ils ont enlevé les pierres et l'essence pour qu'il passe la montagne.

Il est trop léger donc l'hélice sort de l'eau,

et tourne dans le vide.

Il n'y a pas assez de puissance pour le propulser.

Le navire ayant échoué dans les bas-fonds,

Herzog fait une maquette au même gréement

pour continuer à tourner.

Grâce à un objectif de caméra sur le pont, tout aura l'air réel.

Il y a plus de monde ?

Répartis les gens entre les canoës vides.

Repasse voir s'il y a des courageux qui savent nager et ramer.

Fitzcarraldo a trouvé un moyen d'accéder aux hévéas inexploités.

Il prévoit de hisser le bateau sur une colline dans la jungle

où deux rivières parallèles se rejoignent à un 1,5 km.

Il cherche le passage en amont de la rivière, le voyage se passe mal.

Il rebrousse chemin

et s'aperçoit que les Indiens ont bloqué son refuge.

Venez tous par ici.

Doucement ! Pas si vite !

Doucement !

Restez sérieux et avancez doucement.

Attention ! Vite, vite !

Doucement !

- Madame, restez à l'intérieur ! - Oui, la dame en jaune.

Restez à l'intérieur !

Oui, toi, madame !

Regardez tous par ici.

La dame en jaune, baisse-toi un peu.

- On la refait ? - Ne riez pas.

Écoutez-moi, tous les canoës doivent reculer.

Tous les canoës reculent.

Reculez et ensuite vous revenez.

Tous en arrière !

Certains d'entre eux proviennent du lieu où nous tournons.

Ce sont des Machiguengas de ce territoire.

Mais il y a aussi des Campas par ici. Néanmoins...

La majorité des Campas sont originaires d'Oventeni.

Entre le Rio Tambo et le Rio Ene.

De cette zone-là. Certains sont venus ici par avion,

puis ils ont remonté la rivière en bateau.

D'autres ont atterri directement ici.

Et les derniers, les habitants d'Oventeni,

à vrai dire, ce sont mes préférés,

ils ont traversé la montagne à pied pendant 4 jours, jusqu'à la rivière.

On les a ensuite récupérés, et conduits jusqu'au camp.

- Il ne se passe rien. - On va vous interviewer alors.

Je reste assis là. Je suis vraiment aux anges...

Nous attendons l'arrivée d'autres Indiens,

et d'autres canoës.

Quand on aura d'autres canoës, on devra attendre d'autres Indiens.

C'est le problème du moment. Et dans une heure, ce sera trop tard.

La scène requiert des jours de tournage,

surtout que Herzog insiste pour filmer pendant "l'heure magique",

au coucher du soleil, lorsque la lumière scintille d'or.

Le timing est crucial et Herzog attend cette lumière pendant deux jours.

20 flèches dirigées contre un zoom !

Je crains qu'ils ne perdent patience et se décident à tirer.

"Regarde le grand là-bas avec son objectif bizarre.

Tu crois que je peux l'avoir ?"

"Je l'aurai !"

"Non, tu n'y arriveras pas ! Tu trembles trop !"

"Mais moi, je vais l'avoir !"

- Prends la caméra et filme ! - C'est trop sombre !

Vas-y, ça va marcher !

"Ça va marcher..."

"Ça va marcher." Mais on n'y voit absolument rien !

David, on n'a qu'à laisser les canoës ici.

Sur la berge.

Il se peut que ce film soit l'un des derniers,

avec de vrais Indigènes.

Leur nombre diminue très rapidement.

C'est une catastrophe, une tragédie, qui est en train de se passer.

Nous sommes en train de perdre une grande richesse.

Nous perdons des cultures et des individualités,

des langues et des mythologies, et au final, nous serons bien pauvres.

Nous finirons comme toutes ces villes actuelles,

avec des gratte-ciel,

et une forme de culture uniformisée, comme celle des États-Unis.

Je n'ai pas envie de faire un documentaire sur les Campas,

ça ne doit pas finir en film ethnographique.

Je les mets en scène, et je leur demande des choses

qu'ils ne font certainement pas...

dans leur vie quotidienne.

Ils font des choses qu'ils ne font pas habituellement.

Ils jouent dans ce film, c'est ce qui m'intéresse le plus.

Ils ont une authenticité de leur culture,

par le comportement, par le mouvement,

et la langue qu'ils parlent

va juste disparaître de la surface de la Terre.

Je ne veux pas d'un monde où il n'y aurait plus aucun lion.

Ou plus aucune personne telle un lion. Eux, ce sont des lions.

Ces personnes vont tenir la garde cette nuit,

car il y a eu un incident, un homme a été...

attaqué par des flèches.

En fait, trois personnes étaient là. L'homme, sa femme et un autre homme.

Et plus loin sur cette rivière, vous pouvez voir là-bas...

À seulement deux heures de bateau.

C'est là qu'a eu lieu l'attaque. L'homme a reçu une flèche à la gorge.

Et sur la cuisse.

Et sa femme...

a été touchée trois fois.

Je ne l'ai pas encore vue. C'est au niveau de la hanche,

et un peu plus haut.

Il faisait complètement nuit.

Ils ont eu de la chance d'avoir eu un médecin et un bon infirmier,

qui ont pu les opérer sur le champ.

Ils s'en vont faire une embuscade...

J'espère que tout ira bien.

S'il y a une altercation...

Si quelque chose arrive,

les Amahuacas viendront certainement faire une descente ici.

C'est dû au niveau anormalement bas de la rivière.

On peut le remarquer aux berges. Parfois, l'eau montait jusqu'au camp,

environ six à sept mètres plus haut qu'actuellement.

Les tortues viennent sur les bancs de sable poser leurs œufs.

Et les Amahuacas descendent très bas pour creuser et prendre les œufs.

C'est la raison du conflit.

J'ai aussi demandé de l'aide à certains Campas.

Ça n'arrive pas souvent

car les Machiguengas de cette zone avaient peur des Campas.

Il règne toujours

un sentiment de terreur quand on parle des Campas de Gran Pajonal.

Je ne peux pas les retenir ici.

C'est impossible. Ce serait m'interposer dans...

Comment dire ? Dans leurs coutumes, leur espace de vie,

si j'essayais de les en empêcher.

Et je les laisse partir, car je ne pourrais pas les arrêter.

Il pourrait se passer quelque chose d'encore plus grave...

Tout serait de ma faute.

J'imagine qu'il peut y avoir beaucoup de grabuge.

On a eu notre dose. On a eu assez de problèmes comme ça.

Sur le coup, je manque d'imagination.

J'ignore ce qui peut arriver d'autre.

En l'absence de l'équipe du raid,

Herzog filme le jeu traditionnel de l'arc.

Mais il n'est pas satisfait,

car les meilleurs archers sont avec le raid.

Vise la tête directement.

Tire plus fort.

Le médecin m'a confié ces flèches.

Celle-ci a touché la femme.

Elle est plus ou moins intacte.

Elles sont très lourdes.

La pointe est cassée, car elle a atteint la hanche.

Et la tête de flèche s'est brisée.

Ici, ça s'est fendu un peu à cause de l'impact.

Et voici la flèche...

C'est la flèche qui a transpercé la gorge de l'homme.

Elle s'est décrochée.

Les plumes sont énormes.

Je crois qu'il s'agit de plumes de vautours.

Et la tête de flèche...

Elle est très tranchante et vraiment bien aiguisée.

Il y a encore un peu de sang dessus.

Ce sont des armes mortelles.

Vous allez garder les flèches ?

Eh bien, peut-être. Pour mon petit garçon.

Il sera euphorique à l'idée que cette flèche a touché un homme.

Mais je ne sais pas.

Une semaine après, le convoi revient.

Ils ont réussi leur coup de force, sans bain de sang.

La vie au camp reprend son cours.

En venant ici, vous aviez peur des gringos ?

Non, je n'avais pas peur.

Parce que j'ai compris qu'ils...

C'est lui, mon ami Walter, qui m'a dit que c'était des bobards.

C'est des bobards.

On vous a dit que les gringos allaient vous égorger ?

Oui, qu'ils allaient nous arracher la tête,

et nous prendre notre graisse.

On n'est pas comme les Jivaros qui réduisent les têtes comme ça.

Moi, je lui ai dit...

"Je préfère m'en aller avant qu'ils me fassent ça."

Mes amis sont venus,

ils ont eu très peur quand ils ont vu les campements.

J'ai dit : "N'ayez pas peur."

Ils pensaient qu'ils allaient nous tuer.

"Ils ne nous attendent pas."

Atalaina a dit qu'il y avait...

"Un docteur va te faire une piqûre et te prendre ton sang.

"Il va injecter du poison dans tes veines.

Quand tu rentreras dans ton village, tu vas mourir."

J'avais peur.

C'était faux.

"Ne mange pas trop s'ils t'invitent à manger.

"Ils t'en donnent beaucoup

pour t'engraisser, pour te tuer ensuite."

Le porc, ça fait grossir.

Dans cette scène, c'est le 1er contact entre Fitzcarraldo et les indigènes.

Puis, les Indiens acceptent de monter son bateau sur la colline.

Dans le scénario, ils le prennent pour un dieu blanc,

un esprit semblable qui croit, selon le script de Herzog,

que la vie n'est qu'une illusion,

derrière laquelle se cache la réalité des rêves.

OK.

Scène X99E1.

On dirait une meute de poulets...

Mais ils s'appliquent.

C'était très bien.

C'est un mélange de sympathie et d'agressivité.

Pourquoi avoir choisi d'installer deux camps clairement séparés

entre les acteurs et les Indiens ?

En fait, il y a eu...

Il y a eu une longue discussion sur la façon de s'organiser.

J'ai senti qu'il ne fallait pas les impliquer

dans les problèmes que nous endurons.

Dans notre type d'organisation, nos questions techniques.

Par ailleurs, je ne voulais pas qu'ils soient...

trop contaminés par...

- Comment dit-on ? Entre parenthèses. - Guillemets.

Oui, entre guillemets. "Contaminés" par la culture occidentale.

Ils doivent pouvoir rester entre eux.

Ils n'aimeraient pas notre nourriture.

Et ça aurait posé des problèmes.

On ne s'attendait pas non plus à manger leur type de nourriture.

Alors...

Ces deux camps symbolisent une distinction nette

que je n'ai jamais tenté de cacher.

À savoir qu'il existe un groupe de hauts techniciens ici,

originaires d'un autre continent et dont l'histoire est différente,

et un groupe d’Indiens natifs,

qui vit dans cet environnement,

avec son style de vie propre, et sa culture.

Les femmes devenaient de plus en plus folles

Car les hommes s'enivraient au masato

Ils dirent "Buvez avec nous !"

Alors les femmes burent aussi

Le désir d'amour montait en elle

Mais les hommes étaient si soûls, qu'ils ne purent les assouvir

Dans toute la Haute-Amazonie, les Indiens boivent du masato

une boisson alcoolisée fabriquée à partir de yucca.

Cette plante, très riche, est à la base de leur régime alimentaire.

Elle est aussi au cœur de chaque activité, du matin au soir.

Pour mastiquer, il faut d'abord peler le yucca.

Puis, on le fait revenir.

Après, on ajoute de l'eau.

Puis, on le remet dans le "cusho".

- C'est ça le "cusho"? - Oui.

On le concasse dans le "cusho".

Après, on le mastique.

- C'est quoi "chancar"? - C'est ce qu'on fait là.

Après l'avoir concassé, on le mastique.

Quand il est tendre comme ça,

on commence à ajouter de l'eau.

Après avoir ajouté de l'eau,

le jour suivant, ça a fermenté,

on le boit, en utilisant une passoire.

Vous crachez ici, mais attendez.

Silence, s'il vous plaît.

- Silence. - Silence !

- Son ? - Prêt !

Scène 110C1.

Le travail !

Le masato est bu aux cérémonies de conclusion d'un accord important.

Fitzcarraldo est invité par ses camarades à un toast rituel,

mais Kinski a atrocement peur d'être infecté.

Boire un alcool dans lequel on a craché lui est pénible.

Après avoir rincé le bol à l'eau,

il y verse du lait en conserve pour remplacer le masato.

Il faut que tu le boives.

C'est à base de yucca fermenté avec de la salive. Allez, bois !

Mon Dieu, le temps passe, et on n'avance pas.

C'est pas grave ! Ils en feront un autre.

Il n'est pas bon.

Regarde, petit. Cet arc n'est pas bien.

Les Indiens fabriquent un arc et des flèches à Kinski,

contre un paiement de 3,50 $ par flèche,

soit une journée de salaire.

Pour les Indiens, qui en font 20 par jour,

cela peut sembler un peu cher payé,

sauf quand ils doivent payer 3,50 $ la photo polaroid

prise par l'un des ouvriers péruviens.

Leur salaire est presque deux fois plus élevé

que ce qu'ils gagnent en travaillant dans les champs.

Sur le Rio Tambo, ou ailleurs.

Le conducteur de tracteur gagne

un bon salaire moyen, comparé à celui pratiqué dans le pays.

Mais ce n'est pas comparable

au niveau de salaire que nous devons payer

aux acteurs et techniciens européens ou américains,

et aux autres membres du tournage.

Selon moi, une grande partie des choses

ne devrait pas être comptée et calculée en termes d'argent.

Le plus important pour les Indigènes,

c'est cette terre, qui n'a pas encore de propriétaire,

qui leur appartiendra après la fin du tournage.

Et se battre pour eux,

pour le titre de propriété, pour cette zone,

afin d'éviter qu'un colon, une compagnie pétrolière ou forestière

ne vienne l'exploiter ou ne leur enlève,

cette lutte a vraiment de la valeur.

Herzog veut éviter de reproduire la situation avec les Aguarunas.

Il fait donc une autre offre.

Il filme sur la terre des Machiguenga, et leur promet

de les aider à en obtenir le titre de propriété.

Prêts !

C'est plus abrupt que nous pensions !

Il faut aplanir le terrain.

Construire une rampe. Et à partir de là,

creuser une tranchée jusqu'au sommet.

Ça prendra des mois !

À la dynamite ! J'espère qu'on en aura assez.

Stop ! On arrête !

Messieurs...

Un chemin a été dégagé pour le bateau

sur une pente abrupte des Camisea

sur un 1,5 km de forêt dense

et allant de l'autre côté jusqu'à l'Urubamba.

Vous devez ramasser les branches

et les jeter sur les côtés.

Couper avec beaucoup...

Tu peux leur expliquer ?

N'allez pas trop vite, travaillez dur.

Ces branches, vous me les jetez sur les côtés.

Au travail ! Soyez vigoureux !

Il faut aplanir le terrain.

Construire une rampe. Et à partir de là,

creuser une tranchée jusqu'au sommet.

Les curés nous ont rendus furieux, ils ont déclaré la guerre.

Les Cul-Nus pensent que la terre est un être vivant.

OK.

Ce territoire révèle-t-il des surprises

que vous ignoriez à la préparation ?

Oui, bien sûr !

De très mauvaises surprises !

Par exemple, le terrain n'est pas stable,

celui où nous voulions dégager un chemin pour le bateau.

Il est totalement boueux et humide.

Nous avons donc dû percer un autre chemin.

Cela a été problématique, il a fallu creuser en profondeur,

c'était très solide, il y a eu des glissements de terrain.

Ces derniers temps, depuis plus d'un quart de siècle,

il n'avait pas autant plu.

D'où les mauvaises surprises.

Mais en gros, j'ai trouvé ce que je cherchais.

Aujourd'hui ? Tout s'est bien passé, mais...

C'était une sale journée.

J'ignore pourquoi. Je n'ai aucune raison de détester cette journée...

Mais je n'ai pas apprécié toute cette boue.

Je rêve parfois d'être tranquillement assis,

et de déguster une tasse de thé.

Le bulldozer creusant le chemin consomme 600 litres d'essence par jour

et l'essence doit être acheminée par avion puis sur des pirogues.

Le bulldozer sert aux travaux durs,

mais Herzog l'a acheté d'occasion, et il tombe toujours en panne.

Les pièces de rechange arrivent de Miami par avion,

et ce ne sont parfois même pas les bonnes.

La terre étant retournée,

la pluie change l'argile en boue dense et glissante.

Lorsqu'il fonctionne, le bulldozer reste souvent enlisé dans la boue.

Malgré la technologie de Herzog, la jungle l'emporte.

Beaucoup d’Indiens ont signé pour 3 mois.

Avec les retards, certains sont restés 6 mois.

Leur camp n'a pas été conçu pour une si longue durée.

Les systèmes sanitaires, médicaux et alimentaires s'effondrent.

Et les Indiens vivent d'habitude en petit nombre.

Les relations sociales sont tendues.

Elle est célibataire. Ce sont deux sœurs.

Elle cherche à plaire à son mari.

Il est possible que son mari dise :

"Je suis engagé avec cette femme."

Elles aiment toutes les deux le même homme ?

Non, elle veut se battre avec elle pour son mari.

Elle veut se battre comme les hommes, avec les poings ?

Oui, c'est ça.

Elle pense gagner, car elle est robuste ?

Oui.

On dit de l'autre qu'elle est vieille.

Ma tante lui dit : "Vas-y.

Maintenant qu'il l'a quittée, va vivre avec lui."

Qui est l'autre femme derrière ?

C'est ma belle-sœur.

Elle la défend aussi. Elle dit :

"Si mon mari voulait partir, je ne l'aimerais plus."

Le Père Mariano Gagnon, missionnaire franciscain,

vient s'assurer du bien-être des condisciples.

Les Indiens s'ennuient, le moral est bas,

et certains des derniers arrivés n'ont pas pu venir avec leur famille.

Et pour couronner le tout, le seul ballon de football est percé.

On ne peut pas régler le problème ici, ils sont trop à l'étroit.

Ensuite, on ne peut rien faire

contre l'absence de leur femme et de leur famille.

On peut régler le problème de la médecine, de l'hygiène.

Pour le masato, on va en parler aux autres.

- Le football... - Le problème avec le masato,

c'est que les femmes sont censées le faire.

Si les femmes ne sont pas là, ils n'auront pas de masato.

Ce n'est pas les femmes d'un autre groupe qui le feront.

Ce serait honteux.

Dans leur culture, ça ne se fait pas.

C'est un problème.

Ce n'est pas très grave. Ce sont des problèmes mineurs.

Je suis sûr que l'on pourrait en régler certains.

Ça ne sert à rien ! Il faut que ce soit vraiment...

L'équipe du film, comme les Indiens, est tendue.

Des pannes de bulldozer et la pluie ont ralenti le tournage.

Alors on s'amuse comme on peut,

mais en réalité, l'anxiété et la frustration sont élevées.

Si encore on travaillait du matin au soir,

tout irait bien.

Ça irait. On aurait des choses à faire.

On s'activerait. Mais en ce moment, on ne fait que tourner en rond.

On n'a nulle part où aller.

On ne peut pas partir de ce putain de camp,

car on ignore quand on va être appelé. On est payés pour être là.

On est sous contrat, on peut pas s'en aller.

Autrement dit, on est emprisonnés ici.

Totalement. On fait les cent pas.

On n'a rien d'autre à faire.

Bon, bien sûr, on a au moins cette vue.

À défaut...

À défaut d'autre chose. On est au cœur de la jungle,

ce qui n'est pas si mal au final.

- Ça fait du bien ? - Oui, elle est bonne.

Et ça, avec quoi ils le font ?

De quoi ? Le tatouage ? Avec une aiguille.

- Ça ne fait pas mal ? - Juste un peu.

Qu'est-ce que ça signifie ?

- Les ailes et le cœur ? - Ça représente l'amour.

C'est pas ton signe ?

Non, c'est pas mon signe.

Tu voudrais un tatouage ?

- Oui, là, sur ma jambe. - Sur ta jambe.

Là.

- Encore. - Il veut que tu recommences.

J'ai accepté de les avoir ici,

et même le père dominicain me l'a fortement recommandé.

Car comme vous le savez, il y a deux villages indigènes de Machiguenga.

Shivancoreni et Camisea.

Et mois après mois,

tous ces gens présents ici, dans le camp, tous les ouvriers,

les "mestizos" et les Blancs,

auraient pu rechercher la compagnie de femmes dans ces villages,

ce qui aurait causé de réels problèmes.

Le prêtre catholique nous a conseillé de faire venir des femmes ici.

- Tu as deux fils ? - Oui, deux fils.

- Ils ont quel âge ? - Un de 8 mois et un de 3 ans.

Pourquoi as-tu choisi ce métier, parce que ça te plaît ?

Non, par nécessité.

Pas parce que ça me plaît.

Si c'était pour le plaisir,

je me trouverais un homme pour passer le temps.

Ce serait ce dont j'aurais besoin si c'était juste par plaisir.

C'est pas ça, je le fais par nécessité.

Si vous me demandiez

d'avoir une prostituée dans ma...

sur le lieu de tournage aux États-Unis ou en Allemagne, ce serait ridicule.

Par contre ici...

c'est une attente courante, un comportement commun.

Et en quelque sorte...

Je ne sais pas. La jungle transpire le sexe.

Ce n'est même pas obscène.

C'est...

probablement lié à la fertilité, ou à l'atmosphère de la jungle.

Estebán...

Fais attention de ne pas tomber quand on va heurter le bateau.

Boom.

En fait, le bateau que Fitzcarraldo a tracté ne pesait que 30 tonnes.

- Oui. - Combien fait le vôtre ?

D'ailleurs, ils l'ont désassemblé en 14 ou 15 parties environ,

qu'ils ont transportées une par une à travers la montagne.

Et...

Je trouve ça vraiment mieux de laisser le bateau intact.

Tel quel. Et on peut voir la différence.

On voit que ce n'est pas un bateau en plastique,

et que cette pente n'est pas un artifice.

La principale métaphore de mon film,

c'est qu'ils tentent l'impossible en hissant un bateau sur une colline.

Si je perds ça

en tournant sur un terrain semblable au Canal de Panama,

je perds la métaphore centrale de mon film.

C'est pour cette raison qu'on n'est pas d'accord.

Moi, j'ai dit que je voulais courir un risque un peu plus grand

que ce que vous préconisez.

Laplace Martins, un ingénieur brésilien,

a conçu un système complexe pour hisser le bateau,

avec des câbles, des poulies et le bulldozer.

Or, il est adapté pour une pente de 20 degrés.

Herzog insiste pour avoir 40 degrés.

Le mécanisme a déjà échoué une fois.

Martins redoute un accident mortel en cas de 2e effondrement.

Environ 60 hommes travailleront sur ce cabestan.

C'est l'un des endroits les plus risqués.

Si le tracteur se détache du système à poulies,

l'un des câbles pourrait se briser.

Et la poulie pourrait remonter.

Et si le bateau glisse vers l'arrière,

il entraînera tous ces matériaux dans sa chute.

S'il y a des personnes ici,

et si par malchance, elles ne peuvent pas sauter,

ou sauter d'ici à là, dans cette zone plus basse,

ils risquent d'être percutés.

Ce treuil pourrait heurter celui-là,

celui-ci heurterait celui-là, et ainsi de suite.

Ce serait une catastrophe sans nom.

Pour être en sécurité, il vaut mieux rester là.

Ça tient bien.

On a besoin d'une personne responsable pour surveiller ce poteau,

pour nous prévenir en cas de problème,

et arrêter le travail dès que des signes montrent

que le tronc ne tient pas.

Si ce tronc ne tient pas le coup, 4, 5 ou 6 personnes peuvent mourir.

- Beaucoup plus. - Plus ?

Il dit qu'il y aurait plus de 5 morts.

S'il y a 60 personnes, combien...

Il dit qu'ils s'envoleraient comme des fusées.

- Oui, si le truc s'ouvre. - Il y aurait 20 ou 30 morts.

Martins démissionne, mais Herzog décide de continuer sans lui.

Il y a 30 % de chance...

30 % de chance qu'ils réussissent.

Ça veut dire 70 % qu'un désastre se produise ?

Oui. Il pourrait y avoir une catastrophe.

Que pensez-vous de l'idée de hisser un bateau sur une colline ?

Qu'ils ne vont pas y arriver...

C'est pas un petit bateau.

Si ça avait été un petit bateau, ils l'auraient vite monté.

Comme il est énorme, si les câbles lâchent, on y passe.

En plus, il a trois étages.

Qui va pouvoir le pousser ? Ce bateau est énorme.

On ne peut même pas hisser un canoë.

Vous craignez qu'il leur arrive quelque chose avec le bateau ?

Ils ont peur d'y laisser leur vie.

C'est à nous de pousser le bateau.

Le chef doit être derrière le bateau aussi.

Si on meurt, le chef doit mourir aussi.

Nous, on devrait risquer de mourir et pas le chef ?

Jorge, il manque des gens là !

À couvert ! Reculez !

Reculez ! Sortez-les de là ! Vite !

Reculez !

On peut y aller !

En avant !

Allez-y !

Ça y est !

Il bouge !

Il bouge !

Il bouge !

- Ça a échoué ! - Ça a cassé.

Ce qui était craint s'est produit.

Un attelage en métal massif s'est fendu,

et le bateau est redescendu.

Et il est tombé ?

Là, c'est bon.

Regarde-le.

- Qu'est-ce que je fais ? - Prends un bain.

Oui.

Tu vas manger et baigne-toi pour enlever la boue.

Herzog est coincé dans la jungle avec un bateau bien ancré au sol,

et le temps manque.

Pas d'argent pour bouger le navire, il y en aura pas avant qu'il ne bouge.

Dans son dos, des acteurs envisagent de partir car la situation le permet.

Seuls quelques membres du camp croient encore en son rêve.

Herzog lui-même commence à douter.

Bien sûr, nous défions la nature elle-même,

et elle riposte.

Elle contre-attaque, c'est tout. Et c'est ce qui est grandiose.

Nous devons simplement accepter qu'elle est plus forte que nous.

Kinski dit toujours qu'il y a beaucoup d'éléments érotiques.

Je ne vois pas tant d'érotisme.

Il y a plutôt quantité d'obscénité.

La nature ici est simplement vile et amorale.

Je n'y vois pas d'érotisme.

Je dirais plutôt qu'elle est fornication et asphyxie,

étouffement et lutte pour la survie,

expansion et...

Et simple pourrissement.

Il y a évidemment beaucoup de misère.

Mais c'est la même misère qui nous entoure tous.

Les arbres sont dans la misère, les oiseaux sont dans la misère.

Je ne pense pas qu'ils chantent, ils hurlent de douleur.

C'est une terre inachevée, encore à l'ère préhistorique.

La seule chose manquante ici, ce sont les dinosaures.

C'est comme une malédiction qui pèse sur un paysage tout entier.

Et quiconque s'aventure dans ses profondeurs,

obtient sa part de malédiction.

Nous sommes maudits pour nos actes ici.

C'est une terre que Dieu, s'il existe, a créée sous la colère.

C'est la seule terre où la création est inachevée.

En regardant de plus près ce qui nous entoure,

il y a une sorte d'harmonie.

C'est l'harmonie...

du meurtre accablant et collectif.

Et nous, comparés à cette vilenie articulée,

à l'amoralité et l'obscénité de toute cette jungle...

Nous, en comparaison de cette immense articulation,

nous retentissons et ne ressemblons

qu'à des phrases mal prononcées et incomplètes,

tout droit sorties d'un roman de gare stupide et bon marché.

Et nous devons rester humbles,

face à cette misère accablante,

cette fornication accablante,

cette expansion accablante,

et cette absence d'ordre accablante.

Même les étoiles dans le ciel ici sont un vrai fouillis.

Il n'y a pas d'harmonie dans l'univers.

Nous devons nous faire à l'idée

qu'il n'existe pas de réelle harmonie telle que nous la concevons.

Mais en disant cela, je le dis plein d'admiration envers la jungle.

Je ne la déteste pas, je l'aime.

Je l'aime énormément.

Mais je l'aime en dépit de mon meilleur jugement.

Une fois encore, Herzog s'accroche face au désastre.

Laissant une équipe en charge de hisser le bateau,

Herzog embarque la 2e réplique du bateau,

pour un voyage d'un jour sur le Pongo de Manique,

les rapides les plus dangereux du Pérou.

Dans le film, après que les Indiens ont hissé le bateau,

une grande fête a lieu et Fitzcarraldo s'évanouit dans sa cabine.

Les Indiens relâchent le bateau.

Ils ont un rêve : offrir le bateau en sacrifice aux dieux de la rivière.

Fitzcarraldo tombe du pont et le bateau repart dans les rapides.

Son rêve est brisé.

Beatus, regarde ! C'est comme ça que l'on peut l'arrêter.

Il doit être lancé pour que la scène commence en musique.

C'est une aiguille de gramophone ?

Non. C'est une vieille aiguille à coudre.

On ne peut pas faire autrement ?

De toute façon, on ne fera aucun son ici, Klaus.

- Paul. - Oui ?

- Bonne chance. - Toi aussi.

Si tu tombes, je te rattrape.

Allez ! On prend le risque.

Vous êtes prêts, messieurs ?

Le moteur ! Cholo !

Klaus, reviens ici ! C'était bien. Fais attention !

Ça a réussi à rentrer.

- C'était horriblement rapide... - C'était trop tôt...

L'arrière-plan était trop rapide.

Klaus, vas-y.

Le moteur ! Cholo ! Le moteur !

Il faut soigner Thomas.

Oui. Quelqu'un s'en occupe.

Rien de grave. Toi, tu t'es blessé ?

Ta tempe est ouverte, et ta main aussi. Crois-moi !

Tu as mon meilleur sang.

Dommage, Klaus, que tu aies couru avant que l'on percute le rocher.

Mais c'était justement l'idée ! Je ne suis pas abruti !

La caméra a été projetée en avant et l'objectif...

Regarde, cet objectif s'est envolée.

Mais c'était justement l'idée...

Reviens ici. Assieds-toi !

Le rocher était de plus en plus proche,

et dans la panique j'ai crié : "Le moteur ! Le moteur !"

Puis, le crash, et l'objectif...

Mon timing était parfait !

Avant que le bateau retourne au camp, il reste sur un banc de sable.

Impossible de filmer les scènes de fin sans le bateau,

il faut attendre la saison des pluies pour amarrer le bateau.

Mais au fil des mois, la saison sèche s'avère la plus longue de l'histoire.

Le bateau reste coincé.

L'autre bateau est aussi bloqué en bas de la colline.

En fait, tout le film est au point mort.

Si je croyais au diable, je dirais qu'il était parmi nous,

et qu'il l'est encore.

Le doute se fait de plus en plus grand,

car des personnes ont perdu la vie.

Il y a eu un accident d'avion.

5 personnes sont dans un état critique et l'un d'entre eux est paralysé.

Tout ça, c'est le prix à payer.

Ça aurait pu être moi.

Ou n'importe qui.

Et on commence à remettre en cause la profession elle-même.

Que prévoyez-vous de faire quand ce film sera terminé ?

Je vais arrêter de faire des films !

Je devrais aller tout droit dans un asile de fous !

Mais je ne sais pas. C'est...

Une grande partie de tout ça est complètement folle...

Un homme ne devrait pas passer sa vie à faire ça.

Et j'ai l'impression...

Même si je parviens à hisser le bateau sur la colline et finir ce film,

peu importe que l'on me félicite, que l'on trouve mon travail fabuleux.

Personne au monde ne pourra m'amener à me réjouir de tout ça.

Pas avant la fin de mes jours.

Le film de Herzog s'achève sur une victoire pour Fitzcarraldo.

Il vend son bateau-vapeur pour une somme

qui lui permet de faire venir jouer une petite troupe d'opéra à Iquitos.

À la fin, Herzog obtient aussi une dure victoire.

Après des mois, grâce à du matériel sophistiqué et des ingénieurs de Lima,

il réussit à hisser le bateau sur la colline.

Et en novembre 1981, près de 4 ans après le début de la préproduction,

le dernier plan de "Fitzcarraldo" est filmé.

Ces rêves n'appartiennent pas qu'à moi.

J'ai la conviction que tous ces rêves sont aussi les vôtres.

La seule différence entre vous et moi, c'est que je peux articuler ces rêves.

C'est la base de la poésie, de la peinture,

de la littérature et du cinéma.

C'est aussi simple que cela.

Et je fais des films parce que...

je n'ai pas appris à faire autre chose.

Je sais que je peux le faire jusqu'à un certain degré.

Et c'est de mon devoir, parce que...

Ça pourrait être la chronique intérieure de ce que nous sommes.

Nous devons nous articuler. Autrement nous serions des vaches qui paissent.

Merci aux Campas, aux Machiguenga et aux Aguaruna qui,

encore en mai 1982, luttent pour obtenir leur terre.

RÊVES MAUDITS

Depuis la réalisation du film, de nombreux Indiens du Pérou

ont obtenu le titre de propriété de leurs terres.

Il arrivera un jour où...

À l'âge de 37 ans, le réalisateur Werner Herzog,

est réputé être l'un des plus talentueux au monde,

issu du mouvement "Nouveau cinéma allemand".

En 1977, il s'aventure au Pérou au cœur de la jungle amazonienne,

pour faire le repérage d'un film surréaliste prévu depuis des années :

"Fitzcarraldo".

Dès le début, il sait que ce projet sera semé d'embûches,

et ce n'est pas la 1re fois qu'il ose tout pour des images.

Il était déjà allé en 1971 en Haute-Amazonie

pour "Aguirre, la colère de Dieu".

Avec son équipe, il avait vécu des semaines sur la rivière.

Selon certains critiques, Herzog se met en danger pour se tester.

Lui se considère comme un pro qui prend des risques

pour créer des images jamais vues.

Cette fois pourtant, le danger était si grand

qu'il a convié le cinéaste Les Blank pour réaliser un documentaire,

comme s'il craignait que ce making of soit l'unique preuve de son périple.

Embarquez avec Werner Herzog, Klaus Kinski et 800 Indiens du Pérou,

à bord de cette aventure périlleuse.

Prochainement... RÊVES MAUDITS rallongé de 40 minutes

Adaptation : Virginie Reix - Emmanuel Launay

Sous-titrage : Le Joli Mai