Original subtitles

Je veux dire, le stop motion

est toujours très intéressant, Je pense.

C'est différent du numérique, tu sais ?

Il y a un... il a un peu son propre monde.

Il y a quelque chose de spécial dans le stop motion.

Tous les effets flash ont été réalisés

comme un laissez-passer séparé.

Donc, ce que nous devions faire, c'est alors

vous avez le cadre que vous voulez.

Maintenant, tu dois éteindre les lumières,

isoler les tubes flash, et tu dois mettre

cette petite unité stroboscopique au bout du pistolet.

Tu dois l'envelopper dans du gel orange,

et tu as dû prendre du coton,

et sculptez le coton en forme de gaz,

- tu sais, une explosion. - Il y avait toujours

ce genre d'anticipation après avoir terminé le plan.

À quoi ça va ressembler demain ?

Parce que quelque chose sur lequel tu as travaillé si dur,

il peut y avoir un problème, ou une petite chose,

ou la lumière aurait pu brûler.

Quelqu'un aurait pu cogner un petit quelque chose sur le plateau.

Il faudrait tout refaire le lendemain.

Malheureusement, tout au long du processus,

les animateurs recevaient parfois des chocs.

Et je me souviens toujours, tu sais, tu entends ça...

"Jésus-Christ!"

Et pour quelque raison que ce soit, de ma propre exposition,

pour moi, c'était plutôt drôle.

Je craquerais comme, "Oh, en voilà un autre."

Je sais exactement ce qu'ils ressentent.

La scène de combat, ils voleraient dans les airs

et à travers les portes vitrées.

Nous avons fait construire des rampes. Donc, je ne pouvais pas vraiment courir,

mais me lance à travers ces portes vitrées,

puis un autre contre le mur.

Et puis le masque est tombé.

Ils devraient le visser,

parce que j'avais une coupure permanente sur le nez,

parce qu'à chaque fois que je tombais, ça m'a juste frappé au nez.

Il y a une petite capture d'écran bleu là,

c'est comme, tu sais,

un gars qui fait un backflip sur la caméra,

qui a été ajouté à l'un des plans ED-209.

Il y avait quelques clichés dont j'avais vraiment besoin

pour être un peu plus doux, alors je suis arrivé

avec une version de Go motion pour homme pauvre.

Je voudrais juste mettre un coin sous la table

sur lequel je travaillais, donc la table était stable,

et j'animerais la marionnette, et j'ai frappé la caméra,

et remuez légèrement la table,

et j'ai... j'ai un flou de mouvement.

Mais je devais m'assurer que la table

se tortillait dans le bon sens, donc le flou de mouvement

c'était la bonne façon, et tout ça.

je ne peux pas imaginer

vraiment quelqu'un qui fait un meilleur travail que Peter dans ce rôle.

je n'ai pas eu

qu'il allait nous faire prendre désespérément soin de RoboCop.

Je pensais juste qu'il était merveilleux.

Je pensais que son rôle était beaucoup plus difficile

que ce que les gens lui accordent.

Je ne veux pas agir à moins de transformer quelque chose,

et ça ne s'appelle pas "technique".

La technique est comme, comment tu peux dire quelque chose,

ce qui vous amène à la personnalisation de celui-ci.

Certaines personnes disent, "Un acteur technique ?" Non.

Soit tu racontes des conneries, soit tu dis quelque chose.

Mais tout bon acteur sait quand il dit quelque chose.

Nous avions besoin d'un coup

que nous ne pouvions pas établir de contact autrement.

Nous avons donc construit un petit RoboCop.

J'ai sculpté cette petite réplique de 8 pouces de RoboCop.

Et c'était un tir assez rapide,

mais cela vous montre combien de travail reste à faire

même sur des plans qui... se déroulent en fractions de seconde.

Où il tire les roquettes avec son bras,

ils ont intégré des explosifs dans le décor.

Et alors que je me dirigeais vers un, et s'est détourné,

la fusée était sur un fil,

puis c'est allé beaucoup plus vite que je n'ai pu m'enfuir.

Et alors que je me détournais,

tous les débris sont passés à travers, le costume et dans mon bras,

puis il m'a fait traverser le couloir.

Ils ont dû couper le costume. Je suis allé à l'hôpital.

Ils m'ont relâché plus tard dans la journée,

mais mon bras était tout enflé, intégré avec, vous savez,

quel que soit le matériau, et a commencé à enfler.

Comme je l'ai dit, tout était pratique.

Il fallait juste le faire.

Et puis une belle scène

cet ED-209 essayant de descendre là-bas sur la pointe des pieds,

et il ne peut pas descendre. Mon Dieu, quoi...

C'est du génie ou quoi ?

Pour la scène où ED-209 tombe dans les escaliers,

pour les plans où regarde ED-209

à ses pieds, j'essaie de comprendre

comment rester avec le placement et tout ça,

ceux-ci ont été tournés sur une vraie miniature.

Et ce n’était vraiment pas très grand.

C'était, tu sais, une sorte de doublon

d'un endroit que nous avons découvert à Dallas, au Texas, là-bas.

Alors je suis allé là-bas, pris des mesures,

pris des photos.

Pour lui qui dégringole les escaliers,

nous avons mis le truc en place, et j'ai commencé à courir

à une fréquence d'images aussi élevée

comme nous pourrions sortir de ces caméras Mitchell.

Et au fond, Phil ferait éclater le truc,

le robot dévalerait les escaliers.

Je suis hors caméra, sous la caméra,

essayant de l'attraper,

parce que s'il touche le sol, Je dois le réparer.

Une fois qu'il atteint le bas des escaliers,

puis nous revenons à une plaque photographique

où nous avons une photo de RoboCop, tu sais,

un peu en arrière-plan,

et ED-209 au premier plan, se tordant.

John Davidson m'a dit

qu'ils utilisaient les sons des porcs abattus

pour le moment de torsion et d'agonie là-bas...

ce qui était plutôt efficace.

Et puis on a tourné la scène dans le garage, feu à volonté.

Préparez-vous à tirer.

C'était juste une dynamique, scène magnifique.

Le truc, c'est que J'ai 75 acteurs de fond

derrière moi avec toutes sortes d'armes.

Nous avons l'ordre de le détruire.

Tout le monde au Texas ne sait pas manier une arme.

Feu à volonté !

Miguel Ferrer et moi sommes devenus de très bons amis.

Et nous jouerions les officiers du SWAT.

Donc, nous restions debout toute la nuit à faire ce genre de choses.

Nous avons couru autour de Dallas la nuit, et j'ai trop bu,

et j'ai fait des choses folles.

Et donc, c’était amusant d’après ce dont je me souviens.

Les trucs de fusillade,

Je veux dire, il est dit que dans le script,

mais j'ai pleinement imaginé cela, avec toutes les balles

tomber par terre, et tout ça,

c'est... c'est tout à moi.

Je veux dire, écoute, à ce moment-là, les gens paient

5 $ le billet, non ? Tu... tu dois leur donner

ils en valent 5 dollars, tu sais ?

C'est comme, "Putain, pousse cette enveloppe."

Nous en avions environ cinq ou six

RoboCop convient à différents états de délabrement.

Vous savez, certaines étaient des combinaisons endommagées au combat.

On a passé quelques jours à déchirer ces combinaisons,

je leur ai apporté des costumes Dremel, les pinceaux,

et j'ai vraiment usé ces choses.

Ils ont tiré une sorte de composé dans la plaque thoracique,

et cela créerait des étincelles.

On les appelle « pistolets Zerk ».

Ce sont comme des pistolets de paintball, et tu sais,

chaque fois qu'ils frappent la main, tu sais,

c'est comme s'ils se tenaient à environ 10 pieds de distance,

et vous espérez juste que c'est un bon coup.

Nous avons pompé du liquide

suintant de la plaque thoracique, comme un fluide chimique,

et quelques trucs de survie

que Robo a en préparation.

Arrêtez ça !

J'avais Randy Moore à côté de moi,

heureusement, parce qu'il avait un AUG,

et Verhoeven dit : "Ce que je veux que tu fasses, c'est

Je veux que tu mettes ça près du visage de Michael."

Et il a dit : "Nous pouvons le faire,

mais tu n'auras qu'une seule prise.

"Pourquoi donc?" "Parce que," dit-il,

"Cela lui enlèvera probablement la peau du visage."

"Oh non, non, non, non. Ne fais pas ça."

La façon dont Peter bouge

et la façon dont il retombe,

ce n'est pas réel, mais c'est beau d'une certaine manière

ça a l'air naturaliste, mais ce n'est pas le cas.

Tout est très planifié. C'est très précis.

En fait, c'est moi qui tombe du côté de ces rails.

Il n'y avait pas de tampons là-bas.

En fait, je suis allé au sol à chaque fois, et je l'ai probablement fait...

Je ne sais pas, probablement 10 fois.

Je... j'ai encore mal à cause de ça.

Les deux personnages féminins,

ce sont deux archétypes féminins différents.

L'une est la déesse domestique, la femme au foyer, la femme,

et l'autre est plutôt la femme indépendante qui

- n'a pas d'enfants... - Murphy !

Qui vit dans le monde des hommes.

- Murphy, c'est moi. - Et je pense

c'est une des choses qui font que le film fonctionne

c'est parce que c'est un film de mecs, et ils ont

toute cette énergie masculine,

mais ces deux femmes complètent l'humanité.

Je suis venu pour m'impliquer

dans le projet, parce que mon mari,

Kurtwood Smith, a été choisi pour incarner Clarence Boddicker.

Salut, Barbara.

Il a dit : "Eh bien, je pense que je vais demander s'ils voulaient bien te lire,"

et c'est comme ça que je me suis impliqué.

Et la partie, bien sûr, était la secrétaire.

Nous aimons en quelque sorte jouer un peu avec ça.

Écouter. Je suis ici pour voir Dick Jones.

Tu sais, a posé le chewing-gum sur son bureau.

Et quand j'ai fini, J'ai du temps libre.

Peut-être que tu pourrais m'intégrer.

Mais c'était amusant. Nous avons passé un très bon moment.

Il t'attend, M. Boddicker.

Il aurait juste ce regard maléfique, joyeux et maléfique,

ça ne fait vraiment pas partie de qui est Kurtwood,

ou pas... ce n'est pas une partie que j'ai jamais vue.

Hé, Dickie, mon garçon. Comment ça se passe les trucs ?

Cette chose est toujours vivante.

J'ai passé beaucoup de temps à essayer

pour atteindre l'essence du jeu d'acteur, et c'est...

C'est une chose vraiment complexe.

C'est un cyborg, espèce d'idiot !

Comme cela doit être à la fois technique et simple.

Sa mémoire est recevable comme preuve.

Ouais. Les aspects techniques doivent être résolus.

et si jamais cela apparaît ne serait-ce qu'un instant, alors...

Alors nos sens conneries disent : "Euh-euh."

Vous m'avez impliqué !

C'est important pour moi

que Clarence travaille avec Dick Jones.

Il ne... ce n'est pas un crapaud, tu sais ?

Eh bien, la scène avait été réécrite.

Ce n'était pas ce dont Paul et moi avions parlé, au fond,

et que c'était devenu à peu près

d'une scène oui ou non monsieur.

Eh bien, écoutez, chef.

"J'ai dit, Paul, c'est exactement

ce dont nous avons parlé au petit déjeuner

que je ne voulais pas qu'il arrive, tu sais?"

Il a dit : "Oh, tu essaies juste de créer une scène

tout à propos de toi," et en quelque sorte piétiné.

Et j'ai dit à Jon Davison...

Jon a compris de quoi je parlais,

et tu sais, c'est en fait une meilleure scène pour Ronny,

parce que c'était passé d'une scène de oui ou de non monsieur

dans un où Dick Jones me manipule.

Un seul homme pouvait tout contrôler, Clarence.

Ce sont les deux méchants que tout le monde aime détester.

et... et il a eu une telle joie à m'appeler "Dick".

Regarde mon visage, Dick.

Et Dick Jones ne trouvait pas ça drôle.

Avez-vous accès à des armes militaires ?

Nous sommes pratiquement des militaires.

Il y a cette belle scène

quand il est assis là dans cette aciérie.

Je suppose que nous sommes en grève.

Je n'étais pas sûr de ce dont tu avais besoin.

Ce qu’on appellerait une scène humaine personnelle.

C'est vous qui avez demandé ça ?

Je pense que la scène est très belle.

Le casque ne lui rentrerait pas sur la tête, tu sais,

avec la prothèse parce que c'était juste...

Tout était trop grand.

Donc, Paul avait réglé ça

où tu n'étais pas obligé de le voir

en le retirant de sa tête.

Vous n’aimerez peut-être pas ce que vous allez voir.

Mais maintenant, il dit : "Eh bien, qu'en est-il de tous ces trucs noirs,

la jugulaire, le tour de cou ?

C'est comme si, tout d'un coup, ça va disparaître

et nous allions en prendre un morceau et aimer,

mets quelques coupures là où il pourrait être,

en l'enlevant de sa tête, et Paul dit juste,

"Eh, personne ne le remarquera jamais. »

- Ta-da ! - Tu sais, tout d'un coup,

comme si cette chose disparaissait.

Et j'étais comme, « Comment pourraient-ils ne pas le remarquer ?

C'est là, alors ce n'est pas là.

Mais ce n’est pas le cas.

C'est tu sais, tu es tellement dans la scène.

Je me souviens du premier test de maquillage que nous avons fait.

Nous avons tourné sous une lumière verte au néon. Cela avait l'air horrible.

Paul était convaincu qu'il pouvait lui donner une belle apparence

avec éclairage contrôlé, mais il voulait le voir

dans ses pires circonstances.

Nous visionnons donc les images de test.

Rob est assis là et va, "Oh, ça a l'air d'être de la merde.

Non, vous ne pouvez pas tirer de cette façon. Ça a l'air mauvais."

Et j'étais comme dévasté,

parce que ça ressemble à de la chair morte.

Et puis Rob se lève et sort.

Je me souviens que Paul est là-bas, et ils sont presque

entrer dans le genre, une altercation physique.

Et Jon est là, essayant de calmer Verhoeven.

Et Rob est dans le dos de Jon et se moque de Verhoeven.

Ouais. Ce genre de chose.

Je veux dire, un gars très, très génial, Rob Bottin.

Un gars difficile, mais top, top.

Il a construit un front

on aurait dit qu'il manquait une partie de la tête.

Alors, de côté, tu le verrais

ça va comme ça, ouais, bop, ce qui n'est pas possible,

et c'est comme si tu lui coupais la tête.

Le maquillage final n’a pas été facile à réaliser.

Tout était en un seul morceau. Il n’y avait aucune marge d’erreur.

Et le visage a duré six heures et demie.

Stéphan Dupuis, génie.

Trois heures à mettre ce truc,

et trois heures et demie de rattrapage.

Et je passerais en mode zen, mode méditation zen.

Il y avait une manière très particulière

de son application, plutôt que de commencer par le bord.

Il fallait le démarrer comme au milieu de l'appareil,

ajusté pour s'adapter aux broches

à l'arrière du crâne en fibre de verre,

et puis travaillez de cette façon, et ensuite travailler de cette façon

pour qu'il veuille, s'adapter et se mélanger,

et euh, il n'y avait pas de problème,

parce que tu ne pouvais rien cacher.

Alors, tu sais, s'il y avait un problème quelque part,

il aimerait apparaître à l’écran comme en grand.

J'allais mettre ce visage quand l'équipage arriverait

du dîner à 1h30 du matin.

Et puis j'ai dû enfiler un costume.

Donc, c'est comme, une journée de huit heures et demie

avant même de me tourner vers la caméra, mec.

Il a fallu deux heures et demie pour l'enlever,

parce qu'ils ont dû s'en sortir,

sinon, mon visage ressemblait à un bouton.

Vous ne pouvez pas simplement arracher ces trucs.

Vous savez, RoboCop a reçu une balle dans la tête,

donc j'ai dû porter ce trou de balle dans le maquillage

qu'il porte sans son casque.

Je me souviens avoir pensé, tu sais, "Mon Dieu, quand j'étais enfant,

J'ai démonté le téléphone une fois,

et il y a ce petit disque avec les points dedans,

et il en aura juste un pour une oreille,

tu sais, là où devrait être son oreille.

Ses matières organiques doivent être soutenues.

Alors j'ai pensé qu'il devrait y en avoir,

probablement des tubes, qui sortent,

peut-être alimenter la peau, tu sais ?

Quand j'enlève le casque,

si vous le remarquez, la voix s'adoucit.

Murphy avait une femme et un fils. Que leur est-il arrivé ?

C'était un petit ajustement.

Ce n'est pas cette octave. C'est cette octave.

Où sont-ils allés ?

La ligne la plus importante de RoboCop est la suivante :

"Je peux les sentir, mais je ne m'en souviens pas.

Je peux les sentir, mais je ne m'en souviens pas.

Et c'est le plus triste, la ligne la plus atroce qui soit.

Et ça va aussi loin,

et voici cette aciérie qui est décrépite.

C'était autrefois brillant et beau, et puis voici RoboCop...

Laisse-moi tranquille.

Qui était autrefois une chose brillante,

et il est tout battu et abattu.

C'est ça être vivant, c'est qui nous aimons, nos souvenirs.

Le cadeau déroutant

de ce film est la perte et la renaissance.

Mais la parodie et le drame,

et essentiellement, la tragédie de cela,

il ne le récupérera jamais. Parce que c'est parti.

Il y avait une zone appelée "Deep Elm" à Dallas.

C'était un peu comme un quartier artistique.

Le département artistique construit

tous ces magasins aux vitrines vides

pour que vous puissiez voir les lumières et tout.

C'était sympa, très bien fait.

Il y avait quelque chose dans le caractère granuleux de tout ça

ça a vraiment bien fonctionné.

Et vous aviez la ligne d'horizon en arrière-plan.

Il y avait donc des choses pratiques.

C'était une production plus importante que celle à laquelle Dallas était habitué,

ce qui obligeait tout le monde à travailler plus dur, pendant de longues heures.

Je veux dire, une fois, J'ai fait quatre journées de 20 heures.

Je veux dire, c'était le genre de travail.

Et l'inconfort de tout cela,

et la violence de tout cela, réellement créé

une grande partie de ce que vous voyez à l'écran,

et une grande partie est vraiment authentique.

Nous avons traîné ensemble et nous avons parlé,

et nous sommes allés, et nous avons bu ensemble.

Nous avons juste joué les uns contre les autres.

C'était comme si tout le monde avait compris

d'où ils venaient en tant que personnage,

et nous avons juste tout jeté, et ça... ça... ça s'est bien mélangé.

Salut, Émile.

- Hé. - Comment est le Grey Bar Hôtel ?

Pas mal. Je dois garder la chemise. Personne n'a fait éclater ma cerise.

La plupart d'entre eux sont allés au-dessus

et au-delà de l'appel du devoir avec leurs rôles,

et leur a vraiment donné vie avec des personnages uniques

plutôt que seulement le méchant.

Hé!

D'abord, ils m'ont laissé sortir de prison gratuitement,

alors regarde ce que j'ai trouvé sur le parking de la prison.

Un tout nouveau 6 000 SUX,

Il y a toujours l'autocollant d'usine dessus.

Hé, Clarence !

Joey a une voiture comme la tienne, mec.

Qu'en penses-tu, Clarence, hein ? Hein?

J'ai toujours vu ce personnage

et un peu du gang en général, des gars qui s'amusaient.

j'avais eu une certaine expérience

avec le... le Barrett M82, Calibre .50, semi-automatique,

et alors, je le leur ai montré. Ils ont aimé.

Waouh ! Un nouveau jouet ! Puis-je jouer ?

Nous en avons acheté trois.

Nous en avons donc eu quatre au total.

Prends-en un !

Ooh, merde !

- Belle voiture, Joe ! - Laisse-moi essayer, putain !

- Laisse-moi essayer ! - Hé, surveille ce que tu dis.

Canon d'assaut Cobra.

À la pointe de la technologie, bang, bang !

Ce sont comme des mitrailleuses de calibre 50 que l'on monte sur des bateaux.

C'est pour cela qu'ils les utilisent principalement.

Et ils étaient plutôt costauds.

Je pense qu'il y avait probablement environ, tu sais,

40 ou 50 livres.

Nous avions un mannequin, bien sûr.

Mais il nous fallait les vrais quand nous les avons licenciés.

Clarence, allez !

Les canons d'assaut Cobra,

au départ, nous allions mettre une caméra

où il semble que ce soit un oculaire

ça allait être en avant,

et l'arrière de la lunette allait être un écran.

Il n'y avait pas le budget pour construire quatre ou cinq scopes de travail,

et donc, c'était juste un gros bloc

avec toutes les palmes et tout ce qu'il y a dessus.

En termes de préparation au tournage,

ils ont dit : « Ici. OK, reste comme ça.

Très bien, appuyez sur la gâchette. »

Waouh !

Ouais!

Ils disaient : « Non. Nous n'avons pas eu beaucoup de préparation."

Je me souviens juste d'avoir essayé de les faire monter dans la voiture.

Viré, puis je monte dans la voiture, et j'étais comme...

Parker.

Retirez-le. Et des actions !

La chose pour laquelle on me cite le plus est : "J'aime ça".

- Waouh ! - J'aime ça!

Et la plupart des gens

viendra vers moi, et dites : "Oh, j'aime ça !"

Alors, je dis, "Ce sera 5 $."

J'aime ça!

Et cette phrase n’était pas mon invention.

En fait, c'était écrit.

Et je pense que c'était le perchman,

si je me souviens bien.

Et il en a parlé en lui rappelant

d'un film de Chevrolet Chase où il dit :

"J'aime ça" d'une manière folle, que je n'avais en fait pas vu.

J'aime ça!

Juste sa parole qui a déclenché

cette idée en moi, et c'est pourquoi la lecture

est sorti comme il l’a fait.

J'aime ça!

A l'origine, il y avait une scène

où la bande de Clarence va dans une animalerie,

et il y a un petit chiot dans une fenêtre.

Et ils ont ces armes, et ils le pointent,

et l'un d'eux dit : "Non".

Et ils se retournent, et ils commencent à s'en aller.

Mais ensuite ils font demi-tour, et ils tuent le chiot,

et ils font exploser l'animalerie.

Maintenant, si vous savez quelque chose sur les tabous cinématographiques à cette époque,

vous n'étiez jamais censé tuer un animal de compagnie.

Ouah!

J'aime ça!

"J'aime ça!" Boom!

C'était un vendredi soir.

Ils ont tiré toute la nuit, et j'ai eu un rendez-vous chaud.

Elle voulait aller sur le plateau.

Et mec, ils avaient fait quelque chose à cette rue.

Et c'était l'une des scènes où, vous savez,

nous avons eu une grosse dispute

afin d'être sûr que les acteurs ne s'approchent pas trop.

Et puis Paul disait : "D'accord, rapproche-toi un peu.

Acteurs, Voudrais-tu t'approcher un peu ?

Rapproche-toi un peu ?"

Bien sûr, il y a eu beaucoup de cascades.

Ouais!

Et il y a eu beaucoup d'explosions.

Et certaines explosions étaient assez extraordinaires.

En fait, il y a une explosion. quand ils auront ces nouvelles armes,

et ils tirent dans la rue.

Et je me souviens que les acteurs étaient presque bluffés.

Hé, fais une marque de caméra.

Et le contexte.

Action en arrière-plan.

Maintenant, c'est une vraie rue, n'est-ce pas, sur lesquels ils tirent.

Alors ils en rachètent un côté, ils le chargent,

parce qu'ils vont le faire exploser.

De l’autre côté, se trouvent les magasins et les habitants qui habitent au-dessus.

Donc, l'AD sort avec un porte-voix, n'est-ce pas ?

Et il dit que les gens qui sont dans leurs appartements,

il dit: "S'il vous plaît, éloignez-vous des fenêtres."

"Retournez. Vous n'êtes pas en sécurité là-bas. Retourne."

"Ce sont des charges réelles.

Veuillez vous éloigner des fenêtres.

Acteurs, restez ici. »

Alors on s'est juste dit "Mec".

Merde.

Et j'ai regardé Kurtwood,

pensant: "S'ils ne sont pas en sécurité, qu'est-ce qu'on fait ici ? »

Mais nous entendons « Roll et action ». Et j'appuie sur la gâchette.

Et tout ce dont je me souviens c'est d'un mur de flammes

venant droit sur moi.

Et nous étions tous comme...

Attention, les gars !

Vous pouvez même voir les acteurs faire ça, vous savez ?

Parce que c’était bien plus grand que tout le monde ne le pensait.

Je me suis retourné,

et la veste de Kurtwood Smith fume.

Nous étions juste assez proches

sentir quelques petits morceaux de verre

nous a frappé sur le côté du visage, un peu, un peu...

De minuscules petits éclats.

Et nous avions quelques taches de sang sur le visage.

Et c'était une augmentation de 500 $, si je me souviens bien.

En fait, ils ont fini par nous payer une prime pour cela.

- Waouh ! - Allez, allez, allez, allez, allez !

Hé, les armes sont un truc, Clarence.

Et les choses explosent et explosent.

Je me suis dit, "Je dois m'asseoir."

Et je me suis assis, et un morceau de verre arrive...

directement à travers le camion.

Je me disais : "Mec, c'est bien trop réel."

Ce que je préfère dans tout ça

c'est que Paul est ensuite venu vers moi,

et il a dit : "Vous savez, normalement, je ne demande pas à un acteur

faire quelque chose qui je ne le ferai pas moi-même,

mais cette fois, Je pense que je ne le fais pas."

Non.

Cette nuit-là, quand on a complètement fait sauter cette rue,

c'était l'une des soirées les plus amusantes J'en ai jamais eu dans ma carrière.

Mais le travail caritatif, ce n'est pas ton style, mec.

Quel est le vrai problème derrière cette fusillade de dinde ?

Delta City, mec.

Je pense que c'est l'avenir du crime organisé.

Les bonnes affaires sont là où vous les trouvez.

Je vais au chantier sidérurgique, rassemblez-les.

- D'accord. Coupez toute la rue. - On déménage !

Allez, Émile, mets ton cul dans le camion !

J'ai pu constater dans les quotidiens que l'action fonctionnait.

Tu sais, l'action fonctionnait vraiment.

Il y avait une séquence dans le troisième acte

où il y a eu une course-poursuite en voiture sur le chemin de l'aciérie.

Et quand nous étions à Dallas, c'était au programme.

J'ai regardé ça un jour, et j'ai pensé,

"Nous n'avons pas vraiment besoin de ça."

Nous pourrions simplement aller d'ici à ici.

Et donc, j'en ai parlé lors d'une réunion de production,

et ils disaient tous "Putain".

Et Paul est parti, "Ouais, ouais, nous ne le faisons pas."

Parce que c'était comme,

une demi-journée ou une journée de tournage.

Et cela ne permet pas d'économiser de l'argent.

Il s'agit plutôt de faire gagner du temps au public.

Alors, tu sais, je m'attendais à ce qu'ils soient vraiment heureux avec moi

pour avoir fait ça, mais ils ne l'étaient pas.

Ils disaient juste, "Ouais, va-t'en." Donc...

Je me souviens à l'hôtel,

sortir avec l'équipe Robo avec Rob et boire beaucoup

avec Peter Weller,

et puis Peter et lui s'y mettaient.

Et ils étaient comme en train de baiser les uns avec les autres

tout le temps, tu sais ?

Rob est un gars gentil.

Peut-être... peut-être qu'il ne m'aime pas.

Je ne sais pas. Je... je veux dire...

Ils s'y sont lancés comme,

"Je gagne plus d'argent que toi"

et ainsi de suite.

J'ai appelé Rob, et lui présente ses excuses.

Et je lui ai encore présenté mes excuses pour toute sorte de blessure

qu'il aurait pu souffrir de ma bouche insolente parlant

sur les difficultés du tournage d'un film.

Parce qu'il n'était qu'inventif,

et créatif et fantastique.

Je dois te le dire, J'ai dû être très odieux,

parce qu'à un certain moment, Jon a juste arrêté de me parler.

- Et... et c'était comme... - Non.

Tu sais?

Et de temps en temps, il dirait quelque chose,

comme s'il venait me voir faire quelque chose,

et il était comme, "Oh, voilà l'écrivain

tout foutre encore en l'air."

Non, je ne veux pas y aller.

Et Jon Davison m'a viré de la photo à Dallas.

Juste avant de quitter Dallas,

il a dit: "Vous êtes enveloppé."

"Tu en as probablement assez."

Et j’étais comme dévasté.

J'étais juste dévasté que tu me sépares

de ce film.

Et Paul Verhoeven a dû aller vers lui et lui dire...

"Non, nous devons emmener l'écrivain avec nous

à Pittsburgh."

Quand RoboCop pratique son objectif, les pots pour bébé sont la métaphore.

Ce que RoboCop fait là-bas est annihilant

le problème du gavage. Et c'est ainsi que la technologie

le considère comme leur bébé.

Il le tue.

Et il annihile ce que la technologie lui a donné

pour le garder jeune arbre.

Mon système de ciblage est un peu foiré.

Et il demande de l'aide à un autre être humain.

Il devient Murphy.

Puis-je vous aider?

Visez-moi.

Dans la troisième version abandonnée,

il y avait peut-être là une idée romantique.

Cela ressemble à quelque chose Paul aurait voulu le faire.

Je n'avais aucune idée de tout cela jusqu'à ce que nous fassions tous une séance de questions-réponses.

Et j'ai entendu cette histoire. Je pensais,

"Oh, c'est intéressant. Je n'ai jamais entendu ça auparavant."

D'une certaine manière, Paul et les autres réalisateurs essaient toujours

pour recevoir un baiser à la fin d'un film.

Ce n'est pas toujours nécessaire.

Ouais. J'en suis content... Cela ne s'est pas passé ainsi.

Cela aurait été un peu étrange.

Plus à gauche.

Ici.

Une des choses qui est cool

à propos de la relation entre eux est

ce n'est pas romantique, un non sexiste,

en quelque sorte, la relation.

Et je pense que Paul a vraiment adopté cela aussi.

Je pense que c'est tout à fait exact.

Merci.

La scène a été écrite

dans l'histoire originale d'un cimetière automobile.

Vous voyez toutes ces voitures les unes sur les autres.

Cela a été écrit pour ça, en gros.

Mais d'une certaine manière, nous ne l'avons pas trouvé.

Et puis quelqu’un parlait d’une usine sidérurgique.

Quand nous tournions La scène de la mort de Joe...

Bon sang !

Tout d'abord, tombant avec un pistolet de 45 livres,

tu dois vraiment te positionner,

pour ne pas te casser un doigt ou quelque chose du genre.

Vous me cherchez ?

Mec, quand cette merde a explosé,

J'ai eu des bleus sur la poitrine pendant environ un mois.

Ils ont frappé si fort, j'étais comme, "Je vais bien. C'est bon."

"Je vais... je vais bien."

Garçon, j'ai dû essayer de me mettre derrière ça,

mais tu sais, les larmes étaient un peu comme

sortant du côté de mon œil.

J'étais si heureux J'étais allongé par terre,

personne ne pouvait me voir. Cette merde faisait mal.

Le processus de réalisation d’un film fait de tout le monde un connard.

"Pourquoi mon Winnebago n'est-il pas devant le studio ?

Je dois marcher!"

Vous savez, c'était moi. C'est ce que j'ai fait. Je suis devenu ce type.

Et j'espère que Je ne suis plus ce type maintenant,

mais j'étais définitivement ce type pour certaines personnes.

Et je suis sûr que quelques personnes ont pensé

que j'étais, tu sais, euh, pas forcément un gars sympa.

Je peux penser à deux personnes, et je ne l'étais probablement pas.

Quand nous étions à Monessen, Pennsylvanie,

tirer sur l'aciérie,

Peter est à l'étage. Nous étions sur deux ou trois étages.

Il fallait monter à l'étage pour le rejoindre.

Nous avons eu une explosion derrière lui.

Nous rendrions l'explosion chaude. Nous étions prêts à partir.

Je suis monté à l'étage, et je portais,

Je ne sais pas, environ huit Oreos, vous savez, dans une pile.

Je lui donnerais son arme. Je dis : "Peter, la sécurité est désactivée."

Et il ne voulait pas prendre le pistolet.

Et il dit, "Robo veut un Oreo."

Et je l'ai regardé, et je pars,

"Non. C'est juste toi et moi, Peter.

Robo n'a pas d'Oreo.

Si Peter veut un Oreo, Peter peut avoir un Oreo. »

Et il clipse son costume jusqu'au bord de la balustrade,

et Peter commence à beugler, "Robo veut un Oreo."

Et quand l'aciérie fait écho,

"Randy a des Oreos" ou "Robo veut un Oreo."

Et Steve Lim à la radio dit :

Euh, Randy, tu as des Oreos ?

Alors, j'ai fourré toute cette pile dans ma bouche,

puis je les ai croqués, et laisse-les tomber

trois histoires sur tout le monde en dessous de moi.

Et moi, "Plus maintenant". Et Robo s'est énervé.

Je n'en ai aucune idée

à propos de Randy Moore et de ses putains d'Oreos.

Randy Moore est un ami, mais la moitié du temps,

Je ne sais pas de quoi il parle.

Donc, il a toutes ces histoires de RoboCop.

Je ne m'en souviens pas.

Steve Lim y va,

"Pouvons-nous prendre cette photo ? Et puis Robo pourra avoir un Oreo. »

Et Pierre a répondu : « Non ». Ils ont donc dû couper.

Ils roulaient. Ils étaient prêts à partir.

Maintenant, nous sommes à fond sur l'explosif.

Ils ont dû envoyer un PA dans les escaliers.

Ils lui donnent un Oreo.

Et maintenant, il a Oreo entre les dents.

L’Autorité palestinienne doit donc lui retirer les Oreos de ses dents.

Et puis il dit : "D'accord, je suis prêt"

et puis nous l'avons tourné.

Alors, après ça, Peter disait toujours :

"Robo veut un Oreo."

Donc, j'avais un monsieur qui travaillait avec moi.

Et son titre officiel aurait dû être

Le Peter Feeder, parce que c'est ce que l'équipage

l'a appelé, comme "Le Peter Feeder",

parce que pour une raison quelconque, les armes devaient nourrir Peter Oreos.

Randy, je t'aime à la folie.

Je ne crois pas un seul mot de ta bouche, frérot.

Je pensais que le scénario d'Ed et Mike

était vraiment bon et vraiment intelligent.

Et je pensais que le film avait amélioré le scénario,

dont j'étais vraiment content.

Là, dans cette scène, c'en était un, tu sais,

juste la survie.

Eh bien, il ne court pas vraiment,

mais il s'écarte très vite.

Je veux dire, c'était une de ces choses

que tu peux seulement faire

ce que le costume vous permettrait de faire.

D'accord! Maintenant, je t'ai !

Tu es là, et comme il vient vers toi,

tu dois juste t'écarter du chemin

au tout dernier moment.

Et une de ces choses, c'est qu'il faut juste le chronométrer

là où tu vas, "D'accord.

À quelle vitesse puis-je me déplacer dans cette combinaison ? »

Tout était très minutieux. Peter me corrigerait,

et il dit : "D'accord, fais ça, parce que c'est ce que je ferais.

- J'aime le gag de l'homme fondant. - Je pense que c'est très amusant.

Tu vas dans ce tank, et tu te laves,

tu deviens un monstre.

C’est le genre de choses que je trouve drôles.

Je me souviens que Rob est entré dans la pièce et a dit :

"Oh merde, nous devons créer ce maquillage pour ce personnage."

Il est jeté dans une cuve remplie de déchets radioactifs toxiques,

et il commence à fondre.

La section des déchets toxiques était un cascadeur

c'est cela qui a fait le véritable déploiement du matériel.

Mais ensuite je me lève, évidemment, c'était moi.

Nous avons des photos de l'acteur.

J'ai fait quelques tracés de lui, et puis Rob

m'a apporté une photo d'un gars qui s'est fait piquer

par une guêpe sur l'œil, et son œil était extrêmement enflé.

J’ai donc intégré cela dans la conception.

Je pense qu'il vient de dire, "Allez-y."

Il a dit : "Imaginez que la peau de ce type

est fait de glace et il commence à fondre

hors de son corps."

Nous avons tourné ça pendant deux jours.

Le premier jour, c'était six heures et demie de maquillage

avant de commencer le tournage,

où l'équipe de Rob Bottin, super, super les gars,

c'était littéralement comme coller cette prothèse de torse sur moi

chaque centimètre carré.

Je pense que nous avons eu deux étapes différentes sur la tête.

Je pense que la première étape était principalement de ce côté-ci,

et nous avons utilisé une bonne partie de son visage ici.

J'ai également ajouté cette petite éruption cutanée.

C'était une question de continuité depuis le moment où il est tombé

la moto à la station-service.

Tu es mort. Nous vous avons tué !

Et puis quand il vient

sort en titubant un peu plus tard et se fait heurter par la voiture,

puis nous avons également eu un morceau de visage de l’autre côté.

Nous mangions, RoboCop endormi, tu sais ?

Nous étions dans le magasin et travaillions la nuit,

réparer des trucs,

puis le filmer pendant la journée.

C'était sans arrêt.

Je pense que nous sommes arrivés au travail à 3h00 du matin

et je ne suis parti qu'à 14 heures du soir.

Ce fut donc une longue, longue journée.

Nous l'avons filmé,

et il a fallu environ deux ou trois heures pour l'enlever.

Le lendemain, si je me souviens bien, ils en sont arrivés à

environ trois heures pour le mettre.

Les mains en faisaient partie,

et il voulait voir les os des doigts ressortir.

Et j'ai dit : "Eh bien, est-ce que tu vas avoir un effet fondant

ou est-ce que tout ça va être fait en caoutchouc ? »

"Non, non, non. Nous allons juste tout faire en caoutchouc."

"D'accord. Alors, tu veux, peau fondante comme pendante

comme si ça dégouline ?" "Ouais, ouais, ouais.

"Ça va juste... ça va marcher.

Nous agiterons simplement le bout des doigts,

et ils vont juste pendre, et ça marchera."

J'ai essayé de prendre

des positions physiques qui semblaient refléter

ce qu'il avait conçu.

Je me suis regardé dans le miroir une fois que j'ai mis le truc.

Aide-moi.

Les vocalisations que j'ai faites

et tout ce genre de choses, c'était juste mon jeu avec les choses

basé sur ce que Paul a demandé et ce que Rob avait construit.

Ma réplique préférée du film,

Léon arrive en courant au coin de la rue,

Paul s'approche de lui,

et ses doigts fondent, et son visage fond.

Et Léon ne veut pas qu'il fonde sur lui.

Alors, dit-il, "Ne me touche pas, mec!"

Ne me touche pas, mec !

C'est une de ces choses

Je suis content de l'avoir fait, mais je ne le ferais pas particulièrement

je veux recommencer.

Il y a un plan avec l'enjoliveur qui se détache.

Je veux dire, ce n'était pas prévu de cette façon.

C'est juste arrivé.

J'étais devant la caméra, et je l'ai entendu comme, ouf,

est passé au-dessus de ma tête.

Peut-être que ça aurait pu se terminer par un autre crédit

à la fin du film pour deux directeurs opérateur,

celui avant sa mort et l'autre qui a pris la relève.

J'ai également aidé à organiser le grand splat.

J'ai aidé à habiller le mannequin pour qu'il ressemble à Emil,

et j'ai pris toutes les vieilles prothèses,

mets-le là, puis j'ai aidé à charger le truc

avec toute la bave de méthylcellulose.

Je me souviens juste d'avoir crié, tu sais ?

C'est juste que... c'était tellement drôle, juste cette grosse éclaboussure.

Merde!

C'était extrêmement drôle, parce qu'il est réduit en miettes.

Oh, mon Dieu.

Verhoeven a un grand sens de l'humour.

Son utilisation de l'humour là où les gens ne verraient même pas d'humour.

C'est comme : "Oh, ça va. Ah."

C'est vraiment sympa d'avoir fait partie de quelque chose qui, euh,

semble avoir laissé une marque, tu sais ?

Tu veux vivre éternellement ?

Il n'y a aucune garantie dans ce business,

aussi bon que vous le pensez.

Les choses sont devenues un peu

contesté entre l'équipage et... vous savez, et Paul.

L'équipage a donc eu un compte à rebours.

Cela dit, tu sais, "20 jours de plus avec ça,

et 15 jours de plus, Encore 10 jours."

Verhoeven, j'ai senti, était un peu dur.

Il avait une attitude de, vous savez, peut-être très militariste,

pourriez-vous dire.

Nous étions malheureux, je suppose,

être là, et tout ce que nous voulions faire

je faisais ce film tout le temps.

Donc, à la fin, nous étions les seuls

qui se parleraient. Je veux dire, personne ne nous parlerait.

Le producteur ne voulait pas nous parler.

Toute l'équipe nous détestait.

Et nous étions toujours seuls au restaurant.

Et tout le monde nous grondait, ou alors nous leur faisions des grognements.

Tout le monde souffrait, et c'était dur.

Je veux dire, c'était un tournage difficile.

Mais en même temps,

Chaque jour, tu aimais être là, parce que tu savais

tu faisais un super film.

Cette fameuse scène

et la poursuite entre les voitures qui traversent le quartier

et tout ça, c'est un look approximatif, d'accord ?

Si tu veux le dire de cette façon, c'est ce que ça devait être,

à cause de l’apocalypse de l’époque, pourrait-on dire.

A la fin du tournage,

nous nous sommes retrouvés à Monessen, Pennsylvanie.

Je suppose que c'était à la mi-novembre.

Alors, sur la côte Est, il faisait vraiment froid.

Je n'avais jamais été craché auparavant.

C’est toute une expérience que je ne souhaite à personne.

D'une manière étrange,

sentir ces petits coups et bosses autour de ton corps

vous aider avec ce que vous devez faire.

Pire que les crachats ? L'eau.

Le absolument dégoûtant, eau rouillée

dans lequel je devais entrer et il faisait un froid glacial.

Donc, je prendrai les cracmols n'importe quel jour.

Pour moi, il y avait cette ambiance très particulière,

vous savez, à cause de ces énormes quantités d'acier

qui étaient là.

Il y avait ces énormes murs.

C'était vraiment comme Troie ou Jérusalem, vous savez ?

Ed et moi avons beaucoup parlé

à propos de l'homme au masque de fer, euh, une quête d'identité.

Mais la métaphore du Christ, Paul a quasiment apporté.

- Au revoir, bébé. -Clarence !

j'avais construit quelque chose

sous l'eau, en gros, pour qu'il puisse s'y promener

parce que je voulais qu'il soit Jésus marchant sur l'eau.

D'accord. J'abandonne.

Et maintenant, il dit...

Je ne vous arrête plus.

"Je ne vais plus vous arrêter.

Je vais te tuer."

Et c'est, pour moi, le Jésus américain.

J'ai dû courir sur ce podium

en haut pour accéder à la cabine de la grue,

pour que je puisse déposer l'acier sur RoboCop.

Et j'ai vu à quelle hauteur c'était, et c'était plutôt effrayant,

pour vous dire la vérité.

RoboCop arrive au-dessus de l'eau,

et puis l'autre gars tire la poignée,

et puis tous ces faisceaux tombent sur RoboCop.

Ils avaient un mannequin là-bas

que c'est en fait... tout gros, poutres lourdes

en fait, c'est tombé sur lui.

Meurs, salaud !

Ouah.

Je l'ai eu, Clarence !

Je l'ai eu !

Ce costume noir

que je portais, ils ont aussi mis le mannequin.

Ils m'ont donné ce costume après qu'il ait explosé.

C'est en lambeaux.

Tout a explosé en enfer, mais euh, je l'ai toujours.

Je l'ai toujours. Et tout ce que j'ai à faire, c'est de le trouver.

Et puis à chaque fois

il est tout empêtré, et les poutres

étaient tous des faux, mais c'était Peter.

Et je ne peux pas m'en sortir.

Et puis Kurtwood, désespéré,

vient et me poignarde avec cette pointe.

Parfois, la violence était très, très directe et...

Et... et réel.

Il y a juste eu une discussion

avec Paul que je devrais prendre ça

comme s'il y avait, tu sais, un centre névralgique

quelque part en y répondant.

Donc, la réponse du corps est tout ce que je fais

c'est comme dans l'agonie de la robotique.

Quand il a poignardé le cou,

c'est ce que j'appelais le Paul Verhoeven "prends ça".

Pour quelque raison que ce soit,

comme si vous le travailleriez et le géreriez simplement,

le mécanisme commencerait à devenir un peu bâclé.

Et je voudrais, ça part tout seul parfois.

Alors Paul dit : "Laisse-moi voir la... la main",

parce qu'il va préparer le tir.

Et ils aiment lui passer la main,

et seul le mouvement le déclenche.

La pointe sort, et c'est comme si,

probablement comme, si près de ses yeux.

Et il me regarde juste,

et je suis comme, "Oh, je ne l'ai pas fait", tu sais ?

Et à mesure qu'il se rapproche...

Sayonara, RoboCop !

Le flic prend le relais.

Et puis c'est comme si le flic se vengeait.

Boom.

Paul est comme, "Donnez-moi cette tasse."

Et puis il le remplit de faux sang,

et la caméra est allumée... sur Peter, et ça fait un bruit fou.

Ce n'était pas subtil, mais bon, ça a marché.

Et des actions !

Je n'avais aucun doute sur le fait que ce film allait être un succès.

Tout d’abord, c’était beaucoup plus dans la veine bande dessinée

que ce que nous avions vu auparavant.

Et il y a tellement plus à dire en termes de ce qu'il avait à dire

sur les machines et les hommes.

Louis !

Murphy, je suis en désordre.

Nancy me l'a rappelé.

Elle a dit : « Tu ne te souviens pas ?

À la fin, tu sais, quand je dis,

"Ils vont vous soigner. Ils réparent tout."

Ils vont vous réparer.

Ils réparent tout.

C'est ma ligne.

Il y a des notes que j'ai données à Jon Davison.

« Pouvons-nous faire ça ? Pouvons-nous changer cela ?

Pouvons-nous..." peu importe.

- Murphy dit : "Ils vont te soigner. - Ils réparent tout."

Et je me suis dit "Wow".

Et j'étais juste abasourdi.

J'étais juste assommé

par combien bon Je pensais que le film l'était.

Donc à la fin, quand RoboCop s'approche du bâtiment,

ED-209 y garde le bâtiment.

Le haut de son torse pivote.

Donc, c'est l'une des choses que nous avons en quelque sorte construites

la capacité d'entrer dans l'hélice à grande échelle.

Il avait un point charnière.

C'était l'un de nos grands mouvements d'action réelle

pour ED-209.

Quand RoboCop détruit ED-209,

la veille, ils avaient fait le tournage proprement dit

de Peter Weller avec le vrai canon.

Boom!

Et les blancs

étaient assez forts pour trembler

toutes les fenêtres de tout le bâtiment,

vous savez, presque au point de se briser.

Ouais. C'est amusant, mec.

C'était, bien sûr, une grosse affaire.

Et beaucoup de policiers sont sortis.

Et ils ont essayé d'arrêter Paul Verhoeven.

Comment allez-vous?

Et Paul Verhoeven dit,

"Je n'ai pas de permis de conduire.

Comment pouvons-nous vous arrêter ? »

Alors le lendemain,

quand est venu le temps de faire exploser le robot,

ce qui aurait dû être une grande scène de destruction,

Je pense que tout le monde était très timide avec les armes.

Donc, la charge a fini par être beaucoup plus petite

qu'ils auraient pu vouloir l'être.

Alors oui. Nous sommes rentrés, et ajouté optiquement

éléments d'explosion à cela pour en quelque sorte obtenir le réel

plein, tu sais, l'ampleur des destructions.

Une fois la chose explosée, vous y revenez.

C’était alors la véritable marionnette en stop-motion.

Il y avait beaucoup de pièces mobiles.

Je faisais un composite à huis clos avec de la fumée

et toutes sortes de choses

cela devait se terminer à une certaine heure.

Ils ont dû le faire très délicatement,

en quelque sorte, animé dans les éléments de fumée.

Beaucoup de ces choses se font à huis clos.

Donc, vous êtes essentiellement une sorte d'animation d'éléments

suivre un objet en mouvement.

J'étais à peu près à mi-chemin du plan,

et Jon m'a appelé, et il a dit : "Hé, tu sais quoi ?

Pouvez-vous faire quelque chose de drôle à la fin du plan ?

Parce que le film est trop sérieux."

Alors je me dis : "Ouais, d'accord."

Bien.

Et donc, l’affaire avec le pied était une affaire de toute dernière minute.

Vous savez, à ce moment-là, Je suis juste allé plus loin.

Je l'avais, tu sais, j'entre comme si j'étais ivre

et puis j'ai genre, un petit tourbillon qui tourne.

Et puis il tombe,

et il fait le truc avec son pied.

Vous savez, nous avions un budget 9 995, et nous en étions à environ 13.

Nous avons donc dépassé la limite de 10 pour cent.

Et la société de cautionnement avait parfaitement le droit

pour reprendre la photo et la terminer eux-mêmes.

Et ils n’étaient pas obligés de faire les effets.

Ils n’étaient pas obligés d’ajouter des effets sonores.

Ils pourraient s'en charger.

Et Mike Medavoy ne les a pas laissés faire.

Il avait confiance en l'image pour dire la caution d'achèvement,

"Non, tu ne prends pas le relais.

Et nous récupérerons les excédents", et euh, ça a sauvé le film.

John P. a fait beaucoup de choses formidables

des édulcorants et des sons de synthé pour accentuer les choses.

Et l'un des meilleurs que j'aime

c'est quand les portes s'ouvrent dans la salle de réunion

à la fin du film.

Et voilà, c'est génial, ringard, synthé whomp

cela n’a aucune raison d’être là.

Mais ça marche.

Ils filment les trucs de la salle de réunion à la fin.

Alors, on le maquille tout entier avec le maquillage.

Et nous l'avions prêt, et ils n'y arrivaient pas.

Et nous avons continué à envoyer des messages du genre, vous savez,

"Il est maquillé depuis quelques heures.

Ça va commencer à s'effondrer. Tu sais, que se passe-t-il ? »

Paul tirait

comme tous les plans larges et tout sauf le maquillage.

Paul n'a pu le filmer que pendant cinq heures,

parce que le visage s'effondrerait essentiellement.

Et les bords se décollaient partout.

Et Stéphan Dupuis l'avait supplié.

Comme, "Prenez d'abord les gros plans."

Et il ne l'a pas fait.

Au lieu de cela, il a décidé

il était plus important de réaliser tous ces plans d'action.

Et au moment de filmer les gros plans,

le maquillage n'était pas acceptable.

Et bien sûr, le maquillage était fragile.

Je veux dire, tout était en un seul morceau.

Ce n'était pas facile à appliquer, parce que tu ne pouvais pas foirer.

Et ils ont juste gardé

nous rebuter et nous rebuter.

Et à un moment donné, Stephan vient de monter à l'étage

parce que le service artisanal était là-haut.

Donc, il est là-haut, comme pour prendre un café ou quelque chose du genre.

Et Paul le voit, et Paul dit juste,

"Je ne sais pas quand nous y arriverons !"

Tu sais, un peu comme, lui criant dessus.

Et Stephan dit simplement "Oh". Et il redescend.

Il dit : "Je ne vais pas m'asseoir jusqu'à ce qu'il vienne s'excuser."

Alors j'ai décidé d'agir comme une putain de diva.

Stephan vient de dire, "Je ne photographie pas ce maquillage.

En fait, moi et toute mon équipe quittons le plateau maintenant."

Alors, nous sommes comme

assis dans la caravane, et ils sont comme,

"D'accord, ils sont prêts pour lui."

Et il dit : « Non. Je ne vais pas y aller."

Et j'ai dit : "D'accord.

Il ne vient pas sur le plateau, parce que le maquillage

est foutu maintenant. Vous n'avez pas écouté.

D'accord? Leçon apprise ? Je l'espère."

Stéphane essentiellement

faites savoir à la production que personne, personne ne pouvait frapper à cette porte.

Peter est comme,

"Eh bien, je n'y vais pas si vous n'y allez pas."

Et donc, nous sommes tous assis là.

Et puis finalement Verhoeven arrive, et il dit...

- Eh bien, je veux dire... - Il s'en va,

"Je suppose que tu veux que je dise, "Je suis désolé", mais je ne peux pas."

Alors, nous l'avons fait

dans la remorque, moi, les producteurs et Paul.

Et oui, c'était une journée très stressante.

Ouais.

Comment pouvons-nous vous aider, Officier ?

Dick Jones est recherché pour meurtre.

Évidemment, la première fois que vous voyez RoboCop,

il y a beaucoup de traitement sur sa voix.

Oui, je comprends.

À mesure qu'il devient plus humain, ils le retirent.

Mon programme ne me permet pas

d'agir contre un dirigeant de cette société.

C'est une critique sociale

qui concernait très spécifiquement le pouvoir des entreprises,

la cupidité des entreprises.

Ce sont des accusations graves.

Ces cadres tueurs impersonnels.

Quelle est votre preuve ?

Les hommes d'affaires

qui sont là pour essayer de s'affronter.

J'ai dû tuer Bob Morton, parce qu'il a fait une erreur.

Il est maintenant temps d'effacer cette erreur.

Et je viens de l'élever d'un cran

où ils s'entretuent littéralement.

Et ce n'est pas seulement une prévision,

il met le doigt dessus.

Je veux un hachoir maintenant !

Jon a suggéré un moyen

invalider Directive 4 à la fin.

Nous serions tous présents

au bureau tous les jours, et nous jouions des trucs.

N'importe qui essaie de m'arrêter...

Vous savez, en disant,

"Oh, qu'en est-il de ça, ou alors ?"

le vieux gars comprend.

Et moi, pour plaisanter, j'ai dit : que diriez-vous de « Vous êtes viré » ?

Je n'ai jamais pensé

que la phrase "Vous êtes viré" fonctionnerait.

Je... Tu sais, et Paul, et Ed, et Jon partaient,

"Ouais, ça va marcher. Ouais, ça va marcher."

J'ai dit, "Tu sais, je ne sais pas."

Dick, tu es viré !

Et cela a fonctionné à merveille.

Alors, tu sais,

même quand tu es vraiment impliqué dedans,

vous pouvez vous tromper. Droite?

Merci.

Ils mettent des pétards devant et derrière, de grosses charges lourdes.

Et je ne souffle pas de fumée, quand ils les ont reportés,

Je me suis pratiquement mis à genoux, et j'étais physiquement malade

pendant environ une heure après que cela se soit produit.

Ça faisait mal.

Ils ont commis une erreur.

Et ils sont venus me voir après, et il a dit : "Nous avons merdé."

J'ai eu un peu d'expérience en stop motion,

et j'ai parlé avec Jon Davison, et il m'a demandé

sur la possibilité de le faire

en tant que personnage en stop-motion.

Et je lui ai dit que je serais prêt à l'essayer,

et euh, je pensais que je pouvais faire quelque chose qui avait l'air bien.

Cela a fini par paraître un peu incertain.

Le cliché de Rocco Gioffre

où il tombe par la fenêtre est un peu douteux.

Ce type est tombé du bâtiment à la fin

avec les bras vraiment longs. Oh.

Nous aurions pu faire mieux.

Je ne sais pas ce qui est arrivé à ça,

mais j'étais... j'étais déçu.

Dick, je suis très déçu.

Bien sûr,

J'aimerais avoir une autre chance sur l'affaire Dick Jones.

Il y a des choses que je ferais... ferais

très différemment.

Mais je ne pense pas que ce soit la faute

de stop motion qui ressemble à ce qu'il est.

Ce sont les proportions de ses bras par rapport à l'objectif

que nous avons choisi et la façon dont il semble déformé.

La façon dont ce tir

était censé fonctionner d'après ce que j'ai entendu

était-ce que mon personnage allait sortir par la fenêtre.

Ils allaient apparemment avoir une caméra à mi-chemin.

Ils allaient articuler mon personnage en descendant,

vers le bas, vers le bas, vers la caméra.

Et puis ils allaient retourner la caméra

et emmenez mon personnage jusqu'à ce qu'il atterrisse dans la rue.

Eh bien, évidemment, ça n'a pas marché.

Cela aurait été génial.

C'est pour ça qu'ils ont fabriqué cette petite poupée

pour me ressembler exactement.

Il n'y a rien de tel que RoboCop.

Je veux dire, il n'y en a pas.

Cela a un message social comme celui-ci

cela vous amène à quatre ou cinq niveaux différents.

Le pouvoir de Verhoeven, Je veux dire, il savait

la fin de ce film est...

Beau tir, mon fils. Quel est ton nom?

"Quel est ton nom?"

Murphy.

"Murphy."

Je n'oublierai jamais ça.

Avant que Peter Weller puisse répondre à Murphy...

Beau tir, mon fils. Quel est ton nom?

Tout le théâtre a dit d'une seule voix : « Murphy ! »

Oui!

C'était tellement incroyable.

Mais genre "Murphy !"

C'était un moment que vous n'oublierez jamais,

vous savez, les gens étaient tellement attirés par le film.

C'était comme cette transformation d'humain en robot,

et retour à l'humain.

Il vit grâce à son thème.

Et le thème est exécuté sur toute la ligne, mec.

Et le thème est la résurrection.

Lorsque le film a été testé,

c'était en fait une quatrième pause médiatique.

Et il y a eu une séquence dans laquelle Bixby Snyder

est arrêté comme pédophile.

Et Nancy Allen est à l'hôpital

étant interviewé, ayant survécu à la fusillade.

Excusez-moi, Votre Honneur.

Anne, as-tu déjà envisagé un autre métier ?

Non, j'aime être flic.

Eh bien, à la fin originale, Anne Lewis disait :

"Si tu ne supportes pas la chaleur, sors de la cuisine. »

Cela reproduit quelque chose que vous entendez plus tôt dans le film.

Si tu ne supportes pas la chaleur,

tu ferais mieux de rester en dehors de la cuisine.

Vous savez ce qu'ils disent.

Si tu ne supportes pas la chaleur, sors de la cuisine.

Je ne sais pas pour toi,

mais je dormirai un peu mieux ce soir.

J'ai vu les quotidiens.

Je n'ai pas vraiment beaucoup aimé.

Le public a toujours eu l'impression

que Murphy était la voie à suivre.

Ainsi, cette quatrième pause médiatique n’a jamais été diffusée.

C'était une de ces choses

où quand j'ai entendu qu'ils ne l'utilisaient pas,

J'étais en quelque sorte soulagé, parce que ça semblait tellement nul.

Vous pariez!

La prochaine fois que vous verrez un flic, souriez. Merci d'avoir regardé.

Nous avions un calendrier serré.

J'en ai fini avec RoboCop probablement 10 jours

après avoir fini de tourner.

Ce n'était pas comme le montage de quatre heures de RoboCop.

Il y avait le... Si RoboCop dure 114 minutes,

il y avait le montage de 118 minutes de RoboCop.

C'était la dure.

Tout d’abord, j’étais tout à fait favorable à ce que ce soit un film très violent.

Ces idées m’intéressaient et Paul aussi.

Et j'ai été surpris

quand nous tournions même ces séquences.

Je me disais,

"Il n'y a aucune chance qu'ils réussissent un jour.

Cela n’apparaîtra jamais à l’écran. »

Je pense que l'idée de Paul était en fait : "Poussez-le

aussi loin que vous pouvez le pousser,

et ensuite nous le rappellerons plus tard."

Si vous ne pouvez pas repousser les limites,

tu sais, n'écris pas la lettre.

On voulait attraper les gens à la gorge,

et offrez-leur du bon temps et une très bonne balade.

Notre plus gros problème

le montage du film a été confié à la MPAA.

Et donc, nous avons dû le couper,

et je le coupe, et je le coupe en huit, neuf fois.

Vous savez, nous avons dû revenir dos à dos, dos, dos, dos.

Mais cette version originale est vraiment drôle au fond.

C'est sûr de dire

le comité de notation n'a pas compris la satire.

Bien sûr, ils nous ont donné un X.

Et donc, nous avons fait quelques coupes, et je l'ai renvoyé,

et nous avons un autre X.

Alors Paul est rentré, et il n'arrêtait pas de couper

le plan où Peter Waller perd la main,

parce que c'était trop graphique.

C'était censé être si grand,

tellement trop, que d'une certaine manière, perdu son impact.

Et plus tu le réduis, plus cela devenait réel.

Et d’une manière ou d’une autre, ces censeurs ne l’ont tout simplement pas vu.

D’une certaine manière, ils ont aggravé la violence pour nous en tant que spectateur.

Nous avons eu ce coup-là

où ils lui tirent une balle dans la tête,

et c'était un mouvement complet directement de son visage,

jusqu'à l'arrière de sa tête.

Et la MPAA ne m'autorisait pas à l'utiliser.

Je ne pouvais utiliser l'impact que de face

puis le dos.

Et c'était probablement plus violent de faire ça de cette façon

que de simplement montrer l'ensemble du mouvement.

Il y a eu une photo du sol.

C'était un plan large.

Et le sol était couvert de sang.

Cela ressemblait à une boucherie.

Dans le premier aperçu, 10 femmes se sont levées

à ce moment-là et j'ai quitté le...

La salle de projection. C'était tout simplement incroyable.

Je pense que la première chose j'ai réalisé

était rouge était un problème. Juste du rouge, la quantité de rouge.

Nous avons eu un aperçu,

et à peu près la chose la mieux notée du film

Est-ce qu'Emil s'est fait heurter par la voiture.

Et la MPAA a dit : "Absolument pas.

Vous ne pouvez pas avoir ça. C'est une décapitation."

Et que Dieu bénisse Mike Medavoy, parce que c'est à son honneur, a-t-il dit,

"Nous ne couperons pas ce plan.

Nous irons au tapis avec la MPAA à ce sujet.

Nous ne le retirons pas."

Jon Davison a confectionné des T-shirts pour toute l'équipe.

Un côté dirait "RoboCop",

et l'autre côté disait : "J'emmerde la MPAA".

C'était comme, "Eh bien, attends une minute.

S'ils veulent jouer à des jeux, nous allons jouer à quelques jeux.

D'accord, d'accord. J'en prends un coup de pied.

Tu finis par les épuiser, tu sais ?

Vous avez peut-être coupé un cadre.

Mais tu continues à renvoyer les mêmes trucs

et ils finissent par céder.

Ils ont changé les règles

après ce film, combien de fois

vous pouvez soumettre un film.

Il y eut un instant

dans la salle de montage où je me souviens de Jon et Paul

a immédiatement commencé à se battre

et Sol Lomita, qui était le chef

de post-production chez Orion, qui était un gars très dur,

commence à crier après Paul.

Et Paul commence à crier en retour.

Et j'ai dit, "Attendez une seconde, les gars.

Et si on lui coupait le bras ? »

Parce que j'ai toujours trouvé que ça avait l'air merdique de toute façon.

« Coupons le bras ! »

Et ils se regardèrent tous les deux.

"D'accord." Et c'était tout. Et puis nous l'avons envoyé.

Et avec le bras retiré, nous avons obtenu la cote R.

Quand je suis revenu de ce film,

J'avais juste l'impression d'être mort.

C'était un film très difficile à réaliser.

Une tension constante et... Et un conflit.

Les gens étaient épuisés.

Nous avions tous vécu cette terrible situation

soirée de représentation où tout le monde s'est mal comporté.

Et dans l'avion le lendemain,

il y avait des gens qui se détestaient,

mais nous avions tous tellement la gueule de bois que nous ne pouvions même pas aimer...

C'était juste comme...

Tu sais, après avoir terminé RoboCop,

J'ai décidé que j'allais aller à la montagne

et élever des canards pour le reste de ma vie.

C'était si mauvais.

Quand la photo était sur le point de sortir,

le responsable du marketing chez Orion Pictures a déclaré :

"Je ne peux pas commercialiser ce film.

C'est impossible de sortir avec un film appelé 'RoboCop'."

RoboCop, corps mécanique, la mémoire humaine,

l'agent d'application de la loi ultime du futur.

RoboCop était programmé

sortir, je pense, après la Fête du Travail.

Et cet été-là, les gros blockbusters

des studios n’a tout simplement pas suffi.

Et il s'est avéré que il y avait des créneaux

qui est devenu ouvert.

Orion n'avait pas beaucoup de budget pour le marketing.

C'était un petit... tu sais, c'était une photo à petit budget.

Et j'ai dit : "Ne le positionne pas contre quelque chose,

tu sais, ça va être plus grand."

Alors ils l’ont sorti en été.

RoboCop, l'avenir des forces de l'ordre, a évalué R.

Commence le vendredi 17 juillet dans un cinéma près de chez vous.

Orion a fait une bande-annonce, et c'était assez terrible.

Le nouveau super-héros de l'été

est le nouveau film à succès américain.

RoboCop.

J'aime vraiment ce type.

Noté R.

Et donc, j'ai engagé un de mes amis, Miller Drake,

du Nouveau Monde Département des remorques.

Et il est entré, et j'ai passé une semaine,

et j'ai coupé la remorque.

C'est avec grand plaisir que je vous présente...

RoboCop.

Orion Pictures préparait une bande-annonce.

Et ils n'avaient pas encore de musique de notre film,

parce que la musique n'avait pas été écrite.

- Laissez partir la femme. - Vous êtes en état d'arrestation.

Ils ont donc utilisé

La partition de Brad Fiedel dans Terminator.

Vous avez le droit de garder le silence.

Vous avez droit à un avocat.

Qu'est-ce que c'est?

Ce n'est pas une bonne bande-annonce, mais c'est vachement mieux.

"L'avenir des forces de l'ordre.

RoboCop."

RoboCop, l'avenir des forces de l'ordre.

Et bien sûr,

quand il a été accepté, il semblait que,

"Eh bien, quel autre titre pourrait-il y avoir ?" Tu sais?

C'est un titre parfait en quelque sorte, parce que ça te dit

exactement ce qu'est le film.

On m'a dit que j'allais presque être l'affiche du film,

parce que mon personnage avec la mitrailleuse

étant tiré à travers le mur,

avec les deux bras du RoboCop qui dépassent

c'était toute une photographie.

Donc, c'était l'un des deux ou trois qu'ils envisageaient,

mais ils ont choisi le bon.

Ils ont réussi à créer un cliché emblématique,

c'est Robo qui sort du croiseur.

"En partie homme, en partie machine, tous flics."

Et c'était en fait une photo qui avait été réalisée

par la photographe sur place nommée Deana Newcomb.

Et essentiellement, ils ce que nous appellerions maintenant,

"je l'ai photoshopé".

C’est devenu l’image emblématique.

Et c'est devenu une affiche emblématique.

Quelqu'un a inventé la publicité sur... sur l'affiche,

et il a dit : "Ce flic ne s'arrête dans aucun magasin de beignets."

L’une des grandes choses marketing de tous les temps.

Je pensais que cela aurait un public très limité.

J'ai pensé : "C'est tellement étrange.

C'est tellement différent de tout. »

Et je me suis dit : « Cela ne fonctionnera tout simplement pas à grande échelle. »

Puis la première

au Théâtre de l'Académie, 900 personnes,

ma famille dans le public. Ouah.

Nous sommes allés à la première,

et je... j'ai trouvé le film fantastique.

Je pensais juste que c'était génial.

Tu sais, "je suis ici, comme l'endroit

dans le show business hollywoodien.

Wow, mec!"

Je veux dire, il est sorti en juillet 1987 et les gens l'ont adoré.

Tout le monde aime RoboCop.

Putain de merde !

Nous avons un monstre touché ici.

RoboCop, bravo.

RoboCop est un jeu merveilleusement drôle,

une pièce de science-fiction inventive et agréablement violente.

Et je ne me souviens pas de la dernière fois

J'ai mis tous ces adjectifs ensemble.

Newsweek l'appelle, "Lisse, vif.

Le public va en manger."

- Ouah. - Ouah.

Ouah. C'est quelque chose de spécial.

Il s'est ouvert sur un box-office si énorme et une réception

de vous savez, à tous les niveaux.

Je pense que personne ne le savait

que ça allait être aussi gros que ça.

C'était tellement fantastique.

Je n'avais jamais vu ça de ma vie, tu sais ?

Le jour où j'ai vu le film, c'était un éclair dans une bouteille.

C'est un acier inoxydable, l'inarrêtable Clint Eastwood.

Je pense que tu devrais courir voir ce film.

Et pas seulement parce que je suis dedans,

mais parce que bon, on en reparlera plus tard.

Allez le voir.

Je vais.

Il y a un nouveau gars en ville.

Ouah. C'est différent de tout ce que j'ai jamais vu.

Il s'appelle RoboCop.

C'était vraiment quelque chose,

et assez impactant sur le public.

Les gens l'ont vu, et ils voulaient le revoir.

- RoboCop. - RoboCop.

Oh, ouais, RoboCop ! C'est tellement cool.

Les gens pensaient que ce film était hors du commun.

Le ton, tout, l'humour.

RoboCop est mort !

A la fois thriller et comédie inattendue.

Vraiment, c'est une histoire intéressante

et il a beaucoup de profondeur, mais juste sur une action,

tu sais, tire-leur dessus, et fais-le exploser,

et foutu le sang.

Tu sais, juste sur un pop-corn, niveau de film d'été fou,

ça marche là-dessus aussi.

Le film comporte de nombreux effets spéciaux de haute technologie.

C'est un thriller estival efficace.

J'ai apprécié.

Quand j'ai quitté le théâtre, J'avais mal au ventre.

Je ne pouvais pas croire ce que j'avais vu.

Je n'avais aucune idée que je travaillais dessus, que ce film

ça allait être ce que c'était.

Genre, prends tes viscères,

et vous donne le sentiment de faire partie de l'accord.

Il a du cran.

Et je pense que c'est à cause de Paul.

Beaucoup de gens méritent du crédit pour ce film.

Le plus important, je suppose, est le très apprécié

Le réalisateur néerlandais Paul Verhoeven.

Nous étions un peu abasourdis

ça, "Wow. Alors, c'est ce qu'était Paul...

Je faisais."

Et Verhoeven, tu sais,

aussi difficile qu'il était de travailler avec lui,

tu sais, il avait une vision de ce qu'il voulait,

et il a eu son film.

Nous sommes allés au restaurant

en face du théâtre de Westwood,

et nous sommes assis là, et puis j'ai vu cette file de gens

ça s'est passé comme ça,

et ils vont dans la rue, et puis la rue latérale,

et au coin de la rue.

Mais en les voyant partir, Je veux dire, tu ne vois pas

autant de cette façon.

Ce fut un succès, parce que le budget

j'avais 13 ans, et ça faisait 120 ou quelque chose comme ça

dans le monde, tu sais ?

Donc, je reçois toujours de l'argent de leur part, tu sais ?

Je possédais la moitié du film,

et j'en ai donné des morceaux à 13 ou 15 personnes

cela a fonctionné sur la photo.

Et jusqu'à ce jour, nous recevons toujours des chèques.

Obtenez toujours des contrôles résiduels très décents de RoboCop.

"Hé, mec. As-tu reçu le dernier chèque résiduel ?"

"Ouais, je l'ai compris." "D'accord!"

ça te donnera une idée

de la popularité de ce film et l'est toujours.

Les gens vous arrêtent dans la rue

et vous demande de rire.

Tu récupères le linge, plier ses vêtements,

et dis : "Mec, fais ça en riant ! Mec, fais ce rire."

Je suis comme, "Je ne peux pas rire comme ça."

Les gens m'ont dit,

"Hé ouais, RoboCop." Je dis: "Ouais, ouais."

Mm!

Le goût de la nourriture pour bébé.

Le goût de la nourriture pour bébé.

C'est la seule ligne qu'ils n'oublient jamais.

Assommez-vous.

Cela a changé le monde pour moi. Et je peux vous le dire,

J'ai écopé de deux contraventions pour excès de vitesse à cause de cela.

Un policier à moto m'arrête.

Il va, "Licence et enregistrement."

Il remonte ses lunettes.

"RoboCop, foutez le camp d'ici."

"Avez-vous déjà vu RoboCop ?"

Et bien sûr, juste là, le rythme.

"Nous l'avons diffusé en boucle dans la gare.

On le regarde tout le temps !"

Nous avons abordé ce sujet et ce ticket a disparu.

Le fils de mon ami disait : "Oh, ouais.

Au collège, nous regardons tous RoboCop comme chaque week-end.

J'ai dit : "Vraiment ?"

Il dit : "Ouais." Il répond : « Et vous ?

Tout le monde te connaît. Tu es comme la pute de la coke."

J'ai dit : "Je pense que j'étais mannequin."

La chose qui m'intéresse le plus

à propos de tout cela et je n'aurais pas pu le prédire,

mais je ne pourrais pas être plus heureux,

c'est que c'est en quelque sorte comme cette chose culturelle

que les jeunes hommes en particulier, mais quelques jeunes femmes aussi,

vraiment embrasser.

je suis toujours étonné

quand les gens viennent vers moi, et dis,

"Mon père m'a emmené voir ce film

quand j'avais 8 ans, et ça a changé ma vie."

Et je me suis dit,

"Pourquoi ton père

- t'emmener voir ce film ?" - Je ne sais pas.

"Je l'ai vu, et j'étais bien trop jeune."

Et tu sais...

Et "Mon frère m'a emmené là-bas et je n'aurais pas dû le voir."

"Oh, j'ai vu ce film quand j'avais 8 ans"

ou "J'ai vu ce film", et j'ai pensé,

« Où étaient les parents ?

Tu sais, que se passait-il là-bas ? »

Murphy.

C'est étonnant que tu ne sois pas, tu sais, un véritable tueur en série.

ou quelque chose comme ça. Je veux dire, mon Dieu !

Et c'est presque... Cela devient un rite de passage,

et les enfants s'enfuyaient

pour le voir chez d'autres personnes.

"Mon oncle m'a fait entrer et m'a laissé regarder sa VHS.

Et c'était cool !" "C'est mon film préféré.

- Ne le dis pas à ta mère. - C'est en quelque sorte,

leur film de référence à bien des égards.

Cela a fait appel à votre sens, en quelque sorte

de... d'absurdité.

C'était tout le maquillage,

et les visages se dissolvent, et des tirs d'armes à feu.

Vous savez, c'est cette charge câblée de tout cela,

tu sais, et la fascination pour tout cela.

J'ai montré à mes enfants,

et ils ont trouvé que l'ED-209 était plutôt drôle.

Et je suis comme, "Qu'est-ce qui ne va pas chez toi ?"

Alors je les ai retirés du testament, Je les ai chassés de la maison.

Les enfants, admirez-le.

Évitez les ennuis.

Je pense que tant que dans un film violent, il y a un héros

c'est un bon modèle pour les enfants, alors tu sais,

ça doit aller.

Tu peux faire ça, papa ?

Il y a une chose intéressante à propos

films d'action et personnages d'action

qui sont horriblement violents.

Et puis les retombées

du film supplie les poupées du monde commercial.

Lâchez-le !

RoboCop et l'Ultra Police, chacun vendu séparément.

Criminels, abandonnez.

Je ne m'attendais pas à tout ce merchandising.

C'était une surprise.

RoboCop et le maléfique ED-260

affrontez-vous avec des tirs répétés rapides.

Je veux dire, RoboCop, n'est-ce pas ?

Donc, les enfants veulent un costume de RoboCop, vous savez, et tout ça.

Le casque, le look, la puissance de RoboCop.

L'idée de RoboCop

attrayant pour les enfants et tout ne m'a pas du tout surpris.

Je m'y attendais.

J'ai dit : "Wow. Il s'agit d'un film de bande dessinée.

Il n'y a pas de bande dessinée. »

Et puis je pense que Marvel a fait la bande dessinée après.

Et c'était tout simplement naturel.

Eh bien, le public de la bande dessinée n’a jamais été vraiment clair.

Je pense que c'était clairement...

Il fallait que ce soit pour un groupe d'âge plus jeune.

Même si je n'ai jamais vraiment su vraiment pourquoi,

parce qu'en fait, la plupart des bandes dessinées,

certainement d'ici là, étaient destinés aux adolescents tardifs,

début des années 20.

Mais on pourrait dire que les histoires

commençaient à aller dans une direction

que tu pourrais t'attendre à une bonne continuation

du film à venir.

Tu ne pouvais toujours pas montrer les têtes des gens arrachées

ou quelque chose comme ça.

En fait, à mon grand soulagement, parce que plus je vieillis,

plus je suis dégoûté.

C'était fantastique de voir RoboCop

sortir dans toutes ces différentes itérations,

les jeux, les jouets, tu sais ?

Je veux dire, j'aime les acheter.

J'ai dû mettre 100$ de quarters

dans euh, cette machine.

Ne bouge pas, rampe !

C'était une saloperie.

Merci pour votre coopération.

Après avoir été mortellement blessé

dans l'exercice de ses fonctions, L'officier Murphy est équipé

par OCP avec des pièces robotiques en titane pare-balles.

Quand il s'agissait de dessins animés

et tout ça, tu sais, ce truc n'était nulle part

presque aussi violent que le long métrage.

Il est devenu le super flic ultime.

RoboCop.

Et j'ai été très impressionné par le gars qui a joué mon rôle.

Je parie que tu ne penses pas Je suis une personne très gentille.

Je pense que tu es une racaille.

Cela a juste époustouflé leurs petits esprits.

C'est bon, Murphy.

C'est moi, Lewis.

Donc c'était amusant. Tu sais, c'est amusant d'en faire partie.

Vous passerez un moment en tant qu'enfant,

où tu verras une image qui te façonnera

le reste de ta vie.

Cela vous vient à la tête et dans votre cœur en tant qu'enfant,

et cela devient une chose aimée.

Et il a vraiment un pouvoir et une force motrice

le reste de ta vie.

L'une des choses les plus remarquables est que

une maman est venue vers moi, mon âge, avec un enfant

dans la quarantaine, et il a dit qu'il était du mauvais côté

de la loi quand il avait 12 ans.

Et sa mère lui a montré RoboCop.

Il dit : "J'ai vu RoboCop, et je veux être flic.

J'ai quitté mes amis", changé son terrain de jeu,

et je suis devenu ce flic, mec.

C'est un service dont je ne pourrai jamais rêver

que n'importe quel film ferait ou serait,

est-ce que ça change la vie d'un homme.

Je sais qu'Ed et moi,

nous avons parlé un instant de la suite,

mais je pense que le studio a estimé que nous n'étions pas assez rapides

et j'ai pris d'autres chemins.

Orion avait des problèmes financiers.

Parce que c'était réussi,

ils ont immédiatement voulu en faire un autre.

Prendre le relais, fluage.

Les ratés de la suite,

et puis le numéro trois était tout simplement horrible.

Il prend l'avenir.

Qu'est-ce que le nom...

Et le rendre au peuple.

RoboCop3.

Mais c'est davantage destiné aux enfants pour en faire PG-13.

Alors, plus de gens viendraient.

Et certaines personnes aiment 2.

Je ne connais pas beaucoup de gens qui aiment 3.

Tu sais, ça a préparé le terrain

pour les autres, mais ils disent toujours

le premier est le meilleur.

Il y a ce premier flash quand tu es frappé au visage,

et c'était probablement ce qu'était le premier film.

Et puis tout le reste n’était que des coups de corps.

Depuis la sortie de ce film,

il a suscité un énorme succès.

C'est vraiment difficile de faire un film qui marche partout,

et RoboCop fonctionne partout.

Et c'est toujours populaire à ce jour.

Le succès de RoboCop

c'est plus fondamentalement qu'il est toujours là maintenant

et puis ça a été un grand succès. Que...

L'idée d'atterrir un super-héros

dans la conscience de la civilisation occidentale,

Je me sens très chanceux d’avoir pu en faire partie.

RoboCop a prédit,

en quelque sorte, la décadence de nos médias aujourd'hui,

Je pense, et... et notre politique.

Tu ferais mieux d'être prudent, mec.

- I hear Jones is a real shark. - Qui te l'a demandé, imbécile ?

Nous étions tellement dans le coup.

Le film est si précis,

et il n'y a vraiment rien dans le film

que je dirais que ce n'était pas bon.

Il y a des parallèles

vous pouvez dessiner sur notre... Notre vie politique quotidienne,

notre vie sociale quotidienne.

Il y a des aspects qui sont encore vrais aujourd'hui

et devient chaque jour plus vrai.

Il prévoit également

la militarisation de la police,

comment la police est toute habillée

dans ces gilets pare-balles et gilets en kevlar,

et ils ont cette présence militaire massive.

Arrêtez ça !

La violence est en hausse,

les citoyens sont sans défense, les entreprises sont corrompues,

les gens construisent de gros produits qui ne fonctionnent pas.

Et maintenant, nous avons des robots qui prennent en charge toutes sortes de tâches.

C’est donc devenu plus que jamais une réalité.

Et tout ça, malheureusement,

et hélas, a maintenant augmenté d'un ordre de grandeur

dans la société d'aujourd'hui.

C'est prophétique.

Je pense que nous avons fait une blague

sur la nature humaine, et la politique et la société,

et nous avions, en quelque sorte, un instantané que nous avions créé.

Il s'agit de la tragédie américaine,

et c'est l'héritage du classique.

Le premier coup d'œil, il s'agit de ça.

Au deuxième regard, il s’agit de quelque chose de beaucoup plus profond.

En regardant RoboCop,

ce qui me marque vraiment, c'est une leçon.

Le temps guérit toute douleur.

L'équipage s'est réuni

dans ce grand chaudron avec cette belle histoire.

Ed Neumeier et Michael Miner, les écrivains étaient géniaux.

Ajoutez à cela un brillant réalisateur.

RoboCop était un miracle.

C'était les bonnes personnes au bon moment

se réunir pour créer quelque chose de différent.

Je pense que ce qui joue un rôle ici

c'est que je compte sur mon intuition et que je ne sais pas.

Je pense que RoboCop est le meilleur film que j'ai réalisé.

Lâchez-le !

Les années 80 viennent de se produire

être une époque où Hollywood avait enfin découvert

qu'ils pouvaient faire des films A à partir de films B,

et ils se sont tout simplement déchaînés avec ça.

Qui es-tu?

Être dans RoboCop

c'est comme être dans une petite capsule temporelle,

juste un super cool,

moment de culture pop figé dans le temps.

Nous avons de la chance,

et nous travaillons de temps en temps sur un spectacle qui résonne

et a une certaine pertinence au-delà du simple divertissement.

Les Tigres jouent ce soir.

Je suis fier de la réaction

que j'ai eu pour mon travail dans RoboCop,

savoir que vous avez eu un effet sur les gens.

Cela me plaît.

Ouah! Je n'arrive pas à y croire.

Cela a eu un tel impact sur les gens depuis si longtemps.

Je pense que chaque génération successive

le découvre par lui-même,

et cela redevient une toute nouvelle chose.

La chose qui l'a soutenu,

Je pense qu'au fil des années, c'est le fait

qu'il y a un cœur et une âme.

Murphy, c'est toi.

Je pense aussi qu'il y a une sorte d'optimisme là-dedans aussi,

qui dit "Nous continuerons d'une manière ou d'une autre, tu sais ?

Nous allons continuer.

Et certaines personnes seront idiotes, mais d'une manière ou d'une autre,

le droit prévaudra. »

Et d'une certaine manière, RoboCop remplace cela.

Votre mouvement, fluage.

Il est ce personnage

cela nous guidera, cela dit,

"Nous pouvons faire face à ces changements technologiques ou politiques."

Je suis fier d'en avoir fait partie,

et c'est unique, et c'est pourquoi il vit.

- Mort ou vif... - Tu viens avec moi.

Et il y a un coup de poing au visage

et le cœur avec RoboCop.

À propos de ton monde maintenant, cela résonnera

pour encore longtemps.

Merci pour votre coopération. Bonne nuit.