Original subtitles

Coucou, tu m'entends, Marla ?

- Oui. - Bien.

Tiens la cam�ra. Tu peux m'interviewer.

Bien, tu es pr�te ? Tu peux me poser toutes les questions que tu veux.

T'arrive-t-il de te demander ce que je fais ici ?

- Oui. - Pourquoi je suis ici ?

- Car les tableaux de Marla sont cool. - C'est vrai.

Les tableaux de Marla sont cool. Exactement. Bonne r�ponse.

Tu dois jouer, Amir. Tu ne peux pas juste rester l� avec la cam�ra.

Tu ne veux pas parler de tes nouveaux tableaux ?

- Non. - Pourquoi ?

Parce que j'ai pas envie.

- Tu veux parler de l'exposition ? - Non.

- Tu veux... - Rien du tout.

Je parlerai de rien.

La plupart des dessins d'enfants de 4 ans repr�sentent papa, maman, des arbres,

et �trangement, ils se ressemblent beaucoup.

Mais pas les siens. Regardez.

Marla Olmstead, de Binghamton, n'a que trois ans,

Enfant artiste

mais elle fait parler d'elle.

On s'arrache ses tableaux dans les galeries.

Et attendez de savoir � quel prix.

Dix de ses tableaux abstraits se sont vendus des milliers de dollars.

L'argent coule � flots.

5 500 $ pi�ce. Incroyable, pas vrai ?

Elle a d�j� vendu 24 tableaux pour un total de 40 000 $.

Zane, son petit fr�re de deux ans, a dit que �a faisait beaucoup de bonbons.

Quant � Marla, ses parents disent qu'elle est au-dessus de tout �a.

Toutes les personnes de cette histoire sont parfaites.

Anthony Brunelli Propri�taire de galerie

La famille a du charisme.

Marla est adorable.

Les tableaux sont incroyables.

Ils plairaient m�me si elle n'avait pas

- 3 ou 4 ans. - Oui.

Le fait qu'elle ait 4 ans rend la chose incroyable.

Oui.

Ils ont un petit gar�on de deux ans et demi, Zane.

- Oui. - Lui et Marla pourraient faire de la pub.

1er octobre 2004 - Binghamton, New York

Que se passe-t-il ?

C'est l'inauguration de l'exposition de Marla.

GALERIE ANTHONY BRUNELLI

C'est le branle-bas avec toutes les cha�nes de t�l� pr�sentes

et tous les gens venus du monde entier � Binghamton.

On ne fait que parler de cette petite fille et de son �uvre.

Le fait qu'elle soit � Binghamton importe peu.

Qu'elle soit � Binghamton, � SoHo ou � New York,

des gens du monde entier appellent pour acheter ses tableaux.

On en a vendu trois aujourd'hui.

All�.

Le propri�taire des Rockets de Houston en a achet� un.

Je suis en pleine interview.

Citez n'importe quelle �mission t�l�, ils nous ont contact�s.

Conan O'Brien, Letterman. Oprah vient d'appeler.

60 Minutes est l�.

C'est l'histoire dont on parle le plus en ce moment.

�a d�passe tout ce que j'aurais pu imaginer.

Mais je pensais aux parents quand j'ai vu son travail :

"�a va secouer. J'esp�re que vous �tes pr�ts."

Si �a finissait l�, ce ne serait pas grave.

Laura Olmstead - Maman de Marla

Je serais heureuse.

Partout les cam�ras sont sur nous, on nous prend en photo.

On nous suit partout, et on voudrait qu'on soit naturels.

Encore une fois.

Les gens l'interrogeaient sur son travail.

Ils s'attendaient � ce qu'elle s'�tale l�-dessus.

M�me si elle pouvait le faire, �a ne l'int�resse pas de parler

� un adulte de 35 ou 40 ans.

Elle aime �tre avec les enfants et faire des choses de son �ge.

- Tu manges une glace � quoi ? - Au chocolat.

- Montre-moi, Zane. - Non !

- Tu ne veux pas sauter ? - Non !

Je veux voir l'image.

Tu ne seras pas sur l'image si tu vois l'image.

Je ne la regarde pas comme une artiste. Je ne la vois pas comme �a.

J'ai pas fini mon dessin.

Bien. Je n'ai bient�t plus de batterie, alors je vais l'�teindre.

Si tu me montrais ce que c'est ?

C'est un sac.

- Un sac ? - Oui.

- Tu es vraiment dou�e, ma ch�rie. - Je suis encore en train de faire le sac.

R�capitulons. Comment tout �a a commenc� ?

Oui.

On a vraiment eu de la chance.

Au revoir.

Mark peint.

Ce n'�tait pas quelque chose qu'il faisait de fa�on assidue.

Il peignait un peu, mais pas r�guli�rement.

Marla me regardait peindre et �tait tr�s int�ress�e.

Mark Olmstead - Papa de Marla

Elle n'arr�tait pas de dire qu'elle voulait peindre.

Alors au lieu de la coller � la t�l� pour pouvoir peindre,

je lui ai donn� un pinceau, du papier, et je l'ai mise au chevalet.

Elle a fini par faire une grande toile.

Je voulais voir de quoi elle �tait capable, car le papier la limitait.

Je l'ai mise sur la table du salon en couche et je l'ai laiss� faire.

J'ignorais si c'�tait extraordinaire ou pas.

On les a toujours trouv�s magnifiques.

C'est ma fille. C'est normal que je les trouve magnifiques.

Des gens venaient et disaient : "H�, c'est vraiment bien."

Notre ami Andy, qui a un bar, a dit :

"Et si on les exposait ?" Il l'a dit en souriant,

genre : "Exposons-les et voyons ce qui se passe, ce sera sympa."

Puis Andy a appel� Laura en disant :

"Il faut leur mettre un prix. Les gens sont vraiment int�ress�s.

"Ils veulent savoir qui les a faits et combien ils co�tent."

�a nous a fait rire : "Allons, elle a trois ans !

"Que se passe-t-il ? Ces gens sont ridicules."

Les gens �taient int�ress�s.

Quelqu'un a achet� un tableau, et on a appel� tous nos amis.

"Marla a vendu un tableau. C'est fou ! 250 $."

C'est une chance que des gens s'int�ressent autant � Marla.

Mais on n'a jamais cherch� � vendre. Les gens venaient nous voir.

Je le voyais comme un heureux hasard.

J'ai photocopi� les ch�ques pour les mettre dans son album.

Je pensais que �a finirait l�.

Si �a avait �t� le cas, on aurait �t� ravis.

Ce n'est pas un jeu d'enfant

Mon photographe a �t� le premier � mettre Marla sous les projecteurs.

J'ai r�dig� le premier article.

Comment avez-vous �t� m�l�e � l'histoire de Marla ?

Elizabeth Cohen Journaliste - The Press & Sun Bulletin

Tout a commenc� avec un peintre local

qui s'appelle Anthony Brunelli.

Il a vu les tableaux de Marla chez un ami

et il d�marrait juste avec sa galerie.

On pensait qu'il exposerait ses propres tableaux,

des �uvres hyper r�alistes, comme le photor�alisme.

L'appr�ciation d'une personne a eu un effet boule de neige.

Anthony m'a contact�e et m'a dit : "J'ai un sujet d'article pour vous.

"Je vais exposer les tableaux d'une fillette dans ma galerie."

J'ai dit : "Pourquoi moi ? Je ne suis pas journaliste d'art.

"Je parle des familles, des enfants, des probl�mes parentaux."

Il a dit : "C'est une histoire pour vous, car il s'agit vraiment d'une famille."

Il m'a pr�sent� l'histoire d'un point de vue familial, humain.

Un responsable de nuit d'une fabrique Frito-Lay qui a une fille artiste

avec sa femme qui est assistante dentaire.

Ils s'y connaissaient peu en art, alors ils �taient en terrain inconnu.

C'est vers ce moment-l� que j'ai rencontr� Laura.

Je l'ai vue comme la protagoniste d'une de mes histoires.

Presque comme un personnage. Mais je l'ai aussi vue en tant que m�re,

car on a des enfants du m�me �ge.

J'ai dit : "Vous �tes s�re de vouloir le faire ?

"Cela risque d'affecter votre vie et votre famille.

"Ce ne sera pas forc�ment tout positif.

"Alors vous ne voulez peut-�tre pas que j'�crive cet article.

"Vous pouvez tout arr�ter apr�s cette expo et reprendre votre train-train quotidien."

Inutile de dire que j'ai �crit l'histoire. Une semaine plus tard,

le New York Times la reprenait.

The Metro Section - The New York Times Portrait d'une jeune fille artiste

C'est comme si on avait allum� une m�che et que tout commen�ait � prendre feu.

Je voyais les aspects n�gatifs qui pouvaient en d�couler.

Mais ils ne se voyaient pas, ils �taient cach�s.

Mon souci principal, en tant que m�re, c'est le bien-�tre de Marla.

Si �a devait finir aujourd'hui, l'important, c'est qu'elle soit heureuse et �quilibr�e.

Je ne veux pas qu'on attende d'elle quoi que ce soit,

pas plus que pour tout autre enfant de son �ge,

car c'est une fillette de quatre ans normale.

J'ai r�ussi.

On adorerait faire certaines choses,

exposer en Europe...

C'est l� que tout a commenc�.

On adore l'art. On n'est pas des critiques d'art,

on n'est pas des connaisseurs, mais on adore ce genre d'atmosph�re.

C'�tait agr�able de rencontrer ces gens formidables.

Je sais que c'est �go�ste de notre part, mais j'adorerais que Marla

fasse le plus d'exp�riences positives possibles.

Si ce n'est pas positif, on devra prendre en consid�ration

son int�r�t avant tout.

Tant que �a reste positif, tout est possible.

Tu t'habitues � la cam�ra ? Elle est gentille.

Dis : "Bonjour, cam�ra." Regarde-la et dis : "Bonjour, cam�ra."

Amir, je crois que j'en ai un.

Je crois que c'est bon.

Oui, c'est parfait.

Comment s'appelle ton nouveau tableau ?

Je sais pas. Il est pas nouveau.

J'ai vu que tu en avais fait un noir. C'est ton nouveau style ?

- C'est un vieux. - Ah bon ?

Comment sais-tu quand tu as fini un tableau ?

Tu le d�cides ?

Tu dis : "Fini" ?

- Je dis pas : "Fini." - Tu dis quoi : "J'ai fini" ?

Amir, j'y arrive pas toute seule.

- Tu devrais m'aider. - D'accord, je vais t'aider.

Michael, comment vous �tes-vous retrouv� impliqu� ?

Michael Kimmelman Art - The New York Times

Le Times a �crit un article sur Marla.

Par la suite, j'ai �t� contact� par la section Week in Review,

qui veut souvent que quelqu'un revienne

sur des articles marquants de la semaine.

C'�tait le cas de cette histoire.

Le pinceau des petits 4 ANS, D�J� C�L�BRE

D'O� LA QUESTION : 'L'ART, C'EST QUOI ?'

Mon enfant pourrait le faire

Une petite Pollock ?

Avec Marla, comme �a soul�ve la question de savoir

PICASSO DE 4 ANS L'enfant prodige emballe

si l'art moderne est r�el ou pas,

il y a un attrait bizarre, hypnotique.

Alors j'ai �crit quelque chose qui m'int�ressait,

� propos de la complexit� de l'art abstrait.

Pourquoi les gens ne semblent-ils pas sentir

qu'il y a un moyen de juger ce qui est bon et ce qui est mauvais ?

Beaucoup pensent que l'art abstrait,

et l'art moderne en g�n�ral, n'ont pas de crit�res, pas de v�rit�s.

Si un enfant peut y arriver, l'arnaque est r�v�l�e.

Un enfant de quatre ans

peut faire quelque chose d'aussi bon

qu'un artiste c�l�bre qui vend des tableaux pour des millions de dollars.

L'id�e que l'art ne repose pas vraiment sur une v�rit�,

mais sur un mensonge qu'on a fait avaler au public.

Une fillette de quatre ans peut le faire,

mais en fait, c'est une �uvre abstraite c�l�bre vendue � plus de 10 millions.

�a ressemble � un tableau abstrait de deux jeunes artistes.

Il y a un c�t� d�mystificateur. �a semble sinc�re et honn�te,

mais l'art abstrait et l'art moderne en g�n�ral sont du racket, une illusion.

Lui, et beaucoup d'autres, aiment cette �uvre.

C'est une ex�cution r�ussie d'expressionnisme abstrait.

- C'est l'�uvre d'une fillette de 4 ans. - Voil�.

Mais voil� quoi ? Qu'est-ce qui en fait de l'art ?

Pour un artiste comme Pollock, tout le monde pensait

que c'�tait l'exemple m�me de l'art moderne sans limite.

Un type balance de la peinture.

Pollock a invent� une toute nouvelle fa�on de peindre.

Les photos de lui jetant la peinture, marchant sur les toiles,

tout cela donne l'impression que ce n'�tait pas un artiste du tout.

Ma m�re n'aimait pas Pollock.

Elle d�testait son �uvre, car elle avait l'impression que chaque fois

qu'elle voyait un de ses tableaux, il disait : "Tu es b�te, mais moi non,

"et des gens plus malins que toi me comprennent."

Elle se sentait insult�e par ses tableaux.

SENSATION DU MILIEU ARTISTIQUE VOIX : ED HERUHY

... singeant les intellectuels, avec un art pour lequel

les humains n'ont pas la moindre compr�hension.

Si on met un pinceau dans la main d'un animal capable

de bouger quelque chose, �a ressemblera � de l'art abstrait.

C'est une blague. Un chimpanz� peut le faire. Un �l�phant. C'est ridicule.

Mais l'argent fausse la donne.

Bonsoir, mesdames et messieurs. Bienvenue � Christie's

et � cette vente d'art d'apr�s-guerre et contemporain.

On d�marre � un million de dollars.

Derni�re offre � un million.

Deux millions six cent mille. Deux millions sept cent mille.

Sept millions cinq cent mille. Sept millions six cent mille.

Quatorze millions cinq cent mille.

Les gens pensent qu'on est fous

de d�penser autant pour quelque chose qui semble � la port�e de n'importe qui.

Pour vous, madame.

Pour vous, monsieur.

Pour vous, monsieur. Vendu, c'est bon pour 20 millions.

Vendu pour 20 millions.

Un des probl�mes fondamentaux que les gens ont avec l'art,

c'est que c'�tait souvent �vident

qu'il racontait une histoire, alors on d�duit

que l'art a l'obligation de s'expliquer de lui-m�me.

Et si ce n'est pas le cas, c'est un d�faut de l'art.

Mais le modernisme voulait raconter des histoires.

Il continue � le faire. N'importe quel art a une narration.

Prenons l'art abstrait, par exemple.

On raconte encore des histoires.

Peut-�tre des histoires sur ceux qui ont fait ces tableaux,

et c'�tait le cas de Pollock. C'est devenu une sorte de figure mythique.

Ou, dans le cas de Marla, �a peut �tre des histoires d'enfant.

C'est peut-�tre cette histoire qui captive l'attention des gens.

Cette exposition vient de finir. On d�monte tout,

ce qui est vraiment triste, car c'est magnifique.

Je suis satisfait de l'attention qu'elle re�oit

du monde entier.

L'Irak est peut-�tre le seul pays o� rien ne s'est vendu.

Tout le monde disait : "�a va se tasser, demain ou la semaine prochaine."

Mais pas du tout.

Elle a tout vendu, il n'y a plus de tableaux disponibles.

On a une liste de 70 personnes qui veulent ses tableaux,

de partout, aux �tats-Unis et dans le monde entier.

J'enl�ve tous les points rouges.

Je n'avais jamais vu autant de points rouge sur un mur.

�a signifie que c'est vendu.

Vous �tes un collectionneur ou... On a une liste d'attente.

Imaginez : 70 personnes veulent un tableau.

J'ignore combien de temps elle mettra.

Et je ne sais m�me pas si elle pourra satisfaire la demande.

Mark doit �tre pr�sent pour l'aider, pr�parer et mettre les choses en place.

Il s'agit en fait d'une �quipe. On ne peut pas dire :

"Bien, Marla, va peindre",

car ce n'est pas possible avec une fillette de quatre ans.

Sinon, elle peindrait des murs. On ne pourrait pas les vendre.

Je devrais avertir Mark que je vais �tre un peu en retard.

C'est moi. Je serai un peu en retard. On fait une interview rapide.

J'arriverai vers 13 h 30, 13 h 45. Salut.

Merci.

Les choses sont devenues plus faciles depuis la derni�re fois ?

J'ai d�j� du mal � comprendre ce qui se passe en ce moment.

Les quatre ou cinq derniers jours, je me suis enfin r�concili�e

avec ce que sont ma vie et celle de ma fille aujourd'hui.

Le fait que ma fille soit une sorte de demi-c�l�brit�,

�tre au centre de l'attention et tout �a.

Ce n'est pas rien � g�rer.

J'ai dit � mes amis : "Vous voulez investir ?

"Marla va vendre ses tableaux."

Pour sa premi�re exposition en ao�t.

C'est dur, car mon mari et moi, on a des horaires diff�rents.

On a peu de temps pour communiquer au cours de la semaine.

Alors on est presque oblig�s de mettre en place des petites r�gles,

car on se retrouve presque toujours oblig�s de devoir prendre une d�cision seuls.

La semaine derni�re, Crayola nous a contact�s. Ils voulaient Marla

pour faire de la publicit�.

Selon Laura, �a ne convenait pas � Marla.

Alors on essaie de distinguer ce qui est bien pour elle

et ce qui ne l'est pas.

En g�n�ral, on refuse cat�goriquement la pr�sence de m�dias � la maison.

Des journalistes qui veulent la filmer en train de peindre.

Des gens d�barquent dans votre vie pour une demi-journ�e et disparaissent.

Puis on n'entend plus jamais parler d'eux.

Va-t-on mettre notre enfant mal � l'aise pour �a ? Non.

�a n'en vaut pas la peine.

Les 1ers tableaux se sont vendus gr�ce � l'histoire

de Marla en couche sur la table de la salle � manger, en train de peindre.

Ils aimaient autant l'histoire que les tableaux.

Quand j'�tais b�b�, je...

Quand j'�tais � l'h�pital...

Quand j'�tais dans le ventre de maman,

je peignais sur la table.

Tout � coup, il y a eu �norm�ment de pression

pour qu'on continue. Et j'ignore si elle a les ressources n�cessaires.

Pour elle, peindre est naturel. Et �a doit le rester le plus possible.

Si des gens y donnent autant d'importance,

je pense qu'elle en tirera moins de plaisir.

On doit penser � tout �a.

Elle ne peut pas satisfaire la demande en ce moment.

La demande finira s�rement par s'att�nuer.

On verra ce qui se passera apr�s 60 Minutes.

Mark g�re tout �a beaucoup mieux.

Ou bien il est beaucoup plus � l'aise avec toutes ces id�es.

Il ne voit pas de mauvais c�t�.

- Tu as envie de peindre ? - Non.

Je vais tout pr�parer. Si tu n'as pas envie de peindre, tu n'es pas oblig�e.

Ou bien tu peux, si tu en as envie.

Il faut aller chercher ta petite tenue.

- O� a-t-on mis ta petite robe en jean ? - Je sais pas.

Tu peux faire ce que tu veux avec la peinture.

C'est une enfant plut�t mal � l'aise, sensible.

Ses ma�tres m'ont dit qu'elle est la plus discr�te en cours.

Elle ne se d�tend pas facilement. Elle est un peu introvertie.

�a fait beaucoup de peinture.

Quand elle peint, c'est un des rares moments

o� elle s'exprime compl�tement.

�a fait quelle couleur ?

C'est vert ?

�a m'a l'air vert.

Elle est vraiment elle-m�me quand il n'y a pas de cam�ra,

qu'elle n'est pas au centre de l'attention.

Si on �value quelque chose, on l'alt�re.

C'est particuli�rement vrai pour le tableau d'une fillette de quatre ans.

C'est assez vert ?

Oh, c'est bien.

C'est ce qui s'est pass�,

la derni�re fois qu'on a film�.

Tiens !

Ce n'est pas... Non, ce n'est pas normal.

Bon sang !

- Vous me tuez. - D�sol�.

Non, c'est bon.

Je me sens frustr� quand elle fait �a,

car le seul moment o� elle r�agit,

c'est quand on la filme.

La premi�re fois, c'�tait pour Inside Edition,

quand ils ont... Elle a fait la m�me chose.

Elle a mis plein de couches de peinture, ce qu'elle fait,

mais d'habitude, elle travaille avec une spatule ou autre.

Pas vrai, ma puce ?

Elle n'y pr�te pas attention, elle s'en fiche.

Et vous savez quoi ? Elle s'y remettra et ce sera...

Elle s'y remettra et ce sera bien, tr�s vraisemblablement.

D'habitude, c'est comme �a.

- Je suis encore sale. - Mais c'est rare que �a donne de la boue.

J'ignore si cette cr�ativit� est normale

chez un enfant de quatre ans. Je n'en sais rien.

Je ne fais pas partie des gens qui la consid�rent comme un prodige.

Ni le contraire. J'ai un point de vue agnostique.

J'ai choisi de ne pas y penser.

Je peux voir que c'est beau, mais je ne vais pas au-del�.

C'est probablement un m�canisme de d�fense.

La premi�re fois que j'ai vu Laura, elle a dit :

"Ma fille n'est pas un enfant prodige." Elle d�testait le mot "prodige".

Parce qu'elle sentait instinctivement

que la limite �tait mince entre prodige et monstre.

L'int�r�t d'une figure comme Marla

renvoie � notre obsession bizarre pour les enfants prodiges.

La fascination que l'on a pour les enfants qui d�passent

toutes les attentes imaginables qu'on peut avoir.

Si un enfant fait quelque chose aussi bien qu'un adulte,

c'est comme un tour de magie.

LE PETIT SAMSON - 22 MOIS ENFANT PRODIGE

Il y a quelque chose de mignon � voir un enfant s'habiller comme un adulte.

Bonjour, je suis Polly Tix.

Boss Flynt Eye m'a envoy�e pour vous tenir compagnie.

Tout le monde aime quand un enfant met les v�tements de ses parents.

Et voici une enfant qui imite un adulte � travers la peinture.

Il y a des �l�ments adultes dans ses tableaux.

Je pense que c'est pour �a qu'ils plaisent.

Ils sont tr�s grands, tr�s audacieux, tr�s color�s.

Ils sont adultes et matures.

Je sais pas quoi dire. Je vais pleurer.

Jackie Wescott - Collectionneuse

J'aimerais pouvoir me rappeler comment c'�tait quand j'�tais enfant,

les moments magnifiques et b�ats.

�tre innocente.

C'�tait �a �tre enfant.

Je donnerais tout pour ravoir �a.

C'est ce qu'a Marla en ce moment.

Des questions ?

J'ai ma propre �cole artistique depuis 23 ans.

J'enseigne � beaucoup d'adultes, d'enfants, mais je n'ai jamais rien vu de tel.

Je pense vraiment qu'elle a un don.

Quelque chose de tr�s pouss�, que je ne peux pas expliquer.

Comme Mozart.

Mark m'avait demand� d'enseigner � sa fille,

et j'ai refus�.

Pourquoi toucher � quelque chose de si magnifique ?

J'ai 60 ans. J'ai fait mon chemin.

L'art et les galeries ont rempli ma vie.

Stuart Simpson - Collectionneur

Je n'ai jamais vu un enfant

toucher le milieu artistique et les gens du monde entier

autant que cette petite fille, et �a continue.

Quand j'ai achet� les tableaux, je savais o� les mettre.

Et ma femme �tait d'accord.

Je savais que cette petite devait se trouver juste au-dessus de la sculpture de Renoir.

On a donc le jeune ma�tre et le vieux ma�tre

dans le m�me coin, qui cohabitent.

J'aurais pay� n'importe quel prix pour Bottom Feeder.

Je l'aimais � ce point.

Ce que j'adore dans Bottom Feeder,

c'est qu'il y a un sentier vert qui conduit � une porte bleue,

et sur la gauche, on voit qu'il y a quelqu'un

qui regarde le ciel bleu.

De l'autre c�t�, � droite de la porte,

une autre personne regarde � l'int�rieur.

Puis j'ai regard� un peu plus attentivement, et au-dessus de la porte,

de l'embrasure, on voit tr�s clairement un visage de b�b�,

avec le front, le nez, les yeux, comme une �chographie.

Je ne sais pas vraiment ce que �a veut dire.

J'ai ma propre interpr�tation.

J'ai interrog� Marla � ce sujet.

J'ai dit : "Tu as vu la petite porte ?" Elle a r�pondu que non.

Typique de Marla. Et elle est partie.

Il y a un �l�ment spirituel qui interpelle les gens.

L'id�e de la cr�ation innocente.

Les gens peuvent voir toutes sortes de choses dans ses tableaux.

Il y a une sorte de force au travail, quelque chose qui d�passe Marla.

Cette enfant s'exprime presque comme une voyante.

Son innocence rappelle aussi le cynisme du monde artistique.

Beaucoup d'�uvres, surtout � l'�poque moderne,

ne portent pas � l'adh�sion.

Cette id�e de se moquer

des gens m�me qui sont cens�s ma�triser le domaine.

Le pire qu'on puisse dire d'un artiste,

c'est que tout ce qu'il fait est gai, magnifique,

chaleureux, simple et libre.

Dans certains cercles, �a signifie qu'on n'est pas s�rieux.

Une partie de l'attrait, pour un public large,

des Marla du monde entier, c'est que �a semble pur et innocent.

Pas cynique, ironique ou sarcastique.

Pas le genre de chose qu'on associe � l'art moderne.

Personne ne dit : "Va te faire voir", dans ces tableaux.

Ils disent juste : "Je suis une fille heureuse qui aime peindre."

Un jour, je lui parlais au t�l�phone,

et j'ai dit : "Alors, Anthony ?"

Lui : "On s'occupe de Marla 24 heures sur 24.

"Il n'y en a que pour elle."

On est � New York.

Bienvenue � la Grande Pomme.

Non, pas la grande pomme.

La grande quoi ? La grande courgette ?

- �a s'appelle comment ? - New York.

New York.

Personne, ni les parents, Mark et Laura, ni moi,

n'avions imagin� �a.

Le prix moyen � New York pour les tableaux � huile

va de 5 000 � 8 000 $.

Le fait que ceux de Marla se vendent d�j� 15 000 $

en tr�s peu de temps est assez incroyable.

Elle fait deux fois plus que la moyenne.

Des tas de gens ont dit qu'ils aimeraient un tableau,

mais n'en ont pas les moyens.

Alors on fait des reproductions en ce moment.

C'est une fa�on g�niale de toucher un public plus large

et de r�pondre aux besoins de ceux qui veulent un tableau pour leur collection.

Un, deux, trois.

Bravo ! Et voil� !

C'est aussi un autre moyen pour Marla de gagner de l'argent.

Elle va vendre des tableaux pour une centaine de milliers de dollars.

Je ne vois pas ce qui l'emp�cherait.

Peut-�tre que dans 20 ou 30 ans, ils n'auront pas de prix.

Qu'ils seront aussi importants qu'un Warhol.

Elle a cette aptitude.

J'essaie de l'imaginer � 18 ans, ce qu'elle aurait voulu que je fasse.

Aurait-elle voulu participer � The Today Show ? Je n'en sais rien.

Deux si�ges enfant dans la limousine.

�a m�rite une photo.

On est dans la grande limousine.

On s'est habitu�s aux trajets en limousine avec des si�ges enfant.

La limousine te pla�t, ma puce ?

Zane, tu aimes la limousine ?

Mark a toujours voulu devenir c�l�bre,

et Tony aussi.

J'ai toujours �t� plus � l'aise en retrait.

Je n'ai plus envie de faire d'interview.

"C'est ridicule. Laissez-nous." Mais les gars disent :

"Allez, fais-la."

D�fense de fumer - Salle verte

Il nous est arriv� de dire :

"On pense que c'est une bonne id�e.

"Il faut trouver un moyen de la pr�senter � Laura

"de telle fa�on qu'elle comprenne."

On va te poser les m�mes questions qu'au t�l�phone.

Jane dira des choses comme :

"Qu'avez-vous pens� la premi�re fois ?

"L'avez-vous trouv� extraordinaire ? S'est-elle am�lior�e ?"

En un mois et demi, les enfants sont venus trois fois � New York.

Ce qui est cool. Une grande partie de tout �a est g�nial.

On fait de notre mieux pour tout documenter.

Voil� un joli sourire.

C'est un peu rassurant, car quand on fait ce genre de choses,

on sait un peu ce qu'on fait.

Vous trouvez �a amusant ?

Non.

Vous savez, quand l'instinct nous dit

quelque chose et qu'on ne le suit pas ?

Puis � un moment, on se rend compte qu'on avait raison.

C'est ce qui est arriv� � Laura. Tout au fond d'elle,

la m�re disait : "Ne fais pas �a."

Mais elle s'est laiss� convaincre par tout le monde.

Elle �tait minoritaire et elle n'a pas su se faire entendre.

Les parents, Laura et Mark, sont ici avec moi.

Vous devez avoir la t�te qui tourne.

C'est vrai. Oui.

Pour moi, l'histoire de Marla est une de ces histoires

dont les m�dias se sont empar�s. Ils sont nombreux,

car ils doivent remplir le temps et vendre.

Comme un ogre. Jamais rassasi�.

Alors quand une histoire pareille se pr�sente, c'est parfait.

C'est ce qu'ils attendent.

- Vous l'aidez � peindre ? - Non.

Non ? Je pose toutes les questions que les gens se posent chez eux.

Ce qui se passe avec une histoire pareille, c'est qu'� un moment donn�,

du fait de la nature des m�dias, l'histoire elle-m�me doit changer

pour continuer � int�resser le public.

Je crois que c'est ce que Laura craignait.

23 f�vrier 2005

Nous commen�ons ce soir avec une sorte de myst�re.

�a concerne une fille de quatre ans qui vit � Binghamton, New York.

Elle s'appelle Marla Olmstead

et, � bien des �gards ressemble aux enfants de son �ge.

Elle va � la maternelle, joue � la poup�e et adore dessiner et peindre.

Mais les tableaux de Marla ornent les maisons de tout le pays.

Elle a d�j� gagn� plus de 300 000 $

qui serviront � payer ses �tudes, d'apr�s ses parents.

Avec 200 acheteurs sur sa liste d'attente, Marla Olmstead pourrait �tre millionnaire.

Qui est la petite fille qui se cache...

Anthony Brunelli a organis� des expos pour Marla.

Alors, qu'est-ce qu'on a l� ?

C'est un g�nie.

- Un g�nie ? - Oui.

Y a-t-il une autre explication ?

Ellen Winner, psychologue, a travaill� avec des enfants prodiges.

On lui a montr� plusieurs tableaux de Marla.

C'est magnifique. On pourrait les mettre au Mus�e d'art moderne,

les gens n'y verraient que du feu.

- Vraiment ? - Je le pense.

Les gens penseraient que c'est l'�uvre d'un artiste.

C'est incroyable.

On lui a montr� plus de 50 minutes de ce qui a �t� film� d'elle

par nous et ses parents.

L'enthousiasme du vainqueur s'est transform� en inqui�tude...

�a m'ouvre les yeux de la voir peindre.

... et en doute.

Comment �a ?

Elle ne fait rien de plus que les autres enfants.

Elle se contente de pousser la peinture lentement.

Apr�s notre interview, les Olmstead ont accept� qu'on cache une cam�ra

l� o� Marla peint, afin que sa pr�sence ne la perturbe pas.

Il a fallu cinq heures d'images d'elle peignant,

�tendus sur un mois, pour en arriver l�.

C'est pas mal.

Rien n'indique que c'est une enfant prodige de la peinture.

J'ai vu une enfant normale, charmante, adorable,

qui peint comme les enfants de maternelle.

Sauf qu'elle avait quelqu'un qui la poussait � continuer.

Il s'agit du p�re de Marla, qui est souvent pr�sent quand elle peint.

On l'entend sur la cassette, il la dirige, parfois de fa�on s�v�re.

Peins le rouge ! Tu me rends fou. Peins le rouge !

"Tu me rends fou. Peins le rouge."

Ma puce, si tu peignais comme tu...

S'il te pla�t !

�a ne devrait pas �tre comme �a.

D'apr�s ses parents, elle a eu du mal pour ce tableau,

qu'elle semblait bloqu�e.

N'emp�che, au cours du mois o� la cam�ra cach�e �tait chez eux,

ils ont dit que Marla avait fini ces quatre tableaux hors cam�ra,

sans aucun probl�me.

Ellen Winner pense aussi que le tableau peint � la cam�ra

est moins bien fini que les travaux pr�c�dents de Marla.

Comment expliquez-vous cette diff�rence ?

Je ne peux faire que des suppositions.

Je ne pense pas que Marla ait peint, du moins dans leur totalit�,

les tableaux mieux finis, car ils semblent peints par un autre.

Soit quelqu'un d'autre les a peints, du d�but � la fin,

soit quelqu'un y a mis sa patte.

Ou comme par miracle, Marla peint de fa�on toute diff�rente

que quand on la voit sur la vid�o.

La premi�re expo de Marla sur la C�te Ouest commence cette semaine.

Il y aura le tableau film� par notre cam�ra cach�e,

qui a d�j� �t� vendu � 9 000 $.

J'ai �t� choqu�e.

C'�tait vraiment du mauvais journalisme.

Penser que Charlie Rose a pass� une heure � la t�l�

� critiquer une enfant de quatre ans et sa famille.

Vous n'avez rien de mieux � faire en premi�re partie de soir�e ?

Quand elle dit : "Ce n'est pas un prodige",

j'ai pens� : "Dieu merci."

Quel genre d'�preuve est-ce pour une famille ?

Mais c'est comme �a.

Ils �taient compl�tement d�pass�s.

Et je suis s�re qu'ils doivent avoir un peu peur de vous.

C'est assez semblable.

Personne ne sait vraiment ce que vous allez faire de l'histoire.

GALERIE A STUART

Los Angeles, Californie

Cette exposition � Los Angeles est pr�vue depuis deux ou trois mois.

Alors c'est marrant que le mercredi pr�c�dent l'inauguration,

il y ait l'�mission de 60 Minutes.

�a devrait �tre sympa.

Il y aura une atmosph�re de f�te.

On ne part pas perdants.

On le voit un peu comme des vacances, une fa�on de s'�vader.

C'est super pour s'�vader.

On a h�te. Je pense que ce sera sympa. Et je pense que...

Ce sera quelque chose de bien apr�s notre grande soir�e � 60 Minutes.

Laissez tout le monde venir voir le travail de Marla.

Trop de monde ?

O� on va maintenant ?

On va � la galerie Stuart. Pourquoi ?

- Pour une f�te. - Une f�te de quel genre ?

Je n'en sais rien.

- Juste une f�te. - Une exposition ?

- Je n'en sais rien. - Ces tableaux sont de qui, de Tony ?

- Ce sont les miens. - Oui, c'est vrai.

Un jour, ce sera Marla et Zane.

Zane sera sculpteur. Pas vrai, Zane ?

Il peint d�j�.

Zane fera de la danse interpr�tative.

Un de...

Un de mes tableaux...

- C'est ma sp�cialit�. - Il faut le voir.

Surtout quand on boit, pas vrai ?

Regarde-toi, tout �l�gant.

Tu n'avais plus de place ?

- Papa ? - Oui, mon ange.

Il en a peint un. Je ne l'ai pas peint.

Zane peint. Tu dis vrai.

Je n'ai rien peint du tout.

Qu'est-ce que c'est ?

Zane a peint le tableau.

Cool.

Je n'y ai pas touch�.

Zane est peintre, lui aussi.

Le vert est de Zane.

Marla Olmstead a la facult� d'�merveillement et d'innocence

qu'on attend d'un enfant de quatre ans.

Mais aujourd'hui, des gens se demandent si on l'a aid�e pour ses tableaux.

Marla Olmstead, peintre de quatre ans, est-elle un prodige ?

Certains doutent de l'authenticit� de l'�uvre.

C'�tait fini. C'�tait tout. C'est tout ce qu'elle a �crit.

Tous ces journaux, ici et � l'�tranger, ont rapport� l'histoire

selon laquelle le p�re �tait le peintre.

Non, je ne peins pas pour elle. Oui, je l'ai pouss�e.

Une fois, au garage, avec cette cam�ra.

Je n'�tais pas moi-m�me, j'�tais horrible, j'avais honte.

Le papa de Marla, Mark, fait un peu de peinture,

et on dit qu'il pourrait avoir retouch� les tableaux de sa fille.

On ne retombera pas dans ce genre de pi�ge.

Des collectionneurs qui avaient achet� des tableaux ont appel�.

Ils avaient besoin d'�tre rassur�s.

Je ne sais m�me pas comment l'exprimer,

car je ne peux pas d�crire avec des mots ce que je ressens.

Marla est l'unique cr�atrice de son �uvre.

Personne n'a jamais touch� � ses toiles.

Ma r�putation aussi est en jeu.

Laura m'a dit qu'elle avait l'impression qu'ils �taient la b�te noire de la ville.

Comme s'ils �taient diabolis�s.

La ville y a cru.

F�licitations !

"Chers parents, f�licitations.

"Vous vous y connaissez en affaires.

"Arnaquer les riches pseudo-intello, c'est du pur g�nie."

"Vous �tes de sales menteurs.

"Et m�me si vous roulez les bonnes personnes,

"un jour, vous devrez en r�pondre � Dieu. Honte � vous."

"Il y aura un petit coin r�serv� en enfer pour les parents de Marla.

"C'est bien de mettre un peu d'argent de c�t� pour les �tudes de la petite,

"mais gardez-en pour la th�rapie,

"quand elle comprendra ce que vous avez fait."

"En tant que critique d'art, j'ai un bon conseil � vous donner.

"Ne faites pas de Marla un imposteur.

"Les collectionneurs ne d�pensent pas tout cet argent pour �a.

"Le plaisir de l'argent s'�vaporera vite

"sous le poids des nombreuses poursuites qui sont d�j� en cours."

"Une enqu�te serait n�cessaire.

"Et je trouve que le p�re est tr�s bizarre.

"Il n'a pas l'air �quilibr�."

"Il n'est peut-�tre pas trop tard pour revenir en arri�re,

"mais d'apr�s ce que j'ai vu sur 60 Minutes, vous �tes vraiment stupide.

"Oui, toi, papa, le vrai artiste, et tu ne te repentiras s�rement pas

"tant qu'on ne t'aura pas mis derri�re les barreaux.

"Marla pourra te rendre visite en prison et peindre tes aventures avec Leon,

"ton petit copain de 140 kilos."

Juste avant 60 Minutes, j'avais parl� au t�l�phone avec Anthony.

Il disait : "Je pense me pr�senter comme maire de Binghamton.

"Des gens m'ont contact�,

"et je pense que c'est l'art qui va sauver la ville."

Apr�s 60 Minutes, il pensait quitter la ville.

Comment va l'artiste Marla ?

Vous vendez encore beaucoup de tableaux de Marla ?

�teignez la cam�ra.

Vous pensez vraiment que Marla les a peints ?

Je ne r�pondrai � aucune de vos questions.

- Pas besoin. - Pourquoi �tes-vous si furieux ?

Je ne veux pas �tre film�.

Vous ignorez les faits, voil� votre probl�me.

Vous avez de la chance que je ne vous attaque pas pour diffamation.

- Au diable la vermine. - La v�rit� est une d�fense.

�teignez la cam�ra !

Depuis le tout d�but, vous �tiez une sorte d'atout,

car vous n'�tiez pas de la cha�ne.

Vous n'alliez pas diffuser �a aux infos du soir.

Vous �tiez juste un type qui voulait faire son film � lui.

Qu'est-ce qui vous a interpell� ?

J'ai vu �a comme un film sur l'art moderne.

60 Minutes m'a vraiment pris par surprise.

J'avais totalement accept� l'id�e que c'est Marla qui peignait.

Voil� o� se trouvait la cam�ra.

Ils l'avaient branch�e de fa�on � pouvoir l'allumer et l'�teindre de la buanderie.

Le tableau ne devait pas bouger.

Voici un des tableaux de Mark.

Ils vous font confiance, sinon ils ne vous laisseraient pas faire �a.

Ils esp�rent que ce film va les disculper.

Une sorte de r�demption.

Oui, suite � 60 Minutes, je me suis pos� des questions.

Je n'ai pas �t� honn�te � 100 % sur le fait que j'avais des doutes.

Alors oui, ils pensent que ce film va refaire leur r�putation.

Ils veulent filmer un tableau enti�rement.

- Oui. - Oui. Pour le faire passer � la t�l�.

Je suis pr�t � le faire. J'en ai besoin aussi pour mon film.

Je veux �claircir les choses.

Je ne veux plus entendre dire que je suis moche, qu'on est de mauvais parents.

Car c'est faux.

Alors filmons-la. Tout de suite.

Si vous n'y arrivez pas, Laura le fera, ou bien moi.

Prenons-nous-y bien, si c'est ce qu'il faut pour satisfaire les gens.

�a semble b�te, mais vous devriez passer une nuit ici.

On se r�veille et on prend le petit-d�jeuner. Voil� comment �a se passe.

On se r�veille. On prend le petit-d�jeuner. On tra�ne en pyjama.

Elle ne s'habille pas, car elle va se salir.

Elle met une culotte et elle peint.

Je ne peindrai pas.

Je suis contente de travailler avec vous.

Ce sera un cadeau pour Marla, car les m�dias nous d�crivent

de tas de fa�ons hallucinantes.

Ceci lui montrera une repr�sentation plus exacte de ce qui se passe,

quels ont �t� nos raisonnements.

C'est vraiment son int�r�t qu'on avait � l'esprit. On l'aime tant.

J'esp�re que �a se verra.

Car j'ai peu de souvenirs de quand j'avais quatre ou cinq ans.

Vous pourriez me raconter n'importe quoi, je vous croirais.

M�me si vous me faites bonne impression,

il y a des moments o� je me dis : "Un instant.

"Est-ce qu'il a une id�e derri�re la t�te ?"

Je me suis ouverte � vous.

J'ai choisi de vous faire confiance. Alors...

Zane.

Tu as envie de peindre ?

- Je donne une toile � Zane ? - Oui.

Comme �a, chacun a sa toile.

Celle de Zane ne sera pas dans l'exposition.

C'est exact, elle n'y sera pas.

- J'ai fini de peindre, papa. - D'accord.

Tu peux les remettre dans le tas.

J'ai pass� la journ�e avec les Olmstead

pour essayer de filmer Marla peignant un tableau du d�but � la fin.

Ce documentaire est devenu autre chose.

Je dis � tout le monde � quel point c'est g�nial

pour le film, que ce scandale potentiel

ait �clat�.

En ce moment, je ne me sens pas comme �a.

Je suis triste et confus.

S'ils mentent, ils mentent extr�mement bien.

Si une telle chose existe, c'est triste, et j'esp�re vraiment que ce n'est pas le cas.

Je pr�f�rerais �tre b�te et ne pas savoir ce genre de choses.

Ce n'est que ce soir que j'ai r�alis�

que je vais devoir traiter des gens de menteurs, qui en apparence,

sont adorables.

Quel est mon investissement l�-dedans ? Les gens vont penser

que je suis un grand cin�aste ou autre. Vous savez ?

Qu'est-ce que j'en ai � faire ?

Les ventes se sont arr�t�es, en quelque sorte.

Les gens s'int�ressent, mais je n'ai plus vendu un tableau

depuis l'avant-veille de la diffusion de 60 Minutes.

�a a ralenti la demande,

ce que je vis comme une b�n�diction. C'est vrai.

Tout l'incident de 60 Minutes a �t� terrible.

On a �t� pr�sent�s comme une famille horrible.

Mais je me rappelle que le soir de sa diffusion,

je me suis retrouv�e � sourire au lit, soulag�e, car c'�tait fini.

Pour Mark, on a subi des cons�quences financi�res injustifi�es.

C'est sans doute vrai, mais en m�me temps...

L'argent est arriv� sans avoir � travailler dur,

sans qu'on y soit pour quoi que ce soit. C'est arriv� comme �a.

Les choses qui se produisent comme �a peuvent tr�s facilement se terminer.

�a a �t� le cas, et �a ne me d�range pas.

�a m'a permis de me concentrer � nouveau sur mes propres tableaux.

J'avais l'impression d'�tre trop impliqu� avec Marla.

Trop de responsabilit�s avec la carri�re de Marla.

J'ai ma galerie. Je la repr�sente quand son travail est ici,

j'ai fait un tas de choses, et il est peut-�tre temps qu'un autre

prenne le relais, et �a me convient tout � fait.

Ce que j'aime chez Marla, c'est qu'elle soul�ve des questions.

De fa�on indirecte, c'�tait vraiment mon intention

depuis le tout d�but.

J'ai toujours pens� que l'art moderne

est un peu une arnaque.

J'ai toujours �t� un peintre r�aliste, je fais du photor�alisme.

Il m'arrive de mettre neuf mois pour faire un tableau.

Puis des ventes aux ench�res �tablissent des records chez Christie's ou Sotheby's

pour des tableaux abstraits avec quelques taches de peinture

qui se vendent pour des millions.

Mon tableau le plus cher s'est vendu 100 000 $,

ce qui est vraiment beaucoup d'argent.

Mais si on pense au temps que j'y ai pass�,

par rapport au prix pay� pour ces tableaux, je ne comprends pas.

Je ne comprends pas, car mon enfant pourrait le faire.

Quand je suis tomb� sur le travail de Marla, c'�tait presque comme un cadeau du ciel.

Comme si je disais :

"Au diable le milieu de l'art moderne. J'ai quelque chose pour vous."

J'ai eu acc�s � ce monde que je n'avais jamais compris.

Je n'ai jamais compris l'art abstrait, la valeur qu'on lui donne.

Je comprends le marketing

et comment...

Pourquoi le tableau d'une personne peut valoir un million de dollars,

et celui d'une autre personne, 100 $.

Tout en �tant le m�me genre de tableau.

C'est l� que tout s'est mis en place. J'ai dit :

"Une page d'histoire est en train de s'�crire.

"J'ai quelque chose qui va bouleverser le monde artistique.

"Si je m'y prends bien, j'y arriverai."

Je m'y suis bien pris. J'avais les bons contacts,

j'ai obtenu l'attention qu'il fallait.

�a aurait continu�, mais tout s'est arr�t� avec l'�pisode de 60 Minutes.

Les tableaux ont tout simplement cess� de se vendre.

Ils auraient pu en finir l�.

Mais ils devaient r�agir.

60 Minutes avait pris le contr�le de la situation.

Il s'agissait de reprendre le contr�le.

Ils devaient filmer un tableau du d�but � la fin

pour donner tort � Charlie Rose.

entrer

Communiqu�s concernant les questions soulev�es par 60 Minutes :

C'est magnifique.

Mark et Laura ont fait une cassette de cinq heures o� Marla peint.

La cr�ation d'OCEAN

Le film est g�nial, car c'est du d�but � la fin.

Tout ce qu'on n'a pas vu dans 60 Minutes.

Je pense qu'ils devraient faire une sorte de r�tractation.

Ils vont peut-�tre devoir le faire.

C'est g�nial, car maintenant, on a le contr�le.

On est pr�ts � contre-attaquer, si vous voulez.

On a distribu� �a pour montrer aux gens le processus.

Et les gens qui sont ind�cis vont dire :

"Bien, �a aide l'histoire et �a a plus de sens."

J'enverrais une copie � une des cha�nes concurrentes

en disant : "Que justice soit faite.

"Si vous faisiez une enqu�te en utilisant notre film

"comme argument ? Allez l�-bas et faites une interview."

�a ferait un Primetime Live fascinant.

Au d�but, j'avais envie de l'envoyer � tous les concurrents de C.B.S.

Mais je suis la plus grande collectionneuse des travaux de Marla.

Que penseront les gens si j'agis ?

Si on r�fl�chit calmement, on finit par se dire :

"Allez, ne t'abaisse pas � leur niveau."

Il faut faire le choix le plus honorable.

Je suis d'accord l�-dessus. Il faut se montrer sup�rieur.

Mais le probl�me, et Mark et Tony en ont parl�,

c'est qu'avec la diffusion deux jours avant l'ouverture de ma galerie,

des tas de gens disaient : "Ce n'est pas d'elle. Alors..."

J'ignore combien de centaines de milliers de dollars j'ai perdus

� cause de ce reportage mensonger dans Charlie Rose.

Bon, �a, c'est le d�but.

Mark fait les cent pas.

Tu l'as montr� � Janet ?

On lui en a donn� une copie. On voulait que tous les gens importants en aient une.

C'est cool.

�a fait de jolies couleurs.

O� est le bleu fonc� ?

Le probl�me, c'est qu'une �quipe cin�ma ne pourra peut-�tre

jamais obtenir ce que les parents obtiennent.

Celui-ci ?

Car regarder Marla sur cette vid�o, �a fait un peu voyeur.

- Qu'est-ce qu'on dit ? - Merci.

J'aime les petites oreilles de Mickey.

C'�tait passionnant pour moi d'�tre avec vous quand vous avez vu

Ocean pour la premi�re fois.

J'ai toujours pens� que vous �tiez neutre.

Vous avez gard� vos id�es pour vous.

Mais je pense que quiconque verra ce film

pensera vraiment que ce sont

les tableaux de Marla.

Je reconnais que le tableau de 60 Minutes n'�tait pas aussi puissant que les autres.

Alors que Ocean l'est.

Marla - "cinq"

C'est g�nial d'organiser cette exposition et de pouvoir lancer le D. V.D.

Tous les gens qui viennent voient l'�uvre et regardent le D.V.D.

Je pense que personne ne sortira

en pensant que ce n'est pas vraiment...

Je pense vraiment que c'est un g�nie.

Je suis �poustoufl� chaque fois qu'un nouveau tableau arrive.

Ils sont tous si diff�rents. Mais ils sont tous de Marla.

On voit vraiment son empreinte dans chacun d'eux.

Celui-ci s'intitule Gorgeous. Il est � 20 000 $.

On dirait presque un Dali.

Et voici le triptyque qui est aussi � 20 000 $.

Sick Teeth vaut 11 500 $.

- �a, c'est At the Lake. - "At the Lake."

Il rappelle Monet.

De l'eau. J'aime beaucoup Monet.

Et voici celui du D.V.D.

Il me pla�t.

C'est l� qu'elle commence � �tre un peu plus figurative.

Kathleen a dit de ne pas prendre le Mickey.

- Donc, tu l'ach�tes. - Oui.

- Elle a dit non. - Qui �a ?

Ma belle-fille.

Elle a vu les photos. Ils lui plaisent tous.

C'�tait Ocean.

� cause des oreilles de Mickey, elle a dit que �a ressemble � Mickey.

Il est sur le D.V.D., alors ce tableau est devenu � part.

Oui.

C'est presque devenu un tableau cl�.

Celui-ci est agr�able � regarder.

Quand je regarde celui-l�, je rumine dur. Ce n'est pas reposant.

Je sais ce qui va se passer.

S'il ne se vend pas � l'ouverture, les gens regarderont le D. V.D.,

ils vont revenir et dire...

Ils verront comment cette fillette l'a cr��.

Vous serez vraiment surpris quand vous verrez comment elle l'a cr��.

Pourquoi tu ne l'ach�tes pas ?

Car �a ne semble pas l'�uvre de la m�me personne.

Il semble peint par... Je sais que ce n'est pas le cas.

Il est diff�rent de ses autres tableaux.

Vous vous rappelez ce que l'expert a dit ?

"Ses tableaux pourraient �tre au Metropolitan, �a ne choquerait pas."

C'est dingue. C'est d'elle, �a se voit.

Cette fillette a sa place au Metropolitan.

C'est sur le D.V.D. �a me va.

Ach�te-le.

Je vais prendre celui de Mickey,

et ma belle-fille ne m'adressera plus jamais la parole.

- C'est d�cid� ? - Je suppose.

- Ocean ? - Oui.

F�licitations.

� mon avis, c'est un bon choix.

Bon. � demain.

12 ao�t 2005

C'est fou comme l'incident de 60 Minutes s'est vite effac� de nos m�moires.

On a surv�cu. Tout va bien, et c'est un soulagement. C'est fini.

Comme si la controverse �tait quelque chose de positif.

Quand j'ai su qu'elle avait une autre exposition, j'ai pens� :

"Respirez un bon coup et r�fl�chissez."

En un an, une fille a �t� c�l�br�e, puis tourn�e en ridicule.

Et elle redevient c�l�bre.

Tous les enfants n'ont-ils pas droit � une enfance ?

N'est-ce pas un droit inali�nable ?

D'�tre juste un enfant ?

Elle n'a plus besoin de passer � la t�l� ni d'�tre dans un film.

Si vous �tiez � ma place...

- Je vous ai un peu attaqu�. - Non, c'est bon.

Je suis d�sol�e, mais j'ai pens�

que c'�tait continuer dans le sens de ce qui lui est arriv�.

Vous allez faire un documentaire sur cette fillette.

On met Marla au centre de l'attention encore une fois.

� un moment, c'est un peu comme �tre jet� en p�ture aux loups.

Et au fait, mea culpa.

Car moi aussi, j'�cris sur Marla.

Je crois que j'ai �crit mon dernier article � ce sujet.

J'ai suivi toute l'histoire,

mais je pense qu'elle a atteint sa conclusion logique

pour moi � ce moment donn�.

Ils ont rendu leur vie publique. Moi aussi.

On est un livre ouvert pour vous.

Que cherchez-vous pr�cis�ment ? Je suis un peu perdu...

O� est-ce que vous allez maintenant ?

Si vous deviez partir aujourd'hui, que les Olmstead vous demandaient :

"Tout ce que vous voulez. Que voulez-vous ? On le fait." C'est quoi ?

Je veux des images de Marla en train de peindre.

Et je n'aurai plus de doutes.

Oui.

Notre probl�me,

c'est le cas avec vous maintenant, et je ne m'y attendais pas,

c'est que... Je pense que...

Tout le monde veut pr�senter cette histoire � sa fa�on.

Sans la laisser telle quelle.

C'est ta baguette magique ?

C'est ton tour.

Non.

Peins un visage.

Je vais te dire quoi faire.

Tu vas me le dire ? Me guider ?

Je dois avoir le mien pour le faire.

Alors va en chercher un.

Bien, contente-toi de m'aider.

Ou dis-moi quoi faire ou aide-moi.

Lequel ? Choisis.

Marla.

Je vais faire juste un de ces trucs.

Fais ce que tu veux, ma puce.

Dis-moi ce que je dois faire maintenant.

Voici un bon commentaire.

On voit quand elle sait ce qui se passe.

On se fait une id�e de ce qui se passe, compar� � ce que Laura a film�.

Et quand elle commence � dire : "Fais �a. Fais un visage."

C'est exactement ce que 60 Minutes a d�cid� de diffuser.

Elle ne peint jamais comme �a. Pardon, elle peint comme �a

quand elle joue et qu'elle me fait marcher.

Alors c'est marrant.

Elle dit des trucs dr�les sans arr�t, mais avec la cam�ra, pas question.

�a a l'air vrai, mais �a ne l'est pas. Alors c'est marrant.

Je ne veux pas que ce documentaire reprenne 60 Minutes.

M�me si apparemment, tout le monde le veut. Mais pas moi.

Car je n'en parlerai pas tant que vous serez l�.

Ils ont les images dont ils avaient besoin.

Elle me dit d'y mettre un visage,

de peindre sur le tableau, ce genre de choses.

Tout ce que tu adores. Elle disait juste : "Fais-le."

Mais je ne lui demandais pas de faire quoi ce soit. Elle plaisantait.

Tout d'abord, je veux dire une chose.

Vous mettre dans cette situation est tr�s dur pour moi.

Mais bon, pour �tre honn�te � 100 %,

je pense que Mark a aid� par-ci par-l�, d'une certaine fa�on.

J'ai pu voir, pour expliquer vraiment ce qui se passait,

s'il fallait expliquer la complexit�...

Oui, � l'occasion, je dis :

"Si tu mettais quelque chose ici ?"

Je ne vous dis pas quoi dire, mais ce serait dur � expliquer

sur le plateau de The Jane Pauley Show.

"Est-ce que vous l'aidez ?" C'est plus facile de dire non.

Je veux dire...

Je n'en sais rien. Je suis compl�tement � c�t� de la plaque ?

Je crois que oui. Je pense que c'est faux.

Tout ce � quoi je pense, c'est quand elle a commenc�. Tu sais ?

Il y avait des tas d'interviews au d�but :

"L'avez-vous aid�e ou influenc�e ?"

J'ai dit : "Je suis son assistant." Je lui disais de ne pas pousser le pinceau

mais de le tirer. Voil� ce que je faisais.

Il y a ce petit �l�ment, mais d'un point de vue directionnel,

comment guider un enfant pour faire un tableau abstrait ?

C'est impossible.

Vous savez ? Si j'avais vraiment eu de l'influence,

tous les tableaux se feraient vite, mais certains tra�nent.

Comment �a ?

Comme le tableau qu'elle a ici. Si elle veut y toucher, elle peut.

J'ignorais ce que tu entendais par : "Les tableaux se feraient vite."

Si je disais : "Marla, pourquoi ne pas faire �a ?" ou : "C'est une id�e g�niale",

alors elle n'aurait s�rement pas...

Jamais je ne... Surtout...

Au d�but, on n'y pensait m�me pas.

Mais jamais je ne lui aurais

permis de l'influencer. Vous voyez ce que je veux dire ?

C'est la v�rit�. On peut seulement avoir un aper�u,

mais il n'y a... Laura �tait inflexible l�-dessus.

Elle �tait inflexible bien avant

que toute l'affaire commence.

J'ai l'impression que certains tableaux d�gagent de grandes id�es.

Des id�es d'adulte.

Les images qu'on a film�es ne donnent pas l'impression

qu'elle peint comme �a.

On a fait celui-ci. Ocean, du d�but � la fin.

Le sentiment que j'avais, c'est que Ocean

et l'autre qui a �t� film� pour 60 Minutes...

Certains tableaux semblent mieux finis que d'autres.

Je ne pense pas que Ocean soit moins bien fini. Mais je ne ma�trise pas le concept.

J'ai trouv� certaines choses d'Ocean vraiment formidables.

Certaines choses qu'elle a faites. Je suis na�f ou bien...

Je ne suis pour rien au monde expert en art.

Pour moi, il ne s'agit pas d'art, mais de la r�putation de ma famille.

J'ai besoin que vous me croyiez.

Voil� ce que je recherche.

Je veux passer au d�tecteur de mensonge.

Vraiment. Je ne veux plus devoir en parler.

Je pense que je n'autoriserai plus jamais personne

� venir nous diss�quer.

Vraiment. Ce n'est pas juste pour... Vous savez quoi ? C'�tait...

Mark et moi, on peut g�rer en adultes.

C'est injuste de notre part de mettre notre famille dans cette situation.

Qu'est-ce que j'ai fait � mes enfants ?

Leur faire subir �a ?

Ce qui me tue, c'est qu'on est � l'origine de tout �a.

- On a recommenc�. - C'est stupide.

Oui.

Je ne pense pas qu'on soit stupides. Un peu na�fs.

- Je ne pleure jamais. - Je sais.

D�sol� d'avoir caus� tout �a.

C'est parfait pour un documentaire.

Le photographe Cartier-Bresson disait

que photographier les gens �tait �pouvantable.

Que c'�tait un peu comme les violer. Il disait m�me que c'�tait barbare.

Car, en fait, on leur vole quelque chose.

On leur impose quelque chose.

Il sentait l'injustice inh�rente � cet �change.

Tous les auteurs et conteurs imposent leur propre fa�on de narrer les faits.

Tout art, d'une fa�on, est un mensonge.

�a ressemble � l'image de quelque chose, mais non.

C'est la repr�sentation de quelque chose.

� un certain niveau, votre documentaire sera un mensonge.

C'est votre fa�on de montrer les choses.

Je vais le dire maintenant, si vous voulez. C'est vrai.

Votre documentaire m�me sera un mensonge.

Une construction. Votre id�e de la r�alit�

et de raconter une histoire pr�cise.

Je ne dis pas que certaines choses n'arrivent pas. Bien s�r que si.

�a ne veut pas dire que la v�rit� n'existe pas.

Mais on aime et croit une histoire,

pas forc�ment parce qu'elle est absolument v�ridique,

mais parce qu'elle nous pla�t,

qu'elle donne un sens au monde, du moins � ce moment pr�cis.

Pour moi, c'est une histoire sur ce qui se passe avec les histoires.

Cette fillette a maintenant cinq ans. Elle a connu la c�l�brit� mondiale

et a �t� accus�e de fraude.

Toute l'histoire renvoie en fait aux adultes.

Il ne s'agit pas vraiment de cette enfant.

C'est une petite fille qui peint chez elle.

Voici Marla Olmstead aujourd'hui. C'est maintenant une peintre de six ans.

Six ans.

La semaine pass�e, elle a eu son expo solo. �a a �t� une grosse semaine.

Elle a aussi fini la maternelle.

Le prix de ses tableaux ? 25 000 $. Attendez qu'elle ait 12 ans.

Adaptation : Nathalie Sappey