Original subtitles

[Musica]

[Musica]

Sergio Leoni, the man that brought you

fistful full of dollars and for a few

dollars more and the good the bad and

the ugly now brings you his greatest

film. Duck you sucker. So that was

I realized that the guy who directed all

the other the other three movies was

named Leon.

>> Partito. Vai col Chak.

>> Serata America. intervista Leone 1 prima

>> un attimo.

Buona.

Cinema per me è soprattutto uno

spettacolo immenso

dove si ripropongono proprio fatti della

vita mascherata.

[Musica]

È un veicolo per raccontare esperienze

proprie, esperienze storiche, esperienze

psicologiche,

sempre attraverso la favola, attraverso

il mito, attraverso lo spettacolo.

[Musica]

Io sono nato nel cinema, quindi vivo di

cinema, ecco, leggo cinema, vedo cinema,

per me cinema e vite, viceversa.

[Musica]

Come si fa a dimenticare il mondo

dell'infanzia e della fanciullezza?

Tutti i miei film sono permeati di

queste sensazioni. Da Pugno di dollari

c'era una volta il West. In fondo i miei

film

il mondo giudicato dai bambini, se vuoi.

[Musica]

Vedi quelle colonnine lassù alla fine

della scalinata? Una volta non c'erano e

al posto di colonnine c'eravamo noi,

ragazzi di 10-12 anni con delle grandi

palanche e venivamo giù a Taboca a 50-60

km/h. Una valanga azzurra che trovava

giù poi degli non graditi ospiti.

Quartiere era pullulava di tedeschi.

Stiamo nel 4245.

È il mio primo west.

[Musica]

[Applauso]

[Musica]

[Applauso]

[Musica]

I was once asked about in what sense

were Leon's films personal. You know,

he's making genre films, westerns,

gangster, etc. I said they're deeply

personal three reasons. Firstly, there

about a young child who largely grew up

in Trusty

who remembered going to see Hollywood

movies in the 1930s during the eror of

Mussolini.

America was seen as a model of freedom

and modernity. Here was a completely

different thing. You could see this

other world and this young child growing

up in Trustovery loved those fairy

tales. They're autobiographical secondly

because in 19434

after the solono landings, the American

troops came north and came to Rome.

And Leoni said it came as a real shock

to meet real life Americans for the

first time with these GI who chased our

women, who sold cigarettes on the black

market who behaved like soldiers behave.

I couldn't see in them anything of those

characters I'd seen on the screen. The

disillusionment

of of someone in their teens meeting

real life Americans. And the third way

in which they autobiographical is his

own formation as a filmmaker between 19

and 1959 where he works as an assistant

director on 35 movies.

[Musica]

Posso dire nato quasi su un plato

cinematografico perché mia madre era

attrice giovane con la Galli

quando ero bambino. Mio padre faceva

l'ultimo film dopo tanti anni di assenza

causa al fascismo, perché era un nodo

antifascista e quindi anche un

perseguitato politico.

[Musica]

il regista preferito da Francesca

Bertini che era la star del cinema

italiano e per qualche anno la star del

cinema mondiale. Non solo ha diretto

quella che poi sarebbe diventata sua

moglie, dice Valeran, anch'essa grande

diva del muto, ma quando il caliano

comincia a entrare in crisi, Leone,

Vincenzo Leone, Roberto Roberti dirige

alcuni dei film più spettacolari del C

italiano degli anni 20, come Fra Diavolo

Vincenzo Leone voleva fare un cinema

popolare, ma che arrivasse a tutti e che

fosse in qualche modo nobilitato.

Insomma, io ho l'impressione che Sergio

abbia veramente battuto

la strada del padre.

Moi les fois où j'ai vu Sergio de parler

en larme, c'est quand il évoquait son

père.

[Musica]

Il y avait un festival de cinéma sur les

vieux films italiens qui avaient lieu et

on vient le prévenir qu'il y a un film

de son père qui passe dans une autre

salle. Il a quitté la salle, il voir le

film de son père. Il a pas volut parlare

après, il était sorti en allarme.

>> Sono nato, appunto, con la frustrazione

mio padre di non fare quello che voleva

fare, però vivendo cinema dalla mattina

alla sera, ecco, parlando di cinema con

mio padre, poi si sfogava con me

e quindi in un primo tempo, fino a 14

anni io ho avuto proprio un'avversione

totale per questo ambiente e per questo

mestiere.

Però invece quando mio padre prese la

decisione di ritirarsi proprio in questo

paesino nativo, era sorella de Lombardi

in Irpini, a me è venuta stranamente

proprio una grande voglia di continuare

quello che faceva papà. Ecco, quindi si

è riversato proprio su di me. Questo

quasi un obbligo alla continuazione.

Leoni hads

never

his own.

aveva capito che questa strada del film

epico, il film sull'eroe

assoluto protagonista era era la sua

strada.

Voglio sfare un po' il genere, però si è

un un film ironico sul genere.

Il personaggio è un playboy.

>> E questo profumo che cos'è? Rose, nipote

mio. Prodi è anche l'isola delle rose e

delle belle donne a quel che vedo.

>> Dalle foto di scena che abbiamo, vediamo

che lui è già il padrone del set.

Ho tentato proprio il genere commedia

epica. I think it was always a genre

first aspect. So I don't think he was

truly trying to get

at the bottom of the human heart. He was

trying to get at the bottom of genre

archetypes that he was interested in.

And that is similar to where I'm coming

from. And of course the beneficiary of

Leoni more than any of my generation was

the very next generation that came up

after my generation which was which

certainly was Quentino

who I think it was separated birth from

Sergio and uh has benefited profoundly

from Sergio's influence

in Kill Bill or even inlorious bastards

and Jango and Chain. It's always genre

first.

Genre first is what's important.

And uh I do believe that was where Leoni

was coming from in especially in his

western.

[Musica]

This short cigar belongs to the man with

no name.

[Musica]

My agent called me and said, "Um, I

didn't want you to do a western in

Italy." And I said, I don't know. I get

a month off.

era un maestro di nuovo e poi aveva

fatto per tanti anni il secondo attore

di una serie Western si chiama Rai.

Quando me lo mandarono a vedere uno di

questi episodietti si chiamava La pecora

nera, lui non parlava, non diceva una

parola.

La sceneggiatura l'ho fatta in 15 giorni

e naturalmente è partito dal fatto che

avevo visto Jojimbo.

La cosa che più mi aveva incuriosito

injimbo era il fatto che era stato preso

da una novella americana da una serie

gialla.

E quindi Grosau aveva trasportato poi

l'idea

nei suoi samurai e quindi a me venne

proprio immediatamente l'idea di

riportare in patria proprio questa

questa idea.

I said this is your jimbo. That's that's

a picture I love. It's a great idea to

do it western uh from that story.

[Musica]

I said this is either going to really

work well or it's just going to be

awful.

And anyway, he got on the set and he was

turned out was very charming guy and we

got along great. Even though I didn't

speak any Italian, he didn't speak any

English.

>> La cosa che mi colpì di questo ragazzo

fu l'indolenza.

[Musica]

un pigro nato, l'uomo gatto, cioè questo

andamento così dinoccolato, quasi quasi

dormendo camminava.

Poi invece nel momento dell'azione, nel

momento della cosa acquistava una

velocità e una dinamica proprio

curiosissima

e questo mi dava mi procurava certo un

c'è ben preciso e un fascino al

personaggio.

Il lavoro che lui riesce a fare su East

è meraviglioso.

Se Eastwood fosse rimasto quello del

cinema americano, beh, forse non sarebbe

mai diventato Clint.

gli toglie quellaspetto divino che lo

rendeva assolutamente improbabile.

[Musica]

>> Ecco, lo rende un Dio tra gli uomini.

è riuscito a trasferire l'indolenza

romana dentro il il corpo di Clintood

negli atteggiamenti, nel modo di fare,

quell'essere sornione, però nello stesso

tempo sveglio, furbo, paraculo, come si

dice a Roma.

>> Hello,

saludos

>> Chunk. Prima

>> Montaldo,

>> eccomi

Jolly Film. di Papi Colombo. Ero lì

perché dovevo fare il primo film con

loro, il mio esordio nella stanza dove i

due produttori avevano il loro studio.

Sento dei rumori,

rumori e voci. A un certo punto sentivo

fare p ecco

che arrivano.

Era il signor Sergio Legone che

raccontava ai due produttori il film con

le sparatorie. Era impressionante.

Guarda la bellezza il fascino.

[Musica]

194

years old

hit

wasing

[Musica]

opening scene with the music and the

whistle.

That was quite

[Musica]

unique and rare in any kind of movie

that I have seen.

[Musica]

I was still a student and never really

thought about getting into the film

industry. I can say that actually is one

of the element that draw me into

learning how to make movie and became a

director.

Come idea era Arlecchino serve i due

padroni.

[Musica]

Un personaggio che si mette al centro di

due cosche, ecco.

E praticamente si vende all'uno

all'altra senza che i due lo sappiano,

mettendoli cona

[Musica]

[Musica]

we love

what

succeed

anyore in a way until

came toevive it in his own vernacular

and very grateful all of us my whole

generation very grateful to him because

we were raised on on western movies

Howard Hawks and Ral Walsh and John Ford

and even who made a kind of western

Eastern movie uh we were raised on this

so it was it was with tremendous

excitement

[Musica]

Nei film di Ford, quando un attore apre

la finestra e è sempre per guardare

l'immenso futuro che c'è davanti. E nei

miei quando aprono la finestra hanno

solo il terrore e la paura di ricevere

una palla in mezzo agli occhi.

[Musica]

a Firenze.

Venerdì fece mi pare 600.000 lire,

sabato 800,

domenica 1 milione3 e il lunedì ci

saspettava in caso di 100.000 lire fece

1 milione e mezzo. Il mito era arrivato

a Roma.

[Musica]

And then all of a sudden in variety

they'd say westerns are over except

there's one thing little western just

doing real well there and fistful of

dollars featuring clint eastwood and I

thought am I in this it wasn't that it

is it was called magnificent striner

the original title of wasay the

magnificent

and if you

rec

magnificent and magnificent stranger

which second title it was only in

postuction that they title tollars

man with me

with a dead man

see if that's tru

but what le did in the clint eastward

pictures was very different from all of

them and a lot of it had to do with the

landscape

You immediately knew. I mean, I knew

that I wasn't in the American West.

But um I just remember thinking this is

really interesting. It says it's a

western but it doesn't feel like an

American western. Was it showed a world

of heroes and demons?

Um and at the same time as it shows such

iconic

uh symbols of good and evil, it also

showed them with nuance

so that good definitely had evil in him

and evil had

[Applauso]

They were characters that were

completely out of the imagination. They

much bigger than they were got to say

cartoons.

He was aware of comic books. can speak

for him again, but I look at it and I

go, "Ok, you know, he he's part of my

tribe, you know, and and I'm part of his

[Applauso]

leav and cleap looks like a cartoon." I

only use the word cartoony as

take a look how each frame wasil edit

>> e per me il west è soprattutto favola e

fantasia.

Ci sono personaggi storici, ma nello

stesso tempo legati al mito, alla

leggenda, alla favola.

[Musica]

The one

specific memory that I have from

watching good the band the

is the opening shot.

So we're sitting in the movie theater.

The movie just started. You see desert

or whatever you see in the opening shot.

And then Almud's face steps into the

frame

and we see that.

Then my stepdad who's Kurt who's sitting

next to me go

well that guy is definitely the ugly.

[Musica]

Robert um one of the ways that we bonded

as collaborators came when when he asked

me there any movies that I wanted to

watch to warm up to to uh um to do in

city. I chose the good, the bad and the

ugly.

[Musica]

[Applauso]

[Musica]

sitt next to each other watching it and

and we were elboing each other because

it was like so much of what we both

wanted and he was just saying things

like I forgot that part I forgot how

great that was you know we were like a

couple of little boys.

[Musica]

[Applauso]

There is an aspect of through his

casting and I think through my casting

we try to create a new mythology or a

new mythos as far as those actors are

concerned.

[Applauso]

[Musica]

He's like the best character. He's one

of the best characters in any movie

ever. He's obviously the best character,

you know, and it's

I think Eli Wall is one of the great

comedic performances of all time. I'm

like in the top three of comedy

performances. the comic in a way in the

manner of comedy delarte very European

uh specifically

and as it's been said so often they were

oper

that he made with um with Clint and I

think that's just very very important

the you know to have a sense of humor

about this because if he didn't have a

sense of humor about this he he would

have made his films

a much more conservative western

American style but he just pulled out

all the stops how much you with

how much

000

that's right000

yeah 000

[Risate]

you for I hope you end up in a graveyard

I was making a movie in California and

they said there's a Italian director

wants you to make a movie I said what

kind of movie they said spagetti western

I said that's like Hawaiian pizza I

never heard of that

they introduced me to

and he said I want

mio ultimo film buono, il brutto e il

cattivo,

che possiamo

definire un film

western, epico, picaresco, perché è la

storia di tre magnif

e simpatici mascalzoni

inseriti nel contesto della guerra di

secessione.

[Musica]

go across this bridge and the bridge is

supposed to explode.

[Musica]

This is my third movie. They're going to

do a big explosion on the bridge. Be

careful.

They worked for months to build a bridge

with a Spanish captain in the army who

put the dynamite

and they put up three one over there

close to the bridges slow motion. and

one over here and one inch where we're

going to be and they wanted me to be

back just a little bit but standing up

and I said you know I don't think I'm

going to be back just a little bit I

think I'm going to be back a lot

[Musica]

so I'm going to go up on top of the hill

say well I'm coming up on the hill to

and I said ok so we went up there

and the man the Italian

did all the special effects. He said to

the Spanish captain, "It is a great

army. You shall blow up the bridge. You

just put these two wires together. When

I say fire, go."

[Musica]

And one of his assistants came over and

said, "Where do you want me to stay?

Where do I go? You tell me and special

effects man via.

[Musica]

We went off this explosion, this huge

explosion and I said to W I said well

probably didn't even have the camera

joking.

All of a sudden I saw down the road and

his eyes at fire they didn't have the

chemistry. Nobody knew they have action.

I could hear him yelling but I couldn't

understand him in any language.

He was he was furious. Get I want to

kill him. I want to kill him.

The man as soon as that happened got in

the jeep and drove away. He ran away.

the Spanish army who had furnished the

explosives and everything they felt so

bad abouting it go off early that they

had they prom to rebuild it so we came

back in days and even thenint and I up

on the

[Musica]

had a lot of nerve a lot of the

would try people would be afraid to try

with so much

and enthusiasm

e lui aveva questa mania di portarci

dietro fondamentalmente, cioè era

proprio una passione quella di averci

intorno e la sensazione che noi famiglia

fossimo qualcosa al di sopra di tutto il

resto.

>> Io ho dei ricordi da veramente da

infantili, quindi c'ho dei flash.

Mi ricordo solo queste lande deserte

polverose dove non c'erano bambini,

erano solo adulti, dovevamo stare in

silenzio perché si girava. Insomma, per

un bambino era una cosa noiosissima.

[Musica]

Ma guarda dei ricordi bellissimi, devo

dire, perché allora immaginati che per

un bambino essere portato comunque su un

set già è un gioco fantastico, però è il

massimo della gioia era poterci vestire

e far parte della delle comparse.

>> Era molto attaccato alla famiglia,

molto. Stando molti mesi a casa prima

del di girare un sacco bello, ho visto

un po' i rapporti tra lui, la moglie e i

figli. E innamorato delle due figlie, di

Andrea, della moglie Carla.

Era una bella famiglia, molto bella.

Le persone che componevano la truppa di

papà erano persone che comunque vivevano

spesso in casa no. vivevano, nel senso

che frequentavano tanto casa nostra,

erano amici, per cui non c'è mai stato

un impatto di essere in un posto

estraneo, era un posto familiare.

[Musica]

Per me era un grande gioco, un bel

viaggio piacevole e modo per stare tutti

insieme in vacanza, che era una vacanza

completamente diversa per tutte le

vacanze che facevano i miei amici, che

ovviamente avevano delle vite più, come

dire, tranquille, più normali.

[Musica]

In Italy, there's no West, there's no

frontier, there's no bandits, there's no

Indians, there's no Gold Rush. So, the

impetus for making these films isn't

history, it's cinema. And whereas the

American Western is a myth, the Italian

western is a myth about a myth. For me,

I guess I would place the films right on

the dividing line between

a few different lineages. Italian

comedy, uh the ancient spectacle epics

of the Italian epics of the ancient

world and uh really a pure modernism,

cinematic modernism.

I believe they are the beginning of

modern cinema. There's new Hollywood

cinema. There's classic cinema. And I

think right in between, right where

classic cinema ends and where New

Hollywood starts are the dollar trilogy.

[Musica]

He called it America. He called the

American West.

It was a mythic American West that never

existed.

He used the amazing stone configurations

of Spain and to create a world that just

of these expanses.

[Musica]

I think that all his scapes, all of his

um locations, whether it was in Al

Maria, all the famous locations that

Leona used for his his westerns, it

looked like America very very much.

dans Libération il y a une trentaine

d'années il y avait eu un questionnaire

était posé à je sais pas 200

réalisateurs un truc comme ça et la

question c'était pourquoi tournez-vous

une réponse m'avait marqué c'était celle

de David Lych qui qui avait répondu pour

créer des univers et voir si ça

fonctionne. Et je trouve que Sergio Leon

crée un univers et

[Musica]

the good, the bad and the ugly the full

of dollars. These are journeys.

These are heroices.

is epic in movie not just the the

shootouts and the battle scenes but the

moments in between.

Those are the types of things that that

only cinema can do that only a director

can bring to bear on on the canvas. They

can't be communicated in script form.

can't really be communicated in any

other form I think in the same way

[Musica]

I think he was one of those filmmakers

that sort of demonstrate to me in a very

kind of loud

[Musica]

The bad and the ugly. That was the

firstly only film I saw. Um, and I don't

think I had any, you know, I was a kid,

but I don't think I had any conception.

I was seeing a movie that had been done,

you know, a decade or two decades or

even three decades before I was seeing

it. just felt like I was seen something

completely new and like I said timeless

and contemporary.

[Musica]

[Applauso]

[Musica]

[Applauso]

show the end of it which is one big long

simply standing

[Musica]

เ

[Musica]

And the camera is the is the hero

because it's spinning. It's moving

around and around and around and the

music if you're alive and you see that

your pulse is counting.

[Musica]

[Musica]

[Musica]

Sag

one gunot all their guns and the right

people drop dead.

Most adventure movies that would have

been an endless scene where they were

all hunting each other and wounding each

other and and talking to each other

talking and talking and talking and

talking. Moroni solved this this

complicated dramatic problem.

[Musica]

[Musica]

ici à travailler

à la recherche

Mondar filmp

giù la testa [ __ ]

>> Ma papà aveva dei punti di riferimento

dai quali non si sarebbe discostato mai.

>> Gli potevi dire che c'era il cantante

più figo del mondo. Ah, dice sì, magari

gli facciamo fare una canzone la nonna

se insomma non c'era non si discuteva.

Je me rappelle que quand j'ai fait mon

premier film pour dollar je voulais pas

parce que je le connaissais pas j'étais

habitué à travailler avec notre musicien

et nous se sont rencontrés le jour après

parce que on a voulu nous faire

rencontrer

et nous sommes

maintenant

je pense qu'il faut travailler mon ami

et on

Credo che a un certo punto abbiano

trovato una simbiosi totale.

Papà e Eno stanno lavorando al testo di

di di Giula Testa. Ennio comincia a fare

delle note e papà gli dice "Sì, ma qui

fammele un po' più dolce".

Allungala questa è più dolce, è proprio

una cosa di di fanci.

Diciamo che veramente c'era una una

collaborazione a tutto tondo, cioè la la

partorivano veramente insieme.

Va benissimo, basta, basta, basta. Va

bene, va bene, va bene. Questa questa è

la cosa perfetta come funziona.

>> Il proprio ricordo di Sergio è quando

facevamo la terza elementare.

Poi lui sparì perché alla quarta ha

cambiato scuola. Ho visto dopo tanti

anni che avrò a casa mia a chiedermi di

fare la musica per un pugno di dollari.

[Musica]

feci quel film molto volentieri. ci fu

un'idea che ho già in mente e ho

sviluppato questa idea,

il fischio, gli strumenti che

accompagnavano il fischio che erano

tutti strumenti di fantasia, non

c'entrava niente, tutte percussioni

strane.

[Musica]

combination of instruments whistling and

electric guitar theme and western was

unheard of and changed the music of the

world

the music almost sounded like

a bit of a carnival it sounds like the

beach boys meet Eddie meet the wild west

recorded in a bathroom just wonderful

[Musica]

Io credo per tutti i film di Sergio ho

cambiato

ogni volta

la fisionomia della musica.

[Applauso]

Il carigon nel secondo film faceva parte

della sceneggiatura, della storia, però

non sempre il Carillot era in scena.

Quando si riprendeva senza che il

carison fosse in scena,

diventava una cosa

astratta.

[Musica]

[Applauso]

[Musica]

E quindi era molto importante che questa

fisionomia del suono assumesse rispetto

alla storia come c'era Walter West,

l'armonica a bocca che diventà

protagonista

[Musica]

[Applauso]

Ecco, lui ha scoperto

che quando c'è uno strumento che mette

dei suoni nella realtà dell'immagine,

quando la risentiamo, quando lo

strumento non è nell'immagine,

questo strumento diventa un'evocazione

fondamentale che collabora ai

significati del film.

[Musica]

Questa è stata una sua importante

trovata.

[Musica]

[Applauso]

The dips and the highs of the music and

the sound design uh very very unique and

extremely dramatic.

The different signatures and the

different melodies are actually almost

like phrases of words.

[Musica]

They actually um are portraying

information, not just emotions.

When those different rif sound or the

different lead instruments

show up, they're in conversation with

the audience.

[Musica]

Moroni is absolutely the corriter of

Leon's movies because

you

Imagine them without Moraconi score.

[Musica]

Ma era una cosa gentilissima da parte

sua perché non non facevo le

sceneggiatore io. Certamente voleva dire

che il significato della musica dietro

le immagini e i suoni realistici del

film significava abbastanza quanto

poteva significare il dialogo.

qualcos'altra di qualcosa di più del

dialogo, l'interpretazione

astratta delle parole.

Hitcock

like Herman. Film di Serio erano

talmente belli che reggevano anche una

musica inferiore a quelle io scrivevo.

>> La musica non fa parte del film,

interpreta il film secondo dei concetti

che il compositore presta al film. e

naturalmente regista.

[Musica]

Perché il pensiero di un attore, quello

che non dice, può essere rappresentato

dalla musica.

[Musica]

Quindi lo sguardo di un attore

immobile che sentiva alle sue spalle o

davanti a sé qualcosa insopportabile.

[Musica]

era pieno di sospetti,

ricordi

che cose terribili o delle cose molto

semplici. Sì.

[Musica]

Mary Corner's music add to the character

more dimension and enhance the character

more psychological.

di fronte a recitare una determinata

scena emotiva particolare, se vuoi

sentimentale

e con la musica sotto, qualche volta

sono andati fuori dal seminato e m'hanno

detto "Guarda, a noi non ce ne frega

niente del della presa diretta, io tengo

la musica sotto perché questo mi aiuta

in modo particolare, quindi questo pezzo

lo doppiamo dopo. Va bene,

>> se c'è la musica sul set succede

qualcosa di particolare, qualcosa di

sacro. C'è una maggiore concentrazione

da parte di tutti

e c'è un'armonia

superiore che

mette insieme nel miglior modo possibile

il prodotto del lavoro di tutti. Questa

è una scena particolare che io giro

tutta muta perché è come vista da un

protagonista che poi si scopre solamente

al fine alla fine proprio di questa

lunga carrellata. Manda un po' meno di

fumo.

>> Un po' meno fungo

>> motore

281 prima.

[Musica]

The music this absolutely kind of

foregrounded central role.

Cortent

e quindi forse Sergio Leone è anche

l'ultimo grande cineasta del muto o

comunque è colui che ridà una forza

straordinaria alle immagini.

[Musica]

Sergio ha lavorato anche molto sul

silenzio.

Sul silenzio di chi? Degli attori, dei

personaggi,

sul silenzio del vedere una scena.

Quel silenzio è vero e rappresentato

dalla musica. La musica in quel momento

rappresentava se stessa in una maniera

fondamentale

per quella scena e per quello che era

successo prima nel film e quello che

sarebbe successo più tardi. Quindi una

musica che raccontava il passato e

l'avvenire del film.

[Musica]

[Musica]

Sicuramente

mio padre aveva una grande attenzione ai

rumori.

Ha trovato ovviamente in ennio non

terreno fertile, di più.

>> Ecco, anche con i ferri. Bravo

>> Roberto De Nino. Abbiamo fatto con

queste scarpe qua. Succera una volta in

America. Io collaboravo con Renato

Marinelli che era il rumorista di Sergio

Leone. Una volta si faceva tutto in

sala, oggi qualcosa dei computer è più

facile perché delle cose si montano,

invece prima dovevi fare tutto in sala e

dovevi avere una certa praticità.

[Applauso]

Sergio Leone era un tipo che vederlo era

burbero, eh, però in fin dei conti era

un amicone, era divertente e poi ti dava

soddisfazione perché credeva nel lavoro

che facevi.

>> Quando quello entra in campo, fammi

sotto il rumore di un cavallo in modo

per darmi la presenza del cavallo,

capito?

È uguale.

[Musica]

Fallo leggermente meno stridente, eh,

sennò dà fastidio proprio.

>> Io ho contato sempre i rumoristi,

scherzavamo e dicevo tielli bassi i

rumori perché la musica deve venir

fuori. Questo era il nostro discorso

divertente, simpatico.

>> Moricore era un personaggio, poi quando

er entrato nell'ambiente c'era una certa

confidenza, capito? Si scherzava. Una

volta Fausto mentre stava a missare

d'accordo con Sergio Leone gli cambiò la

musica. Siccome lo ricordi tanto si

addormentava in sala. Allora piano piano

ha detto Fergio cambiato e ha messo la

musica di un altro un altro musicista. A

quel punto si è svegliato. Che leone che

è successo? Che niente che dice no va

bene che non ti piaceva.

Allora io Costone ho conosciuto quando

ho fatto il buono, il brutto e il

cattivo. Perciò io da lì fino c'era una

volta in America, gliel ho missati tutti

quanti.

Leone sta creando la sua rivoluzione

espressiva nel suo terreno.

Forse l'esempio più alto è l'inizio di

Cer una volta West.

Quei lunghi titoli di testa che hanno

fatto storia.

Cicolino del mulino e cose tutto quanto.

E lì lui aveva fatto la musica, non te

dico bella, sai?

Quando siamo andati a missare non c'era

Eno. Allora mi fa Fausti,

levamo sta musica

a Sergio e

levamo sta musica.

Quei suoni realistici non sono la

negazione della musica di Morricone,

sono il frutto della loro intensa

collaborazione.

>> Quando abbiamo fatto missato Moricone è

venuto a vedere tutto quanto. Allora

partimo, lui che gli dice niente.

Sergio,

hai fatto la più bella musica che c'è.

Non è che sto offeso

[Musica]

dopo che il cinema è stato per

70 anni l'arte della sintesi, quindi la

possibilità di raccontare in 90 minuti

la vita di un uomo, Leone ci ha

raccontato

come il tempo può essere sospeso,

allungato, trasformato, moltiplicato

e come il cinema può essere anche l'arte

di raccontare l'attesa, di raccontare

che nulla sta succedendo

e questa cosa apparteneva alla

letteratura, ma non al cinema.

quella della mosca intrappolata nella

pistola. è stata una mia idea, quello è

sicuro perché me ne sono vantato molto

con Sergio pure dopo.

[Applauso]

[Musica]

non senti mai l'angoscia del regista

montatore che deve necessariamente

chiudere una situazione per dare lo

spazio alla situazione successiva. No,

la storia deve respirare con il proprio

respiro e questo lo avverti. Questo è

speciale, è nuovo

ed è perfetto.

C'era una volta in questa è un fil

d'autore, cioè mi sono proposto di dire

proprio di raccontare prima di tutto

attraverso così una parabola come poteva

essere una tavola, come poteva essere il

West di raccontare la nascita del della

nazione americana.

Once upon a time in the west is Leo and

masterpiece. Everything came together.

It's it is a western but it isn't. It's

an allergy for a certain form of cinema.

Once upon a time there was a young boy

and trustovery who watched westerns.

Once upon a time there was the western

genre before it lost its fairy tale

quality. Once upon a time in history

there was that moment of the frontier

which was overtaken by the arrival of

the railroads. So all these once upon a

times, and why don't they make the

ultimate funeral request?

And so he brings together two characters

from the Italian new wave not his

traditional script not vin Sergio at

that stage

who made one feature and contributed to

some others and Dario Argento who a

critic for the Roman evening newspaper.

Io ero molto giovane, naturalmente

ero un ragazzino e per me era un grande

onore frequentare Sergio Leone e insieme

io, Bernardo e Sergio scrivemmo questo

questo trattamento che poi era la base

del film.

Noi ci incontravamo a casa di Sergio,

poi dopo cominciamo a vederci un giorno

a casa di Bernardo e un giorno a casa

mia. Beh, dura moltissimo questo lavoro,

durò 23 mesi.

La protagonista era una donna. Lui non

aveva mai lavorato con nei suoi film con

donne. Penso che fosse per questa

ragione che ci prese a me, a Bernardo,

che eravamo molto giovani, perché lui

pensava che gli sceneggiatori dell'epoca

che erano una certa età non sapesso, non

conoscessero la la femminilità.

[Musica]

Io feci la prima parte Bernardo, fece la

seconda parte e poi dopo insieme andamo

con questo bel paccone di di fogli da

una copisteria.

E questa questa donna cominciò a

scrivere così

e mentre scriveva noi stavamo lì

aspettare perché volevamo portarlo via e

si appassionò a questa storia.

Gli piacque tantissimo. Ogni tanto

diceva bellissima questa scena,

bellissima. Ci entusiasmò questo fatto,

veramente. Ci fu fu un momento

importante.

We care when the McBan family gets shot.

We remember it for the rest of the

movie.

This is new toally only. It's a

different kind of cinema, more interior.

And that starts with one more time in

the west.

[Applauso]

Once the West is my favorite and uh it's

interesting cuuse the first time I saw

it I really resisted it when I saw the

picture for the first time. I mean I was

wound up completely and and Leon Leon's

film um felt quite distant from me.

from the west as I

[Musica]

ma Sergio prese alcuni attori molto

famosi all'epoca tra cui appunto

primeggiava

a Rifonda

>> l'attore più buono della storia del

cinema holivodiano.

E posso raccontare questo aneddoto? Lui

è venuto in Italia trasformato

completamente un altro, cioè aveva i

capelli neri, i bassettoni alla alla

spagnola e addirittura con le lenti a

contatto nere.

[Musica]

lasciato nel suo brodo e naturalmente

piano piano, dolcemente dolcemente ho

cercato di rimandare la sua entrata in

scena e giorno per giorno gli facevo

togliere qualcosa di questo di questa

mascheratura. Poi alla fine prima di

andare in scena, gli ho detto "Enk, ma

non sarà il caso di togliere anche

queste lenti a contatto nere? ti rendono

questo sguardo fisso, monotono,

eccetera. Tu che c'hai questi occhi

meravigliosamente espressivi, eccetera,

e lui alla fine se le tolta.

[Musica]

Ho messo la macchina di dietro e quasi a

sorpresa facendo un carrello circolare

scoprivo sotto questo terribile

assassino si celava niente po' di meno

che rifondo.

[Musica]

E allora lui da grande attore e da

attore consumato ha detto Jesus Christ.

Henry he using his characterization of

to the audience.

Now that you called me by name, he's not

trying to get you to ignore the fact

that Henry Fonda is the ultimate good

guy. He wants you coming in with that.

He wants to subvert you

by using that. He wants to blow your

mind.

[Musica]

adorava John Ford, adorava tutti i

grandi miti del cinema western

americano, però poi sentiva di di avere

bisogno di raccontarli in un altro modo.

got

always love Claudia Cardinal and the

fact that Claudia Cardin was in Monument

Valley was uh very American very

American that was a very Italian

American kind of mashup to bring her to

Monument Valley that was audacious and

wonderful

[Musica]

[Musica]

Cosa? be a beautiful time

and leoni each in their own way

understood the power of John Ford's

films. They took the mythic aspect and

they just twisted another direction

specifically towards capitalism,

exploitation, oppression, war, you know,

empire building.

Diciamo che non mi batto per imporre le

mie idee agli altri, mi batto

soprattutto per non lasciarmi imporre

quelle degli altri. Ecco, lo spettacolo

deve essere un veicolo, una bicicletta

per arrivare a fare certi discorsi che

ci interessano, ma senza prendere

posizione, perché prendere posizione

significa fare della reclam e io a me

questo è un genere cinema che non mi

piace.

[Musica]

Non erano affatto film facili, erano

film molto difficili, anche film

politici erano, c'era molto pensiero

dietro, c'era molto molto molto molto

molto impegno.

[Applauso]

would do that if I were you. Why?

There were a lot of pictures made at the

time uh the 60s had the antiwesterns. It

was the time of uh the revision the

revision of the myth adopted the

antimithic approach. Myths are bad.

Here's the reality. Revolution please

don't try to tell me about revolution. I

know all about the revolutions and how

they start. The people read the books,

they go to the people that don't read

the books. They put people and say, "Oh,

the time has come to have a chance.

Shit. I know what I'm talking about when

I'm talking about the revolutions. So he

was very interested in making a film an

anti-revolutionary Mexican revolution

film which basically shows how messy

revolution is and how in the end

militarism tends to win.

People we have to have a chance people

make the ch and then the people the

books they all around the big polish

tabl and they and talk and talk and what

has happen to the po people.

[Musica]

Anche lì affronta certe tematiche con il

suo modo di vedere, che è quello di un

ragazzino che si ricorda ancora come si

giocava da bambini, ma che già ha capito

come sarà il mondo dei grandi. Show

show.

[Musica]

ش

[Musica]

a reference to the foss the caves a

famous massacre by the SS of Roman

civilians which happened when Leoni was

12 or 13 years

[Musica]

So he weaves his own hisory and theory

that he lived through into these movies.

[Musica]

It went down very badly with the left in

Italy. Uh, and a lot of people reviewed

it very badly. But um

as said, I don't agree with the

politics, but it is a major work. In

retrospect, it looks like the missing

piece of the jigsaw between once upon a

time in the West and once upon a time in

America.

Fe 678.

Io andai in America nel tentativo di

fare c'era una volta l'America. L'idea

me l'ha porto dietro da tanto tempo.

[Musica]

I was in can and I see on the terrace of

the hotel somebody that looks like it

could be either Buddha and I know Buddha

is dead so it's not him.

[Musica]

It could be Oron Wells, but I know I

just had lunch with Orson Wells in Los

Angeles.

Serged

[Musica]

over I said, "Hi, my name is so I'm a

big fan of yours. just want to shake

your hands.

I said to him, I haven seen

you movies for long time.

[Musica]

And he'll tell you a secret. I've turned

down

movies for the last 11 years

because there was only one thing I

wanted to do. Something called one spon

time in America. I said, "What is it

about?

And the moment I finished what is it

about?

I had a hours

frame by frame description of the

stranger. Serg

the greatest and wow.

>> Io sono molto testardo, molto tenace e

faccio il cinema che amo fare, cioè devo

amare visceralmente

e dall'interno un film. 1971 and 1983

he's trying to get that movie together

it must be a record in the history of

the movies you know

he becomes a major figure at Film

Festival he's a regular there and he's

part of the film culture but he'sing

he's offered the godfather he turns it

down

now if people say to me is le

how many other filmmakers turn down the

godfather to make

[Musica]

faites rien depuis 2 ans bloqué ça

c'estire je crois que tout le public

conna il était une fois oui c'est pour

l'Amérique j'ai commencé le découpage et

je peux pas les livres etors de sortir

et on va voir

perhi i 10 anni, se non di più. Insomma,

questo è stato il punto focale.

Considera che mi ricordo che lui ci

raccontava il film ancora prima di che

l'avesse scritto.

>> Papà, io credo che la sceneggiatura ce

l'abbia letta 100 volte.

La sera tornava e diceva "Ho cambiato

questo, ho fatto questo". Il film si

doveva chiamare prima. C'era un'altra là

America, poi disse che era un po' troppo

presuntuoso.

Serio head once upon a time

in America in his.

Abbiamo vissuto la gioia di quando

finalmente questo sogno si è cominciato

a capire che si sarebbe realizzato,

quindi quando è apparso Arnold Milson

nella sua vita e nella nostra

[Musica]

[Musica]

questa meta

[Musica]

la storia, diciamo, che la continuazione

ideale di un trittico e quindi il

pretesto del gangsterismo, il pretesto

della reminiscenza americana

è il pretesto per un europeo della mia

formazione di raccontare un atto d'amore

che io nutro per il cinema americano.

Il sottotitolo del film potrebbe essere

benissimo, c'era una volta un certo tipo

di film.

I like the last part when he's older.

When my character is older

hours of make

it easily go through all that

>> la cosa importante sarà il colore,

>> non so il colore. Eccoli qua. Questi

sono i toni giusti, secondo me. Marrone.

Questo beige,

>> questo è il Lyric teatre che facciamo

tale e quale.

>> Questo Nord America è mio padre per il

suo modo di pensare in grande.

>> Oh, invece questo ecco, voglio questa

orchestra aerea. Guarda, questa sembra

proprio uscita da chiarino. una pagina

di un libro di favole

>> per la sua malinconia

rispetto al passato.

[Musica]

In a way once upon a time in America is

obviously one of the last pictures of

kind

super production sweeping by you know

great individual European in America.

You know I believe I was 11. And I know

when we started making the movie I was

11. I turned 12 while we were filming.

[Musica]

I wasn't a kid that

had aspirations really to be an actor. I

wasn't a kid who was infactuated with

movies or watched a lot of movies um or

knew about cinema at all. It was a

spectacular experience for me making the

movie. Um, but I didn't really know what

I was getting into.

[Musica]

What an amazing first experience to have

watching him shoot scenes and thinking,

"Wow, this is incredible. This is the

way they make movies."

just watching where he would put a

camera and the care and precision and

thoughtfulness and consideration that

went into everything.

I'm not sure I'd be an actor if I hadn't

made that movie.

[Musica]

La prima scena che lui ha girato c'era

tanta tanta tensione, ma dentro di noi

poi perché erano tanti anni per me era

come vederlo per la prima volta girare.

Anche papà era molto emozionato perché

finalmente era riuscito a iniziare il

suo il suo grande sogno.

[Musica]

Sergio had

serious argument with Nero

about a certain casting that we already

committed to and I'm freaking out

put so much money already you know can't

just drop out of and Sergio sitting like

that like Buddha

and then he looks at him and he said

well I tell you what this is not a movie

Le mie

deal with you said go upstairs and all

the tests we did and if you find a

better idea then I'll agree.

The went up and came down after couple

of hours said you know what I I agree.

You're right. I was wrong. And from that

moment on it was

almost like father and son or bigger

uncle they loved each other didn't

impose on the actors this or that. He

relied on you to do what you thought you

could do best in the way that it should

be done according to you and then he

give you direction of course but he was

not somebody who made you feel pressure.

He was very smart about that with one

way

be

it took forever. I think I worked on the

movie almost a year

and I used to feel that Sergio didn't

want to let go of it.

[Musica]

He could never find a way he wanted to

introduce my coming into New York. The

way I remember

[Musica]

I said to myself and I might have said

it to other people

[Musica]

I don't think Serg wants to finish the

movie he's just keep going you know and

the style and the way he wrote it and

and directed it it that that seemed to

me what it was. I think that he put his

heart and soul into that movie and I

think it's his best made picture.

[Musica]

[Musica]

It's his most thought through films

terms of uh time and distance of

characters and characters aging and and

you know two different sets of

characters playing all the different

roles at different age at different

ages.

Max

[Musica]

it was just on a vast canvas. It was his

most ambitious canvas I think he ever

painted on. He basically made a movie

and he made it very nostalgically.

But I was looking every single scene

that was happening in his real time, I

was sort of missing for those

characters. I was feeling nostalgic

about those characters and about how

fast time goes by.

[Musica]

from a movie that was supposed to be

shooting months into 11 month. He

figured out how to say he we did not go

over budget. He was as creative

as a producer actually as as a movie

maker.

I'm always impressed with a director who

wants to tell a story even if I'm not to

take by certain things is that the

feeling that they have it's a labor of

love for them got to get it made

that helps it become a special project

that will be memorable for years to

come. Come over here and sit down.

[Musica]

Oh my god, I was I was terrified. It was

Yes, it was my first kiss

and I was so scared. I was like dreading

it.

My beloved is white and ready. His skin

as the most fine gold.

His cheeks are of spices

[Musica]

even though he hasn't washed since last

December. I was terrified of the scene

and you know looking back on it's the

most chased kiss ever. It's so chased

and simple and and yet it for me it was

this huge thing and

[Musica]

somebody's there.

I just remember

Sergio being so

loving about it and so I get it was so

sweet cuz he was like he was so paternal

and caring and protective and I remember

him asking me like are you ok to do it

today? Are you ok to shoot the scene

today?

We can do it another day if you don't

want to do it if you're not ready to do

it. I mean,

who does that?

[Musica]

But I think that smile represents his

childhood.

And the excitement of being a kid.

I said to myself, either I am an idiot

or I'm seeing one of the greatest film

in history.

The same time, first time we saw it was

4 hours and a half. So surger

compromised to 4:15 and we ended up with

3 hours and 45 minutes.

So it was like you know if you want to

go down go down in flames you know like

the Titanic

it's gna float or sink but it's not in

the middle.

[Musica]

>> Non ho mai cercato il plauso o la

benevolenza. dei critici. È arrivata con

Ciolo una volta in America. In realtà

lui era più sorpreso di tutti

clamore di che aveva ricevuto la

proiezione a Can del film.

La sua sorpresa quando ci sono stati

quei 15 minuti, 20 minuti di applauso in

sala che non finivano più. Mi ricordo

proprio il suo sguardo che conosco, no?

Amente agli altri è passato inosservata,

ma in realtà per me era

incredibilmente

emozionante.

Poi le critiche il giorno dopo l'hanno

veramente fatto felice,

però insomma poi come al solito, come

avrebbe fatto in un suo film, poi non è

non è finita tanto bene.

all the management of Warner Brothers

came and the company

as this was over and I'm sitting at 2 in

the morning at the hotel I saw the

management of warners coming and said we

counseling the preview in Washington

tomorrow and we're going to recut the

movie and I said what do you mean you

cannot do it I control it I signed and

it's true what Ser told me no more than

2 hours and 45 minutes.

Questa è la cosa che più mi preoccupa

perché per arrivare a tagliarlo a 2 ore

e tre quarti sono costretti di fare un

nuovo montaggio, quindi non è più il mio

film.

[Musica]

Sergio waited 11 years to do this movie.

spend another years. So 15 years

all of nowhere.

[Musica]

Fu qualcosa che secondo me gli pesò

tantissimo. Io penso che fossi stato al

posto suo. Forse la curiosità di vedere

lo scempio che è stato fatto ce l'avrei

avuta. Lui non l'ha mai voluta vedere,

quindi immagina di quanto quanto c'è

rimasto male, perché quella era comunque

la sua creatura.

[Musica]

He got hold of a book by Harrison

Salsbury about the siege of Leningrad

between 1941 and 1944 the 900 days and

he wants to

Mi ricordo che andamo a Leningrado dove

lui in sostanza raccontò tutto il film.

Di fatto c'era una pagina scritta

Leningrado. Lui c'aveva tutto il film in

testa.

[Musica]

The camera comes out through the lace

curtains of course and there's a river

and there's all these river activity. It

goes across the river and there's lines

and lines of pansa tanks. You go up to

the tanks, the camera shows you all

these tanks, it goes up to the tank

commander. It goes up to the left eye of

the tank commander and he says, "Fire."

[Musica]

aveva pensato a De Nero e c'era Tonino,

a proposito dei suoi collaboratori,

Tonino Dellicolli che gli ripeteva "Ma

tu lo sai perché balvettava? Tu lo sai

che io e te ci andamo a morire in

Russia, vero?

[Musica]

-40° farà un freddo cane. Poi te che

stai malato nelle trince, ma non

potevamo andare, non possiamo faare un

bel giallo ambientato a Parigi in

teatro, non lo possiamo fa', siamo

anziani.

Mi ha sempre detto che voleva fare

questo film. Io ogni tanto gli domandavo

s pronta la sceneggiatura a farmi

leggere. Lui ha detto, "Non l'ho fatta".

mi ha sempre detto questo, che lui

sapeva che non poteva farlo.

Aspetta.

[Musica]

I've learned from the grandiosness and

I've learned from his crane shots and

I've learned from his whole cinematic

technique and his editing rhythms. Yeah,

I've learn I've learned and taken as

much as I can take.

[Musica]

Certain part of our of our job more like

being a mechanic and using the old tools

that have been around and and finding

ways to inject our own thinking and our

own personalities to them. And so I

would study Leoni and learn how to well

I would basically try my best to come up

with new machines.

[Musica]

The way he brings all the departments

together into one great au you know so

finally tuned to the complex emotions

playing out in front of you. just an

inspiration to watch all the time.

Certain things that just come to mind

immediately with his films, they don't

feel dated to a specific era to me, I

think. So, I feel like they feel just as

fresh as they did when they came out and

theoretically they're going to continue

to feel just as fresh, you know, decades

and generations from now. I think he

seems to be contemporary and a lot has

to do with modernism and iron modernism.

Come andare in una galleria d'arte e

vedere dei quadri di un di un di un

artista che è stato rivoluzionario e

rimane là incantato.

Just as you could see Kurasawa in Leone,

you can see Leoni in Star Wars and and

you know that's the proper pression of

art form.

I would have loved to have been able to

spend some time with him

as a grown up.

No one's ever made movies like him

before or after.

[Musica]

Sono passati c 8 anni dalla prima volta

che sono venuto in Italia come giovani

attore con un altro tanto giovani

regista Sergio Leonni. Quella vento è

stato uno svolta positivo per entrambe

le nostre carriere. Grazie mille Sergio.

Leoni foron.

[Musica]

Sergio was here

thanks for the memory

[Musica]

>> be intanto manca il regista, ma non solo

a me, a tutto il mondo, a me manca una

persona che cercava di me il meglio,

sapendo che io lo potevo dare.

[Musica]

Se voi aveste Sergio qui, che cosa gli

direste?

>> Io personalmente, quanto mi sei mancato?

Solo questo.

[Musica]

>> Torna.

>> Io vorrei dire grazie, mannaggia a voi.

Aspetta, mi riprendo.

Ce l'ha

>> quanti so? 35 anni.

[Musica]

[Musica]

que par une fleur qui danse

sur le temps.

[Musica]

important

c'est la rose

c'est la rose

c'est la rose

l'important

c'est la rose

c'est la rose l'important

c'est la rose

crois

[Musica]

[Musica]

[Musica]

[Musica]

[Musica]

[Musica]

[Musica]

[Musica]

[Musica]

There's a scene in Django we did an

extreme close up on the snowman's face

and when we finished the gaffer came

over and just like a Sergio on a snowman

that's practically disrespectful

like an extreme closeup that's what it

is it's a Sergio. Everyone on the crew

knows what a Sergio is. I mean everybody

on the crew.

[Musica]