Original subtitles

hija 1: ¿Por qué hay tanta gente ahí afuera?

¿Papá tiene una reunión?

- hija 2: Mi papá no ha llegado. - Son conocidos de sus abuelos.

hija 1: ¿Por qué no podemos salir?

¿A qué hora va a llegar papá? Quiero que nos lea un cuento.

Ya es muy tarde.

Es hora de dormir, no de hacer preguntas.

Emilia: ¿Quieren que yo les lea el cuento?

- Sí, abue. - Sí, abue.

Emilia: Bueno. ¿Cuál quieren?

- hija 1: Eh, este. - Va.

Salas: Lamento darles esta noticia,

pero es mi obligación informarles

que con base en las pruebas periciales

realizadas a las orejas,

estas pertenecen a un cadáver.

Pero puede que no sean de él.

¿Cierto? Pueden ser de cualquier otra persona.

Desafortunadamente, encontramos mucha sangre

junto al carro de su marido.

Es probable que haya muerto desangrado.

Digo, no es común que Arizmendi haga esto.

De hecho, es la primera vez que está negociando

- con un occiso de por medio. - [golpe]

Tal vez no son de Toñito.

Quizá, quizá no es ese señor, el Mochaorejas.

A lo mejor es un novato

que está utilizando las orejas de alguien más.

Señor Silva, con todo respeto,

sé que lo que les voy a pedir

es muy difícil para ustedes en esta situación,

pero es importante que, cuando llame Arizmendi,

usted le siga la corriente.

Es vital que él no sepa

que ustedes conocen la información del forense.

Si mi hijo está muerto, no pienso

seguir un juego sin sentido.

No. No. ¡Por Dios, es mi hijo!

Ustedes no pueden estar hablando así de mi hijo

sin estar 100 % seguros.

Señora, esta es una gran oportunidad

que tenemos para atrapar a ese criminal.

Salas: Si ustedes nos ayudan,

pueden evitarle mucho sufrimiento

a varias familias.

[Emilia reza]

Salas: Además,

es la única oportunidad probablemente que tengamos

de encontrar el cuerpo de su hijo.

...y en la hora de nuestra muerte, amén.

Pedro: ¿Y si no vuelve a llamar?

Claro que va a volver a llamar, si está desesperado.

Nunca había tenido que negociar con un cadáver de por medio.

Hasta acá huelo su adrenalina.

¿Cómo le va a toda esta gente para conseguir estas casototas?

Bueno, pues estudian muy duro.

Hasta que logran graduarse y un día llegan

y su papá les dice: "Hijo,

a partir de ahora eres el director de la empresa".

- [ríen] - [suena teléfono]

policía: ¡Comandante!

Vamos.

[suena teléfono]

¿Bueno?

Daniel: ¿Ya tiene el dinero?

En eso estamos. Lo estamos juntando.

¿"Estamos", quiénes?

Le habla Manuel, padre de Antonio.

Lo que usted está pidiendo es mucho dinero.

Por lo visto su hijo vale poco para usted, ¿verdad?

Manuel: Yo no dije eso.

Lo que digo es que es una cantidad muy grande

para tenerla en efectivo.

Se requiere tiempo para sacarlo de plazos bancarios,

para vender acciones.

Necesito tiempo.

Pero también necesito una prueba de vida.

No, usted no está en condiciones de pedir...

Si no hay una prueba de vida, olvídese de los 15 millones.

Hijo de su chingada madre.

[música de tensión]

[suspira]

No sé si fue una buena idea hacer eso.

No me venga a decir lo que está bien o mal

después de lo que le hicieron a mi hijo.

[música de tensión]

[tema principal]

- [ruidos de tránsito] - [suena cumbia]

♪ Yo siempre Me abro el billete ♪

♪ Y ando con la que yo quiera ♪

♪ Soy el jefe que más vende ♪

♪ O se me caen las huevas A mí no me quieran superar ♪

[bocina]

[bocina]

[cumbia continúa]

[música de tensión]

empleada: ¿Le podemos ayudar en algo, joven?

Eh, sí. Eh, me da esto, por favor, y...

- [música de tensión] - [respiración agitada]

Patrón, una chelita.

Carnal.

Gracias.

¿Qué? ¿Lo va a leer o lo va a comprar?

No, sí me lo llevo, sí me lo llevo.

Daniel: Pero al catre, güey.

A ver, a ver, que lo necesitamos completito.

Morgan: Ya, sí.

Daniel: Prepárate el baño, Malcom.

Sí, patrón.

Daniel: A ver, ven acá. Eso.

empleado: ¿Te muestro algún modelo?

No, solo el rollo.

Ah, el rollo cuesta 45 pesos.

Puedes pagar en cash, eh, crédito...

Quédate con el cambio.

[se queja]

[se queja] Ah, su madre.

Mírenmelo al muchacho.

¡Negro!

Ei, con cuidado. Siéntalo, siéntalo.

Échame una mano.

No, patrón.

Échame una mano, cagón.

Discúlpeme, patrón, pero es que, pues con los muertos, no puedo.

Vente, Negro, vamos a ablandarlo.

Dispense, patrón, pero ya lo cargué, ¿no?

[música de tensión]

- ¿Tiene pantalones? - Sí, ahí adelante.

[música de tensión continúa]

- Piojo. - Patrón.

Daniel: Encárgate.

Ayúdale, Malcom.

¿Yo por qué? A ver, tú.

Negro: Yo lo cargué, güey.

Morgan: Ya vas...

Agárrale el brazo. Eso. Está el brazo.

Dulce: Santísima Niña Blanca.

Daniel: Santísima Niña Blanca.

Dulce: Poderosa madre de la noche.

Daniel: Poderosa madre de la noche.

- Protégeme de mis enemigos. - Protégeme de mis enemigos.

Quita a los traidores de mi camino.

Quita a los traidores de mi camino.

Te imploro protección y benevolencia.

Te imploro protección y benevolencia.

A ver, cabrón, sácame una foto con el muertito.

Morgan: No, patrón, ¿cómo cree?

Si eso es de mala suerte.

Tomarse fotos con los muertos trae desgracias, patrón.

No le faltes el respeto a la Santa Muerte, pendejo.

¿Quién te pidió tu opinión? ¡Saca la foto!

[ruido de obturador]

Está muy real como para estar muerto.

Arizmendi está desesperado.

Piensa que le vamos a comprar su montaje chafa.

[ríe] Pero está bien pendejo.

[tono de llamada]

operadora: Hola, muy buenas tardes.

Le habla el servicio de mensajería telefónica.

- Sí, señorita. - ¿Quiere dejar un mensaje?

Sí. El mensaje es el siguiente.

El caso es complicado.

Por 300 mil, hago que todo fluya.

Mañana, antes de las 11 a. m.,

en el mismo sitio que la última vez.

Lo espero.

Desear agregar algo...

- Chinchigüilla. - ¿Sí?

Te voy a llevar a comer los mejores tacos de esta zona.

Uy, a ver si es cierto.

[suena bíper]

Qué pendejo.

[música de tensión]

"¿Desde cuándo tú pones las reglas,

pinche muerto de hambre?".

[música de tensión]

Chinga tu madre.

[tono de llamada]

Diana: ¿Bueno?

La próxima vez, conteste más rápido, señora.

[Diana solloza]

¡No llore! Escuche.

Una sola cosa va a salvar la vida de su marido.

El dinero.

Es que no está siendo tan sencillo.

Mire, señora,

si sigue usted dando tantos rodeos,

le voy a cortar los huevos además de las orejas.

Por favor, le suplico que tenga paciencia.

Suplíquele a Dios, no a mí.

Se lo ruego, señor, por favor,

no le haga daño, por favor. Solo un día más, por favor.

Daniel: Un día más.

No, patrón.

Esto no va bien. Nada más están ganando tiempo.

Además, no tenemos mucho para presionar.

Pues no.

Están muy tranquilos. Siguen pidiendo tiempo.

Podrían intentar negociar con otra cosa,

pero no lo están haciendo.

Yo creo que lo están usando para llegar a nosotros, patrón.

Estamos en estas por su culpa,

pinches novatos.

[música de tensión]

Vete para la zona.

Sí, patrón.

Mi patrón...

- [se queja] - [golpe]

[música de tensión]

[golpe]

Fíjate quiénes de la policía están con ellos,

cuántos hombres.

Patrón, ¿no, no cree que sería mejor idea ofrecerles un...?

Haz lo que digo, con una chingada.

Perdón.

Se acabó.

¡No les voy a dar un solo peso a esos hijos de puta!

Están manoseando el cuerpo de mi hijo.

Cálmese, don Manuel, por favor.

Ya se podría haber fijado un punto de entrega

y agarrar a ese hijo de la chingada.

Se está riendo de ustedes.

Póngase en nuestro lugar, comandante.

No es únicamente por el dinero.

No, no, también es por el dinero.

Por momentos,

parecería que usted está jugando para el otro bando, comandante.

Emilia: No empeores más las cosas.

Don Manuel, estamos haciendo todo lo humanamente posible

por encontrar al asesino de su hijo.

Diana: Secuestrador, no asesino.

Antonio sigue vivo y lo estamos esperando.

Salas: Necesitamos ganar tiempo.

Estamos implementando una estrategia dilatoria.

El tiempo desestabiliza a Arizmendi.

Por favor, confíen en nosotros.

Emilia: ¿Entonces?

Entonces tenemos que darle algo, como un adelanto,

para ganar su confianza,

para que él crea que el tiempo lo estamos usando

para juntar el resto del dinero.

Podemos usar de señuelo

a quien vaya por el dinero o a la posta.

Lo seguimos y así damos con Arizmendi,

pero sí o sí le tenemos que dar algo.

¿Cuánto sugiere?

[Salas exclama]

Trescientos mil dólares.

Manuel: Es una barbaridad.

Es la cantidad mínima que tenemos que darle

para continuar con las negociaciones.

¿Usted me garantiza

que el cuerpo de mi hijo va a descansar en paz?

No, Manuel.

Yo no quiero decirle a mis nietas

que no van a volver a ver a su papá.

Emilia: Así que cuente con ese dinero, comandante,

y haga lo que tenga que hacer.

Salas: Gracias, señora. Con permiso.

[ladridos] [sirenas]

Daniel: No me sorprende que el culero de Salas

esté metido en esto.

Morgan: Patrón, ese ruco,

el Sr. Silva, tiene contacto directo con la presidencia.

- Ah, ¿sí? - Pues, sí.

Pendejo.

Bueno, pues ya.

- Eva Luna. - Eva: Mande.

Mi amor, vamos a tomarnos un mezcal.

Eva: Ay, sí, vamos.

Vas a llamar a la mujer del muertito

y le vas a decir la verdad.

¿Yo, patrón?

Yo, yo nunca me encargué de hacer ya las llamadas.

Daniel: Hoy, sí.

Dale mis condolencias a la pobre.

Pues ya, que se entere.

Órale.

[música de tensión]

[suena teléfono]

Salas: Ei, shh, silencio.

[suena teléfono]

Salas: Aguanta, aguanta, aguanta, aguanta.

¿Lista? Actívalo.

¿Bueno?

Morgan: [balbucea] Sra. Silva.

Sí, soy yo. Ya tenemos el dinero.

Por favor, no le haga nada malo a Antonio.

Ya tenemos el dinero que nos pidió.

- ¿Quién habla? - Ramiro: Patrón.

Ramiro: ¡Patrón, patrón! La señora tiene todo el dinero.

Ramiro: La Sra. Silva está en el teléfono, órale.

Diana: Bueno, ¿quién habla?

Yo soy la persona con la que va a negociar

a partir de ahora mismo.

Morgan: Tienen el dinero.

A ver.

Diana: ¿Bueno?

Hola, señora.

¿Tiene con qué apuntar?

[música de tensión]

Sí, permítame. Lo escucho, señor.

Antes que nada, tiene dos horas pa llegar al punto de entrega.

Vas a ver que todo va a estar bien.

Chicotino, ciérrate la bolsa.

Morgan: Voy por eso.

Ponte al tiro, cabrón.

Negro: La luz, la luz, güey.

[se quejan]

[música de suspenso]

[música de suspenso continúa]

No mames.

No mames. No mames.

"Si quieres financiar tu libertad,

ahora necesitas dar 600. Te tenemos".

Ay.

[tono de llamada]

[suena celular]

¿Sí?

Ricardo: Patrón. Nos tienen. Ya nos chingaron.

Solamente había una nota pidiendo dinero

a cambio de su libertad.

Mi amor, se te está haciendo tarde.

Salas: Sí, ya sé. Nomás me tomo el jugo de naranja

y me voy. Ay, cafecito.

Nena, ¿dónde dejaste la mochila?

En mi cuarto, mamá.

Ándale, apúrate, porque llega el camión y te deja.

Oye, esto ni creas que te lo vas a llevar a la escuela, ¿eh?

- ¿Por qué? - ¿Y si te lo roban?

Salen carísimos, además no se consigue tan fácil.

Ándele.

Oye, mi vida, ¿de dónde salió esta nota?

Me la dio un señor a la salida de la escuela

mientras esperábamos el transporte.

Sí, pero ¿quién era?

¿Qué te dijo? ¿Te hizo algo?

No, me dijo que era amigo tuyo.

Ah, sí. Ah, claro que sí, yo...

Hoy no vas a ir a la escuela, mi amor.

- ¿Por qué? - No, mi vida, no vas a ir.

Desayuna con calma. No vas a ir.

[bullicio]

Dale. Vamos, vamos.

Rápido, que nos ganan los lugares.

Pueden ir, rápido. Vamos, vamos.

¿Te está gustando la peli? Está buena, ¿verdad?

[ríen]

Sáquese o me valdrá madres. Órale.

Acompáñame.

[ruido de arma]

[risas]

Agarra el refresco.

Ahorita vengo.

[risas]

[música de tensión]

[se queja]

Salas: Gracias.

Que con esta chamba da mucha sed.

[golpes] [quejidos]

¿Ya te despertaron la ardilla?

¿Ya te acordaste dónde está tu patroncito?

Les dije todo lo que sabía.

¿Qué parte no entiendes, pendejo?

Que si no me entregas a Arizmendi,

te voy a matar.

Pero antes, me voy a cargar a tu familia.

No. No, patroncito, no.

Ellos no tienen nada que ver, por favor.

No los lastimen, ¿sí? Por favor.

Entonces, entrégame a Arizmendi.

Es un trueque, cabrón.

[Ricardo respira agitado]

Ricardo: La casa. La casa donde llevamos a Silva.

La compró para el secuestro.

Tiene más de diez casas.

Las vende, las compra, se mueve.

Es todo lo que sé, patrón.

Cuando él quiere comunicarse conmigo,

me marca a mi celular.

[Ricardo respira agitado]

Es todo lo que sé.

Lo bueno es que nos sobra tiempo, ¿no?

Ricardo: No...

A ver si te aguantan las muñequitas.

Salas: Dale una rostizadita.

Salas: Cabrones, vuelvan a tirar.

- [conversan] - [música de tensión]

[continúan conversando]

¿Y adónde las consiguieron?

policía 1: Con Doña Peles, jefe.

policía 2: Fuera.

Bien buenas.

- Esperanza. - Éntrele. Están buenas.

- Muy ricas. - [suena celular]

- Jefe. - Dame acá. Dame acá. Dama.

[suena celular]

Ya te la sabes, ¿eh? Ya te la sabes.

- Bueno. - Daniel: Hola.

¿Me escuchas, cabrón? ¿Todo bien?

Sí, patrón.

Sí, andaba queriendo s, saber de usted.

Oye, tengo un trabajo. Necesito verte.

¿Cuándo?

Hoy, a eso de las dos.

Sí, patrón. ¿En dónde?

Cerca del Palacio de los Deportes,

sobre Churubusco.

Ahí lo veo, patrón.

[música de tensión]

¿Qué se siente ser traidor y héroe a la vez?

Y usted me lo pregunta.

Óyeme la voz.

[se queja]

Báñamelo, ¿eh?

Que quede lindo de precioso porque va a ver a su patroncito.

[ríe]

Ahora sí.

Salas: Hay que comer, muchachos, porque si no...

A afilar el diente. Pásame el limón.

[música de tensión continúa]

policía: Venga, vamos, vamos, vamos.

Ya te la sabes, cabrón.

Calladito te ves más bonito. Trépenlo.

policía: Rápido, súbete.

[Salas silba]

policía: ¿Es ese?

Así es.

Cuidado.

No vayas a hacer ninguna pendejada

porque te carga la chingada. ¿Estamos?

¡Alto ahí! ¡Policía!

Wilfrido: Felicidades, comandante.

Te rayaste, Wilfrido.

Aquí tienes a Arizmendi vivito y coleando.

Mejor, máteme, jefe. Cuélguese la medalla.

Prefiero estar muerto que en la cárcel.

Shh, aquí los huevos no son al gusto.

Lo mejor que te va a pasar es estar en la cárcel y pobre.

[ruidos de radio de policía]

Procedan.

[música de tensión]

- [suena chicharra de reja] - [reja se destranca]

Huele delicioso, ma.

- Ya siéntate. - [asiente]

¿Y ese cigarro en mi cocina, qué?

Estás fumando mucho, ¿verdad?

¿Y estás durmiendo bien?

- [asiente] - [asiente]

Cada vez te pareces más a tu padre.

- No es cierto, ¿en qué? - En las ojeras

y en ese olor a cigarro.

¿Buscaste lo que te pedí?

Cuando tu papá se jubiló, yo quería quemar

todas esas carpetas con archivos,

pero no me dejó.

Y luego cuando se murió lo pensé de nuevo, pero...

¿Pero?

Pues es que no nada más son expedientes.

Toda su vida está ahí.

¿Me vas a contar en qué estás trabajando?

Es un nuevo documental

sobre los secuestros extorsivos en los años noventas.

¿Sobre tu padre?

Y también de Arizmendi.

¿Y como hija o como periodista?

Todavía no lo sé.

[música dramática]

Come.

[música dramática continúa]

"¿Cuánto vale la vida de una hija?".

Gracias.

Buenos días, Arizmendi.

Buenos días. Siéntese.

Gracias por aceptar mi visita.

No me gustan los reportajes,

pero usted me prometió que también habría un libro.

Espero tenga palabra.

¿Le molesta si grabo la conversación?

Mejor tome nota.

Ya me iré soltando.

¿Por dónde quiere empezar?

Por el comienzo.

Empezar por aquí sería empezar por el final.

¿Usted escribió esta nota?

Esta nota fue mi error más grande.

Por ella terminé aquí.

Usted y yo...

ya nos conocemos, Srta. Lucía.

Ha crecido bastante.

[música de tensión]

[música inicia]

[música continúa]

[música finaliza]