Original subtitles

Algumas pessoas s�o muito bonitas.

Outras n�o.

Mas prov�mos que, bonitas ou n�o,

s�o todas muito engra�adas. O que fizemos foi camuflar

as nossas c�maras e microfones para que as pessoas

n�o soubessem que estavam l�. Depois, fizemos algumas coisas

muito estranhas acontecerem.

Por exemplo, fomos a um estacionamento

e o Barry colocou uma nota de 20 d�lares

debaixo da roda de um carro.

N�o muito longe, o Buster estava � espreita

com uns bin�culos e um transmissor de r�dio.

O Barry ligou o recetor � buzina e testaram.

Funcionou. Ent�o, fomos esconder-nos

e esper�mos pela nossa primeira v�tima.

Mas as pessoas passavam pela nossa isca sem sequer verem.

Ent�o, o Barry teve uma ideia brilhante e colocou

algumas moedas brilhantes para chamar a aten��o.

Isso resultou lindamente.

A senhora queria manter a privacidade.

Ent�o, colocou a bolsa em cima.

Pens�mos em dar

uma oportunidade �s nossas v�timas e deix�mos a buzina de fora.

Este jovem certificou-se

que ningu�m o estava a observar.

O que ele n�o sabia,

� claro, era que, na verdade, milh�es de pessoas

estavam a observ�-lo atrav�s das nossas c�maras escondidas.

Mas era demasiado f�cil. Por isso, adapt�mos um pouco o carro.

Pr�xima v�tima.

Nada o podia impedir.

Num supermercado, prepar�mos uma armadilha

com a nossa pilha de papel higi�nico, que parecia inofensiva.

Descobrimos que a maioria das pessoas � realmente muito simp�tica.

Esta senhora gentil sentiu-se t�o culpada que decidiu...

que tinha de comprar todos os rolos que tinham ca�do.

E depois decidiu que realmente n�o podia comprar todos.

Ent�o, ela procurou algu�m a quem pedir desculpa e sentiu-se muito infeliz.

O Barry tinha a importante tarefa de garantir que todas as hist�rias

tinham um final feliz.

Ent�o, ele disse a ela

que era apenas uma piada e mostrou-lhe a c�mara.

E ela conseguiu rir novamente.

Depois, lig�mos uma caixa de correio para que pudesse falar com os transeuntes.

Bom dia.

Bom dia!

Raios!

-Bom dia. -Bom dia.

-Pode ajudar-me, por favor? -Desculpa, meu.

Foi voc� que disse, "bom dia"?

Sim. Veja, estou preso aqui e quero que me ajude a sair. Estou aqui h� dias.

-Ent�o, o que devo fazer? -Tire-me daqui. Est� muito abafado aqui.

-Vou ver se encontro algu�m. -N�o consegue sozinha?

-Desculpe, os meus amigos esperam-me. -N�o v�.

Desculpe, estou com pressa.

Volte. Por favor, volte.

Bom dia.

Bom dia.

-Bom dia, senhor. -Pode ajudar-me?

-N�o, j� tenho trabalho. -Sim, mas quero que me ajude a sair daqui.

-Como � que entrou? -Eles colocaram-me aqui.

Por favor, ajude-me.

Se eu o ajudar, eles tamb�m me v�o colocar a�.

Bom dia. Pode ajudar-me, por favor?

-Pe�o desculpa. -Pode ajudar-me?

-Com o qu�? -Pode ajudar-me a sair?

-Sair de onde? -Sair desta caixa!

-Estou preso aqui dentro. -O que est� a� a fazer dentro?

Estou preso aqui dentro. N�o pode ajudar-me a sair?

-Com o qu�? -A sair daqui.

-Sair de onde? -Sair desta caixa. Estou preso aqui dentro.

-N�o pode ajudar-me a sair? -Oh, Kulu Mai. Ei, h� algu�m na caixa.

� verdade! Ele est� a falar!

Ela diz que h� algu�m na caixa.

Que pena. Ele disse

que temos de o ajudar.

Ele est� a falar connosco.

Bom dia, senhor.

N�o abra!

Fizemos a mesma coisa na Cidade do Cabo. Mas l� as nossas

v�timas diziam palavr�es. Tivemos de censurar. Assim.

Ent�o, sempre que surge uma palavra feia.

-Ei, vem c�. -Quem �?

Aqui na caixa de correio. Vem c�.

Quero falar contigo. Aproxima-te para me ouvires.

-O que �? -Estou preso nesta caixa.

E quero que me ajudes a sair dela.

-Quem �s tu? Que fazes na caixa? -O meu nome � Johnny.

-O qu�? -O meu nome � Johnny.

-Johnny? -Sim, estou aqui preso.

Tens de me ajudar.

Espera, venho j�.

Ei! Diggy! Diggy! Ei! Ei!

H� algu�m na caixa ali.

H� algu�m na caixa. Ele quer que o ajudemos a sair de l�.

Est�s maluco.

Venham c�, venham ouvir.

Venham, venham ouvir. Anda, Diggy.

Aquele gajo diz que est� na caixa. Devemos ajud�-lo.

Vamos l� olhar.

Claro. Quando finalmente convenceu os seus amigos c�ticos a irem ouvir,

nenhuma caixa de correio falava com ele.

Espera! Johnny, est�s a�? Anda. Conta-lhes o que me contaste.

Jesus, est�s todo b�bado.

Ei, � verdade, meu.

Meu, � verdade. N�o, � verdade, meu.

Ei, meu. Johnny fala, meu. Fala, meu.

Como � que isso pode ser?

Jesus, est�s b�bado. Como pode isso ser?

Seu b�bado.

-Seu b�bado. -Como � que isso pode ser?

N�o, meu. � verdade, meu.

Ei, Freddy, chama-os de volta.

Ou�am agora. Escutem, escutem! Escutem agora!

Venham c�, e ele fala. Vamos l�.

Ei, vamos l�.

Johnny, a� v�m eles, v� l�. Diz-lhes algo.

Johnny?

Fala, meu.

Deves estar muito feliz.

Fala, meu.

Est�s todo b�bado, hoje ouves vozes.

Como se algu�m coubesse ali?

Continua a beber e vais morrer, meu.

� verdade, meu.

Sabem, quando est�o com amigos num restaurante e algo d� errado,

n�o ficamos realmente envergonhados.

Mas quando estamos sozinhos � mesa,

n�o queremos chamar a aten��o para n�s.

Ent�o, fing�mos que est� tudo bem, n�o importa o que aconte�a.

Especialmente quando se � muito jovem.

Adot�mos o garfo deste jovem para que ele se partisse sob press�o.

Agora vejam como ele disfar�a.

Aqui, mud�mos a colher para que a concha se soltasse no caf�.

T�o silenciosamente quanto poss�vel, ele tentou retir�-la.

Mas ele tinha mais problemas � sua espera,

porque col�mos a ch�vena ao pires.

� claro que sabe o que vai acontecer agora.

Claro que j� sabem o que vai acontecer.

Armadilh�mos a mesa deste homem,

ent�o, ele teve problemas com um narciso esfomeado.

Ainda fingindo que est� tudo bem.

Normalmente, o Paul Curtis tem �timos modos � mesa...

Mas pedimos a ele para ir l� e comer como um porco.

Ele escolheu sentar-se em frente a dois jovens

que sussurravam palavras doces.

Agora vejam como os rostos deles registam,

espanto, divers�o e em seguida, desaprova��o.

A� est� o espanto.

A divers�o.

A frieza.

Por fim, eles n�o aguentam mais

e afastam-se para n�o terem que o ver mais.

Mas � claro que ainda conseguem ouvi-lo.

Mais tarde, o Paul repetiu a cena, desta vez estava casa cheia.

Ele juntou-se a um grupo de crian�as em idade escolar

com os seus professores e come�ou.

O rapaz � sua direita saiu logo.

E depois um professor tomou o seu lugar.

Ent�o come�ou o �xodo.

Rapidamente estava um vasto deserto em redor do Paul.

Apenas um rapaz resistente permaneceu no local.

O cliente pediu um bife.

Ent�o o Ed pediu o mesmo.

O Buster deu ao cliente um bife min�sculo e o Ed recebeu um enorme.

O Buster foi-se embora e nunca mais voltou.

Espere um minuto.

Ele sofria com a agonia da inveja e estava

realmente magoado com a injusti�a de tudo isso.

-Desculpe, o que pediu? -O mesmo que voc�.

Empregado.

Desculpe?

Ent�o o Ed deixou algum dinheiro e foi-se embora,

deixando aquele belo bife por comer.

Ele ficou com um olhar de desejo no rosto

e a tenta��o come�ou a crescer... e a crescer.

Foi uma piada.

O qu�?

Ali.

Est�s a ver aquela caixa que � uma c�mara?

E a aquela caixa � uma c�mara.

Temos estado a filmar-te, novato.

O pr�ximo cliente passou pelas mesmas

agonias de inveja, ci�mes...

Empregado.

...e indigna��o.

Ent�o, quando o Ed finalmente se foi embora,

ele foi presa f�cil para a tenta��o.

Tu � que foste a piada.

Hum?

Ele n�o entendeu o que o Ed estava a tentar dizer-lhe.

Mas percebeu que n�o lhe ia bater.

Ent�o, ele estava muito disposto a come�ar a comer o seu pequeno bife.

Ent�o, o Ed decidiu dizer-lhe novamente.

V�s atr�s daquele espelho? H� uma c�mara de filmar.

Desta vez, ele prestou muita aten��o e no final riu-se.

Pedimos a uma jovem muito bonita chamada Zaza Foster

para beijar qualquer homem que passasse por ali.

A sua primeira v�tima ficou muito assustada.

Ol�.

N�o te conhe�o.

N�o �s tu?

N�o �s um equinologista?

N�o te conhe�o.

N�o te conhe�o.

Escuta, isto � apenas um jogo.

H� uma c�mara ali dentro. Est�o a testar as rea��es das pessoas.

Ol�.

O n�mero dois era muito brit�nico.

N�o falas ingl�s.

Ingl�s.

Ah, entendo.

Ah, tu n�o �s...

Oh, desculpa.

Tudo bem.

Devo ter cometido um erro.

Desculpa.

N�o faz mal.

Pe�o desculpa.

Deste-me um choque.

Foi s� isso.

Oh, c�us.

Tudo bem.

Isto � apenas um jogo.

Sou de uma empresa de telecomunica��es e estamos a filmar agora.

Est�o a testar as rea��es das pessoas.

Muito bem.

Ol�.

O n�mero tr�s ficou muito contente e tamb�m nervoso.

Bem, a minha esposa foi visitar a minha irm�, a cunhada dela.

Que bom.

E agora estou sozinho.

Quanto tempo ela vai ficar fora?

S� o fim de semana.

Tr�s dias inteiros.

Sim, agora deves estar muito sozinho.

Oh, bem, n�o, n�o.

Bem, estou a completar as coisas para ti.

Bem, vamos sentar-nos ali para termos uma conversa agrad�vel.

Vamos sentar-nos aqui.

Senta-te aqui ao meu lado.

Bem, tenho muito tempo, tempo de sobra.

Olha, quem �s tu?

A Louise.

Ah... a Lou.. sim.

Lembras-te de mim?

Sim.

Vamos a caminhar pela rua, quando uma jovem atraente,

tal como Tina Stewart, pede a dire��o dos correios.

Ent�o, come�amos a dizer-lhe para descer dois quarteir�es

at� chegar ao sem�foro e depois virar � esquerda.

Enquanto lhe explica, ela desaparece no ar.

E perguntamo-nos para onde ter� ido?

Se dermos um grande peda�o de bife a um bulldog,

ele vai engoli-lo de uma s� vez.

Se lhe dermos um �nico pedacinho, ele vai perder-se

entre todas aquelas rugas do focinho.

E ele passar� horas a tentar encontr�-lo para poder engoli-lo.

Com este, apanha-se apenas as pessoas mais simp�ticas.

Encostamos um chap�u na parede

e pedimos a um transeunte para segur�-lo por n�s.

O cavalheiro disse: "Desculpe, estou com pressa."

E a senhora disse: "Desculpe, estou com pressa."

Ent�o, uma senhora muito simp�tica apareceu e segurou o chap�u

ela ofereceu-se para o segurar.

� claro que vamos embora e nunca mais voltamos.

Agora vejam como aquele sorriso amig�vel a desaparecer

quando ela come�a a pensar sobre isso.

Pegamos num novelo de fio

e pedimos a um transeunte para segurar a ponta.

Fazemos uma marca no pavimento.

E esticamos o fio.

Desaparecemos na esquina e nunca mais voltamos.

Bom dia, senhor.

Pode vir aqui um minuto, por favor?

Pode fazer isso?

Pega na tampa de um bueiro e pede a um transeunte, observa isto.

Importa-se de ficar de olho nele por um momento, por favor?

Sim, senhor. Obrigado.

Por favor, senhor.

Ent�o voc� vai embora e nunca mais volta.

Esse bra�o est� a ficar muito pesado.

Agora observe como ela baixa

aquele chap�u vazio com cuidado e delicadeza.

Importa-se de segurar isto por um momento, por favor?

Desculpe, eu precisava ver uma coisa.

Ent�o, eles s�o importantes?

Fa�a uma porca na corda e ela ficar� muito curta.

Eu volto j�.

Desculpe.

Desculpe.

Por favor, senhora.

Eu volto.

O que est� a olhar para o velho?

Quer compr�-la?

Ele n�o � uma menininha.

Neg�cios.

Posso ver muito bem que deve estar de sa�da.

Tu.

O que est�s a ver?

Estou s� a olhar para aqui, meu.

Estou s� a olhar para aqui.

Ent�o, o que est�s a ver?

Meu, estou a procurar algo, s� estou a dizer.

A casa de uma crian�a, de repente.

N�o h� nada l� em baixo.

Ela n�o est� l� dentro?

N�o vejo nada agora.

N�o vejo nada aqui.

N�o vejo nada aqui dentro.

Ent�o, o que est�s a procurar aqui?

Estou apenas a olhar aqui.

Estou um pouco acima dela.

Est�s a incomodar-me.

Estou apenas a olhar � minha volta.

Ol�.

Bem, est� tudo bem?

Sim, senhor.

Quero mostrar-lhe uma coisa.

Pedi-lhe para assistir a tudo.

Sim, senhor.

Olhe ali naquela caixa.

Est� a ver aquela caixa?

Isso � uma caixa?

V� aquela janelinha?

� uma c�mara.

Sim, senhor.

Tem estado a film�-lo este tempo todo.

Oh, meu Deus.

Ali est� a c�mara.

Consegues ver?

Sim, senhor.

Muito bem.

Mas venha para que eu possa pagar-lhe.

Sim, a s�rio.

Oh Deus, as raparigas est�o por todo o lado.

Sim, vamos fechar isso mais tarde.

N�o est� bom.

N�o, n�o h� tempo, vamos fazer isso.

N�o vou aceitar isso.

N�o vou aceitar.

Colocamos alguns pap�is muito pegajosos do lado de fora do shopping.

Colocamos uma porta na cal�ada.

Sab�amos que algu�m iria cair por nossa causa.

A maioria das pessoas ficou interessada,

mas apenas olhou e seguiu em frente.

Mas, finalmente, apareceu algu�m que ficou muito interessado e curioso.

E ent�o extremamente tentado.

Olhe para essa cara desapontada.

Quando voc� para num sem�foro

e o motorista atr�s de voc� buzina para voc�.

Voc� quer mat�-lo, n�o �?

Bem, n�s est�vamos no meu cruzamento e Barry colocou uma

buzina controlada por r�dio na beira da cal�ada e desapareceu.

Logo apareceu a combina��o certa.

Um homem grande num carro grande parou na rua e um

homem pequeno num carro pequeno parou atr�s dele.

Ent�o Barry soltou o gato.

Desgra�ado.

Vou partir-te o pau.

Mas n�o sou eu.

Seu bastardo, vou partir-te o pau.

N�o sou eu, eu fa�o isso.

Eu fa�o isso.

Eu fa�o isso.

Eu fa�o isso.

Desculpa, amigo.

Ent�o, um agricultor veio � cidade e comprou um trator novinho em folha.

Ele come�ou a conduzi-lo de volta para a quinta

e chegou a um cruzamento com sinal de stop.

Voc� est� a ver, n�o �?

N�o fui eu.

Seu maldito senhorzinho.

Vem c� fora.

Vem c� fora.

Venha c�.

Quem � que voc� pensa que �?

Vem c� fora.

Quem est� a�?

Ol�.

Ei, meu, eles est�o a fazer brincadeiras.

H� uma buzina ali na estrada.

Desculpa, o qu�?

Desculpa, meu.

At� mais.

Oh, desculpa.

Tudo bem.

Tudo bem.

Est� tudo bem.

Vamos mudar para outro local e l� h� outra bela combina��o de c�maras.

Saia.

O que raio est�s a fazer, meu?

Achas que est�s a controlar isto?

Vamos, sai do carro para eu poder te dar uma surra.

Vamos, sai.

Pareces um pouco uma crian�a num carro.

N�o vou fazer isso de novo.

N�o vais voltar a fazer isso.

N�o.

Mas n�o sou eu.

N�o vou fazer isso de novo.

O que raio est�s a fazer, meu?

N�o podes soprar na cara das pessoas, meu.

Colocamos uma barreira extra do lado de fora de um conjunto de

portas autom�ticas que se abrem quando voc� se aproxima delas.

E ent�o mudamos as coisas para que, quando

pisasse no tapete, a porta errada se abrisse.

Voc� � um esgoto!

Ele desistiu e foi procurar outra entrada.

Este jovem acredita na vida das mulheres.

Em breve voc� vai entender o porqu�.

Esta jovem bonita foi muito bem educada,

e jovens bem-educadas n�o correm em p�blico.

Este jovem acredita na vida dos homens.

Este jovem acredita na vida dos homens.

Este senhor falou muito com aquelas portas,

mas come�ou a fazer o que disse.

Este jovem acredita na vida dos homens.

� claro que os homens dentro do saco n�o

conseguem ver o que est� a acontecer � frente.

O que raio est�s a fazer?

Voc� pode ver o que est� a acontecer � sua frente.

Voc� pode ver o que est� a acontecer � sua frente.

Volt�mos a colocar os circuitos no normal.

Mud�mos os circuitos novamente para o outro lado.

Ent�o, dissemos para que ambas as portas se abrissem ao mesmo tempo.

Isso � �timo, amigo.

Charlie, p�ra com isso!

Esta porta foi aberta aqui, meu.

Esta porta foi aberta aqui, meu.

Ok, vamos l�. Ok, vamos.

Pens�mos que este pr�ximo truque nunca iria funcionar.

Mas tent�mos em cerca de 20 pessoas diferentes e funcionou sempre.

Coloc�mos uma coleira de c�o no pesco�o de Angus

McNeil e Christine Stevens conduziu-o com uma trela.

Ent�o ela pedia a um transeunte para segur�-lo, n�o �?

Ele entrou numa loja.

Sim, claro.

Volto em cerca de 10 minutos.

Claro. Est� bem?

S� quero um empregado de mesa.

N�o, n�o, n�o, n�o.

Ela disse-me para segurar-te, por isso tenho de segurar-te.

Mas eu quero ir antes que ela volte.

N�o, n�o, n�o, n�o, n�o.

Porqu�?

Porque, diz-me, diz-me para te abra�ar.

Eu s� quero esperar por ela.

N�o, mas ela pediu-me, ent�o eu...

Ent�o eu... Eu decidi esperar, ent�o...

Eu tenho algum dinheiro.

N�o, n�o, n�o, n�o.

Com certeza, Delina.

N�o, n�o, n�o. N�o preciso de dinheiro.

N�o, n�o, n�o. Com certeza, Delina.

N�o, n�o, n�o, n�o.

N�o preciso disso.

Mas agora, claro que n�o.

N�o preciso de dinheiro. Tenho dinheiro de sobra.

Vamos por aqui.

N�o, n�o, n�o.

Pode ir para qualquer lado.

Ela disse-me para te segurar aqui, para te manter aqui.

N�o quero esperar.

N�o, n�o, n�o. Tenho de te manter aqui.

Eu dou-te dinheiro.

N�o, n�o quero dinheiro.

Posso ficar com isto?

N�o, n�o, n�o, n�o.

N�o, n�o, n�o.

Boa tarde, senhor.

Mesmo quando Barry lhe disse que era apenas uma piada.

Era como se ele ainda estivesse farto de me ouvir criticar.

Eles estavam apenas a brincar.

N�o sei.

Ningu�m, s� sinto o toque de uma senhora.

Mas tu querias ir. Eu digo que n�o, n�o podes ir.

Sim, senhor.

Agora, eu sou da Moser Films.

E dentro dessa caixa h� uma c�mara.

Sim.

E enquanto o segurava, as nossas c�maras estavam a filmar.

E film�mos tudo isto.

N�o, n�o, n�o, n�o, n�o.

Uma jovem muito compassiva e de cora��o bondoso.

E veja como Angus manipula habilmente as emo��es dela.

Eu quero ir.

Porqu�?

Porque quero fugir.

Porqu�?

Porque ela colocou isto no meu pesco�o.

Ela n�o me deixava ir.

Porque ela s� quer que eu fique amarrado o tempo todo.

Ela � minha m�e.

Posso pegar?

Quero ir enquanto ela estiver fora, entende?

Quero ir enquanto ela estiver fora.

Posso levar isto?

N�o.

Mas ela mant�m-me sempre com ela e n�o me d� comida.

E ela mant�m-me aqui, por favor.

Podes ir?

Quero ir embora dessa maneira.

Porqu�?

Porque quero fugir.

Posso ir?

Quero ir embora, percebes?

N�o, vai.

Eu quero...

Por favor, deixe-me ir embora.

Se eu lhe der algum dinheiro, vai deixar-me ir?

Eu tenho algum... Eu tenho algum dinheiro.

Oh, v�.

Obrigado.

Ent�o ela foi para tr�s de uma almofada e chorou copiosamente.

Barry deu-lhe muitas explica��es.

Antes de ela voltar a sorrir.

Espere um minuto.

E esta senhora n�o conseguia decidir se Henry

Smuts era um pobre idiota a ser criticado.

Ou um lun�tico perigoso que precisava ser neutralizado.

Por favor, volte.

Ent�o ela jogou nos dois lados.

Por favor, deixe-me ir.

N�o, isso levou apenas alguns segundos.

Olha como os edif�cios s�o bonitos l� em cima.

N�o, mas eu quero ir.

Onde quer ir?

Quero ir para longe.

Oh n�o, bem, olha para toda essa gente.

Olha como tudo � tua volta � bonito.

Vamos dar uma olhada ao redor.

Que bonito aqui.

Ol�.

N�o acho que seja bonito.

Oh, por favor, n�o.

Os meus bra�os est�o t�o satisfeitos.

Eu vou fazer os tempos.

N�o, bem, ent�o deixa-me ir.

Bem, o que � que eu devo fazer?

O que h� de errado nisso?

Deixar a Lady?

Bem, ela vai comprar-lhe alguma coisa.

Ela n�o vai voltar.

Ela n�o vai.

Ela gosta de ti.

Ela gosta de mim.

Sim.

Como � que ela pode gostar de mim e manter-me acorrentado?

Bem, talvez ela esteja a conduzir os carros e te magoe.

Ol�.

Talvez ela veja o carro.

N�o, n�o vou contigo.

Oh, sim, tudo bem.

Conseguiste.

Sim.

E Ed Kowalski, passando para Zaza Foster num solo gentil,

que estava muito perplexo.

Qual � a carta?

Ele d�-me sempre numa corrente.

N�o sei o que pode fazer.

Ou�a, pode me soltar, por favor?

Eu dou-lhe algum dinheiro.

N�o, n�o quero dinheiro.

Ou�a, n�o sei qual � a raz�o para isso.

Por favor, por favor, eu dou-lhe.

N�o, eu n�o quero nada.

N�o, n�o, n�o, n�o.

Por favor, por favor.

N�o, n�o, n�o, n�o.

N�o, n�o, n�o.

N�o sei qual � a raz�o aqui.

N�o sei.

Qual � o seu problema?

Por que te colocaram numa corrente?

N�o sei.

Posso dar-te dinheiro.

Por favor.

Porque n�o me deixa ir?

N�o, bem, para onde irias?

Porqu�?

Por que colocar essa corrente?

N�o sei.

O que fazes, bem, o que fazes agora, tu.

E agora, qual � a raz�o?

N�o sei.

O que fazes, bem, o que fazes agora, tu.

E agora, qual � a raz�o?

Eu s� gostaria, se tu fosses embora, n�o me deixarias ir?

N�o ter�s problemas.

N�o, n�o vou ter problemas.

Ent�o, quando voltares, falarei com ele sobre o motivo.

Caso contr�rio, chamaremos a pol�cia.

Talvez ele esteja zangado ou algo assim?

Ouve.

N�o, n�o, n�o, n�o.

Pode soltar-me, por favor?

N�o, espere um pouco, meu, talvez ele volte.

Porqu�, qual � a raz�o para isso?

Porque � que est�s aqui acorrentado?

Acho que n�o � nada grave.

N�o? N�o, nada de grave.

Oh. Obrigado. Muito obrigado.

Sexta-feira � dia de pagamento.

Ent�o, no s�bado, algumas pessoas est�o numa

condi��o em que acreditam em tudo o que lhes dizem.

Ent�o, numa bela manh� de s�bado,

o Buster saiu a mancar de tr�s de algumas �rvores,

e chamou tr�s senhores de apar�ncia jovial que atravessavam o parque.

Com licen�a? Podem ajudar-me, por favor?

Ele disse-lhes que tinha voado sobre a montanha, feito

uma aterragem mal sucedida e magoado o tornozelo.

E se eles poderiam ajud�-lo a ganhar

velocidade suficiente para decolar novamente?

Vou aterrar nela.

Voar sobre a montanha? Sim?

Esta � uma s�rie comovente.

Vou dizer-lhe uma coisa.

Sim, vou rolar.

V�s? Ele precisa de velocidade.

Ele precisa de velocidade e velocidade para arrancar, percebes?

Agora, se eu puder pux�-lo e tu puderes empurr�-lo, e ent�o

n�s apenas ganharmos velocidade, ent�o tu vais conseguir.

Quero dizer, eu tenho que assumir a parte de tr�s.

Isso mesmo.

Ok. Vamos tentar, meu.

Est� bem.

Tudo bem.

Tudo bem. Vamos l�.

Vamos, mais r�pido, rapaz. Vamos.

Vamos l�.

Vamos l�. Mexe-te.

Vamos l�.

Vamos l�. V� em cima dele.

Ataque-o.

Mova-o. Mova-o.

Mova-o. Mova-o.

N�o o puxe.

Leva-o para o...

Qualquer um de voc�s cometeu um erro aqui.

Entende? Se quiser descolar, tem que ir com o vento.

Tentem...

Agora, levanta-o e eu pego na corda, percebes,

porque porqu�? Ele corre muito devagar.

Certo.

Certo, n�o...

N�o...

Corre, meu.

Ele n�o est�...

Ele n�o est�...

Corre, querida. Vamos.

Vamos.

Vamos.

Corre, meu. N�o o puxes.

Olha, de qualquer forma. Vou dar-te um plano.

Vai para a estrada com o vento, meu.

Por aqui.

Olha, qualquer um. Vou dizer-te uma coisa.

Vou dizer-lhe o que vamos fazer.

Pega na corda e eu vou busc�-lo.

Est� bem. Vamos tentar isso.

Est� bem.

Vou desistir.

Sim.

Mm-hmm.

Desculpe?

At� logo, de qualquer forma.

Mm-hmm.

Eu gostaria de um peda�o de chumbo, esse cara.

Voc� vai cortar todos os seus...

Na tua bebida, meu.

Jesus, meu.

Ele � como chumbo, meu.

Tu s�...

Vamos l�, por favor, meu.

Eu vou busc�-lo, meu.

Qualquer um.

Vou dizer-te como te chamamos.

Eu levo um vagabundo no meu ombro.

Eles perguntaram-me.

Eles pegam um vagabundo para o ombro dele.

Tudo bem.

Talvez resulte.

Desta vez est� a funcionar, meu.

Deixa-me ajudar-te a levant�-lo primeiro.

Para cima, para cima, para cima.

Certo.

Para fora, para cima, para cima.

Sim.

Est� bem.

Deixe-me ajud�-lo.

Vamos, Johnny.

Vou lev�-lo atrav�s do...

Oh, meu Deus.

Certo, meu.

Oh, fica.

Eu vou embora.

Tudo bem.

Ele est�...

Ele � pesado.

Ei, Johnny.

Levanta-te, meu.

N�o.

N�o, meu.

Nunca vais conseguir levant�-lo, meu.

Olha, porque � que n�o...

Vamos por ali.

Ele � pesado.

Leva-o.

Ele � pesado.

Eu digo-te.

Tu tens o poder, meu.

Tu tens o...

Tudo bem.

Tudo bem.

Oh, tudo bem.

Vou mostrar-lhe uma coisa.

Eu n�o consigo voar, sabes.

Est� a ver aquela caixa grande ali?

Tem uma c�mara dentro dela.

Consegue v�-la?

N�o, � uma tolice.

L� vamos n�s outra vez.

Pode ajudar-me, por favor?

Desta vez, temos um empres�rio perfeitamente s�brio

e perspicaz, que conhece o valor dos seus servi�os.

Sim.

Ent�o, o que devo fazer?

Pensei que talvez pudesses colocar-me nos teus ombros.

Quer dizer que tenho de te pegar e aprender para que possas voar?

Sim.

Tudo bem, vou tentar.

O que se passa?

Isto � dif�cil, n�o �?

� um trabalho �rduo.

Que tal algo para as m�os?

Ah, quer dinheiro.

Est� bem, eu dou-lhe dinheiro.

Vamos l�.

Oh, tem de se mexer.

N�o, n�o.

Se tu decolares l� em cima e eu estiver aqui em baixo,

vou gostar do meu dinheiro.

Ah, entendo.

Tudo bem, vou dar-te o dinheiro agora.

Sim, senhor.

Aqui est�.

Obrigado.

� isso mesmo.

Certo.

� isso mesmo.

Vamos l�, Foster.

Estou a levantar.

Vamos l�.

� isso.

Mais r�pido.

Mais r�pido.

Desculpe, senhor.

N�o conseguia ir mais r�pido.

N�o, tudo bem.

Obrigado.

Olhe, est� a ver aquela caixa ali?

Tem uma c�mara dentro dela, sabia?

Sim.

Eles compraram todos os fatos.

Obrigado, senhor.

Sim.

Sim, o dinheiro.

Agora pode ficar com eles.

Convid�mos o nosso amigo Herman Fisher para almo�ar

connosco num restaurante acolhedor que escolhemos.

para esse fim.

Tamb�m combin�mos que ele seria chamado

para atender uma chamada telef�nica.

Nesse momento, havia apenas homens em todas as mesas.

No momento em que ele saiu da sala, todos peg�mos nos nossos telem�veis.

Ele era um bom amigo.

Ele era um bom amigo.

Havia apenas homens em todas as mesas.

No momento em que ele saiu da sala,

todos peg�mos na nossa comida e fomos embora.

Ent�o, uma multid�o de mulheres entrou e ocupou os nossos lugares.

Elas at� trouxeram a sua comida

e as suas bebidas, sentaram-se e fingiram...

que estavam ali h� horas.

Ent�o, quando Herman voltou, ele teve uma grande surpresa.

Por mais que ele olhasse com raiva para aquelas

mulheres, elas simplesmente n�o voltavam a ser homens.

E ent�o, de repente, est�vamos de volta.

Ele ficou t�o feliz por nos ver novamente.

Ele ainda estava um pouco atordoado com todas

as mudan�as repentinas no mundo � sua volta.

Essas pessoas eram engra�adas sem precisar da nossa ajuda.

Ent�o, cri�mos uma mala que estava programada para fazer ru�dos

estranhos, emitir um som de tique-taque, soltar fumo e at� saltar.

Depois, coloc�mo-la cuidadosamente no escrit�rio de Bill Brewer.

E quando as nossas c�maras estavam prontas, Bill chamou o seguran�a

e disse-lhe que algu�m tinha entrado no pr�dio e deixado a mala l�.

Eu deixei essa mala. Quero que a vigie at� a pol�cia chegar.

Claro, claro. �timo.

Ent�o ele reparou no flash da nossa c�mara...

mas pensou que era um espelho.

Senhor, a maldita coisa est� a fazer tique-taque.

Bem, feche a janela. Vamos continuar por ali.

Saia do caminho.

Sai. Sai.

Est� tudo bem. Est� tudo bem. Vamos. Est� tudo bem.

Venha, levante-se. Levante-se.

�s um disco voador.

Olha, h� uma c�mara ali. Consegues ver? Ali, est�s a

ver? Acabaste de te tornar uma estrela de cinema.

Mestres.

Ent�o alug�mos um s�t�o antigo

e cri�mos uma empresa de envio de bal�es.

Compramos papel pardo, corda

e algumas centenas de bal�es, e come�amos o neg�cio.

O Barry nomeou-se capataz e diretor-geral da empresa

e contratou um homem para fazer as embalagens.

O homem chamava-se Jim e, claro,

n�o fazia ideia das nossas c�maras escondidas.

E ent�o faz um pacote bem arrumado e termina.

O Barry disse-lhe para embrulhar quatro bal�es de cada vez.

O vento estava todo dentro, senhor? O que foi isso?

O vento estava dentro? Sim. Mas � claro que havia um por�m.

Aquele papel pardo era pequeno demais para levar quatro bal�es.

E os bal�es eram imposs�veis de manusear. Eles

ficavam a flutuar separados e n�o ficavam juntos.

Ele tentou criar um efeito piramidal empilhando

um em cima de outros tr�s. N�o funcionou.

Ele pensou em agarr�-los pelo pesco�o. Assim,

poderia mant�-los juntos e embrulh�-los.

Mas para isso precisava de tr�s m�os.

Ent�o, tentou novamente o efeito pir�mide.

N�o.

O capataz lutou por muito, muito tempo.

No final, ele trapaceou um pouco e usou dois peda�os

de papel, mas conseguiu embrulhar os quatro bal�es.

Ent�o Barry entrou com um carimbo de borracha na m�o.

A essa altura, Jim tinha a certeza

de que estava a trabalhar para um lun�tico.

Mas ele estava a ser pago para fazer um trabalho,

ent�o continuou a faz�-lo.

Ent�o o Barry trouxe um segundo homem chamado Abdul

e disse-lhe para lhe mostrar como

fazer o trabalho tamb�m, porque os pedidos de bal�es

estavam a chegar rapidamente.

Com bastante seriedade e sinceridade,

o Jim explicou ao Abdul como embrulhar os bal�es.

Bem, ele j� trabalhava para esta empresa h� mais de duas horas.

Ent�o, ele deve ter desenvolvido alguma lealdade

ao seu empregador lun�tico.

Mas, de repente, tudo veio � tona.

Ele vem com um carimbo de borracha

e ent�o cada um deles tamb�m se impassa.

Em primeiro lugar, ele poderia ter deixado os bal�es assim, sem ar dentro.

Eles fecharam o caminho. Eles enviaram pelo correio.

Agora eles pagam-te? N�o sei.

Sabe o que est� escrito no carimbo?

Manuseie com cuidado.

Desde que nos paguem.

Voc� deve estar louco.

Mas tu, ele vem.

Mas tu.

Voc� deve ser assim.

Eles podem ser transportados melhor assim.

Mas n�o faz sentido se passarmos uma nova pessoa assim.

Bem, nunca tivemos nenhuma reclama��o.

Agora, pessoal, quero mostrar-vos uma coisa.

Sim, senhor.

Olhem para aquela caixa.

Est� a ver o que est� nessa caixa?

Naquela janelinha ali?

Sim, senhor?

Sim, sim, sim.

Estivemos a film�-lo o tempo todo.

Isto foi apenas uma brincadeira.

N�o faz sentido embrulhar bal�es e pap�is e envi�-los pelo correio.

� uma luta.

Tony Fidjan vestiu um macac�o sujo e tinha um pano

imundo para limpar os p�ra-brisas dos clientes.

Ele tamb�m fingiu ser espanhol e n�o entender uma palavra de ingl�s.

Bem, isso � uma coisa boa.

Bem, isso � uma coisa boa.

O seu primeiro cliente era um verdadeiro cavalheiro.

Foi incr�vel ver como ele aguentou as bobagens do Tony.

Bem, agora n�o � limpeza, � sujeira.

Est� mais ou menos limpo.

Est� mais ou menos limpo.

Est� molhado l� fora.

Agora est� sujo.

N�o se consegue ver l� fora.

Olha para isto.

N�o est� limpo, est� sujo.

� tudo culpa tua.

Tudo seu.

Tudo voc�.

Um minuto.

Voc� vai notar, por�m, que o sorriso cavalheiro

dele fica um pouco for�ado depois de um tempo.

Que ele nunca perde.

Olha, quem tem um pano para limpar o meu casaco?

Um pano.

Um pano.

� um trapo.

Sim, est� sujo.

Sim, est� a fazer janela.

Isso � janela.

Isso � sujo.

Olha.

Olha.

Ah, est� sujo.

Est� sujo.

Est� sujo.

V�, v�.

Est� sujo.

N�o d� para ver.

Olha.

Est� limpo.

Veja.

N�o, n�o, n�o, n�o, n�o.

Veja.

Olha para isto.

Com licen�a.

Com licen�a.

Pode vir aqui um segundo, por favor?

H� sempre uma c�mara.

Estamos a filmar isto.

Pablo Spagno.

Este homem era do campo e n�o queria

que o seu carro fosse virado nem nada.

Ele s� queria saber como comer e coisas assim.

Ele n�o conseguiu falar com o Tony,

ent�o foi perguntar o caminho a outra pessoa.

E isso deixou Tony com as m�os livres.

D�-me isso, Jimmy.

Estou a fazer uma grande confus�o.

Ele � algum tipo de idiota ou algo assim.

No cub�culo.

Olha para esta confus�o sangrenta.

Ningu�m saiu, mas pelo menos este lado est� limpo.

Per�n?

Espera, mais r�pido, mais r�pido, Jimmy.

Oh, por pouco.

Raios, meu.

Deixa isso.

Per�n?

S�o?

Tariano?

Oh, merda.

Perfifurim.

P�ra com isso.

Perfirim.

Unispeface.

Perd�o?

Perd�o?

Senhor, ali est� uma c�mara de filmar.

Colocamos um telefone no suporte roxo ali em

cima, � vista de todos, e deixamos tocar.

A jovem n�o aguentou mais e afastou-se.

Depois de algum tempo, o homem tamb�m n�o aguentou mais.

Deixe isso.

Se algu�m n�o respondeu a isso.

Ol�, voc� liga para ele?

Ol�, meu amor, �s tu?

N�o, n�o, n�o.

Eu estava sentado no banco do autocarro quando o telefone tocou.

O que disseste, querido?

Eu disse que estava sentado

no banco do autocarro quando o telefone tocou.

Um telefone a tocar numa paragem de autocarro?

Sim, est� aqui na cal�ada.

Um telefone na cal�ada?

Sim.

Est� a tentar dizer-me que h� um telefone na cal�ada?

Estou a dizer-lhe.

Est� numa esp�cie de mesinha roxa aqui na cal�ada.

Uma mesa roxa?

Est� sentado no abrigo de autocarro?

Sim, estou a dizer-lhe.

A minha mulher est� sentada aqui ao meu lado.

Voc� � algum tipo de maluco ou algo assim?

N�o.

Sou um indiv�duo particular e este maldito telefone est� aqui na cal�ada.

Bem, n�o acredito nisso.

Bem, se n�o acredita em mim, saia e venha ver por si mesmo.

Ol�.

Ol�.

Aqui � a an�lise telef�nica da ACME.

Aparentemente, tivemos uma linha cruzada em algum lugar.

Sim.

Agora estamos a testar um novo sistema

telef�nico e a medir a distor��o da modula��o.

Quero que cante alguma coisa.

Quer que eu cante?

Sim, canta.

N�o.

Sou uma pessoa privada.

Vou come�ar a contar e tu come�as a cantar ao tr�s, est� bem?

Um, dois.

N�o sei o que cantar, meu.

Agora estragaste a programa��o do meu computador.

Olha, tens de come�ar a cantar quando eu contar at� tr�s, est� bem?

Um, dois, tr�s.

Eu disse-te.

Bem, n�o vou fazer isso.

Eu disse-te.

Bem, guarda os teus problemas na tua velha mochila de crian�a e sorri, sorri, sorri.

Enquanto fazes um esfor�o para acender o teu cigarro, sorri.

Esse � o estilo.

Como est� isso?

Bem, certamente pode fazer muito melhor do que isso.

Agora canta de novo e, desta vez,

anima um pouco mais e d� mais voz quando cantares.

Na verdade, quero que segures o bocal

com o bra�o esticado quando cantares, est� bem?

N�o, meu.

Sou apenas um indiv�duo particular.

Sim, eu sei disso.

Isto est� a custar-nos dinheiro, sabe.

Agora segura o telefone e canta.

Um, dois, tr�s.

Guarde os seus problemas na sua velha mochila e sorria, sorria, sorria.

Enquanto voc�s t�m um esfor�o fraco

para acender o cigarro, sorriam, rapazes.

� assim que se faz.

Est� tudo bem?

Ficou muito melhor.

Obrigado.

Agora afaste-se dez passos e cante novamente.

N�o, meu.

Ou�a, isto � caro.

Ei?

Eu digo isso.

Isto � caro.

Agora d� dez passos.

Ei?

Sim.

Ent�o olhe para o telefone e cante.

Tudo bem.

E bem alto desta vez.

Um, dois, tr�s, quatro, cinco, seis, sete, nove, dez.

Bom dia, Sr. Hughes.

Bom dia.

Bom dia.

Tudo bem, tudo bem, tudo bem.

Guarde os seus problemas na sua velha mochila e sorria, sorria, sorria.

Enquanto voc�s t�m um esfor�o fraco

para acender o cigarro, sorriam, rapazes.

� assim que se faz.

De que adianta se preocupar?

Nunca valeu a pena.

Ent�o, guarde os seus problemas na sua velha mochila e sorria.

Que tal?

Isso foi muito bom.

Muito obrigado.

Agora, senhor, olhe para o outro lado da rua, por favor.

H� uma caixa grande ali e outra � sua direita.

Bem, h� c�maras dentro dessas caixas

e temos estado a film�-lo e a grav�-lo.

Senhor, eu sou de uma produtora cinematogr�fica.

Ent�o, constru�mos um macaco hidr�ulico oculto num carro grande.

Lev�mo-lo para uma estrada rural, esvaziamos um pneu e deix�mos

pequenos ve�culos parados ali, parecendo indefesos e fr�geis.

Ela esperou at� que um carro passasse e esvaziou o pneu.

� claro que, na mala do carro,

havia um mec�nico pronto para ativar o macaco,

para que ela pudesse fingir levantar

o carro com as suas pr�prias m�os pequenas.

Bom dia, posso ajud�-la?

Ol�.

Pode ajudar-me a trocar o meu pneu, por favor?

Onde est� o seu macaco?

Oh, n�o se preocupe com isso.

Vou levant�-lo assim.

Nossa, senhora.

Pode, por baixo das porcas, por favor?

Certo, a� est�.

Nossa, senhora.

Estou a ficar cansada, s� um minuto.

Deixe-me pousar isto e pronto.

Ser� que se o levantar, eu consigo desapertar as porcas?

Nossa, senhora.

� muito f�cil.

� s� levantar.

N�o, j� estou de p�.

Vai.

Nossa Senhora, senhora.

Levante assim.

V�?

N�o, estou a fazer as nozes.

S� um minuto.

Deixa-me pousar isto.

Quero mostrar-lhe uma coisa.

V� aquela c�mara ali e h� uma c�mara ali e outra ali.

Estamos a fazer um filme e preg�mos uma partida em voc�s.

Olhe aqui.

E esse � o meu macaco.

Nossa Senhora, senhora.

Vou mostrar-lhe uma coisa.

rh Mundos do

Bee

Alan Wolff � um grande

divertido e astuto artista e indica

que suspeitamos que ele possa ser apenas

t�o engra�ado quanto Dina698

PK

Descobrimos muito discretamente o dentista dele

o que tamb�m descobrimos quando o seu

sn Ens faz a verifica��o e est� no conv�s

ela convenceu os dentistas a virem

Mas o dentista recusou e deixou Anthony Fridjan,

que sabia distinguir a sua broca da sua pr�-broca, ocupar o seu lugar.

Tudo bem, sim.

Qual � o seu problema?

Vim fazer o check-out.

30 dentes.

Tudo bem.

N�o v�.

Sim, n�o v�.

N�o v�.

Muito grande, por favor.

Porque n�o leva um...

Fa�a isso.

N�o?

Sim, � melhor.

N�o.

Oh, est� a�.

N�o.

Abra, por favor.

Tenho a certeza de que ele est� aberto.

Sim, n�o v�.

N�o � importante.

Desculpa.

Realmente terr�vel.

Terr�vel.

Horr�vel.

Recorremos ao Dr. Sabalini esta manh�.

Era de manh�.

Esta manh�.

N�o sei.

Tenho de investigar.

N�o vi nenhum desses modelos.

� muito gay.

N�o, nenhum destes.

N�o, tem de...

Isso � muito importante.

Estou muito atrasado para a festa.

Volto j�.

Veja.

Olha, tenho de ir.

N�o, vou chegar muito atrasado � festa.

N�o, � que...

Ah, tudo bem, rapaz.

Este aqui no meio tamb�m.

E achamos que...

Isto � rid�culo.

N�o, n�o � rid�culo.

Sim.

Tenho de estar aqui.

N�o.

Est� feito.

Tenho de extrair o �nico...

N�o, n�o precisas extrair nada.

Mas n�o h� nada a fazer.

N�o, n�o, n�o.

N�o posso ficar aqui.

N�o, por favor, n�o continue.

N�o, por favor, por favor.

N�o, por favor, tenho de ir.

Tenho de ir.

Tenho de ir.

Desta vez, n�o organiz�mos um final feliz.

N�o cont�mos ao Alan que ele tinha sido apanhado.

porque quer�amos apanh�-lo novamente.

� que descobrimos que o Alan tem um grande problema na vida.

O �lcool n�o tem um efeito feliz nele.

Heh, s� o deixa desesperadamente sonolento.

Ent�o, uma noite, discutimos silenciosamente

durante toda a noite na discoteca.

e coloc�mos os nossos pr�prios clientes

bem informados em todas as mesas.

E quando o Alan subiu ao palco, eles estavam prontos para ele.

Assim que ele come�ou o seu dia,

os comensais come�aram a oferecer-lhe sonhos.

Oh, muito obrigado.

Para mim.

Sa�de.

Oh, muito obrigado.

Obrigado.

No in�cio, ele n�o se importou.

E depois de algum tempo, ele ficou um pouco irritado.

Mas as raparigas bonitas podem ser muito persuasivas.

Ele � como um Newton.

Eu estava a pensar, n�o era...

N�o, outro n�o.

� claro que t�nhamos um motivo muito tortuoso

voc� quer que ele durma como uma pedra depois do que fez.

Porqu�?

Ele estava a ter cada vez mais dificuldade em mant�-lo acordado.

Mas ele continuou a jogar at� ao fim da sua atua��o.

A orquestra en

Obrigado.

Finalmente, ele saiu cambaleando do palco,

enrolou-se num canto e caiu num sono profundo.

Ent�o, ele o pegou e n�s o carregamos para longe.

T�nhamos constru�do uma r�plica exata do apartamento de Allen.

S� que a constru�mos de cabe�a para baixo.

Ent�o, Barry e Buster colocaram-no no teto e deixaram-no l�.

Sally!

Deixa-o...

Hoje em dia, um dos poucos programas transmitidos ao vivo � o notici�rio.

Boa noite. Enquanto as opera��es de limpeza

continuam aqui, na regi�o devastada pelo terramoto,

Michael Ramovin senta-se em frente a um cen�rio azul.

Por meio de alguma magia eletr�nica, a equipe de controle

pode sobrepor filmes ou slides ao fundo atr�s dele.

Assim, na tela da TV, ele parece estar sentado no local da a��o.

enquanto as nossas c�maras de filmagem s� veem o cen�rio azul.

Com mais magia eletr�nica, o gui�o

� projetado bem na frente da lente da c�mara

para que Michael possa olhar diretamente para a c�mara enquanto l�.

� preciso muita concentra��o e experi�ncia

para ler as not�cias na televis�o.

� necess�rio um timing preciso e, acima de tudo, espera-se que

o apresentador n�o perca a compostura quando algo corre mal.

Ent�o, ele elaborou um plano diab�lico contra um

jovem estagi�rio de apresentador de not�cias.

Primeiro, escrevemos um boletim de not�cias

imposs�vel com alguns nomes russos impronunci�veis,

uma palavra impr�pria e algumas outras armadilhas.

Depois, persuadimos as autoridades televisivas a

ajudar os apostadores no nosso esquema covarde.

Ent�o, uma noite, apenas alguns segundos antes do notici�rio,

de repente, disseram a Nigel Curling, que nunca tinha

aparecido diante das c�maras, que tinha ocorrido um acidente.

o Est�dio Um estava fora de servi�o

e o Michael De Morgan tinha ficado ferido.

Agora ele teria que ler as not�cias no Est�dio Dois.

Levaram-no �s pressas para o Est�dio Dois, onde

montaram um cen�rio improvisado com um pano azul,

e onde as pessoas ainda fingiam estar a montar

c�maras e microfones com uma pressa fren�tica.

Eles se aglomeraram ao seu redor para uma �ltima reuni�o

de �ltima hora e lhe deram o boletim imposs�vel.

Bem, acha que eles v�o nos derrotar?

Faltam dez segundos.

Vira o log�tipo.

Boa noite.

A ag�ncia de not�cias sovi�tica informa que os

astronautas russos Lib Jola, Biz Zalbor-Rikti,

e Igor Lubjan, � it-siki, regressaram com

sucesso � Terra com amostras de rocha lunar.

As amostras foram extra�das a uma profundidade

de dois metros abaixo da superf�cie lunar.

A princesa Anne sofreu hoje uma queda

nas provas h�picas perto de Gilford.

O cavalo n�o se feriu, mas a princesa disse que iria abat�-lo.

A cadela, se trope�ar novamente.

A Coreia do Norte disse que 700 soldados do Comando das Na��es

Unidas com Laurie e um helic�ptero foram mobilizados para...

A Coreia do Norte disse que 700 soldados do Comando das Na��es

Unidas com Laurie e um helic�ptero foram mobilizados para...

A Coreia do Norte afirmou que

700 soldados do Comando das Na��es Unidas...

foram mobilizados para ocupar

uma �rvore na aldeia de Panmin John, ontem.

A �rvore era o centro do...

As nevascas mais intensas do inverno

ocorreram em grande parte de San Anduin.

O que diabos voc� est� fazendo aqui?

Os est�dios adotaram uma vis�o esportiva.

� quarta-feira � noite.

Depois da noite de ontem, excessivamente...

O que quer dizer, Gail?

� melhor voc�s darem o fora daqui.

Estou a pensar agora, quando os microdudes

das multas ouvirem, vai haver...

Todos os brainstormers franceses

s�o acompanhados por conselhos e...

Eu venho e pego as m�os.

Sou acompanhado por ventos fortes.

Eu digo-te, n�o podes...

Parece que temos um pequeno problema t�cnico.

Vou continuar com as not�cias.

O candidato � presid�ncia dos Estados Unidos, Jimmy Carter,

afirma que nunca enviar� as for�as americanas para...

envolver-se nos assuntos internos de outro pa�s. Numa

entrevista para uma revista, ele disse que qualquer...

a��o direta na Rod�sia

ou na �frica do Sul teria de ser tomada por...

pa�ses com o que ele chamou de responsabilidades legais.

� claro que n�o havia hist�ria, 61.

Pe�o desculpa pela interrup��o,

mas estamos com muitas dificuldades t�cnicas...

devido � mudan�a do est�dio. N�o h� p�gina 61.

Eu s�...

Eu...

Ela entregou-lhe um gui�o que desbotava quando exposto � luz.

O gabinete interno da Gr�cia reuniu-se ontem

numa sess�o de emerg�ncia ap�s intensas...

negocia��es privadas na ONU.

O Conselho de Seguran�a n�o conseguiu...

Pe�o desculpas por isso...

interrup��o estranha... as estranhas interrup��es desta noite,

mas parece que estamos a ter alguns problemas t�cnicos.

Nigel, relaxe. Voc� foi enganado. N�o est� no ar.

Isso tudo � uma piada. Estamos a fazer um filme.

Quer fazer isso? Quer fazer isso?

Quer fazer isso?

N�o, n�o, n�o.

N�o percebeste.

N�o, n�o, n�o.

Se levares o teu filme para revelar e imprimir...

e o funcion�rio atr�s do balc�o fizer isso com ele...

bem, n�o vai ficar muito feliz, pois n�o?

Bem, era isso que o Buster fazia com os seus clientes.

S� que ele tinha algumas cassetes falsas debaixo do balc�o,

ent�o ele conseguia fazer uma troca r�pida primeiro.

Ele vai pedir o seu nome.

�timo.

G-N-O-V.

Tem a certeza de que �...

Este jovem era da Alemanha e sabia muito pouco ingl�s.

�timo.

Ent�o o Buster conseguiu.

G-N-O-V.

Isto n�o est� ligado?

Estou a ver?

N�o h� nada a�?

G-N-O-V.

Isso n�o est� a funcionar?

N�o h� nada a passar?

N�o, n�o, n�o.

� para...

G-N-O-V.

Tem algum homem que fale alem�o?

G-N-O-V.

Ou�a, pode disparar contra ele a partir de G-N-O-V.

N�o vou pagar-lhe.

Isto n�o est� a funcionar?

N�o, n�o, n�o.

� para...

H� algu�m aqui que fale alem�o?

Tudo bem, n�o se preocupe.

Tudo bem.

Por fim, encontraram algu�m que falava alem�o

e ele resolveu o final para n�s.

� o dom dele, senhor.

Certo, ent�o quer que este seja revelado?

Sim, por favor.

Este cliente tinha uma surpresa reservada para o Buster.

Quantas exposi��es existem?

Acho que s�o 36, n�o tenho a certeza.

Estou a dizer, tem a certeza de que o fotografou, n�o h� nenhuma foto.

Deves colocar um ponto assim.

Quero dizer, mesmo que n�o tenha fotos.

Coloca-se assim antes de terem sido...

Pode retirar esse formul�rio assim antes de ele ser processado?

N�o sei.

Mas n�o h� nada aqui.

Bem, de qualquer forma, tu...

...teve um homem.

Porque, quer dizer, tudo o que a c�mara faz � exp�-lo � luz.

Usaste isto?

Sim.

Deve ter sido outro.

Quer comprar outro telem�vel?

Gostaria de outro telefone agora que comprou esse.

Eu n�o fiz nada contra si.

Tu fizeste.

Exp�s-o � luz.

Mas n�o h� nada nele.

Bem, independentemente de haver algo ou n�o, voc� teria...

Eu n�o fiz nada.

A s�rio?

V� l�, conta-me.

Tudo bem, quero mostrar-te uma coisa.

Na caixa ali tem uma c�mara.

Aqui est� o seu telem�vel.

N�o foi exposto.

O que eu usei � apenas um falso.

Esta � uma resposta obrigat�ria.

O Paul enfrenta o medo da sua vida,

porque ela de repente come�ou a chorar.

Ent�o, ele pediu desculpa.

Oh, desculpa.

O Barry pediu desculpa.

Pe�o imensa desculpa.

Mas ela disse que ele simplesmente n�o era o tipo dela.

e que uma mulher estava com problemas.

Era apenas um daqueles dias em que nada d� certo

certo e, agora, Amish tinha que ter dois.

Ent�o, eles pediram desculpas novamente.

Sinto muito.

Mas ela sorriu um pouco.

Desculpe.

E chorou um pouco mais.

Eu tamb�m estou...

Agora vai-te embora tamb�m.

E ela sorriu novamente.

E ela riu.

E finalmente tivemos o nosso final feliz.

Shoo!

Ent�o constru�mos a nossa pr�pria f�brica de bolos.

Era uma f�brica muito falsa,

mas fizemos com que parecesse bastante convincente,

colocando uma esteira rolante

e todas as ferramentas, aparelhos e outras coisas.

E ent�o contrat�mos um estudante

que queria um emprego para as f�rias.

Demos-lhe um macac�o para vestir

e o Barry mostrou-lhe como fazer o trabalho.

Primeiro, quatro bolinhas bonitas de cobertura rosa.

Depois, uma bela borda cremosa.

Uma pitada de flocos de chocolate e uma cereja no topo.

Depois, pega-se numa caixa da prateleira e leva-se para outra prateleira.

Coloque o bolo dentro.

Feche a caixa e volte a tempo de decorar o pr�ximo bolo.

E ele mostrou-lhe o controlo de velocidade.

Ele disse que � poss�vel aumentar

ou diminuir a velocidade girando o bot�o.

Voc� poderia at� deslig�-lo completamente em caso de emerg�ncia.

Mas � claro que esse controle n�o funcionava de jeito nenhum.

Era apenas um simulador. N�s controlamos a velocidade do nosso lado.

Ele est� a fazer batota, claro.

E, por um momento, ele esquece o que vem a seguir.

Ah, sim, uma borda cremosa.

Agora ele est� mesmo a fazer batota.

Finalmente, n�o h� mais bolos nas esteiras � nossa frente.

Ele est� com dificuldades na decora��o.

Mas algo lhe diz para olhar para tr�s.

N�o tenho a certeza.

Sa�de! Sa�de!

Sa�de!

A nossa pr�xima v�tima come�ou muito bem.

E o seu primeiro bolo ficou bastante bonito.

Ent�o, os bolos come�aram a sair mais rapidamente.

E ele revelou-se um verdadeiro acrobata.

Veja como ele apanha aqueles bolos no ar.

Com licen�a, chefe.

Chefe!

Chefe!

Com licen�a, chefe!

Chefe!

Oh, meu Deus!

Venha c�, chefe!

Chefe!

Oh, meu Deus!

Chefe!

A nossa pr�xima v�tima merece uma medalha pela tenacidade

e por continuar a fazer o seu trabalho,

independentemente do que aconte�a.

Atir�mos o livro para ele,

bolos explosivos, bolos controlados por r�dio,

bolos fugitivos...

At� as caixas tinham armadilhas.

� claro que ele achou que essa era uma maneira

terr�vel de administrar uma f�brica de bolos.

N�o � de admirar que ele tenha come�ado a falar

com aqueles bolos depois de algum tempo.

Reparem que temos um equipamento novo e diferente.

T�nhamos um motivo muito sorrateiro para isso.

P�ra. P�ra. Temos aqui um problema.

Oh n�o...

N�o sai nada.

Mais cedo ou mais tarde ela vai olhar para baixo

naquele ponto e voc� sabe o que vai acontecer ent�o.

Espera a�, sabes que h� uma c�mara

atr�s desse espelho e outra naquela caixa ali

Eles eram presos para dar a volta. Tudo aqui � engra�ado. At� esses

bolos s�o feitos de esponja de pl�stico. S�o bolos de verdade.

Est�s b�bado, meu.

Vamos l�!

Queres mover isto?

Isso resolve?

Queres alguns?

Sou eu, n�o �?

Com licen�a, menina.