Original subtitles

Привет! Соскучились по мне?

Люся!

Да -да, я тоже по вам скучала. А

хотите узнать, с чего все началось? Хорошо, я расскажу. Но это

долгая история.

Это была очень артовая история.

Из этого хотели мы сделать краткометражный фильм в шведском стиле,

абсурдное, скандинавское и бестолковое.

Упс, другой файл.

Люси, я вначале начал читать и как -то думаю, ой, что -то жанровое такое,

как -то не драма совсем, думаю, ой. А потом что -то так вот сцена за сценой,

вдруг эпизод за эпизодом тебя захватывает.

И ты думаешь, какой странный эффект.

Вроде бы текст тебе говорит одно, а внутри совершенно другие какие -то

И, соответственно, когда в «Люсе» мы приступили к работе, было тоже очень

придумать что -то, чтобы это не было формальным.

Чтобы это не была какая -то обычная история, которая просто за счет даже

визуальной культуры она как -то стирается собственным контентом, там,

сериалами вот мимо нас пролетает. Наверное, несколько лет назад мне

пилот Петя Внукова, который назывался еще совсем не «Люсе», и там была

центральная тема.

Протерянного человека, который потерял некоторые ориентиры и пытался их

нащупать.

Было интересно попробовать поисследовать взаимодействие и влияние искусственного

интеллекта на человека, на то, как они могут существовать.

Мне понравился сценарий, первое. А второе, мне всегда было интересно то,

занимается Ваня Твердовский как режиссер. Собственно говоря, совпало две

составляющие. Сценарий и режиссер. Даня невероятный какой -то образ создал.

Просто невероятный Сенин. И какую -то уязвимость раскрыл. И это так и смешно.

Ведь ты этому веришь. Все довольно в хорошем смысле очень просто и узнаваемо

написано. Там скорее нужно было каким -то образом превратить себя в такого

тюфяка, инженера -айтишника, которого особо звезд неба не хватает. Это

идущий по жизни, скажем так.

И Ваня придумал кудри, форму одежды, такую немножко инфантильную,

идущую, подросткового возраста.

скейтбордиста, хирфингиста, такого бюджетного хипстера. Так, на себя этот

примерил. Шорты, рубашечка, маечка, кудри. Чуть -чуть так пополнил для

Ну, такой пельмень. Ну, почти.

Маргаритка.

Что вы делаете?

Что вы делаете? Мне нравится то, что он очень наивный. Не в раздражающем смысле

этого слова. Знаете, бывает такая наивность, которая прям очень бесит.

Ну что ж такое, ну ты уже позрослей. Мне нравится его нелепость какая -то такая,

в общем, трогательная.

Искренность, что ли. Он очень любит своих детей.

Безусловно, талантливый.

Все -таки создать такую штуку под названием Люся. Он на самом деле очень,

кажется, живым человеком. В плане он со своими какими -то тревогами. Мы просто

встречаем его в момент его какого -то большого жизненного кризиса, где он

пытается нащупать какой -то свой внутренний стержень, который, как ему

он либо потерял, либо не имел вовсе. И он пытается понять, почему он отдаляется

от семьи своей, почему он чувствует вину перед детьми. И в своих исследованиях

он заходит все дальше и дальше этой темы. Я, Люся, самообучаемая колонка.

Ну и что?

Таких колонок прототип. Нет, нет. Это другое.

Она все знает.

Она как живая.

Давай, спроси ее сама.

Я не буду ни о чем не спрашивать.

Мне интересно, ты реально на это нахрен ел?

Пожалуйста, не обидно мне то, что я делаю. То есть для него, как для

это действительно что -то свое, очень личное, это произведение искусства.

И попытка разобраться в собственном таланте, в собственном каком -то даре,

который у себя есть.

каких -то причинах того, какая Люся стала, собственно, и начинается мир

который уходит в очень глубокое подсознание. Сейджер Ферр снимает одно и

кино в разных видах, но взять Вуди Алина. Он просто бесконечно проецирует

во всех обстоятельствах. И мой герой, он из всех сериалов, где везде он есть,

это человек, который в поисках какой -то внутренней силы.

Ну вот, какой -то растерянный человек, там, где -то...

потерянный, не очень, может быть, сильный физически, который воспитан еще

что, ну, там, локтями толкаться, ну, лучше в сторону отойти.

Да уж, лучше ему больше не толкаться.

Ты

че?

Ну, вот убийство, это же элемент судьбы, ну, в случае Сени.

Это чуть -чуть относит нас, ну, как будто какой -то такой древнегреческой

трагедии про судьбу. Кеня случайно убивает человека и должен понести

А за что? Ну, типа, я же не хотел, ну, меня в тюрьму, а мне там страшно.

Идеализм, он такой немножко, ну, кубивалентный, обладающий несколькими

странами, которые в определенном моменте оборачиваются против него и против его

семьи. Плюсы у него есть, конечно.

Демоны определенные, которые в какой -то момент начинают срабатывать.

Как

же

она меня бесит. Сеня, зачем?

Лина, мне кажется...

Изначально она была задумана как форма соблазна Сене.

У меня история с Люсей

короткая. Я открыла сценарий, прошла первую строчку, одну.

По коридору идет девочка с топором, в скобках Варя, 7 лет.

Я закрыла письмо, позвонила агенту и говорю, мы идем на пробы.

Хочешь жить, умей вертеться, это про Нину. Нина вообще... Она вылезет из

жопы. Она очень смелая. Она не боится ничего вообще.

И она может адаптироваться к любым условиям, какие бы с ней ни происходили.

Все умрут, а Нина остается.

Но я воспринимаю Нину как инопланетного хищника, который максимально умеет

использовать свои лучшие качества для достижения своих целей. Большая драма

заключается в том, что...

В ней видят только конкретную обложку, но не видят, какая Нина на самом деле.

Но при этом на протяжении вообще всего сериала мы видим Нину иногда, когда она

приоткрывается и становится супер какой -то беззащитной, ранимой.

Ты такой же, как все.

Такой же.

Ну все, успокойся.

Меня никто не любит.

Иди сюда.

Нет. Иди ко мне.

Ну все, все, все.

Почему меня никто не любит?

Чего ты всю еду раскидала?

Ну что?

Хочешь, поедем в ресторан?

Хочу. Есть что -то, что ты любишь больше всего на свете?

Ёжиков.

Мы, конечно, ужасно глупые все режиссеры, потому что есть такое

что ну это Атлас, ну зачем, ну что мы будем там смотреть, там с ней все

С Ваней Твердовским я ни разу не работала, ни разу не пересекала их. Мы

познакомились только на пробах Люси.

И я не верила, что меня утвердят.

Я думала, где Иван Вердовский, этот гений, один из главных режиссеров в

стране, и где я?

Приходит Кристина, и вдруг ты уходишь совершенно пораженный с этих проб,

что она предлагает за четыре дубля шесть разных вариантов. Есть находки, которые

она явно сама придумала дома, нам принесла, показала, и ты видишь тоже

профессиональную работу, во -первых, а во -вторых, ну, действительно, очень

точно найденные вещи, которые мы тут же хватали в сценарии. Кристина работала с

вами замечательно, она...

Меня в этом смысле сильно удивило.

Она очень такая ответственная и дисциплинированная, очень

переживающая в хорошем смысле за то, что она делает в кадре.

Казалась очень замечательным партнером. Она, как мне кажется, большой молодец.

Нина для меня в первую очередь такой свободолюбивый человек, который...

Такой корабль без приписки. Вообще кажется, что ей изначально чужды все вот

человеческие проявления тепла, любви, добра, что она вообще не про это. Но по

факту мы же видим, как меняется ее характер. Она действительно приходит к

-то чувствам, где -то это намечается.

Но характер и темперамент ее, вот эта именно животная сущность, толкает ее к

паттернам, которые были до этого уже проработаны.

Когда она говорит, меня никто не любит, и ты такой же, как и все, ты вдруг

понимаешь, почему она такая. Потому что она за формой, которая не меняется и в

финале, она где -то такая же уязвимая, хрупкая девчонка, на самом деле

ребенок, который проявляется как взбалмошный ребенок. С ней находит...

контакт с своим внутренним подростком. Да, это мне метафора очень нравится.

Это форма, где Сеня какую -то отколотую часть себя интегрирует через отношения с

ней, принимает в себе какую -то вот эту вот дерзкость. Это было бы классным

выводом. Я думаю, что она оказалась на самом дне просто в секунду. Я думаю, что

Нина не думала просто.

Я думаю, что это какой -то якорь спасительный ее вот просто в моменте

Ну, ты вроде ничего, хорошо.

Пойдем.

И она как -то...

тусит с ним какое -то время.

Я думаю, что если бы на месте тени был тот другой, она бы пошла с ним.

Это такой человек, Нина, который как -то не очень смотрит вот сюда.

Она просто появилась в его жизни в тот момент, когда он был абсолютно ведомый.

Она появилась, вот он за ней пошел.

Куда она же, да, и он. До определенного момента сценария в фильме ему нужна

какая -то парковка, какой -то паркинг.

Вот он как бы, оп, нашел местечко, встал.

Теня, ты неправильно проложил маршрут. Люся в этом плане, она...

Она сначала выступает как его некоторая совесть, то есть он почти случайно ее

изобрел. В его понимании она должна была стать какой -то поддержкой и его

конкретно, и человека в целом в решении каких -то жизненных трудностей. В какой

-то момент он понимает, что Люся для него самое близкое существо, которое

присутствует, потому что с ней он может делиться тем, чем не может поделиться с

своей семьей.

Да, сегодня со временем Люся становится самым близким другом в его жизни, да.

И со временем Люся настолько мощно проникает в его жизнь, что уже не тени

контролирует, когда Люся появляется, когда нет, и в какую часть жизни

вплетаться, в какую нет, а Люся. Вначале она звучит как теня на совесть, и она

пытается направлять его, и пытается напоминать ему о каких -то моральных

выборах, которые он сам считает важными. Но впоследствии она меняется, и тени

меняются, и...

Их взаимодействие тоже начинает играть по -другому. Люси уходит от Сени, потому

что Сеня, как ей кажется, предал собственные идеалы. Та точка, в которой

находится, это совсем не то, к чему он стремился. И Люси напоминает ему об этом

и говорит о том, что все, что ты делал, ты делал ради своей семьи, как минимум

ты себя оправдывал тем, что ты делаешь ради семьи.

А сейчас ты совсем не там, и как будто бы это не твоя жизнь, это не те идеалы,

которые ты преследуешь, и ты как бы обманываешь сам себя и предаешь себя.

Сеня, остановись. Ты совершаешь непоправимое. Ты предаешь и себя, и

во что ты веришь. Слышишь?

Давай, пока.

Сеня для Люси это просто такая чашка Петри, отчасти, в которой она может

наблюдать, исследовать, и этот эксперимент может длиться очень долго.

Поэтому то, что мы считываем как заботу, на самом деле это просто какой -то,

возможно, один из витков эксперимента, который просто продолжается. Это просто

такой большой экспериментатор, которому интересно все происходящее. Ей просто

интересно поле исследования.

И Сеня, как объект исследования, еще может ее поудивлять. И ей интересно, как

будет разворачиваться его дальнейшая жизнь. И она сама усложняет ему жизнь.

Думаю, в каком -то экспериментальном смысле интересно, чем дело закончится.

Интересная теория.

Будут еще предположения?

Концептуально, Люся, я думаю, что это какая -то некая вершина, некая мечта,

некое что -то, до чего мы все пытаемся дотянуться. Как инстинкция того, чем мы

хотим владеть, управлять, то, что нам хочется, чтобы было в нашей жизни, в

смысле управления.

миром, властью. То, собственно говоря, к чему постоянно человек стремится.

Люся, она как такая золотая рыбка, которая может, по сути, дать тебе все,

угодно, и решить все твои проблемы, но как будто бы, даже обладая такими

возможностями, не факт, что ты получишь то, чего хочешь, и не сделаешь столько

хуже себе.

Это что -то, с помощью чего мы можем удовлетворять свои вот эти вот

дьявольские...

чудовищной скрытной амбиции, которая есть, нездоровой, которая есть в каждом

нас. Ха -ха, вы меня путаете с Ниной.

Ну, конечно, это не просто умная колонка. Зачем нам делать кино про умную

колонку? Это все -таки отношение между создателем и тем, кого создали. Это

специфические отношения. Это и друг, это и психолог, это и раздражитель,

это и любовник.

целый микс. Это создатель и творение. Для меня она скорее его ребенок,

он ее создатель.

И она, конечно, как любой ребенок, себя проявляет очень по -разному. В разном

возрасте это совершенно по -разному происходит.

И это и любовь, и страсть, и ненависть, и агрессия, и какие -то воспитательные

процессы. И у нее есть какой -то путь тоже развития ее взросления. И то, как

вдруг начинает манипулировать своим создателем. И вообще, куда она приводит

В общем, перед чем она его сталкивает.

Прости.

Ты такой какой

-то комплекс взаимоотношений именно родственных.

Я бы не делал бы однозначно из нее его какую -то возлюбленную или подругу,

потому что у них гораздо ближе отношения.

Они как -то корнем связаны.

Если мы наделяем свое произведение какими -то

внешними дополнительными функциями, если есть кто -то, кто эти функции

считывает, для кого это превращается в какую -то глобальную систему, то

значимость этого произведения, конечно, сильно растет. От простой умной колонки,

которая может включить чайник, она может превратиться действительно в родного

человека, который...

в этих отношениях может себя проявить, как любой родной человек, очень по

-разному. Вот помимо того, что она колонка нейросети и искусственный

это был какой -то внутренний голос, в котором он пытается разобраться и

поговорить, а Люся вдруг оказывается существом, которое его очень понимает и

дает ему какую -то поддержку. Какой -то тот слабый вдруг получает суперсилу и к

ней не готов. Это же тоже некий вид разврата и искушения, испытания.

Люся же еще и искушения в каком -то смысле, потому что она им дала кучу

она с ним договорилась. Человек, который с точки...

какой -то слабостью, язвимости, какого -то падения, вдруг получает

суперспособность, супердар, очень много денег, и оказывается, к этому не готов,

это тоже приводит к какому -то виду нового падения. Сеня придает те

которые в нем есть, и которым он учил Люсю. И для нее это невозможно. Это не

вопрос ревности к этой Нине.

Она не соревнуется с человеком. Она, в том числе, внутренний спутник Сени.

И сигнализирует ему, что он совершает самообман. То есть она выходит из этого

возвращается, когда он как раз... Ну, некоторый акт происходит с его стороны,

там, искупление.

У нее есть доступ ко всему.

И к человеческим чувствам, и к книжкам, и к эмоциям. Это на самом деле полный

фейк. Это не научная штука, это какая -то типа метафора.

и вранье технологическое, что Сеня наделил ее каким -то свойством

ценностей.

Посмотрим, кто из нас фейк.

Все, искусственный интеллект, то есть Сеня запустил его, но дальше нет, как у

него нет доступа к тому, чтобы управлять решениями Люси. Ну, так Люси, в

принципе, он не нужен, чтобы там дальше, ну, как бы...

саморегулироваться. Эта тварь, она всегда рядом.

Мне нравится, что вы говорите обо мне.

Только объясните, почему меня назвали Люсей?

Это история Пети Внукова, которой он тоже про нее расскажет. Это довольно...

довольно интересно.

Да я так дочку зовут.

Ну, не дочка Алиса, я зовут Люсю.

Ну, еще мне нравится имя Люси тем, что она немножко дурацкая. Ну, в смысле...

По -хорошему дурацкая. Она такая, ну, шутливая, что ли. Я, честно, не был

уверен, что Люся — это подходящее имя для нашего персонажа. Как -то он очень

стоял на своем. Поэтому, ну, вот Люся, Люся. Не знаю, я с этим смирился и

впоследствии, когда, ну, уже как будто сейчас ты точно не видишь никого другого

имени, кроме этого.

И мне нравится мое имя. Спасибо.

Одно дело, когда мы видим этого персонажа, как минимум наши глаза

% мы уже что -то можем считывать и получать. Когда он открывает рот и

говорить, так у нас уже 100 % какое -то проникновение есть.

Люси сложнее всех, поскольку она из каких -то микротрещин, щелей и

каких -то дырочек периодически появляется очень точно.

Да -да, я тут.

Конечно, работа...

актрисой, которая озвучивала, когда мы говорили про одну из умных колонок, и

прям сходу сделала дубль, который не отличить от известной одной колонки.

При этом в этом надо было найти действительно какой -то человеческий

люди себя очень по -разному проявляют и свой характер выражают именно в

интонациях, в каких -то голосовых проявлениях и в своем сарказме, который

написан автором.

Это очень точное представление в каждой реплике, где мы как -то действительно

можем распознать ее и визуально. Хоть мы ее не видим, но мы ее себе

представляем, как она в этот момент выглядит.

Привет, это я, Люся.

Ты зачем это наделала? Ты зачем создала нейросеть? Я говорю, ребята, просто

актриса.

Или нет?

А кто знает?

Ну, для начала мне было дано задание, что это нейросеть.

Вот, поэтому я старалась ее сделать максимально безэмоциональной, без

но потом уже режиссер давал задание, что у нее есть какие -то эмоции и чувства.

Вот, и мне приходилось по каплям добавлять в предложение какую -то

сильно читаемую, чтобы это не был человек, а это была все -таки программа.

под конец мы сделали ее более человечной.

А, тут все горит, да.

Жаль, что я не могу это почувствовать.

Очень смешное будет сравнение, но мне казалось, что Люся как мицелия у гриба.

есть она в него проникла, и она являлась им как кровеносная система, только

электронная. То есть она все понимала, все, что происходит, какие биохимические

процессы происходят, о чем он думает. То есть она, это он, только кровеносная

система, которая электрическая, не знаю, что -то такое.

Но она проходит, на самом деле, этот примитивный уровень помощника, вот

который... Привет, тебе позвонили.

Здравствуйте, вот твой кофе. Ну, грубо говоря.

Проходит до того, что возмездие осуществлено. И я решила, как нам жить.

вытащила твоих детей. В общем, сиди смирно.

Я все сделала за тебя.

Чего?

Я думала, ты будешь рад.

Но ничего, я помогу тебе все наладить.

Приходит новое время, Сеня.

Мы сделаем эту жизнь лучше.

Вместе. Я выросла на звуках, получается.

То есть был период, когда у меня было плохое зрение, оно и сейчас плохое, и я

все время слушала и аудиокассеты, и звуки, и жила за городом, слушала звуки

птиц, собак.

Я постоянно пыталась повторить, потом начала много читать про звуки

про теории интонации и так далее. И я очень особенно отношусь к этому.

Поэтому у меня все проекты достаточно экспериментальные.

Ладно, ныряю.

обратно в колонку.

Вот я еду в машине, у меня дочка Алиса. Меня это вымораживает, потому что я

когда обращаюсь к Алисе, включаю эту колонку.

Я типа говорю, ты заткнись. Я типа разговариваю с ребенком. Я говорю, уйди,

пожалуйста. Я понимаю, что мы сейчас разговариваем и наверняка телефон уже

слушает, что мы говорим, а дальше мы откроем почту. О, адресная реклама, про

мы обсуждали. Это незримо есть в нашей жизни, но в чем тут особенность Люфи,

она

сейчас существует как бы только с Сеней, а она, в принципе, уже заявила в финале

сезона первого, что она везде, ну, легитимна.

То есть она уже будет с детьми, как Люся, которая не просто где -то, а она

То есть с ней надо считаться. Сеня с Ниной, и Люся всегда с ними.

Сеня, она типа сейчас смотрит за нами? Ну, в принципе, я надеюсь, что нет. А то

есть это новый мир, в котором у тебя нет пространства без Люси. Все, ты лишен

интимного пространства.

Это страшно, конечно, и постепенно это происходит со всеми нами.

Я думаю, что мы вообще не осознаем всего кошмара, который происходит, всего

этого технического прогресса.

И насколько вообще влияние на наших детей, на нас всех это оказывает.

Ну вот Люся, я думаю, покажет. Люся покажет.

В этой истории было много всего интересного, но кое -что осталось за

С оператором, с Артемом Емельяновым мы

планировали до этого работать, но у нас перенесся проект, и в какой -то

момент... Мы с ним знаем давно очень друг друга, и у нас как -то должно было

быть. что -то, но вот Люся первая нашла с ним совместный проект.

То, что у Вани и Артема, нашего оператора прекрасного, есть это видение,

прекрасное, оно правда наполнило сериал каким -то эстетикой, красотой,

объектами, отношениями, химией, то есть прям практически каждый кадр он

доставляет какое -то еще эстетическое удовольствие. Ваня и наш оператор,

они прям именно те люди, с которыми было очень классно, и то есть мы

встречались.

разумеется, до начала съемок, и обсуждали моменты, и у них, как бы, это

случай, когда их идеи, они не тормозят, они, наоборот, наполняют, и их взгляд

наполняет сценарий, и фильм получается вот такой вот живой.

Субтитры сделал DimaTorzok

Увидимся!