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UM DOCUMENT�RIO NETFLIX [by WILLIAN MELO]

A vida � engra�ada.

Mas eu sempre pensei que s� ia viver at� aos 30.

Para al�m disso, seria horr�vel estar vivo.

At� eu fazer 31 anos.

Depois pensei: "N�o � t�o ruim assim.

Vou segurar as pontas mais um pouco."

Ao avan�armos, percebemos de que o conceito de amadurecer �...

S� somos maduros quando somos enterrados.

Nunca somos maduros.

Mais blues que isto � imposs�vel.

Isto � que � boa m�sica.

O poder do blues era magn�fico.

Quem consegue fazer um som assim � o m�ximo para mim.

Entendem?

Para mim, a m�sica � o centro de tudo.

� algo que une as pessoas atrav�s dos s�culos, dos mil�nios.

� indefin�vel.

E nunca ningu�m ter� uma resposta para ela,

mas � muito divertido explor�-la.

NOVA IORQUE

- Anthony, como vai? - E voc�?

- Vamos l�. - Outra vez.

Mais uma tentativa.

Como tem passado, Anthony?

Muito bem, obrigado.

JORNALISTA

Keith, tenho apreciado muito as suas m�sicas novas.

Porque n�o me fala um pouco como come�ou?

O que te fez voltar a ativa?

Eu estava pensando nisso.

Acho que coincidiu com o fato de estar fazendo o livro...

S� n�o � melhor que a B�blia.

E os Stones tiveram uma...

... em que entraram em hiberna��o durante cinco anos.

Porque n�s... Os Stones trabalharam direto at� 2007.

E eu estava com vontade de voltar ao est�dio.

Amo gravar.

Sinto-me em casa em qualquer est�dio.

Todo resto �... bagagem.

Colocamos outro microfone l� dentro?

- Ou aproximamos s� o de fita? - N�o, ouve...

Toca qualquer coisa.

� melhor, n�o �?

E, de repente, o Steve Jordan veio me visitar e disse:

"Que tal irmos para o est�dio,

s� n�s os dois, e gravamos algumas faixas?

V� o que acontece."

Ele disse algo que me chocou.

E eu pedi que nunca mais dissesse aquilo.

Ele disse: "Eu j� fiz muita coisa... e agora, o livro e tudo o mais."

Ele n�o estava tocando.

PRODUTOR

E disse algo do tipo: "Talvez esteja na hora de me aposentar."

Com o que eu me passei completamente.

Disse: "O que est� dizendo?"

Eu estava son�mbulo quando falei isso.

Eu disse: "O que est� dizendo?"

Consegue?

Sim, � um pouco grave.

Musicalmente, o que notei no Keith � que ele dar muita import�ncia para os detalhes.

E temos que ser assim, se formos...

... arque�logos e... Insistimos em dados do local.

N�o s� da origem de algo,

mas tamb�m com os seus princ�pios e propriedades.

E ele � como um taxista de Londres, que conhece todos os cantos da cidade.

- Pois. - S� que ele tem isso na m�sica.

Acabei percendo, ao fazer isto,

do qu�o influenciado sou pela m�sica folk americana,

o jazz e o blues.

� aquilo que a Am�rica entregou ao resto do mundo.

Muito mais importante do que as bombas de hidrog�nio.

Em Crosseyed Heart, fa�o uma homenagem a v�rias pessoas.

E esta em especial ao Robert Johnson.

Eu cresci ouvindo principalmente m�sica americana,

embora estivesse morando na Inglaterra.

E, atrav�s disso,

Eu percebi de que grande parte da m�sica americana, blues inclu�dos,

tinham como base velhas melodias celtas,

irlandesas, escocesas, inglesas e galesas, que se tornaram parte deste pa�s.

Portanto, para mim, era facilmente traduz�vel.

Quando ouvi o Robert Johnson e o Lead Belly

e ou�o um eco...

Ou�o... Sinto nos meus ossos,

um eco que n�o dar para ouvir

porque n�o est� ao alcance da audi��o.

E � um dos motivos pelos quais queria come�ar com blues.

Eu j� n�o sou uma estrela pop.

Nem quero ser.

Podia jurar... Pensei que era em mi, pelo amor de Deus. Podia...

Eu iria para o t�mulo e dizer que toquei isto em mi at� hoje.

A minha m�e era louca por m�sica e tinha muito bom gosto.

S� t�nhamos duas esta��es de r�dio no pa�s inteiro.

E ela era mestre em sintonizar.

Se houvesse algo que valesse a pena ouvir, ela encontrava.

A Sarah Vaughan e a Ella Fitzgerald eram as cantoras preferidas dela.

Eu gostava da Billie Holiday. A Billie era mais � frente.

Mas foi com isso que eu cresci ouvindo. Entende?

Louis Armstrong...

Billy Eckstine...

... e um pouco de Mozart.

MOZART ABERTURAS

E as porcarias de sempre.

O que quer que passasse na r�dio. O que n�o consegu�amos evitar.

Sou uma escova de dentes cor-de-rosa Voc� � uma escova de dentes azul

Todas essas merdas. Dos anos 50, o que era popular, em retrospectiva.

Crescendo na Inglaterra, ap�s a guerra,

havia escombros por todo o lado.

Eu n�o tinha a no��o de que existia algo para al�m das paredes bombardeadas.

E, de repente, surge o Elvis. Ele caiu como uma bomba.

Ouvia-se "Baby Let's Play House" na altura e isso me pegou.

O mundo passou do preto e branco para o Technicolor.

A Am�rica parecia bastante atraente.

Todos os filmes.

N�s v�amos o que voc�s viam um ano antes.

Principalmente se gost�vamos de m�sica.

Era a nossa t�bua de salva��o naquela altura,

no sentido em que algo acontece

e queremos rapidamente fazer parte disso e entramos de cabe�a nisso.

Pelo menos, foi o que eu fiz.

O Jim Hall.

Adoramos o Jim Hall.

Jim, seu cabr�o.

O meu av� Gus estava sempre me provocando para me tornar guitarrista.

Ele era um daqueles tipos que achava sempre

que todos podiam ser m�sicos, se tivessem uma oportunidade e...

Portanto, acho que deixou os intrumentos � vista

para ver se atraia a minha aten��o.

E ele deve ter me visto durante alguns anos

falando com ele, eu olhava para a guitarra e...

Porque lembro dele dizer: "� bonita, n�o �?

� muito linda.

Pois, quando conseguir alcan��-la...

Eu deixo voc� tocar nela."

Quando ele me deu a guitarra,

me disse que o melhor exerc�cio era o flamenco

porque tem excelentes movimentos de dedilhado para os dedos.

Estamos evoluindo sem percebemos disso.

E ele tinha toda a raz�o, porque ao aprender aquilo...

Porque tinha que aprender aquilo para poder usar a guitarra...

Significava que podia entrar na casa, pegar na guitarra e tocar nela.

At� a�, seria apenas por convite.

- A hist�ria da guitarra... - � uma...

T�CNICO DE GUITARRAS

� uma Gibson ES-355 do final dos anos 50.

Portanto, � uma esp�cie de hot rod.

Ele sempre foi conhecido por tocar uma Gibson preta.

Para mim, � a cara do Keith.

E, como eu mostrei quando abri o estojo,

ele disse: "Eu fico com ela." Ele n�o... S�... Ele soube logo.

Eu trabalho com o Keith desde os anos 80.

Tenho acesso total �s guitarras dele e posso fazer o que quiser.

Muitas vezes, vou ver guitarras e trago-lhe.

Esta � a que o Robert Johnson usou, o mesmo modelo e ano.

Esta � uma L-1 Gibson de 1928.

O comprimento da escala, o bra�o chato e a largura da pestana...

Era um estilo de toque.

D� para usar o estilo dedilhado do blues.

Quase nos leva a esse tempo e a tocar dessa forma.

As notas t�m a dura��o ideal.

O equil�brio entre as cordas altas

e a parte inferior, o snap...

No arm�rio, projeto inacabado.

Uma National Guitar, aqui mesmo, no meu invent�rio das guitarras do Keith.

Diz aqui: "Para ser restaurada e talvez usada."

E eu escrevi uma nota: "Lembra um pouco o Jimmy Reed."

Descubro, ponho-lhe cordas.

E, �s vezes, pego num instrumento

e o som me leva para um lugar diferente.

� como um sabor.

O Steve e o Keith chegam. Acham que estamos fazendo outra coisa.

Abrimos o estojo. O Keith olha para ela e diz: "Fant�stica".

"Repara numa coisa, Keith.

Ela � sua desde antes de eu come�ar a trabalhar contigo.

Nunca teve cordas.

Encontrei no arm�rio e coloquei as cordas."

Logo em seguida, ele experimenta.

O Steve diz: "Se ele alinhar, eu tamb�m alinho."

Come�am a tocar, mas a sala de controle est� preparada para uma mistura ou assim.

N�o h� microfones preparados. Ningu�m est� pronto.

"Blues in the Morning", aquela sensa��o...

Foi s� ele pegando na guitarra.

N�o houve segundos takes nem repeti��es. Foi tudo improvisado.

Para n�s, na Inglaterra,

pessoas como eu, o Mick e muitos outros...

O Chuck chegou... Naquela altura, ansi�vamos por m�sica.

O modo como ele nos atingiu...

Ainda estou me recuperando disso.

Letras incr�veis, uma atitude animada e descolada.

Ele influenciou todos os guitarristas, mesmo quem n�o o conhece.

Poucos querem tocar como o Chuck porque � como enfrentar o dem�nio.

Eu aceito isso.

Isso � o in�cio dos Rolling Stones.

Sim e � uma cole��o impressionante.

Isto era o que o Mick estava levando no tr�m.

Eu entrei no tr�m da manh� para ir para a escola de artes.

E entrei no mesmo vag�o em que o Mick estava

e n�o o via h� anos.

E reparei que, debaixo do bra�o dele...

"N�o acredito.

Chuck Berry... O que tem ai?"

E disse: "Venha c�!"

Eu pensava que era o �nico cara no sudeste de Inglaterra,

que conhecia aquilo.

Ent�o, quando sa�mos do trem, t�nhamos feito um acordo, eu ia...

E foi assim que os Stones come�aram,

por causa destes dois discos. E foi assim.

Do Muddy, eu conhecia poucas m�sicas dele naquela altura.

Portanto, para mim, era magn�fico.

A primeira vez que ouvi The Best of Muddy Waters,

era a m�sica mais poderosa que j� tinha ouvido at� ent�o.

A mais expressiva.

E eu ouvia Mozart e Beethoven.

Isso est� no mesmo n�vel da melhor m�sica do mundo.

Os Stones, no in�cio,

tudo o que quer�amos era que se interessassem por isto.

Nunca ir�amos conseguir tocar como o Muddy.

Ent�o vamos torn�-la mais r�pida e agressiva.

Aceleramos e tocamos mais r�pido. E todo mundo gostou.

Nunca queriamos fazer m�sica pop.

A nossa miss�o puritana era despertar o interesse dos outros pelo blues.

Ao mesmo tempo, percebemos

de que despertamos o interesse da Am�rica pela sua pr�pria m�sica,

o que n�o t�nhamos planejado.

The Rolling Stones. N�o s�o fant�sticos?

Inacredit�vel.

- Ol�. - Que tal?

Como est�o? Tudo bem?

- Tudo bem? - Obrigado, Keith.

Fant�stico.

- Como est�o? - Bom espet�culo...

- Estou �timo. - Sim.

- Muito bem. Sim. - Belo livro.

Fixe.

Como est�, Keith?

- Tudo bem. - �timo.

- �timo. Obrigado. - Estamos bem.

Durante a turn�, sinto-me em casa.

Estar nos bastidores ou no palco, me soa familiar.

- �timo. Obrigado. - Aqui tem, amigo.

- Me d� mais cinco? - Ol�, querida.

Eu sa� de casa aos 17, sob uma nuvem preta,

sem a aprova��o do meu pai.

E a estrada tornou-se numa segunda casa para mim.

-Fiz isso parecer o sol. - Ronnie, como vai?

E ainda estou ansioso por alguns bons concertos.

Eu gostei muito de tocar no Centro-Oeste dos EUA.

Eram os lugares onde costum�vamos ir na carrinha h� 50 anos.

A Am�rica � o maior mercado do mundo.

Sermos famosos l� era o apogeu.

Eu fiquei impressionado com a recep��o calorosa.

Principalmente, pelo primeiro concerto ser em Nova Iorque.

Os edif�cios, o ambiente e o cheiro daquele lugar.

Naquela noite, lembro-me de escrever uma carta para minha m�e:

"M�e, estou em Nova Iorque.

Contarei mais coisas depois."

S� Deus sabe o que eles esperavam. Em alguns lugares...

Eu lembro-me dos Stones serem presos

por tomarem banho de cuecas na Georgia,

na piscina de um Holiday Inn, que era ao lado de uma autoestrada.

E alguns moradores locais assustados pensaram que, por causa do cabelo,

eramos um monte de viadinhos na piscina...

Ent�o, o carro da pol�cia para ao p� da piscina.

N�s olhamos para eles e eles para n�s

e foi um choque cultural.

Naquela altura, se f�ssemos mais para sul de Washington,

era uma Am�rica diferente.

Ainda estava estritamente segregada.

Paravamos num lugar, um �nibus cheio de negros e brancos, todos misturados...

Seja como for, paravamos aflitos para mijar.

E eu entrava juntos com os negros,

eles riam de mim e apontavam para cima da porta

onde dizia: "S� para negros."

Eu perguntava: "E onde vou mijar?"

Eles diziam: "Experimenta nos arbustos" ou "Na dos brancos ali na esquina."

Mas havia imensos sinais disso. At� prisioneiros acorrentados.

Foi fant�stico testemunhar essas merdas pela �ltima vez.

Mas penso que a Am�rica negra nos acolheu mais

porque �ramos diferentes.

E n�o tinhamos contato com os problemas que normalmente tinham com os brancos.

� isso mesmo.

- Vai fazer isso? - S� se quiser que eu fa�a.

Tem uma Les Paul Jr. atr�s de voc�

Quando entramos no est�dio com ele...

Ele diz que a primeira casa dele � o palco.

E a segunda � o est�dio.

� a� que temos que come�ar a prestar aten��o.

N�o vamos... N�o vamos usar nada disto.

Est�o todos afinando seus instrumentos e � quando tudo come�a a acontecer

por que ningu�m acha ainda que seja m�sica.

� como uma orquestra afinando os instrumentos. � emocionante.

Porque � uma musica que nunca mais voltar�o a tocar

e ningu�m chamaria isso de m�sica.

N�o queremos olhar para o entorno e depois percebemos

de que o mais interessante no entorno

� o que acontece fora dele.

Por vivermos na Inglaterra, de Chicago s� conhec�amos o Al Capone.

Depois descobri que havia algo sobre o mercado de gado...

... e refiro-me a carne.

Os galp�es de gado.

Quando voltei a pensar a s�rio sobre Chicago

foi quando ouvi blues num edif�cio pelo qual �amos passar.

A Chess Records, 2120 South Michigan.

N�s grav�mos l� em 1964.

Era uma sala m�gica em termos de som.

Esqueci tantos lugares, mas nunca me esquecerei daquela.

Cheg�mos aos Est�dios Chess.

Uma pessoa nos acompanha pelo corredor

e mais a frente est� um cara negro pintando o teto.

Ao passarmos, o engenheiro da Chess disse:

"Ah, este � o Sr. Muddy Waters."

Ent�o, este foi o meu primeiro encontro.

Estava cumprimentando o Muddy Waters,

que estava com tinta branca escorrendo pela testa.

E ele disse:

"Obrigado pelo que est�o fazendo."

S� digeri essa imagem mais tarde.

Fiquei chocado pessoalmente por conhecer o mesmo homem

que estava ouvindo e que tentava entender a fundo.

Isso dizia muito sobre negros e brancos.

Mas foi o que sempre disse sobre o Muddy.

Ele era um cavalheiro em qualquer situa��o em que o encontrassemos.

BUDDY GUY'S LEGENDS BLUES AO VIVO

Muddy Waters, Howlin' Wolf, Bo Diddley, Buddy Guy...

Todos eles estavam em Chicago e gravando nos mesmos est�dios.

E todos diziam: "Por que voc� quer ir para Chicago?"

H� um motivo.

Um, dois, tr�s.

Como vai Buddy?

Quer beber um pouco?

Toma u�sque de milho?

Espera l�.

- Podiam ter tratado de voc�. - Pois.

Muito bem, white lightning a sair.

Muito bem.

� forte.

Joga voc� primeiro. Depois eu...

Isso mesmo. Eu tenho de acertar naquela, certo?

Acho que acerto esta, Keith.

Depois volto ao in�cio.

Vim para c� no dia 25 de setembro de 1957.

Havia imensos clubes de blues. Alguns s� tinham lugar para 22 pessoas.

Nesta altura do ano, mal havia ar-condicionado

e mantinham as portas abertas

para que, se passassem em frente a porta, ouvissem as harmonias e baterias.

E descobri que, se toc�ssemos bem,

fic�vamos bebados e arranj�vamos mulher bonita,

se o som fosse bom.

Isso mesmo.

Sim.

N�o sei se vo�� lembra de que existia um programa de TV chamado Shindig.

E tentavam levar voc�s

Sim, o Howlin' Wolf foi l�.

Sim, queriam que voc�s tocassem. E o Mick disse...

Eles disseram... Acho que o Mick disse: "Vamos trazer o Muddy Waters."

E eles disseram: "Quem raio � esse?"

E ele disse: "Est�o me dizendo que n�o sabem quem ele �?

O nosso nome vem de um dos discos famosos dele, Rollin' Stone."

E podes cre que at� chorei com isso.

Foi quando levaram l� o Howlin' Wolf e o Muddy.

E foi a primeira vez que os vi na televis�o.

Foi gra�as a esses caras.

Fale-nos um pouco dele, Brian.

Quando come��mos a tocar juntos,

foi porque quer�amos tocar rhythm and blues.

E o Howlin' Wolf era um dos nossos grandes �dolos.

E � um prazer saber que ele est� aqui esta noite.

- Pois �. - Obrigado ao Howlin'.

Agora, todo mundo calado

e chame o Howlin' Wolf ao palco. - Concordo.

Muito bem! Vamos cham�-lo. Que venha o Howlin' Wolf.

Conhecia-o muito bem. O Chester, acho que era o nome verdadeiro dele.

Um homem enorme. Um gigante gentil.

Quando se � assim grande e intimidante,

n�o h� nada que possamos fazer.

Entendem?

Estes tipos eram cavalheiros no verdadeiro sentido da palavra.

N�o tenho d�vida de que poderiam ser maus...

E n�o quero saber.

Mas tinham uma delicadeza inata.

Eles estavam espantados por sequer ouvirmos falar deles.

E n�s por os conhecermos.

Havia um reconhecimento social rec�proco,

que dura at� aos dias de hoje.

Isso mesmo!

Eu costumava ir a Chess e tentava p�r o amplificador at� o talo

e eles me colocavam na rua e diziam: "Ningu�m quer ouvir isso."

Mas quando eles come�aram a tocar e o Leonard soube, ele disse:

"Os brit�nicos tocam assim e est� se tornando popular."

Ent�o, levantei o som do amplificador como os brit�nicos.

Temos de ter aquela vida para sermos m�sicos de blues?

Temos de ser negros ou brancos para tocar blues?

Nem pensar!

O ponto principal � que se trata de bons e maus momentos.

E, se n�o teve nenhum momento ruim na vida, ent�o continue vivendo.

Muito bem.

Eu desisto.

Tudo bem.

Foi aqui que o deixei.

Porque me dei ao trabalho de tocar piano? Por causa de um cara chamado Ian Stewart.

Ele criou os Stones

e era um dos melhores pianistas de boogie que j� ouvi.

Especialmente na Inglaterra.

Havia uma coisa que ele tocava.

Eu disse: "Ouve, tenho que aprender a fazer isso."

Me ensina s� o b�sico.

Para mim, com a disposi��o e o instrumento certos,

temos a sensa��o de sermos como uma antena,

receber o sinal e depois repassar.

Eu me sentava pr�ximo ao piano, pegava na guitarra

e tocava alegremente m�sicas do Buddy Holly ou do Otis Redding.

E, depois, outras coisas, com um pouco de sorte,

Percebemos de que algo que pensavamos ter tocado mal,

era na verdade...

... o in�cio de uma m�sica completamente diferente.

Eu disse: "Tenho que aprender isto."

Compus imensas coisas no piano.

Compus: "Let's Spend The Night Together," "Have You Seen Your Mother, Baby",

mas n�o me considero um pianista.

Uso-o como uma caixa de aquarelas, s� para...

Um toque aqui e outro ali.

Normalmente, s� a m�o direita.

Na verdade, improviso imenso. E depois �...

� o que me apetece.

Mas sempre adorei tocar piano.

Acho que um dos motivos...

Como guitarristas, o nosso instrumento est� numa estranha...

... posi��o diferente.

Mas, o piano, para mim, � como um jogo de xadrez.

Eu adoro a m�sica country.

A m�sica country...

Eu ouvia o Porter Wagoner em 1953.

Johnny Cash, Hank Williams...

N�o os ouv�amos muito na Inglaterra,

mas sabia da exist�ncia deles.

A minha m�e garantiu isso.

A m�sica country, para mim,

eu ouvia hist�rias das quais n�o t�nhamos total certeza,

por mais indecentes que fossem.

AUDIT�RIO RYMAN LOCAL DO THE GRAND OLE OPRY 1943-1974

Belo trabalho na madeira.

O palco, lugar sagrado.

Eu s� toquei aqui uma vez, com o Willie Nelson.

Foi constru�do como uma igreja.

E agora � um templo da m�sica country.

Qual � a diferen�a?

Todos vimos aqui para adorar e rezar aos melhores.

E Deus sabe que j� todos estiveram aqui.

Eu ouvi m�sica country pela primeira vez numa esta��o de r�dio pirata.

A rece��o n�o era muito boa.

Requeria muitas manobras pela sala com a antena.

Mas a m�sica country chamou logo minha aten��o.

Acho que foram as melodias e as guitarras.

Aquele pedal steel era o m�ximo.

�s vezes, as m�sicas s�o completamente rid�culas.

Mas, �s vezes, a m�sica mais rid�cula tinha a melhor melodia.

E, ao mesmo tempo, alguns tipos eram muito � frente.

Em particular, o Hank Williams.

Podemos avaliar a m�sica country por este tipo.

Hank Williams, Johnny Cash, Merle Haggard...

Eles eram casca grossa.

A realidade de uma turn� de m�sica country � totalmente diferente.

O rock and roll n�o chega nem aos p�s disso.

Os Stones apareceram uma vez num Holiday Inn

em Fresno ou algo assim.

E cheirava a tinta fresca por todo lado.

Disseram: "Aquele � o quarto de voc�s."

E: "O que aconteceu?" Eles disseram: "Bem,

o Johnny Cash e o Luther Perkins estiveram aqui h� duas noites

e pintaram o quarto todo de laranja. Cortinas e tudo."

Se eu soubesse, tinha levado um diluente.

Nunca tiveste fatos Nudie?

Sabes que mais,

o Gram Parsons costumava me dar algumas roupas dele.

Eu tive um dos fatos Nudie do Gram.

Foi feita por um alfaiate em San Fernando Valley chamado Nudie.

Costum�vamos ir l�.

Que homem louco.

O Gram Parsons me ensinou muitas coisas sobre a m�stica da cena "country".

Eu sentia uma grande admira��o por ele e foi a grande influ�ncia.

O Gram estava conosco quando grav�mos Exile On Main Street e "Wild Horses".

Quando conheci o Gram, fiquei de cace�a na m�sica country.

Mas, por mais que fosse um rapaz country e adorasse a m�sica country dele,

o conceito dele da Am�rica era muito bizarro.

Eu disse: "Isso � bizarro."

E ele disse: "Que ver o que � bizarro? Ent�o veja isso."

Ele tinha chifres enormes na frente do Cadillac dele.

Para mim, todo este templo para um Stetson e imita��es de diamante �...

Isso mostra do que trata o outro lado da m�sica country.

� a agita��o.

� o Coronel Parker e as galinhas dan�arinas.

Eu nem reparei no Stetson e nas imita��es de diamante.

S� ouvi a m�sica.

E sempre soube que isto era o centro.

� onde a m�sica americana foi misturada

e revelou ser algo muito precioso.

Era rock and roll.

Era onde a m�sica country e os blues se encontravam.

Eu sempre me senti realizado por estar num lugar em que, na Am�rica,

esses estilos musicais se misturavam e virou prata pura.

Foi �timo assistir e fazer parte disso e agora ser o rei.

Acabou-se. Sim.

Prestem aten��o, eu n�o ando por a� deliberadamente procurando as m�sicas.

Porque acho que, basicamente, as m�sicas t�m de vir at� n�s.

Andar por a� a procura delas com uma vara comprida:

"Venham c�, seus filhos da puta."

Eu compus uma esp�cie de m�sica country andando pelo os corredores da casa.

E n�o � normal a minha mulher sair de repente do banheiro,

olhar para mim e dizer: "Essa m�sica � boa."

Se a mulher diz que sim...

Era muito ao estilo de Hank Williams.

Depois pensei: "N�o, est� muito Hank Williams.

Vamos aceler� isso."

Adoro trabalhar com um baterista. � um lance de mano a mano.

E � uma forma surpreendentemente simples de lidar com...

Especialmente no rock and roll.

E outra coisa tamb�m, enquanto f�,

adoro o jeito como ele toca baixo.

Foi muito empolgante para mim

ter o Keith tocando o maior n�mero de instrumentos poss�vel.

Porque alguns dos meus �lbuns preferidos dos Stones

s�o aqueles em que ele tocou baixo e todas as guitarras.

Eu j� gravei algumas faixas no baixo. Adoro tocar baixo.

Na verdade, devo ser melhor baixista do que guitarrista.

- Olha pra voc�! - Adoro esta merda.

Isso � da altura em que o Steve Jordan me disse:

"Ouve, meu," com a sua forma de ser t�mido e despretensioso...

Ele disse: "Como gravou 'Jumpin' Jack Flash'?

E 'Street Fighting Man'?"

Naquela �poca, dir�amos, Que horas vamos est�...

"Que horas no est�dio?"

Pod�amos dizer 20h00 ou 21h00 e a banda aparecia perto da meia-noite.

�s vezes, eu chegava propositalmente mais cedo e...

Por exemplo, se estivesse com o Charlie, eu diria: "Vamos mais cedo e..."

E, basicamente, ia s� para testar algumas id�ias.

Mas, de vez em quando, descobr�amos que a faixa era aquela.

Um, dois. Um, dois, tr�s, quatro.

"Street Fighting Man" acho que foi a primeira que surgiu assim.

Eu e o Charlie estavamos improvisando.

E, ali dentro, parecem s� dois tipos de caras tocando.

O Charlie tocava numa pequena bateria de viagem

e eu numa guitarra ac�stica.

"Pois, vamos intensificar isto um pouco."

Aquela m�sica n�o tem nenhuma guitarra el�trica.

� s� guitarras ac�sticas distorcidas.

Eu percebi que podia usar um leitor de fitas como captador.

Toquei uma guitarra ac�stica atrav�s dele e deixei t�o alto

que ficou completamente distorcido.

O Norelco de 1967, o mesmo que levava para todo lado. Encontrei.

Toque mais uma vez.

Isso j� est� bom. Vamos ver o que sai.

Depois, colocavam um microfone naquilo e espalhavam por todo o est�dio.

Basicamente, temos uma guitarra el�trica, mas que parece uma ac�stica.

Isso j� est� bom.

Come�ava basicamente ali e o Mick terminava.

Trabalhavamos tanto nessa altura, que n�o tinhamos feito tantas letras suficiente.

Eu juntava o baixo e outra guitarra

e entregavamos a faixa em duas horas.

Mas, �s vezes, nunca se sabe.

Estamos gravando, podemos chegar l� com tudo planejado

e a coisa n�o funciona.

"Sympathy" tinha uma estrutura completamente diferente.

Acho que demorou 35 takes.

Soam muito bem juntos.

E essa m�sica, durante esses takes, passou de uma esp�cie

de balada al� Bob Dylan

para apenas uma guitarra ac�stica e quase uma esp�cie de lamento.

Fizemos isso durante algum tempo e dissemos:

"Esta m�sica precisa de mais energia."

E, lentamente, intensificou-se...

Eu fiz o baixo com o Charlie

e tornando numa esp�cie de samba.

De repente, todos olharam

e ele disse: "Pois. Muito bem."

Nunca sabemos bem quando surge a magia.

Cada m�sica tem pelo menos dez m�sicas no seu interior,

que podem surgir da m�sica e podemos fazer...

Pomos ter duas m�sicas sozinhas numa sala e ter�o filhotes.

Se querem come�ar a compor m�sicas, tem que come�ar a pensar como uma.

Tentam entrar no ritual da m�sica.

� como o Houdini, s� que ao contr�rio.

N�o tentam escapar. Tentam que deixem entrar.

A hist�ria que ouvi sobre como se conheceram...

... acho que foi durante Rain Dogs.

A minha mulher disse: "Quem voc� quer chamar?"

E eu disse: "Keith Richards."

Estava dizendo: "O Lenny Bruce,

o Muddy Waters."

E ela foi em frente e come�ou a fazer contatos.

Era como uma partida telef�nica.

E ele atendeu.

N�s encontramos h� 30 anos.

Eu adorei ele desde o primeiro minuto.

Quando ele veio, chegou num caminh�o com cerca de 300 guitarras.

Eu tamb�m n�o esperava isso.

E ele tinha um encarregado das guitarras,

que as trazia como se fossem bebidas e sobremesas.

E foi simplesmente... Foi um pouco avassalador para mim.

O Tom � um exc�ntrico. A primeira vez que o vi,

ele tinha uma sala cheia de instrumentos dos mais estranhos que existe.

Ele tinha um Mellotron, mas s� fazia sons de viaturas.

Sim, h� algumas partes.

Perdi o enquadramento, mas n�o acho importante

porque podemos s�...

Se for um entrave, podemos mudar e trazer de volta.

Naquela primeira vez, estavamos improvisando h� uma hora e, depois,

eu nem sequer... E havia muito �lcool.

Tenho de admitir, eu estava tentando acompanhar,

algo que nunca devemos tentar fazer.

E, ap�s uma hora ou assim, eu n�o sabia onde estava.

E, depois, eu disse: "O que conseguimos? Conseguimos alguma coisa?"

E depois ele diz: "Escriba."

E percebi que o escriba era eu.

Eu devia est� registrando tudo.

Sim, algo assim.

Eu sinto-me muito feliz por ter podido compor m�sicas com ele.

Porque demorei muito tempo pra perceber que ele nunca compunha

a n�o ser com a Kathleen, a mulher dele.

Portanto, para mim, foi um... Um verdadeiro privil�gio.

Podemos retirar o...

Tens "Love Overdue". Pode falar sobre essa faixa?

Sim, isso foi outra homenagem ao...

Eu sempre adorei essa m�sica e o Gregory Isaacs.

Adoro quase todos os trabalhos do Gregory.

Tem uma certa prem�ncia e verdade.

Portanto, sab�amos que �amos fazer. "Vamos faz�-la."

"Me d� uma batida reggae, Steve."

Eu sempre adorei reggae.

Basicamente, comecei a viver na Jamaica

em 1971, 1972, na altura em que o reggae come�ava a ser popular.

De fato, Catch a Fire tinha sido lan�ado, o Bob Marley e...

... Jimmy Cliff, The Harder They Come. Houve uma explos�o nesse ano.

E eu vivia l�.

Parecia o in�cio do rock and roll.

Sentia a mesma energia e alegria

e sentido de descoberta entre as pessoas,

que tinham descoberto a sua voz.

A Jamaica representou uma explos�o fant�stica de talento e energia.

Foi muito refrescante para mim.

� como se voltassemos ao in�cio de algo.

O que eu adoro no reggae � que � t�o...

... natural.

N�o tem nada for�ado.

E, naquela altura, eu come�ava a ficar farto da m�sica rock.

Do rock and roll, nunca me cansou.

Mas havia cada vez menos disso e mais m�sica rock,

o que �, na verdade, uma vers�o do homem branco que �...

Basicamente, tornam-se numa marcha:

Estamos tocando rock, sim!

Pois, no final, � essa a... � a vers�o rock deles.

� do g�nero: "Desculpem, eu prefiro o roll."

E foi a� que os jamaicanos apareceram com os sopros.

Felizmente, o Steve tem bons conhecimentos.

Sim.

Eu disse: "Precisamos de uma esp�cie de se��o de sopros jamaicana."

Precisamos fumar mais. Traz mais erva.

- V� l�. - Posso fazer isso.

Sim.

Tens um cachecol vermelho, preto e verde ou assim?

Podem trazer a faixa do Keith?

N�o vai me esconder. Est� bem, eu fa�o.

Ent�o, quando come�ou a gravar solo?

Eu estava muito relutante em rela��o a uma carreira solo.

A minha cena sempre foi os Stones.

Sa�mos por nossa conta e risco.

Mas as coisas...

Mas as circunst�ncias mudaram no final dos anos 80 e,

obviamente, n�o �amos...

Eu e o Mick n�o �amos trabalhar juntos durante algum tempo.

Eu chamei ao per�odo entre 1985 e 89 de Terceira Guerra Mundial.

Num relacionamento de 50 anos fazendo o que fazemos,

claro que h� brigas, os irm�os discutem.

Somos irm�os.

N�o havia sinal dos Stones voltarem a aparecer.

E eu n�o estava fazendo nada.

De repente, ligaram pra mim para fazer o filme do Chuck Berry, Hail! Hail! Rock 'n' Roll.

Obviamente, tinha de entrar naquilo.

A vida n�o estaria completa. O c�rculo n�o seria quebrado.

A modula��o come�a aqui.

Come�a na de cima.

Escuta.

Muito bem.

Ele ficou grato por voc�s atuarem?

O Chuck tem uma forma pr�pria de mostrar gratid�o.

- Porque estava sendo feito? - Sim.

N�o toque no amplificador. A� n�o ser� feito.

Ele j� disse que n�o tocou.

- Ele diz porque est� sendo feito. - Est� bem.

Est� sendo feito porque n�o est� gravando bem.

Est� bem.

E � o que vai acabar no filme.

Se acabar no filme, � como o Chuck Berry toca.

Entendeu?

- Entendo. - Eu estava falando com o Andy sobre isso.

Depois, tem que viver com isso. Eles tentam...

Eu vivo h� 60 anos com isso!

- Eu sei. - Ent�o, entende isso!

Mas isto vai ficar depois de todos morrermos.

Eu estava no camarim dele

e o estojo da guitarra estava aberto e a guitarra estava ali.

Eu estava esperando ele. Eles disseram: "Ele vem j�."

E eu estava s� inclinado, tocando nas cordas.

Ele entrou e me deu um soco.

Foi um dos grandes momentos do Chuck.

Nenhum problema podia interferir com o fato de ser s� curti��o.

E foi a� que comecei a trabalhar com o Steve Jordan.

Eu e o Steve diz�amos: "Estamos no c�u do rock and roll."

Uma...

Uma palavra de Keith Richards!

Boa noite, senhoras e senhores.

A estrela da noite.

De repente, tinha reunido uma banda incr�vel.

Palmas para a banda!

E era bastante natural para mim e para o Steve compormos m�sicas.

Dissemos: "Vamos gravar qualquer coisa."

Senhoras e senhores, Keith Richards.

Quando comecei a tocar com o Keith,

soube que eramos compat�veis s� de ouvir o que fez ao longo dos anos

e ouvir as m�os tocando nas cordas.

Mas, sim, demo-nos logo bem.

De certa forma, pensei: "Como � �bvio, tenho que fazer isto"

porque era org�nico.

Seria de pensar que ter uma banda famosa numa vida j� � um milagre.

Ter duas ent�a, de certa forma, � estranho.

Tamb�m percebi melhor o trabalho do Mick...

... de ser o l�der da banda.

Estar em cima de tudo, da primeira nota at� � �ltima,

de fato, me deu alguma disciplina, da qual eu estava precisando.

Mas ao trabalhar fora dos Stones,

Percebi que os Stones eram a minha casa.

Criamos isso e entregamos as pessoas e agora pertecemos a eles.

E n�o posso desaponta-las.

Os Rolling Stones est�o de volta na primeira turn� em quase uma d�cada.

Esta � a d�cima terceira grande turn� nos EUA desde 1964.

Os Rolling Stones iniciaram a turn� mundial Bigger Bang,

com concertos no Canad�, EUA, Am�rica do Sul, Europa e �sia.

At� 2007, os Stones andaram em turn�s durante muito tempo.

E t�nhamos chegado a um ponto...

E me ocorreu que talvez estivesse no tempo de escrever um livro.

No in�cio, nem levei aquilo muito a s�rio.

Mas com o passar do tempo, percebi que...

KEITH RICHARDS - 'LIFE' UMA VIDA, UM LIVRO, UM EVENTO.

... eu sei quem sou e as pessoas que me conhecem tamb�m sabem.

Mas, percebo que a grande maioria ainda pensa que o Keith Richards

estava fumando um cigarro, com uma garrafa de Jack Daniel's na m�o e vai pela estrada

falando mal da loja de bebidas por est� fechada.

� uma imagem.

� como uma bola e uma corrente.

N�o � como uma sombra porque est� l� 24 horas por dia.

Quando o sol se p�e, n�o desaparece.

Muito disto tem a ver com a imagem.

Temos de ter uma esp�cie de armadura

para que possamos continuar evoluindo enquanto seres humanos.

� como termos uma receita, uma bebida

e um sanduiche com o nosso nome, basicamente.

� o ponto fundamental, certo?

Mas ainda assim, dentro disso, conseguimos crescer e mudar.

� como ventriloquismo, na maior parte do tempo.

PRIMEIRO, UMA AM�RICA LIVRE DE DROGAS!

Mas � muito mais seguro do que nos expormos,

como a Judy Garland, e consumirmos todas as noites.

N�o podemos comprar uma imagem.

Podemos invent�-la ou t�-la.

A minha ideia do c�u � ser uma estrela de rock and roll que nunca ningu�m v�.

Completamente an�nimo.

�s vezes, temos que sair e fazer certas coisas.

E, ap�s o livro ser publicado, quando estou ali,

o Steve vem at� mim e diz:

"Vamos deixar as garotas ai."

E depois: "Diz que estamos trabalhando, entende?"

H� destinos do rock and roll.

Para tal, tiramos as medidas uns aos outros e dizemos:

"Um, dois, vamos l�!"

� disso que se trata o rock and roll.

Sentimos como se levit�ssemos.

E quando todos � nossa volta est�o tocando e dizemos:

"Eles tamb�m est�o sentindo. Eu sei disso."

E temos aqueles momentos em que voamos mesmo.

E agarramos a eles o m�ximo que podemos

porque � uma das melhores sensa��es do mundo.

Pode ser s� rock and roll,

mas, sabem que mais,

� o que importa.

De todas as pessoas que conheci, o Muddy Waters foi como um pai para mim.

- Isso mesmo. - E o Keith?

Ele me acolheu.

Foi fant�stico finalmente tocarmos juntos.

Se me senti honrado por isso? Eu morri e fui pro c�u.

Pela primeira vez na vida...

Num concerto dos Stones: "Perguntei que roupa usar?"

"N�s ficamos preocupados", entendem?

No concerto no Checkerboard, eu e o Ronnie dissemos: "O que vamos vestir?"

"Camisas brancas, coletes pretos."

Conversamos antes sobre o que vestiriamos antes de entrar no palco.

Foi a �nica vez que lembro de fazer isso.

Isso mesmo!

Ent�o.

A casa do Muddy.

Esperava que Chicago cuidasse melhor do cara.

Era muito mais vibrante quando estive aqui pela �ltima vez.

Tinha uma festa � noite.

Acho que foi o Willie Dixon que me trouxe.

Estava melhor quando cheguei. Lembro disso.

S� n�o me lembro de sair.

Eu dormir aqui. S� que acordei na casa do Howlin' Wolf.

N�o sei o que aconteceu. Me empolguei.

A festa continuou e eu fui junto.

Tragam uma toalha para o Mick, sim?

Muito obrigado, senhoras e senhores.

Vamos continuar o espet�culo.

O Sr. Muddy Waters! Palmas para ele!

O Muddy era mais novo naquele �poca do que voc� � agora.

Parece que, quando era mais novo,

voc� queria ser um deles.

E, agora, de certa forma, � um deles.

Sim, eu sei.

A vida � engra�ada.

E ningu�m quer envelhecer,

mas tamb�m n�o queremos morrer jovens.

E s� temos de seguir isto at� o fim.

Depois que eu sair de casa, os meus pais se separaram.

Eu n�o tive contato com meu pai durante 20 anos.

Talvez porque pensasse: "Meu Deus, o que ele deve pensar de mim?"

Ele era um homem honesto. Um trabalhador s�rio.

A id�ia do filho dele ser preso por drogas.

Imagino ele dizendo:

"Ele nunca faz nada direito."

Ap�s 20 anos, escrevi-lhe e recebi uma resposta.

E combin�mos um encontro na minha casa na Inglaterra.

Levei o Ronnie Wood para ajudar. Estava mesmo cheio de medo.

As portas abriram-se e aparece um homem velho.

Com as pernas fraquejando e ele...

Mas era o meu pai e foi...

Foi t�o f�cil. Resolvemos tudo em poucos minutos.

E ele tornou-se meu melhor amigo pelos 20 anos seguintes.

Durante mais 20 anos,

ele foi em todas as turn�s, concertos, correu o mundo comigo.

E adorei mostrar-lhe o mundo.

E ele tamb�m n�o se importou de o ver.

Este pobre gato. � mais velho do que eu.

Tudo bem, querida?

A minha fam�lia � incrivelmente importante.

Quando vemos filhos dos nossos filhos, tudo passa a fazer sentido.

Uma coisa � ter um filho.

Mas quando temos netos e netas,

isso �... � uma sensa��o fant�stica.

N�o sei de qu�. De realiza��o? N�o sei. Ou de continuidade?

Mas, basicamente, de amor.

Eu fui aben�oado.

Eu vou tocar enquanto conseguir.

E � tudo o que posso fazer.

N�o estou envelhecendo. Estou evoluindo.

Isso mesmo.

- Isso mesmo. - Foi um belo trabalho.

Mais uma vez, Larry, gostei de te ver.

- Muito bem. - Sim. Eu gosto disto.

� o m�ximo, meus senhores.