Original subtitles

Si fueras a tratar de darle otro nombre al rock and roll,

podrías llamarlo Chuck Berry. Sí.

En los años '50, toda una generación adoró su música.

Y cuando lo ves tocar hoy,

el pasado y el presente se unen

y el mensaje es ''Salud, salud, rock 'n' roll'', muy bien.

Sabes, la única canción suya que intenté cantar

es ''Maybellene''. Primero pongo al Cadillac en la colina

- y luego... - ¿Lo dejas que suba solo?

No, se cayó.

Recuerdo haber pasado por un lugar en Nashville,

debo haber tenido 16 años, volvía de una cita.

Y ''Maybellene'' sonaba... se podía oírla

saliendo del club

mientras pasábamos.

Y era aquí que bajabas la ventanilla y te parabas a escuchar.

El es el rey del rock and roll.

Hasta lo decía mi mamá.

Le pregunté: ''¿ Y yo qué, mamá?''

Me respondió: ''Bueno, hijo...

ya sabes, tú varías. Eres distinto.

Cantabas las canciones lentas rápido,

pero Chuck Berry es rock and roll''.

Le respondí: ''Yo creí serlo todo este tiempo''.

Me dijo: ''Pues tú y Elvis son bastante buenos,

pero no eres Chuck Berry''.

Mi canción favorita de Chuck

son todas. Me gustan todas.

Yo siempre... En realidad, para ser sincero, Chuck...

sin menospreciar a Bo o a Fats,

pero si no lo dijera, Dios sabe que estaría mintiendo.

Por el Dios de Abraham, lsaac y Jacob,

mi Dios, al que tanto amo y así observo Tu sábado sagrado todos los sábados

desde el anochecer del viernes al anochecer del sábado, debo decirlo:

El es mi artista de rock favorito y siempre lo ha sido.

Y creo que... y nunca se lo dije al mundo,

pero su ritmo es el único ritmo con el que puedo cantar mis canciones.

Y encaja.

Se lo diré a todos, Chuck es...

si Chuck no sube al escenario,

sé que será muy difícil para mí.

Entonces esto es lo que querían ver.

Ya llegamos.

El club Cosmopolitan.

30 años pueden hacer eso por ti.

Vean el lugar de nacimiento de ''Maybellene''.

De acuerdo.

Dios, miren esto.

Cielos, me parte el corazón.

Deben haber tenido una inundación o algo así.

Miren este lugar.

Mi hermoso Cosmopolitan.

Tantas noches hermosas tuvimos aquí.

Miren esto. Es increíble.

Está muy lejos de ser como era, cuando yo estuve aquí

en el '51, '52.

Atraía a 300 ó 400 personas todos los fines de semana,

viernes, sábado y domingo, por $21.

Toqué aquí tres años. Tres años.

Con el Trío Johnnie Johnson

hasta que yo me hice cargo.

Se volvió el Trío Chuck Berry.

Chuck Berry vino a verme y me preguntó sobre cambiar el nombre

de Trío Johnnie Johnson a Trío Chuck Berry.

Por mí estaba perfectamente bien,

porque Chuck era más motivado

y parecía saber más del negocio que yo.

Y pensé que con él como líder

tendríamos más trabajos y mejor éxito.

Sí, yo tenía dos trabajos diurnos. Trabajaba con mi padre

cuando no tenía nada más que hacer.

Pero principalmente, cuando empecé a trabajar en la planta de automóviles,

fue entonces que el dinero empezó a llegar... $91 a la semana.

Me iba muy bien, tenía una familia.

Y $21 aquí, $91 allá.

Con $100 a la semana puedes arreglarte bastante bien.

La música era algo extra. Yo era carpintero.

Y pintor.

Como al año de empezar a trabajar aquí...

yo... trabajaba de pintor, en decoración.

Tuve la idea de pintar los cielorrasos de negro.

Y al pintarlos así, tuve la idea

y por mi cuenta

pinté la parte de arriba con óvalos en azul muy oscuro.

Luego, en el punto más alto del óvalo,

pinté una montaña nevada.

E iban todo alrededor.

Todo alrededor, dando la vuelta a todo el edificio

salvo detrás del bar, donde están los espejos.

Me pagaron $450 por eso.

Y comparados a $21 por fin de semana,

son como seis meses de shows.

Por esa razón nunca abandoné la pintura y decoración.

Es dinero. Hay dinero en ello.

Pero tenía que haber algo que te impulsara

hacia tratar de ganarte la vida como músico profesional.

Cuando el dinero se volvió más importante, bajé el pincel,

y agarré la guitarrita.

Ah, sí. Se volvió más importante.

De hecho, me fui de aquí

ganando $42 la noche

y fui directo al bar Gleason's en Cleveland

por $800 a la semana.

Se sintió estupendo. De hecho, cuando le mostré el contrato a mi hermano,

me dijo: ''¿ Quieres decirme que te pagan todo esto?''

Sí, bueno, así es como es.

Y desde entonces, descubrí que puedes ganar más, más, y más

según pasan los años.

Eso fue lo que me hizo pensar que podría volverme profesional,

pues los fines de semana siempre se llenaban de gente.

Si lo puedo hacer aquí, lo puedo hacer en Cleveland,

puedo hacerlo en Miami.

Y cuando fui a Chicago

donde estaban Leonard Chess y Chess Records,

ése fue el lanzamiento de mi carrera.

Pues fui para allá con una grabación de $79

y lo usé porque no voy a tocar la guitarra

frente a un desconocido.

El dijo que sonaba bien... escuchaba la letra.

Y el nombre de la canción... yo la había llamado ''Ida Red''

sin saber que no podía llamarla

del mismo modo que una canción que ya era conocida.

Y, claro, ''Maybellene'' suena rítmicamente igual a ''Ida Red''

así que la llamé ''Maybellene''.

Y evidentemente le gustó, porque me dijo que volviera

a buscar a la banda, y que regresara y que él consideraría un contrato...

un contrato de grabación. Pregunté: ''¿ Cuándo? ¿Ayer?''

El respondió... dijo: ''No, cuando puedas''.

Así, el viernes siguiente, creo, cuando Johnnie salió del trabajo,

fuimos para allá y el sábado grabamos ''Maybellene'',

''Wee Wee Hours'', ''Too Much Monkey''...

a propósito, yo había escrito todas esas canciones

durante esa semana...

''Too Much Monkey Business'' y, creo, ''Roll Over Beethoven''.

Hicimos las cuatro

en... menos... menos de seis horas.

A propósito, recuerdo que ''Maybellene'' tuvo 36 tomas.

¿ Volviste y escribiste cuatro canciones en una semana?

Ah, sí. Bueno, no fue muy difícil escribirlas porque...

había estado inventando canciones... es decir, estrofas...

mientras actuaba con las canciones de otra gente.

Entonces tomaba mis versos y los ponía con el mismo ritmo y listo.

La poesía me corre en la sangre.

Esta noche oiremos blues.

Porque lamento haber dejado el Cosmopolitan.

Pero me alegra haber ganado ese dinero.

Me ayudó bastante, saben.

Cuando le llevé la canción a Leonard Chess inicialmente,

grabamos en los estudios Chess.

Naturalmente, yo era el único compositor porque él vino de Missouri

a un sótano en mi casa.

Y cuando salió el disco,

eran Russ Fratto, Alan Freed y Chuck Berry.

¿ Quiénes eran ellos?

Letra y música de CHUCK BERRY, RUSS FRATTO, ALAN FREED

Yo conocía a Alan Freed, lo oía por radio.

Era el disc jockey en Nueva York que pasaba el disco.

¿ Quién es Russ Fratto?

El tiene una tienda de estenografía... una papelería

junto a Chess Records... que le vendía el papel a Leonard.

A mí no me importaba por qué figuraban.

Pero yo no sabía que era una división del dinero.

Pero cuando recibí mis regalías, vi un tercio.

Cualquiera se da cuenta fácilmente... soy bueno para la matemática...

que yo sólo... sólo recibía un tercio.

Entonces, esto fue en los días de la payola, cuando...

cuando si hacías algo por alguien, te llevabas una parte

de lo que fuera el asunto.

El dinero...

me sentaba por las noches mirando el contrato,

tratando de determinar cómo iba a hacer dinero

con dos... dos...

- No, medio centavo por disco. - Medio centavo.

- Medio centavo por... - Espera un momento...

Tenías que vender dos discos para ganar un centavo.

- Sí. - El disco costaba 59 centavos, ¿no?

- Sí. - Pues había 58 otros centavos...

- Que quedaban. - ...que iban a alguna parte.

- Yo... cielos. - Sí, tengo título en matemática.

Yo miraba los otros 58 centavos.

Pues yo tengo título en ser bocón.

Yo hablaba y no hacía nada.

- No ganaba nada. - El disco era completamente tú.

Ni siquiera podía entender el contrato. Cuando lo recibí, lo miré,

y todo lo que quería ver era ''Little Richard''.

Cuando lo vi, dije: ''Tengo un contrato''.

Ni siquiera leí la otra parte.

Vas a tientas cuando no sabes.

A veces pisas rocas, a veces te golpeas la cabeza.

Pero no dos veces. Ese es un hombre inteligente.

No dejas que el mismo perro te muerda dos veces.

¿ Cómo está, Chuck?

Chuck ha creado un espectáculo nuevo

al hacer cosas en las giras a la manera de Chuck Berry.

Como artista, y artista empresario,

él hace las cosas distinto a la mayoría de la gente.

Chuck no tiene un gran entorno, ni una gran banda que lo acompañe.

Le gusta llegar solo, e irse solo.

Ya saben, los promotores le ofrecen limosinas

y esencialmente no le importa.

Este es Chuck Berry. Agente de Chuck

Eso es todo, es Chuck Berry haciéndolo a su manera.

Sólo hago viajes de una noche.

Una noche.

¿Dónde está su equipaje?

No tengo, sólo la guitarra.

Peine, cepillo de dientes, es todo. Así es como lo hago.

¿Mandó su guitarra como equipaje?

Sí. Una vez cada seis meses.

Luego me compro una nueva.

Es deducible, ¿sabes? Son herramientas.

Chuck siempre ha atrapado la imaginación de los muchachos.

No sólo de los jóvenes negros, sino de los jóvenes blancos.

Esto es desde el comienzo de su carrera.

Y ha podido mantener a los viejos

y atraer a la nueva generación todo el tiempo.

Tienen 15 ó 16 años cuando llegan, tras oír a Chuck

en las estaciones de música vieja, les gusta y saben que es buena música

y se quedaron con él. El siempre ha seguido adelante.

DESTlNO: COLUMBUS

El hombre es un guitarrista natural, un hombre de negocios natural.

Siente que es una parte muy importante de su vida y su carrera

y se ocupa de ella muy bien.

Creo que mi primer contrato fue por $800 a la semana.

Y eran seis noches.

Así que pasé de... de $100 por noche,

a... ahora me dan $1.000 por noche.

- ¿ Ves? - ¿ Cuánto?

- ¿ O es un secreto? - Impositiva lo sabe.

Sí, ahora lo saben bien.

Seguro, ningún problema.

¿ Cuántos conciertos das ahora al año?

Multiplicaré 6 por 1 2 meses.

De 70 a 100 como mucho.

Y está disminuyendo porque yo casi cumplo 60 años, ¿no?

He tenido lo que llamé éxito extremo

desde donde contemplé en mi vida.

Y quiero disfrutarlo un poco también.

Quiero ir a shows, ir a conciertos de rock,

sentarme y decir... ''Oye, cariño.

Toca esa música, blanquito''.

Cuando contrato dice ''X'', lo que fuere, él irá.

hará exactamente lo que dice el contrato.

La gente trata de ayudarlo, trata de pensar por él,

y así empiezan los problemas.

El llega al show, es parte del contrato

que el comprador debe suministrar una banda de rock and roll.

Su único requisito es que conozcan los grandes éxitos de Chuck Berry.

Sr. Berry, gusto en conocerlo.

- Bienvenido a Columbus. - ¿ Vamos?

- Muy bien. Sí. - Vamos a rocanrolear.

- Muy bien. Vamos. - Oye, Chuck.

Conocí a Chuck Berry una vez.

Mi representante dijo: ''Vaya,

abrirás un concierto para Jerry Lee Lewis y Chuck Berry''.

Y pensamos que esto era... olvídalo, ¿sabes?

Yo tenía 23 ó 24 años, y estos tipos eran nuestros héroes,

y... y... entonces estábamos muy entusiasmados.

Y el tipo dijo: ''Y entonces él conseguirá una banda

para apoyar a Chuck Berry''. Le dijimos: ''No, no.

No se lo digas... no traigas a una de las bandas locales.

Dile que nosotros lo apoyaremos''.

Yo tenía... creo que mi primer disco

podría haber sido... justo había salido para ese entonces.

Entonces fuimos a Maryland. CHUCK BERRY y JERRY LEE LEWlS

Llegamos de un concierto la noche anterior... y Bruce Springsteen

No recuerdo adónde... pero salimos y tocamos una media hora

que es el tiempo que se nos daba generalmente,

en esos días, si eras telonero.

Y nos fue bastante bien. Estuvimos bien.

Y luego salió Jerry Lee

y él... hizo su set,

y acabó parado en el piano.

Ni señales de Chuck Berry, ¿no?

No... no está.

Entonces son casi...

no recuerdo a qué hora se suponía que tocara,

pero se acercaba mucho a la hora en que debía tocar...

y no hay señales de él.

El promotor se está poniendo muy nervioso.

Se me acerca y me dice: ''Mira...

vuelve a salir porque Chuck Berry no vino.

No creo que vaya a venir''.

Le respondí: ''No voy a salir''.

Están esperando a Chuck Berry, no volveremos a salir.

Y...

cinco minutos antes de que empezara el show,

se abre la puerta trasera y entra,

solito.

Tiene un estuche de guitarra,

y eso era todo. Supongo que vino en su propio auto o algo.

No tenía a nadie con él.

Y caminó... pasó junto a mí

y fue directo a la oficina

con el promotor,

donde el rumor era...

creo que el rumor era que le pagarían 11 mil

y al final de la noche devolvería $1.000

si la banda era decente y el equipo funcionaba.

No sé si es verdad, pero es lo que oímos.

Así que directo a la oficina,

y luego, él sale... sale de la oficina

y entra a la sala de la banda.

Y dijimos: ''Pues genial''. Así que son...

Nos dijo: ''Vamos a tocar''. Y nosotros dijimos: ''Bueno, Chuck...''

Nos preguntó: ''¿ Qué?

Continuamos: ''¿ Qué canciones vamos a tocar?'' Y respondió:

''Bueno... tocaremos canciones de Chuck Berry''.

Sólo eso dijo.

Nos dijimos: ''De acuerdo''.

Salimos al escenario.

El público está enloqueciendo. Ellos pueden verlo, y él sale,

abre el estuche de la guitarra, la afina...

Las luces están encendidas, todos enloquecen.

Y nosotros decimos:

''¿ Con qué empezamos? Chuck''.

Y no nos presta atención o no nos oye.

Y luego todo lo que veo es...

Es todo. ¿ Sabes?

Y la banda dice: ''Sí''.

Estamos en pánico total.

Tratamos de ver qué canción estamos tocando.

¿En qué tono? Y Chuck toca con muchos acordes raros,

en Si bemol, Mi bemol.

Y nuestro bajista, que era... es el historiador de la banda,

y todos corrimos a él,

y él tiene el tono correcto.

Entonces pescamos el tono

y creo que nos fue muy bien.

No recuerdo qué canción era.

Pero estamos tocando y el público enloquece

y Chuck viene a nosotros y nos dice: ''Toquen por ese dinero, muchachos''.

Olvidamos decirle que no nos pagaban,

que lo hacíamos gratis. Como sea, la noche acabó y hubo

una gran pelea frente al escenario.

Y las luces se encendieron y creo que se le quemó el amplificador.

Nosotros... creo que ya hacíamos ''Johnny B. Goode''.

Nosotros...

simplemente tocamos el ritmo.

Y él salió del escenario, al costado,

empacó su guitarra frente a todo el auditorio,

que estaba enloquecido,

los saludó con la mano y eso fue todo.

Y salió, se metió a su auto y se fue.

No sé si... dudo que nos recuerde.

Probablemente... éramos sólo otra de las bandas

que usaba en ese momento en sus giras, pero...

era el tipo de noche que...

cuando yo tenga 65, 70 años,

y tenga a mis nietos...

''¿ Chuck Berry? Sí, yo lo conocí.

De hecho, una noche toqué con Chuck Berry''.

''- ¿En serio? - Sí.''

Es una historia que siempre vas a contar.

Esta es la piedra angular que instalamos en el otoño del '57.

Al menos, yo quería que fuera una piedra angular cuando la compré.

Descubrí que era una lápida.

La muerte de un maizal y el nacimiento de un parque de diversiones.

Quería que fuera como Disneylandia o Six Flags o algo así,

pero resultó ser una bandera sola.

Realmente quería tener un gran lugar para pescar

y... mi padre era un gran pescador.

Todas las familias son grandes pescadores,

entonces cuando empezamos a mejorarlo,

toda esta área era sólo un valle... un valle grande.

Y excavamos el lago

y lo llenamos en cuestión de un año.

Poco después tuvimos festivales.

En los años '60, uno de los festivales reunió a 40.000 personas.

En otro vinieron 60.000.

Y todo el parque es, en cierto sentido, como Hyde Park.

En realidad nunca lo había visto.

Simplemente lo llamamos Hyde Park. Hyde Park en los suburbios de Missouri.

Si querías ir, venías a Missouri.

Venías a Berry Park.

Este es el bar del club

que construimos aquí en... durante los '50,

cuando iba de gira con mis colegas y todo eso.

Yo quería que todos vinieran a verlo.

Quería que todos vinieran, desde LaVerne Baker a Elvis Presley,

los Everly Brothers, lo que digas.

Y creo que...

Realmente, aquí,

yo predije tocar aquí

en mis años de la mecedora.

Aquí es donde vengo a instalarme y a hacer lo mío.

En realidad, no despegamos con esto

porque giraba tan seguido. Nos hemos estado preguntando

si alguna vez será como pensé que sería.

Sólo necesitamos un final.

Quería servir a Chuck con una buena banda.

Porque nunca lo oí tocar afinado.

Y yo estuve... me he decepcionado tanto

en los conciertos en vivo de Chuck Berry durante años y años

donde sea que lo vea.

Porque no le importaba nada. El simplemente...

y si la banda... y si cometía un error, se lo achacaba a la banda,

improvisaba y seguía adelante.

Y tiene una personalidad tan poderosa

que se ha arreglado con salirse con la suya.

Sé que todos dijeron que yo estaba loco

por aceptar el concierto.

Y sin duda te lo dijeron a ti también.

Pero... así que encargué el chaleco de fuerza,

que llegará en seis u ocho semanas.

Y si alguien iba a hacerlo, quería que fuera yo.

Y no tanto como director musical

sino como director de sadomasoquismo.

Director social y musical es la expresión educada.

Era la banda sadomasoquista, ¿sabes?

¿ Qué fue cuando oíste a Chuck Berry por primera vez

que te hizo... que te cambió la vida?

Hay algo respecto al sonido, el...

todo el...

ni siquiera sé si Chuck se da cuenta de lo que hizo.

No creo, quizá... no creo que lo haga.

La gente a veces no lo hace, ¿sabes?

Miguel Ángel probablemente también pensó que era de tercera.

Pero es un sonido total

tan estupendo, con gran ritmo y todo.

Y además de todo eso, es un gran sonido general

que salía de la púa en ese disco.

Todo eso, sí. El primero creo que fue ''Johnny B. Goode''.

Pero...

fue entonces cuando supe qué quería hacer de verdad.

No sabía si podía ganarme la vida. No soñé que podría ganarme la vida,

pero supe que era lo que quería hacer.

Hasta lo haría como un hobby si ahora fuera contador.

Probablemente estaría mejor.

Deja el amplificador como lo dije.

Es mi amplificador y lo pongo del modo que deseo.

- No hablo contigo. - Te respondo la pregunta.

No me interesa cómo suena en la película.

Así sonará en la película, cariño.

Me interesa cómo suena aquí.

Suena como yo deseo que suene.

Es como va a sonar si estoy tocando.

Ahora, si no estoy tocando, ponlo como te dé la gana.

¿Por qué no revisas la cinta, Chuck?

- ¿Por qué lo hacía? - Sí.

Pues no toques mi amplificador, y entonces no lo hará.

Ya dijo que no lo tocó.

Pues dijo por qué lo hacía.

Se hace porque no se graba bien.

Y eso es lo que acabará en la película.

Por eso lo hacen,

porque así va a acabar en la película.

Si acaba en la película, es el modo en que lo toca Chuck Berry.

¿Entienden?

Yo lo entiendo. Lo entiendo.

- Yo hablaba con cualquiera. - Pero luego tendrás que aceptarlo.

Llevo 60 años viviendo con ello.

- Lo sé. - Pues entonces date cuenta.

¿Pero seguirá allí cuando todos hayamos muerto?

¿ Verdad? No somos tú y yo, es todo el mundo.

Pues yo no me moriré. No, no moriré.

Anda y canta tu canción. Carajo.

Creo que ha bebido de más, sí.

Es el único hombre que me pegó del que no me vengué.

Quizá me lo esté reservando.

- Pero... - Cuéntame de eso.

Fue en... fue en un camarín como éste.

El había hecho un show en Nueva York

y fui a saludarlo y él se iba

con una chiquita blanca.

Y cometí el error de tocarlo en el hombro.

Le dije: ''Chuck, no te vayas sin saludar''.

Porque lo conocía, nos conocimos en el '65 por primera vez.

Sí, y...

él se dio vuelta y me dio un puñetazo de lleno en la cara.

Ya sabes...

Me enorgulleció mucho el hecho de no haber caído.

No sé, quizá se había quemado los dedos antes

y decidió no lidiar con el resto del mundo.

Creo que desde que salió de la cárcel por esa cuestión

salió acomplejado,

y yo... traté de hacerlo sentirse bien.

No sé si lo hice o no.

Pero lo respeto,

siempre lo haré por lo que hizo.

Y también por mí mismo. He vivido bajo la sombrilla

de los Rolling Stones durante veintitantos años.

En cierto modo, es una escena casi tan aislada como quizá es la de Chuck.

Este debe ser uno de los shows más difíciles.

Si puedo lograrlo, entonces no me preocupa nada más.

Si la cantas y luego tocas el ritmo,

yo... la completaré y...

entre esas líneas de voz.

- Repítemelo. - Si la cantas

y sólo tocas el ritmo...

Entonces no tengo que seguir apareciendo y tratando de cubrir ambos extremos.

- Necesito al menos el ritmo. - De acuerdo.

Porque sería demasiado para ti... cantar

y tocar los rellenos al mismo tiempo, ¿ verdad?

Pues no lo era.

No me molesta. Puedo tocar el ritmo.

Si quieres hacer los rellenos, es sólo en esos dos versos.

Ya sabes, el...

Pero lo que buscábamos son las paradas y continuaciones.

Sí, las tenemos. En tanto yo...

En tanto tengamos el...

Y vas a tocar el solo, ¿no?

Si él quiere.

- Sí, lo necesitamos. - De acuerdo.

Necesito esa guitarra.

La ligadura comienza aquí.

Empieza en la de arriba.

Escucha.

Muy bien.

A ver un comienzo que ya hace eso.

Perfecto. Perfecto.

Y luego... y después hay otra parte.

Espera. Espera.

Si quieres hacerlo bien, hagámoslo bien.

De acuerdo.

Muy bien. Muy bien.

Cuando vinimos nosotros, todo cambió.

De pronto, nos volvimos un no-no.

¿ Qué es esto? Es la música del diablo.

Y Elvis me preguntó:

''¿ Crees que toco la música del diablo?''

Le dije: ''Rayos, tú eres el diablo''.

No podíamos hacer que nos pasaran los discos por radio.

Y recuerdo oír a Phil Chess, y a Leonard y a todos ellos diciendo:

''Sabes, si pudiéramos hacer que un blanco tocara esta canción,

podríamos hacer que la pasaran''.

Porque las estaciones de radios eran de los blancos,

y no pasaban música negra.

Entonces dijeron, ''Bueno'', y de pronto

apareció Carl Perkins,

Elvis Presley,

Gene Vincent.

Todos salían de... ¿ dónde era? Sun Records,

¿En Nashville, por ahí?

Lo hizo la payola.

Eso lo ocasionó en Sun Records.

Judd Phillips y yo,

debo admitirlo, invadimos la payola

y empezamos a pagarles a los disc jockeys

para que pasaran discos.

Le dije: ''Sr. Phillips, no debería hacer eso. Es un pecado''.

Me respondió: ''Me va a redituar, hijo''.

Y fue preso.

Pero esos discos eran discos grandiosos.

¿Aún tenías que pagar para que los pasaran?

Bueno, sí, pero todos quieren el dinero.

Todos quieren que les paguen para ser apreciados.

No sólo para conseguir $80 a la semana por pasar discos.

Una estrella, sea quien fuere, gana $100.000 por un disco

y él recibe $80 a la semana.

Esa era una mala señal que acechaba allí

cuando las cosas se separaron.

Se separaron. El R&B se volvió...

se volvió lo que hacíamos nosotros,

y el rock and roll se volvió lo que hacían los chicos blancos.

Sí, creo que quieres decir que nos hicieron separarnos.

No nos llamaban música popular.

No nos ponían en esa clase. Nos llamaban rhythm and blues.

Pero cuando empecé con...

y Pat Boone la cubrió,

yo estaba... como loco.

Y recuerdo que Art Rupe me dice...

Arthur Goldsberg me dijo...

dijo que pasaría mi disco en la estación principal,

y entonces llegó Pat Boone.

Los blancos querían lo mío porque era muy crudo y salvaje,

y Pat Boone tenía esta versión suave...

Y yo decía...

ya sabes, la mía tiene entrañas.

Y así los chicos blancos tomaban la mía y la ponían en el cajón

y la suya encima de la cómoda

para que la vieran sus padres.

Yo estaba en la misma casa.

Pero estaba enojado. Cuando Pat Boone grabó mi canción,

me enojé. Quería pescarlo. Dije: ''Iré a buscarlo a Nashville''.

Quería escarmentarlo entonces porque, para mí,

detuvo mi progreso. Yo quería ser famoso.

Y aquí está este tipo que vino y se llevó mi canción.

- Un blanco. - Y se llevó...

y no sólo se llevó ''Tutti Frutti'',

iba a llevarse hasta a ''Sally La Lunga''.

Y ni siquiera sabía cómo retroceder por un callejón.

Hijo de tal por cual.

Dije: ''No, tengo que hacer algo al respecto''.

Años después, pensé en ello y dije

que estaba bien, pero entonces dije: ''No lo soporto''.

Pero al madurar, me hice más atrevido.

- Sí. - Y comencé a hacerme conocido.

Johnnie Johnson, el pianista de Chuck,

con quien ni siquiera Chuck había trabajado por más de 20 años.

Esos dos tienen una relación rara.

El se encontró a la banda de Johnnie en un club del este de St. Louis un día

y se apoderó de ella.

¿ Sabes?

Y al ser Johnnie como es,

es sereno.

No creo que Johnnie se haya dado cuenta de que es tan venerado como Chuck.

Sí, le dije a Johnnie: ''Toca un boogie''.

Y él fluía naturalmente a...

Y no hace una canción de Chuck Berry. Sé el modo en que toca,

es su riff. Chuck lo adaptó a la guitarra.

Eso también lo sé por el tono en que está.

Está en piano, en las teclas de Johnnie, en teclas de piano.

Si fuera una guitarra,

ya sabes, guitarra, rock and roll,

tocas en La, Re y Mi

porque tienes cuerdas sueltas.

Esto es quizá un poco técnico, pero para la guit... eso...

si es una banda de guitarra, tocas en esos tonos

porque son mejores tonos de guitarra.

Entonces encima de todo lo demás,

tocan en tonos de piano, de caños, de jazz...

tonos de Johnnie Johnson.

¿ Sabes? Y, es decir,

ni bien toca ''School Days''...

No copia los riffs de Chuck en el piano.

Chuck los adaptó a la guitarra

y les puso una letra estupenda.

Pero sin que alguien le diera esos riffs,

voilá, no hay canción.

Sólo un montón de palabras sobre papel.

No, yo no escribí la música con él.

A veces estaba en el mismo cuarto mientras él componía,

pero es todo. El escribía la letra,

y luego... él y yo nos reuníamos

y tocábamos cierta música en la que pudiera encajar la letra

y todo salía bien.

Algunas eran rápidas, otras lentas,

como esta pieza...

''Havana Moon'', por supuesto.

Era una especie de calipso, lento.

Así que tuvimos que hallar cierto tipo de música calipso

para ir con la letra de lo que él...

de su ''Havana Moon'',

y luego piezas como ''Baby Doll'',

y ''Roll Over Beethoven'',

todas ésas eran rápidas, así que debimos componer música rápida

que se mezclara con las palabras que él escribía,

para poder sacar toda la oración y acabar a tiempo.

Así que lo hizo así.

Dicen que es una canción de Chuck Berry porque es...

Pues la primera vez que la oí fue con Carl Hogan...

en uno de los riffs de Carl Hogan en la banda de Louis Jordan.

Tenemos a T-Bone Walker... me encantan las ligaduras de T-Bone Walker,

y es blusero.

Entonces mezclas un poco de Carl Hogan, parte de T-Bone Walker

y un poquito de Charlie Christian, el guitarrista

en la banda de Tommy Dorsey...

fíjate, por favor, en la variedad de gente.

Y eso fue lo que hice

en ''Johnny B. Goode'', ''Roll Over Beethoven''.

Creo que hacerlo simple es otro detalle importante

que resultó en que muchos de los artistas entendieran

y pudieran tocar mi música.

Si puedes llamarla mi música, porque no hay nada nuevo bajo el sol.

Amigos, muy bien, hagámoslo a capella.

Uno, dos, tres, cuatro.

Espera.

Tú lo cantas bien.

Espera, haz eso bien despacio.

Sonamos como desafinados.

Sostén ''eso''.

Vamos a subir despacio.

De acuerdo.

Bien, ya lo tengo. No viene enseguida.

Uno, dos, tres, cuatro.

Eso es para que nos entendamos.

¿ Voy a recordarlo?

Pues tú lo escribiste.

Hagamos esto, si no lo recuerdo, estaré...

Es una mezcla de cosas. Oigo algo latino y country, jazz.

Todo se vuelve un hermoso híbrido,

pero parece que no hay comprensión por parte de él

de que es un gran compositor.

Es como que lo evita.

No por completo. No estoy muy seguro.

Acabo de conocerlo y cuesta decirlo...

con sólo conocerlo este breve tiempo

cuál es su verdadera aceptación de toda la historia.

Primero pensé... había oído anécdotas de que estaba muy amargado

y de que creía que lo habían estafado.

A fin de pensar eso, debes estar consciente

de lo lejos que llegó tu influencia.

Realmente no sé si él es... si está completamente consciente

de cuánta gente ama su música, ¿sabes?

Porque sé que es más...

está a menudo muy decidido a ser showman,

y ésa puede ser señal del hecho de que no estás muy seguro

con lo que realmente eres bueno, ¿sabes?

Me gusta oírlo tocar esas baladas y cosas así.

Sé que eso está en lo profundo de su corazón.

Y si él hiciera eso en el escenario,

entonces siento que él estaba más...

que realmente sabía cuánto la gente lo quería.

Tocas acordes muy, muy bonitos

para ser rockero.

- Tú también. - De verdad, cariño, son acordes bellos.

Igualmente.

Debiste haber sido artista de jazz.

No da dinero, Chuck. No da dinero.

Chuck es un hermoso compositor.

El asunto con él

es que las cosas de las que escribe

las había estudiado

o las sabía.

Por ejemplo, ''Beethoven'' y todas estas otras canciones que escribió,

te das cuenta de que había ido a la escuela con ellas.

Cuéntales de cómo fuiste a la escuela, Padre de Chuck

y de la educación que recibiste, sabes.

Ay, Señor, perdí todas esas cosas.

No ha perdido nada.

Ves, mamá... mamá terminó la universidad...

- ¿ dónde era? ¿En Oklahoma? - Sí, ajá.

Mamá terminó la universidad como maestra.

Y papá vino de la granja.

Sí, y además había sido ciego hasta los 1 2 años.

Ciego hasta los 1 2 años. Y luego le perforaron las orejas.

Le perforaron las orejas y todo regresó.

Entonces papá, cuando se conocieron y se casaron...

a propósito, ella lo llama Henry.

Y algo más, ella le lleva seis meses,

y nunca lo deja olvidarlo.

Soy mayor que tú, Henry. Escúchame.

Como sea, papá no podía aguantarlo.

Papá dijo... papá volvió a la escuela

durante... luego de tenerme a mí, y yo tengo seis... nueve años.

Papá va a la escuela... eso es lo que dice:

''Solíamos ir a la escuela'', él iba a la escuela

para tratar de pescar a mamá.

Mamá estaba tranquila con la educación. ''Nunca me atrapará''.

TEATRO FOX

BOLETERÍA

Vaya, este lugar siempre me trae recuerdos.

Un recuerdo muy particular.

Cuando yo tenía unos 11 años,

vine a esta misma taquilla a comprar una entrada

para ver ''Historia en Dos Ciudades''.

Mi padre quería que la viéramos,

porque tenía muchas cualidades artísticas.

La mujer dijo:

''Vamos, no te venderemos un boleto.

Sabes que tu gente no puede entrar aquí.

Vete''.

Le tomó dos años llegar a nuestro cine

en nuestro barrio.

Las cosas han cambiado. Cambiaron de verdad.

Me hizo creer que un día yo regresaría.

Yo regresaré.

Este teatro era el Broadway de St. Louis.

El epítome de la actividad teatral en St. Louis.

Y...

el padre del rock and roll, un diente en esa gran rueda,

será el protagonista aquí esta noche.

Yo.

Eso está muy lejos, hace muchos años,

cuando mis antepasados,

a unas cuadras de aquí,

fueron vendidos en los escalones del tribunal civil.

Vendidos.

Ese es un gran cambio.

Gracias.

Gracias. Gracias, St. Louis.

Gracias. Gracias.

Gracias.

Lo que me inspira para tocar aquí

es lo que esto representa, no lo que es.

Podría ser un bar en una esquina. Es lo que representa...

elegancia, decencia,

el esfuerzo por un mejor modo de vida.

En el teatro donde vi ''Historia en Dos Ciudades'',

no teníamos tanta elegancia.

No hablo de la decoración. Hablo de la clientela.

Había gritos desde el pullman.

Cuando venía una escena, expresabas tus sentimientos.

Aquí, haces un...

y es suficiente.

Déjenme oírlos gritar olé.

Pero cuando sea, respecto a mi música,

generaré la sensación que teníamos en nuestro barrio.

Porque es algo del rock and roll..

es la libertad.

Todos juntos, repitan esto...

En medio de ''Roll Over Beethoven''

en el teatro Fox, Chuck se me acerca en el solo y dice:

''Tras este estribillo, cambiaremos el tono de''...

estábamos en Mi... a ''Si bemol''.

Y le dije que no. Y se sorprendió.

No creo que mucha gente le diga que no a Chuck.

Aún cuando todo va bien, no lo deja en paz.

Se mete hasta que haya potencial

para arruinarlo, ¿sabes?

Pero así es él.

No creo... no es malicioso o cruel

o diseñado. El sólo... él es él.

Y tú tienes que estar... cuando trabajas con Chuck,

tienes que estar preparado para lo que sea en cualquier momento.

Ensayamos durante 10 días.

Esto es... la canción es en tres, está el solo de piano aquí,

luego paras y...

sales al escenario, y se va todo al cuerno. Improvisas.

Todos me miraron en el escenario una vez que llegamos.

Un arreglo completamente distinto, algunos en tonos distintos.

Los miré y le dije: ''Improvisen, muchachos''.

- ''Almost Grown''. - Lo intentaré.

- Seguro. - Ya sabes.

- ¿Eh? - ''Me va bien en la escuela''.

Alguien...

- ''Me va bien en la escuela''. - De acuerdo.

Una vez más.

Vamos, más despacio, amigos.

El es el primer cantautor que conozco.

Hubo otros,

pero no con tanto ritmo y tanto...

el modo en que las palabras salían de la lengua.

El modo en que atravesaban, en que cortaban

y el modo en que parecían yacer con la batería.

Todo era la letra, es una expresión de forma libre.

Y él hizo lo mismo con la guitarra que hacía con su voz

y su composición.

No podías hallar un ejemplo anterior de cantautor/guitarrista.

Antes de 1956...

el cantante cantaba canciones que le componía un autor

y los dos nunca se conocían.

Si era una gran canción,

15 personas hacían versiones de ella

y tenías los llamados standards

porque así eran las cosas.

Uno escribía la canción, y si era genial, todos la grababan.

Pero él volvió a incluir el trovador y puede tocarlas.

Y él es el único que puede tocarlas así.

Damas y caballeros, aquí está una joven...

es una joven para mí, es una gran dama...

a quien conocí en el ''Show de Merv Griffin''

en Hollywood, cuando empezó.

No terminemos sin aplausos,

sal aquí, Linda Ronstadt.

''Back in the USA''. Vamos, cariño.

Vaya que eres bonita.

Sí, sí, sí.

Apostaría a que sí.

Canten la canción.

Canten la canción. Canten.

Dilo de nuevo. De nuevo.

Trataba de llegar a toda la población

en vez de, digamos, el barrio.

Yo sabía que Muddy Waters era dinamita en nuestro barrio.

Es dinamita conmigo, uno de los artistas más queridos que me gustan.

Pero al trabajar para mi padre en los barrios blancos,

nunca oí a Muddy Waters, nunca oí a Elmore James,

o a Howlin' Wolf, nunca lo oí.

Oía a Frank Sinatra, a Pat Boone.

A Pat Boone haciendo versiones de Muddy Waters o de quien fuera.

Es selección. Pero entonces dije

¿por qué no puedo hacer lo que hace Pat Boone

y tocar buena música para la gente blanca

y venderla allí tan bien como podía en el barrio?

Y eso fue lo que buscaba al escribir ''School Days''.

Música muy bonita,

y pegó.

Más fuerte.

Gracias.

Este es mi Ford. Mi hermoso Ford.

Uno que pude costearme.

Sí, lo amo. Ventanillas negras.

Puedo ocultarme cuando quiera ocultarme, ¿saben?

Cuando es hora de ocultarse.

Este es un '73.

Cuando fui a venderlo,

sólo querían darme $3.000 por él

y valía $10.000, ¿por qué venderlo, entonces?

Este es el '77 que compré en California. Hice que lo arreglaran bien.

¿ $4.000? No. Me lo quedé.

El otro es un '77. '73, '75, '77.

Ninguno de ellos quería darme lo que pedía por ellos.

Así que se quedaron aquí.

Los guardaré 20 años,

y luego se los venderé a Uds. por $50.000.

Soy un muchacho americano.

Probablemente como la mayoría de los músicos de mi generación,

Primero oí de verdad a Chuck Berry a través de los Rolling Stones.

Creo que aprendí mi primera melodía de Chuck Berry

con Keith Richards, probablemente.

Y...

ese primer disco de los Rolling Stones donde creo que tenían

''Oh, Carol'' y varias canciones más de Chuck Berry.

Y luego de ellos

fui a comprar los discos de él.

Y supongo que lo divertido era

que creo que su influencia en mis composiciones

surgió más tarde

cuando quería escribir del modo en que creía que la gente hablaba.

Porque así me sentía.

Así escribe él.

Justo antes...

si escuchas una de sus canciones, suena a que alguien viene,

se sienta en una silla y te cuenta una historia

sobre su tía o su hermano

o describe una chica.

Su descripción y su ojo para el detalle,

como en ''Nadine''.

¿ Sabes? Es como...

Yo nunca vi un Cadillac color café,

pero sé exactamente cómo se ve uno.

Thelma, ¿recuerdas ese domingo después de la iglesia,

cuando papá y mamá vinieron a casa tras terminar de cantar...?

A mí me importaba un cuerno el canto...

Yo rebotaba una pelota y se fue bajo la mesa,

y me metí bajo la mesa

y en vez de doblarme para agarrar la pelota...

- Cruzaste por abajo. - Sí.

Lo recuerdo.

Cuando salí de abajo de la mesa...

una enorme mesa redonda que teníamos para cenar...

mamá dice: ''Hazlo de nuevo''.

Y, saben, cada vez que venían visitas

tenía que hacerlo para mamá.

Y se reían sin parar.

Supongo que llevo el entretenimiento en la sangre.

Nunca volvió a mi mente

hasta que llegué al teatro Paramount en Brooklyn.

En medio de ''Maybellene''

lo único que tenía que hacer era tocar un riff

y pensé en ponerme en cuclillas y tocar el riff mientras me movía.

Y la gente reaccionó...

la audiencia simplemente hizo... Dije:

''Eso lo dejaré allí''.

Yo nunca lo conocí. Hoy entró por la puerta,

y yo le dije: ''Chuck Berry, mi héroe''.

Me salió, ¿saben?

No creo que haya un grupo en el mundo, blanco o negro...

pero muchos de los chicos blancos se entusiasmaban con Chuck Berry.

Y todos nosotros, de los Beatles a los Stones...

menciona cualquier grupo importante, él los influyó a todos.

Sus letras eran letras muy inteligentes en los años '50.

Cuando la gente simplemente cantaba sobre virtualmente nada,

el cantaba canciones de comentario social.

El componía todo tipo de canciones con una medida increíble en las letras,

lo que nos influenció a Dylan y a mí y a mucha otra gente.

El metro de sus letras era tremendo.

Es el mayor poeta del rock and roll y realmente lo admiro.

Gracias, damas y caballeros. Y en este momento

me gustaría presentar a un joven

que es la semilla de la mayor influencia

en la música rock de los '60.

Créanme, le ha hecho no sólo a mi música

sino al mundo, un gran tributo en la música rock.

Nadie más que su hijo,

Julian Lennon para hacer ''Johnny B. Goode''.

Vamos, Julian.

Mírenlo. ¿No es igual a su papá? Sí.

Ay, sí.

Los oigo.

Canten la canción.

Ah, sí.

Canta la canción, Julian.

Sí, lo hizo.

Sí, lo harás.

Sí, lo harán.

Así es.

Ah, sí.

Canten la canción ahora.

Vamos, ayuden al muchacho.

Ayúdenlo.

Ah, sí.

John... Julian Lennon.

- Salúdame a tu papá. - Lo haré.

Te diré lo que dice. Lo veré.

Nos peleamos. Luego nos hicimos amigos.

El me dio una paliza.

¿Entonces por qué se pelearon?

El dijo que era el rey del rock and roll y yo dije que era yo.

Y él dijo que era él, y demostró que lo era.

Ya no discuto con él.

¿ Qué cree que era distintivo sobre Chuck...?

El talento. El talento divino.

Carisma. Tiene un cierto...

Chuck Berry es el mejor.

Es el Hank Williams del rock and roll.

Chuck estaba muy consciente de lo que era el Grand Ole Opry.

Hablamos de eso cuando recién nos conocimos.

Eso fue... él escuchaba al Grand Ole Opry en St. Louis.

Mi primera impresión de Chuck fue que...

era una especie de cantante de country negro.

Era rhythm and blues, pero no lo era tanto en ese entonces.

Tenía un dejo country.

Eso puede sonar muy raro, pero era... aún siento lo mismo.

Aún siento con certeza

que Chuck podría haber sido una mezcla

del primer rock and roll, rhythm and blues y luego un poco de country.

Si quieres tocar rock and roll o números movidos,

y querías ir a pasear en guitarra,

acabarías tocando como Chuck, o lo que aprendías de Chuck

porque hay muy pocas otras opciones, en realidad.

No hay muchos otros modos de tocar rock and roll

más que del modo que lo toca Chuck.

Si tratas de tocar... todas estas cosas que son...

por ejemplo, yo hacía cosas con cuerdas dobles.

Es muy lleno, ¿sabes?

Y si me das espacio en algo rápido...

y comienzo a tocar líneas simples, no suena bien.

Simplemente no suena bien.

Suena demasiado delgado, o casi violínico.

- Explícame. - Bueno, tocar...

Estaría bien, pero no sería tan bueno como...

Para mí, de todos modos.

Entonces él realmente dictó las reglas para tocar ese tipo de música.

Vamos todos a cantar esto.

Vamos, Keith, vamos.

El hombre es bueno.

Bueno, Alan Freed... recuerdo que Alan Freed me dijo

que alguien le arrojó ladrillos por la ventana

- con notas. - ¿Notas atadas a ellos?

A mí también me lo contó. Yo ya me había enterado.

Le decían que lo echarían del barrio.

Porque él desafiaba el sistema.

La tradición comunitaria.

El los desafió, y luego llegó nuestro buen amigo Dick Clark

con la televisión

y empezó a ponernos en ''American Bandstand''.

Eso era algo, pero no podíamos bailar allí.

No, no podías bailar.

No podíamos participar de la audiencia.

Porque él te cortaba.

La estación pertenecía a unas personas, creo,

que le prohibían ir tan lejos con nosotros.

¿Por qué se hacía?

Respóndelo para que quede registrado.

¿Por qué se hacía si él no quería que se hiciera?

El era el maestro de ceremonias.

Bueno, yo digo esto,

seguía siendo un chiquito judío

quien lo llevó a todo el país. Alan Freed.

Amén. Amén.

El igual lo llevó por todo el país e hizo un buen trabajo.

Te quiero, Alan. Alan.

El diamante.

Porque no era nada que hiciéramos tan mal,

- era sólo que la gente fuera tan lenta... - Eras negro.

- ...para aceptar el cambio. - Eras negro.

Díselo de nuevo. ¿ Quieres decírselo de nuevo?

Eras negro, y no querían la imagen negra sobre sus muchachos.

Eras un héroe.

Tus muchachos te admiraban

y no querían que sus hijos te admiraran...

¿ Qué muchachos?

No querían que los chicos blancos miraran a este negro grasiento...

Predícalo.

- ...salido de Georgia... - Cuéntales.

...salido de Mississippi, o salido de Chicago.

Querían que sus hijos vieran a un blanquito limpio que se viera bonito

y preparado y con buen aspecto, ¿sabes?

Entonces aquí hay un negro, que canta, y grita, y reluce y suda.

Ellos dijeron: ''No, no, no''.

Y ahora, damas y caballeros, aquí hay un joven,

de hecho,

tiene la edad que tenía yo cuando empecé.

Es hermoso, tranquilo, maduro, de 20 años...

Y él... de hecho, él hasta se me parece.

Hagámoslo salir. Robert Cray.

Robert va a cantar ''Brown-eyed Handsome Man''.

Hola.

¿ Qué pasó, Bobby?

Todos juntos.

Robert Cray. Robert Cray, damas y caballeros.

Fran, ¿cuánto llevas trabajando con Chuck?

Secretaria de Chuck

Llevo con él poco más de 30 años.

- 30 años. - Poco más de 30 años.

No mucho tiempo.

- Empecé a decir hasta el martes. - 30 años y tres semanas.

He estado aquí desde el martes.

¿ Cómo empezó?

Una presentación casual.

Eso es todo. El necesitaba una secretaria,

y yo necesitaba otro cambio.

Viniste a oír la música en un show de rock and roll.

Sí, entonces fuimos a ver a Chuck Berry y me fui al otro día.

Yo tenía 21 años, y tras estar aquí un año,

ya habíamos establecido nuestras oficinas, un club nocturno.

Éramos dueños de dos corporaciones que operábamos.

Esa era una terrible carga para alguien de 21 años.

Ellos tampoco sabían qué era yo.

No sabían si era blanca o era negra.

- Mucha de la gente no sabía. - Muchos te creían mi esposa.

Y siguen haciéndolo.

Lo hacían, ellos sólo... no lo saben.

Y no preguntaban. Eran demasiado educados.

He estado casado desde el 28 de octubre...

es difícil que un hombre recuerde estas cosas...

el 28 de octubre de 1948

hasta, supongo que debería tener unos 20 antes de siquiera...

2000 años antes de pensar siquiera en separarme.

Pero para todas las estrellas del rock and roll

que salen de gira y tienen 40 millones de chicas

que gritan y aúllan por ellos, ¿es difícil?

¿ Qué cosa? Bueno, sí, te diré esto.

No, no es difícil. Si tienes convicción en tu casa,

si mantienes el hogar atendido, tú haces lo que quieres hacer.

Y como siempre dije,

usa la discreción, se listo al respecto.

Mantén el hogar atendido.

Me llamo Themetta Suggs Berry

y llevo 38 años casada con Charles Berry.

Hemos tenido un matrimonio maravilloso.

(Esposa de Chuck) Nos amamos

tanto como lo hicimos el día que nos conocimos.

Habías estado casado cinco años antes de...

Espera, cariño. Es suficiente.

- ¿ Sí? - La siguiente.

Recuerdo que llegó a jovencito

con una mente mecánica.

Estaba todo el tiempo ocupado,

y yo diría que él era, Hermano de Chuck

en efecto, una persona muy única.

Soy cosmetóloga. Hermana de Chuck

Y a Charles le interesaba ese tipo de cosa,

e influenció que quisiera hacerla.

Fue a la misma escuela que yo, se graduó y todo.

Y empezó a ocuparse de los peinados en la gira cuando salía en ellas.

Eso le divertía mucho

y yo me divertía preguntándoselo.

Y él trataba de peinarse,

y yo veía los errores que cometía.

Supongo que lo que más recuerdo de Chuck es

Hermano de Chuck

que era un gran pensador, y le encantaba oír y tocar blues.

Chuck era un hermano muy cariñoso.

Solía acostarse a las 9:00 todas las noches.

Hermana de Chuck

Y todos los días, mi madre le daba suero de leche búlgaro.

Por esa razón él tiene tanta energía hoy en día.

Vamos, Keith, vamos. Vamos, vamos.

Chuck ha tenido un par de encontronazos con la ley y problemas...

- Vamos, vamos. - Pero yo sólo quiero...

No, no quiero. No quiero oír de ello.

- De acuerdo. - No quiero oír de ello.

Hablaremos de eso en el lugar correcto.

No aquí en el escritorio.

Uno más. Uno más.

Eso es todo, amigos.

Damas y caballeros, ''Wee Wee Hours'' con Eric Clapton.

El hombre del blues.

Sí, sí, sí. Canta la canción, Eric.

Johnnie Johnson.

Toma otra. Toma otra.

¿ Qué tal? ¿ Qué tal?

¿Está bien?

Eric Clapton, damas y caballeros. Hombre del blues.

Y ahora, la fantástica,

la fabulosa, la tremenda,

poderosa,

la dama dinamita del blues,

la Srta. Etta James. Ven aquí, cariño.

Esta es mi nena.

¿ Qué les parece?

Adelante, cariño.

Sí, querida.

Sí.

Muy bien.

Sé de qué hablas.

Sí.

Lo entendí.

No te culpo.

¿Puedes sentirlo?

Sé de qué hablas.

Cuando quieras.

Viértelo.

De nuevo.

Todo el tiempo.

Ese es el tema.

Canta la canción.

Dilo de nuevo.

De nuevo.

Etta James. Etta James.

Keith Richards. Aplaudan, amigos.

En tanto la música tenga...

tenga algo que ver con tu camino en la vida,

creo que la gente va a escuchar.

Es por eso que escribí sobre las escuelas.

La mitad de los jóvenes va a la escuela.

Y escribí sobre la vida.

La mitad de la gente tiene auto. Escribí sobre autos.

Y más que nada, todo el mundo, si no ahora,

pronto estará enamorada. Y los que tienen amor

o no lo tienen, recuerdan el amor,

así que escribí sobre el amor.

Así que escribí sobre esas tres cosas,

y creí haber llegado a bastante cantidad de gente.

CHUCK ES EL ROCK

Todos repitan después de mí.

Sube aquí, Ingrid.

Vamos.

Sube aquí, Etta.

Vamos, Julian.

Déjenme oírlos decir ''yeah''.

Una palabra de Keith Richards.

Buenas noches, damas y caballeros.

Buenas noches, Chuck.

Me voy de este concierto con mucha felicidad.

Un aplauso para la banda.

Yo quería servirle a Chuck una buena banda, y lo hice, ése era mi trabajo.

Sin importar lo que ocurriera.

Dijimos hace meses que esto no sería fácil.

Sabíamos que esto continuaría hasta que se acabara.

Hasta ocurría en el escenario, ¿sabes?

Pero no se puede... el tipo no puede caerme mal aún entonces.

El me ha dado más jaquecas que Mick Jagger,

pero aún no puede caerme mal.

Digo, lo amo. Amo a su familia.

Sí.

Y he hecho mi... lo que quería hacer por él.

Fue bueno, viejo. Genial.

Ahora dormiré durante un mes.

Chuck Berry, cuando sea recordado,

¿ qué quieres que diga la gente?

Sabes qué, podría decir... podría decir

que no lo sé. Ya no me corresponde cuando me haya ido.

Pero sea lo que fuere, sólo espero que sea real

y hay un hecho que será la verdad.

Eso es todo.

Espero que sólo digan la verdad,

sea a favor, en contra, malo o bueno.

Iba a decir blanco y negro, pero no rimaría.

El decidió escribir un libro y hacer una película.

Y abrió la puerta y pensó en dejar pasar a algunas personas,

y maldita sea, entró todo el mundo.

El creyó que podría controlar cuántos entrarían,

pero de pronto debió lidiar...

el mundo exterior lo invadió.

Y quizá eso sea lo que tanto intriga,

que cuanto más descubres de él, menos sabes de él.

En un castillito de sueños, las persianas están cerradas.