Original subtitles

1

さ、ちょっといや、あの、お前だってあなたには不満があるだろ。

2

[音楽]

3

[拍手]

4

[音楽]

5

よいし。

6

[音楽]

7

この作品に出てくるミオフィルムとは

8

つやジ特技監督作品を特撮スタッフが長年にわって保存してきた特撮ライブラリーフィルムです。

9

フィルムは合計10万フイトにも及びこの

10

膨大なフィルムの中からその一部を

11

選び出し皆様に再度東方特殺の迫力と魅力

12

溢れる映像をご覧いただきたいと思います

13

。

14

[音楽]

15

それはね、あいうのが残ってるからあ、

16

した。すごいよ。

17

すごいだったらどっちもじゃない。じゃない。いいよ。

18

[音楽]

19

[音楽]

20

昭は35年太平洋の嵐の撮影のために作ら

21

れた特殊撮影用大は広さ約8000mと

22

いう大変大きなプールです。その後もこの

23

プールから数々の特撮名場面が生まれまし

24

た。

25

昭和44年つやエジ特技監督の遺作となっ

26

た日本海大回線も海線に大プールが使われ

27

ました。この作品においてつや監督

28

引き入る東方特殺人は圧作空気による水柱

29

、火薬などの特殊効果、また巨大なブルー

30

バックスクリーンを使用した合成シーン

31

など数々の迫力溢れる映像を生み出しまし

32

た。

33

この映像は日本海大会線当時の撮影風景

34

です。

35

ສ

36

[音楽]

37

これがその当時撮影されたラッシュ

38

フィルムです

39

。そしてこのフィルムに人物が合成され

40

ます

41

。最後に文字が入って完成です。

42

[音楽]

43

ま、あの、つさんとは3本やりましたがね

44

、3本とも非常にきつい仕事で、ところが

45

つ谷さんはもう夜遅くまでね、え、1人で

46

コツコツとあの部屋にこもって何して

47

いらっしゃったけど、昼撮影して夜あんな

48

遅くもあって体壊さんかなと思いましたが

49

ね。それでも、ま、つさんは非常にあの

50

面密な人でね、あのいい加減に仕事するっ

51

てことができない人ですよ。だからうん。

52

ま、プールで撮影していらっしゃるところ

53

を私ちょいちょい行って話しましたけれど

54

も、ま、わずかなところでも見逃さないん

55

ですね。例えばあの飛行機は船の上に来て

56

爆弾を落とすとそうするとその水吹きを

57

上げてその船が沈んでいくというような

58

シーンでもですねその玉とそれ

59

で船が沈んでくそういう時間的な何も実質

60

にぴったり来ないとあの気にらないという

61

そういう人でしたからねさんが非常にその

62

よく保存されてそのまま使えるとこ随分

63

あるんですよね。ですからご覧になったお

64

客さんはね、あれは合成なのか本問なのか

65

と例えばあの波がねのうこうなんて言い

66

ますかあのぶつかりますね。そういうのは

67

本物でね本物の感を使ってそれ水きをね

68

当ててるんですよ。ですから、あの、そう

69

いうことが非常に

70

もうつぶらさも丁寧で、それからスタンと

71

こう引くと、あの、人物をどういう風に

72

入れ込むかというようなことを前の方が

73

本物で取ってますからね。その次のカット

74

があの合成がうまくいかなかったら立ち

75

おかしく感じるんですよね。だからそれ

76

ほとんど感じられなかったと思いますよ。

77

あの合成と本物の取りね。

78

母管飛行機体は直ちに内地へ帰り起動部隊の再建に務めてもらう。

79

木村大衛131名出発します。

80

しっかりと頼む。

81

はい。

82

いよいよもう選挙が火になってそれで

83

ガトをなんとか救おうというんでラバール

84

から飛んでいくんですよね。ラバールから

85

飛んでいったらそれを敵から察されて

86

あの激墜沈されるんですがそこのシーンが

87

ねまた

88

あのその飛行機の中はセットを取ってる

89

わけですがそれが燃え落ちていくところ

90

からつさんの特撮やってんです。ここの

91

シーンがね、実によく取るて、特に私は

92

最後のあの森林のところすれスれに墜落し

93

てそして墜落するとと共に死が燃え上がっ

94

てそこで戦士するとあそこらのこの絵の

95

絵柄としてもですね、それから特のあの

96

性格の捕まえ方、技術的な技術的な捕まえ

97

方ももう大変うまくいってたと思いますよ

98

[音楽]

99

。ま、

100

戦後本格的ないわゆる、え、海軍の記録

101

映画に使いような対策を作ることになって

102

ね、それは太平の太平洋の荒らしだという

103

ことで、ま、非常にあの、え、スケールの

104

大きいという話は聞いておったんだけども

105

、あそこのオープンに、今できておる

106

プール、うん、ここへこういう風に作るん

107

だちゅってね、こう縄が張ってね、え、

108

じわりがしてあるわけだね。ま、それを見

109

て、ああ、これはもう未だがってない

110

ちょっとスケルの大きなプールを作るんだ

111

なと。こんな大きなプールを作っても

112

大丈夫かなと思うぐらいな感じがその時は

113

して、ま、できたプールを見て本当にあ、

114

これはこの作品の持っておるスケールは

115

大変な骨太いもんだから、え、よほどこの

116

覚悟してやらなきかんなという非常になん

117

かあのプールを見てね、まずその作品に

118

対する心構いみたいなのがね、決めさせ

119

られたですね。ま、私の場合は、あの、

120

特殺はもう特殺プシッと潰さに全部任せる

121

。それでドラマ関係の人間がこう出てくる

122

場面は全部私が、あ、取らし、取るという

123

区分をきちんと分けてたから。だからつ

124

さんがここは私が取ると言われば、あ、

125

そうですか。それは、ま、1つその撮影

126

見せてくださいね。だったら、え、あの、

127

連絡しますから見に来なさいよということ

128

で、ま、行ってみたら太平洋が海がね、

129

もう吸ってあって、

130

それ観点をドロドロに飛ばしたの。もう

131

一面にその、あ、張り巡らしてその上に、

132

えー、海の色をこう塗ってね、ブルーを

133

こう塗って、え、それでこのライトを当て

134

てこうなんか目を細めてみるとね、本当に

135

波がチカチカしてるように見えるんだね。

136

で、つさんがキャメラが3

137

台だったかな。上と下と横で3台で、

138

え、よいスタートピーって増え吹いて、その船がせーっとの海をこう立ててこうね、進んでいく。その場面が、え、現造場からラッシュになって上がってきて見たらね、もう現場で見とるよりももっとなんか、え、このリアリティが迫力があるんだね。

139

[音楽]

140

[音楽]

141

じに突っ込んでいくあの艦隊のあの飛行機の飛び方もることなら太平洋の翼でのねえ撃

142

して

143

の視展会のね、え、空中線の模様なんだと

144

いうのは実に見事に飛行機が飛んでたね

145

。太平洋の嵐で使ったプールをね、満々と

146

水を叩いておったプールの水を一滴もなく

147

てね、綺麗になくして、あそこを今度

148

滑走路にしてね、あの視点会が飛び立って

149

いくとこの出撃してる場面がね、え、取っ

150

たんだけどもね

151

。ま、あの、プールはだからそういう意味

152

では東方特やり1番あの大事な場所だね。

153

道場だね。

154

[音楽]

155

[音楽]

156

連合艦隊の時はもう大和はその主役であの

157

後半のドラマの中の核にならなきゃいかん

158

から大和には金を作って作ろうっていうん

159

でプロデさん田中さんがえ子さんがね

160

うん実際に大和を作られた牧のシルという

161

人があれは石川島におられるんでその人に

162

設計以来頼んで石川島の技術者が成痕を

163

込めで、あの、作ったのがあの、大和です

164

から、これ私もね、海軍に学主人で行って

165

ね、あの、クレで大和を見てるんですよ。

166

本当こので実物の山見た時にね、もうあの

167

鉄の塊がね、海に浮かんでおることの

168

不思議さ。そしてあれが動くことの不思議

169

さね、不思議だらけの船が大和だったから

170

。で、ま、そのう、ミニチャーながらも

171

今度これがプールに浮かんでる山と見て

172

さらに完激してで、今度それが手法牛士と

173

いうからその日に是非知らしてくれと、

174

あの、なかなかあの頼むが本部に発言して

175

たで、その日も行ってみたらプールサイド

176

ブわー超うまいんだよね。ミニちゃうとか

177

言えけども、その大和が手法をぶっぱすと

178

いうのはこれは大変なことでしょ。これを

179

見るということはね。というのは興味

180

心身々私は中野監督の号令を待っておった

181

んだけどいや彼がね号令かけてもうバーン

182

ボンと打つその大和のあの司法を

183

ぶっぱなすあのミニシャーの大和のね姿の

184

いましさという

185

[音楽]

186

今ゴジラを防がなければこれから先一体どうなるでしょう?

187

もしも一旦このオキシジデストロイヤーを使ったら最

188

世界の異生者たちが黙って見てるはずがないんだ。必ずこれを武器として使用するに決まっている。あの映画の場合はね、絶対にあのテーマをぐっと

189

1

190

本通すためにはね、これは特撮ねるっていうのはこれは根底的に言えばあの嘘なわけですよね。

191

1本のあの作のためそれをいかに

192

素晴らしいものにするかということで特策

193

というものもあり、それがあの作品のあの

194

中止になるわけですよね。ですから最初に

195

僕はつさんとよくあのそういうことであの

196

映画の話をしてる時につさん自身が

197

やっぱりね最初のうちは特ということは

198

分からないよう

199

なものこそ特であるというそれはま僕

200

なんかがね最初に津半からとあとした1つ

201

のあれですよ

202

[音楽]

203

あ。

204

[音楽]

205

モスラ対ジラではラジコン操作による幼虫

206

を作りました。しかしこれだけでは動きが

207

良くないのでピアノ線で補助したのです

208

。成虫のモスラは空を飛ぶため中に人が

209

入るということができません。そこで草園

210

の出番となるのです。このモスラを飛ばす

211

ために羽の先端ではなく中央をピアノ線で

212

釣り上下させるたびに先端が後からついて

213

くるという方法を取りました。この動きが

214

実にしなやかでまさに羽いているように

215

見えるのです。

216

[音楽]

217

[音楽]

218

あ

219

[音楽]

220

よし、拡大してくれ。

221

はい。

222

[音楽]

223

[音楽]

224

[音楽]

225

[音楽]

226

おあ

227

[音楽]

228

あ。

229

[音楽]

230

わしの作ったメカニーコングは本物よりも強いのだ。はエレメント

231

Xを掘り出してからにしてちょうだい。

232

よし、頑張れ。

233

[音楽]

234

ああああ。

235

[音楽]

236

[音楽]

237

あら、どこだ?は。

238

はい、いいよ。はい、いいよ。

239

はい、来た。はい。ます。こんばんはよ。

240

はい。よスタート。

241

つさんが常に言ってたことっていうのはとにかく映画は面白くなきゃいけない。そしてスタッフはプロでなきゃいけないと。

242

え、ま、これをね、僕はその、そうですね

243

、え、女徳1年生の頃に聞かされましてね

244

、つ屋さんの場合はあの、ものすごく感性

245

の豊かな人ですから、え、うんと、ご自分

246

が演出して、そして、え、ご自分で、え、

247

実際にフィルムを持って、で、それを

248

繋げ合わせてるうちにですね、作品の

249

カラーとは違ったつさん独特の味わいの

250

ある絵が実は、え、

251

そのドラマのカラーに合わなくて、え、使われなかったという絵なんかもあるんじゃないかと思うんですね。宇宙大怪獣キングギドラの誕生です。これは合成素材のギドラでアニメの縁取りだけです。

252

[音楽]

253

そして合成され

254

[音楽]

255

たキングギドラの破壊力のすさを見せる

256

ために第11特用ステージ1に特殊美術の

257

スタッフが2ヶ月もかけて横浜東京の

258

セットを作りました。マリンタワー、東京

259

タワーはもちろんビルの看板の1枚1枚に

260

至るまで成功なミニチュアに作り上げたの

261

です。しかしこのミニチアもキングギドラ

262

によって一瞬のうちに破壊される運命なの

263

です。またキングギドラは3つの首、2本

264

の尻尾を持ち、翼を羽たきながら空を飛ぶ

265

という怪獣なので、これらを動かすだけで

266

もなんとギドラ一体に10人もの援

267

スタッフが必要とされたのです。

268

[音楽]

269

いよいよ破壊が始まりました

270

。この後に出てくる映画に使われたシーン

271

とどこが違うかよく見比べてください。

272

[音楽]

273

[音楽]

274

[音楽]

275

このキングギドラは本編に合成される

276

カットです

277

。皆さん見てください。この台本がキング

278

ギドラですと言いながら、女監督さんが

279

歩いています。実際にはギドラがいないの

280

で、出演者たちの見ているところが

281

バラバラにならないように目標を作って

282

いるのです

283

[音楽]

284

。ドームで覆われた海底都市を映像化する

285

ために作画合成という技術が使われました

286

。

287

この技術によって実写と絵を合成した

288

不思議な世界が作り出されたのです。

289

[音楽]

290

[音楽]

291

[音楽]

292

ゴジラは中に人間が入り、ラドンやキング

293

ギドラはピアノ線で操られました。しかし

294

この道はクラゲのような怪獣なのでこれ

295

までの怪獣のようにはきません。そこで苦

296

の末道を水槽の中に入れ、水流ポンプで水

297

を当てて生物の自然な動きを再現すると

298

いう方法が取られました。

299

[音楽]

300

キングコング対ゴジラではキングコングと

301

ゴジラの対決だけでなくコングとタコの

302

対決も撮影されました。この撮影は海岸に

303

3m司法の小さなミニチアセットを組み、

304

海で捕まえたばかりのタコをそのセットの

305

上に乗せて行われました。しかし、タコも

306

なかなか言うことを聞いてくれません。

307

そこでスタッフがカメラに移らないように

308

裏から針金でタコをつついて動かし、その

309

瞬間カメラを回すという方法で撮影が進め

310

られたのです。

311

[音楽]

312

[拍手]

313

[音楽]

314

[音楽]

315

あの、ゴジラ対、え、キングコング的のね

316

、あれは初めからああいう大を出すという

317

あ、2つのあのの怪獣の間にもう1つ

318

新しいそのシーンをね、作るということで

319

初めからあったんですけどね。それが非常

320

になんか世界的にも俺に自分びっくりしっ

321

たんだよね。なんでああいうタコができた

322

かということで、その次のフランケの時に

323

はね、どうしてもタコを出してくって

324

いうこんなこ山の中にあんなタコを頼むて

325

いいじゃないかってことどうしても出して

326

くるという注文であれは出た出したんです

327

よね。

328

[音楽]

329

う

330

[音楽]

331

あ

332

[音楽]

333

[音楽]

334

このマーカーライトジャイロの打ち上げの

335

シーンはどうしてもセットでは無理でした

336

。公演のスタッフが橋の上からピアノ線で

337

ジャイロを吊り下げ、転下したジャイロを

338

巻き上げるという方法で撮影されました。

339

この撮影で苦労したのが風との戦いでした

340

。ちょっと風があるとジャイロは揺れて

341

しまい、何度も撮影しなければなりません

342

でした。

343

[音楽]

344

半額ました。これはどうに行動

345

音楽とから一ぺさんが僕の作品の時に1

346

番やっぱりね、僕関心してたのは音楽とそれは高果音というものをね、あのちゃんとね、ここでどういう効果が入るかならば私はこういうあの音で行きましょうということがね、非常にはっきりあの確実していった人ですよね。

347

[音楽]

348

だからやっぱりある意味では僕の怪獣映画

349

に対するさんのあの映画の考え方は音楽

350

事態という形よりもやっぱりこういう作品

351

のため

352

の音楽音というものを

353

ねあの表現されたことなんでその意味で

354

やっぱりあの音楽がなかっ

355

たら大変っ

356

さんは先になったらしい僕は困っちゃった。がやってる。たいです。

357

あんまり苦しいからこれちょっと休ましてあるわけ。いいです。はい。

358

あとですね。はい。こDので

359

123456

360

目かな?ワンが変わるんですけど。

361

1234567かな?8つ目。

362

[音楽]

363

ました。

364

[音楽]

365

大丈夫か?はい、大丈夫であります。

366

あ。

367

[音楽]

368

[音楽]

369

[音楽]

370

無帝国に背くものはみんなこうなるのだ。

371

あ、回転軍だ。

372

[音楽]

373

警告を無視したら神空。

374

[音楽]

375

おまにこの作品で紹介されてるね、え、

376

そのいわゆる、え、未使用部分っていうの

377

はこれは決してNGじゃなくて、え、

378

たまたまその

379

ドラマに、え、マッチしなかった。内しは

380

、え、ドラマの流れの中で本当はもう

381

素晴らしいカットなんだけれども使え

382

なかったというカットがあるわけですよ。

383

だから私なんかどっちかと言うと、え、

384

使わなかったフィルムの方にね、愛着が

385

ありますんでね。だからそれをこう改めて

386

眺めてるとうん、いいなと、え、割り

387

ながら関心するみたいなところもあります

388

ね。

389

名古屋城ゴジラです。でもちょっと

390

おかしいですね。実は壊れるはずのお城が

391

壊れなかったのです。

392

[音楽]

393

れ

394

[音楽]

395

[音楽]

396

昭和16年ったら私は東方に入った。に

397

入った15年ですからね。その当時はまだ

398

Ú井さんの顔を拝見して、ま、ご挨拶する

399

程度で親しくお話ししたことはなかった

400

わけ。で、ハレ線もうどっちかいうと現場

401

を見たことありますけども、できた作品を

402

見て非常に、ま、びっくりしたという記憶

403

感ありますね。で、その後親宿になったの

404

は昭和27年だったと思いますけども、

405

あの、ラバル航空隊ですね。で、あれが

406

あの初めてあの本田君と私が一緒に撮った

407

作品なんです。それがつさんの出会いで、

408

その後その昭和29年の初めてゴジラと

409

いうものを取ったわけですね。で、ゴジラ

410

の成行きっていうのは、ま、簡単に言うと

411

私のうちがあのインドシの独立戦争を扱っ

412

たもの。これが非常にうまくいきそうで

413

最後の瞬間ダメになった。で、この七番会

414

のためにあの考えたのはゴジラな。ま、

415

その当時特策というのは主業だったと思う

416

んで、あんまり周囲にざらされないで、ま

417

、コツコツでやってるという方針ですから

418

、ま、夕方入って、ま、何時間もかかって

419

ワンしかない。ま、それほど、ま、その

420

当時っての特策の機材もなかったし、理論

421

的に分かっててもなかなかやりようが

422

なかったと。ま、そういう点じゃ、その

423

技術を追求するということは容易な手段で

424

なかったんだから大変ワンて通貨とるにし

425

ても何時間もかかったという今から考え

426

られないぐらい、ま、思考的な時代だった

427

。それをよくやったのつさん。ま、あんな

428

にだから熱心ない独力に飛んだま、いう

429

ならば委員職人あるいは芸術か技術かとる

430

人はなかったように思いますね

431

。

432

飛行機を飛ばすことにおいてはもう飛ばすという飛んでるという意味では本当にこれほど実感を持ってねあのうん飛行機を飛ばすことの技を持った人はいなかったからつ屋さんほどね

433

あつ屋さんの東北人のあの粘り強さにこだわる執のすごさというものがその物の探求している上でぱあのゴジラを始めろんな怪獣の映画を作り上げてき

434

たんだと思うので

435

特原点をしっかり持ってた人だと思うん

436

ですよ。撮影っていうもの、撮影の機械

437

からフィルムから何からその特性をうんと

438

生かしてね、映画でなければできない表現

439

方法をあの追求していかれた人だからね。

440

その辺で大変に僕は尊敬してますよ。

441

[音楽]

442

[音楽]

443

[音楽]

444

[拍手]

445

[音楽]

446

この作品で紹介した選気シリーズ、怪獣、

447

SF作品など数多くの素晴らしい特映像の

448

世界を作り出したつ屋エイジは日本におけ

449

る特殊効果の基礎を築き上げた人です。

450

つ屋エイジ特に監督。この名前が広く知ら

451

れるようになったのは第1作ゴジラ前後の

452

ことですがそれ以前にもハワイ稀れ海線

453

モゆ大空南海の花束など優れた映像を

454

ゴジラの10年以上も前に作り出していた

455

のです

456

。つ監督は撮影からドラマの監督、そして

457

特の監督となった人です。基本的な撮影

458

技術の本質、画面構成などに対しても優れ

459

た知識、自分なりの理念や意識を持ってい

460

ました。だからこそ自分の持つイメージを

461

最も映画的に展開し、その作品にあった

462

素晴らしい特映像を作り上げることができ

463

たのです。

464

[音楽]

465

[音楽]

466

[音楽]

467

[音楽]