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1
00:00:20,680 --> 00:00:24,480
Quien crea que es f�cil salir a
escena 300 d�as al a�o...
2
00:00:24,515 --> 00:00:26,948
y crear algo nuevo,
3
00:00:27,920 --> 00:00:31,435
nunca tendr� la talla para
ser un m�sico de Jazz.
4
00:00:38,760 --> 00:00:42,036
Es incre�blemente desgastante
empezar de cero a diario...
5
00:00:42,480 --> 00:00:46,960
y aut�nticamente crear lo m�s
cercano a una obra maestra...
6
00:00:46,995 --> 00:00:49,235
para la medianoche.
7
00:00:59,480 --> 00:01:03,598
A diferencia de otras artes,
no hay tiempo para saborear...
8
00:01:04,360 --> 00:01:08,990
tu creaci�n. Est�s all�, frente a la
gente, creando en el momento.
9
00:01:10,280 --> 00:01:13,511
Y no hay red, no hay
ninguna v�lvula de seguridad.
10
00:01:14,160 --> 00:01:16,913
Est�s ah� fuera para que todos
vean tu fracaso o tu �xito.
11
00:01:37,240 --> 00:01:41,000
Nadie arriesg� m�s en el Jazz
que el saxofonista tenor...
12
00:01:41,035 --> 00:01:43,150
de Bebop, Dexter Gordon.
13
00:01:46,120 --> 00:01:49,960
Era tan alto y atractivo que pod�a
atraer a las multitudes, dec�a...
14
00:01:49,995 --> 00:01:52,793
un escritor,
s�lo con montar su saxof�n.
15
00:01:57,200 --> 00:02:02,617
Y al tocar, la gente o�a en su
sonido elegante, distintivo e...
16
00:02:02,652 --> 00:02:08,035
imperioso, ecos de los maestros
con quienes hab�a tocado.
17
00:02:25,800 --> 00:02:29,520
Pero al inicio de la d�cada de
los sesenta, Dexter Gordon...
18
00:02:29,555 --> 00:02:32,830
se le hac�a cada vez
m�s dif�cil encontrar trabajo.
19
00:02:35,680 --> 00:02:36,908
Y no era el �nico.
20
00:02:38,200 --> 00:02:40,998
Los chicos llenaban las salas
de rock, recuerda un m�sico.
21
00:02:41,640 --> 00:02:45,474
Y los mayores estaban en casa
viendo la televisi�n.
22
00:02:51,120 --> 00:02:53,839
M�sicos desesperados cog�an
trabajo donde fuese.
23
00:02:55,080 --> 00:02:58,680
Salas de c�cteles, orquestas
de estudios de televisi�n o...
24
00:02:58,715 --> 00:03:00,955
tocando en discos de
Rock and Roll.
25
00:03:01,840 --> 00:03:04,149
Otros dejaron de tocar.
26
00:03:07,560 --> 00:03:10,438
Y otros se fueron a Europa
buscando p�blico.
27
00:03:12,680 --> 00:03:16,878
En 1962 Dexter Gordon se uni�
a ese �xodo.
28
00:03:26,600 --> 00:03:31,549
El pa�s que dej� atr�s entraba
a una �poca sin precedentes,
29
00:03:33,440 --> 00:03:37,274
un periodo de lucha desinteresada y
de descarada inmoderaci�n.
30
00:03:39,760 --> 00:03:41,910
De un progreso nunca visto
en derechos civiles.
31
00:03:42,280 --> 00:03:44,999
Y profundizando las divisiones
entre las razas.
32
00:03:54,080 --> 00:03:57,072
El Jazz lo incluir�a todo,
33
00:03:57,760 --> 00:04:02,560
pero en el proceso se formar�a
una Torre de Babel dividida en...
34
00:04:02,595 --> 00:04:07,918
las escuelas:
dixieland, swing, bop,
35
00:04:08,880 --> 00:04:15,513
hard bop, cool, modal, free,
avant-garde.
36
00:04:19,440 --> 00:04:23,040
Duke Ellington dec�a no saber c�mo
tantas corrientes existentes...
37
00:04:23,075 --> 00:04:28,034
pod�an ser contenidas
bajo la palabra Jazz.
38
00:04:33,360 --> 00:04:36,432
La pregunta de qu� era Jazz
y qu� no lo era...
39
00:04:37,000 --> 00:04:40,037
hab�a resurgido
como nunca antes,
40
00:04:40,360 --> 00:04:43,238
dividiendo al p�blico,
a los m�sicos...
41
00:04:43,920 --> 00:04:45,956
y a las generaciones.
42
00:04:48,440 --> 00:04:53,560
Y para muchos, la pregunta era
si el Jazz, la forma de arte...
43
00:04:53,595 --> 00:04:56,950
m�s americana de todas,
sobrevivir�a.
44
00:05:16,400 --> 00:05:20,029
En la vida americana hay
muchos puntos de vista.
45
00:05:22,040 --> 00:05:24,760
Hay conflictos todo el tiempo e
intentamos lograr la armon�a...
46
00:05:24,795 --> 00:05:25,988
a trav�s del conflicto.
47
00:05:33,040 --> 00:05:37,398
Parece extra�o, pero es una
discusi�n con la intenci�n de...
48
00:05:37,433 --> 00:05:41,756
arreglar las cosas. No es
discutir solamente por discutir.
49
00:05:44,480 --> 00:05:46,072
Y eso es el Jazz.
50
00:05:49,520 --> 00:05:52,080
Tienes a los m�sicos,
51
00:05:53,240 --> 00:05:56,755
que est�n todos en escena y tienen
su personalidad y su punto de vista.
52
00:06:05,520 --> 00:06:07,988
Claro est� que tocar�n algo
que t� no tocar�as.
53
00:06:09,240 --> 00:06:12,391
Y debes aprender cu�ndo decir
algo y cu�ndo no estorbar.
54
00:06:17,240 --> 00:06:20,125
Y surge la cuesti�n de la
integridad, la intenci�n y...
55
00:06:20,160 --> 00:06:24,920
la voluntad de tocar juntos.
Eso es el Jazz. Est�s t� mismo y...
56
00:06:24,955 --> 00:06:29,680
tu expresi�n individual y tienes
que negociar tu expresi�n en...
57
00:06:29,715 --> 00:06:34,117
el contexto del grupo.
Es como la democracia.
58
00:07:07,640 --> 00:07:11,110
Dicen que es la venganza
brit�nica por la fiesta del t�.
59
00:07:11,720 --> 00:07:16,874
Tres mil adolescentes gritando
para recibir a, en efecto, The Beatles.
60
00:07:17,800 --> 00:07:21,400
Se han convertido en los reyes
de la m�sica juvenil, aunque...
61
00:07:21,435 --> 00:07:26,758
muchos llaman su armon�a
inconfundiblemente diat�nica.
62
00:07:28,560 --> 00:07:31,898
Todos estos m�sicos, a los que nadie
conoc�a, sal�an a la luz,
63
00:07:31,933 --> 00:07:35,237
y dec�an que ganaban miles de
d�lares por semana, por noche.
64
00:07:37,160 --> 00:07:38,513
Ganando mucho dinero.
65
00:07:42,680 --> 00:07:45,433
Y en la m�sica se ha
perdido mucho, pero...
66
00:07:47,200 --> 00:07:49,839
no creo que estemos muertos.
Creo que alguien vino a matarnos.
67
00:07:50,560 --> 00:07:52,357
Tambi�n s� quien fue.
68
00:07:53,440 --> 00:07:57,280
Trajeron m�sicos desde Inglaterra,
nos cubrieron como se cubre...
69
00:07:57,315 --> 00:08:01,637
con una sabana,
y lo llevaron todo a otro plano.
70
00:08:06,040 --> 00:08:10,795
En febrero de 1964
The Beatles llegaron a Am�rica,
71
00:08:11,160 --> 00:08:14,680
y la brecha entre el Jazz y el
p�blico en general, que ya era...
72
00:08:14,715 --> 00:08:17,148
grande, creci� m�s a�n.
73
00:08:20,600 --> 00:08:22,352
Pero hab�a una excepci�n.
74
00:08:25,000 --> 00:08:28,549
Toc�bamos en un club en
Chicago, el "Chez Paree",
75
00:08:30,360 --> 00:08:35,236
y en nuestro d�a libre, el domingo,
nos dijo Joe Glase, agente de...
76
00:08:35,271 --> 00:08:40,112
Louis Armstrong, que fu�semos
a Nueva York a hacer una grabaci�n.
77
00:08:42,600 --> 00:08:47,080
Volamos a Nueva York, llegamos
al estudio y le dieron a Louis...
78
00:08:47,115 --> 00:08:50,675
la m�sica. Louis la vio,
la escuch� y dijo...
79
00:08:50,710 --> 00:08:54,235
�Me hab�is hecho venir
hasta aqu� a grabar esto?
80
00:08:55,200 --> 00:09:01,036
No le gust�, pero la grabamos y
volvimos a Chicago a tocar.
81
00:09:01,840 --> 00:09:06,000
Meses despu�s est�bamos de
gira tocando conciertos de una...
82
00:09:06,035 --> 00:09:11,279
sola noche en Nebraska,
Iowa, en esa zona, muy lejos.
83
00:09:11,600 --> 00:09:15,559
Y cada noche la gente gritaba
"Hello Dolly", "Hello Dolly".
84
00:09:16,200 --> 00:09:20,034
Y Louis los ignoraba, hasta que
fue demasiado "Hello Dolly".
85
00:09:20,520 --> 00:09:23,159
Y me pregunt�,
�qu� diablos es "Hello Dolly"?
86
00:09:23,680 --> 00:09:27,150
Y le dije, �recuerdas la grabaci�n
en Nueva York? Es de all�.
87
00:09:27,560 --> 00:09:32,740
"Hello Dolly" es de un musical de
Broadway. Pedimos la m�sica,
88
00:09:32,775 --> 00:09:37,920
nos la enviaron, la estudiamos,
la tocamos en el concierto...
89
00:09:37,955 --> 00:09:41,071
y eso se volvi� un manicomio.
90
00:09:56,160 --> 00:09:58,799
Dos meses despu�s de la
invasi�n de The Beatles,
91
00:09:59,200 --> 00:10:04,149
el "Hello Dolly" de Louis Armstrong
era n�mero uno en el pa�s.
92
00:10:11,720 --> 00:10:15,440
Cuando las 40 canciones que m�s
sonaban eran de The Beatles,
93
00:10:15,475 --> 00:10:19,115
esto fue el �ltimo aliento
de otra �poca.
94
00:10:21,000 --> 00:10:24,515
Era divertida y ten�a un gancho
al que todos respond�an.
95
00:10:32,440 --> 00:10:35,398
"Hello Dolly' es un estupendo
disco, es m�gico.
96
00:10:37,720 --> 00:10:41,110
Es el grupo de Armstrong y �l
toca un solo de 32 compases.
97
00:10:41,800 --> 00:10:43,438
Es lo aut�ntico.
Es Louis Armstrong.
98
00:11:02,800 --> 00:11:06,634
Ning�n m�sico de Jazz ha vuelto a
disfrutar de tanta popularidad.
99
00:11:09,960 --> 00:11:14,670
Pero unas semanas despu�s, el
Rock 'n' Roll recuper� el control.
100
00:11:35,520 --> 00:11:39,274
Los m�sicos tocan lo que ocurre
en el mundo a su alrededor.
101
00:11:55,000 --> 00:11:58,117
Y no olviden que hubo mucha
violencia en los sesenta.
102
00:12:04,040 --> 00:12:06,873
John F. Kennedy
fue asesinado en 1963.
103
00:12:07,680 --> 00:12:11,958
Malcolm X, Medgar Mevers,
Luther King y Robert Kennedy...
104
00:12:12,960 --> 00:12:16,919
fueron asesinados.
Las ciudades estaban al rojo vivo.
105
00:12:18,200 --> 00:12:20,736
El movimiento de derechos
civiles, las protestas y la...
106
00:12:20,771 --> 00:12:23,272
guerra de Vietnam y por eso la
m�sica fue en esa direcci�n.
107
00:12:24,440 --> 00:12:27,398
Algunos solos de John Coltrane
sonaban como un ni�o golpeado.
108
00:12:38,760 --> 00:12:44,760
Hubo tanta violencia
que la m�sica desarroll�...
109
00:12:44,795 --> 00:12:50,760
un tipo hist�rico y violento
de sonido, que...
110
00:12:50,795 --> 00:12:53,513
surgi� de la m�sica en
ese momento.
111
00:13:14,080 --> 00:13:17,038
�LIBERTAD AHORA!
112
00:13:26,360 --> 00:13:29,600
Max Roach y Oscar Brown Jr.
crearon la "Freedom Now Suite",
113
00:13:29,635 --> 00:13:31,795
y fue algo que nunca imagin�.
114
00:13:37,440 --> 00:13:41,319
Yo no cre�a que esos gritos
fueran verdadera m�sica.
115
00:13:42,560 --> 00:13:43,913
Pero lleg� a serlo.
116
00:14:17,720 --> 00:14:22,920
Durante los sesenta, muchos j�venes
afroamericanos ve�an la promesa...
117
00:14:22,955 --> 00:14:26,993
de integraci�n racial como
otro truco del hombre blanco.
118
00:14:30,640 --> 00:14:34,536
Algunos m�sicos negros cre�an
lo mismo y lucharon por...
119
00:14:34,571 --> 00:14:38,433
recuperar al Jazz de lo que
ve�an como control blanco.
120
00:14:41,040 --> 00:14:45,600
La m�sica siempre ha sido social y
aceptada por el pa�s,
121
00:14:45,635 --> 00:14:47,352
aunque no
lo quieran aceptar.
122
00:14:48,080 --> 00:14:51,205
En la industria hay quienes
quisieran manipularlo y...
123
00:14:51,240 --> 00:14:55,320
atribu�rselo y decir que nosotros
no lo hicimos. Te robar�n...
124
00:14:55,355 --> 00:14:56,673
tus ancestros,
si los dejas.
125
00:15:05,600 --> 00:15:09,280
Esa �poca turbulenta, no tuvo un
s�mbolo musical m�s turbulento...
126
00:15:09,315 --> 00:15:11,919
que el bajista Charles Mingus.
127
00:15:13,960 --> 00:15:17,953
Tan impredecible y de mal
car�cter como dotado,
128
00:15:18,560 --> 00:15:22,880
hab�a tocado con y aprendido
de todos, desde Charlie Parker...
129
00:15:22,915 --> 00:15:24,632
hasta Louis Armstrong
y Duke Ellington.
130
00:15:28,400 --> 00:15:31,520
Y sus composiciones complejas
y con aires de Gospel...
131
00:15:31,555 --> 00:15:34,956
estaban llenas
de alusiones a ellos.
132
00:15:36,640 --> 00:15:41,160
Una se llamaba, Si Charlie Parker
fuera un francotirador,
133
00:15:41,195 --> 00:15:42,878
habr�a un mont�n de
copiones muertos.
134
00:16:01,680 --> 00:16:05,992
S�lo inferior a Ellington en la
complejidad de composiciones,
135
00:16:06,480 --> 00:16:09,960
Mingus era, seg�n un critico,
la voz m�s persistentemente...
136
00:16:09,995 --> 00:16:11,916
apocal�ptica del Jazz.
137
00:16:18,160 --> 00:16:22,540
En 1960 dirigi� un antifestival
en Newport con el bater�a...
138
00:16:22,575 --> 00:16:26,920
Max Roach para protestar por
la explotaci�n blanca de los...
139
00:16:26,955 --> 00:16:32,995
m�sicos negros. Y cuando
grab� "Fables of Faubus",
140
00:16:33,560 --> 00:16:36,996
un furioso ataque al racista
gobernador de Arkansas...
141
00:16:37,440 --> 00:16:42,195
y Columbia se neg� a permitir
usar toda la letra en el disco,
142
00:16:43,160 --> 00:16:48,029
sac� una versi�n completa con
un sello menor, discos Candid.
143
00:17:31,800 --> 00:17:34,951
La nueva militancia musical
tom� varias formas.
144
00:17:36,280 --> 00:17:39,875
El saxofonista tenor y a veces
escritor Archie Shepp...
145
00:17:40,240 --> 00:17:44,233
escribi� y toc� piezas sobre el
asesinato de Medgar Evers,
146
00:17:45,360 --> 00:17:50,354
la fiera ret�rica de Malcolm X
y la violencia en el sur.
147
00:18:10,120 --> 00:18:12,440
Cuando cr�ticos blancos lo
descalificaron por expresar...
148
00:18:12,475 --> 00:18:15,318
demasiado odio en su
m�sica, Shepp escribi�:
149
00:18:16,320 --> 00:18:19,756
no somos gente enojada,
estamos furiosos.
150
00:18:20,840 --> 00:18:23,229
Ya no pueden diferir mi sue�o,
dijo Shepp,
151
00:18:23,800 --> 00:18:27,110
voy a cantarlo, a bailarlo,
a gritarlo.
152
00:18:27,840 --> 00:18:31,310
Y si es necesario,
lo robar� de esta misma tierra.
153
00:19:10,480 --> 00:19:13,760
El movimiento Avant-garde hall�
a su gran sacerdote en...
154
00:19:13,795 --> 00:19:19,080
John Coltrane y result� que
�l mismo cre�a...
155
00:19:19,115 --> 00:19:21,719
que hac�a m�sica religiosa.
156
00:19:23,760 --> 00:19:28,038
Claro que era m�sica Avant-garde,
m�sica libre, y la gente...
157
00:19:29,120 --> 00:19:31,040
hablaba de su modo de tocar
el saxof�n, con solos que...
158
00:19:31,075 --> 00:19:33,440
duraban 40 minutos todos
en el registro mas alto,
159
00:19:33,475 --> 00:19:35,590
siendo pose�do por esp�ritus
y todo eso.
160
00:19:42,880 --> 00:19:46,111
Coltrane le ped�a
demasiado al p�blico.
161
00:19:49,360 --> 00:19:53,360
Muchos se ofend�an, era ruidosa,
escandalosa e implacable y...
162
00:19:53,395 --> 00:19:54,713
la gente le hu�a.
163
00:19:56,680 --> 00:19:59,717
Mi propia respuesta cuando lo o�
por primera vez en directo.
164
00:20:01,160 --> 00:20:04,596
Era simplemente, puro ruido.
Y cuando acab�, me alegr�.
165
00:20:05,920 --> 00:20:08,878
Y no pod�a explicar por qu�,
166
00:20:09,480 --> 00:20:14,838
No pod�a analizar lo que pasaba.
Pero hab�a algo en la fuerza,
167
00:20:15,560 --> 00:20:17,551
la sinceridad y la energ�a.
168
00:20:23,080 --> 00:20:27,153
Esa m�sica parec�a sacarte
del mundo convencional.
169
00:20:28,280 --> 00:20:29,838
Y defini� el periodo.
170
00:20:50,240 --> 00:20:54,336
Coltrane insisti� en que el Jazz
pod�a hablar al alma de...
171
00:20:54,371 --> 00:20:58,432
la gente y ayudar a sanar a un
mundo corrupto y torturado.
172
00:21:37,320 --> 00:21:41,313
Su visi�n iba m�s all� de la
raza y la nacionalidad.
173
00:21:44,040 --> 00:21:46,634
Lo m�s importante que un
m�sico quiere hacer, dijo,
174
00:21:47,120 --> 00:21:50,360
es dar al oyente una imagen
de las maravillosas cosas...
175
00:21:50,395 --> 00:21:52,920
que presiente en el universo.
176
00:21:55,520 --> 00:21:59,919
La constante en John Coltrane
es el grito del predicador...
177
00:21:59,954 --> 00:22:04,318
en plena euforia, que intenta
transformar a la congregaci�n.
178
00:22:05,760 --> 00:22:08,274
Esa es la fuente de
la fuerza de John Coltrane.
179
00:22:10,360 --> 00:22:13,560
Su m�sica es muy honesta.
Piensa en la gente m�s honesta...
180
00:22:13,595 --> 00:22:16,199
que conozcas y as� es
John Coltrane.
181
00:22:17,080 --> 00:22:24,725
Es bien intencionado y su
sonido proyecta una fe tal...
182
00:22:24,760 --> 00:22:31,125
y es tan c�lido en sustancia
espiritual y compasi�n y es tan...
183
00:22:31,160 --> 00:22:37,480
l�rico y tan bello y est� cantando y
elev�ndose. Pero en medio del sonido...
184
00:22:37,515 --> 00:22:40,960
siempre hay tal honradez que
cuando lo escuchas, cambia tu...
185
00:22:40,995 --> 00:22:42,393
percepci�n del mundo.
186
00:22:44,920 --> 00:22:49,045
En 1964, Coltrane grab� uno de
los discos m�s vendidos de...
187
00:22:49,080 --> 00:22:54,108
Jazz de la d�cada y uno de los
m�s influyentes de la historia.
188
00:22:56,200 --> 00:23:00,671
Era una Suite en cuatro partes
llamada "A love supreme".
189
00:23:39,600 --> 00:23:42,273
Es uno de los primeros discos
que escuch� y espero que...
190
00:23:44,040 --> 00:23:45,792
sea el �ltimo que escuche.
De los mejores de la historia.
191
00:23:50,160 --> 00:23:54,995
Con ese disco sientes que
Coltrane desnuda su alma.
192
00:23:57,000 --> 00:24:00,197
All� est� y es de las formas m�s
puras de expresi�n que oir�s.
193
00:24:16,120 --> 00:24:20,033
La primera vez que escuch�
"A love supreme", no lo pude dejar.
194
00:24:22,200 --> 00:24:24,395
Lo escuch� unos
seis meses seguidos.
195
00:24:25,960 --> 00:24:27,712
Lo escuch� una y otra vez.
196
00:24:30,720 --> 00:24:32,950
Lo pon�a en las ma�anas
para desayunar.
197
00:24:34,480 --> 00:24:38,553
Al mediod�a en la comida
y por la noche antes de dormir.
198
00:24:40,640 --> 00:24:43,712
Lo pon�a mientras ve�a la
televisi�n. Todo el tiempo.
199
00:24:45,880 --> 00:24:48,110
Era de una intensidad
sostenida incre�ble.
200
00:24:51,080 --> 00:24:57,280
Todos hablaban del reto f�sico,
pero mientras lo o�a y crec�...
201
00:24:57,315 --> 00:25:00,600
entend� que una vez que
llegas a un cierto...
202
00:25:00,635 --> 00:25:04,559
estado mental,
�qu� es f�sico?
203
00:25:11,320 --> 00:25:16,474
Porque era casi como si rebasara
tu cuerpo cuando empezaba a sonar.
204
00:25:56,160 --> 00:26:00,039
En los siguientes dos a�os
Coltrane sac� diez discos m�s,
205
00:26:00,760 --> 00:26:04,435
cada uno m�s experimental
que el anterior.
206
00:26:17,120 --> 00:26:21,591
En 1966, alguien le pregunt� sus
planes para la siguiente d�cada.
207
00:26:23,520 --> 00:26:25,875
Tratar de convertirme
en santo, contest�.
208
00:26:29,160 --> 00:26:31,390
Pero s�lo le quedaban
unos meses de vida.
209
00:26:37,240 --> 00:26:39,800
John Coltrane, con 40 a�os,
210
00:26:40,680 --> 00:26:45,071
mor�a de c�ncer
el 16 de julio de 1967.
211
00:27:03,280 --> 00:27:06,795
Cuando piensas en
John Coltrane...
212
00:27:09,760 --> 00:27:15,039
grab� desde 1955
hasta su muerte en 1967.
213
00:27:17,280 --> 00:27:19,953
La cantidad de trabajo y la
cantidad de cambios.
214
00:27:21,120 --> 00:27:26,148
El margen de �xito art�stico
en esos doce a�os es asombroso.
215
00:27:36,800 --> 00:27:45,515
Algunos tirar�an cohetes, pero nosotros
sabemos apreciar su dolor...
216
00:27:46,280 --> 00:27:51,513
y agradecer que est�bamos
en el momento para poder apreciarlos.
217
00:28:16,600 --> 00:28:18,556
TENIS SIN RED
218
00:28:20,280 --> 00:28:21,713
Recibamos a Miles Davis
y al quinteto.
219
00:28:27,280 --> 00:28:30,033
A mediados de los sesenta
Miles Davis,
220
00:28:30,520 --> 00:28:33,800
el genial e incansable
trompetista, volvi� a cambiar de...
221
00:28:33,835 --> 00:28:36,360
direcci�n y form�
un nuevo quinteto.
222
00:28:47,560 --> 00:28:49,755
Con Wayne Shorter al saxof�n...
223
00:28:51,760 --> 00:28:55,116
y una de las mejores secciones
r�tmicas de la historia del Jazz.
224
00:28:58,160 --> 00:29:00,310
El contrabajo Ron Carter.
225
00:29:06,840 --> 00:29:11,391
El bater�a Tony Williams,
quien ten�a entonces 17 a�os.
226
00:29:14,720 --> 00:29:18,565
Y el pianista Herbie Hancock,
quien empez� su carrera...
227
00:29:18,600 --> 00:29:22,720
tocando un concierto de piano
de Mozart con la Sinf�nica de...
228
00:29:22,755 --> 00:29:25,314
Chicago a los 11 a�os.
229
00:29:49,600 --> 00:29:51,397
Ya no toc�bamos acordes.
230
00:29:52,960 --> 00:29:55,520
Es dif�cil describir
lo que hac�amos.
231
00:30:09,880 --> 00:30:14,476
No lo habl�bamos en detalle,
las cosas s�lo ocurr�an y...
232
00:30:16,520 --> 00:30:19,398
trabaj�bamos constantemente
en una cosa u otra.
233
00:30:21,480 --> 00:30:23,277
S�lo hab�a que mantener los
o�dos y los ojos abiertos...
234
00:30:24,920 --> 00:30:26,592
y el coraz�n abierto.
235
00:30:33,200 --> 00:30:36,556
Miles Davis siempre fue
un esc�ptico del Avant-garde,
236
00:30:37,280 --> 00:30:41,680
pero ahora se inclin� ante �l,
creando parte del Jazz...
237
00:30:41,715 --> 00:30:44,274
m�s intrincado e imaginativo
que ha existido.
238
00:31:04,400 --> 00:31:09,155
Ron Carter, Tony Williams y
Herbie Hancock crearon una elasticidad.
239
00:31:13,880 --> 00:31:17,350
Pod�an extender secciones,
estirar o contraer el tiempo.
240
00:31:19,920 --> 00:31:23,708
Y hab�a tal empat�a entre ellos
que parec�a que pensaba uno.
241
00:31:26,320 --> 00:31:31,599
Nunca se sintieron cohibidos por
la estructura o por ser predecibles,
242
00:31:32,120 --> 00:31:34,475
ni por las se�ales musicales.
243
00:31:35,800 --> 00:31:38,840
Eran libres de ir a donde
quisieran y sab�an que los otros...
244
00:31:38,875 --> 00:31:40,239
los seguir�an.
245
00:31:42,800 --> 00:31:45,872
Ese es un lujo que pocos
han experimentado...
246
00:31:47,640 --> 00:31:51,633
en un matrimonio, en la m�sica o
en cualquier trabajo de equipo.
247
00:32:31,480 --> 00:32:35,075
Davis sigui� tocando su nueva
m�sica en todo el mundo,
248
00:32:36,080 --> 00:32:39,231
pero en su tiempo libre
escuchaba algo m�s.
249
00:32:44,320 --> 00:32:46,470
Miles siempre quiso
llegar a la gente.
250
00:32:48,280 --> 00:32:51,636
Siempre quiso expresar lo
que sent�a en su coraz�n.
251
00:32:53,840 --> 00:32:58,550
Pero para poder expresar eso,
los sonidos que pod�a elegir...
252
00:33:00,280 --> 00:33:03,805
no ten�an que ser ac�sticos,
pod�an ser el�ctricos.
253
00:33:03,840 --> 00:33:07,325
Los ritmos no ten�an que ser
ritmos de Jazz, pod�an ser...
254
00:33:07,360 --> 00:33:11,592
una especie de rock y pod�a
pod�a seguir tocando como lo hac�a.
255
00:33:17,440 --> 00:33:21,320
Davis descart� los est�ndares
del Jazz que le diera la fama...
256
00:33:21,355 --> 00:33:24,915
y cambi� instrumentos
tradicionales por el�ctricos.
257
00:34:00,600 --> 00:34:03,558
El resultado se llamar�a Fusi�n.
258
00:34:12,040 --> 00:34:16,431
Fue el primer Jazz no basado
en la trompeta o en la voz.
259
00:34:18,000 --> 00:34:19,956
Se bas� en
instrumentos el�ctricos.
260
00:34:21,160 --> 00:34:23,276
La guitarra el�ctrica es el
instrumento principal o el sintetizador.
261
00:34:30,520 --> 00:34:34,069
El disco de Fusi�n m�s conocido
de Davis, editado en 1970,
262
00:34:34,400 --> 00:34:36,391
se llam� "Bitches Brew".
263
00:34:38,880 --> 00:34:42,873
Vendi� m�s de 400.000 copias
en su primer a�o.
264
00:34:47,320 --> 00:34:52,474
En los siguientes cuatro a�os,
Davis grab� quince discos m�s...
265
00:34:53,120 --> 00:34:57,989
y toc� ante multitudes en sitios
reservados a los m�sicos de Rock.
266
00:35:04,880 --> 00:35:07,599
Miles hab�a decidido que iba
a ser el �ltimo Walt Whitman.
267
00:35:08,280 --> 00:35:12,512
Lo iba a absorber todo, as� que
meti� todos esos instrumentos.
268
00:35:13,400 --> 00:35:16,790
Ten�a c�taras, bater�as el�ctricas,
guitarras el�ctricas.
269
00:35:18,000 --> 00:35:21,197
Combin� todos los elementos,
Free Jazz, Jazz Rock.
270
00:35:22,840 --> 00:35:27,020
Y lo que sucedi� fue que los
elementos que hicieron a Miles...
271
00:35:27,055 --> 00:35:31,127
tan buen l�der de banda en la
�poca en que tocaba m�sica...
272
00:35:31,162 --> 00:35:35,781
ac�stica, cuando sacaba lo
mejor de todos en el marco de...
273
00:35:35,816 --> 00:35:40,104
su visi�n, se desmoron� con las
bandas de fusi�n porque...
274
00:35:40,139 --> 00:35:44,393
suced�a demasiado y la gente
no se escuchaba unos a otros.
275
00:35:45,760 --> 00:35:50,320
Y de ser el tipo de reto que el
Jazz era, gente tocando solos y...
276
00:35:50,355 --> 00:35:54,233
tratando de complementarse,
se convirti� en un tenis sin red.
277
00:36:01,560 --> 00:36:06,588
Algunos m�sicos acusaron a
Davis de abandonar su arte,
278
00:36:07,080 --> 00:36:08,274
de venderse.
279
00:36:11,000 --> 00:36:15,720
Pero al unir al Jazz con el Rock,
Miles Davis hab�a creado un...
280
00:36:15,755 --> 00:36:20,532
gran p�blico para su m�sica
y apoy� a otros grupos de fusi�n...
281
00:36:20,567 --> 00:36:25,309
que continuar�an explorando el
sonido h�brido durante d�cadas.
282
00:37:02,520 --> 00:37:06,840
En los sesenta, la ciudad de Nueva
Orleans derrib� la casa en que...
283
00:37:06,875 --> 00:37:11,516
naci� Louis Armstrong, para
poner una comisar�a de polic�a.
284
00:37:17,000 --> 00:37:20,675
El Lincoln Gardens,
en el sur de Chicago,
285
00:37:21,120 --> 00:37:24,760
donde Armstrong toc� con
King Oliver hab�a cerrado...
286
00:37:24,795 --> 00:37:27,069
sus puertas hac�a mucho.
287
00:37:31,080 --> 00:37:34,072
La ley y el orden
llegaron a Kansas...
288
00:37:34,640 --> 00:37:38,560
y muchos de los clubes donde
Lester Young, Count Basie y...
289
00:37:38,595 --> 00:37:41,916
Charlie Parker hab�an tocado,
desaparecieron.
290
00:37:44,280 --> 00:37:47,760
El Cotton Club en Harlem,
donde Ellington emitiera su...
291
00:37:47,795 --> 00:37:50,433
m�sica de la selva,
hab�a muerto.
292
00:37:52,320 --> 00:37:57,320
Igual que el Savoy, donde Chick
Webb desafiaba a extra�os y...
293
00:37:57,355 --> 00:38:00,312
Ella Fitzgerald se convirti�
en una estrella.
294
00:38:03,080 --> 00:38:06,356
Birdland, llamado as� por
Charlie Parker,
295
00:38:06,920 --> 00:38:10,913
abandon� el Jazz por el
Rhythm and Blues.
296
00:38:13,720 --> 00:38:19,636
En 1968, el �ltimo club de la
calle 52 cerr� sus puertas.
297
00:38:21,560 --> 00:38:25,680
Hasta el Five Spot, donde John
Coltrane y Ornette Coleman...
298
00:38:25,715 --> 00:38:30,629
presentaron su dif�cil m�sica,
sali� del negocio.
299
00:38:38,360 --> 00:38:42,240
A finales de los treinta, el Jazz
y el Swing produc�an el 70%...
300
00:38:42,275 --> 00:38:44,879
de las ganancias
de la industria musical.
301
00:38:47,120 --> 00:38:51,159
A mediados de los setenta,
era menos del 3%.
302
00:38:58,840 --> 00:39:04,949
En 1975, incluso Miles Davis
dijo que el Jazz hab�a muerto,
303
00:39:05,640 --> 00:39:07,756
una m�sica de museo.
304
00:39:10,840 --> 00:39:14,071
Estaba como muerto.
Se retir� por un tiempo.
305
00:39:15,560 --> 00:39:19,348
A�n hab�a gente tocando.
A�n la hab�a, pero...
306
00:39:20,800 --> 00:39:23,125
para ser honestos, sin contar
a unos pocos Kenny Barron,
307
00:39:23,160 --> 00:39:26,240
Ron Carter o Sir Roland Hanna,
que en realidad s�lo siguieron...
308
00:39:26,275 --> 00:39:31,000
en �l, los m�sicos talentosos
de las nuevas generaciones...
309
00:39:31,035 --> 00:39:35,357
hicieron otras cosas.
Y eso jam�s hab�a pasado.
310
00:39:58,520 --> 00:40:02,433
En 1976, Dexter Gordon
volvi� a Am�rica.
311
00:40:03,760 --> 00:40:07,355
Los �ltimos quince a�os hab�a
vivido en Europa,
312
00:40:08,280 --> 00:40:11,556
donde el Jazz ten�a
a�n buena acogida...
313
00:40:12,000 --> 00:40:14,878
y los m�sicos
siempre hallar�an trabajo.
314
00:40:17,280 --> 00:40:22,070
Cuando reapareci� en el Village
Vanguard no sab�a qu� pasar�a.
315
00:40:23,960 --> 00:40:27,669
Era una �poca nueva cuando
Dexter Gordon entr� aqu�.
316
00:40:30,040 --> 00:40:33,555
La gente ven�a de todos lados
porque le conoc�an,
317
00:40:35,160 --> 00:40:39,073
aunque �l no lo creyera, y
esperaban su reaparici�n.
318
00:40:39,480 --> 00:40:42,836
Y lleg�, tan alto, tan hermoso,
un tipo tan elegante.
319
00:40:46,640 --> 00:40:50,838
Y toc� una m�sica preciosa y
la gente enloqueci�...
320
00:40:52,120 --> 00:40:56,318
Estaba feliz y emocionada y
le dieron el honor que merec�a.
321
00:41:05,520 --> 00:41:08,512
Dexter Gordon era de mis
favoritos mientras crec�.
322
00:41:09,520 --> 00:41:12,876
Mi padre tocaba el saxof�n
y ten�a discos suyos...
323
00:41:13,560 --> 00:41:17,155
y estuve en el Village Vanguard
la semana de su regreso.
324
00:41:18,320 --> 00:41:22,108
Y era sorprendente el impacto
de su sonido y su presencia.
325
00:41:24,560 --> 00:41:28,235
Estar en una habitaci�n con �l
en esa �poca, para m�,
326
00:41:29,560 --> 00:41:31,471
que ten�a 23 a�os entonces,
327
00:41:33,000 --> 00:41:37,516
fue una cosa impresionante. Su
sonido, el poder de su tono.
328
00:41:49,920 --> 00:41:53,117
Toc� Jazz puro,
sin sintetizadores,
329
00:41:53,760 --> 00:41:57,400
sin bajos electr�nicos, sin
m�quinas de ritmos y la gente...
330
00:41:57,435 --> 00:42:00,676
se levant� a ovacionarlo
despu�s de cada melod�a.
331
00:42:03,640 --> 00:42:08,040
Columbia le ofreci� un contrato
y el disco doble en vivo...
332
00:42:08,075 --> 00:42:11,874
del Vanguard
se llam� "Homecoming".
333
00:42:13,320 --> 00:42:17,880
Se vendi� sorprendentemente
bien, a�n hab�a p�blico para la...
334
00:42:17,915 --> 00:42:20,880
m�sica que ven�a directamente
de Louis Armstrong,
335
00:42:20,915 --> 00:42:23,235
Lester Young y Charlie Parker.
336
00:42:37,520 --> 00:42:40,353
Un a�o despu�s del triunfal
regreso de Gordon,
337
00:42:40,920 --> 00:42:44,000
el bater�a Art Blakey estaba
en Nueva York haciendo una audici�n...
338
00:42:44,035 --> 00:42:46,389
de m�sicos j�venes para sus
"Jazz Messengers".
339
00:42:49,880 --> 00:42:52,440
Como llevaba haciendo
durante tres d�cadas.
340
00:42:57,400 --> 00:43:00,360
Una noche, un chico joven
se puso a tocar la trompeta...
341
00:43:00,395 --> 00:43:01,634
y se qued� asombrado.
342
00:43:04,200 --> 00:43:07,431
Sus ideas eran frescas y diferentes,
y muy claras y concisas.
343
00:43:08,040 --> 00:43:13,319
Era un pensador muy claro.
Cuando acab�, le pregunt� qui�n era.
344
00:43:13,880 --> 00:43:18,540
Me dijo, es el hijo de Ellis
Marsalli. Ellis es un gran...
345
00:43:18,575 --> 00:43:23,200
pianista de Nueva Orleans,
poco conocido fuera de all�,
346
00:43:23,235 --> 00:43:25,395
pero uno
de nuestros favoritos.
347
00:43:27,120 --> 00:43:30,725
Me lo present� y
un rato despu�s me dijo...
348
00:43:30,760 --> 00:43:35,400
que era su primer a�o en
Juilliard y no le pod�a hacer eso...
349
00:43:35,435 --> 00:43:39,154
a Ellis, sacarlo de la escuela
y darle el trabajo.
350
00:43:39,840 --> 00:43:44,440
As� que no le dar�a el puesto.
Despu�s, como a las cuatro de...
351
00:43:44,475 --> 00:43:47,273
la ma�ana, salimos del
club y le pregunt� si...
352
00:43:47,840 --> 00:43:52,789
se hab�a decidido por alguien.
Y dijo, s�lo por uno, Wynton Marsalis.
353
00:44:09,280 --> 00:44:13,239
Con 21 a�os y en apenas dos
de gira con Art Blakey,
354
00:44:13,960 --> 00:44:17,839
Wynton Marsalis era una
estrella y lideraba su grupo.
355
00:44:22,640 --> 00:44:26,840
Su primer disco vendi� m�s de
100.000 copias, algo inaudito en...
356
00:44:26,875 --> 00:44:29,752
un disco de Jazz ac�stico
en los ochenta.
357
00:44:39,680 --> 00:44:43,760
Wynton fue el primer nuevo
m�sico de Jazz ac�stico...
358
00:44:43,795 --> 00:44:45,193
con algo que decir.
359
00:44:47,280 --> 00:44:50,405
Y despu�s, afortunadamente,
con su hermano Branford...
360
00:44:50,440 --> 00:44:56,800
y muchos de sus conocidos, las
puertas se abri� y en los ochenta...
361
00:44:56,835 --> 00:45:00,395
mucha gente inyect� sangre
nueva al Jazz.
362
00:45:01,040 --> 00:45:02,996
Fue una bendici�n.
363
00:45:06,000 --> 00:45:10,160
A fines de los ochenta y principios
de los noventa, el �xito de Marsalis...
364
00:45:10,195 --> 00:45:14,517
inspir� a las discogr�ficas a buscar
y promover nuevas estrellas.
365
00:45:17,720 --> 00:45:22,085
En 1992 fue nombrado director
art�stico de Jazz en el...
366
00:45:22,120 --> 00:45:27,325
Lincoln Center y cinco a�os
despu�s, Wynton Marsalis fue el...
367
00:45:27,360 --> 00:45:31,672
primer compositor de Jazz en
ganar el Premio Pulitzer de m�sica.
368
00:45:46,840 --> 00:45:50,920
Pero por la naturaleza de la
m�sica, ning�n artista ha sido...
369
00:45:50,955 --> 00:45:53,832
centro �nico del Jazz
en Am�rica.
370
00:45:56,440 --> 00:46:01,275
Docenas de talentosos m�sicos
alimentan el caudal del Jazz.
371
00:46:05,080 --> 00:46:06,479
Christian McBride.
372
00:46:08,840 --> 00:46:10,558
Lewis Nash.
373
00:46:13,960 --> 00:46:15,393
David Murray.
374
00:46:18,840 --> 00:46:20,671
Steve Coleman.
375
00:46:23,160 --> 00:46:24,798
Joe Lovano.
376
00:46:27,600 --> 00:46:29,113
Jacky Terrason.
377
00:46:31,800 --> 00:46:33,392
Greg Osby.
378
00:46:35,880 --> 00:46:37,598
Geri Allen.
379
00:46:40,440 --> 00:46:42,032
Marcus Roberts.
380
00:46:44,800 --> 00:46:46,438
Joshua Redman.
381
00:46:51,800 --> 00:46:53,028
Y Casandra Wilson,
382
00:46:57,120 --> 00:47:00,000
quien ha encontrado nuevas
formas de cantarlo todo, desde...
383
00:47:00,035 --> 00:47:04,471
baladas de Billie Holiday
hasta los primeros Blues.
384
00:47:51,080 --> 00:47:53,925
El mundo del Jazz est� lleno de
artistas j�venes ansiosos...
385
00:47:53,960 --> 00:48:01,036
de hacer su camino y listos para
evitar los errores de sus predecesores.
386
00:48:14,960 --> 00:48:17,599
Creo que puedes
comunicar la tragedia...
387
00:48:20,160 --> 00:48:23,072
aprendiendo de las tragedias
de los otros.
388
00:48:27,400 --> 00:48:31,075
Creo que eso es lo importante de
que toda esa gente haya vivido...
389
00:48:33,200 --> 00:48:36,400
eso antes de nosotros. Nuestros
antecesores por eso vivieron...
390
00:48:36,435 --> 00:48:38,516
esas vidas y usaron esas
drogas e hicieron...
391
00:48:39,280 --> 00:48:42,033
todas esas cosas.
392
00:48:46,960 --> 00:48:50,325
Creo que lo importante
es que nos beneficiemos...
393
00:48:50,360 --> 00:48:55,434
de eso y tenemos la
responsabilidad de extender la m�sica.
394
00:48:56,400 --> 00:49:00,951
Tenemos la responsabilidad de
llevar la m�sica al siglo XXI.
395
00:49:11,680 --> 00:49:15,480
Es muy importante que los
involucrados en el Jazz de hoy...
396
00:49:15,515 --> 00:49:18,950
son j�venes con valor.
397
00:49:23,240 --> 00:49:24,355
Y el valor
no se puede comprar.
398
00:49:25,840 --> 00:49:28,798
Es algo que no puedes vender.
Y si alguien se arriesga...
399
00:49:31,040 --> 00:49:36,800
como ellos, sabiendo que no
ser�n Puff Daddy Coombs o...
400
00:49:36,835 --> 00:49:41,157
Madonna o alguno de esos.
No conseguir�n eso.
401
00:49:46,680 --> 00:49:51,040
Y esa afirmaci�n de los j�venes
de valor y la creencia est�tica...
402
00:49:51,075 --> 00:49:52,598
s�lo puede ser bueno.
403
00:50:46,600 --> 00:50:51,116
Creo que el Jazz est� tan vivo,
activo y creativo como nunca.
404
00:50:55,800 --> 00:50:59,873
Sucede mucho en t�rminos de
combinaci�n del Jazz con otros...
405
00:51:01,240 --> 00:51:03,834
sonidos del mundo,
o de la Am�rica misma.
406
00:51:23,840 --> 00:51:27,276
Hay mucho en la combinaci�n
del Jazz y el Rhythm and Blues.
407
00:51:28,040 --> 00:51:31,191
Jazz y m�sica latina
o de la India.
408
00:51:32,080 --> 00:51:33,638
El Jazz y la m�sica Gospel.
409
00:51:34,600 --> 00:51:35,919
O el Jazz con el Hip Hop.
410
00:52:27,040 --> 00:52:30,191
Pero lo que importa es el
poder emocional de la m�sica.
411
00:53:11,760 --> 00:53:16,165
Lo importante es que el Jazz
se expande en diferentes...
412
00:53:16,200 --> 00:53:21,740
direcciones y que hay artistas
que tienen cosas originales que...
413
00:53:21,775 --> 00:53:27,280
decir, expresar sentimientos
y experiencias originales como...
414
00:53:27,315 --> 00:53:28,845
seres humanos hoy.
415
00:53:28,880 --> 00:53:31,235
Y mientras eso contin�e,
el Jazz estar� bien.
416
00:54:02,800 --> 00:54:06,031
Pregunt� a un m�sico
a d�nde va el Jazz.
417
00:54:06,920 --> 00:54:09,275
Y me dijo, a donde lo llevemos,
nosotros somos los m�sicos.
418
00:54:16,480 --> 00:54:19,805
No conozco una respuesta
mejor. S� de su futuro que...
419
00:54:19,840 --> 00:54:24,200
nadie ha conseguido predecirlo
adecuadamente. Nadie en la �poca...
420
00:54:24,235 --> 00:54:27,875
del Swing predijo el Bebop,
o en la del Bop el Avant-garde,
421
00:54:28,480 --> 00:54:34,160
o en el Avant-garde, el Fusi�n.
Alg�n joven llegar�, esperemos...
422
00:54:34,195 --> 00:54:37,550
que alguien brillante como
Armstrong o Parker,
423
00:54:37,840 --> 00:54:42,760
con un don extraordinario, que
tocar� m�sica como nadie...
424
00:54:42,795 --> 00:54:45,115
y ese ser�
el nuevo movimiento.
425
00:55:04,200 --> 00:55:08,720
El viaje musical iniciado en las
salas de baile y desfiles de...
426
00:55:08,755 --> 00:55:14,670
Nueva Orleans a principios del
siglo XX contin�a.
427
00:55:15,720 --> 00:55:17,711
Y no da
se�ales de detenerse.
428
00:55:34,920 --> 00:55:37,639
El Jazz sigue siendo
gloriosamente inclusivo,
429
00:55:39,040 --> 00:55:41,634
una m�sica americana
orgullosamente criolla,
430
00:55:43,080 --> 00:55:45,389
que sigue siendo
nueva cada noche,
431
00:55:46,840 --> 00:55:50,674
y las voces del pasado siguen
siendo sus grandes maestros.
432
00:57:42,000 --> 00:57:43,638
Muchas gracias,
damas y caballeros.
433
00:57:44,280 --> 00:57:47,078
La orquesta quiere que sepan
que los amamos locamente.
434
00:57:48,078 --> 00:57:58,078
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