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1
00:00:17,120 --> 00:00:19,714
Muchos j�venes m�sicos
segu�an a Elvin Jones.
2
00:00:21,840 --> 00:00:24,320
Una vez le preguntaron
c�mo tener la misma intensidad...
3
00:00:24,355 --> 00:00:26,959
que ten�a �l cuando
tocaba con Coltrane.
4
00:00:29,080 --> 00:00:32,914
Elvin los mira y dice, debes
desear morir por ese hijo de puta.
5
00:00:34,760 --> 00:00:37,433
Y empezaron a re�rse como si
hubiera sido un chiste,
6
00:00:37,920 --> 00:00:40,150
hasta que se dieron cuenta
que era en serio.
7
00:00:44,200 --> 00:00:46,685
�Cu�nta gente est� lista
para aut�nticamente...
8
00:00:46,720 --> 00:00:52,829
morir con alguien? Cuando
escuchas sus discos, suena eso.
9
00:00:53,560 --> 00:00:56,996
Morir�an el uno por el otro.
10
00:01:16,440 --> 00:01:18,749
En los a�os siguientes a la
muerte de Charlie Parker,
11
00:01:19,360 --> 00:01:23,035
los americanos vivieron
una ansiosa edad de oro.
12
00:01:25,680 --> 00:01:28,672
Reeligieron al presidente m�s
viejo de la historia...
13
00:01:30,440 --> 00:01:33,159
y eligieron al m�s joven.
14
00:01:36,760 --> 00:01:39,593
Los Dodgers de Brooklyn dejaron
Nueva York por Los �ngeles.
15
00:01:40,120 --> 00:01:45,478
La ciencia venci� a la polio y los
sovi�ticos mandaron el primer sat�lite.
16
00:01:51,640 --> 00:01:54,677
Los negros intensificaron su
demanda de derechos civiles.
17
00:01:56,240 --> 00:01:59,471
Quer�an escuelas integradas
y facilidades p�blicas.
18
00:02:01,000 --> 00:02:03,753
Y se negaban a ir en la parte
de atr�s del autob�s.
19
00:02:07,520 --> 00:02:09,988
Todos los tipos
de Jazz sobrevivieron,
20
00:02:10,280 --> 00:02:13,113
pero luchaban
por encontrar su p�blico.
21
00:02:14,120 --> 00:02:17,112
Benny Goodman s�lo tocaba
Jazz ocasionalmente,
22
00:02:17,680 --> 00:02:20,035
pues ahora prefer�a
la m�sica cl�sica.
23
00:02:20,960 --> 00:02:25,238
Duke Ellington, Count Basie y
Dizzy Gillespie segu�an de gira,
24
00:02:26,160 --> 00:02:29,197
pero cada vez encontraban
menos trabajo.
25
00:02:32,760 --> 00:02:37,151
Mientras tanto, contra las enormes
desigualdades y frente a una...
26
00:02:37,560 --> 00:02:39,949
mordaz critica, surge un pu�ado
de j�venes innovadores.
27
00:02:41,440 --> 00:02:45,620
Impulsaron los l�mites de la m�sica
m�s all� de Parker y los...
28
00:02:45,655 --> 00:02:49,800
bebopers, hasta que toda
convenci�n de ritmo, armon�a y...
29
00:02:49,835 --> 00:02:53,110
secuencias de acordes
fueron abandonadas.
30
00:02:56,560 --> 00:02:59,165
Las m�sica cambiaba m�s
r�pido que nunca...
31
00:02:59,200 --> 00:03:04,605
en direcciones inesperadas,
creando facciones y disputas...
32
00:03:04,640 --> 00:03:08,838
sobre la libertad art�stica y la
naturaleza de la creatividad.
33
00:03:11,920 --> 00:03:17,313
La definici�n de qu� era el Jazz
y qu� no se hac�a borrosa.
34
00:03:19,400 --> 00:03:21,595
En los a�os siguientes a la
muerte de Charlie Parker,
35
00:03:22,160 --> 00:03:24,958
el Jazz luchar�a
por abarcarlo todo.
36
00:03:28,360 --> 00:03:31,511
Al hablar de m�sica usamos
t�rminos muy vagos,
37
00:03:31,960 --> 00:03:34,713
no porque haya algo vago,
sino porque la m�sica...
38
00:03:35,560 --> 00:03:39,394
expresa la experiencia humana
con tal precisi�n que...
39
00:03:39,960 --> 00:03:42,918
no hay palabras
para describirla.
40
00:03:43,480 --> 00:03:47,871
Lo que falla en esa ecuaci�n es
el lenguaje, no la m�sica,
41
00:03:48,280 --> 00:03:52,717
que dice cosas que no se pueden
decir de otro modo.
42
00:03:53,360 --> 00:03:54,839
Por eso es tan importante.
43
00:04:06,480 --> 00:04:09,631
Hay m�sicos con diferentes
clases de talentos.
44
00:04:10,760 --> 00:04:13,320
Uno puede o�r muy bien
arm�nicamente,
45
00:04:13,800 --> 00:04:16,268
otro toca muy r�pido
o tiene un gran sonido,
46
00:04:17,360 --> 00:04:20,238
o tiene una
personalidad �nica.
47
00:04:20,960 --> 00:04:25,040
Otro tiene un gran swing,
el talento de otro es conocer...
48
00:04:25,075 --> 00:04:27,525
a la gente y
cuando lo oyes tocar,
49
00:04:27,560 --> 00:04:31,760
escuchas el sonido de muchas
otras gentes. Otros tocan y...
50
00:04:31,795 --> 00:04:36,720
escuchas neurosis. Pero es
genial. Los oyes asustados,
51
00:04:36,755 --> 00:04:39,075
pero tambi�n los oyes
enfrentarse a ese miedo.
52
00:04:39,840 --> 00:04:41,956
En el Jazz hay muchos
tipos de m�sicos.
53
00:04:42,680 --> 00:04:45,240
Y la m�sica es poderosa para
cualquier tipo de persona.
54
00:04:46,240 --> 00:04:49,391
Y Sonny Rollins era del tipo
que siempre se cuestiona.
55
00:04:55,720 --> 00:04:57,358
Sonny Rollins es un tit�n.
56
00:04:59,200 --> 00:05:02,636
Tiene esa efervescencia que yo
asocio con Louis Armstrong...
57
00:05:02,920 --> 00:05:05,150
y creo que pocos m�sicos
tienen eso.
58
00:05:08,640 --> 00:05:12,792
Pero Sonny es un m�sico a la
antigua, ya que desconf�a de los...
59
00:05:14,120 --> 00:05:17,657
discos. No le gusta grabar y
cree que los discos son s�lo...
60
00:05:17,692 --> 00:05:21,195
anuncios para los conciertos,
donde la m�sica s� sucede.
61
00:05:21,600 --> 00:05:24,160
Es un m�sico que responde a
los conciertos, al momento.
62
00:05:24,600 --> 00:05:28,600
Pero es un m�sico tan honesto
que si no est� inspirado, no...
63
00:05:28,635 --> 00:05:32,893
toca lo que est� aceptado
y da un concierto que a todos...
64
00:05:32,928 --> 00:05:37,151
les guste y les deje la
sensaci�n de un buen concierto.
65
00:05:38,320 --> 00:05:41,710
Tocar� riffs toda la noche o
una melod�a durante media hora.
66
00:05:42,480 --> 00:05:45,438
Lo he visto repetir una melod�a
como si no pudiera dejarla.
67
00:05:46,000 --> 00:05:49,200
No tiene qu� tocar. Pero si
le pillas en una noche inspirada,
68
00:05:49,235 --> 00:05:50,189
te dejar� impactado.
69
00:05:53,960 --> 00:05:57,430
Muchos cr�ticos que buscaban
al heredero de Charlie Parker...
70
00:05:58,000 --> 00:06:01,520
creyeron que Sonny Rollins era
el saxofonista m�s influyente...
71
00:06:01,555 --> 00:06:03,476
e innovador del Jazz.
72
00:06:06,760 --> 00:06:09,885
Creci� en el lado oeste de
Manhattan, vecino...
73
00:06:09,920 --> 00:06:14,038
de Thelonius Monk, Bud Powell
y el gran Coleman Hawkins,
74
00:06:14,640 --> 00:06:18,713
cuyo sonido agresivo
incorporar�a al suyo propio.
75
00:06:23,640 --> 00:06:28,200
Muchos m�sicos practican
y practican...
76
00:06:28,235 --> 00:06:30,316
y tocan lo que han practicado.
77
00:06:32,000 --> 00:06:35,600
Sonny Rollins sal�a a tocar y
sab�as que mucho de eso se le...
78
00:06:35,635 --> 00:06:37,192
ocurr�a en ese instante.
79
00:06:47,080 --> 00:06:50,072
Sus solos eran largos
e imaginativos,
80
00:06:50,480 --> 00:06:53,916
pero ligados a todo
lo tocado antes.
81
00:06:58,800 --> 00:07:02,918
Entre sus discos m�s famosos
est� "Saxophone Colossus"...
82
00:07:03,760 --> 00:07:07,469
y �l parec�a la encarnaci�n viva
de la palabra coloso.
83
00:07:11,640 --> 00:07:15,599
Muchos han subestimado los
logros intelectuales del Jazz,
84
00:07:18,080 --> 00:07:22,278
lo que nos dice de la mente
humana y de lo que es capaz.
85
00:07:23,520 --> 00:07:26,114
Y para m�, Sonny Rollins es
un gran ejemplo de eso.
86
00:07:28,240 --> 00:07:33,553
Lo escuch� hace unos a�os, la
noche antes del domingo de Pascua.
87
00:07:39,120 --> 00:07:44,069
Lo vi en el �ltimo espect�culo y tocaba
su tema favorito, "St. Thomas".
88
00:07:49,480 --> 00:07:52,790
Estaba improvisando lo m�s
genial que haya o�do.
89
00:07:53,880 --> 00:07:59,280
Y justo diez segundos antes de
medianoche, en medio del solo,
90
00:07:59,315 --> 00:08:00,599
empieza a tocar:
91
00:08:06,280 --> 00:08:08,685
Y de vuelta a "St. Thomas".
El pianista se volvi� loco,
92
00:08:08,720 --> 00:08:15,580
unos cuantos se volvieron locos.
Hab�a metido una canci�n de Pascua...
93
00:08:15,615 --> 00:08:22,440
cuando ya era domingo de Pascua.
Meti� el "Easter Bonnet" despu�s...
94
00:08:22,475 --> 00:08:27,389
de un solo de 15 minutos,
�qu� clase de mente es esa?
95
00:08:50,880 --> 00:08:54,190
A pesar de la confiada
avalancha de su sonido,
96
00:08:54,560 --> 00:08:57,597
Sonny Rollins fue siempre
su mayor critico.
97
00:09:03,640 --> 00:09:07,645
En 1959, la presi�n por
superarse cada noche...
98
00:09:07,680 --> 00:09:11,800
se volvi� demasiada.
Dej� de tocar por completo...
99
00:09:11,835 --> 00:09:15,920
y empez� a ir al puente
Williamsburg a tocar su...
100
00:09:15,955 --> 00:09:18,388
saxof�n al viento.
101
00:09:36,920 --> 00:09:39,878
Es el tipo de m�sico que
siempre se est� reevaluando.
102
00:09:47,480 --> 00:09:51,680
Y en cierto momento, no crey�
estarse desarrollando al nivel...
103
00:09:51,715 --> 00:09:55,880
que �l quer�a, y dej� de tocar
en p�blico para practicar...
104
00:09:55,915 --> 00:09:58,440
en el puente. Es una idea
muy rom�ntica.
105
00:10:00,040 --> 00:10:05,797
Pero la idea era aislarse y
enfrentarse al drag�n.
106
00:10:10,520 --> 00:10:13,080
El drag�n de la m�sica y de
practicar con tu instrumento,
107
00:10:14,240 --> 00:10:18,120
y cuando sali� de ese periodo
de intenso desarrollo personal...
108
00:10:18,155 --> 00:10:21,032
tocaba mejor que nunca.
109
00:10:30,000 --> 00:10:33,800
Creo que Sonny Rollins era uno
de los herederos de Armstrong,
110
00:10:33,835 --> 00:10:37,600
quien entendi� que la afinaci�n
no es central en el Jazz,
111
00:10:37,635 --> 00:10:39,192
el ritmo s�.
112
00:10:40,880 --> 00:10:45,431
Pod�a tocar un solo sobre una
nota con un swing incre�ble.
113
00:11:09,440 --> 00:11:11,431
No hay l�mites para lo que
puedes hacer con el ritmo.
114
00:11:11,800 --> 00:11:17,716
Y unir diferentes ritmos en una
compleja armon�a, es un �xito del Jazz.
115
00:11:36,600 --> 00:11:39,160
Rollins regres�
al Jazz con �xito.
116
00:11:39,640 --> 00:11:43,110
Para abandonarlo varias veces
en a�os siguientes.
117
00:11:44,400 --> 00:11:47,680
Mientras su incansable talento
y ansiedad respecto a su valor...
118
00:11:47,715 --> 00:11:50,911
luchaban por el control de su
coraz�n y su mente.
119
00:11:53,560 --> 00:11:56,711
Debemos ser tan perfectos
como podamos, dijo una vez.
120
00:12:02,320 --> 00:12:05,232
Esta es una escena muy familiar,
Duke Ellington al piano.
121
00:12:06,280 --> 00:12:09,440
Como sabemos, las orquestas vienen
y van. �C�mo es que la suya...
122
00:12:09,475 --> 00:12:14,878
sigue activa y con tal demanda,
casi treinta a�os despu�s?
123
00:12:17,240 --> 00:12:19,515
Se trata de un ochenta por ciento
de suerte, buena suerte.
124
00:12:20,760 --> 00:12:25,000
Es estar en el lugar y momento
correctos, haciendo lo correcto...
125
00:12:25,035 --> 00:12:26,274
frente a la gente correcta.
126
00:12:32,400 --> 00:12:35,840
A pesar de su fama casi
universal, a mediados de los...
127
00:12:35,875 --> 00:12:39,594
a�os 50, Duke Ellington
ten�a problemas.
128
00:12:44,160 --> 00:12:46,390
Algunos de sus mejores
m�sicos lo dejaron.
129
00:12:49,560 --> 00:12:52,916
Corr�an rumores de que no
pod�a seguir pagando las giras.
130
00:12:56,240 --> 00:12:59,915
Admiti� ante un periodista que
estaba en n�meros rojos.
131
00:13:08,600 --> 00:13:10,556
En verano de 1955,
132
00:13:12,240 --> 00:13:15,520
tocaba sus viejas canciones
en un espect�culo de hielo,
133
00:13:15,555 --> 00:13:18,080
el Aquacade, en Flushing,
Nueva York.
134
00:13:27,520 --> 00:13:30,080
Pero en julio de 1956...
135
00:13:30,600 --> 00:13:35,240
el empresario George Wein lo
invit� al tercer festival de Jazz...
136
00:13:35,275 --> 00:13:39,440
al aire libre, en el lugar de
descanso de muchos ricos...
137
00:13:39,475 --> 00:13:43,513
del pa�s:
Newport, Rhode Island.
138
00:13:54,200 --> 00:13:58,113
Ellington vio una oportunidad
para revivir su carrera...
139
00:13:58,720 --> 00:14:01,473
e hizo algo que jam�s
hab�a hecho,
140
00:14:02,160 --> 00:14:05,835
anim� a sus hombres antes
del concierto.
141
00:14:11,360 --> 00:14:14,557
Ellington compuso una pieza,
"The Newport Festival Suite".
142
00:14:15,880 --> 00:14:19,600
Funcion� bien con la gente,
pero al acercarse el final...
143
00:14:19,635 --> 00:14:22,068
la gente comenz� a retirarse.
144
00:14:26,520 --> 00:14:31,640
Ellington toc� un cl�sico,
"Diminuendo and Crescendo in Blue".
145
00:14:47,520 --> 00:14:51,593
La gente se detuvo, la oy�
y regres� a sentarse.
146
00:14:55,080 --> 00:14:58,675
Entonces, el saxofonista tenor
Paul Gonsalves empez� a tocar.
147
00:15:06,720 --> 00:15:10,720
La gente ve�a el concierto
sentada y de vez en cuando se...
148
00:15:10,755 --> 00:15:12,870
levantaban a aplaudir
o para una ovaci�n.
149
00:15:15,080 --> 00:15:18,993
Pero una mujer empez� a bailar
cuando Ellington hizo a...
150
00:15:19,960 --> 00:15:21,598
Gonsalvez tocar
su solo en el tenor.
151
00:15:22,360 --> 00:15:26,876
Y Duke y la gente se acercaron
a verla bailar.
152
00:15:27,280 --> 00:15:30,272
Una mujer rubia de New Bedford.
Era muy atractiva.
153
00:15:33,640 --> 00:15:36,234
Llamaba la atenci�n y
Ellington vio lo que pasaba,
154
00:15:36,600 --> 00:15:39,034
as� que hizo que
Gonsalvez siguiera tocando.
155
00:15:49,880 --> 00:15:52,235
Cuando tocamos esa canci�n,
156
00:15:53,160 --> 00:15:56,391
cierta voluptuosa dama del
p�blico decidi� que hab�a...
157
00:15:57,560 --> 00:15:59,915
llegado el punto en que no
pod�a seguir conteni�ndose...
158
00:16:00,640 --> 00:16:05,919
y salt� al escenario y
empez� a contonearse.
159
00:16:10,760 --> 00:16:15,754
A Ellington le gust� y le inspir�,
como a toda la orquesta,
160
00:16:16,440 --> 00:16:20,817
y Sam Woodyard, el bater�a,
empez� a tocar m�s fuerte...
161
00:16:20,852 --> 00:16:25,195
y las cosas fueron aumentando
hasta llegar al frenes�.
162
00:16:32,440 --> 00:16:36,831
Gonsalvez sigui� tocando
un violento acorde tras otro.
163
00:16:44,560 --> 00:16:47,600
Duke captur� el esp�ritu y
sigui� acompa�ando en el piano,
164
00:16:47,635 --> 00:16:49,830
y sigui� tocando
y tocando ese piano.
165
00:16:55,600 --> 00:16:58,880
Pod�as ver en su cara la alegr�a y
la emoci�n. Jam�s le hab�a pasado...
166
00:16:58,915 --> 00:17:01,553
algo as�, a pesar de todos
los a�os que hab�a tocado.
167
00:17:08,160 --> 00:17:11,232
La gente se entusiasm� tanto
que George Wein,
168
00:17:11,640 --> 00:17:16,555
temiendo el descontrol, hac�a
se�as a Ellington de terminar.
169
00:17:19,160 --> 00:17:21,515
Pero Ellington se neg�
a callar a Gonsalvez.
170
00:17:23,800 --> 00:17:26,678
Gonsalvez sigui� tocando
durante 27 acordes.
171
00:17:36,760 --> 00:17:38,955
La multitud pidi� cuatro bises.
172
00:18:05,280 --> 00:18:08,158
El disco del concierto vendi�
cientos de miles de copias,
173
00:18:08,800 --> 00:18:11,553
m�s que cualquier
otro disco de Ellington.
174
00:18:14,720 --> 00:18:17,314
Cada vez que ve�a a Duke
despu�s de eso,
175
00:18:17,800 --> 00:18:21,440
me hablaba de la introducci�n de
"Diminuendo and Crescendo...
176
00:18:21,475 --> 00:18:25,433
in Blue" y dec�a,
yo nac� en Newport en 1956.
177
00:18:27,040 --> 00:18:29,160
Menos mal que naci� ese d�a,
antes s�lo hab�a escrito la...
178
00:18:29,195 --> 00:18:32,869
historia de la m�sica
del pa�s antes de 1956.
179
00:18:33,960 --> 00:18:36,758
Pero ahora ten�an
m�s trabajo y m�s dinero.
180
00:18:37,280 --> 00:18:41,034
La gente ped�a esa orquesta y
Duke se sinti� renacer.
181
00:18:45,640 --> 00:18:48,359
ESCUCHANDO A ESCONDIDAS
182
00:19:36,600 --> 00:19:43,153
Miles Davis se benefici� de la
reacci�n de la gente de los 50...
183
00:19:44,240 --> 00:19:48,153
contra la suburbanizaci�n
de los Estados Unidos.
184
00:19:50,520 --> 00:19:54,513
Hab�a mucha masificaci�n y la
proyecci�n de una especie de...
185
00:19:56,120 --> 00:19:58,714
sublime mediocridad,
por decir as�.
186
00:19:59,120 --> 00:20:03,272
Y la gente quer�a algo elegante
pero con esp�ritu, con vida.
187
00:20:05,480 --> 00:20:09,040
Despu�s de que Miles Davis dejara
la hero�na, decidi� recuperar...
188
00:20:09,075 --> 00:20:10,553
el tiempo perdido.
189
00:20:16,840 --> 00:20:19,832
Ten�a un contrato con una
peque�a compa��a, Prestige,
190
00:20:20,120 --> 00:20:24,079
con la que grab� con varios
m�sicos muy talentosos.
191
00:20:27,960 --> 00:20:29,279
Sonny Rollins.
192
00:20:30,560 --> 00:20:31,913
Horace Silver.
193
00:20:33,200 --> 00:20:34,553
Milt Jackson.
194
00:20:35,880 --> 00:20:36,835
Red Garland.
195
00:20:38,160 --> 00:20:39,673
Paul Chambers.
196
00:20:40,960 --> 00:20:42,313
Philly Joe Jones.
197
00:20:43,360 --> 00:20:44,839
Cannonball Aderley.
198
00:20:47,120 --> 00:20:49,759
Y un joven veterano de las
bandas de Rhythm and Blues,
199
00:20:50,200 --> 00:20:51,758
John Coltrane.
200
00:21:06,760 --> 00:21:08,478
Su sonido es muy claro,
201
00:21:09,240 --> 00:21:11,920
su direcci�n es muy clara,
tocando las notas con un bello...
202
00:21:11,955 --> 00:21:14,195
sonido, siempre con ese
sentido del swing.
203
00:21:20,960 --> 00:21:24,714
Ten�a las secciones de ritmo muy
organizadas, sin vacilaciones...
204
00:21:25,880 --> 00:21:28,620
en las grabaciones,
porque su gente ten�a papeles...
205
00:21:28,655 --> 00:21:31,122
muy bien definidos. Sus
grabaciones son buen estudio...
206
00:21:31,157 --> 00:21:33,590
porque escuchas lo que
est� pasando en ese momento.
207
00:21:38,680 --> 00:21:43,020
Como Ellington, Davis era capaz
de incorporar el sonido de...
208
00:21:43,055 --> 00:21:47,287
diferentes m�sicos a su m�sica,
como el sentido de espacio...
209
00:21:47,322 --> 00:21:51,520
que escuch� en la obra de los
pianistas Ahmad Jamal y...
210
00:21:51,555 --> 00:21:53,238
Thelonius Monk.
211
00:21:55,240 --> 00:22:01,839
De Monk aprendi� que se pueden
usar las nuevas ideas arm�nicas,
212
00:22:02,480 --> 00:22:07,120
pero que pod�as usarlas de vez
en cuando, de la manera que...
213
00:22:07,155 --> 00:22:10,240
Billie Holiday, Louis Armstrong
y otros m�sicos de...
214
00:22:10,275 --> 00:22:11,798
Blues las usaban.
215
00:22:23,200 --> 00:22:26,909
As� no necesitabas los
elementos barrocos del Bebop.
216
00:22:27,880 --> 00:22:30,314
Pod�as ir directo al grano,
como dice el dicho.
217
00:22:36,440 --> 00:22:39,876
Aprendi� de Monk que mientras
otros tocaban siete � ocho notas,
218
00:22:40,480 --> 00:22:42,789
�l tocaba dos o tres.
219
00:22:46,120 --> 00:22:49,360
Pero dec�an tanto en donde las
colocaba que ten�an el mismo...
220
00:22:49,395 --> 00:22:52,716
impacto y a veces m�s.
221
00:23:04,040 --> 00:23:07,794
Ten�as esas melod�as casi austeras
de las baladas rom�nticas.
222
00:23:09,800 --> 00:23:13,713
Y esa rigidez era lo que
las hac�a m�s atractivas.
223
00:23:15,080 --> 00:23:16,149
Y �l sab�a eso.
224
00:23:24,840 --> 00:23:28,320
Eran s�lo �l y su trompeta,
sent�as que estabas...
225
00:23:28,355 --> 00:23:32,154
casi fisgoneando...
226
00:23:33,080 --> 00:23:37,000
en un momento muy privado
y era casi una intromisi�n...
227
00:23:37,035 --> 00:23:38,718
cuando otros m�sicos
ten�an que entrar.
228
00:23:42,120 --> 00:23:44,475
Davis ya era un profesional
consumado,
229
00:23:44,960 --> 00:23:49,909
y su ternura al tocar canciones
de amor le vali� mayor p�blico.
230
00:23:53,560 --> 00:23:55,471
Pero Miles Davis quer�a m�s.
231
00:23:57,240 --> 00:24:01,119
El dinero est�, dec�a, en llegar
al coraz�n del pa�s.
232
00:24:03,360 --> 00:24:06,725
Hab�a firmado hac�a poco con
la mayor compa��a del negocio,
233
00:24:06,760 --> 00:24:11,993
Columbia Records, que ten�a
el poder para hacerlo una estrella.
234
00:24:14,440 --> 00:24:17,960
Pero no podr�a grabar con
Columbia hasta hacer cuatro discos...
235
00:24:17,995 --> 00:24:20,315
m�s con Prestige.
236
00:24:22,080 --> 00:24:27,871
Davis ten�a tal ansia de irse que
grab� los cuatro en dos d�as.
237
00:24:36,800 --> 00:24:39,792
No necesit� repetir ninguna.
238
00:24:51,080 --> 00:24:54,072
La m�sica de Miles apela al
lado vulnerable de la gente.
239
00:24:57,920 --> 00:25:01,469
Su m�sica le habla al solitario
ser que hay dentro de todos.
240
00:25:05,280 --> 00:25:08,272
Y nos reconforta al saber que
todos nos sentimos solos.
241
00:25:18,960 --> 00:25:20,837
Pero por otra parte,
tiene ritmo.
242
00:25:22,680 --> 00:25:25,840
Y esta combinaci�n de dos
cosas opuestas, las pones juntas...
243
00:25:25,875 --> 00:25:29,799
y se convierte en
un cocktail irresistible.
244
00:25:56,200 --> 00:25:59,875
A pesar de su creciente fama
y de su �xito,
245
00:26:00,320 --> 00:26:03,915
Davis jam�s logr� ocultar
su inseguridad.
246
00:26:05,640 --> 00:26:09,076
O controlar la ira que era
parte de su personalidad.
247
00:26:12,120 --> 00:26:16,400
Ni su rudeza cambiaria el
hecho de vivir, siendo negro,
248
00:26:16,435 --> 00:26:18,038
en un mundo de blancos.
249
00:26:21,240 --> 00:26:24,152
Tem�a ir a los
hoteles personalmente...
250
00:26:26,120 --> 00:26:29,360
para verificar las reservas,
pensando que por ser negro...
251
00:26:29,395 --> 00:26:31,954
le dir�an que no ten�an
su reserva.
252
00:26:34,360 --> 00:26:36,828
Me enviaba a m� para
ocuparme de esos asuntos.
253
00:26:41,960 --> 00:26:47,432
Tem�a el prejuicio que hab�a
en el pa�s por aquel entonces.
254
00:26:51,400 --> 00:26:54,537
Una noche Davis, en una pausa
en Birdland tomaba el aire...
255
00:26:54,572 --> 00:26:57,674
en la entrada cuando un polic�a
blanco le dijo que circulara.
256
00:27:00,400 --> 00:27:03,710
Davis se neg�, dici�ndole
que trabajaba all�.
257
00:27:06,000 --> 00:27:09,151
El polic�a lo golpe� hasta
hacerlo sangrar.
258
00:27:11,600 --> 00:27:17,709
Este y otros incidentes alimentaron
m�s su odio y aislamiento.
259
00:27:21,120 --> 00:27:23,520
Se pele� con los propietarios
del club, insultaba a los...
260
00:27:23,555 --> 00:27:25,397
miembros del p�blico
que se atrev�an a hablarle.
261
00:27:27,160 --> 00:27:31,517
Su vida privada era igual de
complicada y violenta.
262
00:27:34,080 --> 00:27:36,799
Miles era muy posesivo.
Yo era su posesi�n.
263
00:27:38,760 --> 00:27:42,120
Ah� estoy, una bailarina que
actuaba por todo el mundo,
264
00:27:42,155 --> 00:27:44,076
entonces en Broadway.
265
00:27:45,240 --> 00:27:50,189
Un d�a lleg� al teatro
en su Ferrari y me dijo,
266
00:27:51,480 --> 00:27:55,029
Frances, una mujer
deber�a estar con su hombre.
267
00:27:55,520 --> 00:27:57,397
Te quiero fuera de
"West Side Story'.
268
00:27:59,520 --> 00:28:01,715
No pod�a siquiera mencionar
a otro hombre.
269
00:28:03,320 --> 00:28:06,915
Cuando le coment� que
Quincy Jones era guapo,
270
00:28:07,600 --> 00:28:10,512
de repente se volvi� loco.
271
00:28:12,440 --> 00:28:16,149
Tuve que llamar a la polic�a,
porque pens� que era mi fin.
272
00:28:17,520 --> 00:28:18,748
Fue muy duro.
273
00:28:24,240 --> 00:28:28,000
A pesar de su agitada vida
privada, Miles Davis volvi� a...
274
00:28:28,035 --> 00:28:30,878
sorprender al mundo
del Jazz en 1959.
275
00:28:33,760 --> 00:28:37,878
Llev� a su sexteto a los estudios
Columbia para hacer otro disco.
276
00:28:38,760 --> 00:28:42,992
Cinco melod�as originales
basadas en escalas simples o modos,
277
00:28:43,400 --> 00:28:47,439
en vez de las complicadas
progresiones de acordes del Bebop.
278
00:28:50,840 --> 00:28:53,718
Abri� un mundo para los
improvisadores que pod�an...
279
00:28:56,040 --> 00:28:59,800
escapar de las reglas, a trav�s
de esos laberintos arm�nicos...
280
00:28:59,835 --> 00:29:02,473
y concentrarse en
inventar melod�as.
281
00:29:03,280 --> 00:29:04,918
Porque la armon�a no cambiaba.
282
00:29:06,680 --> 00:29:09,880
Los que hab�an tocado Bebop
durante tantos a�os hab�an...
283
00:29:09,915 --> 00:29:13,475
ca�do en ciertos clich�s,
frases f�ciles.
284
00:29:14,440 --> 00:29:16,192
Miles los oblig� a acabar con eso.
285
00:29:19,000 --> 00:29:22,913
Davis estaba dispuesto a conseguir
algo espont�neo de sus m�sicos.
286
00:29:25,160 --> 00:29:30,553
Ninguno de ellos ve�a la
m�sica antes de la grabaci�n.
287
00:29:32,960 --> 00:29:35,952
Cuando Miles entraba,
llegaba con papelitos,
288
00:29:36,360 --> 00:29:38,828
papelitos muy peque�os y
nos dec�a, �sta es tu parte.
289
00:29:42,160 --> 00:29:45,675
Pero quer�a esa tensi�n porque
sab�a que eran grandes m�sicos.
290
00:29:47,560 --> 00:29:50,640
Me dijo que el secreto era que
fueran grandes m�sicos...
291
00:29:50,675 --> 00:29:53,720
y que era un truco de Bird.
Los colocas, les das s�lo una...
292
00:29:53,755 --> 00:29:58,794
peque�a parte y
dar�n lo mejor de ellos mismos.
293
00:30:08,480 --> 00:30:11,040
Los grandes m�sicos que
ascendieron ante el reto de su l�der...
294
00:30:11,320 --> 00:30:14,357
inclu�an al saxofonista tenor
John Coltrane.
295
00:30:14,960 --> 00:30:18,157
Al saxofonista alto Julian
Cannonball Adderley.
296
00:30:20,120 --> 00:30:23,715
Al bajista Paul Chambers.
A Jimmy Cobb en la bater�a.
297
00:30:25,440 --> 00:30:28,830
Y al novato y poco conocido
pianista, Bill Evans.
298
00:30:31,120 --> 00:30:35,916
Era una �poca en que hab�a
mucho rechazo entre...
299
00:30:35,951 --> 00:30:40,713
los j�venes m�sicos negros
a la idea de que los...
300
00:30:41,360 --> 00:30:43,565
blancos pudieran tocar esa
m�sica y sobre todo, a que...
301
00:30:43,600 --> 00:30:49,869
le quitaran el trabajo a un
negro. Y coincidi� con el inter�s,
302
00:30:50,960 --> 00:30:55,520
muy bueno para el Jazz, por el
Jazz de la costa oeste,
303
00:30:55,555 --> 00:30:58,034
que era principalmente blanco.
304
00:30:58,640 --> 00:31:01,640
Era muy suave y estaban
ganando mucho dinero.
305
00:31:01,675 --> 00:31:03,517
As� que contrata
a Bill Evans.
306
00:31:08,200 --> 00:31:11,909
Trat�ndose de m�sica, el color
no le importaba a Miles Davis.
307
00:31:18,680 --> 00:31:22,120
Cuando Evans tocaba, Davis
dec�a que le daba una suave...
308
00:31:22,155 --> 00:31:23,439
pasi�n al grupo.
309
00:31:26,440 --> 00:31:31,992
Le recordaba una espumosa cascada
de agua cayendo libre.
310
00:31:38,160 --> 00:31:42,119
El disco que Davis, Evans y el
sexteto produjeron juntos,
311
00:31:42,840 --> 00:31:48,312
"Kind of Blue", es el disco m�s
vendido en la historia del Jazz.
312
00:33:21,400 --> 00:33:23,118
Sarah Vaughan
es mi cantante favorita.
313
00:33:33,640 --> 00:33:37,349
Tiene el rango vocal m�s sorprendente
de los cantantes de Jazz.
314
00:33:39,920 --> 00:33:42,925
Era muy sofisticada
arm�nicamente, es decir, en el...
315
00:33:42,960 --> 00:33:46,953
estilo de Parker, Gillespie
u otros instrumentistas del Bop.
316
00:33:48,680 --> 00:33:52,257
Se equivocan quienes le llaman
oper�stica, diciendo que pudo...
317
00:33:52,292 --> 00:33:55,834
cantar �pera de haber querido.
Creo que no es ese el punto.
318
00:33:56,560 --> 00:33:59,916
Ten�a el rango vocal,
pero no le interesaba.
319
00:34:00,800 --> 00:34:04,395
Su canto es m�s dirigido hacia
la m�sica de iglesia y el Jazz.
320
00:34:22,080 --> 00:34:24,674
El tono de su voz,
la riqueza de su voz,
321
00:34:28,960 --> 00:34:30,791
para m�
era de otro mundo.
322
00:34:32,960 --> 00:34:36,191
Me parece volar cuando
oigo a Sarah Vaughan.
323
00:34:44,920 --> 00:34:46,035
Te llega como
no podr�as imaginar.
324
00:34:47,160 --> 00:34:50,391
Es otra de esas vocalistas que
puede estar junto a un instrumentista...
325
00:34:52,440 --> 00:34:56,956
y comunicar con tanta destreza
y con tanta claridad,
326
00:34:58,920 --> 00:35:01,275
como cualquier instrumentista
de su �poca.
327
00:35:07,640 --> 00:35:11,315
Sarah Vaughan se ve�a m�s como
m�sico que como cantante.
328
00:35:13,040 --> 00:35:16,794
Era una pianista dotada,
y cuando cerraba los ojos...
329
00:35:16,829 --> 00:35:20,549
en un escenario, dec�a que
pod�a ver y cantar...
330
00:35:21,120 --> 00:35:23,680
los acordes que pod�an
improvisarse en el piano.
331
00:35:26,080 --> 00:35:29,595
Los m�sicos la amaban por su
afinaci�n y sentido del ritmo,
332
00:35:30,120 --> 00:35:34,272
su o�do para los cambios de
acordes y su sorprendente voz.
333
00:35:35,320 --> 00:35:38,995
Pod�a cantar desde soprano
hasta bar�tono.
334
00:35:40,840 --> 00:35:42,885
Le llamaron Marinera
al principio, por...
335
00:35:42,920 --> 00:35:46,913
la riqueza de su vocabulario
y su amor por la diversi�n.
336
00:35:50,360 --> 00:35:53,432
Despu�s, le llamaron Sassy.
337
00:35:55,560 --> 00:35:59,280
Sassy, dijo Gillespie una vez,
canta notas que otros no...
338
00:35:59,315 --> 00:36:01,032
no pueden ni escuchar.
339
00:36:18,880 --> 00:36:21,713
Arm�nica y mel�dicamente, esa
mujer puede hacerlo todo.
340
00:36:22,400 --> 00:36:25,119
Siempre experimentaba.
341
00:36:29,760 --> 00:36:34,470
Puedes escuchar c�mo disfruta
musicalmente lo que hace.
342
00:36:35,800 --> 00:36:39,634
Su compleja relaci�n con las
letras de las canciones.
343
00:36:40,520 --> 00:36:44,308
C�mo se aleja de ellas, juega
con ellas, las parodia.
344
00:36:45,400 --> 00:36:47,868
Dice que se le olvidaron,
cosa que yo no le creo,
345
00:36:49,040 --> 00:36:53,038
y las substituye por Scat.
Eso habla de su b�squeda de...
346
00:36:53,073 --> 00:36:57,036
los l�mites de la canci�n
popular como m�sico de Jazz.
347
00:37:32,920 --> 00:37:36,595
M�SICA EXISTENCIAL
348
00:37:57,320 --> 00:38:01,719
La m�sica es de las pocas
cosas que implica a tu cuerpo,
349
00:38:01,754 --> 00:38:06,119
emociones, mente y esp�ritu,
operando simult�neamente.
350
00:38:15,520 --> 00:38:19,752
Cuando tocas, tu cuerpo
participa y quieres expresar...
351
00:38:20,880 --> 00:38:24,600
tus emociones. Tu mente est�
activa, creando estructuras sobre...
352
00:38:24,635 --> 00:38:26,989
los cambios de acordes de
una melod�a en particular.
353
00:38:28,080 --> 00:38:32,840
Y tu esp�ritu es algo m�stico
as� que, en ese sentido,
354
00:38:32,875 --> 00:38:35,593
es un extra�o don
el ser m�sico.
355
00:38:36,000 --> 00:38:39,680
Poder espont�neamente tener
conversaciones, como m�sico de...
356
00:38:39,715 --> 00:38:42,920
Jazz, con otra gente en que
las partes de ambos...
357
00:38:42,955 --> 00:38:45,309
est�n involucradas al
mismo tiempo.
358
00:38:50,080 --> 00:38:54,790
El Jazz es m�sica existencial.
No te saca del mundo.
359
00:38:55,160 --> 00:38:57,628
Te mete en el mundo
y te hace enfrentarte a �l.
360
00:39:01,080 --> 00:39:05,835
No es como en la religi�n
que te dice lo que debe ser.
361
00:39:07,200 --> 00:39:09,953
No lo es.
Te dice, esto es as�.
362
00:39:12,520 --> 00:39:16,354
Tiene que ver con el presente y
con todo lo que est� pasando.
363
00:39:17,280 --> 00:39:18,952
Si te encuentras con un tipo
borracho por la calle,
364
00:39:19,200 --> 00:39:20,918
podr�a ser un m�sico de Jazz.
365
00:39:21,320 --> 00:39:26,040
Podr�a ser Charlie Parker,
pero eso no altera el poder...
366
00:39:26,075 --> 00:39:30,033
de lo que dice.
Yo hice esto e hice aquello.
367
00:39:30,880 --> 00:39:33,553
Es el tipo de humanidad
que existe en esta m�sica.
368
00:39:37,400 --> 00:39:40,939
John William Coltrane, como
todos los grandes innovadores...
369
00:39:40,974 --> 00:39:44,478
del Jazz, quer�a llevarlo a donde
jam�s hab�a llegado antes.
370
00:39:45,960 --> 00:39:49,805
Y en el proceso se convirti�,
seg�n sus admiradores, en un...
371
00:39:49,840 --> 00:39:54,436
salvador, la inspiraci�n de una
generaci�n de j�venes m�sicos.
372
00:39:56,520 --> 00:39:57,839
Coltrane es como el padre.
373
00:39:59,360 --> 00:40:03,035
Es uno de los que realmente
nos dirige a esta b�squeda espiritual,
374
00:40:04,440 --> 00:40:07,160
el que realmente hizo que
gente fuera consciente de la...
375
00:40:07,195 --> 00:40:09,845
espiritualidad del Jazz. Esto
ya hab�a existido a�os antes...
376
00:40:09,880 --> 00:40:14,431
pero Coltrane lo llev� a otro nivel.
Estaba acerc�ndolo a la vanguardia.
377
00:40:29,280 --> 00:40:33,005
Naci� en 1926 en un pueblo de
Carolina del Norte llamado...
378
00:40:33,040 --> 00:40:37,520
Hamlet. Creci� en High Point y se
mud� a Philadelphia siendo...
379
00:40:37,555 --> 00:40:38,873
un adolescente.
380
00:40:40,520 --> 00:40:43,353
All� estudi� saxof�n en dos
conservatorios.
381
00:40:44,480 --> 00:40:47,438
Toc� Rhythm and Blues,
escuch� a Lester Young...
382
00:40:48,520 --> 00:40:52,308
y consigui� trabajo con la
orquesta de Dizzy Gillespie.
383
00:40:58,240 --> 00:41:03,360
Gan� fama tocando con Miles
Davis, pero lo dej� marchar por...
384
00:41:03,395 --> 00:41:06,318
un tiempo a causa de
su adicci�n a la hero�na.
385
00:41:10,040 --> 00:41:13,237
En 1957, mientras tocaba con
Thelonius Monk,
386
00:41:14,400 --> 00:41:18,188
Coltrane pas� por lo que llam�
un despertar espiritual.
387
00:41:20,920 --> 00:41:24,117
Dej� las drogas, el alcohol
y el tabaco.
388
00:41:24,440 --> 00:41:26,405
Empez� a estudiar las
religiones orientales y...
389
00:41:26,440 --> 00:41:29,880
la m�sica de oriente y �frica,
iniciando una implacable b�squeda...
390
00:41:29,915 --> 00:41:32,917
de significado
que nunca abandon�.
391
00:41:35,520 --> 00:41:39,085
Durante el resto de su vida, John
Coltrane pareci� decidido a...
392
00:41:39,120 --> 00:41:45,639
llenar su m�sica con m�s de todo.
M�s notas, m�s ideas y m�s energ�a.
393
00:41:52,040 --> 00:41:53,678
John Coltrane no descansaba.
394
00:41:54,760 --> 00:41:58,514
Siempre necesitaba moverse.
En cuanto descubr�a una cosa,
395
00:42:00,640 --> 00:42:03,154
hallaba otras veinte m�s
por descubrir.
396
00:42:03,560 --> 00:42:07,140
Siempre se esforz� y
jam�s permiti� que su arte...
397
00:42:07,175 --> 00:42:10,720
se estancara o siquiera que
descansara. Estaba en...
398
00:42:10,755 --> 00:42:11,914
un movimiento constante.
399
00:42:15,440 --> 00:42:18,800
John Coltrane elev� los
par�metros de lo que significa...
400
00:42:18,835 --> 00:42:20,950
ser un m�sico dedicado.
401
00:42:39,040 --> 00:42:43,219
Creo que uno de los discos
definitorios de Coltrane es...
402
00:42:43,254 --> 00:42:47,399
"Chasin' the Trane" de 1961,
en vivo en el Village Vanguard.
403
00:42:53,240 --> 00:42:56,391
Es un solo de 16 minutos
en un lado del disco.
404
00:43:00,840 --> 00:43:05,436
Toca unos ochenta acordes, los
trat� de contar, es imposible...
405
00:43:06,080 --> 00:43:09,760
no perderse porque empuja las
barreras del Blues y la...
406
00:43:09,795 --> 00:43:12,069
secci�n de ritmos
lo detiene.
407
00:43:12,920 --> 00:43:14,558
Pero puedes escuchar su lucha.
408
00:43:21,960 --> 00:43:25,880
Claro que muchos no lo entend�an,
porque les parec�a...
409
00:43:25,915 --> 00:43:27,836
repetitivo y mon�tono.
410
00:43:28,440 --> 00:43:31,238
La idea era la efusividad.
411
00:43:32,560 --> 00:43:36,619
Ya no era cuesti�n de detalles,
o de un perfecto solo de doce...
412
00:43:36,654 --> 00:43:40,678
compases de Louis Armstrong, donde
cada nota parece un poema.
413
00:43:41,080 --> 00:43:44,072
Esto no era un poema.
Era una novela muy larga.
414
00:43:50,520 --> 00:43:53,159
Y como en Tolstoi, no se trata
de que cada palabra sea la correcta.
415
00:43:54,480 --> 00:43:56,675
Es un efecto irresistible que...
416
00:43:57,920 --> 00:44:02,198
se te clava en el o�do y te das cuenta
que est�s en un mundo nuevo.
417
00:44:03,800 --> 00:44:05,756
Una nueva
tierra para el Jazz.
418
00:44:17,800 --> 00:44:21,554
En 1961, Coltrane form� un
nuevo cuarteto.
419
00:44:22,160 --> 00:44:25,869
McCoy Tyner al piano,
Jimmy Garrison en el bajo...
420
00:44:26,440 --> 00:44:30,149
y Elvin Jones, un maestro de los
ritmos complejos, en la bater�a.
421
00:44:39,000 --> 00:44:41,719
El propio Coltrane tocaba ahora
a menudo el saxof�n soprano,
422
00:44:42,440 --> 00:44:45,000
el instrumento que el maestro
de Nueva Orleans, Sidney Bechett,
423
00:44:45,035 --> 00:44:46,752
hab�a introducido en el Jazz.
424
00:44:58,000 --> 00:45:01,205
Su asombrosa transformaci�n
del sentimental �xito...
425
00:45:01,240 --> 00:45:05,157
"My Favourite Things" fue el
primer �xito de Jazz desde...
426
00:45:05,192 --> 00:45:09,074
"Take Five" de Brubeck, en ser
un favorito de la radio.
427
00:45:19,160 --> 00:45:23,597
Pronto, Coltrane ganaba m�s
dinero que cualquier m�sico de Jazz,
428
00:45:24,000 --> 00:45:25,558
excepto Miles Davis.
429
00:45:35,960 --> 00:45:38,076
Pero a Coltrane no le importaba.
430
00:45:39,400 --> 00:45:42,600
S�lo parec�a importarle la
m�sica y quienes tocaban con �l,
431
00:45:42,635 --> 00:45:45,800
compart�an su creencia casi
m�stica en la importancia...
432
00:45:45,835 --> 00:45:48,109
de lo que hac�an juntos.
433
00:45:59,600 --> 00:46:02,956
La energ�a, la fuerza que sal�a
del grupo era sorprendente.
434
00:46:07,600 --> 00:46:10,751
Creo que mi recuerdo m�s
claro de Birdland es Coltrane.
435
00:46:12,760 --> 00:46:15,525
En el gallinero, las mesas
estaban muy separadas...
436
00:46:15,560 --> 00:46:17,516
y sol�amos levantarnos y bailar
la m�sica de John Coltrane.
437
00:46:28,080 --> 00:46:30,435
Era lo m�s cercano a la religi�n
que nunca tuve.
438
00:46:55,720 --> 00:46:59,508
LA AVENTURA
439
00:47:20,480 --> 00:47:23,245
Louis Armstrong y Duke
Ellington, Charlie Parker y...
440
00:47:23,280 --> 00:47:27,717
Dizzy Gillespie, Sonny Rollins y
Miles Davis, y John Coltrane,
441
00:47:28,280 --> 00:47:30,645
reafirmaron en su propia
personalidad mientras trabajaban...
442
00:47:30,680 --> 00:47:34,468
dentro del ritmo, las armon�as y
las series de acordes establecidas.
443
00:47:37,240 --> 00:47:39,356
Un hombre rechaz� todo eso.
444
00:47:41,760 --> 00:47:44,149
El Jazz, dec�a, debe ser libre.
445
00:47:46,080 --> 00:47:48,116
Su nombre era Ornette Coleman.
446
00:47:52,920 --> 00:47:56,356
El tema al principio del n�mero
es el territorio, dec�a.
447
00:47:57,520 --> 00:48:00,560
Y lo que sigue, que puede tener
poco que ver con aquello,
448
00:48:00,595 --> 00:48:02,118
es la aventura.
449
00:48:06,320 --> 00:48:10,108
En un punto, si te alejas
lo suficiente de los acordes,
450
00:48:11,320 --> 00:48:15,120
la pregunta es: �para qu� usar
acordes? �Y si los quito...
451
00:48:15,155 --> 00:48:17,475
y no usamos
un contexto arm�nico?
452
00:48:19,440 --> 00:48:21,431
�Y si s�lo improvisamos
mel�dicamente?
453
00:48:22,800 --> 00:48:26,998
Otra pregunta es: �por qu�
tocamos siempre en 4x4?
454
00:48:27,440 --> 00:48:29,325
�D�nde est� eso escrito?
455
00:48:29,360 --> 00:48:31,440
�Y si no lo hici�ramos as�?
�Y si el bater�a improvisara un...
456
00:48:31,475 --> 00:48:36,230
tiempo que responda siempre
al solista o al conjunto?
457
00:48:38,320 --> 00:48:42,199
Y si no tienes ni acordes ni
tiempo, �qu� hace el contrabajo?
458
00:48:42,800 --> 00:48:44,438
�C�mo encuentra su lugar?
459
00:48:48,320 --> 00:48:50,880
Y Ornette Coleman reuni� un
cuarteto que hizo eso.
460
00:48:51,680 --> 00:48:53,511
Tocaba una m�sica libre.
461
00:49:02,720 --> 00:49:06,400
En un garaje de Los �ngeles,
junt� un grupo de m�sicos...
462
00:49:06,435 --> 00:49:09,437
con sus mismas ideas
pero m�s j�venes.
463
00:49:11,440 --> 00:49:13,590
El trompetista Don Cherry.
464
00:49:15,240 --> 00:49:17,071
El bater�a Billy Higgins.
465
00:49:19,200 --> 00:49:23,120
Y un bajista de 22 a�os de los
Ozarks, que hab�a tocado en el...
466
00:49:23,155 --> 00:49:26,749
Grand Ole Opry, Charlie Haden.
467
00:49:31,960 --> 00:49:36,112
Me invit� a su apartamento
y cuando llegamos...
468
00:49:37,480 --> 00:49:42,060
abri� la puerta y hab�a m�sica por
todas partes, el suelo, la cama,
469
00:49:42,095 --> 00:49:45,887
en las mesas. Saqu� mi bajo y
se agach�, cogi� un manuscrito...
470
00:49:45,922 --> 00:49:50,235
y me dijo, toquemos esto.
Yo le dije que s�, pero estaba...
471
00:49:50,270 --> 00:49:54,549
muy asustado. Me dijo, aqu�
est�n la melod�a y los acordes.
472
00:49:55,520 --> 00:49:59,660
Son los acordes que escuch�
al componerla, pero despu�s de...
473
00:49:59,695 --> 00:50:03,846
tocar la melod�a y empezar a
improvisar, haz los cambios que...
474
00:50:03,881 --> 00:50:07,998
escuches a partir de lo que yo
estoy tocando y de la melod�a.
475
00:50:19,120 --> 00:50:22,640
Y entonces pens�, al fin alguien
me da permiso de hacer lo que...
476
00:50:22,675 --> 00:50:25,154
he escuchado todo este tiempo.
477
00:50:30,560 --> 00:50:34,109
Empezamos a tocar y se abri�
un mundo nuevo para m�.
478
00:50:37,320 --> 00:50:40,039
Fue como volver a nacer.
479
00:50:42,920 --> 00:50:46,151
Escuch� la m�sica mucho m�s
profundamente que antes.
480
00:50:48,040 --> 00:50:53,478
Era una urgencia desesperada
por improvisar algo nuevo.
481
00:50:57,800 --> 00:51:02,112
Habl�bamos como si jam�s
hubi�semos o�do m�sica antes.
482
00:51:10,840 --> 00:51:13,920
Y tocamos toda la noche y
todo el d�a, creo que paramos...
483
00:51:13,955 --> 00:51:18,311
un rato para comer y seguimos
tocando as� dos d�as.
484
00:51:22,480 --> 00:51:24,391
�sa fue mi primer
experiencia con Ornette.
485
00:51:32,200 --> 00:51:34,998
Coleman encontr� un peque�o
sello dispuesto a apoyarlo...
486
00:51:35,400 --> 00:51:36,833
y grab� dos discos.
487
00:51:39,040 --> 00:51:41,873
Su reputaci�n comenz� a
crecer lentamente.
488
00:51:46,920 --> 00:51:50,720
En noviembre de 1959, Ornette
Coleman llev� su nuevo sonido...
489
00:51:50,755 --> 00:51:54,190
al centro del mundo del Jazz,
Nueva York.
490
00:51:58,960 --> 00:52:01,837
El "Five Spot", al este de
Manhattan, era el lugar...
491
00:52:01,872 --> 00:52:04,714
favorito de los pintores
abstractos expresionistas,
492
00:52:05,400 --> 00:52:09,109
Franz Kline, William de Kooning,
Jackson Pollock.
493
00:52:10,840 --> 00:52:13,725
El gerente se enorgullec�a
de llevar a los m�sicos m�s...
494
00:52:13,760 --> 00:52:18,800
vanguardistas de la ciudad y
nada despert� m�s expectaci�n...
495
00:52:18,835 --> 00:52:22,270
que la llegada del cuarteto
de Ornette Coleman.
496
00:52:37,680 --> 00:52:45,997
La noche del estreno est�bamos
sacando nuestros instrumentos.
497
00:52:47,360 --> 00:52:49,920
Cuando mir� a
la barra frente al escenario,
498
00:52:50,280 --> 00:52:53,325
y parados all�
estaban Wilbur Ware,
499
00:52:53,360 --> 00:52:58,720
Charlie Mingus, Paul Chambers,
Percy Heath, todos los grandes...
500
00:52:58,755 --> 00:53:02,872
bajistas de la ciudad,
mir�ndome a la cara.
501
00:53:04,320 --> 00:53:06,276
Y pens�, desde este momento
cierro los ojos.
502
00:53:11,280 --> 00:53:14,078
Creo que tocamos cuatro meses,
seis noches por semana.
503
00:53:15,360 --> 00:53:17,032
Y cada noche estaba lleno.
504
00:53:19,960 --> 00:53:23,765
Una noche estaba tocando, con
los ojos cerrados, y al abrir...
505
00:53:23,800 --> 00:53:29,079
los ojos hab�a un tipo en el escenario
con la oreja pegada al contrabajo.
506
00:53:30,120 --> 00:53:34,511
Mir� a Coleman y le dije, �qui�n
es este tipo? S�calo del escenario.
507
00:53:34,800 --> 00:53:36,313
Y me dijo,
es Leonard Bernstein.
508
00:53:42,240 --> 00:53:46,200
Bernstein llam� a Coleman
genio y Lionel Hampton le pidi�...
509
00:53:46,235 --> 00:53:47,792
que se sentara con �l.
510
00:53:48,600 --> 00:53:52,155
Pero el trompetista Eldridge
dijo que lo hab�a escuchado...
511
00:53:52,190 --> 00:53:55,710
borracho y luego sobrio,
y de ning�n modo lo entendi�.
512
00:53:58,320 --> 00:54:00,788
Miles Davis dijo de �l
que estaba jodido por dentro,
513
00:54:02,080 --> 00:54:05,390
pero John Coltrane
toc� alguna vez con �l.
514
00:54:08,480 --> 00:54:12,837
Coleman se sent�a parte
de la tradici�n del Jazz.
515
00:54:14,560 --> 00:54:18,080
Y dec�a que Bird los habr�a entendido
y aprobado por buscar algo...
516
00:54:18,115 --> 00:54:20,799
m�s all� de lo que
hab�an heredado.
517
00:54:34,800 --> 00:54:39,045
Mucha gente a mediados
de los 50 ya tocaba...
518
00:54:39,080 --> 00:54:43,915
m�sica de un concepto abierto
o de gran habitaci�n.
519
00:54:45,240 --> 00:54:50,030
Un lugar donde pod�as cruzar
l�neas sin hallar barreras,
520
00:54:51,360 --> 00:54:53,885
sin tonalidades escritas,
sin progresiones de acordes...
521
00:54:53,920 --> 00:54:59,520
o formas en especial. Ornette
lleg� a Nueva York con su cuarteto...
522
00:54:59,555 --> 00:55:03,245
y defendi� su territorio y logr�
que su m�sica realmente...
523
00:55:03,280 --> 00:55:08,760
fuera aceptada y eso es lo que
admiro de �l. No s�lo sus piezas...
524
00:55:08,795 --> 00:55:11,805
o c�mo tocaba, sino el que
defendi� su idea y...
525
00:55:11,840 --> 00:55:18,916
defendi� su m�sica y afront�
todos los ataques de la cr�tica.
526
00:55:31,240 --> 00:55:36,268
En 1961 Ornette Coleman edit�
un disco llamado "Free Jazz".
527
00:55:38,160 --> 00:55:41,436
La portada muestra una pintura
de Jackson Pollock.
528
00:55:43,920 --> 00:55:47,276
Una sola pieza llenaba ambas
caras del disco.
529
00:55:48,800 --> 00:55:53,715
Provocar�a un debate sobre la definici�n
de Jazz que no ha terminado.
530
00:55:58,240 --> 00:56:00,800
Ornette Coleman dice que
esto es Jazz libre.
531
00:56:01,840 --> 00:56:03,910
Pero, �qu� es m�s libre
que el Jazz?
532
00:56:05,520 --> 00:56:08,990
En cuanto dices Jazz, dices
libertad de improvisar.
533
00:56:10,800 --> 00:56:12,631
El Jazz se trata de libertad,
libertad americana.
534
00:56:15,480 --> 00:56:18,153
�Por qu� querr�a alguien
liberarlo?
535
00:56:19,320 --> 00:56:25,680
La idea del arte es crear algo,
un baluarte contra la anarqu�a...
536
00:56:25,715 --> 00:56:27,238
o el caos.
537
00:56:30,280 --> 00:56:34,920
Y esa es la funci�n del Jazz.
No se trata de que ni tenga reglas,
538
00:56:34,955 --> 00:56:37,388
ni de que sea
absolutamente refinado.
539
00:56:37,880 --> 00:56:40,400
Quiero ir por ah�,
ir� por ah�, ir� por all�.
540
00:56:40,435 --> 00:56:43,790
Es como abrazar
las olas del mar.
541
00:56:44,760 --> 00:56:47,877
Del mismo modo que no se puede
abrazar a la anarqu�a.
542
00:56:49,400 --> 00:56:50,992
No puedes abrazar el caos.
543
00:56:51,760 --> 00:56:54,228
Quer�amos que a la gente le gustara
nuestra m�sica, en serio.
544
00:56:55,280 --> 00:56:58,511
Pero creo que los mejores
m�sicos son los libres.
545
00:56:59,200 --> 00:57:03,165
Si escuchas a Coleman Hawkins
tocar o improvisar,
546
00:57:03,200 --> 00:57:06,940
a Thelonius Monk o a Bud
Powell improvisar, lo hacen en...
547
00:57:06,975 --> 00:57:10,680
un nivel que yo llamo m�s all�
de las categor�as, tocan tan...
548
00:57:10,715 --> 00:57:16,437
libres y tan profundo a su nivel
que involucras tu vida.
549
00:57:18,080 --> 00:57:19,479
Y eso es lo que hac�amos.
550
00:57:21,440 --> 00:57:22,925
Estar dispuestos a dar tu vida,
551
00:57:22,960 --> 00:57:26,077
a abandonar tu vida,
a arriesgarla.
552
00:57:26,520 --> 00:57:28,590
Como estar en el frente
de batalla.
553
00:57:29,520 --> 00:57:34,799
Era poder y querer dar tu vida
por lo que est�s haciendo.
554
00:57:41,040 --> 00:57:44,085
Los siguientes 40 a�os, la
m�sica de vanguardia de...
555
00:57:44,120 --> 00:57:48,520
Ornette Coleman y de muchos
otros seguir�a inspirando...
556
00:57:48,555 --> 00:57:51,717
y dividiendo
al mundo del Jazz.
557
00:57:52,717 --> 00:58:02,717
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