All language subtitles for End Of The Century, 23456qwert

Creo que podemos
tener una relaci�n amistosa,

pero no podemos vivir juntos
ni comunicarnos ni nada por el estilo.

Se tendr�a que terminar, �sabes?

�Qu� puedes hacer?

Cualquier otra persona ser�a feliz
si tuviera lo que tenemos nosotros.

NUEVA YORK
18 DE MARZO DE 2002

SAL�N DE LA FAMA DEL ROCK & ROLL
CEREMONIA DE ADMISI�N

Los Ramones realmente inventaron
un g�nero completamente nuevo.

La m�sica no sonar�a igual
si no fuera por los Ramones.

Creo que los Ramones
deber�an haber sido como los Stones.

Quiero decir, influenciaron tantas cosas.

Todo lo que escuchas hoy en comerciales

en la TV son guitarras al estilo Ramones.

Su m�sica salv� al rock'n'roll

e influenci� a millones de chicos
en todo el mundo.

Y nunca los reconocieron.

Esta noche sucede algo muy inusual

y es que esta industria
homenajea a los Ramones.

Con el poder
que me ha sido conferido,

me complace
darle la bienvenida a los Ramones.

Cr�anlo o no, realmente nos quer�amos,

incluso cuando no �ramos
civilizados los unos con los otros.

�ramos verdaderos hermanos.

El honor de la admisi�n al Sal�n
de la Fama significa mucho para nosotros

pero lo era todo para Joey.

Much�simas gracias.

"�ramos reales. �ramos �nicos.

"Somos cuatro individuos �nicos.

"Es una cuesti�n de qu�mica.

"Es un fuerte desequilibrio qu�mico.

"Los opuestos se atraen y esa mierda. "
- Joey Ramone

- Y as� es.
- �C�mo te sientes al volver aqu�?

- �Sientes algo?
- No.

Sabes, es como si este lugar
hubiera perdido su encanto para m�.

Ni siquiera se siente como mi hogar.

Aqu� es donde sol�amos juntarnos.

Qui�n lo dir�a. Parece que est� cerrado.

All� arriba hay alambre de p�as.
Las cosas han cambiado.

Tommy es genial. Es muy importante.

�l nos convenci� a m� y a Dee
de formar una banda.

Nos molest� a m� y a Dee Dee
durante un a�o para formar una banda.

Le dijimos que era una estupidez
y que no deb�amos hacerlo.

De adolescentes
todos viv�amos en Forest Hills.

Ten�a muchas colinas.
Forest Hills tiene demasiadas colinas

y Queens Boulevard
es demasiado ancho para cruzar sin...

Los autos atropellan a mucha gente.

Y todos los chicos de all� tomaban LSD

y marihuana y, t� sabes,
eran m�s sofisticados,

como j�venes universitarios.

No creo que John, Tommy y yo
encaj�ramos ni un poquito all�.

Supongo que �ramos todos marginados.

En un punto, quiz�s solitarios, �sabes?

�C�mo conociste a esos tipos?

Me dijeron:
"Escuch� que te gustan los Stooges".

Algo as�, sabes.

Yo dije: "S�, me gustan".

Como s� en toda el �rea los Stooges
les gustaran s�lo a tres personas.

Y el resto estuviera
violentamente en su contra.

As� que si te gustaban los Stooges,
te convert�as en amigo.

Ten�amos un amigo, Richie Stern,

que era el l�der
de los fan�ticos de los Stooges.

A trav�s de �l, nos junt�bamos

y aspir�bamos pegamento
o fum�bamos yerba

y escuch�bamos...
Una cinta en vivo de los Stooges

que siempre escuch�bamos.

Era parte de nuestra camarader�a.

Escuchar a Iggy y ver a Richie
cantando como Iggy para nosotros.

Durante los meses de verano

nos junt�bamos en el �rea de Forest Hills

y hab�a un lugar en particular

llamado Thorneycroft.

Era un complejo de apartamentos
que ten�a un patio.

Cuando era chico, crec� en la cuadra

y conoc� a Johnny cuando era muy joven.

A �l le compr� mi primer petardo.

Ten�a una personalidad un poco vol�til.

Conmigo era tranquilo.
Con otras personas puede que no tanto.

Le vi pegarle
al padre de un chico en la cara.

Mis ventanas est�n aqu� arriba,

yo estaba mirando y �l se meti�
en una pelea que comenz� con el chico.

El padre del chico sali� al patio
y �l le dio en la nariz.

Le peg� al padre en la nariz.

Pero, t� sabes, ese tipo de cosas
suceden cuando uno est� con ellos.

Era malo. Yo era malo cada minuto del d�a,

desde que me levantaba
hasta que me iba a la cama.

- �En serio?
- S�.

Hac�a todo lo que se me ocurr�a.

�En serio? Robar, �cosas como esas?

S�.

Y no quiero que mi madre vea esto.

John se fue a la universidad una semana
antes que yo, porque fue a Florida.

As� que se va a Florida, �s�?

Entonces le organizamos
una fiesta de despedida.

A la semana siguiente salgo de mi casa,

voy caminando por las colinas
hacia Thorneycroft y all� esta sentado John.

Le digo: "�Qu� est�s haciendo aqu�?"

�l me dice: "No me gust�".

De 18 a 20 fue un per�odo dif�cil,
tratando de ver qu� hacer de mi vida.

As� que en esos tiempos
era una especie de delincuente.

�Los Ramones te salvaron de eso?

No. Sal� de eso cuando ten�a 20.

Un d�a estaba caminando por la cuadra
y sencillamente me di cuenta.

Fue como una voz que dec�a,
"�Qu� est�s haciendo?

"�Dios nos puso aqu� para esto?".

Fui a casa y dej� todo.

Plane� el resto de mi...

lo que iba a hacer con mi vida.

Lo que estaba bien
y lo que no estaba bien.

Cambi�, en cuesti�n de un minuto.

"No fue una infancia tan mala,

"pero fue el s�ndrome del hogar destruido.

"Tuve tres padres diferentes.

"Pasaba mucho tiempo solo".
- Joey Ramone

A Joey no lo conoc�a tan bien.
Era bastante callado.

Era del tipo introvertido y t�mido

y me di cuenta
que no era como los otros ni�os.

Era un solitario.

Joey, no s�, era dif�cil.

Sol�a dejar los discos de sus hermanos
sobre el radiador

y cosas as�,

no los guardaba en la funda
y se derret�an.

Se robaba el hach�s de todos...

Creo.

De noche camin�bamos por la calle
y Jeff era tan alto.

Yo miraba hacia arriba... "Jeff".
De esta manera.

"�C�mo va?", dec�a,
"S�, �C�mo va hombre?"

�se era Jeff. Para m�, �l era raro.

Era como... Pero era fant�stico.

Era inteligente.

Se ve�a raro, pero era inteligente.

Desde su ni�ez,
sus proyecciones no eran buenas.

Sus maestros dec�an:
"Sus ojos est�n mal, no lee bien. ".

Era un estudiante rezagado

pero ellos no pensaron
en su inteligencia b�sica.

Era sumamente inteligente

y muy creativo.

Ni siquiera se fijaron en ese lado suyo.

Cuando ten�a aproximadamente 18, Joey

decidi� internarse en St Vincent

porque la estaba pasando muy mal

con su enfermedad, llamada O.C.D.

Trastorno Obsesivo Compulsivo.

Escuchaba voces
que lo obligaban a repetir cosas.

Lo llev� a un especialista.

Dijeron que era compulsivo.

As� que s�lo le dijeron a mi madre

que este chico padec�a
un trastorno emocional

que probablemente le convertir�a
en un ser marginal en nuestra sociedad

por el resto de su vida.

Todos est�bamos preocupados
por su futuro.

La m�sica fue mi salvaci�n
y siempre lo ha sido.

Para m�, es algo muy especial.

Recuerdo ocasiones en las que me
sent�a muy mal o estaba deprimido

y pon�a un buen disco que me calmara,
como los Stooges.

- Porque funcionaba como un exorcismo.
- Era poderoso, s�.

Como una liberaci�n total.

Vi a mi hermano en el escenario
con su banda, Sniper.

Nunca hab�a cantado en una banda.

Cuando entr� ya estaba tocando
y lo veo ah� arriba

y veo a este tipo
que hab�a sufrido una transformaci�n

que nunca antes hab�a visto,
excepto en las pel�culas, como...

Creo que lo m�s parecido que recuerdo
es Jerry Lewis en el Profesor Chiflado.

Pero tan jodidamente agresivo,

que no pod�a creer
que fuera la misma persona.

Y cantaba... era como que rug�a.

Me alegr� mucho por �l,

de ver que ten�a el coraje de subir ah�
y hacer algo as�.

Me di cuenta que finalmente
hab�a encontrado su lugar.

Una semana despu�s,
lo echaron de la banda

porque no era lindo.

Ahora,
a Johnny no le ca�a bien tu hermano.

No se llevaba bien con mi hermano
y ni quer�a acercase a �l

porque mi hermano era algo as� como...

No quiero decir extra�o.
Todos �ramos extra�os.

Pero �l era m�s un hippy raro, supongo,

y aunque John no lo era...

Trat� de comportarse
como un conservador de derecha

pero tambi�n era
un gran defensor de Charles Manson.

Todos estos tipos
se engancharon a la escena "glitter".

John se pon�a pantalones de sat�n
y abrigos de chinchilla

Creo que fue ah� donde John
y mi hermano encontraron una conexi�n.

John y yo �bamos a ver a los Stooges

y todos nos interesamos
a la vez en MC5 y Alice Cooper.

En esta etapa,
�hab�a chicas involucradas?

Nunca. No.

Todas las chicas de Forest Hills
buscaban a un hombre en otro lugar,

en el East Village o algo as�.
No quer�an a cualquiera...

No era de onda ser de Queens.

Si ibas a Manhattan,
ment�as acerca de esto.

Dec�as algo as� como:
"Tengo un apartamento en la ciudad".

Y despu�s volv�as a la casa de tu madre.

Entonces, �s�lo se juntaban los chicos?

Joey y yo, sabes, y...

John, yo y Richie Stern.

Con los zapatos de plataforma
y arregl�ndote el pelo durante dos horas.

Y eso era todo.
S�lo pod�amos llegar al auto de Tommy.

Y eso era toda la producci�n
que uno pod�a conseguir.

Luego de eso,
no hab�a ning�n lugar donde ir.

M�s tarde hubo,
cuando comenzaron a tocar los Dolls.

Si digo que estoy enamorado,
entonces cr�eme, A-M-O-R.

Sus espect�culos eran
ese tipo de noches memorables

a las que iban todos.

Era muy decadente, pero genial.

Canciones geniales, mucha energ�a.
Actuaciones salvajes.

No pod�a creer lo que estaba viendo.
Era lo mejor del mundo.

En parte, porque no hab�a nadie
que pudiera competir con ellos.

Yo iba porque la m�sica
sencillamente era incre�ble.

Y la ropa, y los personajes raros.
Era genial.

Y luego emprend�amos el largo viaje
de vuelta a Queens.

Era duro.

Vi hacia d�nde iba la m�sica
en ese momento.

La era de las drogas llegaba al rock'n'roll,

as� que todos se entregaron a una
indulgencia excesiva de su habilidad.

Aquellos solos interminables.
Sent�a que nunca podr�a tocar as�.

Incluso si tienes el talento,
tendr�as que practicar 15 a�os.

Fui a ver tocar a los New York Dolls.

�stas eran para m� bandas
de aut�ntico rock'n'roll.

Lo bien que pod�an sonar
y cu�n exitosas pod�an ser

con una capacidad musical limitada.

As� que, un d�a me llama John
y me dice: "Compr� una guitarra

"Y estoy hablando con Dee Dee".

Le contest�:
"Quiz�s podemos armar algo juntos".

Yo justo hab�a dejado otra banda

y a Dee Dee le gustaba mi estilo.

As� que le dijo a John
que me quer�a en la banda.

As� que las dos personas que
conoc�amos eran Joey en bater�a,

Dee Dee y yo �bamos a tocar la guitarra.

Tommy era nuestro consejero

y dec�a cosas como:

"Que Dee Dee toque el bajo,
t� toca la guitarra... "

Dee Dee iba cantar, pero no pod�a
cantar y tocar al mismo tiempo.

As� que cuando cantaba, no tocaba.

Cuando tocaba, no cantaba.

Entonces cantaba Joey.

Qui�n lo dir�a, ten�a una voz genial.

Tommy realmente insisti�
en el asunto de Joey,

especialmente como cantante.

�l no es mi idea de cantante,
pero Tommy dijo:

"Se ver� bien entre tu y Dee Dee".

Entonces, cuando decidimos
poner a Joey como cantante,

necesit�bamos un nuevo baterista.

Probamos muchos bateristas.

Un d�a, nadie se present� a audicionar

y Tommy estaba ah�
y lo convencimos...

Son�bamos bien con �l
y se qued� en la banda.

En principio fue...
Nunca hab�a tocado la bater�a.

As� que me tom� un poco de tiempo

poder hacerlo,

y encajar con su manera de tocar

porque ellos tambi�n
estaban aprendiendo.

Cuando comenc� a tocar la bater�a,
el sonido de la banda cambi�.

Comenz� a tener cuerpo,
a convertirse en los Ramones.

Dee Dee utilizaba el apellido
Dee Dee Ramone.

Quer�amos utilizar el nombre Ramone

para crear una sensaci�n de unidad.

Una especie de v�nculo.

La madre de Joey ten�a una galer�a de arte

y est�bamos all� despu�s de cerrar

ensayando algunas de las canciones.

Y Dee Dee y Joey comienzan a tocar
Judy Is A Punk.

Fue la primera vez que escuch�
Judy Is A Punk.

Nunca hab�a escuchado algo as�.
Era algo futurista.

Y pregunt�:"�Qu� es esto?
�Qu� es esta letra?

"�Qu� es esta melod�a?
"�Qu� es esta armon�a loca?"

Y entonces todo toma forma
y escucho esto y digo:

"Esto es brillante".

Y a partir de ah� me compromet� mucho m�s,

porque no era
una banda m�s de rock a la moda,

como otras 50 bandas a la moda
de Nueva York.

Esto era algo fant�stico.

Lo nuevo de K-Tel Records,
22 hits explosivos.

22 estrellas originales.

Galer�a.

A principios de los 70,
hubo un per�odo de inactividad.

El esp�ritu del rock'n'roll se fue.

En ese momento y en esa cultura,
Donny y Marie estaban en la tele.

Todos eran bondadosos.
Todo parec�a tan mediocre y tedioso.

Era horrible. Todo era muy comedido.

Todo era apagado,
hasta los colores, �sabes?

Era aburrido y no nos gustaba.

Y no te pod�as acostar con nadie

a menos que fueras
espiritualmente correcto

o les hablaras de macram�.

No s� qu� hab�a que hacer,
pero yo no pod�a hacerlo, �sabes?

Fue el final de la buena �poca
en Nueva York.

Desde la 2� Guerra Mundial,
la gente hab�a hu�do de las ciudades

a estos nuevos sitios llamados suburbios.

As� que la gente se iba de Nueva York
y �sta estaba como desierta.

Y ten�as esta sensaci�n
de que se hab�an ido tus padres

y pod�as tomar el control
y hacer lo que quisieras.

A principios de los 70,
Nueva York estaba vac�a.

No hab�a clubes.

Toc�bamos en CBGB
porque no hab�a otro lugar.

Vimos un peque�o aviso en el Voice.

Television tocaba all�.

Vi muchos espect�culos buenos ah�.

Me encantaba Television.

Eso era CBGB para m�.
Una noche solitaria

con diez personas all�
y Television tocando.

Tom Verlaine cantando la canci�n
"Venus de Milo".

Era genial, sabes.

La primera vez que entr� a CBGB

hab�a aserr�n por todo el suelo

y hab�a montones de mierda de perro
por todos lados.

Era como caminar en un campo minado.

As� que audicionamos para Hilly Kristal
y �l nos dijo:

"No le van a gustar a nadie, chicos,
pero los llamar�".

Entramos a CBGB.

Literalmente era un bar de Bowery.

Hab�a vagabundos de Bowery
en el bar, contando sus monedas

para comprar un trago.

Y hab�a como diez personas
sentadas en las mesas.

En ese momento, salen los Ramones

y suben al escenario,

con esas chaquetas de cuero negro.

Marcaron el comp�s

y comenzaron a tocar
diferentes canciones.

Y hab�a tanto ruido que

arrojaron sus guitarras enojados
y se fueron del escenario.

Y se ve�an tan...
Parec�a que hab�an entrado las SS.

Se ve�an tan chocantes.

Quiero decir, estos tipos no eran hippies.

Esto era algo completamente nuevo

y el ruido de todo esto te golpeaba.

Y dos minutos despu�s vuelven

y Dee Dee cuenta: 1-2-3-4

y comenzaron a tocar Blitzkrieg Bop.

Tocaron canciones muy r�pidas
y muy cortas

y era muy gracioso,
pero ellos se lo tomaban muy en serio.

No es que trataran de ser graciosos.

Eran realmente serios,
as� que era casi como arte conceptual,

era tan genial,
que no pod�as creer que existiera.

Te hac�a sonre�r,

una vez que lograbas cerrar la boca.

Porque al principio era como...

La primera persona que se nos acerc�
fue Alan Vega de Suicide.

Y nos dijo: "Muchachos, son geniales.
Esto es lo que estaba esperando".

Y yo pens�: "Este tipo est� loco".

Primer fan�tico.

Los fui a ver y me dio mucha risa,

porque yo era m�s un m�sico serio,

viniendo de los distintos grupos
de los que sal�.

Y ver a los Ramones
fue como una broma.

Recuerdo que tuvieron un problema
de sonido y Dee Dee se enoj�

y tom� su bajo y lo arroj� al suelo

y creo que salieron del escenario
y luego volvieron.

Y eso tambi�n fue emocionante.

Nunca hab�a visto una
furia espont�nea como esa.

Y eso es lo que me
asust� un poco de ellos.

Lo famoso de los Ramones
es que siempre paraban de tocar

y peleaban en el escenario,
lo cual pienso que es bastante cautivador.

Tommy: Espera, vamos,
hagamos Loudmouth, �est� bien?

Johnny: V�yanse a la mierda.

Dee Dee: Yo quiero I Don't Wanna
Go Down To The Basement.

Johnny: S�... �Es dos contra uno!

Dee Dee: �En serio!

Tommy: �V�yanse todos a la mierda!

Las bandas interesantes no tocaban en bares.

Para ver a una banda grande,
ibas a un estadio.

Y cuando ibas a un bar,
tocaban "covers".

As� que ver a tipos que escrib�an
sus canciones y hac�an lo suyo,

que vest�an chaquetas de cuero negro,
era algo sorprendente.

Sent� - Dios m�o, esto es �nico.

Ey, papi

No quiero

bajar al s�tano

Hay algo ah�

No quiero bajar

Ey, Romeo

Hay algo ah� abajo

No quiero

Bajar al s�tano

En un principio,
CBGB consist�a de 100 personas.

Cuatro eran los Ramones
y cinco eran los de Blondie.

Saca las cuentas, como dicen,
y hab�a un par de bandas m�s.

Y �sos son los que estaban all�.

Todos nos junt�bamos
afuera del club y era...

Supongo que hab�a un tipo decente
de camarader�a, hasta un punto.

CBGB,
recuerdo a las primeras bandas de all�.

La competencia se estaba convirtiendo
en una pesadilla.

Con los Mumps, Mink DeVille
y los Marbles,

todas estas bandas idiotas
pensaban que eran grandes estrellas

y no lo eran.
Los Ramones eran las estrellas.

Y como �ramos muy estirados y esnob,

irrit�bamos a todo el mundo.

Somos los Ramones
y tu eres una chismosa, nena.

As� que mejor c�llate.

Su concepto estaba bien definido.

Eran muy organizados.

S�, eran como militares.

Ten�an una visi�n muy clara y ajustada.

Luego de que los New York Dolls
no lograron �xito comercial,

era como una nube negra sobre Nueva York,
nadie conseguir�a un contrato all�

y m�s gente empez� a venir al CBGB;
abundaban los artistas.

Los Talking Heads
hac�an algo totalmente diferente,

Television no era competencia,

Los Heartbreakers
eran un grupo de drogadictos,

as� que sab�a que sus carreras
ser�an cortas.

Alrededor del verano del '75
hubo un festival de rock de CBGB.

En ese entonces era algo grande.
La Rolling Stone lo iba a cubrir.

Un art�culo de una p�gina y tres cuartos
era sobre los Ramones.

Ah� empezamos a vender,
una vez que la Rolling Stone nos mencion�.

Hab�a filmado a los Ramones en vivo,

principalmente en CBGB,
pero al comienzo.

Luego se llenaba tanto
que ya no pod�as hacerlo.

No quiero caminar contigo.

As� que,
�por qu� quieres caminar conmigo?

Cerca de 550 personas por noche,
tres noches seguidas.

Subimos el precio de los boletos.

Fuimos los primeros
en subirlos a $2, $3, $4 y $5.

Siempre tratamos de tener
el mayor control posible sobre Hilly.

Hilly Kristal
Due�o de CBGB

Quer�amos a alguien en la puerta,
no quer�amos que nos estafaran.

Era un negocio, �verdad?

Seguimos ganando adeptos,
seguimos mandando invitaciones,

tratando de que viniera Danny Fields,
porque pensamos que era su estilo.

Trabaj� para los Doors y los Stooges

y trabaj� para MC5.

As� que cre�mos que con esas
credenciales, si iba a venir alguien,

ser�a Danny.

Finalmente, Danny Fields vino.

Y creo que no quer�a venir

porque pens� que �ramos
una banda espa�ola o algo as�,

como una banda de flamenco.

Los fui a ver la siguiente vez que tocaron.

Yo estaba como: "Lo tienen todo.

"Solos de guitarra,
las canciones terminan tan r�pido,

"son lindos, se ven bien,
me gusta su ropa".

Les dije: "Quiero ser su representante".

Y me dijeron: "Bien, necesitamos unos
cuantos miles de d�lares para una bater�a,

"si consigues eso,
puedes ser nuestro representante".

"OK".

�l conoc�a a tanta gente,

personas fant�sticas,
pero nadie que nos pudiera ayudar,

porque eran personas tipo Andy Warhol.

As� que comenzaron a venir a vernos,
eran como un grupo de raros.

Y yo no era muy sociable o amigable.

Yo era arisco y obsceno,
pero no les molestaba.

Probablemente les gustaba el maltrato,
�verdad?

Mi primera prioridad era
conseguir un contrato, como con Patti.

Eso era lo principal.

Toc�bamos en Mothers.
Esto debi� ser m�s tarde, en el '75.

Entonces Craig Leon trajo a Linda Stein.

Creo que finalmente eso llev� a
que Seymour Stein nos fuera a ver.

Danny organiz� un ensayo
en los estudios S.I.R.

Hicieron su n�mero, probablemente
les llev� 15 minutos y eso fue todo.

Seymour los contrat�.

El ascenso mete�rico de los Ramones

Escuch� en los Ramones

lo que principalmente busco
en cualquier artista que contrato...

Presidente de Sire Records

..lo cual es buenas canciones

porque para m� eso es lo m�s importante.

Los Ramones compart�amos
un sentido del humor oscuro,

una oscuridad..., sabes.

Soy un tesorito Nazi

Y peleo por la madre patria

En el primer �lbum,
Seymour viene al estudio y dice,

"�Podr�an no cantar "I'm a Nazy, Baby" en
Today your Love, Tomorrow the World?"

Le digo: "�Qu� hay de malo con �sa?".

Y me dice: "Vamos, chicos, por favor,
por m�, c�mbienla por otra cosa".

Le contestamos: "Si no cant�ramos
"I'm a Nazy baby", no ser�amos honestos".

I Don't Wanna Walk Around With You
es una canci�n de amor.

Dee Dee la escribi�
acerca de su novia de ese momento.

No trat�bamos de ser locos,
no trat�bamos de escribir cosas ofensivas.

Era todo natural,
trat�bamos de ser normales, as� que...

�Trataban de ser normales y fracasaron?

Los Ramones:
Los hierbajos mutantes del punk rock

�ste es "El Stinko", basura de la peor.

Se alcanzan nuevos niveles
en grabaci�n de sonidos.

Los Ramones suenan
como un �lbum de grandes �xitos.

El mensaje m�rbido de Los Ramones.

Igual que otros muchos,
lo pusimos por primera vez y nos re�mos

y nos miramos entre nosotros
y no pod�amos dejar de mirar la tapa.

Y no pod�amos dejar de escucharlo.

Al instante convirti� en obsoleta
la mitad de nuestra colecci�n de �lbumes.

Nuestra m�sica es parte
de lo que son los Ramones.

En parte, es m�sica,
pero tambi�n hay mucha vida ah�.

De una manera
eran tan reales como pod�an serlo.

Pod�as caminar por la esquina
de la 53 y la 3ra

y ver a Dee Dee Ramone
caminando apurado.

La 53 y la 3ra en Nueva York
era una esquina muy famosa,

donde si quer�as levantar a un taxi boy,

conduc�as hasta all� y los encontrabas
a todos parados en la calle.

Dee Dee escribi� una canci�n
sobre hacer la calle all�.

Queremos desearle
un muy feliz cumplea�os a Seymour Stein

y le queremos dedicar este tema.

En la canci�n se lamenta
de que a �l nunca lo escogen

y cuando un tipo finalmente lo escoge,
lo tiene que matar,

para probar que no es homosexual.

53 y la 3ra. Parado en la calle.

53 y la 3ra.
Estoy tratando de conseguir un cliente.

53 y la 3ra. Eres el que nunca escogen.

53 y la 3ra. �No te enferma?

Entonces saqu� mi navaja.

Luego hice lo que Dios prohibi�.

Ahora la polic�a me busca.

Pero prob� que no soy mariquita.

Creo que al principio
se prostitu�a para conseguir drogas,

para conseguir hero�na.

Creo que despu�s se acost� con todos
porque todos quer�an acostarse con �l.

Dee Dee, ya sabes, 53rd And 3rd.
�Cu�l es la verdadera historia?

Hay muchos rumores.

Preferir�a pasar eso por alto.

Estos rumores,
nadie me da una oportunidad,

por ejemplo, qu� es real y qu� es fantas�a.

Todos acent�an lo negativo.

La gente
me ha creado una imagen de tipo duro.

Yo s�lo era un bajista.

Deber�an examinarse a s� mismos.

Wayne County era el D.J.
De Max's Kansas City en el piso de arriba.

Acababa de recibir
una copia del primer �lbum.

Nunca en mi vida
hab�a escuchado algo como esto.

Me volaron la cabeza,
era algo que no hab�a escuchado nunca.

Era tan crudo y poderoso,

que durante un momento dije:
"Mierda, quisiera estar en esa banda".

Cuando abrimos para Johnny Winter,
que era entonces una gran estrella,

en Waterbury, Connecticut,

pensamos que nos iba a ir fant�stico.

Pensamos, estas personas nos van a o�r

y van a pensar: "Esto es grandioso,
tenemos suerte de ver a esta banda".

Pero no es exactamente lo que sucedi�.

De hecho, tuvimos suerte porque no hab�a
pausas entre nuestras canciones

pero cuando nos sacamos las chaquetas
antes de I Wanna Be Your Boyfriend,

un lento crescendo de...

nos lleg�.

Se supone que yo era
un t�cnico de escenario

y me encuentro escondido
detr�s de los amplificadores Marshall

porque nos lanzan botellas
cada diez segundos.

Todos gritan:
"Salgan del maldito escenario".

Tuvimos suerte de que no nos asesinaran.

Los Ramones no son una banda telonera.

Sin importar a quien vayas a ver,
te van a confundir si abren.

En Norteam�rica no pod�amos abrirnos paso.
No le importaba a nadie.

Fuera de la Rolling Stone, el Village Voice,
no le importaba a nadie m�s.

Pero en Inglaterra
provocamos una conmoci�n.

Joey dijo: "Tengo que ir a Inglaterra".
Yo dec�a: "�Por qu�?".

Inglaterra no parec�a importante.
No consegu�an trabajo en Nueva Jersey.

Los Pistols y yo
conoc�amos la escena en Nueva York

a trav�s de Malcolm McLaren.

Sol�amos juntarnos en su tienda
y �l iba y ven�a de Norteam�rica.

Hab�a estado representando
a los New York Dolls.

Si no hubiera existido el disco
de los Ramones,

no se si podr�amos
haber construido algo aqu�.

Llen� un hueco vital, en verdad,

entre la muerte
de la escena del rock de pub

y el advenimiento del punk.

4 de Julio de 1976.

Fuimos a Inglaterra.

Tocamos en el Roundhouse.
Cab�an 3.000 personas y estaba lleno.

Hab�a personas esperando en el hotel
para acostarse con todos nosotros.

Te puedes dar cuenta que estuvo bueno

si hay hileras de gente para acostarse
con los t�cnicos y representantes.

Ese d�a, durante la prueba de sonido,
vinieron todos estos chicos

y nos dijeron que, b�sicamente,
�ramos responsables por darles ganas

de salir y formar sus propias bandas.

Todos los que estuvieron en una banda
punk de Inglaterra estaban en el show.

Debe haber habido 60 personas
en la audiencia que no eran nadie,

pero todos formaron una banda.

Ellos comenzaron la cosa a lo grande.

Los Stranglers, los Pistols,
The Clash, The Damned.

Sab�amos c�mo llegar
a la ventana del back stage.

ENTRADA PRINCIPAL
"DOWNSTAIRS"

Y entonces, cuando los Ramones
se preparaban para su concierto...

Yo estaba ah�, Simo, Jonesy,
algunos de los Sex Pistols.

Est�bamos en un callej�n trasero
y tiramos una piedra a la ventana.

Johnny Ramone se asom�
y dijo: "�Qu�?".

Y le dijimos: "Ey, estos son The Clash
y �stos son los Pistols, necesitamos entrar"

As� que formaron una cadena humana
y nos hicieron entrar por la ventana.

�sa fue la primera vez que los vimos
y fue un gran momento del punk-rock.

Johnny Rotten, no sab�a quien era, estaba
tratando de entrar por una puerta lateral.

Dec�a que quer�a conocer a la banda.

Pero ten�a miedo.

Director de Arte de los Ramones

Me pregunt� si le pegar�an
si entraba a conocer a la banda.

Todos pensaban que los Ramones
eran una pandilla del Bronx o algo as�.

Paul Simonon dijo una vez:
"Dios, son tan exitosos, lo llenaron".

"Somos de Inglaterra

"y ni siquiera hemos tocado porque
no somos lo suficientemente buenos".

Johnny le dijo:
"Espera a vernos. Apestamos.

"No tienes que ser bueno.
S�lo sal y toca".

Hola a todos, nos gusta estar aqu�.
Feliz 4 de Julio.

�C�mo fue verlos en vivo?

Fue como una ola de calor,
por el constante bombardeo de temas.

No pod�as ni encender un cigarrillo entre
el fin de un tema y el principio de otro.

Un mont�n de personas,
probablemente de la industria,

pensaban: "Es un punk-rock de lo m�s
ca�tico. Terminar�n borrachos por el piso".

No estaban listos para el contraataque...

Como eso. Y entonces...

No podr�a haber estado m�s lleno ni
aunque estuvieras en Nueva Orleans

porque era incre�ble.

Fue el fin de semana
del 4 de julio de 1976.

Recuerdo ir al loft y quedarme
en la puerta, esperando a Joey.

No sab�a que hacer. Estaba como,
"�D�nde est� Joey? �Cu�ndo vuelve?".

�l volvi� y dijo: "Realmente les gustamos".
Y le digo: "�En serio?".

Fue como: "Guau. Es genial".

LOS RAMONES ATACAN LONDRES

No era consciente
de cu�n significativo o importante era.

Pens�:
"Nadie les tir� botellas. Genial".

Fue emocionante, pero se hab�a terminado
porque no eras rico ni famoso.

Vuelves a casa y, �adivina qu�?

Todav�a no puedes tocar en New Haven,
Connecticut o algo as�. Toad's.

Tienes que suplicar por Toad's.

Me pagaban $50 por semana
para ser su t�cnico.

Yo estaba quebrado y ellos tambi�n.

Arturo ten�a este gran loft
y todos terminamos qued�ndonos all�.

La cama de Joey sol�a estar en el fondo.

Director de Arte de los Ramones

Y Dee Dee ten�a un colch�n en el piso
que sol�a mover por todas partes.

Porque siempre quemaba el piso.

Realmente nos cuid� bien a Joey y a m�.
Eramos como chicos.

No ten�amos idea
de c�mo limpiar el loft o algo as�.

Y �l se hizo cargo en nombre del arte.

�l pens� que los Ramones
eran alg�n tipo de arte.

Y Connie vivi� aqu� por un tiempo.

Los ech� debido a las peleas.

- �Qui�n peleaba?
- Connie.

Connie era una prostituta, rubia,
una rubia grandota...

grandes pechos... una chica enorme,

que era la novia de Dee Dee.

Ambos eran adictos a la hero�na.

Connie estaba loca. Sal�a con
Arthur Kane de los New York Dolls.

Ella se enoj� y mientras �l dorm�a

tom� un cuchillo
y trat� de cortarle el pulgar

as� no pod�a volver a tocar el bajo.

Dios.

Era demasiado... Era drogadicta,
era una persona muy densa, muy intensa.

Ella le hac�a frente. Peleaban.

Una vez Dee Dee tom� medio d�lar,
se lo meti� en el pu�o y le peg�.

Siempre estaban en la puerta de CBGB
peleando, rompiendo botellas.

Connie le apu�al� el trasero,
recuerdo eso.

Y �l no se pod�a sentar.

Mi trabajo era mantener a Connie en
el estacionamiento cuando ellos tocaban.

Y eso era dif�cil para m�

porque John quer�a
que yo alejara a Connie de ellos

y por otro lado, era la novia de Dee Dee.

Siempre hab�a una chica
tratando de robar a Dee Dee.

B�sicamente de eso se trataban
sus peleas con Connie.

Connie era muy protectora de su hombre,
que se estaba convirtiendo en estrella.

�Por qu� tocan tan alto?

Porque nos gusta. No s�.

- �No lo sabes?
- No tenemos... �Por qu�?

Sencillamente nos gusta.
No lo controlamos.

Joey se ten�a que convertir
en estrella de rock

porque de todos modos sobresal�a.

As� que ten�a que hacer algo con eso.

En lugar de que lo maltrataran,
ten�a que convertirse...

No creo que �l tuviera opciones.

Lo primero que recuerdo

que me hizo dar cuenta de que
realmente suced�a algo con mi hermano...

Est�bamos afuera del CBGB.

Este tipo, Joe Stevens, un fot�grafo,

quiere sacar una foto.

Y me dice:
"Disculpa, �puedes alejarte de Joey?".

Me di cuenta que mi hermano
se sent�a extra�o al respecto

porque nos miramos y re�mos
y le dije: "Adelante, no hay problema".

Entonces, de repente,

comienza a salir de su coraza un poco,
gana un poco de seguridad en s� mismo.

Y de repente
las chicas le prestaban atenci�n.

Chicas que no estaban medicadas.

Despu�s de ocho semanas de gira,

quiero estar bien.

Cada ciudad era una maldita lucha.

Boston, Rochester, New Haven, Filadelfia...

En los Estados Unidos
les impidieron progresar. Fue horrible.

No pod�an salir en la radio.
Los medios estaban en su contra.

Siempre nos discriminaban.

Supongo que porque la industria
no quer�a que les caus�ramos problemas.

Esperaban que desapareci�ramos.

Siempre toc�bamos en lugares
donde ninguna banda hab�a tocado antes.

Muchos lugares en los que tocamos
todav�a ten�an las bolas espejadas en el techo.

Dejaron un legado de fan�ticos.

Chicos. "No hay futuro, gente.
No hay futuro".

"Quiz�s tengamos un futuro.
Pensamos que no lo ten�amos.

"M�ralos. No pueden tocar. Son terribles.

"No conocen m�s que tres,
quiz�s dos notas.

"Pero mira, es emocionante. Son famosos,
todos vienen a verlos y se acuestan con ellos.

"Formemos una banda".

Te lo juro, cada lugar al que fuimos,

hab�a bandas que no exist�an cuando
los Ramones tocaron ah� por primera vez

y cuando volvieron, all� estaban.

Eran como los Pied Pipers ah�.

Y por supuesto sent� que
�ramos los mejores en lo que hac�amos.

No pod�a ver otra banda y decir:
"Esta banda es mejor".

�ste es el rey de la colina.

Aunque una vez s� que pens�
que alguien se nos pod�a comparar,

y �sos eran The Clash.

En la gira del segundo �lbum dije:
"Son tan buenos como nosotros".

Joey consigui� el simple de White Riot.

Lo sacamos de la funda y Joey
lo puso en un peque�o tocadiscos.

Ambos nos miramos y dijimos:
"Dios m�o, los est�n copiando chicos. "

"Completamente".

La escena inglesa creci� a�n m�s

y nosotros todav�a luchando
por 75 centavos para una cerveza.

Como si nada hubiera cambiado.

Te hace pensar: "Espera un minuto.
Esto ya lo hicimos. Y no sacamos nada".

Y una vez que sali� el �lbum de los
Sex Pistols, fue genial. Un gran �lbum.

Malcolm no s�lo se apropi� de la escena
y la renov�,

sino que la m�sica era buena.

LA MUGRE Y LA FURIA

Los Ramones sufrieron mucho

porque los Sex Pistols eran famosos
por vomitar y sangrar y ara�ar...

EL ROCK EST� ENFERMO
Y VIVE EN LONDRES

..y por la anarqu�a.

Esto los sigui� aqu�, con los
Sex Pistols acaparando los titulares.

Una banda de rock inglesa
que ha cautivado a sus seguidores

escupiendo a la audiencia,

que con frecuencia responde
lanz�ndole botellas a la banda

lleg� a este pa�s diciendo que vino para
"robarle algunos d�lares a los yanquis".

Sent�amos que nosotros y los Sex Pistols
nos convertir�amos

casi en los Beatles y los Stones
de los '60.

Como si fu�ramos la nueva revoluci�n.

No iba a funcionar as�.
Se estaba convirtiendo en algo negativo...

De las cloacas de Norteam�rica
llega el PUNK ROCK

..que iba a destruir todo.

Asust� a todos, asust� a la industria
de la m�sica, a la radio...

Recuerdo que escrib� una canci�n
llamada Sheena's A Punk Rocker

y se la toqu� a Seymour Stein

y �l se entusiasm� y dijo,
"Tenemos que sacar esto ya".

Al disco le iba muy bien.

Luego un d�a en 60 Minutos
hubo una cosa acerca de los Sex Pistols,

y los alfileres de seguridad y todos
arranc�ndose los ojos mutuamente

y la estrangulaci�n y esto y lo otro.

Todos se asustaron y luego
las cosas cambiaron dr�sticamente.

Realmente nos arruin� las cosas.

Y cuando sus discos llegaron
a las estaciones de radio, eso...

fue intuitivo, como: "�Qu� s� de ellos?".
"Oh, son un problema".

"Vomitan. Si ponemos su disco,
tendremos que traerlos aqu�

"y vomitar�n sobre la consola
del estudio de grabaci�n. "

"No los queremos. No pasen su disco.

"Es m�s f�cil. No pasen su disco".

Siempre es m�s f�cil no hacer algo
que hacerlo.

Esas canciones
son pop norteamericano cl�sico.

�Por qu� no las pasaron en la radio?
�Por qu� no?

LONDRES, NOCHE VIEJA, 1977

En nuestro primer art�culo
nos llamaron punks, una banda punk.

All� es donde comenz�.
Luego de eso, nos llamaron punk.

Tommy era nuestro vocero principal
en ese momento. �l daba las entrevistas.

�l pensaba que era importante que
la banda sonara inteligente

dada nuestra imagen
de tontos de caricatura.

As� que tratamos de mantener las
entrevistas entre �l y yo.

Y yo no era muy amigable,
no quer�a hablar con nadie

as� que se lo dejamos a �l.

Era la banda de Johnny.
Johnny era el representante interno.

Era el que pon�a disciplina

y dec�a: "No hay que consultar a
Dee Dee sobre temas importantes".

Dee Dee es muy inteligente,
pero trae problemas.

�l vive para causar problemas.

�l vive para ser un ni�o terrible
de seis a�os.

Y Joey causaba problemas.

Era tan fr�gil, siempre se enfermaba,
no pod�a bajar las escaleras...

Johnny causaba problemas. Golpeaba a
Dee Dee en la cabeza si se equivocaba.

Todos eran problem�ticos.

Es una banda.
Ya sabes lo que quiero decir, es rock'n'roll.

Toc�bamos tan alto que los
amplificadores no lo soportaban...

pero ahora tenemos �stos

que... realmente...

funcionan.

Realmente podemos llevarlos al l�mite.
Podr�amos volar el lugar si quisi�ramos.

Podr�amos arreglarlo.

Los Ramones estaban todos locos.

Imag�nate estar atrapado en una camioneta
con Dee Dee, Johnny y Joey.

Yo estaba mucho en la camioneta y
d�jame decirte, no era divertido.

Yo me sentaba en la maldita camioneta:
"Vamos Joe, tenemos que ir a Buffalo".

�l bajaba los escalones,

volv�a a subir porque no hab�a pisado
todos los escalones o algo as�.

Era... supersticioso, pero iba m�s all� de eso.
Era un comportamiento compulsivo.

Tocaba estaca de por medio en...

Si cruzaba la calle,

volv�a, comenzaba a cruzarla otra vez...

Recuerdo que se sentaban con sus novias.

Connie y Dee Dee estaban all�.

Y Johnny dec�a:
"Es una cerda. �Qu� haces con ella?

"�Qu� haces con una cerda?".

S�lo para provocar a Dee Dee.

Y Dee Dee perd�a el control,

sacaba ese enorme cuchillo 007.

Y yo estaba entre ellos.

Dee Dee se abalanza con ese
cuchillo enorme para apu�alarlo...

Y Johnny le dice: "�Vas a matarme?".

En lo que a negocios respecta,
Johnny estaba en su juego.

Sab�a como llevar esa organizaci�n
y el negocio

y todos los aspectos para asegurarse
que la banda cumpliera ciertas reglas,

lo cual yo respetaba mucho.

Su personalidad era asqueante.

Era controlador...

No lo s�,
una personalidad muy dominante.

Y dif�cil.

�l s�lo trataba de...

sacar provecho de una oportunidad
�nica en la vida.

Trataba de ser adulto acerca de ello.

Y nosotros �ramos realmente
disfuncionales. Lo volv�a loco.

Ya era suficientemente desagradable

y encima de eso,
lo instigamos a convertirse en un monstruo.

Si manejo las cosas como un sargento
del ej�rcito, no todos lo aceptan.

Pero necesitas alguien que tome
decisiones. Alguien tiene que hacerlo.

De lo contrario s�lo titubeas.

Creo que �l tambi�n hizo
muchos sacrificios por la banda.

Tuvo que soportar muchas molestias.

Y creo que lo ofend�a
el comportamiento de toda la banda.

No quer�a que nadie se drogara.

Yo tampoco quer�a adaptarme
a su manera todo el tiempo.

Y creo que los Ramones
realmente tuvieron que adaptarse.

Dee Dee siempre expres� frustraci�n
por su corte de pelo en forma de taza.

Se quer�a vestir diferente
y tener un corte punk-rock.

Creo que Dee Dee
se sent�a muy frustrado por eso

ya que �l surgi� con un vestuario tipo
Jerry Nolan/Johnny Thunders

con sus estilos y todo eso.

En vez de eso, ten�a que estar
uniformado: "Tu uniforme. P�ntelo".

La canci�n Chinese Rocks
sali� porque la hab�a escrito Dee Dee

y Hell hab�a escrito uno de los versos.

Los Ramones no quer�an hacer
canciones sobre la hero�na

y no les gustaba que Dee Dee se
juntara con Johnny, Jerry y Hell

porque eran drogadictos

y se enojaron cuando descubrieron
que se juntaba con los Heartbreakers.

Ten�amos una relaci�n de drogadictos.

No nos molest�bamos en tocar la guitarra
cuando est�bamos juntos y esas cosas.

Para los Heartbreakers
las drogas eran escenciales

y creo que a Dee Dee le hubiera gustado
tocar en los Heartbreakers.

�No ser�a genial estar en una banda
con drogadictos

en vez de con tipos que coleccionan
tarjetas de b�isbol?

�C�mo se sienten con respecto a las
bandas a las que inspiraron

como Blondie, que en un sentido los
eclipsaron comercialmente? �Los enoja?

No. Ellos tomaron ese camino
y hacen m�sica disco.

Nosotros hacemos algo en lo que creemos
y tenemos integridad

y somos felices haciendo lo que hacemos.

Cerca del tercer a�o, para m�, la cosa
se estaba volviendo claustrof�bica.

Tommy dej� la banda.
No se muy bien por qu�.

Creo que no le gustaba estar de gira,
quer�a ser productor.

Eran dos mundos diferentes.
En el estudio, estaba en control, creando.

Y de gira, era como un pasajero,

me mandoneaban todo el tiempo
y no me trataban muy bien.

Sent�a que me estaba volviendo loco.

Y le explicaba a la gente:
"Creo que me estoy volviendo loco",

y ellos lo encontraban divertido.

Entonces mis opciones eran seguir
de gira y volverme un vegetal

o ayudarles a escribir canciones
y producir los discos,

lo cual sent� que ser�a m�s productivo,
y traer a otro baterista.

Est�bamos sorprendidos y quisimos
convencer a Tommy de que se quedara.

"�Qu� haremos sin Tommy?".
Esto era importante.

Pero Tommy dijo que no habr�a problema,
que encontr�ramos otro baterista mejor.

"�Est� bien!"

Fui a sus ensayos

y Tommy Ramone se sent� detr�s de m�,
pero John me dijo que estuviera atento,

y sab�a lo que quer�a decir,
las canciones segu�an viniendo y viniendo,

lo cual era asombroso.
Nunca en mi vida vi algo as�.

As� que de inmediato
me sent� m�s inseguro.

�Es esto real?
�Esto es realmente los Ramones?

�Qui�nes son los Ramones?

A Tommy nunca lo aceptamos realmente
como un Ramone entre los otros tres,

porque presentaba un frente
muy conservador

frente a nosotros.

Pero yo sab�a que Tommy era un loco total.

Al mismo tiempo, hay ciertas cosas
de �l que eran tan maravillosas,

que yo nunca podr�a ser como �l.

Lo percib�
y no me gustaba eso de m� mismo.

Tommy era el tipo de hombre

que compraba unas papas y
hamburguesas y se cocinaba la cena.

A los 21 a�os, eso es fant�stico,

en vez de comer drogas y patatas fritas.

�Crees que Tommy
era importante para el sonido de la banda?

No.

Cualquier canci�n grabada con
bateristas, bajistas, cantantes diferentes

siempre sonaba como los Ramones.

Pero �l era importante para crear
el sonido de la banda, �no crees?

No.

Para nada. Creo que Tommy estaba en el
lugar adecuado en el momento preciso.

Pero que �l pueda reclamar fama

o cr�dito art�stico o algo as�, vamos.

No bromees.

No es verdad.

De Rocket To Russia a Road To Ruin,
pasamos mucho tiempo con ese disco.

Quer�an hacer un gran disco
que fuera viable comercialmente...

Ingeniero

..que captara una audiencia m�s amplia.

Tommy me dijo cuando estaban
produciendo Road To Ruin,

que si con ese disco
no consegu�an un �xito,

nunca m�s lo iban a conseguir.

Joey siempre pens� que
el siguiente disco ser�a su �xito.

Era un eterno optimista.

- Tommy era muy realista.
- La discogr�fica no nos pod�a vender.

Entonces, �a qui�n van a culpar?

No se van a culpar a s� mismos porque
el marketing no puede venderlo,

as� que debe ser el productor.

Producido por
Tommy Erderlyi y Ed Stasium

Me llaman para Rock'N'Roll High School
y voy a Los Angeles a hacer la pista

y realmente pensaba
que Tommy iba a estar all�.

Y Tommy no estaba.

Tommy estaba como a cargo.

Me escuchaban, pero luego
yo lo iba a discutir con Tommy.

Mientras yo estuviera de acuerdo con lo
que Tommy pensaba que deb�amos hacer,

Dee Dee no se opondr�a.

�Qu� hay de Joey?

�l ten�a menos para decir,
era m�s callado en ese punto.

Al principio, Joey no hablaba mucho.

Disfrutaba del �xito que ten�an.

Era una continuaci�n de su
timidez e inseguridad.

No entend�a totalmente cu�l
era el concepto de los Ramones.

No ten�a mucho para decir

y no estaba seguro de si deb�a hablar o no

porque no se supon�a que lo hiciera.

Parec�a un tipo agradecido e inofensivo

pero lo vi de otra manera un d�a
en una prueba de sonido en Francia,

cuando Tommy estaba en la banda.

Se enoj� con Tommy por ser
el vocero de la banda.

Supongo que Joey sinti�
que �l tambi�n ten�a algo que decir.

Porque Tommy controlaba lo que
Joey dec�a en las entrevistas.

Lo hab�an ignorado
la mayor parte de su vida.

Ahora por fin obten�a algo de atenci�n

y ten�as a tipos dici�ndole:
"Esto es lo que deber�as decir. "

"No hables de esto".

Creo que en ese punto Joey se rebel�.
"�Qui�n eres para decirme qu� decir?"

As� que ahora Tommy no estaba
y Joey comienza a dar su opini�n

y ya no lo tenemos a Tommy

para interceder y decidir
lo que debemos hacer y qu� est� bien.

As� que eso se convirti� en un problema.

Cuando hicimos el disco con Phil Spector,
ah� conoc� al bueno de Phil.

Fue mi compa�ero de bebidas en
Los Angeles

durante las cinco semanas en que grabamos
Fin de siglo.

Alguien tiene que poder hacer
algo con esta banda,

que todos dicen
deber�a ser la banda m�s grande del mundo.

As� que quiz�s Phil Spector pudiera.

Yo era el mayor fan�tico de Phil Spector.
Era mi h�roe.

All Things Must Pass y las cosas que hizo
con Lennon sonaban muy potentes.

Phil realmente quer�a producir el disco
de los Ramones.

Estaba convencido de que iba a ser
el mejor disco de sus carreras.

Iba a ser el N�mero 1.
Me llevaba a su oficina y me miraba,

y dec�a: "�ste ser�
el disco m�s grande de la historia".

Se estaba convenciendo a s� mismo.
Ten�a un destello de locura en la mirada.

Joey era un fan�tico de Phil Spector desde
que ten�amos nueve, diez, once a�os.

Compr�bamos cada disco, incluso
antes de saber que Phil Spector

lo hab�a producido.

Despu�s descubrimos todo acerca de
c�mo Phil Spector hab�a producido

a estas bandas,
escrito las canciones.

Phil Spector era su �dolo.

Para m�, la m�sica de Phil fue
precursora del punk, a su manera,

porque Spector siempre estaba
un paso m�s all�.

Creo que Phil amaba a Joey. Ten�an una
buena relaci�n. Joey es un gran cantante.

Creo que Phil vio en Joey
toda la influencia de sus primeras cosas.

Creo que Johnny sab�a que era un error.

El tipo es un productor.
Los productores no son nada.

Produjo unos buenos discos
en los '60. Gran cosa.

�Qu� hizo �ltimamente?
El tipo no tuvo un �xito en 15 a�os.

M�sicos sesionistas de Phil Spector
y amigos personales

Phil no les dijo:
"Voy a convertirlos en los Beatles",

sino: "Hombre, ustedes son rock'n'roll,
conocen Nueva York, yo los entiendo".

- As� es.
- "Simplemente hagamos un disco".

"Sean ustedes mismos, yo ser� yo
y as� terminaremos con un �lbum".

Trabajar con Phil Spector ayud� a Joey
a superar las inseguridades que ten�a

m�s que cualquier otra cosa
en su carrera.

Estaba interesado en el poder de la banda
y en la voz de Joey.

Pas� mucho tiempo con la voz de Joey.

Lo sigui� haciendo a lo largo de la sesi�n,
antes que nosotros: "Joey, Joey".

Nos trataba como si no estuvi�ramos all�.

Phil Spector nos invit� a su casa.

Fue como: "Genial, veamos c�mo es".

DJ de Los Angeles

A Phil le gustaba contarles
historias acerca del rock'n'roll.

Joey es un fan�tico del rock'n'roll.

Luego comenz� a delirar y a poner
extra�as pel�culas de terror y cosas as�.

Nos quer�amos ir, pero �l no quer�a
que nos fu�ramos.

Nos dijo: "Tienen que quedarse aqu�".

Ten�a armas en la casa.

ADVERTENCIA -
PERROS GUARDIANES

En un momento, Phil saca su arma.

Todos nos lanzamos detr�s del sill�n.

Nos mantuvo all� como rehenes
por un rato.

F�jate, los Ramones, una banda de
"garage", muy intelectual, muy de onda,

y de repente se encuentran trabajando
con un productor profesional serio,

y exigente, de la mejor clase.

Ten�a su peque�o cofre
del tesoro a su lado.

En un refrigerador port�til. Ten�a una
especie de vino ah�. En un termo.

En ese momento, Phil estaba bebiendo,

yo estaba bebiendo, Dee Dee se drogaba,

y... hab�a muchos choques de
personalidades en esas sesiones.

Phil les hac�a tocar una nota
60 o 70 veces.

La pesadilla de ese primer acorde de
Rock'N'Roll High School.

Hicimos dos tomas,
entramos y lo escuchamos.

Phil lo volvi� a escuchar
creo que alrededor de 160 veces.

Para Johnny,
eso debe haber sido una tortura china.

As� que tocamos el acorde y �l se pasea
por el cuarto tres horas, maldiciendo.

Paraba la cinta y pateaba el piso
diciendo "�Mierda, carajo, mierda!"

Por s�lo Dios sabe qu� motivo.

Volver, tocar el acorde otra vez,
pasearse por el cuarto otras tres horas,

maldiciendo al ingeniero.

Esto continu� as� durante 12 horas.

SALA DE CASTIGO

DIRECTOR

Incluso el ingeniero
tuvo un ataque card�aco por esa �poca.

Fue mucho estr�s realizar ese �lbum.

�NO ME IMPORTA LA HISTORIA!

Despu�s de tres d�as as�,

Johnny decidi� que ya era suficiente
y que no aguantaba m�s.

"Me voy. Me tomo el
pr�ximo avi�n a Nueva York. �Adi�s!".

"No. No te vas a ning�n lado".

"�Qu� vas a hacer? �Dispararme, Phil?
Adelante. No me importa. Me voy".

Es un hombrecito con una peluca
en la cabeza y cuatro pistolas.

Es un idiota con todos,
trata horriblemente a todo el mundo.

Y... aceptamos de mala gana hacer el
�lbum con �l porque nos iba a ayudar.

Cuando o� el disco mezclado,

sent� que le faltaba algo.

Pens� que no era el gran disco
que podr�a haber sido.

Cuando lo escuchamos, personalmente
no me gusto el sonido de la bater�a,

Dee Dee lo odi�,

pero creo que las canciones
eran muy buenas.

Y creo que Phil hizo un buen trabajo,

considerando la situaci�n,
la influencia a la que estaba... sujeto.

Fin de siglo representa el tipo de
m�sica pop que a Joey le gustaba tanto,

y que quer�a lograr y ver que
los Ramones se mov�an hacia ella.

Y supuso alejarse
del punk rock hard-core puro,

y tomar una nueva ruta que Johnny odiaba.

Johnny quer�a que fueran siempre
como el cl�sico primer disco de los Ramones.

No es culpa de nadie que hayamos
ca�do en esto y tratado de sacar lo mejor,

pero eso comenz�
el alejamiento y la separaci�n.

PRODUCIDO POR PHIL SPECTOR

Hicimos un disco con Phil Spector.
Era nuestra gran oportunidad.

Y otra vez, no vendimos ning�n disco.

As� que, en ese punto, finalmente
acept� que eso era todo: No vend�amos.

S�lo tratemos de mantener nuestra carrera
y seguir haciendo dinero.

Es un trabajo, hag�moslo lo mejor
que podamos, mantengamos felices

a nuestros fans y no los decepcionemos.

Y no te preocupes. Ac�ptalo.

Este es tu lugar en la vida.

No se renov� el contrato de representaci�n
de Danny Fields y Linda Stein.

Entonces comenzamos
a ponerle m�s presi�n.

"Graham Gouldman,
�trabajar con Graham Gouldman?

"Est� a 10cc, �deber�a producir
un disco de los Ramones? Es rid�culo".

Siempre pens�
que trabaj�bamos mejor para Tommy.

Creo que �l siempre vio
claramente lo que deb�amos hacer

y creo que la banda se centraba m�s.
Joey ten�a problemas con �l.

Despu�s de un tiempo, comenz� a alejar
a muchas personas, como a Tommy.

M�s tarde, alej� a un mont�n de amigos
de Forest Hills con los que crecimos.

No quer�a recordar el pasado,
aquellos d�as malos

en los que era una especie
de persona insignificante.

Y necesitaba olvidar eso,

necesitaba bloquearlo para poder
ser el personaje de Joey Ramone,

para poder tener esa fuerza y seguridad.

�Hab�a alg�n tipo de lucha de poder
entre t� y Joey?

Supongo.

�Hubo una lucha de poder en la banda
despu�s de que Tommy se fue?

- S�lo responde, vamos.
- Eso creo.

- �Qu� significa una lucha de poder?
- S�lo responde.

No estoy seguro de lo que sucedi�,
es m�s f�cil verlo desde afuera.

- Una vez que Tommy se fue.
- T� tuviste el poder hasta un cierto punto.

Voz de Linda, la esposa de Johnny

�Tom� las riendas cuando Tommy se fue?

�Hab�a una lucha de poder
entre Joey y yo?

Despu�s.

Pero no creo que �l quisiera poder, creo
que quer�a que lo trataran de igual a igual.

Est� bien.

�Pero te diste cuenta en ese momento

que Joey comenzaba a sentir que pod�a
tener una vida fuera de los Ramones?

S�. Y, �por qu� no?

Eso es normal.
Todos necesitan una fantas�a de escape.

Pero todos �ramos una unidad
muy trabajadora,

No vi que Joey trabajara m�s que yo
o John o Mark

como para pensar
que el resto de los chicos, t� sabes...

Suced�an otras cosas,
pero no puedo hablar de eso.

Marky y Dee Dee dijeron que
sucedi� algo con una chica.

- Correcto.
- �Es cierto?

Bueno, sucedi� algo, s�.
Ustedes lo saben.

�Quieres hablar de eso?

S�, yo... �Qu� quieres que diga?

Joey ve�a a una chica
y John se la rob�.

As� es la vida, suceden cosas
y sigues adelante,

no le guardas rencor
a una persona en tu banda

durante 18 a�os, 17 a�os despu�s.

Hay muchas chicas all� afuera.

Joey era muy rom�ntico,
por eso todas esas canciones de amor.

Y creo que �l idealizaba el amor,

quer�a tener a una chica
para tomar su mano

y vivir felices para siempre.

�sa fue la primera relaci�n seria
que tuvo

y de repente ella se va,
con su guitarrista.

A �l le gustaba escribir
y escribi� muchos �xitos,

She's A Sensation y todo eso.

Se escribi� mucho acerca de Linda

y �l estaba
realmente enamorado de ella.

Le gustaba
el hecho de que era muy linda.

Eso lo hac�a ver m�s
como una estrella de rock.

Lamentablemente,
nunca resolvieron el asunto.

No creo que haya sido intencional
porque siguen juntos hoy en d�a,

as� que tuvo que haber m�s que

la t�pica cosa que sucede en las bandas

donde los compa�eros sienten celos
de que el cantante tenga m�s atenci�n,

as� que le voy a robar la novia; no fue eso.

As� que, obviamente, la naturaleza sigui�
su curso y Linda y John se enamoraron

pero eso fue, supongo,
el peor enfrentamiento

que hubo entre ellos dos

y nunca volvieron a hablarse, en realidad.

Esta mujer lo inspiraba
tanto art�sticamente.

Y luego se acab�.

Luego todo se le derrumb�
y perdi� a su novia.

Yprobablemente su sue�o, su ambici�n.

El hecho de que John nunca le hablara
a Joey acerca de eso, ni tampoco Linda,

le hac�a sentir que no les importaba
como se sent�a al respecto.

Eso, creo, es lo que m�s le doli�.

No recuerdo ninguna confrontaci�n
directa pero el odio estaba all�.

Eso era extra�o;
segu�an juntos pero se odiaban.

Linda era un gran recordatorio
de que �l era este tipo raro

y que no pod�a tener ese gran amor

y ella se casar�a con Johnny,
su peor pesadilla.

Creativamente, creo que le ayud�, porque
escribi� algunas canciones al respecto.

Creo que por eso Joey escribi�
The KKK Took My Baby Away.

As� que saca tus propias conclusiones.

Escucha la canci�n con atenci�n.

ELLA SE FUE DE VACACIONES

DIJO QUE SE IBA A L.A.

NUNCA LLEG�
NUNCA LLEG�

NUNCA LLEG�

DICEN QUE EL KKK
SE ROB� A MI CHICA

SE LA LLEVARON, LEJOS DE M�

EL KKK SE ROB� A MI CHICA

SE LA LLEVARON,
LEJOS DE M�

En la camioneta de gira
siempre hab�a silencio, nadie hablaba.

Yo les contaba un chiste
y todos se re�an.

Porque no pod�a soportarlo,
as� que ten�a que animar la situaci�n,

crear un clima humor�stico.

Una vez tir� una cabeza de pescado
por la ventana de un hotel

a una piscina,
con gente nadando; fue gracioso.

Siempre fue un chistoso, sabes.

Pero ten�a sus problemas.
Era alcoh�lico en ese entonces

y la �nica vez
que se perdieron un show fue por �l.

Siempre hablaba con John o Dee Dee
pero ya nadie me llamaba.

De repente recib� la llamada.

Johnny Ramone ya no aguantaba m�s,

dijo: "Mark, la cagaste"
y me ech� de la banda.

Trat� de volver a unir a la banda
con Too Tough To Die

y devolverle su sonido.

Recib�, curiosamente,
una llamada de Dee Dee.

Y me dijeron,
"�Te gustar�a trabajar con nosotros?".

Y les dije: "Claro".

Hab�an cambiado mucho,

ya hab�an comenzado a tomar diferentes
bandos, lo cual era nuevo para m�,

ten�an un baterista nuevo.

Vine y toqu� todo al doble de velocidad.

Lleg� a un punto en el que un set de
una hora y 15 minutos duraba 56 minutos.

Me dec�an: "Espera, no dura
lo suficiente". Era un bombardeo.

A menudo
nos encontr�bamos en las giras.

Recuerdo que encontr� a Johnny Ramone
y me dijo: "Es dos minutos m�s r�pido".

Le dije: "�Qu� cosa?". "Nuestro set.
Es dos minutos m�s r�pido que en abril.

Y le dije "�Dios m�o!".

Aprend� eso de los Ramones,

ese, golpe,: Aqu� tienen este n�mero,
�d�nde est� el siguiente?

"Porque hay gente mirando
y tienen muchas cosas que hacer.

"Vivimos en un mundo ajetreado,
tienes que d�rselo y r�pido".

Los '80 fueron duros.
�ramos la �nica banda que hac�a esto.

Lo segu�amos haciendo porque...

no sab�amos hacer otra cosa.

Pero sab�amos que en los '80,
no ten�amos oportunidad.

En sus principios,
MTV no ten�a material para todo el d�a.

Agradec�an cualquier cosa,

as� que si les dabas un video
de los Ramones, lo pasaban.

Cuando se volvieron m�s corporativos,
echaron a los Ramones.

Creo que MTV destruy� la m�sica.

Comenzaron a verse a s� mismos
un poco como dioses.

Si no ten�as un video de medio mill�n
de d�lares, no sal�as al aire.

Est�bamos all� a nuestra propia merced.
S�, fue un per�odo dif�cil.

Todav�a ven�an a ver el show en vivo.

Es grandioso estar aqu�
esta noche, en New Hampshire,

tocando para ustedes, gente salvaje.

Queremos dedicarle �sta a Kev.

El d�a despu�s de que Richie
se fuera de la banda...

yo... nunca supe realmente
por qu�, simplemente se fue.

Ves, lo que eran los Ramones...

Yo era Richie Ramone
cuando t� quer�as que lo fuera

pero luego, cuando t� quer�as,
s�lo era un tipo contratado.

Y ganamos mucho dinero
con las camisetas.

Pero cuando se trataba de eso,
yo no era un Ramone.

Esto sucede despu�s de cinco a�os,:
Sent� que me deb�an.

Sent� que deber�a recibir un poco
de ese dinero, �cu�l es el problema?

Nos gustar�a presentarles
a nuestro nuevo miembro,

Marky Ramone, s�.

Todo tuyo, Dieter.

Una cosa importante de los
Ramones es que eran trovadores.

Viajaban constantemente
por el mundo.

Los dimos por sentado
porque siempre estaban all�,

siempre fueron geniales,
siempre se vieron igual.

As� que, pasara el tiempo que pasara,

parec�a que estaban en una especie de
burbuja atemporal, donde no cambiaban.

Las modas iban y ven�an

y luego ibas a ver a los Ramones
y te preguntabas: "�Qu� a�o es?".

Est�bamos all�, estos chicos,
y sus discos nos llegaron

a un lugar en donde no encaj�bamos.

Todos,
cuando escucharon a los Ramones,

fue como: "�Guau! Al fin,
una banda para nosotros".

Si hubiera admirado
s�lo a virtuosos cuando era chico,

entonces nunca habr�a comenzado.

Descubr� a los Ramones y me di cuenta

que la m�sica era algo
que pod�a hacer en ese momento.

No hubo normas
despu�s de los Ramones;

todo lo que ten�as que hacer
era ser t� mismo

y eso me dio mucha autoestima
y seguridad cuando las necesit�.

As� que volv�, estaba sobrio
y las cosas iban bien

excepto que la tensi�n
entre Johnny y Joey segu�a all�.

Ypens�: "Por Dios, �cu�nto m�s
van a continuar con todo eso?".

Pero Joey lo ten�a adentro,
no lo dejaba salir.

Joey nunca super� nada.

Joey pod�a cargar un rencor
como un elefante que nunca olvida.

Cuando finalmente me fui,
Dee Dee tambi�n quer�a irse

y creo que consigui� aguantar
un a�o m�s o algo as�

y realizar shows
en pantalones deportivos o de rapero.

Dee Dee se convirti� en rapero por un
tiempo, uno de los primeros blancos,

y comenz� a vestirse con su ropa de rap
antes de ponerse su ropa de los Ramones.

Fuimos a Washington.

�l se subi� al avi�n vistiendo
sudaderas y una gran cadena de oro,

vestido como rapero.

Todos lo miramos, diciendo: "�Qu�...?".
John estaba furioso.

Fue bizarro.

Comenz� a hablar como rapero,
a hablar como una persona negra.

Cuando Schoolly D sali� con ese �lbum
y uno dec�a: "�Qu� hora es?".

"Es la hora Gucci".

Yo entend� eso.
Es rebelarse ante la opresi�n, sabes,

un negro pudiendo comprar un reloj
Gucci; genial. Yo tambi�n soy negro.

Sentir�a la misma emoci�n
cuando pudiera comprar un reloj Gucci

y gastar un mont�n de dinero,
como un criminal.

No creo que valiera la pena pelear,
de todas maneras el �lbum no fue bueno.

No pod�a hacer rap, trataba, no se c�mo,
no soy lo suficientemente bueno,

no soy un negro o algo as�,
no s� lo que es.

Quer�a hacerlo.

Dee Dee Ramone dice que dej�
al legendario grupo punk de Nueva York.

En una entrevista con MTV news,

Dee Dee nos cont� que las giras de los
Ramones pon�an en peligro su salud

y su deseo
de evitar las drogas y el alcohol.

Tambi�n dijo que estaba dolido
por su reciente divorcio

y que estaba entusiasmado por
trabajar con su banda de rap, Strength.

Un vocero de los Ramones dijo que
esperaba que Dee Dee cambiara de idea,

haciendo notar que ya hab�a renunciado
varias veces antes.

Estaba enfermo, bul�mico y anor�xico.

Nadie se dio cuenta

porque tomaba tantos antidepresivos,
estaba lleno de ellos.

Y estaba muriendo.

Mussolini durmi� aqu�
durante dos noches.

Quiero ir a casa.

Ya estaba harto.
Me sent�a demasiado mal.

Joey beb�a tanto en ese entonces.

Finalmente dije: "Tengo que mejorar".

Me sent� un poco herido por eso

porque Dee Dee y yo siempre dijimos...

"Vamos a hacer esto hasta que ambos
decidamos que ya no m�s".

Dee Dee era el principal compositor

y cuando se fue, sent� que fue como
Paul McCartney dejando a los Beatles.

�C�mo puedes reemplazar
a un tipo como Dee Dee Ramone?

Puedes, f�sicamente,
poner a alguien en sus zapatos

pero no vas a conseguir el mismo

aura, imagen y calidad de composici�n
que ten�as con Dee Dee Ramone.

Entonces comenc�
a concentrarme en lo positivo.

Todos a mi alrededor dec�an:

"Ahora tienen que separarse,
no pueden tocar sin Dee Dee".

"�Qu� quieres decir?
Voy a encontrar a otro, eso es todo.

"�Separarnos? �Est�s loco?
�Separarnos porque Dee Dee renuncia?

"�Voy a aceptar la derrota as� nom�s?".

En ese punto estaba determinado a
probarles que estaban equivocados.

Era: "Esta bien, encontraremos a un
joven Dee Dee, un clon de Dee Dee".

Y �se es Johnny Ramone.

Y �ste es Joey.

- Y �se es C.J., nuestro nuevo bajista.
- Lo logr�.

Fueron tiempos excitantes
con C.J. En la banda

y Dee Dee y�ndose... dejando la banda.

En realidad, siento que nos hizo un favor
al irse de la banda.

C.J. Era genial, fue como aire fresco
cuando lleg� a la banda.

Todo tuyo, C.J.

Al principio mantuve la boca cerrada
y simplemente observ�,

porque si iba a sobrevivir en la banda,

ten�a que comprender la din�mica
de las relaciones entre los chicos

y tendr�a que tener
alg�n tipo de relaci�n con cada uno.

Era tan raro,
porque Johnny es como ultra conservador

y Joey es ultra liberal.

Pol�ticamente, �ramos polos opuestos.

- �Siempre fuiste de derecha?
- �Yo? S�.

Probablemente desde que ten�a 10 a�os.

Fui un hombre de Nixon en 1960.

Ahora, Joey result� ser
un jud�o izquierdista de Nueva York...

un jud�o izquierdista.

Y siempre estaba all�, en cada
"Salven a los hambrientos namibianos"

o ruand�s burundianos o lo que fuera.

Estamos aqu� para apoyar a Jerry Brown.

�l resuelve los problemas,
los entiende

y es lo suficientemente valiente y firme
como para desafiar no s�lo a Bush,

sino a toda la estructura pol�tica
norteamericana.

Estos tipos eran opuestos,
un matrimonio totalmente opuesto.

Pero ten�an una cosa en com�n.
Sab�an que eran Ramones.

�Qu� hay?
�Por qu� no votaste el a�o pasado?

Si crees que no estar registrado
les quita el sue�o a los pol�ticos, olv�dalo.

Muchos de ellos no quieren que votes,
por eso dificultan tanto la inscripci�n.

�Hace qu�?

Washington, �de qu� tienes miedo?

ROCKEA EL VOTO

Joey me ca�a realmente bien

y respetaba de verdad a Johnny.

Pero Johnny, para m�,
siempre fue una especie de figura paterna

y era dif�cil ser su amigo.

Joey y yo comenzamos a desarrollar
una buena relaci�n

y a ser algo as� como amigos

y ah� es cuando, creo,
no le ca� muy bien a Johnny

durante un tiempo.

No es que no le haya ca�do bien
o algo as�,

quiz�s se sent�a frustrado
porque no me pod�a entender.

De hecho, una vez, Joey estaba muy
enfermo y d�bamos un show tras otro,

era invierno
y est�bamos en la camioneta.

Le dije a Joey:
"�Por qu� no dices algo?

"�Por qu� no dices
que no puedes hacerlo?

"�Sabes lo que digo?
Este programa de shows es rid�culo".

A la ma�ana siguiente,
Johnny estaba como

"�Qui�n te crees que eres?
Cierra la boca y haz lo que te decimos".

�Viste cuando se te saltan
las l�grimas de los ojos?

Yo estaba en ese punto.

Gracias.

Creo, honestamente, que era el �nico modo
en que Johnny sab�a hacerlo.

S�lo sigues adelante
y sigues adelante y no te rindes.

S�lo sigues y sigues y sigues y sigues.

Y, quiz�s, eso es
lo �nico que Johnny sab�a.

Johnny era el pegamento.

Administraba los asuntos financieros
de la banda en gira. Era duro.

Joey respetaba a Johnny
por su perspicacia financiera.

Y Joey ten�a dinero.

Joey podr�a haberse ido
en cualquier momento de esos 20 a�os.

Pero no lo hizo.

Lo que necesitaba era algo fijo y
los Ramones cumpl�an esa funci�n.

Cuando subes al escenario,
es otro mundo

y no importa nada m�s,
es un mundo diferente.

Es por eso que siguieron juntos.

Los Ramones realmente son...
es honestidad y energ�a pura

y se pasa a trav�s de generaciones.

El tipo de fan�ticos que tenemos,
no es un s�lo grupo de personas,

son chicos metaleros y alternativos
y personas de toda edad.

En Sudam�rica,
eran como los Beatles, fue incre�ble.

Era una locura.
Cuando volv�amos al aeropuerto,

los chicos nos segu�an
en una columna de autos

y se colgaban de las ventanas
y cosas as�.

Est�n rompiendo el maldito vidrio.

Ap�rate, ap�rate, ap�rate,
vamos, vamos, vamos.

�Qu� mierda es esto?

- Oh, �Dios!
- �Jes�s!

Siempre pasa algo.

Las cosas estaban mal all�.

Brasil es un pa�s donde hay
un mill�n de ni�os abandonados en R�o;

aspiran pegamento
y roban las tiendas

as� que los due�os de las tiendas
contratan a gente para matar a los ni�os.

Eso es duro.

Y tipos como los Ramones,
les ayudan a expresarse un poco,

un poco de catarsis
acerca de su situaci�n,

acerca de lo mala que es su situaci�n.

Es como Londres en el '76.
Los chicos no ven un futuro.

Y otra vez, es la crudeza del mensaje
lo que reciben estos chicos.

Tocando en un estadio de f�tbol
con 30.000 personas.

Genial. Puedes ver en lo que se
hubieran convertido en otro lugar.

Volver a los Estados Unidos
y tener que tocar en esos clubes,:

Era muy deprimente.

Supongo que es un poco duro
para una banda que fue el catalizador

y siempre parece que son los pioneros
los que no alcanzan la gloria completa.

Lo alcanzan las bandas que les siguen,
porque lo hacen un poco diferente

o transigen con su m�sica
y entonces despegan

o tienen un sonido que atrae
a una audiencia m�s amplia, o algo as�.

Cuando comenz� a escucharse la m�sica
alternativa, fue nuestra oportunidad

y est�bamos all�, en ese umbral.

Adem�s, ten�as a todo el mundo,
desde Nirvana a Soundgarden gritando:

"S�, los Ramones, los Ramones".
Rancid,: Todas las bandas que venden.

Encajamos con esas bandas
pero no pudimos despegar.

Creo que es en ese punto donde se dijeron,
"Estamos acabados".

FM 1063 en la costa de Jersey.

Todos se est�n preguntado esto,
as� que vamos a sacarnos la duda.

"Adios Amigos" es el t�tulo
porque ustedes est�n renunciando.

Se dice en la Internet que no es as�.

No, nosotros... �sta es probablemente
nuestra �ltima actuaci�n en el �rea.

Hicimos un acuerdo,
hacemos esto desde hace 21 a�os

y, t� sabes, fue grandioso

pero �ste ser� nuestro �ltimo disco,
disco de estudio,

y la banda ser�...

Lo llamaremos un retiro
a partir de, quiz�s, el pr�ximo febrero.

�LTIMO SHOW (# 2262)
HOLLYWOOD, 6 DE AGOSTO DE 1996

�Gracias!

Fue muy extra�o el final del �ltimo show.

Sencillamente fui,
me cambi� de ropa y sal� de all�.

�Le dijiste adi�s a alguien?

No, que yo recuerde. Quiz�s dije:
"Nos vemos despu�s". No lo s�.

Agosto de 1999
Backstage del Conan O'Brien Show

Joey tomaba todo lo que estaba mal en �l
y lo volv�a hermoso,

lo cual creo que era lo mejor de �l.

Y toda la filosof�a del punk:

Tomas todo lo que es una mierda
y lo celebras y lo conviertes en bueno.

Pero para miles, cientos de miles
de millones de personas,

�l era un libertador.

�l los liber�

de su propio sentido del fracaso,
impopularidad.

Joey era un h�roe

porque super� las probabilidades,

triunf� sobre sus problemas

y comenz� como un ser extra�o

en el mundo en que lo criaron.

Joey Ramone, el grit�n influyente
del punk, muere a los 49

Joey nunca fue una persona sana

pero fue una de las personas m�s fuertes
que he conocido.

Joey pierde la batalla contra el c�ncer
a los 49

Se las arregl� para luchar contra
todo y todos, en todo momento.

As� que, uno ten�a la impresi�n
de que iba a seguir para siempre.

Estaba totalmente convencido
de que iba a vivir.

Estaba completamente convencido.

Cuatro d�as antes de morir, se negaba
a alimentarse por tubos en su garganta

porque no quer�a da�ar
sus cuerdas vocales.

Pero en ese momento,

por supuesto que no quer�a aceptar
que no le ca�a bien o no era mi amigo

o no le importaba
o pensaba que ten�a algo contra �l.

As� que culpaba a la madre y al hermano
y a Arturo; a cualquiera menos a �l.

Entonces, �por qu� no pude tener
una �ltima conversaci�n con �l?

Si no te llevas bien con alguien,
entonces vete...

No deber�a hablar con ella o algo as�,
no lo s�, quiero decir...

S�lo me comportar� de la manera
que quiero que se comporten conmigo.

Si no me gustara alguien, no querr�a
que me visitara si me estuviera muriendo.

No querr�a que sintieran culpa
por no hablarme, me alegra que no lo hicieran.

Si me voy, as� es la vida.

Supongo, debido a como se ve�a, que no
quer�a que lo viera en esa condici�n.

Lo cual es muy doloroso para m�
porque quer�a conectarme con �l.

S�, no, me import�, quiero decir,
me import�, no lo pude evitar.

Me import�.

Me preguntaba: "�Por qu� me importa
tanto?", pero me import�.

Me lo preguntaba.
Estuve deprimido toda la semana,

�por qu� me siento as�?
No nos llev�bamos bien.

As� que me molestaba.

�Alguna vez pensaste en el por qu�?
�en por qu� te molestaba?

�Por qu�? No estoy seguro.

No se si... No lo s�...

Por qu�... Me pregunto si es
una debilidad interna, no lo s�.

No estoy seguro por qu�.

Es un miembro de los Ramones,
yo amo a los Ramones,

estamos todos juntos en eso.

A�n si no nos llev�bamos bien,
si alguien le hac�a algo, yo lo defend�a.

Si ve�a a alguien lanz�ndole algo,
quer�a ir y agarrar a la persona.

Me importaba porque lo tomaba
como un insulto hacia los Ramones.

As� que, de esa manera,
est�bamos en eso juntos.

Quisiera dar las gracias a Seymour Stein
por todo lo que hizo por los Ramones,

por toda nuestra carrera.

A Danny Fields,
nuestro primer representante,

A Gary Kurfirst,
que nos represent� los �ltimos 22 a�os,

y a los fan�ticos de los Ramones,
que hicieron que esto valiera la pena.

Dios bendiga al Presidente Bush
y Dios bendiga a Am�rica.

Hola a todos, soy Marky Ramone,
y quiero dar las gracias a Johnny Ramone

por pedirme que me uniera a los Ramones

y, especialmente, a Tommy Ramone,

que comenz� el estilo de bater�a

que me cost� tanto duplicar.

Y muchas gracias.

Hola, soy Dee Dee Ramone y...

quiero felicitarme a m� mismo

y darme las gracias
y darme una gran palmada en la espalda.

Gracias, Dee Dee,
eres maravilloso, te amo.

�Qu� habr�an hecho sin m�?

�Qu� habr�a hecho yo sin ellos?
Nada.

Sal�n de la Fama del Rock and Roll 2002
C�ctel

Probablemente hubiera muerto un mill�n
de veces. Los Ramones me salvaron.

No s� por qu� tengo tanta amargura.
La cosa es que...

Bien, supongo que... fue una vida fea,

de alguna manera.

No es f�cil estar en una banda
de rock'n'roll.

- P�gate una vuelta, �est� bien?
- S�, lo har�.

Volver� y... Enviar� las nuevas fechas.

Est� bien. Estoy practicando para Brasil.

Esta bien.

Oh, Dios, pobre Dee Dee.

Dos meses despu�s Dee Dee
muri� de una sobredosis de hero�na.

FIN DE SIGLO

La combinaci�n de CB y los Ramones
era m�gica,

as� que es justo que Joey,
que era el cantante de sangre de la banda,

tenga esta esquina con su nombre.

Cuatro, tres, dos, uno...

Miren, compr� esto.

Es linda, me alegra haberla conseguido.

- �Te gusta Mondo Bizarro como �lbum?
- No lo creo.

D�jame echarle un vistazo.

Est� bien...

Est� bien, Mondo Bizarro, no,
no me gusta para nada.

Tenemos que cruzar la calle, as� que...

Cuidado, Tommy.

�se fue un gran grito.

El Baile de la gallina es algo
que creo que invent� yo.

Saltaba alrededor de las mesas y sillas
arqueando la espalda

y moviendo los brazos,
y comenzaba a cacarear como una gallina.

Y era muy gracioso.

Pero creo que debido a la presencia
del alcohol y su influencia,

tuve mucho que ver con el
Baile de la Gallina.

Hey, aqu� estoy. En el orinal.

Adi�s.

Subt�tulo por aRGENTeaM
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