Original subtitles

Un gran se�or malvado...

es una cosa terrible.

El amor que tenemos por la belleza celestial,

de ninguna manera anula el amor que sentimos por delicias terrenales.

�Bicho!

Los errores m�s cortos son siempre los mejores.

Aprender a hablar.

Jacques Sereys...

D�jeme en paz, por favor.

Com�die Fran�aise, buenos d�as.

S�, espere un momento.

�Oh, Arlequ�n!

�Me muero de alegr�a!

�Ya pas� todo, ya pas�, mi ni�o!

�Calma! �Cu�nto me quiere!

�Qu� placer que se me ame as�!

Me subyug�is los dos, hijos m�os,

y es maravilloso que os se�is tan fieles.

Si alguien me oyese decir esto, estaba perdida...

...pero, en el fondo del coraz�n, os estimo y os compadezco.

�Ay!, eso es porque ten�is buen coraz�n.

Cu�nto he suspirado,

querido Arlequ�n.

�Todav�a me am�is?

�Si os amo?

�Y eso se pregunta? �Acaso no lo sab�is?

Oh, en cuanto a esto, yo puedo garantizaros su amor.

La he visto desesperada, la he visto llorar por vuestra ausencia;

hasta a m� me ha emocionado.

Me mor�a de ganas de veros juntos; ahora ya est�.

Adi�s amigos, me voy, porque me dan ganas de llorar.

Me hac�is recordar tristemente a un amante que ten�a...

y que muri�.

Se parec�a un poco a Arlequ�n,

nunca le olvidar�.

Adi�s Silvia;

me han puesto a vuestro lado, pero no os traicionar�.

Amad siempre a Arlequ�n,

se lo merece.

Arlequ�n, pase lo que pase, miradme como a una amiga,

como a una persona...

que desear�a poder ayudaros:

har� lo que pueda.

Eso es exactamente.

Est� muy bien que la mires.

Est� bien cuando est�s derecha...

Como si fueras a levantarla...

Ponte como estabas antes, Philippe...

- �As�? - S�.

No te agaches.

Brazos extendidos. As�.

De acuerdo.

- �Puedo estar as�? - �Claro!

La pierna viene muy bien as�.

Ahora no, un poco m�s tarde.

- �Lo hago de nuevo? - S�, al�jate, cuando te acercas...

Justo antes de la entrada de Flaminia.

Entonces, desde aqu�:

- "�Si os amo?" - S�.

�Si os amo?

�Y eso se pregunta? �Acaso no lo sab�is?

Oh, en cuanto a esto, yo puedo garantizaros su amor.

Era mejor antes. Tengo que llegar justo en mis l�neas.

"�Todav�a me am�is?" Arlequ�n.

�Todav�a me am�is?

�Si os amo? �Y eso se pregunta?

�Acaso no lo sab�is?

Oh, en cuanto a esto, yo puedo garantizaros su amor.

La he visto desesperada, la he visto llorar por vuestra ausencia;

hasta a m� me ha emocionado.

Me mor�a de ganas de veros juntos; ahora ya est�.

Adi�s amigos, me voy, porque me dan ganas de llorar.

Me hac�is recordar tristemente a un amante que ten�a...

y que muri�.

Se parec�a un poco a Arlequ�n,

nunca le olvidar�.

Adi�s Silvia;

me han puesto a vuestro lado, pero no os traicionar�.

Amad siempre a Arlequ�n, se lo merece.

Arlequ�n, pase lo que pase, miradme como a una amiga,

como a una persona que desear�a poder ayudaros:

har� lo que pueda.

Se�orita, sois una joven honrada.

Yo tambi�n soy vuestro amigo.

Siento mucho la muerte de vuestro amante;

qu� pena que est�is afligida, y nosotros tambi�n.

Bien.

�Ay,

mi querido Arlequ�n!

�Qu�, amor m�o?

�Somos muy desdichados!

Am�monos siempre, eso nos ayudar� a tener paciencia.

�S�!

�Pero qu� ser� de nuestro amor? Estoy inquieta.

�Ay, vida m�a! Os digo que teng�is paciencia,

pero tambi�n a m� me falta valor.

�Pobre tesoro m�o,

querida!

Hace tres d�as que no he visto esos ojos;

no los apart�is de m�, para recompensarme.

�Ah, tengo muchas cosas que deciros!

Tengo miedo de perderos;

tengo miedo de que os hagan alg�n da�o por celos;

tengo miedo de que est�is demasiado tiempo sin verme, y que os acostumbr�is.

Corazoncito, �acaso podr�a acostumbrarme a la desdicha?

�No quiero que me olvid�is;

tampoco quiero que sufr�is por mi culpa;

no s� decir lo que quiero, os amo demasiado!

�Estoy en una confusi�n terrible; todo me aflige!

Vamos, Arlequ�n, que me har�is llorar a m� tambi�n.

�C�mo quer�is que no llore, si os mostr�is tan triste?

Si tuvieseis un poco de compasi�n, �estar�ais tan afligida?

Tranquilizaos, ya no os dir� m�s que estoy apenada.

S�, pero yo adivinar� que lo est�is.

Ten�is que prometerme que no lo estar�is.

S�.

Pero prometedme tambi�n que me amar�is siempre.

Silvia, soy vuestro amado;

vos sois mi amada; no lo olvid�is, porque es la verdad,

y mientras viva, siempre ser� as�, no puede cambiar;

me morir� con ello.

Por Dios, decidme, �qu� juramento quer�is que os haga?

As� me gusta; no s� nada de juramentos.

�Sois un muchacho honrado?

�Tengo vuestro amor?

Vos ten�is el m�o; yo no os lo retirar�.

�A qui�n iba a entreg�rselo?

�No sois acaso el mozo m�s guapo del mundo?

�Hay alguna muchacha que pueda amaros como yo?

�Pues bien!, �no es eso bastante? �Qu� m�s queremos?

S�lo hace falta seguir como somos; no habr� necesidad de juramentos.

Dentro de cien a�os, seremos los mismos.

Por supuesto.

Entonces, amor m�o, no hay nada que temer, alegr�monos.

Tal vez sufriremos un poco, eso es todo.

No tiene importancia.

Cuando se ha sufrido un poco, el placer parece a�n mejor.

Sin embargo, a m� no me hace falta sufrir para estar contenta.

Basta con no pensar en que sufrimos.

�Hombrecito querido, c�mo me da �nimo!

S�lo vos me import�is.

�De d�nde saca todo lo que me dice?

No hay otro en el mundo como �l.

Pero tampoco hay nadie que os ame como yo, Arlequ�n.

Esas palabras son como la miel.

Siento infinito interrumpiros, pero...

vuestra madre acaba de llegar, Silvia,

y quiere hablaros inmediatamente.

�Arlequ�n, no me abandon�is,

- no tengo ning�n secreto para vos! - Vamos, peque�a.

No tem�is nada, hijos m�os.

Id sola a ver a vuestra madre, mi querida Silvia, es m�s decoroso.

Sois libres de veros cuanto quer�is.

Yo os lo aseguro. Sab�is que no os enga�ar�a.

Claro que no, vos est�is de nuestra parte.

Adi�s, mi ni�o.

Sinceramente, no creo que esa pareja durara mucho.

�No apuestas por ellos?

No, en absoluto.

Pero no tiene ninguna importancia.

No creo que en ning�n momento ella est� realmente enamorada de Arlequ�n.

Pero no tiene ninguna importancia.

Le gusta, es simp�tico, gracioso.

Me estoy repitiendo, pero cuando ella dice,

"El Pr�ncipe tiene raz�n,

"esa gente sencilla hace el amor de una manera a la que no hay quien se resista."

Es verdad. Y gracias a la aventura entre el Pr�ncipe y Silvia,

ella va a sentir lo mismo.

Ella se va a decir:

"�Es verdad, podr�a ser divertido con un campesino! �Por qu� no?"

�Sabes, algo as�!

Tal vez el sexo con �l es m�s divertido que con alguien en la corte.

�Es otra cosa!

Pero de otro modo, a largo plazo, no lo compro.

Nada es a largo plazo en Marivaux.

Sus obras acaban siempre antes de la boda.

Nunca los vemos despu�s.

Por supuesto, esa no es la cuesti�n.

La cuesti�n no es saber c�mo terminan sus vidas.

El objetivo aqu� es la seducci�n, conseguir que �l se case con ella.

Eso es. Ella obtiene placer de eso.

Ella finge.

Encuentra placer en el juego,

porque es m�s f�cil.

Tiene que ser plausible... para que Arlequ�n la crea.

�S�, estoy completamente de acuerdo!

Pero en lo que respecta a tu actuaci�n, no cambia mucho.

Tienes raz�n.

Aunque pueda haber una peque�a distancia, de vez en cuando...

Se puede decir que ella no es tonta.

Le divierte. No va a durar, pero le divierte.

Bien podr�a pasar un buen rato, �no?

- Anyway. - Anyway.

�l no est� mal, est� bien formado...

- �Ella va a com�rselo! - �Exactamente!

Y despu�s, ya ver�.

Puede ser divertido para un par de semanas, y luego...

En cualquier caso, el objetivo es que el Pr�ncipe se case con Silvia,

as� que, sea en serio o no, si tiene que pasar 2 semanas...

con Arlequ�n, �por qu� no?

S�, absolutamente.

Y es igual cuando avanza la obra,

al final del segundo acto tendremos m�s informaci�n.

�Y no crees que, volviendo a la escena,

no crees que hay que determinar...

algo bastante preciso...

en la forma de escucharle, responderle...?

No deber�as ser neutra, distante.

Como soy con Silvia... �C�mo me has dicho...?

Observadora.

Le observo tambi�n, pero estoy abierta a dar y recibir.

Claro, tienes que decidir si le encuentras atractivo cuando aparece.

�Yo s�! Tiene unos ojos preciosos, por ejemplo...

Sus expresiones son divertidas...

Son pintorescas, alegres...

- "Est�is alegre", por ejemplo. - S�, eso es, "Est�is alegre".

Es asombroso, todo le encanta, es fabuloso.

�Est� muy bien!

Claro, eso es.

Marivaux nos muestra algo formidable, estoy de acuerdo contigo,

pero yo intentar�a no caer en la tentaci�n...

de cualquier manipulaci�n f�cil.

Eso es lo que quer�a.

As� que tiene que haber algo en Flaminia...

Estoy de acuerdo contigo en lo de: "pasemos dos semanas muy divertidas"

Pero ella tiene que disfrutarlo.

Exacto. La seducci�n no implica ning�n esfuerzo,

se produce con placer, felicidad, alegr�a...

Lo que muestra de una forma muy clara...

el autor, es efectivamente...

que es suficiente quererlo para creerlo.

Eso es, absolutamente.

Y que la verdad es lo que queremos que sea.

�Se ha quitado ese bulto?

Marca con un poco de tiza...

en el otro lado, porque si no...

Te la dejar� probar.

Hay una peluca tambi�n.

Dejaremos espacio para la peluca.

El ment�n es lo principal.

Esto lo lleva con el camis�n, �no?

Si la peluca es grande, la va a aplastar.

�Se sostiene?

Creo que va a haber que... As� no va a funcionar.

Creo que va a haber que recortarla.

Una abertura, aqu�.

M�s abierto aqu�.

�Te molesta en alg�n sitio?

En la barbilla est� bien...

Para abrirlo... �Est� abierta?

S�, se abre. Bien.

Un peque�o relleno arriba.

�Ya est�, perfecto!

Cuando te abre la puerta,

tiene que parecer que has sido arrastrado por el pomo.

Lo hiciste muy bien la segunda vez.

"Estilo Sarah Bernhardt."

Aqu� se cambia a toda velocidad. Es un problema de interpretaci�n.

Aqu� es muy importante que en dos o tres l�neas,

pases a un estilo como el que le he pedido a Irene.

Cuando dices, "Es verdad, Sr. Comisario.

"Lo reconozco."

Tienes que interpretarlo como...

al borde de la parodia, con sinceridad, pero al borde de la parodia.

Tienes que forzar el estilo en el que est�s.

Tienes que cambiar el tono,

para darle un especia de profundidad parodiando a Bernstein.

�Y d�nde m�s?

No me acuerdo, pero este pasaje es muy importante que lo hagas as�.

�Todo el pasaje?

Dime el texto y te lo dir�.

Yo le agarro as�, estoy en la cama: "S�, se�or", y �l me dice...

Mierda, �qu� dices t�, Christian?

�Vamos a hacerlo!

- "�Otra vez!" - Antes de "�Otra vez!"

"El amante no era el pr�ncipe, era se�or."

"...era el Pr�ncipe."

"�Marcelo!"

- "�Ya era hora!" - "�Marcelo!"

- "�Ya era hora!" - "�Marcelo!"

"S�, Sr. Comisario."

S�, aqu� es donde cambias de nuevo.

Aqu� ellos est�n actuando con un estilo,

y t� tienes que adoptar otro estilo...

- y tomar la escena en tus manos. - �Cuando le agarro en la cama?

Aunque cambie los movimientos.

No consideres que los movimientos que te di son definitivos.

Estoy hablando de un asunto de interpretaci�n.

As� que dices: "S�, Sr. Comisario, lo reconozco."

Dime el texto, porque yo no me lo s�...

"�Oh!" �T�mate tu tiempo!

- "Por otra parte, todo Par�s se lo dir�." - "�Por otra parte, todo Par�s se lo dir�!"

T�mate tu tiempo.

Avanzando a algo en el modo de Bernstein.

Sin excederse en la parodia, un tono serio,

un tono de solemnidad que sorprenda.

"Por aqu�, Sr. Comisario."

E incluso: "�Por aqu�, Sr. Comisario!"

Interpreta a la gran dama de sociedad agraviada.

�A partir de qu� momento? Eso es lo que quiero saber.

Yo no s� el texto para dec�rtelo.

Yo tengo mucho texto.

El texto justo de antes dice: "Acabo de sorprender..."

Cuando t� decidas...

"Compruebe el adulterio..." "�Otra vez!"

�Cuando yo decida?

Mu�stramelo para decidir, no lo recuerdo.

Mucho antes, cuando estamos todos con Marcelo.

Cuando el Comisario entra en la segunda escena,

t� est�s en la tragedia Bernstein.

Es decir, te comportas de determinada manera.

Ah, vale, cuando entra en la segunda escena.

No act�es nerviosa, ni excitada,

no hagas nada, ni siquiera moverte,

suprime cualquier exceso.

Y si quieres re-entrar, interpreta a la mujer culpable,

como en la obra de Bernstein, "La mujer culpable."

Y est�s ah� y vas a sufrir...

y sentimos que vas a dar...

Es un interesante matiz que no hemos visto hasta ahora...

para esta �ltima escena con el Comisario.

A partir del momento en que estamos aqu�: "�El Comisario!"

S�, el �ltimo embrollo, el Comisario entra...

y entonces t� vas a la tragedia Bernstein.

Todo toma un colorido diferente.

T� controlas toda la escena del "Comisario".

No recuerdo cu�nto dura, pero lo sostienes hasta el final.

Luego ya veremos.

Es m�s importante que el resto.

Otro corte, p�gina 374:

"�Esto va a ser un esc�ndalo! �Y en mi situaci�n!"

Creo que hay que cortar aqu�.

"�Pero es terrible! �Esto va a ser un esc�ndalo!

"�Y en mi situaci�n! �Frente a mi gobierno!"

Preferir�a dejarlo as�...

De acuerdo, claro...

Est�s de acuerdo, no te importa.

Nicolas, ven aqu�.

Tengo que hacerte una proposici�n deshonesta.

Haz un corte.

�Corto? �Ah, muy bien!

"�Pero es terrible! �Esto va a ser un esc�ndalo!"

Corta donde quieras, pero que sea m�s corto.

El di�logo de Amelia ya se ha cortado.

�Qu� sugieres?

"�Esto va a ser un esc�ndalo! �Es terrible!"

"�Es terrible! �En mi situaci�n!"

"�Frente a mi gobierno! �No quiero quedarme aqu�!"

"�No importa! �No quiero...!"

Corta "�No importa!" "�No quiero quedar...!"

"�Pero es terrible! �Y en mi situaci�n!"

"�No quiero quedar prisionero...! De acuerdo.

"�No quiero...!" Corta un poco.

Est� bien.

�Recuerda, el administrador quiere recortes!

Eso nos deja...

"�Pero es terrible!

"�Es terrible! �Y en mi situaci�n!

"No quiero quedar encerrado m�s tiempo."

"...prisionero m�s tiempo. �Tengo mi dignidad!"

Vamos a verlo con los cortes.

Yo empiezo antes.

Lo veremos en seguida.

Esto realmente nunca funcion�.

"�Esto va a ser un esc�ndalo!"

"�Esto va a ser un esc�ndalo! �Frente a mi gobierno!"

"�Esto va a ser un esc�ndalo! �Frente a mi gobierno!"

"�Esto va a ser un esc�ndalo! �Frente a mi gobierno!

"No quiero quedar prisionero m�s tiempo.

"�Tengo mi dignidad!"

Al llegar a la puerta.

Vamos a ver c�mo queda.

�D�nde est�s antes? Empieza 4 o 5 l�neas antes.

"�Pues bien, tanto mejor!

"�Qu� lo traiga el Comisario! �Lo har� arrestar!

"�Permitirse encerrar al Pr�ncipe Real de Palestrina!"

"�Pero tenga cuidado, Monse�or! Piense que ahora es el marido."

"�Pero esto qu� es?"

�Ayudamos todos?

�Esto supera a Versalles!

�T� crees que es importante?

Est�is alegre.

Me gusta veros as�.

�Hab�is comido bien desde que os dej�?

�Ah, diantre! �Qu� manjares tan apetitosos!

�Qu� guisos tan buenos hace aqu� el cocinero!

No hay quien resista a su cocina.

He bebido tanto a la salud de Silvia y a la vuestra, que,

si est�is enfermas, no ser� ciertamente culpa m�a.

�C�mo? �Os hab�is acordado de m�?

Cuando le he dado mi amistad a alguien, nunca lo olvido, sobre todo en la mesa.

Pero, a prop�sito de Silvia, �todav�a est� con su madre?

Pero, se�or Arlequ�n,

�es que no pod�is dejar de pensar en Silvia?

Callaos cuando yo hablo.

Muy mal hecho, Trivel�n.

�Por qu�, muy mal hecho?

S�, �por qu� le imped�s que hable de lo que ama?

�Por lo que veo, Flaminia,

os preocup�is mucho por los intereses del Pr�ncipe!

Este hombre me crear� dificultades por vuestra causa.

�No, preciosa!

��yeme, soy tu amo!,

pues me lo has dicho, yo no lo sab�a.

Holgaz�n, m�s que holgaz�n.

�Si se te ocurre hacer el chivato...

y por culpa tuya esta joven tiene que soportar siquiera sea una mueca,

tendr�s dos orejas menos, te garantizo que ir�n a mi bolsillo!

Eso no me importa, y quiero cumplir con mi deber.

Dos orejas;

�est� entendido? Vete.

A vos os lo perdono todo, porque no hay m�s remedio;

pero vos, Flaminia, me lo pagar�is.

Si vamos a interpretar esto de manera muy teatral...

Es gracioso.

Entonces hay que hacer una salida realmente teatral.

"A vos os lo perdono todo, porque no hay m�s remedio."

Te vas, y desde lo alto...

"Pero vos, Flaminia, me lo pagar�is."

La tragedia...

�Da un pisot�n, es tu salida!

... de Voltaire.

Si quieres eso, ve hasta el final.

Ese es su tono, ya que est�s interpretando...

de manera muy amplia,

le das una importancia exagerada.

Es apropiado.

Eso obliga a Flaminia... T� le sigues, obligatoriamente...

Hag�moslo otra vez.

Quiz�s no debas hacer un incidente de ello, Philippe.

Es m�s divertido si no lo haces.

"Soy tu amo, porque me lo has dicho." Dilo de la misma manera.

"Holgaz�n, m�s que holgaz�n." Lo convertiste en un aparte.

No estoy tranquilo... No puedo entrar en ello.

Es como si no pudiera creerlo.

�S�, interpr�talo as�!

��yeme, gilipollas!

Y al mismo tiempo se est� divirtiendo.

No puedo decirlo, pero eso es lo que estoy pensando.

La idea es lo que has interpretado.

Es como: "Pues me lo has dicho."

�Pues me lo has dicho!

"�Holgaz�n, m�s que holgaz�n!"

Los amos siempre tratan a los criados de holgazanes.

Es as�, es cultural.

�Las entradas para la nueva temporada?

Estar�n a finales de mayo, principios de junio.

Muy bien, gracias.

Para el s�bado 11, "Oc�pate de Amelia", 11 butacas...

El l�mite es 4, se�ora.

�Ve que cola? 11 es imposible.

�Qu� puedo hacer? Somos un grupo, 6 parejas.

Vengan juntos. El l�mite es 4.

Y voy a cerrar esta ventanilla.

�Es para el Ayuntamiento de Par�s!

Seguro, pero mire la cola. No puedo.

�Qu� desastre! 4 no me sirven.

Ese es el l�mite. No puedo darle ni siquiera 5.

�Puedo hacer cola otra vez?

- Si quiere... - �Qu� desastre!

Pero se arriesga. �Ve la cola que hay?

No conseguir� m�s entradas.

�Hay alguien de la administraci�n? Es para el Ayuntamiento de Par�s.

No hay nadie de administraci�n, pero aunque hubiera alguien...

No nos lo dijeron cuando llamamos desde el Ayuntamiento.

Si nos lo hubieran dicho, hubi�ramos venido 3 o 4 personas.

- No puedo. - �Es un desastre total!

Lo entiendo, pero yo solo puedo darle 4.

�Esto es horroroso, es horrible!

�Funci�n de tarde o de noche?

�Perd�n?

�Funci�n de tarde o de noche?

�Hay sitio todav�a?

Prefiero de tarde.

- �Cu�ntas? - Dos. Lo mejor que tenga.

Quiero tres entradas. Que sean buenas.

�Qu� queda?

No mucho, se�ora, tengo...

Hay 3 sitios en el tercer piso, tercera fila, aqu�,

de 70 francos.

Si no, en buen sitio...

No queda mucho m�s.

O, si quiere sentarse m�s cerca, tengo cerca del escenario.

No est� mal, dos butacas y un asiento plegable al lado del escenario.

A 100 francos.

No es por el dinero...

Es lo mejor que tengo, ya no me quedan los mejores sitios.

�Se ve mejor en el centro?

Al lado del escenario no est� mal.

Son como palcos, est�n muy cerca del escenario.

�En la tercera fila?

Segunda fila.

La segunda... �Aqu�?

No, estos 3 al final, aqu�. 2 butacas y un asiento plegable.

- �Aqu� o aqu�? - Eso es.

Las tres de 100 francos est�n justo al lado del escenario...

- �Se ve bien? - Son buenos sitios.

Entonces deme esos.

El a�o pasado tuvimos un balance de 130.000 francos.

Desgraciadamente tuvimos 4 fallecimientos,

que dedujeron 12.000 francos...

En el pasado, el Fondo de Ayuda se ha ocupado...

de la atenci�n domiciliaria,

ha realizado pagos y ayudado a organizar la atenci�n domiciliaria.

Los beneficiarios que quedan de la ayuda a domicilio son...

el Sr. Guinant y el Sr. Laporte.

Por lo tanto, hemos reservado 6.500 francos...

para atender el coste del 4� trimestre de esta ayuda a domicilio.

Lo que le queda a la Comisi�n asciende a los 88.700 francos.

As� que hemos...

decidido, cuando se reuni� la Comisi�n,

pagar solo la ayuda... principalmente...

para las 4 sumas m�s importantes, para ayudar a los que...

est�n ya en la atenci�n domiciliaria actualmente...

o que reciben ayuda de vivienda.

As� que la decisi�n del Fondo de Ayuda ha sido...

contribuir principalmente este a�o...

a la ayuda a domicilio y a la vivienda.

Otras ayudas diversas est�n listadas abajo:

cubren gastos funerarios, gafas...

o dentaduras, que son siempre caras, y que son, Dios m�o,

siempre dif�ciles de asumir.

As� que este ha sido... el trabajo de la Comisi�n.

Yo creo que hemos atendido pr�cticamente...

a todas las peticiones que nos han... hecho.

Hay una cosa...

No s� si el Gobierno har� algo o no,

no s� si lo har� la Seguridad Social, soy completamente ut�pica...

Es cierto que vosotros sois todav�a j�venes,

algunos ya no lo somos, vosotros ten�is toda la dentadura.

Encuentro insensato...

que la gente mayor... �Por supuesto sus dientes se caen!

�Duele masticar con las enc�as!

�No puedo poner la m�a aqu�, sobre la mesa!

- �Ya no pueden ver! - �Tengo 64!

�S�, todav�a eres muy joven!

�Los mayores deben tener las gafas y las dentaduras gratis!

Como los tel�fonos. Es absurdo.

A excepci�n de los que todav�a se ganan la vida, como yo...

Los jubilados de escasos medios,

deben tener los dientes, las gafas y los tel�fonos gratuitos.

Porque el tel�fono ha subido de forma tan monstruosa,

que una llamada es ahora...

es valorada en dinero seg�n el tiempo.

Hay muchas ancianas que viven solas,

y la �nica llamada que se pueden permitir es al servicio telef�nico,

tienen que poder llamar a alguien todas las tardes y hablar.

La comunicaci�n se ha cortado y est�n solas en sus habitaciones.

Sus ingresos son diminutos.

Las gafas son muy caras, as� que las llevan viejas y rotas.

No tienen dientes, as� que mastican cosas peque�as con las enc�as.

Esas son tres cosas muy importantes que el Gobierno debe cubrir,

la Seguridad Social, todo el mundo debe colaborar.

Vosotros sois buenos con las cifras,

pero no sab�is lo que es perder esto o esto...

y no tener para vivir.

Creo que es una cosa muy importante para todo el mundo.

Claro, si hay demasiados viejos, podr�is buscar una soluci�n,

pod�is hacernos desaparecer...

Pero mientras, cuidad mejor de nosotros. Y el tel�fono es muy importante.

Son tres cosas. Vamos a la Luna, gastamos en todo tipo de cosas,

creo que para la gente de cierta edad,

con ingresos muy peque�os,

deber�a ser absolutamente gratuito.

Es realmente grave, porque estas pobres personas est�n solas,

y no saben luchar,

no saben d�nde ir, a qui�n ir...

Y nadie les dice: "Se�ora, hay que ir all� y all�...!

�Es terrible!

�Es terrible! �Hay gente que no recibe ayudas sociales...

porque no las conocen, no se atreven, no saben c�mo,

y nadie se lo dice! �Es una situaci�n...!

Ahora hay la 3� edad, la 4� edad, la 5�...

�Hablamos mucho! �Ese rollo de Duras: "comunicaci�n"!

"�Nos comunicamos!" �Nunca hemos estado tan solos!

- �Exacto! - �Nunca tan solos!

�Y va a empeorar!

...la situaci�n de los trabajadores sociales, que no lo son, os lo aseguro,

tienen todos un puesto, un despacho...

Yo lo he experimentado personalmente, por una hermana paralizada.

�Vi a cuatro! �Fue horrible!

�Y yo soy decana del teatro franc�s!

As� que imaginad una viejita que no sabe a d�nde acudir,

la mandan a ver a un trabajador social. �Es horroroso!

�Es el momento de actuar y parar la burocracia...

en cosas que son la realidad!

En el campo puedes encontrar funcionarios que son maravillosos.

Porque est�n all�... Pero en el campo.

Pero en las grandes ciudades es terrible.

Si no sabes, �qui�n te va a ayudar?

Tengo algo que decir como miembro de la Comisi�n esta a�o.

Nos reunimos la semana pasada y tengo que decir que...

me encontr� muy inc�modo,

porque la Comisi�n carece verdaderamente de informaci�n.

No es en absoluto una cr�tica a los administradores,

pero nos encontramos con una lista de casos,

no pudimos evaluar adecuadamente y,

estoy de acuerdo con lo que has dicho,

primero tenemos que agotar todos los medios legales...

disponibles para los jubilados que no est�n dentro...

del �mbito del plan de pensiones,

pero los jubilados menos pudientes necesitan una manera de ayudarse a s� mismos,

y la legislaci�n es tremendamente compleja,

hay que desplazarse y hay que tener suficiente energ�a para defenderse.

No s� si actualmente en la Com�die Fran�aise...

disponemos de una asistente social,

si es que s�, si es competente para intervenir...

en favor de los jubilados,

pero yo creo que ah�, el problema, para m�,

y el problema de este fondo de ayuda,

es que la Sub-Comisi�n necesita...

del apoyo de una asistente social.

En un plan de pensiones similar al de la Com�die Fran�aise,

hay una asistente social.

Y nunca he o�do hablar en el plan de pensiones de la Com�die Fran�aise...

de una asistente social.

Yo creo que las asistentes sociales conocen la legislaci�n,

pueden ayudar, y, eventualmente, actuar...

"en nombre de".

...�qu� es eso?

�Amelia!

Tengo fr�o.

�Amelia! �Es Amelia!

�C�mo es que est�s ah�?

�Oh, maldita sea!

�Ah, no, no! �No te puedes dormir!

�Amelia!

�Amelia!

�No! �No te muevas!

�Ha llamado el se�or?

S�.

�L�rgate!

�Para eso me ha llamado el se�or?

�Vamos, l�rgate, maldita sea!

�Qu� extra�o servicio!

�Amelia! �Despierta, por el amor de Dios!

- �Qu� pasa? - �Amelia, por Dios!

�Oh, mira! �Marcelo!

�S�, Marcelo!

�S�, Marcelo!

- �C�mo es que est�s aqu�? - �Eso te pregunto yo a ti!

�Qu� haces en mi cama, con un camis�n m�o?

�Estoy en tu casa?

�Ah, pues es verdad! �C�mo ha sido?

�Eso te pregunto yo, por Dios!

�Es que...?

�Qu�?

�Es que hemos dormido juntos?

�Maldita sea! �Eso es lo que parece!

�No me has gastado una broma? �No?

- �No acabas de llegar? - �Pues no!

�As� que no!

- �Hemos dormido juntos! - Pues s�.

�Pero es terrible!

�Es un abuso de confianza! �Te recib� a dep�sito!

�Menuda broma!

�Qu� le voy a decir a Etienne, cuando me pregunte?

- �No le dir�s nada! - �Ya lo s�!

�Pero va a ser una carga muy pesada sobre mi conciencia!

Al menos, confesando todo...

- �Le har�as da�o a Etienne! - S�,

- pero se aliviar�a. - �Qui�n?

Mi conciencia.

�Pero c�mo hemos hecho esto!

�No lo s�! �No me acuerdo!

Etienne...

�Mi mejor amigo!

�l que me dijo cuando se fue: �Oc�pate de Amelia! �Te la conf�o!

�l que me dijo afectuosamente: �Oc�pate de Amelia! �Te la conf�o!

�Porque contigo, al menos, estoy seguro de ella!

�S�! �Lo que, por otra parte, es un poco grosero!

�Eso prueba que no ten�a gran confianza en m�!

- �Ten�a raz�n! - �No te digo que no!

Pero no ten�a razones para preverlo.

�Eso me justifica hasta cierto punto!

�A ti a lo mejor, pero no a m�!

�Y por qu� es mi mejor amigo?

Si no fuese mi mejor amigo, todo ser�a mucho m�s sencillo;

�yo no ser�a m�s que un se�or que ha pasado una noche con una se�ora...

y eso ocurre todos los d�as!

�Adem�s no habr�amos pasado juntos la noche!

�Porque si no fueras el mejor amigo de Etienne,

no te habr�a dicho: "Oc�pate de Amelia"!

�Es verdad!... �Pero entonces!...

�En el fondo, todo esto es culpa suya!

�Absolutamente!

�No se conf�a a una amante, cuando ella es joven y guapa, a un se�or!...

�Joven y guapa!...

S�, bueno... �no est� mal!

�Eso es lo que quise decir!

�Y �l tendr�a derecho a quejarse?... �De eso nada!...

Un hombre que te dice: "�Vig�lala!", �es repugnante!

�Por todos los demonios!

�Es que tengo cara de tutor?

�Por qui�n me ha tomado?

�Por un eunuco?

�Es que no tengo tanto temperamento como �l?

�Es que �l no se acuesta contigo?

�Constantemente!

Bueno...

�entonces?

Bueno, �entonces?

�Pero a�n as�, es asqueroso!

S�.

�Aunque nos demos buenas razones, todo eso no es excusa!

�Un hombre que me dio toda su confianza, que me dijo...!

"�Oc�pate de Amelia!"

�S�!

�C�mo hemos llegado aqu�?

�Son cosas de la vida!

Vamos a ver, ayer... ayer por la noche, �qu� hicimos?

�C�mo que, "qu� hicimos"?

Estuvimos en la feria de Montmartre con los amigos: Bibichon y la panda.

S�, eso lo recuerdo bien.

Nos montamos es los cerdos.

�Ah s�, los cerdos! �Los que me provocaron el mareo!

�Los cerdos!

�Y lanzamos serpentinas!

Como cualquier "hombre de feria" que se precie.

�Luego, paseamos montando jaleo con caretas!

�Nos re�mos!

�Fue una idiotez!

�Y luego asustamos a la gente,

persigui�ndola con fuegos artificiales!

�Qu� risa! �Fue una estupidez!

�Pero terminamos en la cama por la noche!

Despu�s, cenamos en la Abad�a de Thelema;

despu�s recenamos en la Rata Muerta;

despu�s fuimos a beber champ�n en Pigalle...

Despu�s...

fuimos a tomar licor con hielo

al Royal.

Despu�s...

Esto se vuelve m�s vago...

�Veo...

bares, luces...

y m�s champ�n!

�Empezamos a estar un poco bebidos!

�M�s que bebidos, s�!

�Y cuando nos fuimos, percibimos que la tierra giraba!

�Lo que prueba que hay que estar borracho para comprobar las leyes de la naturaleza!

Entonces te dije:

"�No me siento bien!

"�Jam�s podr� subir mi escalera en este estado!"

�S�! �Y yo te respond�: "Ven a mi casa, yo invito a amoniaco!"

�Amoniaco, s�!

�Oh, palabra imprudente!

�Sobre todo porque nunca pudiste encontrar el amon�aco...

�Nunca!

...y lo reemplazamos por champ�n!

Lo que no produjo el mismo efecto.

No.

�Despu�s de eso, nada m�s!

�La negra oscuridad!

�La nada!

�La nada!

Pero entonces...

�el resto?

- �El resto? - �Qu� resto?

�C�mo que qu� resto? Pues...

�El resto! �En fin, ah�... esta noche, los dos...!

�Hemos estado... o no hemos estado?

- �Juntos? - �Pues claro!

�Ah, eso!

�C�mo que "�Ah, eso!"?

- �No es posible! �No te acuerdas? - �Nada en absoluto!

�Yo tampoco!

Bueno, �y qu�?

�Ese es el asunto!

�Tener o no tener,

como dice Shakespeare!

Es evidente que...

si hemos estado como hermano y hermana...

Pero en fin, �hemos estado?

�Solo Dios lo sabe!

- Y le conozco, no lo dir�. - No.

�No importa! �Lo esencial es que Etienne, como nosotros, lo ignore!

Y como nosotros no se lo vamos a decir...

- �No ha pasado nada! - �No ha pasado nada!

�Uno empieza a preocuparse y despu�s de todo, no ha pasado nada!

No ha pasado nada. �Es que soy perezosa!

�Ah, no, no!

�No te acuestes! �No es el momento!

TALLERES DEP�SITO DE DECORADOS

Su funci�n requiere un c�digo,

un c�digo de comportamiento, un c�digo de lenguaje,

y ese c�digo de comportamiento y de lenguaje...

me parece rid�culo porque no me es familiar.

Esa es la cuesti�n. Si viviera entre ellos,

estar�a acostumbrado y no me llamar�a la atenci�n.

Parece rid�culo. Entonces, de repente,

cuando sale una confidencia o algo m�s personal...

Alguien que parece estar haciendo un n�mero,

de hecho, porque es parte de su funci�n,

puede aparecer de repente...

Recuerdo la primera vez que me di cuenta de que,

con los pocos pol�ticos que he encontrado...

fuera de su oficina, me refiero a algo...

que no sea un encuentro oficial,

me pareci� que todos ten�an una cosa en com�n:

una profunda desesperaci�n.

Te lo aseguro.

Y ah� comprend� por qu� estaban en la pol�tica.

Est�n tan condenadamente aburridos,

la vida les parece tan est�pida, rid�cula, absurda,

que se meten en pol�tica. Y ah� comprend�...

que Pascal ten�a raz�n.

Al principio no lo parece,

se dir�a que esos tipos son todos ambiciosos, fanfarrones,

que est�n de vuelta de todo,

el engreimiento, la megaloman�a, etc.,

luego te das cuenta que son las reglas del juego...

y que est�n tan tremendamente aburridos,

que han decidido entrar en pol�tica, por el riesgo, la apuesta,

el juego, es el ep�tome de la apuesta...

As� que ahora estoy convencido...

de que est�n jugando, no es otra cosa.

La verdadera raz�n es el aburrimiento...

y juegan a la pol�tica para matar el aburrimiento.

Estoy convencido.

Me refiero a...

No estoy cerca de ninguno de ellos, como pod�is imaginar.

Pero a veces es suficiente con escuchar atentamente,

la televisi�n nos los permite...

Recuerdo un comentario que anot� el otro d�a...

De vez en cuando se les escapa una verdad,

incluso en las entrevistas televisadas,

se les escapa alguna verdad... Una que anot�:

Raymond Barre estaba siendo entrevistado y dijo,

despu�s del suicidio de B�r�govoy,

hay cosas que salen, incluso en p�blico,

porque todo el mundo estaba muy afectado...

Barre dijo textualmente:

"De todos modos, el juego de la pol�tica es la hipocres�a".

Tal cual. Punto.

La pol�tica,

o el ejercicio del poder...

a cierto nivel, act�a como una...

medicaci�n, una terapia contra el aburrimiento,

contra el sinsentido de la vida.

Como dijo Malraux...

O De Gaulle cit�ndole... �Qui�n sabe qui�n dijo qu�?

En fin, dijo: "�Por qu� deber�a tener sentido la vida?"

Textualmente: "�Por qu� deber�a tener sentido la vida?"

A partir de ese momento, que empiezas a creer eso,

todo se convierte en un juego.

Y puedes disfrutar, no es un juego triste,

no es un juego amargo, est�n en �l bastante tiempo.

Y claro, es mucho m�s divertido... Supongo que depende,

pero es mucho m�s divertido hacer pol�tica que jugar al f�tbol.

En primer lugar, porque dura m�s tiempo...

y las apuestas son m�s altas.

Es m�s arriesgado, m�s excitante.

Ese encaje quedar� precioso.

�Esto tiene forro?

No lo hemos puesto.

�No caer�a mejor?

�Y esto? �No deber�amos ajustarlo?

- �No queda bien? - Como quiera.

- Quedar�a mejor m�s ajustado. - Va sujeto por el cintur�n.

Yo mantendr�a todo.

Vamos a rellenar la chaqueta.

P�ntelo.

- �Esto ser� liso...? - No, se corta aqu�.

As� que veremos los pliegues.

Esto necesita alg�n tipo de acabado.

S�, para realzarlo...

�Y esto lo dejaremos...?

Ah� est� el problema...

Que no baje tanto...

No, bajar� hasta el cintur�n, as� que hay que sujetarlo...

- Con un autom�tico. - Ah� hay uno...

Pero cuando se denuda tendr� que quitarse eso,

quitarse el cintur�n, para poder quitarse la blusa,

- despu�s la cola, la falda... - Bien, se har� por etapas.

- �C�mo se sujeta esto? - Aqu� debajo.

Tiene un gancho por dentro.

Se hace en tres movimientos: los tirantes, el cintur�n...

Esta no es nuestra. �A d�nde va?

Preg�ntale a Chantal.

Todav�a se ve tu pelo. Podemos cortarlo casi al ras.

Tienes que mojarte el pelo y peinarlo bien hacia atr�s,

luego te lo pones encima.

�Puedes peinar esto hacia atr�s tambi�n?

�Debo cortar esto un poco?

Un poco...

Entonces esto es... m�s arreglado.

Parezco realmente calvo.

Voy a recortar un poco aqu�...

- No, te servir� para otra vez... - No, no lo he usado desde hace mucho.

Aqu� va a venir muy bien.

Voy a descargarlo un poco aqu�,

que sea ralo...

Va a quedar muy bien.

De acuerdo.

- Entonces el viernes... - �Al final de la tarde?

�Vienes a buscarla, o c�mo lo hacemos?

�Hasta qu� hora est�s el viernes? Puedo estar en el R�camier...

Estaremos hasta las seis.

�Y el s�bado?

No, no hay nadie, el s�bado cerramos.

Entonces vengo el viernes antes de las seis.

- �Est�s en el R�camier? - S�.

Roland, la atraes... y la acaricias.

- �Ves lo que quiero decir, Roland? - S�, s�...

El proxeneta b�sico...

Tienes que ser a la vez cruel y... magn�fico.

S�, magn�fico.

�Quer�is una prueba mayor? Me ten�is dispuesto a ello,

y pongo a este hombre por testigo de la palabra que os doy.

No, no; no tem�is nada.

Se casar� con vos cuantas veces quer�is.

�Ah, Carlota!

Creo que no me conoc�is todav�a.

Me hac�is una gran ofensa al juzgarme por los dem�s,

y si existen desalmados...

Esa es la versi�n antigua.

Ac�rcala a ti y h�blale...

Rod�ala con los brazos...

Creo que no me conoc�is todav�a.

Me hac�is una gran ofensa al juzgarme por los dem�s,

y si existen desalmados en el mundo,

gentes que no procuran m�s que abusar de las j�venes,

deb�is excluirme de ese g�nero y no poner en duda la sinceridad de mi palabra;

adem�s, vuestra belleza os garantiza de todo.

Cuando se es como vos,

debe estarse a cubierto de todos esos temores;

no ten�is aspecto, creedme, de una persona a qui�n se enga�a,

y, por mi parte, lo confieso,

me traspasar�a el coraz�n mil veces...

si tuviera el menor prop�sito de traicionaros.

�Dios m�o!

No s� si dec�s la verdad o no;

pero logr�is que se os crea.

Crey�ndome, me har�is justicia ciertamente,

y os reitero la promesa que os he hecho. �No la acept�is?

�Y no querr�is consentir en ser mi esposa?

�S�!

Con tal de que mi t�a consienta.

Venga esa mano entonces, Carlota, ya que por vuestra parte acced�is.

Mas, al menos, se�or, no vay�is a enga�arme, os lo suplico;

tened conciencia de ello, pues que veis mi buena fe.

�C�mo! �Parec�is dudar todav�a de mi sinceridad?

�Quer�is que os haga unos juramentos espantosos? Que el Cielo...

�No jur�is, Dios m�o!

Os creo.

Dadme un besito en prenda de vuestra palabra.

�Oh, se�or! Esperad a que estemos casados, os lo ruego.

Despu�s de eso os besar� cuanto quer�is.

Pues bien, bella Carlota; yo os amo... �Es as�?

- yo har� lo que vos quer�is... - "Yo quiero".

Pues bien, bella Carlota;

yo quiero cuanto vos quer�is;

dejadme tan s�lo vuestra mano...

y permitid que le exprese, con mil besos,

el �xtasis en que me encuentro.

Dulcemente, se�or...

�Ella tiene mangas largas?

No lo s�...

S�...

Una blusa de manga larga...

Gilda.

Tomo nota.

Desnuda su antebrazo.

Pues bien, bella Carlota; yo quiero cuanto vos quer�is;

dejadme tan s�lo vuestra mano...

y permitid que le exprese, con mil besos,

el �xtasis en que me encuentro.

A veces recib�s llamadas de gente...

que tiene opiniones sobre el espect�culo...

y que os dice: "No comprendo que la Com�die Fran�aise...

monte cosas como esa".

"�Cal�gula en una motocicleta!"

�C�mo respond�is a eso?

Que se ha transpuesto "Cal�gula" a la �poca actual.

A veces las preguntas son m�s globales...

Yo he tenido muchas en los �ltimos a�os, como que la puesta en escena...

de "Cal�gula" o de "El baile de m�scaras" no era muy cl�sica.

Yo respondo francamente:

"Todo el estilo de la puesta en escena es una elecci�n de la direcci�n".

Tambi�n del director, pero �l es elegido por el administrador,

que quiere dar una imagen al teatro.

Todos notamos el cambio entre el Sr. Vitez y el Sr. Lassalle...

y con el Sr. Miquel sabemos hacia d�nde vamos,

hacia algo m�s cl�sico. El Sr. Lassalle nos hizo unas temporadas...

muy particulares, un poco...

Es la elecci�n del administrador...

Estamos aqu� para hablar de la cuesti�n...

de c�mo responder a alguien que me dice:

"�C�mo la Com�die Fran�aise produce tales tonter�as?"

T� dices: "Yo les digo que es una elecci�n del administrador".

Yo no digo que signifique:

"No es culpa m�a, es el administrador."

"Es una orientaci�n, hay que descubrir..."

Yo recuerdo sistem�ticamente...

que un principio rector de la Com�die...

es la conservaci�n del repertorio, su interpretaci�n,

y la obligaci�n de innovar.

Lo presento como una regla,

dici�ndome a m� mismo que es una excusa, algo que debo aceptar,

pero es una obligaci�n, porque hay p�blico para todo,

y puedes encontrar tanto cosas cl�sicas como innovadoras.

Y la Com�die propone eso.

Eso no es lo que quer�a decir.

T� has dicho que es una elecci�n.

Si dices que es una elecci�n del administrador,

est�s sugiriendo que �l toma las decisiones solo.

�Por qu� no decir que es una elecci�n de la instituci�n?

Es una elecci�n tomada por una instituci�n...

que decide ir por aqu� o por all�.

No, cada uno asume su responsabilidad...

y tengo que decirlo.

Igual que puedo tener opiniones sobre los actores,

lo digo, no oculto lo que pienso.

Mis opiniones sobre la compa��a.

�Qu� quiere decir?

Positivo o negativo, digo lo que pienso de la compa��a...

...a los clientes.

- No voy a cambiar eso. - De acuerdo.

Zatim...

Este es el de...

...de Roxane.

Quien est� disponible es Veronique Vella, �la conoces?

Pondremos "Veronique Vella".

Voy a tener que preguntarle.

�ste necesita alguien mayor...

Quer�a sugerir, esto ser�a un movimiento brillante,

a Christine Fersen.

Yo lo he hablado con ella.

- �De verdad? - S�.

Pero...

si corres el riesgo.

- D�jame pensarlo... - Ser�a una decisi�n elegante.

�Seguro que va a aceptar interpretar "Zaire"?

- Ha aceptado. - �Ha aceptado?

S�, incluso lo tengo por escrito.

- �Est� interpretando algo ahora? - No.

"Lucrecia Borgia" ya ha terminado. No tiene nada m�s esta temporada.

Al principio se qued� un poco...

sorprendida cuando se lo propuse.

Pero como yo estoy determinado a revivir la tradici�n...

de que los actores interpreten papeles...

de calibres muy diferentes...

y Roland Bertin y Jean Dautremay han aceptado...

papeles menores en "Intriga y amor",

con apenas dos p�ginas de texto,

le dije a Christine que ser�a muy bueno que ella interpretara Zaire.

- �Lo puedo pensar? - S�.

Buenos d�as, Flaminia; iba a buscaros.

Adi�s, Arlequ�n.

�Qu� significa: "adi�s"?

Trivel�n nos ha traicionado;

el Pr�ncipe se ha enterado de la complicidad que hay entre nosotros;

me acaba de ordenar que me vaya de aqu� y me ha prohibido veros jam�s.

A pesar de ello, no he podido evitar venir a hablaros por �ltima vez;

luego ir� adonde pueda para evitar su ira.

�Qu� papel, el m�o!

�Estoy desesperada! �Verme para siempre separada de vos,

de todo lo que m�s quer�a en este mundo!

El tiempo apremia, debo dejaros, pero,

antes de irme, debo abriros el coraz�n.

�Qu� ocurre, amiga? �Qu� tiene ese coraz�n tan querido?

No es amistad lo que sent�a por vos, me hab�a equivocado.

- �Entonces es amor? - Y del m�s tierno. Adi�s.

- �Quedaos! - Dejadme ir...

�Mierda!

Y del m�s tierno. Adi�s.

�Esperad! Tal vez yo tambi�n me he equivocado.

�C�mo! �Os hab�is confundido?

�Es posible que me am�is, y que no nos veamos m�s?

�Arlequ�n, no me dig�is nada, debo huir!

- �Quedaos! - Dejadme ir; �qu� haremos?

- �Seamos razonables! - �Qu� puedo deciros?

Mi amistad est� tan lejos como la vuestra; se fue;

resulta que os amo, ya est� decidido, y no entiendo nada.

�Qu� aventura!

- No estoy casado, afortunadamente. - Es cierto.

Silvia se casar� con el Pr�ncipe, y �l estar� contento.

- No lo dudo. - Y luego, como nuestro coraz�n...

se ha equivocado y nos amamos por inadvertencia,

lo tomaremos con resignaci�n y nos adaptaremos a las circunstancias.

Si he entendido bien,

�quer�is decir que nos casaremos?

Pues s�; �es culpa m�a?

�Por qu� no me avisasteis de que me atrapar�ais y ser�ais mi amada?

�Me avisasteis vos de que ser�ais mi amante?

�Diantre! �Acaso lo adivinaba yo?

Con lo gallardo que sois, podr�ais haberlo adivinado.

No nos hagamos reproches.

Si la causa ha sido la gallard�a, ten�is m�s culpa que yo.

Casaos conmigo, acepto.

Pero no hay tiempo que perder, y temo que vengan a ordenarme que me marche.

Voy a hablar con el Pr�ncipe.

No le dig�is a Silvia que os amo, creer�a que soy culpable,

y vos sab�is que soy inocente.

No le contar� nada, le dir� que la abandono por su bien.

Muy bien, es lo que os quer�a aconsejar.

�Esperad!

Dejadme besar vuestra mano.

�Qui�n hubiera dicho que me dar�a tanto placer?

Estoy muy turbado.

La verdad es que el Pr�ncipe tiene raz�n, esa gente sencilla...

hace el amor de una manera a la que no hay quien se resista.

Es una formidable negaci�n de Dios.

�Exactamente! �Pero no solo de Dios!

�No, pero decir "en el nombre del hombre"!

Pero �l no est� magnificando al hombre.

Su "s�", es al hombre...

Quiero volver a una l�nea anterior, perd�n.

Eso no saldr� de mis labios.

Quiero volver a una l�nea anterior, de la que ya hemos hablado antes,

es sobre el Diablo, es: "- �Eh! - Lo mismo".

Y lo dir� por �ltima vez,

no estoy de acuerdo con tu interpretaci�n.

"Lo mismo"... hay diferentes significados.

"�Cre�is en Dios, en el Cielo y en el Diablo? - �Lo mismo!"

O... "Quiz�s en el Diablo". "�Y en el Diablo?"

Pero �l no lo perseguir�a.

"Lo mismo".

�Qu� significaba eso en el 1600! �Cuando dices "Lo mismo"...

- �Es muy dif�cil! - ...est�s sobreinterpretando!

�Exacto, estoy de acuerdo contigo, es siempre mi problema!

Siempre me pregunto c�mo me las arreglar�. A veces funciona, digo:

"Lo mismo", como "igualmente". Es muy dif�cil.

Yo pienso que es una interpretaci�n err�nea.

�No sabemos lo que significaba este "Lo mismo"...

en el siglo XVII!

�Ve a preguntarle a un gran profesor de filolog�a!

No lo sabemos, �qui�n lo sabe?

�Pero s� que es un problema!

El "�Eh!" de Don Juan no es, "Por favor, d�jame en paz",

es... "veremos".

Pero Sganarelle interpreta...

Y t� entiendes la iron�a...

Porque en el dialogo, la actuaci�n, la r�plica:

"- �Cre�is en Dios? - No. - �Y en el Diablo? - �Eh!"

"Lo mismo."

S�, te he entendido, Jean, pero...

- Es una pregunta que he planteado. - Vale,

- eres t� contra m�. - �Pero espera!

Es una pregunta que he planteado, sobre "lo mismo"...

Todos la planteamos.

�Espera un segundo, Jean!

Salvo que a m� eso me pone.

S� que te pone, a m� tambi�n, no tiene que ver...

Como "en el nombre de la humanidad", me pone.

A m� tambi�n me pone. Jean, un segundo...

�Qu� dices despu�s?

Despu�s digo... Es por eso que es muy dif�cil.

Espera, espera... Aqu� est�:

"Es decir, que no cre�is".

"- �Y en el Infierno? - �Eh!"

"Lo mismo".

Puede que �l crea.

�Espera! �Pero por qu� tienes prisa?

Yo voy a mi aire.

Pero escucha primero.

"�Y en el Diablo, si os place?"

�Por qu� va �l m�s all�?

Planteo esa pregunta.

�Es una apuesta pascaliana?

No, no es una apuesta pascaliana.

No me vengas con esa mierda.

"- Es decir, que no cre�is. �Y en el Infierno? - �Eh!"

"�Ah! Lo mismo"... "De igual modo"

"�Y en el Diablo, si os place?" No puedo decir eso.

Seguro que puedes...

El Infierno es el Diablo.

�l no quiso decir "creo", sino "no es lo mismo".

Hablando del Diablo, �qu� pasa con el Infierno?

No es lo mismo el Infierno y el Diablo.

�S�, pero yo digo "Muy poco"!

"�Muy poco! �Y en el diablo, si os place?" Es la otra respuesta,

que afirma que yo creo un poco...

y que t� crees completamente.

"- Es decir, que no cre�is. �Y en el Infierno? - �Eh!"

"Lo mismo".

O, "Ah, bien, lo mismo".

"- �Y en el diablo, si os place? - S�, s�."

"Muy poco".

�Lo ves? Cada vez �l lo disminuye.

�No es tan simple!

- No es contradictorio. - �S�, lo es!

- "�Y en el Infierno?" - �Ah� est�! O de lo contrario...

- "- �Y en el Infierno? - �Eh?" - Es una palabra de desaf�o.

"�Y en el Diablo, si os place?"

Le pregunta.

"�Y en el Diablo, si os place?"

- "�Y en el Diablo...?" - "S�, s�."

"S�, muy poco."

O bien tendr�a que decir:

"�De verdad, muy poco?" Ser�a m�s como:

"�Tan poco?" y no "Muy poco"

Ser�a como: "�tan poco, entonces?"

Lo ves, cada vez tienes...

Quiero decir que es diferente.

Te est� dando... Hace variaciones, sobre el "s�" y el "no".

Quiero saber si en aquella �poca,

"lo mismo" significaba esencialmente "igualmente"...

"Lo mismo."

"- Es decir... �Y en el Infierno? - �Eh! - Lo mismo."

Por tanto, "igualmente, la misma cosa."

"Igualmente no",

o "igualmente s�", no hay ninguna diferencia.

Ah� est� el problema.

Hoy "la ausencia" es lo mismo que "la p�rdida", significan lo mismo.

Dices "lo mismo" y podr�as decir "igual".

- "Igual" "Ah, lo mismo." - En nuestros d�as.

�Hab�a en el siglo XVII dos significados para lo mismo,

o s�lo hab�a uno?

�Eso es lo que yo querr�a saber!

"Lo mismo" significa "la misma cosa".

�Eso no tiene nada que ver!

S� lo que quieres decir, Roland.

�Yo tambi�n s� lo que quieres decir t�! �Es interesante!

Esto no me molesta.

Lo que te digo es que en el intercambio...

con respecto a Dios, el Infierno y el Diablo,

es este hombre quien se dirige al Infierno...

Pero yo prefiero interpretar el significado que yo he decidido,

y ver su "�Eh!"...

como: "De todas formas, te voy a decir que no crees en nada."

"Vale, lo mismo, yo s� que no crees."

Lo interpretar� as�.

Perd�n, es la �ltima vez que lo plantear�.

Podr�as muy bien decir: "�...el cielo?"

Don Juan dice: "�...el cielo?"

- "Dejemos eso." - "Dejemos eso."

"Dejemos eso." "Seamos serios."

Eso es "dejemos eso."

"Es decir, que no cre�is."

"Olvidemos el Cielo. �Cre�is en el Infierno?"

Porque Sganarelle no creer�a para nada en el Cielo...

si no fuera por el Infierno.

El acceso de Sganarelle al cielo es por el miedo.

�Yo siento lo mismo!

Si creo en algo, comienza en el Infierno.

Sganarelle s�lo imagina el cielo por su miedo al infierno.

�Yo tambi�n!

- Eso le mantiene a raya. - A m� tambi�n.

"�Y en el Infierno?"

Pero t� puedes entender que Don Juan est� jugando...

para volverte loco, otorg�ndote una cosa...

y neg�ndote otra, hasta que dices:

"No importa lo que me respondas, porque te est�s riendo de m�."

Me resulta m�s f�cil responder, "Ah, bien, lo mismo, bien..."

"�Y en el Diablo, si os place?"

"S�, s�."

Entonces digo, "Muy poco."

Tiene sentido... Por un momento has recuperado la esperanza:

�l cree en el Infierno un poco.

- "�Y en el diablo?" - "S�, s�."

"Te est�s burlando de m�, ya sea con el Diablo, el Infierno o el Cielo,

"me est�s tomando el pelo." Pero t� vas pasando por...

"Eres muy astuto, pero yo tambi�n lo soy."

- No, a cada respuesta... - �Lo s�, lo s�...!

�l no sabe c�mo tomarlo.

Vamos a marcar las dificultades con una interrogaci�n.

Son dificultades maravillosas.

Ella dice que la edici�n Larousse...

- �En una nota? - Esto respalda lo que piensas, Roland.

Dice que "lo mismo" significa "de la misma manera".

�No lo sab�a, pero ah� est�!

Est�s del lado de Larousse.

�Oh, qu� cabr�n, pagar�s por esto!

�Yo del lado de Larousse!

�No me lo hab�an dicho jam�s!

�Ser� cabr�n!

Probablemente, lexicalmente sea as�.

Y todas las noches, cuando lo he hecho, me he dicho: "�Lo interpretas mal idiota!"

Personalmente, lo que es realmente importante...

no es tanto el significado de "lo mismo", es que Don Juan...

juega a variar sus respuestas...

y que Sganarelle comprende esto en cualquier caso,

incluso si �l finge creer, no le importa un comino.

Estoy completamente de acuerdo contigo.

Ese es el punto.

Pero entonces las respuestas dan igual...

�No dan igual!

Moli�re podr�a haber hecho que Don Juan dijera: "Eso no me importa",

pero no dice eso, dice, "�Eh?".

Porque �l sabe que Sganarelle...

cree firmemente en el coco, en el Infierno...

Es por eso que hace que se burle de �l, pero en su propio terreno.

Pero Don Juan no cree en nada en absoluto.

Ni siquiera en la humanidad.

Pero por alguna raz�n �l est� contento.

�l est� contento como muchos otros, porque...

Le doy un toque rebelde...

y totalmente pesimista...

Lo curioso es que tiene una visi�n...

pesimista de la humanidad,

aparte de su rechazo de Dios.

Lo que dice sobre el hombre es: "�Qu� mundo!"

�Tiene un desprecio absoluto por �l!

As� que cuando habla de la humanidad, �cuidado!,

porque se caga en ella.

�Incluso la humanidad sin Dios es una mierda!

"�Ve esto?" �l hace caso omiso.

No es el hombre que cree en el hombre.

Porque hay hombres que creen en Dios, hombres que creen en Dios y en el hombre,

los que creen s�lo en el hombre...

�y los que no creen ni en Dios ni en el hombre!

Hay mucha...

Hay mucha ideolog�a en todo esto.

Est� ah�, quiero decir,

no es s�lo mi retorcida imaginaci�n.

"Don Juan" contiene algunas cosas aterradoras.

Lo que quiero decir es simple, para obtener esta lectura,

es necesario ver... Porque hay otra lectura,

relativamente optimista, humanista,

de Vilar y tambi�n de Bluwal...

�Vilar y Bluwal son muy humanistas!

Es una lectura muy del siglo XVIII.

Yo creo que Jouvet ten�a raz�n, creo que Moli�re era agn�stico,

pero que el v�rtigo de un mundo sin Dios es intolerable.

Porque, para Moli�re, si quitas a Dios,

la condici�n del hombre no tiene sentido.

�Justo lo que yo pienso!

En otras palabras, Don Juan es totalmente anti-humanista,

pero en el v�rtigo del vac�o...

�Estoy completamente de acuerdo!

�l est� hu�rfano de Dios...

y lo est� cazando, lo est� cazando con provocaciones...

As� que lo provoca...

Pero creo que la obra, por defecto,

est� fundamentalmente atrapada por la ideolog�a cristiana.

�Exactamente!

Mientras que un siglo despu�s se termin�.

Completamente de acuerdo.

Ah� es donde Jouvet estaba en lo cierto.

Incluso Sade ha sido mal interpretado.

La lectura optimista que hace el humanismo no se sostiene.

La mayor�a de los socio-materialistas malinterpretaron a Sade.

Porque tambi�n hay santos en Sade.

�l no ir�a tan lejos.

�Cu�l es la versi�n optimista de esta escena?

Es una versi�n casi humanista.

Aboga por un mundo que se ha despojado...

de sus ideas preconcebidas de Dios, de la trascendencia...

y de la metaf�sica.

"El mundo es como es y lo tenemos que vivir tal como es."

Esa es la versi�n optimista,

la versi�n materialista de Vilar. �l es un optimista.

Y cuando Vilar la mont�,

fue completamente contra la visi�n desesperada.

Pero era el momento de hacerlo.

Para poder hablar de un Anticristo...

tiene que haber un Cristo.

He trabajado mucho...

Mont� dos veces el "Tartufo" y es lo mismo.

No se puede montar el "Tartufo"...

La cuesti�n de si es devoto o no es secundaria,

pero no se puede montar e interpretar el "Tartufo"...

sin una atenci�n obsesiva a la cuesti�n...

de lo divino. Es imposible.

Y Moli�re se debate,

pero Don Juan tiene un inmenso anhelo.

�l demanda una se�al del Cielo...

porque no es capaz de vivir sin Dios.

No puede vivir con un Cielo que sea una pura superstici�n.

Es por eso que es una obra tan formidablemente cristiana.

Y yo creo que...

la lectura...

de despu�s de la guerra,

las lecturas socio-democr�ticas, digamos, no se sostienen.

El Sr. Maistre me ha pedido que limite a cuatro...

los nuevos espect�culos, las nuevas producciones,

para la pr�xima temporada. Porque siempre...

razonamos en t�rminos de dos calendarios,

es decir, el presupuesto va con el a�o natural...

y cuando hacemos el programa pensamos en t�rminos de temporadas.

Como Roch Olivier me se�al�,

habremos hecho cinco en 1995,

incluso si solo hacemos una el pr�ximo oto�o.

En otras palabras, para el a�o natural,

mantuvimos el ritmo de cinco producciones,

al que hemos vuelto este a�o, es decir, esta temporada...

Porque la temporada anterior,

solo tuvimos cuatro.

Les insist� mucho para que pudiera haber...

la posibilidad de una quinta...

una quinta producci�n nueva en la temporada.

Lo que ser�a para Roch-Olivier...

una sexta en el a�o natural.

Ese fue nuestro problema,

c�mo integrar una sexta producci�n...

en 1995,

cuando realmente no hay dinero, eso est� claro,

no hay dinero.

Evidentemente la �nica soluci�n era...

reutilizar una partida de provisiones,

dado que no hemos utilizado todo lo que hab�amos previsto...

gracias a los ingresos de la exposici�n.

As� que se puede hacer vasos comunicantes, si quer�is...

Me encargar� de que, para no desestabilizar el presupuesto,

me encargar� de que, si logramos hacer dos en 1995,

que no sean muy costosas.

No estamos obligados a hacer siempre una "Oc�pate de Amelia".

Debemos hacer grandes producciones, si no lo hacemos nosotros, �qui�n lo har�?,

pero no estamos obligados a hacerlo cada vez.

Tendr� eso en cuenta.

Cada a�o el Estado...

trata de ahorrar dinero, as� que reduce la subvenci�n.

Hasta ahora has conseguido absorber...

la p�rdida de subvenci�n tirando de las provisiones,

pero cuando finalmente desaparezcan,

los recortes saldr�n de la subvenci�n real para ese a�o...

y puede ser dif�cil mantenerse dentro del presupuesto.

95-96 probablemente sean a�os muy dif�ciles,

porque las provisiones de la Com�die Fran�aise han disminuido,

han disminuido considerablemente en los �ltimos cuatro a�os.

�Es irreversible?

Puede que no, pero es una constataci�n desde hace cuatro a�os.

Podemos reconstituirlas...

si nuestros resultados lo permiten.

Desafortunadamente, cuando hemos tenido muchas provisiones,

el Estado nos ha hecho a hacer una devoluci�n...

Ese problema es bien conocido...

Para qu� tener grandes provisiones si el Estado te dice:

"Si tienen provisiones, �senlas."

O si no el Estado recorta...

En los c�rculos ministeriales en general...

hay esta idea, que est� siempre presente,

de que la Com�die Fran�aise tiene medios muy importantes,

no es grave.

La historia del mill�n...

la historia reciente de ese mill�n flotante,

que nos cogieron...

y que conseguimos recuperar,

es de este tipo de cosas.

Es decir, la idea de que este teatro tiene dinero.

As� que estamos donde empezamos,

porque por un lado t� dices que las provisiones han disminuido,

pero obviamente, si tenemos provisiones importantes, son una tentaci�n...

para ellos de decir: "Bueno, ellos tienen medios".

Yo creo que hace falta llegar a une especie de equilibrio.

Estamos en el trance de, a fuerza de hacer una buena gesti�n,

ver disminuidos nuestros medios.

Eso puede parecer parad�jico, pero de hecho...

hay algo de verdad en ello.

Solo los teatros que tienen d�ficit...

ven incrementar sus subvenciones, precisamente para maquillar su d�ficit.

�Tengamos d�ficit!

Son dos t�cticas muy conocidas.

A largo plazo no vale la pena.

�Pero a corto plazo?

Eso es.

Se pueden ver los efectos negativos por ejemplo en el TNP,

que recurrieron a esa pol�tica.

Es una pol�tica que yo conozco,

que estaba en el aire en la descentralizaci�n,

en los a�os 70 y 80:

"Tengamos d�ficit, porque solo as� subir�n las subvenciones".

Es dif�cil hacer eso en la Com�die Fran�aise,

eso es seguro, pero al mismo tiempo...

no podemos parecer que somos ricos.

�El cable no est� enganchado!

- Pon las luces traseras. - �Las dos?

�14 y 10?

Tenemos que tener tambi�n la 7, 10 y 14 all� atr�s.

Cruzamos los dos.

�Ves el centro?

�Corta!

"�Por qu�? Porque si lo quieres saber, tengo... molestias sobre la cabeza...

"y este matrimonio es para m� la �nica salida."

"�Eh! Pero entonces... �te casas? �S�?"

"�No! Voy a fingir que me caso con ella."

"- �Fingir? - �S�!"

"�Por qu�?"

"�Eh! Porque ya he tenido bastantes penurias en las que me debato..."

- No. �"en los cuales"? - "...donde me debato."

"Porque ya he tenido bastantes penurias..."

- �Est�s mirando! - �No, no, que va!

"Porque ya he tenido bastantes penurias...

donde me debato desde hace un a�o."

"- �Penurias? - S�, la miseria. - �La miseria?"

"- El lodo. - �El lodo? - La mierda. - �Oh, la mierda!"

"�No tengo un centavo, qu�! �No tengo un centavo, ya est�!"

"�Oh, mi pobrecillo! �En serio? �Oh, si pudiera...!"

"�C�llate! �Podr�as t� lo que yo no podr�a?"

"- �Oh, los prejuicios! - �Verdad?"

�Cojan su programa, se�oras y se�ores!

�El texto completo est� en el programa!

Se�oras y se�ores, a escena, por favor.

- Soy Patricia. - S�, entra.

Muy bien. Gracias, Patricia.

Ahueca un poco el pa�uelo.

�No voy a ahuecar el pa�uelo, te voy a ahuecar a ti!

�Oh, pero, estoy helada! Y esperando a pap�...

�Nada de "esperando a pap�"! �Venga, arriba!

- �Oh, pero vamos...! - �Arriba! �Arriba!

- Han llamado. - S�.

�Por qui�n pregunta, se�ora?

�Est� el se�or? �S�?

�Qui�n puede ser esta molestia?

- �Maldita sea, Irene! - �Qui�n?

- �Mi amante! �L�rgate! - �Ah!, �es la se�ora?

�L�rgate, por Dios!

- �Esc�ndete! - �Pero d�nde?

�No lo s�! �Ah�, bajo la cama!

�Date prisa, maldita sea!

�Voy a recordar esta ma�ana!

�Oh, qu� oscuro!

�Qui�n est� ah�?

�No te lo dice tu coraz�n?

�Irene!

�Su coraz�n se lo ha dicho!

�Oh, cari�o!

- �Pero d�nde est�s? - �Pues aqu�!

- �Te he metido el dedo en el ojo? - �No, es la boca!

- �Oh, cari�o! - �Oh, mi Irenilla!

�Oh, qu� mal se est� aqu� abajo!

�Pero por qu� est�s as�, en la oscuridad?

- �Espera! - �Quieres encender?

�Pues claro! �Esto est� triste!

�No nos vemos y nos lo perdemos!

- �Yo, por lo menos! - �Oh, yo tambi�n!

- �Oh, dices eso para no ser menos! - �No, pierdo mucho m�s que t�!

- �Oh, qu� amable! - �No han terminado ah� arriba?

- �D�nde est� el interruptor? - En la mesa.

�En la mesa?

�Qu� es lo que he tirado?

- �Est� bajo la cama! �Espera! - �Cielos!

�D�jalo!

- �Pero est� ah�! - �Pero no tiene importancia!

�Es un ovillo de hilo! �Lo cogeremos luego!

�Oh, es una pena, me gustar�a tener una visita!

�Ya lo tengo!

�Ah, aqu� est�!

�En el momento oportuno!

- Ahora nos vemos. - �Ah! �Te parece?

- �Te hace da�o a los ojos? - Me acabo de despertar...

�Te he despertado yo! �Oh, lo siento!

Oh, no... �Has hecho bien!

- Ya es hora de que me levante. - �Hora de levantarte cuando llego yo?

�Eso no es muy gentil!

Cuando estoy aqu�, cerca de ti,

toda feliz, toda temblorosa de deseo por ti...

- �Eso es bastante elegante! - Estabas dormido,

bueno, pues vamos a dormir juntos.

�Como un maridito y una mujercita!

Hazme sitio en tu camita...

y yo...

me voy a desnudar.

�No est�s contento?

S�, s�, bueno...

�Bueno, nos reiremos aqu� abajo!

�Y luego...

todo,

como un maridito y una mujercita!

�Y todo eso sobre mi cabeza!

- �Oh, cari�o! - �Oh, mi Irenillillilla!

�Oh, y ahora...!

�Ya est�! �Empezamos la obertura!

�Lo que es molesto es sentir a un tercero debajo, en estos momentos!

�S� feliz! �Tengo todo el d�a para ti!

�Voy a tener que quedarme todo el d�a aqu� abajo?

- �Todo el d�a? - No pareces muy entusiasmado.

Pero estoy aqu�, cerca de ti...

�Ah, estas mujeres honestas! �Y luego te miran de arriba y abajo!

Venga, Marcelo, �quieres...?

No, pero �por qu�? �Qu� te pasa?

- �No te va eso? - S�, s�.

�No, no! �Parece que est�s enfurru�ado!

�Dime!, �esto es, por casualidad, desde que frecuentas a la Srta. de Avranches?

- �A m�? - �Qu�? �Qu� te est�s imaginando?

Quiz�s jug�is a la novia y el novio, �qui�n sabe?

�Podr�a haber sucedido que...! �Oh, pero no lo tolerar�a!

�Yo, con Amelia? �Por qui�n me tomas?

�No, espera un momento! �Oye, ah� arriba!

�Eso espero!

Adem�s, esa peque�a no es una mujer para ti.

- Evidentemente, es mona. - Oh, s�, es mona.

�Gracias, muy amable!

- �Pero qu� te pasa? - �Nada, nada...!

�Es el colch�n, que escurre!

- �Qu�? - �Nada, he dicho: "oh"!

No, pero, �qu� es esta Amelia?

�Una antigua criada! �Una cualquiera!

- �No, pero sigue! - �Y vulgar! �Sin clase!

�No eches m�s, el dep�sito est� lleno!

�Ya ves, cari�o, la mujer que necesitas soy yo!

Oh, el ovillo de hilo... �Espera un poco!

- �Oh, cari�o, cari�o! - �Oh, Irenillillilla!

�Se est� bien en tu cama!

�Si supieras lo mal que dorm� anoche!

�Ah, no peor que yo! �Trabaj� hasta tarde!

�Tuve pesadillas!

Imag�nate: Yo dormitaba;

de repente me despert� una forma larga y blanca,

que a la luz de la noche, agitaba grandes brazos...

�Te adoro!

S�, s�... �Y qu� era?

�Mi marido,

que pasaba en camis�n!

�Te lo puedes creer?

�Es muy sencillo, pero cuando no se espera!...

�Eso me persigui� toda la noche!

�Oye, tu colcha se ha ca�do!

�S�, no importa!

Y todo el tiempo me parec�a ver objetos agit�ndose,

muebles movi�ndose...

�Qu�? �Qu�? �Qu� pasa?

�Ah�! �Ah�!

�D�nde? �Yo no veo nada!

- �Tu colcha se mueve! - �El mal bicho de Amelia!

�Dios m�o, es mi pesadilla que se repite!

�Marcelo, tengo miedo!

�Socorro! �Socorro!

�Vamos, vamos!

�Calma, una colcha que se mueve, eso pasa todos los d�as!

- �Hay que estar por encima de eso! - �Socorro!

�Hay que estar por encima de eso!

- �Qu�! - �Ah�! �Ah�! �Est� volviendo!

�Ah�! �Ah�!

�Mi colcha vuelve sola!

�Vamos, vamos! �Calma... c�lmate!

�Marcelo, no te vayas!

�Vamos, qu� pensar�as de m� si...!

�Un hombre no escurre el bulto en los momentos de peligro!

Ah� est�, �ves?

�Peque�a miedosa!

�Qu� valiente eres!

�Un hombre no recula, ni siquiera ante una colcha!

�Pero no grites as�! �Terminar�s contagi�ndome!

�La colcha est� encantada!

�Pero no grites as�!

�Bueno, creo que ya ha tenido bastante!

�Has sido t� la que nos has dado semejante susto?

�S�, hab�a que usar las m�scaras y los fuegos artificiales para algo!

�Es idiota!

�No quiero quedarme ni un minuto m�s!

�Irene!

�Has visto el estado en el que has puesto a esta pobre mujer?

�Oh, diablos!

�Cuando vi moverse la colcha, pens� que eras t�!

�Pero cuando la vi volver sola...!

- �Te dio canguelo? - �Oh, s�...!

�O sea, no, no, pero... no estabas all�!

�C�mo diablos lo has hecho?

�Ha sido f�cil!

La se�ora me hab�a proporcionado el hilo, �no?

La pieza trata de muchas cosas a la vez.

Es una pieza multicapa.

Hay una complejidad de comportamiento,

de personajes,

que juega permanentemente con un sentido ambiguo.

�No es eso as� en todo Marivaux?

No, porque esta es una de las raras obras de Marivaux,

yo creo que es la �nica, al menos seg�n Fr�d�ric Deloffre,

con quien suelo estar de acuerdo,

que dice que es la primera obra moderna del teatro franc�s.

Y creo que es debido a esta ambig�edad...

por lo que es tan moderna, justamente.

No se sabe si el comportamiento de los personajes sigue...

motivos sentimentales o sociales.

Eso es lo que hace la obra extremadamente rica y densa...

y muy ambigua. Porque los dos...

van evidentemente a la par,

pero no se sabe cu�les son los motivos del otro,

no se sabe cu�l es la locomotora de su comportamiento.

Y ciertamente puede ser comprendida de formas muy diferentes.

Seg�n se ponga el acento en...

Seg�n se ponga el acento en los sentimientos o en...

el atractivo de cambiar de condici�n,

como se dec�a en la �poca,

el atractivo de cambiar de estatus, si quiere.

Es un elemento fundamental de la pieza,

porque se presenta como un cuento de hadas:

el pr�ncipe que se va a casar con una pastora.

S�, pero la pastora no quiere al pr�ncipe, al principio,

la pastora no quiere al pr�ncipe...

Hasta que ella no descubre qui�n es...

Aun as� es un cuento de hadas.

El desenlace, si quiere, la boda final,

es un pr�ncipe que se casa con una pastora.

Por tanto es verdaderamente un argumento de cuento de hadas.

Pero la obra es muy realista...

a nivel social, en el comportamiento de la gente.

Entonces no es un cuento de hadas, o es un cuento de hadas hecho realidad.

�No es sobre todo una gran manipulaci�n?

S�, por supuesto.

Es la historia de una manipulaci�n.

Pero en la que los dos interesados participan voluntariamente.

El tiempo de la obra es el tiempo donde...

el rechazo se convierte en aceptaci�n.

Hay manipulaci�n,

pero no funcionar�a si ellos no se prestaran.

�Pero es posible resistir a esa manipulaci�n...

dado el contexto y los personajes?

- No lo s�. - Quiz�s ese sea el tema:

�Se puede resistir a tal manipulaci�n?

No lo s�. Eso depende de la persona, justamente.

Yo creo que Marivaux no da un mensaje, �l simplemente...

mira a los personajes, los observa.

�l juega tan bien en este equ�voco, en esta ambig�edad,

que no sabemos cu�l es su posici�n,

si les condena o no, pero generalmente no condena jam�s.

Yo creo que Marivaux est� tan enamorado del g�nero humano,

que le divierte, en todos los sentidos del t�rmino,

y disfruta del comportamiento.

�Le ve como un enamorado del g�nero humano?

Encuentro que describe la humanidad,

incluso en los momentos en los que sus personajes son muy duros,

los describe siempre con afecto.

Porque le divierten, porque no lo toma en serio.

Es un gran fil�sofo,

un moralista, pero en el buen sentido,

no uno que da sermones, sino cuya mirada...

es descriptiva, fenomenol�gica,

sobre el comportamiento humano.

Por otra parte, hay cosas en "Marianne"...

He puesto extractos en el programa, es extraordinario,

la forma en la que describe la condici�n femenina...

Algunos podr�an decir que es duro con las mujeres.

�En absoluto, las adora!

Pero no es tonto, no est� ciego, tiene una gran lucidez.

Uno de los pasajes maravillosos de "La doble inconstancia", es precisamente,

el momento de la toma de conciencia de Silvia...

de la necesidad de la lucidez sobre s� misma,

para poder avanzar y salir...

de la confusi�n.

Arlequ�n y Silvia, en el primer acto,

prometen amarse toda la vida...

y algunas horas despu�s, la obra se desarrolla en un d�a,

algunas horas despu�s, se separan sin ninguna dificultad...

y le dan su amor a otras personas.

�Llevados por la manipulaci�n o por la connivencia?

S�, pero lo hacen libremente.

No son forzados ni torturados...

No, est�n bajo la presi�n de la tentaci�n,

no de la opresi�n.

La presi�n es la tentaci�n. �C�mo se puede resistir a la tentaci�n?

Bueno, se puede resistir, pero ellos deciden no hacerlo,

porque est�n muy tentados y est�n muy contentos.

Es muy complicado, porque Silvia...

se debate entre tres personas.

Es decir entre dos deberes,

la fidelidad a Arlequ�n,

la obediencia a la regla de su condici�n,

que si el Pr�ncipe quiere casarse con ella, no puede rechazarlo,

y...

el verdadero amor que descubre en el noble, que lentamente surge en ella.

La obra es tambi�n muy moderna...

en esta visi�n de la condici�n femenina,

es decir, ella rechaza dos deberes,

dos obligaciones.

Ella pasa su tiempo intentando evitar las dos obligaciones.

No podr� llegar a amar al oficial del palacio,

hasta que se sirve de una obligaci�n...

para poder evitar la otra. Ella dir�:

"No quiero ni a Arlequ�n ni al Pr�ncipe,

"rechazo a los dos." Ambos resultan ser obligaciones.

Es una reivindicaci�n de libertad. La libertad a elegir de Silvia,

eso es evidente.

Ella quiere elegir libremente...

y no quiere ser obligada a casarse con alguien que le imponen...

Sea porque lleg� primero, como Arlequ�n,

sea porque ha sido elegida, por el Pr�ncipe.

�Mal haya el necio!

�Has tomado por cierto lo que acabo de decir...

y crees que mi boca estaba de acuerdo con mi coraz�n?

No, no...

No, no; no he cambiado;

mis sentimiento siguen siendo los mismos.

Hay algo en eso que no comprendo; mas, sea lo que fuere,

eso no es capaz de convencer mi esp�ritu...

ni conmover mi alma;

y si he dicho que quer�a enmendar mi conducta...

y hacer una vida ejemplar,

es un prop�sito que he forjado por mera pol�tica,

una estratagema �til, un gesto necesario...

a que quiero obligarme para contentar a un padre a quien necesito...

y ponerme a cubierto, por parte de los hombres,

de enojosas aventuras que pudieran ocurrirme.

Quiero confesarlo Sganarelle,

y me agrada tener un testigo del fondo de mi alma...

y de los verdaderos motivos que me obligan a hacer las cosas.

�Y por qu� no? �Hay tantos como yo...

�Y por qu� no? �Hay tantos como yo que se dedican a ese oficio...

y que utilizan la misma m�scara para enga�ar al mundo!

No existe verg�enza ahora en eso;

la hipocres�a es un vicio de moda,

y todos los vicios de moda se consideran virtudes.

El personaje "hombre de bien"...

es el mejor personaje que puede representarse.

Hoy en d�a la profesi�n de hip�crita posee ventajas maravillosas.

Es un arte cuya impostura es siempre respetada,

y aunque la descubran, no se atreven a decir nada en contra de ella.

Todos los dem�s vicios de los hombres est�n expuestos a censuras,

y cada cual tiene libertad para hacerlos abiertamente;

mas la hipocres�a es un vicio privilegiado...

que, con su mano, cierra la boca de todo el mundo...

y goza descansadamente de una soberana impunidad.

Forma uno, a fuerza de muecas,

una estrecha agrupaci�n con todos los miembros del partido.

Quien ofende a uno, los tiene a todos encima;

e incluso aquellos que se sabe que obran de buena fe...

y que a todos les consta que est�n realmente convertidos,

esos, repito, son siempre v�ctimas de los otros;

caen ingenuamente en el lazo de los hip�critas...

y apoyan ciegamente a los menos con sus actos.

�Cu�ntos, puedes creerme, conozco, que, por medio de esa estratagema,

han enmendado h�bilmente los des�rdenes de su juventud...

y que, utilizando como escudo el manto de la religi�n,

disfrutan, bajo esa vestidura respetada,

la licencia para ser los hombres m�s perversos del mundo!

�Cu�ntos, puedes creerme, conozco, que, por medio de esa estratagema,

han enmendado h�bilmente los des�rdenes de su juventud...

y que, utilizando como escudo el manto de la religi�n...

�Cu�ntos, puedes creerme, conozco, que, por medio de esa estratagema,

han enmendado h�bilmente...

�Cu�ntos, puedes creerme, conozco, que, por medio de esa estratagema,

han enmendado h�bilmente los des�rdenes de su juventud...

y que, utilizando como escudo el manto de la religi�n,

disfrutan, bajo esa vestidura respetada,

la licencia para ser los hombres m�s perversos del mundo!

Por mucho que se conozcan sus intrigas y lo que ellos son,

no dejan por eso de tener cr�dito entre la gente,

y cualquier inclinaci�n de cabeza, un suspiro apenado y unos ojos en blanco...

compensan, ante el mundo, todo cuanto puedan hacer.

Bajo ese cobijo favorable quiero salvarme...

y tener mis asuntos en seguridad.

No abandonar� mis gratas costumbres; m�s tendr� buen cuidado en ocultarme...

y me divertir� sin ostentaci�n.

Pues si llegan a descubrirme,

ver�, sin moverme, c�mo se ocupa esa partida de mis intereses,

y ella me defender�...

y ella me defender� ante todo y contra todos.

Mas te prevengo y te informo, inter nos,

que t� ves en don Juan, mi amo,

al mayor desalmado que ha producido la tierra,

a un rabioso, un perro, un diablo, un turco, un hereje,

que no cree ni en el Cielo, ni en los Santos, ni en Dios, ni en los duendes;

que pasa su vida como una verdadera bestia,

como un cerdo de Epicuro,

como un aut�ntico Sardan�palo;

que cierra sus o�dos...

a todas las reconvenciones cristianas que puedan hacerle,

y que considera unas pamplinas todo lo que nosotros creemos.

Me dices que se ha casado con tu ama;

cr�eme, habr�a hecho m�s por su pasi�n...

si se hubiese casado tambi�n contigo, con su perro y su gato.

No le cuesta nada contraer matrimonio;

no utiliza otros lazos para atrapar a las beldades,

y es un amante sin escr�pulos:

damas, damiselas, burguesa, aldeana;

no encuentra nada demasiado blando para �l,

y si te nombrase yo a todas con las que se ha casado en diversos lugares,

ser�a un cap�tulo que durar�a hasta la noche.

Te quedas sorprendido...

y cambias de color ante este discurso,

pues es s�lo un bosquejo del personaje,

y para concluir el retrato,

ser�an precisas muchas m�s pinceladas.

Basta con ello...

para que el enojo del Cielo...

caiga sobre �l alg�n d�a; m�s me valdr�a...

pertenecer al diablo que a este amo,

que me hace presenciar tantos horrores, que yo desear�a que estuviese...

yo no s� d�nde.

Mas un gran se�or malvado es algo terrible;

tengo que serle fiel...

pese a todo mi despecho; el miedo hace de m�...

el oficio del celo, enfrenta mis sentimientos...

y me obliga con frecuencia a aplaudir lo que mi alma detesta.

Hele aqu�;

viene a pasearse por este palacio;

separ�monos. Escucha, al menos:

te he hecho esta confidencia con franqueza,

y se me ha escapado un poco deprisa de la boca;

mas si llegara esto a sus o�dos,

dir�a yo p�blicamente que ment�as.

Bien veo que os trastorno...

y que prescindir�ais gustoso de mi llegada.

A decir verdad, nos molestamos mutuamente de modo singular;

y si os desagrada verme,

tambi�n a mi me desagrada vuestra conducta.

Dese� un hijo...

con ansia sin igual;

lo ped� sin cesar...

con arrebatos incre�bles,

y este hijo que logr�...

cansando al Cielo con mis s�plicas...

es el pesar y el suplicio de esta vida misma,

de la cu�l cre�a que iba a ser la alegr�a y el consuelo.

�Con qu� ojos, en vuestro sentir...

cre�is que puedo ver este c�mulo de acciones indignas,

cuyo aspecto cuesta gran trabajo paliar a los ojos del mundo;

esta serie continua de malvadas andanzas,

que nos obligan en todo momento a cansar la bondad del soberano...

y que han agotado, para �l, el m�rito de mis servicios...

y el cr�dito de mis amigos?

�Ah, qu� bajeza la vuestra!

�No os sonroja nada el merecer tan poco vuestra alcurnia?

�De d�nde sale esta otra aldeana, Sganarelle?

�Has visto nada tan lindo?

�Y no te parece, dime, que �sta...

vale tanto como la otra?

Seguramente.

Otra nueva pieza.

�A qu� debo, preciosa, tan grato encuentro?

�C�mo! �En estos lugares campestres,

entre �rboles y rocas,

encuentra uno personas hechas como vos?

Ya veis, se�or.

- �Sois de esta aldea? - S�, se�or.

- �Y viv�s aqu�? - S�, se�or.

- �Y os llam�is? - Carlota, para serviros.

�Ah, qu� bella personita...

y cu�n penetrantes son sus ojos!

Se�or... me pon�is colorada.

�Ah! No os averg�ence o�r las verdades.

�Qu� te parece, Sganarelle?

�Puede verse nada m�s agradable?

Volveos un poco, os lo ruego.

�Ah, qu� lindo talle!

Alzad un poco la cabeza, por favor.

�Ah, qu� rostro precioso! Abrid del todo los ojos.

�Ah, qu� hermosos son!

Dejadme ver un poco vuestros dientes.

�Ah, qu� amorosos son...

y qu� labios m�s apetitosos!

Me siento encantado,

y no he visto nunca una persona tan seductora.

Se�or,

os gusta decir eso,

y no s� si ser� para burlaros de m�.

�Burlarme yo de vos? �Gu�rdeme el Cielo de hacerlo!

Os amo demasiado para eso y os hablo con todo el coraz�n.

- Siendo as�, os lo agradezco. - Nada de eso;

no ten�is que estarme agradecida por lo que digo;

se lo deb�is a vuestra belleza.

Se�or,

todo eso resulta demasiado bien para m�,

y no s� contestaros.

Sganarelle, f�jate en esas manos.

�Bah, se�or!; son m�s negras que un tiz�n.

�Ah! �Qu� est�s diciendo? Son las m�s bellas del mundo;

permitid que os las bese.

Se�or,

me hac�is demasiado honor,

y de haberlo sabido antes...

hubiera dejado de lav�rmelas con salvado.

Bueno; decidme, bella Carlota:

�No estar�is casada, verdad?

No, se�or;

mas lo estar� pronto con Perico, el hijo de mi vecina Simona.

�C�mo! �Una persona como vos va a ser la mujer de un simple aldeano?

No, no; ser�a profanar tantas bellezas,

y no hab�is nacido para permanecer en una aldea.

Merec�is, sin duda, mejor fortuna,

y el Cielo,

que lo sabe,

me ha tra�do aqu� exclusivamente para impedir ese casamiento...

y hacer justicia a vuestros encantos,

ya que, en fin, bella Carlota, os amo con todo mi coraz�n,

y s�lo de vos depender� que os saque de este miserable lugar...

y os coloque en la situaci�n en que merec�is estar.

Este amor es muy r�pido, sin duda que...

eso es efecto, Carlota, de vuestra gran belleza;

a vos se os ama en un cuarto de hora...

m�s de lo que se amar�a a otra en seis meses.

Os aseguro, se�or,

que no s� qu� hacer cuando habl�is.

Lo que dec�s me complace...

y me gustar�a much�simo creeros;

mas siempre me han dicho que no hab�a de creer nunca a los se�ores,

y que los cortesanos sois unos engatusadores,

que no pens�is m�s que en enga�ar a las muchachas.

- Yo no soy de �sos. - �Ni por asomo!

Ya veis, se�or; no le gusta a una dejarse enga�ar.

Yo soy una pobre aldeana;

mas tengo en mucho aprecio el honor,

y preferir�a morir a verme deshonrada.

�Iba yo a tener el alma tan perversa para enga�ar a una persona como vos?

�Iba yo a ser lo bastante cobarde para deshonraros? No, no;

tengo demasiada conciencia para eso.

Os amo, Carlota,

con toda rectitud y todo honor,

y para demostraros que os digo la verdad,

sabed que no tengo m�s deseos que casarme con vos.

�Quer�is una prueba mayor?

Me ten�is dispuesto a ello en cuanto quer�is,

y pongo a este hombre por testigo de la palabra que os doy.

No, no; no tem�is nada.

Se casar� con vos cuantas veces quer�is.

�Ah, Carlota!

Creo que no me conoc�is todav�a.

Me hac�is una gran ofensa al juzgarme por los dem�s,

y si existen desalmados en el mundo,

gentes que no procuran m�s que abusar de las j�venes,

deb�is excluirme de ese g�nero y no poner en duda la sinceridad de mi palabra;

adem�s, vuestra belleza os garantiza de todo.

Cuando se es como vos,

debe estarse a cubierto de todos esos temores;

no ten�is aspecto, creedme, de una persona a qui�n se enga�a,

y, por mi parte, lo confieso,

me traspasar�a el coraz�n mil veces...

si tuviera el menor prop�sito de traicionaros.

�Dios m�o!

No s� si dec�s la verdad o no;

pero logr�is que se os crea.

Crey�ndome, me har�is justicia ciertamente,

y os reitero la promesa que os he hecho.

�No la acept�is?

�Y no querr�is consentir en ser mi esposa?

�S�!

Con tal de que mi t�a consienta.

Venga esa mano entonces, Carlota, ya que por vuestra parte acced�is.

Mas, al menos, se�or, no vay�is a enga�arme, os lo suplico;

tened conciencia de ello, pues que veis mi buena fe.

�C�mo! �Parec�is dudar todav�a de mi sinceridad?

�Quer�is que os haga unos juramentos espantosos? Que el Cielo...

�No jur�is, Dios m�o!

Os creo.

Dadme un besito en prenda de vuestra palabra.

�Oh, se�or! Esperad a que estemos casados, os lo ruego.

Despu�s de eso os besar� cuanto quer�is.

Pues bien, bella Carlota; yo quiero cuanto vos quer�is;

dejadme tan s�lo vuestra mano...

y permitid que le exprese, con mil besos,

el �xtasis en que me encuentro.

Atenci�n, Maturina...

Al fin,

voy a ser...

el m�s feliz de los hombres,

y no cambiar�a mi felicidad por nada del mundo.

�Qu� placeres cuando se�is mi mujer y...!

Se�or �qu� hac�is ah� con Carlota?

�Le est�is hablando de amor tambi�n?

No, al contrario,

es ella la que anhela ser mi mujer,

y yo le contestaba que estaba comprometido con vos.

�Qu� os quiere Maturina?

Est� celosa de verme hablaros, y quisiera realmente que me casase con ella;

m�s le he dicho que es a vos a quien amo.

�C�mo, Carlota...!

Todo cuanto le dig�is ser� in�til;

se le ha metido eso en la cabeza.

�C�mo, Maturina...!

Le hablar�is en vano, no le quitar�is ese antojo.

Pero �es que...?

No hay manera de hacerla entrar en raz�n.

- Yo quisiera... - Es tan terca como todos los diablos.

- Realmente... - No le dig�is nada; es una loca.

- Yo creo... - Dejadla; es una extravagante.

- No, no; tengo que hablarle. - Quiero conocer sus motivos.

Apuesto a que va a deciros que le he prometido casarme con ella.

Apuesto a que va a sostener que le he dado palabra de hacerla mi esposa.

�Hola Carlota! No est� bien eso de querer meterse en el cercado ajeno.

No es honrado, Maturina, que sint�is celos porque el se�or me hable.

Soy yo la primera a quien ha visto el se�or.

Si sois la primera a quien ha visto, yo voy la segunda,

y me ha prometido casarse conmigo.

�No os lo dije?

Lo siento, es a m� y no a vos con quien ha prometido casarse.

�No lo adivin�?

A otra con eso; me lo ha prometido a m�.

Os burl�is de la gente; ha sido a m�, os repito.

Aqu� est� �l para decir si no tengo raz�n.

Aqu� est� �l para desmentir si no digo la verdad.

Se�or, �le hab�is prometido casaros con ella?

Os burl�is de m�.

�Es cierto, se�or, que le hab�is dado palabra de ser su marido?

�C�mo pod�is haber pensado tal cosa?

Como veis, lo mantiene.

Dejadla hablar.

Sois testigo de lo que asegura.

Dejadla decir.

No, no; es preciso saber la verdad.

Hay que decidir la cuesti�n.

S�, Maturina; prefiero que el caballero os muestre vuestro error.

S�, Carlota; prefiero que el caballero os deje boquiabierta.

Se�or, solucionad la contienda, si os place.

Ponednos de acuerdo, se�or.

- Ahora ver�is. - Ahora ver�is vos.

- Decid. - Hablad.

�Qu� quer�is que diga?

Sosten�is por igual que os he dado promesa de casamiento a ambas.

�Es que no sab�is cada una lo que sucede...

sin que me sea necesario explicarme m�s?

�Por qu� obligarme a repeticiones sobre tal asunto?

Aquella a quien he dado realmente mi promesa,

�no tiene en s� misma con qu� burlarse de los discursos de la otra?

�Y debe apenarse con tal que cumpla yo mi promesa?

Todos los discursos imaginables no arreglan las cosas.

Hay que hacer y no decir,

y los efectos deciden mejor que las palabras.

Por eso nada me impulsa a poneros de acuerdo,

y ya se ver�, cuando me case, a cu�l de las dos pertenece mi coraz�n.

Dejadla creer lo que quiera.

Dejad que lisonjee su imaginaci�n.

Os adoro.

Soy todo vuestro.

Todos los rostros resultan feos junto al vuestro.

No puedo soportar a las dem�s despu�s de haberos visto.

Tengo que dar unas �rdenes;

volver� a buscaros dentro de un cuarto de hora.

A m� es a qui�n ama.

Conmigo se casar�.

�Ah, j�venes infelices!

�Levanta un poco de tu lado!

Vamos a empezar. Tenemos 3 o 4 asuntos...

en el orden del d�a.

La votaci�n de nuevos miembros del Comit� de Administraci�n,

la aprobaci�n del presupuesto de 1995...

y la designaci�n de cuatro miembros para la Caja de Retiro.

Dos titulares y dos suplentes.

Comenzaremos por la votaci�n de los nuevos miembros.

Cuatro personas han sido propuestas para el Comit� de Administraci�n,

por orden de antig�edad: J.P. Micha�l, I. Gardien,

Igor Tyczka y Andrzei Seweryn.

As� que empezamos...

Primera votaci�n: Jean Pierre Micha�l.

S�.

S�.

S�.

S�.

En blanco.

En blanco.

S�.

No.

S�.

S�.

S�.

S�.

S�.

No.

S�.

S�.

No.

S�.

S�.

En blanco.

S�.

No.

S�.

As� que, 21 "s�",

3 votos en blanco...

y 4 "no".

As� que Jean Pierre Micha�l es elegido,

�es esa la palabra?, es elegido miembro.

- "Admitido". - "Admitido".

Deber�a venir aqu�. Al ras.

�Ves lo que quiero decir? Hay que cortar por aqu�...

y poner un pieza de madera sobre ella.

Una pieza de esta ancho.

Y aqu� igual.

�Pero c�mo hacer aqu� para que vuelva?

No puede volver, porque est� la bisagra.

Uno que llega hasta...

Lo que hay que hacer es, que cuando llegas aqu�...

doblas alrededor, cortas aqu� y montas el tal�n.

En lugar de dejarlo as�, lo doblas as� y luego el tal�n...

�Silencio!

�Claude tiene a todos sus amigos alrededor,

y son todo hombres! �Hay que decirlo!

Tienes raz�n.

Pero tambi�n mi mujer.

Ahora, mi querido Claude, yo tengo...

queremos darte las gracias por todos los a�os que has pasado...

en la Casa, como decimos.

Queremos darte las gracias por tu presencia...

extremadamente feliz y alegre entre nosotros,

durante todos estos a�os.

�Queremos ofrecerte un regalo...

para conservar el tiempo en tu nueva vida...

y te deseamos de todo coraz�n que esa vida sea...

armoniosa, feliz...

y rebosante de alegr�a!

�Como eres t�!

�He olvidado decir...

que estoy muy contenta de haberte conocido!

No voy a hacer un gran discurso, porque estoy muy conmovido para hablar.

Estoy encantado de veros a todos aqu�.

Os dejo con un gran dolor...

y al mismo tiempo con una gran alegr�a.

Esta casa ha sido my vida durante 30 a�os.

Incluso si los �ltimos a�os han sido un poco infelices,

no pueden hacer olvidar todo lo anterior.

He conocido gente formidable,

los antiguos, los presentes, otros,

he amado trabajar con todos vosotros...

Perd�n...

Creo que he hecho muchos amigos aqu�.

Me voy con mucho dolor...

y al mismo tiempo con mucha alegr�a, porque...

�Lo �nico que me queda de actor es el miedo esc�nico!

He sido muy feliz y os deseo lo mismo,

as� como una larga carrera.

�Salud para todos y viva la libertad!

Gracias a todos.

�Ya ver�is cuando llegue vuestra hora,

ver�is lo duro que es!

Y gracias por recibirnos a todos.

Gracias por recibirnos, muchas gracias.

Tienes que hacer salir todos los verbos...

y que todas las palabras disfruten en la boca.

Aqu� se lee: "un amor que debe morir a sus pies".

Tienes que apoyarte en la palabra, saborear cada palabra,

pronunciando en la boca en-te-ra-mente.

Atr�vete a recitarlas. No descuides ninguna.

Tienes que respetarlas a todas.

Toda palabra tiene un valor y va a ser magn�fico.

Acaricia cada palabra en tu boca,

con tu aliento y nunca con tensi�n, jam�s articulando...

con la boca. Es una p�rdida de tiempo,

porque si ar-ti-cu-las as�...

lo estropeas todo.

La boca est� abierta con la "t", la "d", la "p"...

Es tu lengua... que trabaja con tus dientes...

enormemente, �ves?

"...os probar� mi amor..."

"...os probar� mi amor..."

�Con placer sensual!

�No, es un placer sensual!

Justo despu�s de que sueltes... ah� abajo,

al soltar las palabras, totalmente,

vas a soltar tus sentimientos.

Lo importante es cuando entres...

No, yo encuentro que lo haces siempre bien,

la manera que tienes de mirar,

que trae el mundo exterior con ella.

Cuando entras traes el horror contigo.

Y poco a poco, este horror se transforma...

- En la creencia en el milagro. - "Ah, se�ora..."

�Lo tienes?

Tienes que inmediatamente...

S�, entro estremecida...

Estremecida.

Dices, tal vez hay una posibilidad,

pero mantienes esa tensi�n al principio. Despu�s...

Vengo del exterior...

Preserva eso.

Lo retomamos un poco antes.

Mas es vuestra culpa, que no m�a.

Y sobre este rigor tan inhumano,

Conduc�s a la muerte mis dos hijos

Para castigo de mi propio agravio.

Ellos har�n que perezcamos todos,

Pues no resisten padecerla entrambos.

De deleite les sirve nuestra pena,

Y en su duro rencor quieren culparnos,

Para que luego sean nuestras vidas

Miserable despojo de sus manos.

�No puede acaso su terrible enojo

Encontrar delincuentes m�s culpados

Para cuyo furor es el delito

Dulce furor de su indigno brazo?

Y bien, hija querida,

�qu� has sabido del combate fatal de tus hermanos?

H�blame, pues, hija m�a.

�Ah, Se�ora!

Ya se cumpli� la voz del Simulacro.

Y el Cielo se ha mostrado satisfecho.

�Ha muerto alguno de ellos?

Otra sangre, Se�ora, da al Estado La paz, y a vuestro esp�ritu el sosiego.

Un digno descendiente desgraciado, De la tebana estirpe generosa,

Ha sido personal el holocausto que se ha dado por v�ctima del Pueblo.

Yo corr�a ligera mientras tanto Para alcanzar a Hem�n y Polinices,

Que se hallaban distantes del palacio Antes que yo saliese de sus puertas.

No escuchaban mis voces por lejanas, Y alzando m�s el grito los llamaba,

Pero era in�til todo mi trabajo.

Al campo se marchaban presurosos, Que para la batalla destinaron.

Yo sub� a la muralla con denuedo,

De donde el triste Pueblo conturbado Miraba como yo la cercan�a

De un combate feroz y sanguinario.

En este tiempo, pues, vi que el postrero De los heroicos pr�ncipes,

El honor de la sangre, la esperanza De todas las provincias,

Y Meneceo, en fin, hermano ilustre De mi querido Hemon,

Hijos entrambos del imp�o Creon.

Que con ardiente amor del patrio suelo

Se abraza sin temor a los contrarios,

Y a tebanos y argivos en voz alta

"Parad", les dice, "vuestro ardor insano".

As� fue, pues al eco de las voces Quedaron sus aceros tan turbados,

Que calm� por un rato de su enojo La col�rica furia y el estrago.

Entonces el pr�ncipe m�s valiente Les dice con aliento osado:

"Sabed la sentencia fatal del adivino

"Que ha de seros el fin de vuestro da�o.

"Yo soy quien tiene la postrera sangre

"De la estirpe leg�tima de Cadmo

"Que por ley de Tiresias y precepto Se debe derramar en vuestro campo.

"Veis aqu� que mi amor la sacrifica Con el acero de mi propia mano,

"Para daros la paz por un camino Que tomarse no quiso vuestro brazo.

Apenas estas voces finaliza Cuando m�s animoso y alentado

Se hiere el pecho con su propia espada,

Y viendo que ya muere los soldados,

Haciendo triste paz del sacrificio

Se miran con horror y sobresalto.

El triste Hem�n corriendo presuroso Abandona su fila despechado,

Y con llorosas l�grimas abraza El cad�ver reciente de su hermano.

Aun el duro Cre�n sigue su ejemplo, Y arrojando las armas de su bando

Corre tambi�n �mpetu furioso, Y se abraza con su hijo ensangrentado.

Todos, pues, abandonan la campa�a, Y dejan la pelea horrorizados,

Viendo que se separan de la lucha Los jefes principales de su mando.

Yo, temblando de horror y conmovida De un tan funesto, miserable caso,

La vista aparto del cad�ver frio,

La generosa acci�n de Meneceo, Y su heroico furor extraordinario.

Tambi�n a m� su ejecuci�n me admira,

Y he temblado de horror al escucharlo.

�Es posible Deidades soberanas Que con un sacrificio tan tirano

No acaben de aplacarse vuestras iras Para hallar su reposo los tebanos?

�No os complace tan ilustre muerte,

Ya que veis a mis hijos desarmados?

�Y es posible desprecie vuestro enojo V�ctima tan heroica, y holocausto?

�Si os mueve la bondad, como el delito,

Y si vuestro prudente, justo brazo Premia virtud, como castiga ofensas,

Qu� crimen tan enorme, ni malvado Merece m�s castigo que esta sangre?

S�,

Yo creo que ser� recompensado, Sacrificio tan noble y generoso,

Y los Dioses pueden quedar pagados Con la muerte del desdichado Meneceo,

Pues la sangre de un joven tan ilustre Tiene de cualidad valor m�s alto

Que la infame da�ada de mil reos Que han sido delincuentes al estado.

No juzgues aplacada de los Dioses La venganza fatal, pues siempre airados

Se han mostrado conmigo rigurosos,

Y aunque parezca que con blanda mano Se inclina su piedad a socorrerme,

Es para prevenirme recatados Otro golpe mayor, que me destruya.

No obstante, madre m�a, bien podemos

esperar la quietud con este caso.

�C�mo se ha de esperar, si el implacable Belicoso furor de tus hermanos

Es el mayor estorbo que la impide?

Polinices m�s duro que un pe�asco Solo atiende a sus leyes y derechos,

Y el coraz�n de Eteocles conquistado Por el tebano Pueblo, solo escucha

La voz traidora de Cre�n mi hermano, Cuya injusta tirana alevos�a

Nos arrebata el fruto de la sangre que su hijo Meneceo ha derramado,

Y as� ha perdido el triste vanamente Su vida generoso, por salvarnos.

Ni este heroico joven desgraciado,

Ni su hermano mayor, parecen hijos

De padre que es tan p�rfido e ingrato.

Disimulad se�ora, vuestro enojo,

Porque seg�n repara mi cuidado Se acerca con el Rey.

Hijo m�o,

�Y es esta, dime, La jurada promesa que has violado?

.

Nunca hemos interpretado tan r�pido. Es curioso, �no?

Y por otra parte, sois tan estimable que, cuando veo que os disgusta,

- sufro tanto como vos. - �Qu� buena chica!

Cada vez que me compadec�is, eso me calma;

la tristeza me disgusta ya solo la mitad.

�Pardiez! �Y qui�n no os compadecer�a?

�Qui�n podr�a dejar de interesarse por vos?

No sab�is lo que val�is, Arlequ�n.

Es posible, nunca me he fijado.

Si supieseis lo cruel que es para m� no tener poder.

Si leyeseis en mi coraz�n.

L�stima no saber leer.

Pero vos me lo explicar�is.

�Voto a tal! Quisiera no estar afligido,

aunque solo fuera por la preocupaci�n que eso os causa;

pero ya llegar�.

No,

nunca ser� testigo de vuestra felicidad, ya no hay remedio.

Trivel�n hablar�,

me separar�n de vos,

�y qu� s� yo d�nde me llevar�n?

Arlequ�n, os hablo quiz� por �ltima vez;

y ya no hay placeres en el mundo para m�.

�Por �ltima vez!

�Hay que ver qu� mala suerte tengo!

S�lo tengo una pobre amante, y se me la llevan; �tambi�n a vos se os llevar�n?

�D�nde buscar� el valor para soportar todo esto?

�Se cree esa gente que tengo el coraz�n de hierro?

�Estar�n proyectando mi muerte? �Ser�n tan b�rbaros?

En todo caso, espero que no olvidar�is a Flaminia,

que nunca ha deseado nada tanto como vuestra felicidad.

Amiga querida, ten�is mi coraz�n.

Aconsejadme en mi dolor, tomemos una decisi�n;

�qu� pens�is vos? Porque yo, cuando estoy triste, no puedo pensar.

Tengo que amar a Silvia;

tengo que conservaros a vos;

mi amor no debe sufrir por nuestra amistad,

ni nuestra amistad por mi amor; la verdad es que no s� qu� hacer.

�Y yo soy tan desdichada!

Desde que perd� a mi amado, s�lo en vuestra compa��a he encontrado reposo,

con vos respiro.

Os parec�is tanto a �l, que a veces creo estar habl�ndole;

no he visto en el mundo m�s que a �l y a vos que se�is tan amables.

�Pobre chica!

Es una pena que ame a Silvia, de lo contrario,

con mucho gusto os entregar�a este parecido de vuestro amado.

�Era guapo?

�No os he dicho ya que era como vos,

que vos erais su retrato?

�Y le amabais mucho?

Miraos, Arlequ�n,

ved cu�nto merec�is ser amado, y comprender�is cu�nto le amaba.

No he visto a nadie responder tan dulcemente como vos.

Vuestra amistad lo invade todo.

Nunca cre� ser tan guapo como dec�s;

pero puesto que amabais tanto a una copia, hay que suponer...

que el original tambi�n merece algo.

Creo que me hubierais gustado aun m�s,

pero yo no habr�a sido lo bastante bella para vos.

�Caramba, os encuentro adorable con este pensamiento!

Me turb�is, debo dejaros.

Demasiado me cuesta separarme de vos, �pero a d�nde nos conducir�a eso?

Adi�s, Arlequ�n.

Os ver� siempre, si me lo permiten.

No s� lo que me pasa.

A m� me pasa lo mismo.

Me complace demasiado veros.

Yo no os niego ese placer;

miradme cuanto quer�is, que yo os corresponder�.

No me atrevo.

Adi�s.

Este pa�s no es digno de tener a esa joven.

Si por alguna desgracia me quedara sin Silvia,

en mi desesperaci�n, creo que me retirar�a con ella.

Voluntad ya tengo,

pero es Arlequ�n quien me estorba.

Pues claro, ya comprendo;

�ste es un amor de lo m�s inoportuno,

de lo m�s contraproducente.

Oh, siempre tuve mala suerte para los encuentros.

Pero si Arlequ�n os ve salir de la corte despreciada,

�cre�is acaso que eso le alegrar�a?

�Quer�is decir que ya no me amar� tanto?

Es de temer que no.

Ahora me hac�is pensar una cosa.

�No le encontr�is un poco desatento desde que estamos aqu�?

Hace un instante me ha dejado para ir a merendar. �Vaya un pretexto!

Lo he advertido igual que vos.

Pero no me traicion�is al menos, estamos hablando de mujer a mujer.

Decidme,

en el fondo, �de veras lo am�is tanto, a ese muchacho?

S�, de veras, lo amo; adem�s, no hay m�s remedio.

�Quer�is que os diga una cosa?

No hac�is muy buena pareja.

Vos ten�is buen gusto, ingenio, un aire fino y distinguido;

�l tiene un aspecto basto, unas maneras groseras; no liga una cosa con otra,

y no comprendo c�mo os enamorasteis de �l.

Incluso os dir� que os perjudica.

Poneos en mi lugar.

Era el chico m�s aceptable de nuestra comarca;

viv�a en mi mismo pueblo; �ramos vecinos;

es bastante gracioso, y a m� me gustan las bromas;

a veces me hac�a re�r;

me segu�a a todas partes; me amaba;

yo ten�a costumbre de verle,

y por la fuerza de la costumbre,

tambi�n me enamor� de �l, a falta de otro mejor;

pero siempre me di cuenta de que ten�a tendencia al vino y a la glotoner�a.

�Vaya hermosas cualidades,

sobre todo para el amante de la adorable y tierna Silvia!

�Pero qu� decisi�n vais a tomar?

No s� qu� deciros;

me pasan tantos s�s y tantos nos por la cabeza,

que no s� con cu�l quedarme.

Por una parte, Arlequ�n es un descort�s...

que no piensa aqu� m�s que en comer.

Por otra parte, si me echan,

esas vanidosas ir�n por todas partes dando a entender...

que me han dicho: "Vete, no eres lo bastante bonita."

Y adem�s, ese se�or que he vuelto a ver aqu�.

�Qu�?

Os lo digo en secreto;

no s� lo que me ha hecho desde que he vuelto a encontrarle;

pero siempre me ha parecido tan dulce,

me ha dicho cosas tan tiernas,

me ha declarado su amor de una forma tan elegante,

tan humilde,

que siento verdadera compasi�n por �l,

y esa compasi�n me impide...

adem�s ser due�a de m� misma.

�Le am�is?

No lo creo, puesto que debo amar a Arlequ�n.

Ese se�or es un hombre amable.

Yo lo s� bien.

Si abandonarais vuestra venganza para casaros con �l, yo os confieso...

que os perdonar�a.

Si Arlequ�n...

se casara con otra chica, no habr�a problema.

Entonces yo tendr�a derecho a decirle:

"Me has abandonado, te abandono, me tomo la revancha."

Pero no hay nada que hacer.

�Qu� muchacha de aqu� podr�a amar a Arlequ�n, con lo extravagante y rudo que es?

No hay muchas, es cierto.

Por mi parte, siempre he deseado vivir en el campo.

Arlequ�n es grosero, no le amo, pero...

no le odio.

Y, con los sentimientos que ahora tengo, si �l quisiera,

os librar�a de �l con mucho gusto si eso pudiera ayudaros.

�Ayudarme a qu�?

No s� si quiero esto o lo otro,

estoy buscando.

Hoy ver�is al Pr�ncipe.

Aqu� viene el caballero que os gusta;

tratad de decidiros.

Adi�s,

luego nos vemos.

Recuerdo por tanto que tenemos un preaviso de huelga,

del servicio de electricistas y una semana despu�s,

un preaviso de los tramoyistas,

con un tipo diferente de demanda.

Los tramoyistas han pedido que globalmente,

en la negociaci�n salarial anual,

todos los tramoyistas, todo el servicio, suba en la escala.

�Siempre lo mismo!

Creen que fueron estafados el a�o pasado.

Hemos tenido, con Roch-Olivier, reuniones frecuentes...

con los electricistas y con los delegados sindicales...

y despu�s tuve una reuni�n del servicio el�ctrico, porque...

nos pareci� que todo esto se inici� en la base y no en los sindicatos.

As� que reun� a todo el servicio...

y hablamos.

La demanda de los electricistas es extremadamente importante,

piden una prima particular de 1000 francos al mes,

por persona.

A fuerza de explicaciones creo que las cosas...

han vuelto a cierta normalidad...

El problema era m�s de orden psicol�gico...

que financiero.

Tiene que ver con algo que yo no conoc�a,

inventado hace algunos a�os, que se llama "la prima de alternancia",

que es m�s importante para los tramoyistas que para los otros servicios.

Los tramoyistas tienen un r�gimen particular, privilegiado, digamos,

de nivel financiero de la prima de alternancia.

Y los electricistas, de hecho,

piden...

igualar a los tramoyistas...

en el mismo nivel de la prima de alternancia.

As� que la idea de la "prima t�cnica" que hab�a sido propuesta...

al principio, ha sido abandonada.

Encuentro perfectamente normal...

que los electricistas sean tratados de la misma manera que los tramoyistas.

Creo que no debe haber diferencia, efectivamente,

entre estos dos importantes servicios, en la prima de alternancia.

Tanto trabajan unos como otros en los cambios de espect�culo.

�Por qu� s�lo los tramoyistas? �No la tienen todos los servicios?

No, s�lo los tramoyistas.

- �No la pedir�n los tapiceros? - Seguro.

Con el tiempo, seguro.

Todav�a no, creo.

Con el tiempo, seguro. Por el momento no ha habido...

manifestaciones por parte de otros servicios,

que habr� inevitablemente, desde el momento que...

los electricistas aceptaron...

retirar el preaviso...

ayer,

en funci�n de que su servicio alcance...

el nivel de los tramoyistas en esa prima.

Es bastante simb�lico, representa 220 francos...

- �Y los tramoyistas qu� dicen? - �Ellos lo saben?

- A eso voy... - �Quieren una mejora!

Claro que lo saben.

Ellos piden una subida para todos,

no una prima. No quieren que su prima de alternancia suba,

a menos que lo pidan hoy, no s�.

Hasta ahora no es lo que piden.

Ellos piden una subida de escal�n...

para cada maquinista.

La demanda fue la subida autom�tica de un escal�n...

en la negociaci�n anual.

�Cu�nto supone un escal�n? �Mucho?

No, no es mucho, pero son 50...

Ella quiere decir que cu�nto es el total.

No lo s�, no lo he calculado...

Ellos han hecho una demanda particular...

que no s�lo no has aceptado,

sino que adem�s, los electricistas...

han obtenido algo, por eso...

Seguro, pero... hab�a dos preavisos,

el de los electricistas se ha retirado hoy,

he firmado esta ma�ana el acuerdo con ellos.

Los tramoyistas se reun�an a las 2 del medio d�a...

para decidir lo que hacen.

El m�todo que hemos seguido ha sido no tratar...

estos dos problemas...

fuera del convenio salarial,

con el convenio salarial anual.

A uno cada a�o que prev� el convenio colectivo...

y que es respetado cada a�o.

El punto fue no aislar estas demandas...

y tratarlas dentro de la negociaci�n anual.

La propuesta que hicimos ayer a los sindicatos...

engloba todo,

respetando las directrices fijadas el 21 de diciembre,

las directrices ministeriales que fijan en el 3,2%...

el tope...

de incremento de costes salariales.

As� que dentro de ese 3,2%...

tenemos que hacer entrar las nuevas decisiones.

Lo que hemos propuesto es...

que los electricistas que se beneficien de una medida de puesta al d�a,

habr� algunas promociones entre ellos...

en t�rminos de escala, puesto que cada a�o el convenio colectivo...

prev� que hay cincuenta escalones que son distribuidos.

Cincuenta escalones m�nimo.

- �M�ximo! - M�nimo.

As� que vamos a ser capaces de...

Ten�amos previsto algunas cosas en el presupuesto del 95,

particularmente hab�amos previsto que para los telaristas...

hubiese un ascenso de escala,

no una prima, sino un ascenso de escala.

De hecho ellos han tenido...

que adaptarse y capacitarse por el nuevo material.

As� que la proposici�n que hemos hecho a los tramoyistas es esa,

que los telaristas se beneficiar�an casi autom�ticamente...

de un escal�n suplementario...

y que redistribuiremos entre los otros equipos...

algunos otros escalones tambi�n.

Esa es la propuesta que hemos hecho.

Los delegados de los tramoyistas...

no quisieron ayer...

tomar solos la decisi�n...

de firmar, as� que...

pidieron que esper�ramos a hoy...

que se iban a reunir con todo el servicio,

para darnos una respuesta.

Yo creo que el clima social no es malo,

es lo que siento, que no es malo.

Aparte de la rivalidad entre los servicios,

que tengo la impresi�n de que ha existido siempre,

hay cosas perfectamente comprensibles.

Yo creo que inevitablemente volveremos...

con las horas extraordinarias.

Pero han admitido tambi�n, lo que dijiste, Jacques, es verdad,

aunque en un momento lo rechazaron,

han admitido que hay que evitar el ciclo infernal de las hora extras.

Quieren encontrar un nivel...

en su paga. Ese es el fondo del asunto.

Pienso que inevitablemente llegaremos a eso.

En todos los trabajos,

en todas las profesiones, cuando se quiere satisfacer...

una reivindicaci�n salarial,

no se aumenta, porque estad�sticamente es malo,

no se aumenta la masa salarial oficial, sobre la que se pagan...

las cargas sociales...

y se crean primas.

Toda la funci�n p�blica funciona a base de primas.

�Es incre�ble, los funcionarios tienen 2, 3, 4, 5 primas!

�Los diputados!

Es un sistema astuto, que consiste en trucar la estad�stica...

para decir:

la masa salarial ha aumentado tanto, pero de hecho, la gente gana m�s...

en base a una prima o dos o tres...

�No hay menos impuestos sobre las primas?

�Ninguno en absoluto!

No hay cargas sociales sobre las primas.

As� que es m�s inteligente dar una prima que aumentar un salario.

Aumentar un salario significa un 50% de aumento de las cargas.

�Los electricistas quer�an una prima t�cnica...

aunque su material no ha cambiado en absoluto!

La renovaci�n no toc� en absoluto...

las instalaciones el�ctricas.

Los telaristas s� merecen una prima t�cnica,

porque tienen nuevo material y ellos consideran...

que es m�s complejo que el que ten�an antes,

requiere mayor atenci�n...

la parrilla y las clavijas son mucho m�s peque�as,

no pueden permitirse un error...

...y ten�is derecho a encontrar las puertas siempre francas en mi casa.

Se�or, os estoy muy agradecido.

�Pardiez, bergantes! �Ya os ense�ar� a dejar al se�or Domingo en la antec�mara...

y a hacer que conozc�is a la gente!

Se�or, no tiene importancia.

�C�mo! �Decir que yo no estaba...

al Se�or Domingo, al mejor de mis amigos!

Se�or, soy vuestro servidor. Ven�a a...

�Vamos, pronto, una silla para el se�or Domingo!

Se�or, estoy bien as�.

Nada de eso, quiero que est�is sentado, como yo.

No es necesario.

Quitad esa silla de tijera y traed un sill�n.

Se�or, �os chance�is?...

No, no; s� lo que os debo,

y no quiero que se creen diferencias entre nosotros dos.

Se�or...

Vamos, sentaos.

No es necesario, se�or; s�lo tengo que deciros una palabra. Estaba...

Poneos ah�, os digo.

No, no, estoy bien. Vengo a...

No; no os escuchar� si no est�is sentado.

Se�or, har� lo que quer�is. Yo...

�Pardiez, se�or Domingo, est�is perfectamente!

S�, se�or; para serviros. He venido a...

Ten�is una salud admirable, unos labios frescos,

con cutis encarnado y unos ojos llenos de vida.

Quisiera...

�C�mo est� la Se�ora Domingo, vuestra esposa?

- Muy bien, se�or, a Dios gracias. - Es una excelente mujer.

Es vuestra servidora, Se�or... Ven�a a...

�Y vuestra hijita Claudina? �C�mo se encuentra?

Inmejorablemente. Ven�a a...

�Qu� ni�a m�s linda es! La quiero entra�ablemente.

Ha sido el "Ven�a a..."

Antes de "vuestra hijita".

�Y vuestra hijita Claudina? �C�mo se encuentra?

Inmejorablemente.

�Qu� ni�a m�s linda es! La quiero entra�ablemente.

Le hac�is demasiado honor, se�or. Os iba a...

�Y el peque�o... Cloratio?

�Sigue siempre armando ruido con su tambor?

Siempre, se�or. Pues yo...

�Y vuestro perrito Brusquet?

�Sigue ladrando tan fuerte y mordiendo las pantorrillas de los que os visitan?

M�s que nunca, se�or, no logramos dominarle.

No os extra�e que quiera saber noticias de toda vuestra familia,

- porque me inspira mucho inter�s. - Os quedamos sumamente agradecidos. Yo...

Chocadla, se�or Domingo �Sois amigo m�o?

Se�or, soy vuestro servidor.

�Pardiez! Soy vuestro de todo coraz�n.

Me honr�is en demas�a. Yo...

- No hay nada que no hiciera yo por vos. - Se�or, sois harto bondadoso conmigo.

Y ello desinteresadamente, pod�is creerlo.

No merezco, seguramente, esa merced. Pero, se�or...

�Bah, se�or Domingo! Con toda libertad: �Quer�is cenar conmigo?

No se�or; tengo que regresar en seguida. Yo...

Vamos, pronto, una antorcha para acompa�ar al Se�or Domingo,

y que cuatro o cinco servidores m�os cojan unos mosquetones para escoltarle.

Se�or, no es necesario, y me marchar� muy bien solo. Pero...

�C�mo? Quiero que os escolten, pues me interesa demasiado vuestra persona.

Soy vuestro servidor y adem�s, vuestro deudor.

�Ah!, se�or...

Es cosa que no oculto, se lo digo a todo el mundo.

- Si... - �Quer�is que os acompa�e?

�Ah, se�or, os chance�is! Se�or...

Abrazadme, si os place.

Os ruego, una vez m�s, que teng�is la seguridad de que soy todo vuestro...

y que no hay nada en el mundo que no hiciera yo por serviros.

Gracias, Jean.

�...cu�nta alegr�a siento...

al veros arrepentido!

Hace largo tiempo que lo esperaba,

y he aqu�, merced al Cielo,

todos mis deseos satisfechos.

�Mal haya el necio!

�C�mo... el necio?

�Vaya! �Has tomado por cierto lo que acabo de decir...

y crees que mi boca estaba de acuerdo con mi coraz�n?

�C�mo!

�No es...? �Vos no...? �Vuestro...?

�Qu� hombre!

�Qu� hombre!

�Qu� hombre!

No, no.

No he cambiado;

mis sentimiento siguen siendo los mismos.

�No os rend�s ante la pasmosa maravilla...

de esa estatua movible y parlante?

Hay algo en eso que no comprendo; mas, sea lo que fuere,

eso no es capaz de convencer mi esp�ritu...

ni conmover mi alma.

Y si he dicho que quer�a enmendar mi conducta...

y hacer una vida ejemplar,

es un prop�sito que he forjado por mera pol�tica,

una estratagema �til,

un gesto necesario a que quiero obligarme...

para contentar a un padre a quien necesito...

y ponerme a cubierto, por parte de los hombres,

de cien enojosas aventuras que pudieran ocurrirme.

Quiero confesarlo Sganarelle,

y me agrada tener un testigo del fondo de mi alma...

y de los verdaderos motivos que me obligan a hacer las cosas.

�C�mo! �No cre�is en nada y quer�is, sin embargo, erigiros en hombre de bien?

�Y por qu� no?

�Hay tantos como yo que se dedican a ese oficio...

y que utilizan la misma m�scara para enga�ar al mundo!

�Qu� hombre!

�Qu� hombre!

No existe verg�enza ahora en eso;

la hipocres�a...

es un vicio de moda,

y todos los vicios de moda se consideran virtudes.

El personaje "hombre de bien"...

es el mejor de todos los personajes que pueden representarse hoy en d�a.

Y la profesi�n de hip�crita posee ventajas maravillosas.

Es un arte cuya impostura es siempre respetada,

y aunque la descubran, no se atreven a decir nada en contra de ella.

Todos los dem�s vicios de los hombres est�n expuestos a censuras,

y cada cual tiene libertad para atacarlos abiertamente; m�s la hipocres�a...

es un vicio privilegiado...

que con su mano, cierra la boca...

de todo el mundo...

y goza descansadamente...

de una soberana impunidad.

Forma uno, a fuerza de muecas,

una estrecha agrupaci�n con todos los miembros del partido.

MUTUA NACIONAL DE ARTISTAS

La ex-actriz cumple 100 a�os

�Un momento!

La Sra. Saillard ha vivido durante m�s de 30 a�os en Versalles,

en la abad�a cisterciense.

Es por tanto una versallesa de adopci�n...

y es por eso que le solicit� al Sr. Alcalde de Versalles...

ofrecerle un recuerdo,

qu� el me concedi� con gusto.

En nombre de la ciudad de Versalles,

le concedemos la medalla de plata.

�Qu� amable de su parte!

�C�mo puedo agradec�rselo?

�Les pido todav�a un momento de silencio! �Por favor!

El Sr. Alcalde...

�Espere, una foto!

El Sr. Alcalde les va a decir unas palabras.

�Espere, una foto!

M�s tarde. Dejemos que el Sr. Alcalde hable primero.

Ser� breve, se�oras y se�ores,

porque creo que nuestra hero�na se fatiga con el calor.

Sr. Vice-Presidente... Creo que el Presidente est� ausente.

Sr. Presiden... Sr. Nicot...

-quiz� pronto sea presidente, pero no nos anticipemos-

se�oras y se�ores del espect�culo,

se�oras y se�ores del Consejo de Administraci�n,

Sr. Director General,

se�oras y se�ores,

nos es ofrecida una nueva recepci�n...

por nuestros amigos de la Mutua.

Estamos felices de encontrarnos en buena compa��a y mostrar as�,

con nuestra presencia,

el inter�s que tomamos en nuestros anfitriones y sus acciones.

Para empezar, perm�tanme, queridos amigos,

ser su int�rprete, para expresar con toda nuestra simpat�a,

nuestro agradecimiento por esta nueva buena atenci�n,

al Vice-Presidente y a todos sus colaboradores y colaboradoras,

a quien tengo el gusto de saludar.

En particular, en nombre de los concejales,

presentes, con su Alcalde,

que siempre est�n dispuestos a hacer una contribuci�n �til...

a la buena armon�a de la casa de retiro de Pont-aux-Dames,

donde todo va bien.

Tenemos la prueba de esto hoy,

porque nos hemos reunido para celebrar un nuevo centenario,

de la Sra. Suzette Nivette-Saillard,

que est� mejor de salud que nunca.

Todas nuestras felicitaciones y los mejores deseos a la Sra. Saillard,

a la que le deseamos muchos m�s cumplea�os, �por qu� no?

E incluso m�s causas para la celebraci�n.

Perd�n, la Sra. Suzanne Nivette...

fue miembro de la compa��a de la Com�die Fran�aise,

la Sra. Catherine Samie, que es hoy la decana,

quiere decirle unas palabras.

Aqu� estoy, Sra. Nivette.

- Buenos d�as, querida Catherine. - Buenos d�as.

Querid�sima Sra. Nivette,

es un honor para m� representar, en este gran d�a,

a la Com�die Fran�aise, a la que usted tambi�n...

una vez perteneci�, durante buena parte de su vida.

- 17 a�os. - 17 a�os.

�Es muy joven!

Tuve la suerte de conocerla en 1956...

S�, entonces tocabas el violonchelo, creo.

As� es.

Usted era una mujer encantadora, como ahora,

esperando su entrada en escena bajo el busto de Lagrange.

Todos ten�amos un poco de miedo esc�nico. �Lo recuerda?

Me acuerdo de su sonrisa,

de su amabilidad con los j�venes que est�bamos.

El tiempo ha pasado...

Era lo natural.

Pero usted fue muy buena con todos los j�venes que entraron en la casa,

lo recuerdo bien, yo era una de ellas.

Hay una cosa que te quiero preguntar.

Querr�a saber el nombre del administrador...

que fue tan amable cuando me fui...

...de la Com�die Fran�aise. Es el Sr. Touchard.

- No. - S�...

He le�do una carta magn�fica...

que me ha permitido ver su vida en la Com�die Fran�aise.

Porque yo tengo tambi�n un archivo, pero no s� lo que he hecho.

- Lo he olvidado. - �Yo tambi�n!

Ensay�bamos mucho.

S�, es verdad, ensayamos mucho.

Y he le�do una carta del Sr. Touchard...

dirigida a usted, para agradecerle...

por un papel que acept� de un momento para otro...

en "Atal�a", en 1948.

�Lo recuerdo!

Y estuvo magn�fica.

Hay una copia de esa carta en su archivo en la Com�die Fran�aise.

Yo me permit� abrirla, leerla y me conmovi� mucho.

El Sr. Touchard dec�a que le estaba muy, muy, muy agradecido...

por haber salvado la representaci�n...

y por haber interpretado el papel de una forma magn�fica.

Era mi deber,

estaba contratada para eso,

no ten�a ning�n m�rito.

�No, estamos en un convento!

La Com�die Fran�aise es como un convento.

Es verdad.

Me gustar�a decirles todo lo que la Sra. Nivette...

ha interpretado en el teatro franc�s.

Tambi�n quiero decir que usted interpret� a Dame Pluche...

- Usted interpret� a Dame Pluche. - S�.

�Pues yo tambi�n he interpretado a Dame Pluche!

Creo que eso nos une.

Interpret� tambi�n la Camarera Mayor de "Ruy Blas",

la Vicaria de "Canci�n de Cuna",

la Sra. Argante de "La prueba",

la Antonia de "Los novios del Havre",

la Gentine de "La belle aventure"...

Yo he interpretado tambi�n a Gentine... No, Gentine no...

pero particip� en "La belle aventure" al mismo tiempo que usted.

- Yo creo. - Qu� divertido...

Dejar� para luego contarle mi vida. Conoc� a alguien magn�fico entonces.

La Reina de "Madame Quinze",

la Sra. Vagret de "La toga roja",

la Sophie de "Donogoo".

La interpretamos juntas tambi�n.

- Yo particip� en "Donogoo" tambi�n. - �Qu� bien nos lo pasamos!

Y muchos otros papeles.

Y toda la admiraci�n del Sr. Touchard,

que yo he podido constatar...

en una carta de agradecimiento que le dirigi�.

Del Od�on, a la Com�die des Champs-Elys�es,

a la Com�die Fran�aise...

su vida de actriz ha sido muy completa.

S�, algo de lo que estar orgullosa.

Yo digo que es como una religi�n.

S�, f�jese, me llaman Sor Catherine ahora.

Es verdad, el administrador me llama as�.

No s� si es para burlarse de m�, pero intento sobrellevarlo.

- No, no, es una religi�n. - Es verdad.

Y aqu� est� hoy, a los 100 a�os.

Yo la admiro creo que es muy hermosa...

y estoy muy emocionada de estar a su lado hoy.

Y le debo decir que todos mis compa�eros de la Com�die Fran�aise,

todo el personal de la Com�die Fran�aise,

toda la Casa me ha encargado que le diga...

cuanto lamentan no estar aqu�...

- �Y el Comit� de Empresa! - �Y el Comit� de Empresa!

�Yo estuve en �l!

�Y Rosa, su ayudante!

Toda la Com�die Fran�aise, todos los oficios,

los que la han conocido y los que no, pero que han o�do hablar de usted,

la abrazan de todo coraz�n...

y guardan en su memoria este hecho extraordinario,

una actriz de la Com�die Fran�aise que cumple hoy cien a�os.

Le env�an todos un abrazo muy fuerte...

y yo se lo voy a dar ahora mismo.

�D�jeme en paz, se lo ruego!

Los ancianos, se�or, son los ancianos y nosotros somos las gentes de hoy.

�He aqu� una obscenidad, que no es soportable!

�Es mejor estar casado, que estar muerto!

Esforzaos vos en parecer fiel,

y yo me esforzar� en creer que lo sois.

Aquellos cuya conducta es objeto de risa,

son siempre los primeros en juzgar a los dem�s.

Vivir sin amar no es, propiamente, vivir.

Agradecemos especialmente a la direcci�n, los actores, los t�cnicos...

y el personal administrativo de la Com�die Fran�aise...

y del Teatro de Vieux Colombier por su acogida y su amable apoyo.

Con, en los extractos de obras en representaci�n o en ensayo

LA DOBLE INCONSTANCIA de Marivaux

OC�PATE DE AMELIA de Feydeau

DON JUAN de Moli�re

LA TEBAIDA de Racine