All language subtitles for Nouvelle.Vague.2025.1080p.WEBRip.x264.AAC5.1-[YTS.MX]-French

La grande poussière de l'Asie

recouvre le passé

et voile l'avenir.

Bon. Bah, maintenant, on le sait, hein.

Toute civilisation est mortelle.

- Même les films !
- Surtout ce film.

Mais on peut boire à l'œil à la fête.

Vous m'avez enchanté
dans Bonjour tristesse.

Quelle prestation envoûtante.

"I live with melancholy"

Ne me dites rien.
Vous êtes metteur en scène.

Oui, enfin, je veux dire...

- Bonne soirée.
- Bonne soirée.

Votre film est dégueulasse.

Attendez. Ne me gâchez pas le plaisir.

Je veux découvrir votre critique
quand elle paraîtra.

C'est pas tant que La Passe du diable
soit loin d'être bon,

mais plutôt
qu'il est proche d'être mauvais.

Vous êtes mon critique préféré.

Alors, n'oubliez pas.

La meilleure façon de critiquer un film,
c'est d'en faire un.

Nous y voilà.

Beau-Beau,

je suis prêt à faire un film.

Vous deviez faire
le scénario de Pêcheur d'Islande,

et vous ne l'avez pas terminé.

Parce que je vais pas le réaliser.
Je comprends rien à cette histoire.

- C'est une adaptation.
- Justement.

Moi, je suis prêt à réaliser. Maintenant.

Monsieur de Beauregard,
votre film est une merveille.

- Les paysages sont spectaculaires.
- Merci.

Ce film est magnifique.
Encore meilleur que Ramuntcho.

- À plus tard. Au revoir.
- À plus tard.

- Personne ne se lève jamais pour moi.
- T'es une star, pas une starlette.

On te respecte trop, Suzanne.

Celui qui est au milieu, c'est Truffaut.

À sa gauche, bien sûr, on a Chabrol.

Et celui avec les lunettes noires,
c'est Jean-Luc.

Jean-Luc ?

Godard.

C'est lui, le vrai génie.

Du moins, c'est ce qu'il dit.

Cannes n'est pas prêt
à un tel coup d'éclat, François.

Je vous assure,
votre film va les subjuguer.

Ils vont voir le vrai visage
du cinéma français moderne.

Pourquoi vous dites ça ?
Il a maudit mon film.

- Soyez pas superstitieux.
- Ils vont le détester.

- Ce sera le pire film de l'année.
- Qui ne sortira jamais.

Le bide assuré.

- C'est pas Citizen Kane.
- Loin de là.

Faudrait un miracle pour que ces croûtons
aiment le film d'un jeune réalisateur.

- Ah, ton épouse.
- Ah, ouh !

Excusez-moi.

- Rossellini était témoin à leur mariage.
- Beau couple.

- Vous allez bien ?
- Oui, merci.

- Vicky.
- Bonsoir.

- ... déjeuner ensemble.
- Excusez-moi.

Claude Chabrol, n'est-ce pas ?
Je suis désolée de vous déranger.

Je voulais vous dire
combien j'ai aimé Le Beau Serge.

Mais... merci.

Je suis flatté et je vous admire beaucoup.

Quand j'ai dit à mes parents
qu'il fallait que je fasse des films...

Autant dire : "Je veux être compositeur"

à quelqu'un
qui a jamais entendu de musique.

C'est un terrain inconnu pour eux,
mais il faut que je réalise.

C'est trop tard, Suzanne.

C'est jamais trop tard.
Ça viendra quand ça viendra.

J'étais censé faire mon premier film
avant 25 ans.

"A raté la vague",
ça ferait une belle épitaphe.

- Tu as fait un film à 25 ans.
- Un court-métrage.

- Que tu as réalisé.
- Hum...

Ça compte pas.
Un court-métrage, c'est de l'anti-cinéma.

Regarde les choses en face.

Je suis le dernier des Cahiers
à réaliser un long.

Rivette, oui. Rohmer, oui.

Chabrol, deux fois oui.

Truffaut, oui.

Rohmer a même écrit un roman,
et Truffaut a un an de moins que moi.

Mais Godard, non.

Bon, tu vas mettre combien de temps
à trouver le courage, alors ?

Soit tu le fais, soit tu te tais, mon ami.

"Les 400 coups
sera un film signé Franchise.

"Rapidité. Art.

"Nouveauté. Cinématographe.

"Originalité. Impertinence.

"Sérieux. Tragique.

"Férocité. Ubu roi.

"Fantastique. Amitié.

"Universalité. Tendresse."

Alors, pourquoi on n'est pas à Cannes
pour la première ?

C'est dégueulasse.
Tout le monde y est. Tout le monde.

Pas moi.

Ni moi.

Et moi, qu'est-ce que je fous là ?

Hein, le grand Momo ?

Vas-y, si t'as envie.

J'aime beaucoup le film de François.

Ben moi aussi. Moi au sept.

Moi au huit !

Je serais prêt à prendre même 400 coups
pour voir comment ça se passera à Cannes.

Vas-y, si tu veux. Fiche-nous la paix.

Bon.

Ben moi, j'y vais.

Come prima
Tu me donnes chaque jour

Come prima
Tu me donnes tant d'amour

Que j'espère te le rendre

Quand heureuse dans tes bras

Come prima

Ça s'est bien passé.

Félicitations, François.

Et souvenez-vous,

l'art n'est pas un passe-temps,
c'est un sacerdoce.

Merci beaucoup.

Je suis touché que vous soyez venu. Merci.

Bravo !

- Bien ! Candice, par ici.
- Voilà.

"Un réalisateur de 28 ans :
François Truffaut.

"Une star de 14 ans : Jean-Pierre Léaud.

"Un triomphe à Cannes : Les 400 coups."

Comme disait Chabrol hier soir :

"Pas mal pour un gamin en échec scolaire,
un fugueur et un déserteur."

J'ai parlé à Braunberger
de votre scénario, Odile.

- Il m'a dit qu'il faisait 250 pages.
- Il m'a dit que c'était infilmable.

Qu'est-ce qui est infilmable ?
Tout est filmable. Tout et n'importe quoi.

Il devait vouloir dire "improduisible".

Tourne complètement.
Vas-y. Ouais, c'est bien.

Et Prénatal, alors ?

Je pensais l'appeler
Une femme est une femme

et le faire en partie musical.

Quelle partie ?

Oh, bien moins que la moitié.

Non, mieux vaut miser
sur le scénario de Truffaut,

avec le tueur de flic et l'Américaine.

- Le type du fait divers ?
- Hm.

Michel Portail ?
Mais c'est juste une petite frappe.

Vous avez travaillé dessus.
Truffaut aussi. Je trouve ça parfait.

Mais j'aimerais vraiment vous montrer
où j'en suis de Prénatal.

- Vous voulez votre chance ?
- Vous verrez...

Non, qu'Ignace Morgenstern
dise oui à Prénatal.

Moi, je ne vous laisse réaliser
que le scénario de Truffaut.

J'espérais secrètement
que vous choisiriez celui-là.

On peut faire ça
pour une somme dérisoire, promis.

Aussi dérisoire que possible,
je n'ai même pas ça.

Mais avec les noms de Truffaut, Chabrol...

Claude aussi ?

Oui, je lui ai demandé
d'être directeur technique

ou superviseur artistique, enfin...

Tout pour satisfaire le syndicat.

Truffaut, Chabrol

et moi.

S'ils veulent la Nouvelle Vague,

donnons-leur un raz de marée.

Exactement. C'est ça, l'esprit.

Aujourd'hui,
tout le monde adore la Nouvelle Vague.

Donc, avec les subventions, plus Pignères...

Et j'ai pu convaincre Gérard Beytout.

Mais au total, on aura moins d'un tiers
du budget d'un film français moyen.

C'est plus qu'assez.

Mais s'il vous plaît,
ne me dites plus jamais "moyen".

Plus jamais.

Aux Cahiers, on pense
que les films ne doivent pas coûter cher.

J'aime ça, chez les Cahiers.

C'est ce qui permet
la liberté de création.

Ça, j'aime moins.

Regardez.

Ça, c'est l'un des carnets

dans lesquels je renferme toutes mes idées
sur le cinéma depuis dix ans.

Maintenant,
il est temps de transformer ces idées

en images précises.

Tout ce dont on a besoin
pour faire un film,

c'est d'une fille et un flingue.

Oui, je compte là-dessus.

L'instantané et l'inattendu
sont exclus dans un récit formel.

C'est l'occasion d'explorer tout ça.

Pourtant,
le public préfère un récit formel.

La grande majorité d'un public qui paie.

Mais on lui propose souvent de choisir

entre lyrisme et récit,
à ce public qui paie ?

Quelle idée j'ai eue,
de m'embarquer avec un cinéphile !

Soit je suis fou, soit je suis un génie.

On n'aura jamais Jean Seberg.

Ça coûte rien d'essayer.

Lucien ?

Quoi ? Tu détestes ce prénom ?

- Pas à ce point, mais pourquoi changer ?
- Oui, tu as raison.

Michel c'était, Michel ça restera.

Mais à la place de Michel Portail,
Michel Poiccard.

Poiccard ? Oui, pourquoi pas.

Alors ?

C'est bien.

Pas génial ?

Une ébauche, ça peut pas être génial.

Mais j'applaudis ces idées. Ça avance.

Je devrais faire un film au Panama.
Ça, au moins, je connais bien.

Ah, les affreuses années perdues
de Jean-Luc.

Ça aussi, ça ferait un film intéressant.
Peut-être la prochaine fois.

- C'est Liliane David.
- Oh, quelle surprise.

C'est ici que vous écrivez,
tous les deux ?

Oui, depuis des années.

C'est écrit ici.
"Première version, décembre 1956".

"Nous allons parler
de fort vilaines choses." Stendhal.

Voilà qui ne m'étonne pas.

Jean-Luc, tu as un rôle pour moi ?

Certainement pas.

Bon, filme tes sentiments.

Et fais un grand film.
Y a mon nom, dessus.

- Mais c'est mon film.
- Voilà. Tu feras tes propres erreurs.

Faut travailler ton jeu de jambes.

T'as du bol d'avoir des lunettes, fils.

Bon.

Ton personnage, Michel,

va soit mourir,

soit séduire la fille.

Je peux faire les deux, hein.

Tu vas tourner ça
comme Charlotte et son jules ?

Euh... Oui,
mais cette fois, ce sera ta voix.

Pourquoi ? T'as fait un travail formidable
en mon absence.

Bah, j'ai fait ce que j'ai pu.

Mais tu as fini
ton service en Algérie, non ?

- Oui.
- Donc tu pourras te doubler toi-même.

Si je fais le film.

C'est pas un court-métrage, si ?

Roberto Rossellini,
vous êtes le père de la Nouvelle Vague,

et nous sommes vos enfants adoptifs.

Vous êtes chez vous aux Cahiers du cinéma.

- Bienvenue à toi, Roberto.
- Merci beaucoup.

Merci, les amis.
Le cercle des cinémaniaques.

Tous les insurgés.

J'essaie toujours de créer un mouvement,
mais je n'y suis pas encore parvenu,

parce que j'ai bien compris
que pour créer un mouvement,

il faut se cristalliser dans une position.

Et dès lors qu'on se cristallise,
on se castre.

Le cinéma est affaire de morale.

Il n'y a pas de technique
pour capturer la réalité.

Seule une rigueur morale peut y parvenir.

La caméra est un stylo,

mais un imbécile qui ne vaut rien,

si vous n'avez rien à dire.

La meilleure manière de filmer
est la plus simple.

L'art, le vrai,

se méfie des effets artistiques
comme de la peste.

La vraie liberté est logique,

n'a que faire des règles et des habitudes.

Il ne faudrait filmer

que dans un état d'urgence
et de nécessité.

Ne considérez pas le cinéma
comme quelque chose de mystique.

Je te vois, toi.

- Merci. À l'urgence et la nécessité.
- Merci. À bientôt. Messieurs.

Voyage en Italie m'a bouleversée, merci.

Oh, oh !

- Au revoir.
- Merci d'être venu parler.

Enfin ! Mon rêve se réalise.
Je vais faire mon premier film.

Beauregard a donné le feu vert.

Cazzo!

Premier jour de tournage : fin du rêve.

N'importe qui peut faire des films.
Le cinéma n'est qu'un moyen d'expression.

Oubliez le son direct,
la couleur, le grand écran.

Méprisez les formes traditionnelles.

Je vous dépose où, exactement ?

Prenez à gauche.
Souvenez-vous, tournez vite.

Interrompez le tournage
dès que l'inspiration fléchit.

- Mais c'est un sens interdit.
- Alors, la prochaine à gauche.

Des notes plutôt qu'un scénario.

Et trouvez des solutions bon marché
aux problèmes logistiques.

Ici, c'est bien, au coin.

- Merci, Roberto.
- Bah, merci pour la balade, Jean-Luc.

Vous avez un peu d'argent à me prêter ?

C'est la pire erreur de votre vie.

Ah, la pire erreur de ma vie ?

Vous en êtes sûre ? Vous me le promettez ?

Franchement, ça me va,
si c'est ça, ma plus grosse connerie.

Espérons que ça ne sortira jamais.
Ça ruinerait votre carrière.

Alors trouvez-moi un autre film
avant que je finisse celui-là.

Je sais que Godard est votre ami.

Mais pour votre carrière,
c'est suicidaire.

Ben vous vous trompez.
C'est pas un si bon ami.

Ça, je le vois bien.

Votre contrat ne paiera même pas
vos vacances sur la Riviera.

Une virée à Monaco et un tour de roulette
paieront mes vacances.

Je vous le demande une dernière fois.

Je peux vous obtenir un rôle
dans le film de Julien Duvivier.

Moins de travail, plus d'argent.

Et dans un film que les gens iront voir.

Ouais.

Et je m'emmerderais à mourir.

Vous me fatiguez.

Merci.

- Faites pas la tête.
- Aïe !

Oh, hé. Ça va aller.

La seule manière de jamais être en retard,
c'est d'être toujours en avance.

Je t'avais dit que tu serais le plus jeune
assistant réalisateur de France.

Merci.

- Voici le film en résumé.
- Ah.

Ça me suffit pour commencer le planning.

Quand veux-tu commencer les repérages ?

J'ai déjà tous mes décors.

- Voilà la liste.
- Formidable.

Et ça, c'est la liste des voitures
que je veux pour le tournage.

D'accord.

La grosse américaine,
c'est celle que Michel vole au début.

- Tu trouveras bien à Marseille ?
- Bien sûr, oui.

C'est tout ?

Donc, Jean-Luc,

d'après ce scénario, il y a 58 scènes.

Oui, à dix près.

Oui, bien sûr, tout peut changer.

Tout, sauf l'argent.

Donc le nombre de jours.

Ben oui. On a 20 jours pour tourner,

peu importe le nombre de scènes final.

Mais c'est bien assez. Plus que suffisant.

- Et ne montre ça à personne.
- Ça ?

- Monsieur !
- Melville m'a dit que je pouvais venir.

Comment vous appelez-vous ?

Jean-Luc Godard.

- Désolé, pas de journalistes ici.
- Mais il m'a invité.

Et je ne suis pas journaliste.

Je suis réalisateur, maintenant.

- Je ne pensais pas que vous viendriez.
- Ah oui ?

- Ajoute une longueur de rails.
- Bien.

C'est juste pour m'imprégner de tout ça.

J'ai tant de questions
à mesure que le tournage arrive.

Mais bien sûr, naturellement.

Un réalisateur
doit être constamment ouvert,

constamment "traumatisable".

Son sens de l'observation
et de la psychologie

doivent être le plus aiguisé possible.

Oh, et prenez Martial pour la musique.

- Ah oui ?
- Solal est sublime.

Je vous le présenterai. Roland !

On change de la Cadillac,
on prend la Buick.

Je vous présenterai aussi
des voleurs de voiture, si vous voulez.

Des spécialistes, la crème de la crème.

Celui-là.

Simplifiez votre récit.

Laissez tomber les intrigues secondaires.

- Même celle où vous apparaissez ?
- Pas celle-là, bien sûr.

Donnez du lyrisme à votre narration.

Et n'hésitez pas
à ignorer ce que j'ai dit.

Les conseils sont faits pour ça.

Excusez-moi.

Je reviens, un instant.

Sur votre tournage,
quand tout le monde vous regardera,

ce sera votre enfer à vous.

Vous et vous, de l'autre côté.
Vous, avec moi.

Jean !

- Jean Seberg vient d'arriver.
- Jean !

Elle sort de sa voiture...

Madame Seberg !
Qu'attendez-vous de Paris ?

Vous vous installez ?

Jean, qu'attendez-vous de Paris ?

Euh... L'argent,
les voitures de sport, les diamants !

Non, plus sérieusement,

une vie calme, créative,

avec mon mari

et mes amis.

Merci.

Et quel sera votre prochain film ?

- Une dernière photo !
- Jean !

Joyeux anniversaire, Françoise

Joyeux anniversaire

Et vous considérez-vous
comme une vedette de cinéma

ou plutôt comme une actrice ?

Je crois que...

... je suis la preuve vivante
que toute la publicité du monde

ne peut faire de vous
une vedette de cinéma

si vous n'êtes pas aussi une actrice.

- Rappelez-moi votre nom.
- Godard.

G-O-D-A-R-D. Je devrais être sur la liste.

Jean Seberg sera
la vedette de mon prochain film.

François Moreuil ?

- François Moreuil !
- Raymond, il est avec moi.

- Ah.
- Jean-Luc Godard.

Ravi que vous ayez pu venir.
Merci, Raymond.

Merci pour votre invitation.

Je ne pensais pas avoir de place
dans ma vie pour un autre François.

- Jean a hâte de vous rencontrer.
- Jean Seberg a vu mon travail ?

- Vous avez déjà fait un film ?
- Pardon.

Je me sens tellement proche
de la Nouvelle Vague.

Truffaut a écrit le scénario,
Chabrol est conseiller...

- Ce serait formidable pour Jean.
- Mais elle, qu'en pense-t-elle ?

Otto Preminger est à la fois
l'invité à dîner le plus charmant

et le réalisateur
le plus sadique au monde.

Ce n'est pas vrai.

Il est seulement OK, comme invité.

Je suis pas Preminger.

Je ferai jamais plus
de deux prises par plan.

Ils vous laisseront faire ?

Plus on répète,
et plus les choses deviennent mécaniques,

et plus le film s'éloigne de la vie.

Moi, je veux maintenir
l'indépendance de l'artiste.

Du peintre qui peut quitter sa toile

pour aller chercher à boire,
s'il en a envie.

Ou pour aller chercher l'inspiration.

Waouh, ça a l'air intéressant.

Très différent
de ce que Herr Otto m'a appris.

Ce n'est pas si différent.

À bout de souffle sera le prolongement
de votre rôle dans Bonjour tristesse.

Euh... Comment ?

Imaginez le dernier plan
du film de Preminger.

Enchaînez sur un carton "Trois ans après"
et vous n'aurez qu'à être vous-même.

Ah.

Je veux que vous gardiez les gestes
que vous faites hors des plateaux.

Votre façon de tenir une cigarette

ou de vous coiffer.

Vous ne m'avez jamais vue me coiffer.

Et pourtant,

tout le monde en rêve.

- Une place mythique.
- Je suis déjà venue.

J'ai grandi dans une ferme de l'Iowa.

Mais à la première de Sainte Jeanne,

Harry Belafonte a chanté
My Funny Valentine ici,

rien que pour moi.

Vous jouiez une sainte.

La Sainte.

Et une pécheresse
dans Bonjour tristesse.

Ici, vous serez les deux,
une sainte et une pécheresse.

C'est très tentant.

Si les grands méchants loups me laissent.

Qui sont ces loups ?

Preminger a vendu le contrat de Jean
à la Columbia.

Quel contrat ?

Vous inquiétez pas, je m'arrangerai
pour que la Columbia accepte.

On leur proposera soit 15 000 $,
soit la moitié des bénéfices du film.

- Ils prendront l'argent.
- Quinze mille dollars ?

Elle les vaut bien.

Ah !

- Alors ?
- Alors...

Il n'est ni Truffaut ni Chabrol.

- Ce sera mieux qu'avec Preminger.
- Franchement, n'importe qui serait mieux.

Jean-Luc, le fabuleux caméraman
dont je vous ai parlé.

Raoul Coutard. J'apprécie pas
qu'on m'impose à la place de Latouche.

C'est pas comme ça que je travaille.

Voyons si je suis l'homme qu'il vous faut.

Vous avez déjà utilisé
le Caméflex Éclair ?

Pendant la guerre, oui.

- Il est bruyant, mais surtout...
- Oui, je sais, pas de son direct.

Mais en même temps,
c'est tellement léger

qu'on peut tout faire,
même le prendre à la main.

Quand un tournage
est surplanifié, surpréparé,

ça devient simplement
une application pratique

de ce qu'on a déjà pu imaginer.

Moi, je veux commencer chaque journée
sans savoir ce que je vais filmer.

- Je veux chercher.
- Comme mes reportages.

Et la nuit, sans éclairage,
comment vous faites ?

- Moi, j'aime bien l'Ilford.
- Ouais, comme tout le monde.

La pellicule photo haute sensibilité,
ça existe pas pour le cinéma.

C'est vendu en petites bobines.

Et qu'est-ce qui nous empêcherait
d'en coller huit ou neuf bout à bout ?

Ça marcherait ?

Ouais.

Si ça passe dans le projecteur,
ça passera dans la caméra.

Enfin, faut essayer, quoi.

Et pour le format ?

La norme, c'est le scope.
Le 1:37 serait un peu arbitraire, là.

C'est ça que j'aime bien.

Bon, écoutez, Coutard.

Moi, je veux
un chef opérateur qui me suive.

Je demande, il exécute.

Qu'est-ce qui pourrait me faire croire
que vous seriez capable

de vous engager
dans un tournage complètement sauvage,

loin des plateaux et sans lumière ?

Écoutez, Godard.

Là où j'ai grandi, on était fauchés.
C'est pour ça que j'ai rejoint l'armée.

J'y ai appris la photographie,
comme soldat.

J'ai fait toutes mes prises de vues
en une seconde, à la volée, sans lumière,

sur des plateaux d'un tout autre genre.

Jean, qu'est-ce que tu fais ?

Il a hâte de te rencontrer.

Chérie, s'il te plaît.

J'ai jamais dit que je ferais le film.

Je t'ai sortie de ce putain de contrat,

te retire pas maintenant.

Jeez.

Rencontre-le, ça aidera à te convaincre.

Et si je n'ai pas envie de l'être ?

Vous pourriez faire
un autre film ensemble.

C'est votre seconde collaboration ?

- Tout à fait, oui.
- Bonjour.

- Hello.
- Enchantée.

Ravi de vous rencontrer.

Que désirez-vous ?

Fromage ? Pain ? Sandwich ? Salade ?

Vin ? Bière ? Coca ?

Je veux bien tout ça, s'il vous plaît.

- OK.
- Je sors de la boxe.

Oh là, attention ! Bon, je m'en occupe.

- Par ici.
- OK.

So...

- Vous avez une très belle maison.
- Ah, merci.

Et le jardin est très joli.

Allons voir ça.

Jean-Luc détesterait qu'on se voie.

C'est sûrement
la dernière chose qu'il veut.

Je l'ai prévenu.

- Pourquoi ?
- Qu'est-ce qu'il a dit ?

Eh bien, je lui ai proposé
de venir avec nous. Ça l'a fait rire.

Il a dit que vous alliez parler de lui,
autant le faire tout de suite.

On va pas se gêner.

Bon.

La première fois que je l'ai rencontré,
c'était au Quartier latin.

Il m'a paru bizarre,
avec ses lunettes et sa façon de parler.

Quelques semaines plus tard, paf !

Il surgit devant moi à la brasserie Lipp

et il me propose de tourner un court
dans sa chambre d'hôtel.

J'ai cru qu'il me draguait.

J'en ai parlé à ma femme,
elle m'a dit : "Ne sois pas ridicule."

Eh bien, ça s'est très bien passé.

Et puis, il m'a écrit
quand j'étais à l'armée en Algérie

pour que je l'autorise à me doubler.

Il a enrobé ça en disant :

"Quand je ferai mon premier long métrage,
ce sera avec toi."

Et voilà.

Il a tenu parole.
De nos jours, c'est pas rien.

C'est pas rien, c'est vrai.

Mais il n'a fait que le montage

de quelques documentaires
animaliers et de voyage,

et puis, un film d'entreprise
et des courts-métrages.

Je peux pas dire pourquoi exactement,
j'en sais rien moi-même,

mais je lui fais confiance.

- Il aime les acteurs, au moins ?
- Du moment qu'on n'interprète pas.

Je sais pas.

And...

Cette histoire a l'air
tellement sordide et glauque.

- Tu trouves ?
- Pas toi ?

Il m'a pas dit de quoi ça parlait.

- Et vous avez signé ?
- Bah oui, et vous aussi.

Il vous a pas montré un scénario, si ?

Le scénario de Truffaut ?

Non, il a juste dit que ça venait
d'un fait divers dans les journaux.

À propos d'un escroc, Michel Portail.
Michel Poiccard, maintenant.

Quel que soit son nom,
je suppose que c'est moi.

De toute façon,
c'est peut-être l'histoire,

mais avec Godard, ce sera différent.

Je ne sais pas
si c'est effrayant ou excitant.

Les deux, peut-être.

On verra.

À notre aventure, alors.

OK.

- Jean-Luc ?
- Oui ?

Je vous présente notre attaché de presse,
Richard Balducci.

- Bonjour.
- Bonjour.

Je veux créer un mythe,

faire fuiter une histoire
pendant la production

qu'un jour,
vous avez braqué un garage à main armée.

- J'aime bien.
- C'est pas mal, hein ?

Un nouvel hors-la-loi dans la ville.

Et il y aura un assistant sur le plateau,

qui, en réalité, est un journaliste.

Tiens, Marc.

Jean-Luc, Marc Pierret.

- Bonjour.
- Bonjour.

J'admire votre travail.
J'ai lu toutes vos critiques.

Je tiendrai un journal de bord.

Bon, du moment que vous savez
qu'on vous fera travailler...

On a besoin d'un assistant.

Parfait.

Là. Une belle photo
d'identité judiciaire pour Poiccard.

Ah oui, oui.

Son portrait dans l'annuaire du cinéma.
C'est parfait.

Euh... Je la fais imprimer
dans un numéro de France-Soir, c'est ça ?

Évidemment.

Comment faire un film
après avoir vu ce chef-d'œuvre ?

C'est pas le moment.

Jean-Luc, pense à Rossellini.
Sois rapide comme lui.

Sois malicieux comme Sacha Guitry,
musical comme Orson Welles,

simple comme Marcel Pagnol.

Sois blessé comme Nicholas Ray,
efficace comme Hitchcock,

profond comme Bergman
et surtout, sois insolent comme personne.

Autre chose de crucial : un bon moral.

Oui. La confiance et le courage,
indispensables à tous,

chaque jour, pour continuer.

Pas seulement pour continuer, pour oser.

Vingt jours, c'est une vie.

Sois déterminé à surprendre, Jean-Luc.

Bon, juste, ne merde pas, c'est tout.

J'espère que notre film
sera d'une belle simplicité

ou d'une simple beauté.

Merci de me faire confiance.

Ah, la confiance.

Que ferait un producteur sans elle ?

Je prie sans arrêt, du soir au matin.

- On ne se moque pas du cinéma.
- Sinon, c'est lui qui se moque de vous.

En tant que réalisateur,

moi, je vise
l'anarchie intellectuelle et morale.

Mais rien d'obscur ni d'incompréhensible,
comme certaines de vos critiques.

Seulement une histoire qui se tient,

une tranche de film noir réaliste et sexy.

Salut, la compagnie !

Alors,

c'est le grand jour.

On va le faire, ce film.

On va le faire.

- Allez-y, rapprochez-vous.
- Allez.

- On est trop près.
- Pour le premier jour.

Seul jour où on sera si près.

Attends, Raymond.
Refais-en une, mets-toi par là.

- Oui, chef.
- C'est ainsi qu'un réalisateur est né.

- C'est ça.
- Oui, oui, c'est ça.

Allez, le petit oiseau va sortir.

Vous connaissez Suzon, notre scripte ?

Enchantée.

- Hi.
- Vous ne travaillez pas, aujourd'hui.

Oui, mais Preminger voulait
que je sois là tous les jours.

Disponible 24 h/24.

- Ça me plaît.
- Absolument.

- Enchantée.
- Enchantée, je suis Suzon, la scripte.

Alors, pour le moment,
je n'ai encore rien à faire.

Ah.

Allez ! Entrons dans l'histoire du cinéma.

Enfin, entrons déjà
dans notre premier jour.

Entrons au Panthéon.

Bon, on se met en place. Parfait.

Attends, Pierre.

Aucun mot de sagesse, avant de démarrer ?

Euh, si... Si, si.

Écoutez,
"prouvons que le génie n'est pas un don,

"mais l'issue que l'on invente
dans les cas désespérés."

Jean-Paul Sartre, ça te va ?

- Bravo, tu peux... tu peux saluer.
- Bravo.

Bon, Pierre, qu'est-ce qu'on attend ?

Raoul a la caméra, on peut y aller.

- Allons-y.
- Allez ! On y va.

Hop. Alors...

Tu veux jeter un œil ?

Tu entres dans la cabine,
tu veux parler à Patricia,

mais tu as oublié son numéro.

Et cette fichue machine a avalé ta pièce.

- Moteur, Raoul !
- Hop.

Ça tourne, Jean-Luc.

Allez !

Coupe. Clap. C'était bien.

- Bien ?
- Très bien.

- Coupé.
- Pour la suite, il faut y aller.

Allez, on y va.

- Ça tourne.
- Allez !

- Va au comptoir pour commander.
- Un direct.

Attends. Retourne-toi.

Compte ta monnaie.

Et regarde ce que tu peux te payer.

- C'est combien, un œuf plat-jambon ?
- 180.

Oui, alors un.

J'achète le journal, je reviens.

- Coupe.
- C'est coupé.

On passe au gros plan.

Ça tourne. OK.

Coupe !

Coupé.

- On continue ?
- Non, c'est tout pour aujourd'hui.

J'ai plus d'idées.

On remballe ?

Après seulement deux heures ?

Bah oui !

- On fait une répétition pour demain ?
- Non.

On a un scénario, pour demain ?

Non, qu'ils restent dans leur personnage,
qu'ils n'apprennent pas leur texte.

Quel texte ?

S'ils commencent à réfléchir au dialogue,
ils seront préparés.

Je comprends, ce serait une grave erreur.

Bah oui.

Vous penseriez
à comment vous voudriez le faire,

pas à comment je veux que vous le fassiez.

Mm-hm.

Avec ma méthode, vous devez donner
plus de vous-même dans l'instant.

Vous inventez
votre façon de mettre en scène

au fur et à mesure ?

Dans l'instant ?

- À demain, tout le monde.
- OK.

- Un verre de vin, s'il vous plaît.
- Deux.

Trois.

La même chose.

Moteur, Raoul.

Alors, tu écoutes bien ce que je te dis.

Tu vas là-bas
et tu descends les escaliers.

- Ça tourne, Jean-Luc.
- Allez. Vire, vire !

Allez.

Regarde si t'es dans le journal.
Vois s'il y a ta tête.

Tu y es pas ?

Alors essuie-toi les pieds.

Faut que ça brille pour Liliane.

- Coupe.
- C'est coupé.

- On la refait ?
- Non, c'est pas la peine.

Bon, alors on monte. Allez, on s'active !

C'est juste ici.

Bonjour.

Vous êtes en avance.

- Oh non, pas...
- Pas de beaucoup.

Je viens de me lever.

Et tu es magnifique.
Ne te brosse pas les cheveux.

Et ne te maquille pas.

Non, laisse ça. Laisse, laisse.

Toi, ça, tout est parfait.

Répétition !

Allez, on vide la pièce
pour la répétition.

N'importe quoi.

Je reviendrai.

- Raoul, qu'est-ce qu'on attend ?
- Ben...

Vous savez pourquoi Beau-Beau
et Bénazéraf sont là ?

Pour te voir enlever ton soutien-gorge.

Mais j'en mets pas.

Beau-Beau, il est là
pour protéger son futur box-office.

Et Bénazéraf, c'est juste un vicelard.

Quand il dit ça,
tu veux que je me déshabille ?

Euh, attends.

Et si tu enfilais ta robe
par-dessus la tête, d'abord ?

Et ensuite,
tu te déshabilles par en dessous.

Comme ça, la nudité serait suggérée.

Imaginée. Ce serait plus fort.

Je voudrais faire un plan qui ressemble
à celui de Bergman dans Jeux d'été.

Tu vois lequel, Raoul ?

Euh, je... je suis pas sûr.

Mais si, le plan
où elle enfile son maillot de bain.

Ah.

- Tu l'as pas vu ?
- Non. J'étais au Vietnam, tu sais.

Jean-Paul arrive bientôt.
Raoul, t'es prêt, toi ?

Oui, toujours.
Depuis un moment, d'ailleurs.

Oui.

Suzon, la tasse,
elle était déjà là, avant ?

- Non, elle y était pas ! Merci.
- Stop.

Pourquoi on essaie de détruire

l'environnement que j'essaie de filmer ?

Parce que ce ne sera pas raccord.

Mais Suzon,

imaginons que je parte
pour enregistrer le son de la forêt

et que, pour bien entendre la nature,

je rase tous les arbres,

je tue tous les animaux.

Est-ce que ça serait réel ? Non !

La réalité, c'est pas raccord.

Oui, mais là, Jean-Luc,
il faut être raccord.

"Il faut" ! "Il faut" !

Personne ne touche à rien !

Pardon.

En place.

Raoul, hors champ.

Bon, je voulais voir
si tout se passait bien.

- Oui. Quand ça se passe. Hein, Jean-Luc ?
- Bon ! Allez, vite.

- Ça va ?
- Oui. Installe-toi là.

Moteur, Raoul.

- Et ça tourne, Jean-Luc.
-"Tu as de l'argent à me prêter ?"

T'as de l'argent à me prêter ?

Jean-Luc, il y aura d'autres séquences
avec Liliane David ?

Oui, Liliane mérite davantage de scènes.

Liliane mérite tout un film,
rien qu'à elle.

Vous devriez le faire, tous les deux.

- Quoi ? C'est déjà fini ?
- Eh oui.

Ah.

- Oh.
- Bonjour.

- Vous êtes venue en taxi ?
- Oui. Je venais vous rendre visite.

But you're done.

- Et demain, vous travaillez ?
- Bonjour.

Oui.

- Alors, pas de taxi.
- Pourquoi ?

Vous allez m'envoyer un chauffeur ?

Y a pas de chauffeur.
Venez à pied. Ce sera mieux pour Patricia.

Et elle fait quoi, Patricia ?

Patricia. Patricia.

Et elle fait quoi... Patricia ?

À part être obligée de marcher ?

C'est bien de ne pas toujours être
une sainte-nitouche.

- Je pense que ça vous plaira.
- Je ne suis pas une sainte-nitouche.

Hm.

D'ailleurs, je pourrais très bien
vous laisser tomber, vous et votre film.

Vous voyez ? Vous commencez à comprendre.

À demain. Et à pied.

- Patricia, Patricia.
- OK, there we go.

La création artistique

n'est pas de peindre son âme
dans les choses,

mais de peindre l'âme des choses.

Le cinéma est l'expression
des beaux sentiments.

Donc ça, c'est notre scénario ?

Vous pourriez peut-être noter
quelques-uns de vos beaux sentiments.

Jean,

c'est l'histoire
d'un garçon et d'une fille

qui emploient les mêmes mots,
avec des sens différents.

Ce qui est difficile et important...

... c'est d'avancer en terre inconnue.

D'être conscient du danger,
de prendre des risques, d'avoir peur.

Soit il mourra, soit il tuera la fille.

On peut décider ça maintenant ?

On ne peut pas.

On pourrait, mais vous ne voulez pas.

Les déceptions sont temporaires.
Le film, lui, est éternel.

Bon, euh... Peu importe la fin.
L'essentiel, c'est de s'amuser.

Alors, on va tourner ?

Il a raison.

- C'est quoi, ça ?
- Regardez ce que j'ai trouvé.

- Ça, c'est épatant.
- Vous avez trouvé ça où ?

On met la caméra là-dedans,

avec Raoul à l'intérieur,
des colis par-dessus, et il est caché.

Personne ne se doutera
qu'on tourne un film.

- C'est parfait.
- Les figurants seront gratuits.

Mais surtout,

ils seront totalement naturels
et réalistes.

Si ça marche, c'est une affaire.

Euh, Raoul,
vous allez rentrer là-dedans, vous ?

Oui.

Jean-Luc, dans son contrat,
Jean a une maquilleuse.

Je vous présente donc Phuong.

- Bonjour.
- Merci, mais on aura pas besoin de vous.

Pas de maquillage dans mon film.

- Il plaisante ?
- Euh... Je vais régler ça.

- Mais c'est nécessaire.
- Jean-Luc.

Non, non.

Mes costumes viennent du Prisunic.

Vous pourriez au moins me laisser
me maquiller un peu. S'il vous plaît.

- Tu t'en occupes ? OK.
- Oui.

Jean-Luc, est-ce que Jean
pourrait au moins avoir une maquilleuse ?

Ne serait-ce que par sécurité,
quand je travaille.

Je serai pas toujours là,
et Phuong la rassure.

- C'est vraiment dans son contrat ?
- Son contrat à 15 000 $.

- D'accord.
- Parfait.

Allez, la caméra.

- Attention à la tête.
- Attends.

Hop là, on est en place. Vas-y.

- Attention.
- Ça va ?

Allez, les paquets. Les paquets.

Mets bien la bâche.

C'est bon ?

Impeccable.

Jean, tu es là pour vendre des journaux.

N'oublie pas de crier,
de temps en temps.

Moteur, Raoul.

- Faites vos jeux, rien ne va plus.
- Allez, Patricia !

New York Herald Tribune!

New York Herald Tribune!

Du pur génie !

Je marche dans la rue,

ce type me filme avec une caméra
dans un triporteur de La Poste

et je dis tout ce qui me passe par la tête
parce que les dialogues seront doublés.

Je n'ai pas la moindre idée
de ce que je fous.

On s'en fout, ma petite.

On est dans le même bateau

et si on rame ensemble,
on ira peut-être quelque part.

C'est n'importe quoi.

Et c'est que le début.
New York Herald Tribune!

- Bon ben, je t'en prends un.
- Ah, c'est gentil.

Merci.

Non, je suis à sec.

Merci.

Jusqu'au passage clouté !

T'es superbe.

Si tu le dis.

Prends son chapeau.

Voilà.

- Embrasse-la sur la joue.
- Non, c'est elle qui m'embrasse.

Embrasse-le sur la joue.

Raymond, c'est fini ! T'es dans le champ !

- Jean !
- Yes?

Va embrasser Belmondo !

Maintenant ?

Cours !

Je dois t'embrasser
et après, tu vas là-bas.

OK.

C'était bien ?

Très bien. Coupez !

C'est coupé.

- C'est trop tard pour arrêter ?
- Juridiquement, jamais.

Déontologiquement, moralement,

sans doute pas.

- Pour ta carrière...
- Je m'en fiche.

Comment tu as pu
me convaincre de faire ça ?

Je voulais faire un film
avec Truffaut ou Chabrol.

Il n'est ni Truffaut ni Chabrol.

Non, il n'est ni Chabrol ni Truffaut.

- Il est Jean-Luc Godard. Qui sait ?
-"Allez, Patricia.

"J'aurai peut-être une réplique pour toi."

Ce serait différent
si le son était en direct.

Si c'était en direct, il ne pourrait pas
parler pendant les prises.

Je veux arrêter.

Je veux bien écouter tes problèmes

et en parler avec toi tant que tu veux,
mais pas question que tu arrêtes.

Non.

Emmène-moi dîner.

Bien sûr.

Bon, Pierre,

on y va ou on prévoit de la rater ?

Attends, Jean-Luc.

J'ai soigneusement minuté
ces dernières semaines.

Je te garantis que j'ai une idée
bien plus que précise du moment.

Ça arrive.

- Préviens un peu avant, quand même.
- Oui.

OK.

- Prêt, Raoul ?
- Toujours.

- Moteur !
- Hop là.

Ça tourne.

Ah !

Laisse tourner.

- Et coupe !
- Et c'est coupé.

- Pas mal, hein ?
- Très bien.

Si chaque plan pouvait être aussi facile.

- Bravo.
- Merci.

- Il faut que tu fasses attention.
- Oui.

Ah, devine qui c'est.

Brigitte Bardot ?

Natalie Wood ?

Sugarpuss O'Shea ?

Nouvelle Vague.

Cahiers du cinéma.

Ce film est à la fois
un cercle et une ligne droite.

- Bravo, Patricia.
- Merci.

Assieds-toi, s'il te plaît.

- J'ai une réplique pour toi.
- Une clé du scénario ?

Écoute-moi, s'il te plaît.

"Suis-je malheureuse
parce que je ne suis pas libre,

"ou pas libre
parce que je suis malheureuse ?"

Attention, question piège.

"Am I unhappy because I'm not free
or not free because I'm unhappy?"

Les êtres humains
jouent avec leur vie à chaque instant

et ils essaient de la mettre en scène.

Argh ! Je connais ça.

- Coutard !
- Godard !

Bon, le temps qu'il se prépare,
je vais vous raconter une histoire.

Le destin funeste de Michel Poiccard
vient de Bogart

dans La Grande évasion
et Le Grand sommeil.

Pense à Bogart dans Le Faucon maltais.

Essaie d'incarner ça.

Plus dure sera la chute...

Et dire que j'ai repéré Jean-Paul
dans un navet d'Allégret.

Oh, attends !

Me touche pas.

Écartez-vous.

Et quand la caméra est sur vous,
faites un clin d'œil. OK ?

Moteur, Raoul.

Ça tourne, Jean.

La rencontrant chez des amis

Je lui dis : "Mademoiselle

"Que faites-vous donc dans la vie ?"

"Eh bien," répondit-elle

"Je vends des pommes

"Des poires
Et des scoubidoubidous"

Ne me dis pas que tu filmes, Raoul.

Fais un clin d'œil.

OK. On passe à la suite ?

Balducci.
La gloire cinématographique t'attend.

On a besoin de toi au front.

- Quoi ?
- Hm. J'ai un rôle pour toi.

- Moi ?
- Oui.

Et tu seras impeccable.

Toi aussi, Lila, tu seras parfaite.

Alors...

On commence par cette scène.
Apprenez vos dialogues.

Jean-Luc, je récapitule.

Roland Tolmatchoff
devait jouer le gangster Balducci.

Il est pas venu,
donc notre attaché de presse,

qui comme par hasard, s'appelle Balducci,
va jouer le rôle du gangster.

Mais tu changes son nom en Tolmatchoff.

Exactement.
Tout ce dont cette scène a besoin.

De la spontanéité.

- Rissient.
- Oui ?

Qu'est-ce qu'on attend ?

- Ben, on est prêts.
- Non, deux secondes.

Dans deux secondes.

Le type à qui tu t'adresses,

il a un prénom, Antonio.

Antonio.
Allez, débrouille-toi avec Balducci.

- C'est quoi déjà, son téléphone ?
- Élysées-99-84.

- Je peux le faire d'ici ?
- Vas-y.

- Qui est la fille que t'es venu voir ?
- Une New-Yorkaise.

- Jolie ?
- Elle est drôle, je l'aime bien.

Allô ?
Élysées nonante-neuf huitante-quatre ?

Je pourrais parler à Antonio ?

Ah bon ?

- Au revoir, fils !
- Ciao, amigo.

Mais c'est pas vrai !

Encore ?

Vous êtes en retard. Et lents.

- Coupez.
- C'est coupé.

- Balducci.
- Oui ?

Plus vite, le téléphone.

Et vous, Boulanger, Fabre.

Quand il pose son pied ici,

allez-y.

Allez, encore une fois. Et mieux.

- S'ils sont en retard, on peut ralentir.
- On ne ralentit pas.

Le cinéma est un art révolutionnaire.
C'est la sensation du mouvement.

En tout cas,
si on te laisse plus réaliser de films,

tu feras un excellent opérateur chariot.

Eh bah, alors, Jean-Luc.
T'es tout seul ici ?

On est toujours seul.

Sur un tournage
comme devant la page blanche.

Être seul,
ça veut dire se poser des questions.

Et faire des films,
ça veut dire y répondre.

Rien n'est plus classiquement romantique.

J'adore le romantisme
des tournages au petit matin.

Duke Ellington a dit un jour :

"Je n'ai pas besoin de temps,
mais d'une date butoir."

Si on est honnête et sincère

et qu'on est dos au mur,

le résultat sera
forcément honnête et sincère.

Eh oui.

Vous avez une très belle écriture.

Les faits précis du jour.

Ah, merci.

- Coupe.
- C'est coupé.

- Bravo.
- Bravo.

Ça te va ?

- Je sais pas.
- Pour moi, c'est bon.

Bon, OK. On y retourne.

- Moteur.
- Ça tourne.

Roue.

Allez !

- Coupe.
- C'est coupé.

Alors, comment c'était ?

- Pour moi, c'était bien.
- Oui.

Bah quoi ?
Vous voulez que je sois satisfait ?

Bah, donc on y retourne ?

- Non.
- Non ?

C'est trop évident.

On va là-bas.

Rivette, allonge-toi.

On reprend à partir de là.

Pas de cascade, on aura le choc au son.

Comment ça, au son ?

Le hors-champ est plus évocateur.

Ça nous coûte de l'argent, ce cascadeur.

Ça tourne.

Coupe.

C'est fini.

Merci, Jacques. Tu es un vrai ami.

C'est tout ?

J'ai pas droit à un gros plan ?

Non, pas de gros plan.

- Mais l'immortalité, néanmoins.
- Merci.

Et après ça, tu dirais quoi ?

Bien sûr.

Bien sûr. Bien sûr !

J'ai quelque chose à vous montrer.
Dans le métro, à deux pas d'ici.

Venez tous. Venez, venez !

- Allez, Jean-Luc. Allez.
- Allez !

Parfait.

Qu'est-ce qu'on fout là, déjà ?

Devinez qui tourne ici
et veut vous saluer.

- J'espère pour toi que ça vaut la peine.
- Tu me connais !

- Justement.
- Oh !

Ah, bah, regardez qui va là.
Juste ici, Jean-Luc.

- Qui ça ? Où ça ?
- Regardez tout droit.

- Faites attention, enfin !
- Doucement sur la bouteille, fils.

- Ça va !
- Je sais pas qui c'est.

Monsieur Robert Bresson !

Le cinéma français en personne.

Jean-Luc !

Il vous manque quelque chose ? Hmm ?

Une meilleure fin pour mon film ?

Je vous présente Kassagi,
le meilleur pickpocket du monde.

- On échange ?
- Non, il est vide.

Je prends ça !

Oh...

Je n'ai eu droit qu'à quatre jours
avec une foule de figurants.

Jusque-là, je peux me débrouiller.

Mais ce sont les mêmes personnes
tous les jours.

J'ai des gares,
des champs de courses, des métros

et tous ces lieux
sont remplis des mêmes têtes.

J'essaie de cacher ça,
mais c'est ridicule.

C'est le genre de problème
que j'aimerais bien avoir.

- Ça vous arrivera peut-être un jour.
- Qui sait.

Tu travailles toujours avec Bresson ?

Ben ouais.

Quelle chance.

Bon.

Voyons voir
ce qu'on va tourner aujourd'hui.

Bon courage
pour déchiffrer ce code d'espion.

Il a déjà dû changer d'avis,
de toute façon.

Mais il n'a pas jeté ça
parce qu'il voulait le faire ? Si ?

- Pierre ?
- Oui ?

C'est tout pour aujourd'hui.

On n'a même pas tourné.

Peut-être qu'il jette l'éponge.

Je suis pas sûr, non.

- Je me demande ce qu'il va nous montrer.
- Je sais pas.

Bonjour.

Bonjour.

Hmm.

Une autre citation.

Pourquoi pas ?

S'il faut dire quelque chose,
il y a qu'une solution, la dire.

Ce n'est pas tant où je prends les choses,
mais où je les emmène.

Jean et moi, on peut se partager ce tas

et les lire à la caméra.

- Bonne idée.
- Merci.

"Les poètes immatures imitent,

"les poètes mûrs volent."

T.S. Eliot.

Une citation sur la citation.

Je comprends pourquoi
je joue un voleur, tout à coup.

Paul Gauguin a dit :

"L'art, c'est soit du plagiat,

"soit la révolution."

Tu dis :

"Je reviens dans une seconde."

Et toi : "Les Français
disent toujours 'une seconde'

"pour dire 'cinq minutes'."

Sans blague.

- Moteur, Raoul.
- Ça tourne, Jean-Luc.

Allez.

Je reviens dans une seconde.

Les Français disent toujours "une seconde"
pour dire "cinq minutes".

Laisse tourner.

Ça tourne, ça tourne.

- Coupe.
- Et c'est coupé.

Tu veux la refaire ?

Si toi, tu veux. Pour moi, c'est bon.

Bon, alors on va manger.

Attends, attends, Jean-Luc.
Tu veux dire que...

- C'est fini pour aujourd'hui, j'ai faim.
- Ah oui.

Un film, c'est de la souffrance,
mais aussi de la joie.

Oui, pourquoi t'es tout triste ?
Qu'est-ce qui se passe ?

Hmm ?

Je pensais faire un film
où tout serait permis. J'y arrive pas.

Tu sais ce que Braunberger m'a dit ?

- Une maxime d'Hollywood.
-"On n'est bien que chez soi" ?

Que chaque film est constitué
de cinq films différents.

Le film qu'on écrit,
le film dont on distribue les rôles,

le film qu'on tourne,
le film qu'on monte et le film qu'on sort.

Donc c'est pas trop tard
pour le "tout est permis" ?

Bah, loin de là.
Les choses changent tout le temps.

Tu te souviens quand tu devais être
un grand romancier ?

On l'a échappé belle, hein.

Quand tu séchais
les cours d'anthropologie,

tu te vantais d'écrire 30 pages
chaque matin.

Je voulais publier
un roman chez Gallimard.

Astruc l'avait fait, je voulais y arriver.

- T'écrivais vraiment 30 pages par jour ?
- Non.

C'était pas bon.

C'était trop difficile,
comme des mathématiques.

Non, j'écrivais :

"Il fait beau, le train entre en gare."

Et puis, après, je patientais des heures.
Je me demandais :

"Mais j'aurais pas pu écrire l'inverse ?
'Le train entre en gare, il fait beau.'"

Puis j'écrivais : "Il pleut."

Oui, donc c'était pas du tout
30 pages par jour.

Le cinéma, c'est plus simple.

Voir des films me délivre
de la terreur de l'écriture.

Hmm. Voir des films me délivre
de la terreur de garder un vrai boulot.

Gamin, voir des films me délivrait
de la terreur de l'école.

J'ai vu 200 films
en faisant l'école buissonnière,

et maintenant, ça me délivre
de la terreur de la vraie vie.

Mais attention.

Voir des films ne doit pas nous délivrer

de la terreur de les faire.

Exactement.

Allez.

- J'aimerais que tu sois dans le film.
- Et retourner la partie de Belmondo ?

Mais non, idiot.

Non.

Ce serait parfait si tu jouais
l'homme qui reconnaît Poiccard

et qui le dénonce aux flics.

Ah bon ?
Je t'ai toujours vu, toi, dans le rôle.

- Oh, bah, oui !
- Hein, Suzanne ?

- Oh, ce serait parfait.
- Oui, tu serais admirable.

- Allô ? Ouais.
- Raoul ?

On peut pas tourner aujourd'hui.

Appelle Rissient
pour qu'il prévienne l'équipe

et que l'un de vous appelle Beauregard.

Mais pas avant neuf heures.

Je me sens pas bien.

J'ai dû manger une mauvaise pizza.

Ah ! Le malade en personne.

Je me sens vraiment pas bien.

À vrai dire, je me sens absolument mortel.

Vous ne pouvez pas vous faire porter pâle.

En deux semaines,
on a eu huit demi-journées, et encore.

Certaines ont duré deux heures.

- Vous ne retenez que le négatif.
- Je suis producteur.

Mais moi, l'argent, je m'en fiche.

Surtout quand c'est le mien.

Mais l'important,
c'est de maîtriser l'argent.

L'argent, c'est le temps.

Il faut pouvoir le dépenser
à son rythme et selon son plaisir.

- Voilà le génie de mon système.
- Mais c'est de la merde !

Et votre rythme
n'est pas du tout à mon goût.

Mais pourtant, c'est le bon rythme.

Pour moi et pour mon film.

Ce qui serait bon, ce serait peut-être
d'arrêter pour limiter les dégâts.

Je bloque les salaires
si vous réduisez les journées

ou si vous annulez encore
un jour de tournage.

Oh, oh !

Allez, Beau-Beau.

Allez !

Allez, bats-toi.

- Arrêtez !
- Allez !

Arrêtez ! Stop, là ! C'est bon.

Aïe.

J'essaie de saisir
la réalité au hasard, Beauregard.

Faites-moi confiance.
Vous m'en remercierez.

Ben démerdez-vous
pour la saisir à plein temps !

C'est ça, la réalité d'un tournage.

- Allez, on sort. Vas-y, sors.
- Ça va !

Bon, Beau-Beau m'a dit
de vous lire cette lettre.

"Le tournage ne pourra être interrompu
sans l'accord du producteur.

"Le producteur accorde sa confiance
au réalisateur et à l'équipe,

"mais cette confiance a été trahie.

"Ces premières semaines,
le planning n'a pas été respecté."

Il y a un planning ?

"Cela ne peut pas continuer.

"Nous demandons
au réalisateur et à l'équipe

"de travailler honnêtement
comme sur une production normale..."

- Comme si c'était une production normale.
- Non, et Dieu merci.

"... et de ne pas repousser
ce qui peut être fait le jour même."

- Voilà.
- Il est remonté à bloc, le Beau-Beau.

Bon, qu'est-ce qu'on fait, du coup ?

Je sais pas.

Bah, tout ça, c'est que du bruit.

Ça nous atteint pas.

Ne perdons pas courage.

Continuons notre quête

de l'instantané

et de l'inattendu,

comme nous seuls en sommes capables.

C'est pas le bon moment.
On a le soleil direct.

Je trouve ça extraordinaire.

Obligeons la pellicule
à donner le maximum d'elle-même

en faisant
ce pour quoi elle n'est pas faite.

Elle aussi peut souffrir

en étant exploitée
au-delà de ses possibilités.

Ouais.

Pourquoi nous et pas elle ?

J'aime beaucoup cette idée.

Que la pellicule aussi
soit à bout de souffle.

Patricia.

- Coupe !
- C'est coupé.

Non, non, non !

What?

- Que les gestes essentiels.
- Je tâtonne pour les trouver.

Mais tu les as déjà trouvés ! Courage.

- Tu pourrais tenir mon visage.
- Ouais.

- Vous tournez quoi ?
- Un documentaire.

Sur Jean-Paul Belmondo
et Jean Seberg qui jouent dans un film.

Un documentaire aurait le son en direct.

Qu'est-ce qu'il y a ?

What?

Non, rien.

Moteur, Raoul.

Ça tourne, Jean-Luc.

Allez !

Patricia.

Bravo !

Ça, je laisse. Hop.

- Le magazine.
- Le magazine ?

- Laisse le magazine.
- Oh, excuse-moi.

Six, sept, huit.

Non, à droite !

Et puis... Ah.

- Ah.
- Ah.

Encore.

C'est ça, la nouvelle mode, en Amérique ?

Pas dans l'Iowa.

Prends ton livre.

"Tu connais William Faulkner ?"

Tu connais William Faulkner ?

"Non, qui est-ce ?
Tu as couché avec ?"

Non, qui est-ce ? Tu as couché avec lui ?

Mais non, mon coco.

Merci.

Merci, Sam Fuller.

Merci pour les Quarante Tueurs.

Et merci pour ce plan.

Plagiat.

Mais c'est pas du plagiat,
c'est un hommage.

Le style de Faulkner est né

de son incapacité
à écrire de la poésie lyrique,

et mon style cinématographique est né...

D'une incapacité à écrire un scénario ?

Touché.

Elle avait pas le même pull rayé,
tout à l'heure.

Eh bah, oui. Elle s'est changée.

Et les regards, ça va pas.
Tu franchis sans cesse la ligne.

Au montage, on croira
qu'ils regardent dans la même direction.

Suzon, je sais.

Je comprends et je m'en fiche.

C'est pas en suivant les règles
que j'arriverai où je veux.

Petit jeu. Moteur, Raoul.

Ça tourne, Jean-Luc.

Joie.

Tranquillité.

- Surprise.
- Ah !

Confusion.

Tristesse.

Dégoût.

Peur.

- Horreur.
- Ah !

Désespoir.

Joie.

Coupe.

C'est coupé.

- Tu trouves pas ça drôle ?
- Ça va, c'est marrant.

Pour traverser la pièce...
... il faut ramper sur le lit.

Exactement.

Je crois qu'il a fait exprès
de choisir cet hôtel

parce qu'il a les chambres
les plus petites.

Absolument.

Il a logé ici la première fois
qu'il est venu à Paris.

Je crois que cet endroit compte pour lui.

Mais personne ne sait pourquoi.

Donc,

tu lui dis ta réplique en passant par là,
jusque dans la salle de bains.

Toi, tu restes sur le lit,
puis tu la suis,

en passant juste devant la fenêtre.

- C'est bon ?
- C'est bon.

- Moteur, Raoul.
- Et ça tourne, Jean-Luc.

Allez.

Allez, fais pas la tête.

Je ne suis jamais seule quand je veux.

Coupe.

"Cher Pierre Braunberger,

"ne regrettez pas de n'avoir pas produit
À bout de souffle.

"Si de Beauregard gagne de l'argent avec,
il le mérite.

"S'il en perd, il le mérite itou.

"Seberg est affolée
et regrette de faire le film.

"On tourne en ce moment
vraiment au jour le jour.

"J'écris les scènes
en petit-déjeunant au Dupont Montparnasse.

"Au rush, toute l'équipe,
y compris l'opérateur,

"trouve la photo dégueulasse.

"Moi, je trouve ça assez extraordinaire."

Bonjour Tristesse
est une bonne adaptation.

Ça fonctionne.

Mais on ne devrait jamais
adapter de livres au cinéma.

Il faudrait adapter le cinéma au livre.

N'importe quel livre ?

N'importe lequel.

Même la Bible ?

Si je devais adapter la vie de Jésus,

eh bien...

je filmerais
les scènes coupées de la Bible.

Et le scénario,
ce serait des citations de Renoir ?

Et de Rossellini.

Leurs citations
sont les Saintes Écritures.

Amen.

Bon alors, maintenant, fais-moi un Bogie

et donne-moi
ta meilleure réplique de Bogart.

- Évidemment, aucune ne me vient, là.
- Enfin !

"Peut-être pas aujourd'hui,
peut-être pas demain,

"mais bientôt,
et pour le reste de ta vie."

"Louis, je pense
que c'est le début d'une belle amitié."

"Écoute, mon ange, je suis fatigué.

"Ma mâchoire me fait mal,
mes côtes aussi.

"J'ai tué un type là-bas

"et j'ai pas pu empêcher
qu'un gosse se fasse tuer."

- Stop. Vous voulez ma mort ?
- Attends. Je l'ai.

"Je suis né quand elle m'a embrassé.

"Je suis mort quand elle m'a quitté.

"J'ai vécu quelques semaines
quand elle m'a aimé."

Ça te va ?

"Je suis pas spécialement beau,

"mais je suis un grand boxeur."

Je suis pas spécialement beau,
mais je suis un grand boxeur.

Coupe.

Coupé.

Clic-clac, plic-ploc.

- Raoul.
- Hm ?

Tu penses que ça ira, au montage ?

Heureusement,
la caméra les aime, ces deux-là.

Essayez ça encore une fois.

"Entre le chagrin et le néant,
je choisis le chagrin."

Et toi, tu choisirais quoi ?

Montre tes doigts de pied.

C'est très important, chez une femme.
Rigole pas.

Tu choisirais quoi ?

Le chagrin, c'est idiot.

Je choisis le néant.

Jean, je ne trouve pas
la phrase que vous avez dite.

Vous l'avez inventée ?

Qui sait ?

Continuez la lecture.

Fin de journée.

Oh, ça sent vraiment le mec en cavale.

- Donnez, je vais la laver.
- Non, laissez ça.

Mais je vous assure,
elle restera toute froissée.

Je suppose
que je vais rentrer chez moi à poil.

- Mets mon peignoir.
- Ah, merci.

Faire ce film
est tellement anti-hollywoodien

que je suis devenue
complètement impudique.

- Je dirais pas "complètement".
- OK.

Mais j'ai presque l'impression
de faire un film amateur

et tu es l'un des acteurs les plus libres
avec lesquels j'ai travaillé.

"L'un des" ?

Mais qui est plus libre que moi ?

Personne n'est plus libre que moi.

Hmm ?

- Hello.
- Hi.

- Hello.
- Ça va ?

Ça va.

Phuong.

Bonjour.

Jean-Luc.

Ah, yeah. Merci.

- Au revoir. À demain.
- Au revoir.

What?

Comme d'habitude,

je pourrai rester sur l'un de vous
même quand l'autre parle.

Oh, oh !

On pourrait tirer ça à pile ou face,
pour savoir de quel côté je reste.

Je la lance en l'air.

Je peux faire ça maintenant ou au montage.

- Autant tirer à pile ou face maintenant.
- Tu as raison.

- Pile.
- Pas besoin.

Je sais que tu vas gagner.

Le plus dur.

Pas grave. En arrière.

- Hé !
- Merci.

Qu'est-ce qui se passe, ici ?
Il est déjà 11 h ! Vous attendez quoi ?

L'art et le crime
ont besoin de loisirs pour s'épanouir.

- Et j'ai une rage de dents terrible.
- Alors, on file chez le dentiste.

Je sais exactement où vous emmener.

Et je ne dirais pas
que ce spécialiste est indolore.

Mais je vous préviens, hein,
je n'y vais que pour le gaz hilarant.

On va bien se marrer. Allez.

Mon agent n'arrête pas de dire
qu'on ne travaillera plus jamais.

Encore une parenthèse insolite

dans une vie
pleine de parenthèses insolites.

- Bah, ton mari vient d'arriver.
- Hm ?

C'est ce que je disais,
encore une parenthèse insolite.

Bonjour.

- How are you, darling?
- Hi.

Même si vous ne voulez pas
me montrer les pages,

donnez-les à Rissient.

Ou vous n'avez encore aucune page,
après ces jours de repos ?

Trois choses.

Je n'ai rien écrit.

Même si j'avais quelque chose,
je ne vous montrerais rien.

Et je ne prends pas de jours de repos.

Ah.

Vous êtes très, très beau.

Mais

votre personnage
devrait se poudrer le visage.

Jean-Luc,
comment tu vas tenir le journal ?

Ah.

Ce serait un rôle parfait pour François.

- Il a rien voulu savoir.
- On aurait dû avoir Chabrol.

- Rissient !
- Oui ?

- Où est ma pipe ?
- La pipe ?

Je vais la chercher tout de suite.

Ça tourne.

France-Soir.

France-Soir, s'il vous plaît.

Bonjour, monsieur. 25 francs.

Merci bien.

- Coupe.
- Coupé.

- Tu veux la refaire ?
- Non.

Jean ? Jean ?

On la refait.

Le cinéma est un art révolutionnaire.

- Ça va.
- Que les gestes essentiels !

La vie est courte, mais l'art est long.

On va la refaire encore quelques fois,
jusqu'à ce que tu oublies

ce que tu as imaginé tout seul,
dans ton coin.

Moteur, Raoul !

- Moteur !
- Moteur, Raoul !

Je t'ai à l'œil. Fais gaffe à la voiture.

J'ai eu du mal
à la ramener des États-Unis.

La peinture est introuvable en France.

T'en fais pas, si on l'égratigne,

on la repeindra en rose.

- J'adore ton humour, Jean-Luc.
- Allez, roule, ma poule !

Let's go!

Oh, monsieur Bénazéraf, merci infiniment.

Jean-Pierre, merci beaucoup d'être là.

Rejoins-moi discrètement,
j'ai à te parler.

Donc ça te va,
si je lance cette histoire ?

- Celle du garage ?
- Oui.

Oui.

D'ailleurs, je pense que ce serait bien
que tu dises aussi

que j'ai volé de l'argent
à la clinique de mon père.

D'accord. Ah ouais, fantastique.
C'est encore mieux.

En réalité, c'est ma grand-mère
que je volais régulièrement.

Elle avait un appartement à Paris
avec une grande bibliothèque

pleine d'éditions originales.

Alors j'en vendais quelques-uns
pour de l'argent.

Mais mieux vaut dire
que je volais à la clinique de mon père.

C'est bien plus cruel,
de voler un médecin respectable.

- Jean-Luc ?
- Oui ?

Je devais interviewer Rossellini.

C'est ce qu'on avait dit.
C'est ce que vous m'aviez promis.

- François.
- Dites-moi.

J'aimerais vous faire jouer
un photographe de presse.

- Avec plaisir.
- Allez voir Rissient, je lui en ai parlé.

- Pas de Rossellini ?
- Demandez aux dieux du cinéma.

Oh... C'est ce que je croyais faire !

D'ailleurs, Melville sera encore meilleur.

Vous savez, moi aussi, je veux réaliser.

C'est une de mes grandes ambitions.

Probablement la plus grande.

Probablement ?

Ça doit être de famille.
William Wyler est un cousin.

Cousin germain ou éloigné ?

J'adapte une nouvelle
de Françoise Sagan.

Je préfère encore
jouer les intermédiaires.

OK. Bon, tout le monde, on est prêts.

Bon, les acteurs. Jean-Pierre, Jean !

- Oui.
- Allez.

Donc on tourne ça
comme une vraie interview ?

Précisément.
Vous répondez à qui vous voulez.

Je peux parler des femmes
ou de tout ce que je veux ?

Seulement si c'est aussi drôle et brillant
que vous l'êtes en réalité.

Et Patricia...

- Oui ?
- Je te donnerai tes questions.

Comment ?

Lui, il peut dire ce qu'il veut,

mais moi, on me dicte mes répliques ?

Vous n'avez toujours pas compris ?

No.

C'est moi que vous jouez.

- Jean-Luc, on démarre sur qui ?
- Melville.

Et alors, juste avant de tirer,

l'un des flics dit :

-"Vite, dans la colonne vertébrale."
- Ah non !

Tu peux pas mettre ça.

-"Vite, dans la colonne vertébrale !"
- S'il te plaît. Non.

Pas une seule prise comme ça.

- Je crois même pas qu'il devrait mourir.
- Hmm.

La même rue
que fréquentaient Kiki, Man Ray,

Marcel Duchamp, Francis Picabia.

L'histoire s'enrichit.

Hmm. Ce décor me plaît beaucoup.

Regarde le dialogue
que je t'ai concocté pour la scène.

Tu t'es pas foulé, hein.

Du sang ?

Pas de sang, du rouge.

- Une plaie ouverte ?
- Non. Juste du rouge.

Presque fini, presque fini.

Moteur, Raoul.

Ça tourne, Jean-Luc.

Allez !

Coupe.

- Vous êtes trop lents, là.
- C'est coupé.

Sortez plus vite de la voiture.

On dirait que vous voulez pas le tuer.

Ça tourne.

Vite, dans la colonne vertébrale !

- Coupe.
- Raté.

C'est coupé.

Complètement à côté, hein.

Je survis. Merci, les gars.

Poiccard ne mourra jamais.

On en refait une sans le dialogue
pour Truffaut.

En place.

C'est ta mort, Poiccard.

Prêt ?

C'est l'heure de mourir.

Et ce sera

sur ce passage clouté.

Le destin et la mort
sont les thèmes fétiches du cinéma.

Moteur, Raoul !

C'est bien, rattrape-le doucement.

- Faut finir plus proche.
- Vous inquiétez pas, c'est pour un film.

Regardez-moi, regardez pas la caméra.

Tout va bien, tout va bien.

- Attention aux à-coups.
- Tout va bien, madame.

Continue, continue, continue...

Stop.

- Coupe.
- C'est coupé.

- Ça va, Jean-Paul ?
- Ça va.

Bravo.

- Bon, on passe à la suite.
- Très belle mort.

Un peu plus vite.

Ne ralentis pas ! Tu cours.

Jusqu'à ce que tu n'aies plus de souffle.

I am!

Très bien. Un tout petit peu plus vite.

Cours !

- Raoul, moteur.
- Ouais.

- Prêt ?
- Ça tourne.

Allez.

- Qu'y a-t-il ?
- Attendez.

- Oh, c'est un film ?
- Oui, merci.

Pierre, dis aux gens de reculer un peu.

- Tout de suite, Raoul.
- Non, Pierre.

Laissons-les.
C'est normal qu'ils soient là.

- C'est très bien.
- Très bien, Jean-Luc.

Coupe !

Attendez !

Une chaise. Pardon.

Bien.

Essayons de faire le plan le plus triste
de l'histoire du cinéma.

À égalité avec Bergman

qui fait un superbe plan dans Monika.

Ça tourne.

Chaque pensée
devrait rappeler la ruine d'un sourire.

Patricia.

Prends son portefeuille.

N... No. No.

C'est vous, le voleur, pas moi.

Je sais que vous, vous feriez ça,

mais elle, non.

Mais Franchini,
tout ce qui est là pourrait te servir.

- Tu veux pas que les flics le chopent ?
- Non. Je ne fais pas ça.

Allez. Juste un tour de passe-passe.
Comme si tu lui glissais un mot.

Ça ne me semble pas bien.

Mais la pureté
n'est pas de ce monde, Patricia.

Non ! Je l'ai dénoncé,
je vais pas le voler. Je fais pas ça.

- Coupe.
- Coupé.

Nous contrôlons nos pensées
qui ne veulent rien dire.

Mais pas nos émotions,
qui veulent tout dire.

Quand ce putain de film sera fini ?

Bon.

Ça tourne.

Si... Si tu ne voles pas son portefeuille,

donne-moi quelque chose.

Fais-moi un Bogart.

Donne-moi au moins ça.

Qu'est-ce que c'est, "dégueulasse" ?

- Coupe.
- Coupé.

Ça te va, Jean-Luc ?

Fin de tournage pour Jean !

On a réussi, ma grande.

Bravo.

Bravo.

Hmm...

Ce qu'elle a fait était incroyable.

Tu crois que c'est ça
que Godard cherchait depuis le début ?

Tu rigoles ?
Tu crois qu'il avait un plan ?

"Pas nos émotions, qui veulent tout dire !

"Allez, Patricia ! Allez, donne-moi ça."

C'était horrible !

C'est fini. Passe à la suite. Hein ?

Tu as L'Étrange destin de Nicky Romano
dans une semaine.

Pense à ça. Hollywood.

L'Amérique.

Tout l'amour que j'ai pour toi
Est brûlant comme un feu

Il est grand et plein d'éclat

C'est si bon d'être heureux

Bon, alors, Hans Lucas,

par quoi on commence ?

Par un gros plan de ça.

- Très bien.
- Un très gros plan.

Ah oui ! Ce sera
la toute première image du film ?

Peut-être.

Peut-être pas.

- J'aime bien.
- J'adore.

Après tout,
faut bien commencer quelque part.

Et maintenant, allons faire un massacre.

Enfin, si on peut dire.

Les artistes et les criminels,
c'est pareil.

Ils veulent surprendre.

Cet agent de police
ne doit rien voir venir.

Fais-moi confiance, il ne verra rien.

Dès que tu as pris la balle,
tu laisses la gravité faire le reste.

- D'accord.
- Voilà.

Et puis, après, tu peux...

Par là.

- C'est bon ?
- Ouais, OK.

Voilà,

tenez-vous par les épaules,
tendez les bras.

Voilà.

Voilà, exactement.

Bon.

Attention, le petit oiseau va s'envoler.

Le cinéma, c'est...

Dégueulasse !

Jean-Luc, tu veux jeter un œil ?

Non.

Dernier plan du film,
je devrais le savoir.

- Moteur, Raoul.
- Ça tourne, Jean-Luc.

Allez, cours, toi !

- Tu penses qu'on l'a ?
- Oui. Impec.

- Coupe, alors.
- C'est coupé.

De toute manière, on a terminé.

Léonard de Vinci
l'a dit mieux que personne.

"L'art n'est jamais terminé,

"seulement abandonné."

Et c'est une fin de tournage.

N'arrête pas de courir !

On se rejoint à Paris !

Et pas par là !

Paris ! C'est par ici !

Laisse tomber Paris, je vais à Roma !

- Merci, Coutard.
- De rien, Godard.

Cécile, Lila.

J'espère que vous êtes prêtes,
parce que j'adore le montage.

C'est là où on a le passé,
le présent et le futur entre ses mains.

C'est le moment d'élaguer
tout ce qui manque de punch.

- Quelle scène tu veux couper en premier ?
- Aucune.

On coupe à l'intérieur des scènes.

- On pourrait au moins couper Van Doude.
- Non. Trouve autre chose.

Les gros plans de Seberg,
c'est un quart des rushs.

Mais ils sont essentiels.

La scène avec Melville est très longue.
On en a besoin ?

Ni plus ni moins que tout le reste.

Chaque scène reste,
mais seulement les moments forts.

Mes moments forts.

On va prendre chaque séquence

et couper tout ce qui peut être coupé
pour imposer un nouveau rythme.

- Dans chaque scène ?
- Oui. C'est ce qui va donner de la vie.

Tiens, prend la scène
avec Poiccard dans l'automobile.

On garde tous les moments
où il double les voitures

et on met tout ça bout à bout.

Tout comme Poiccard,
le film est impatient d'avancer.

Mais ce sera saccadé. Abrupt.

Ce sera formidable.

Ce sera décousu, ça va sauter de partout.

Absolument. Faisons tout sauter.

Si le public a accepté les sauts d'images

de Méliès, Eisenstein et de Jean Rouch,
il acceptera les nôtres.

Peut-être pas.

Il acceptera notre nouvelle vérité.

Lila.

Et que ça saute !

Paraît qu'il y a des choses formidables
dans votre film.

Mais contractuellement, ça ne peut pas
durer plus d'une heure et demie.

Quatre-vingt-dix minutes.

Oh. C'est ça que ça fait,
une heure et demie ?

Ne vous en faites pas,
nous approchons des 90 minutes.

On a vécu des moments
éprouvants et difficiles, vous et moi.

Il va bien falloir
en sortir quelque chose.

Je sais pas si je dois vous cajoler
ou si je dois vous manipuler,

vous menacer, vous parler franchement, je...

Je ne pourrais pas concevoir
de faire un film avec un producteur

qui ne serait pas aussi un ami.

C'est vraiment dégueulasse.

Qu'est-ce qu'il a dit ?

Il a dit :
"Vous êtes vraiment une dégueulasse."

Qu'est-ce que c'est, "dégueulasse" ?

Il n'y a jamais eu de tel film.

Félicitations, Jean-Luc.
Le monde n'est pas prêt pour un tel...

Attention, Beau-Beau !

... film dégueulasse.

Alors ?

C'est un peu dégueulasse
ou très dégueulasse ?

C'est le pire film de l'année.

- Il ne sortira jamais.
- J'ai dormi.

Heureusement,
vous m'aidez à propager ces rumeurs.

Toute civilisation est mortelle.

- C'est pas Citizen Kane.
- Loin de là.

Assurément le pire film de l'année.

Ils vont détester.

Nouvelle Vague

Nouvelle Vague

Une p'tite MG, trois compères

Assis dans la bagnole
Sous un réverbère

Une jambe ou deux
Par-dessus la portière

La Nouvelle Vague

Nouvelle Vague

Trois mignonnes approchent
Fort bien balancées

Elles chantent une chanson
D'Elvis Presley

Voilà nos trois pépères
Soudain tout éveillés

Par cette Nouvelle Vague

Hmm, pas mal ! Pas mal du tout

Oh, ça, c'est un sacré coup

Allez venez, on leur paie un Coca

Hmm, moi, j'veux la grande blonde

Hmm, moi, j'prends la petite ronde

Hé, les gars, m'oubliez pas

Nouvelle Vague

Nouvelle Vague

Faut pas grand-chose
Pour faire connaissance

On boit, on cause, on rit, on danse

Mais faut garder cette indépendance

De la Nouvelle Vague

Nouvelle Vague

Nouvelle Vague

Nouvelle Vague

Une p'tite MG, trois compères

Assis dans leur bagnole
Sous un réverbère

Lisent leur canard d'un air très fier

Nouvelle Vague

Nouvelle Vague

Et dans ce canard
Qu'est-ce qu'on y lit ?

Des tas d'histoires écrites
Par des gens rassis

Donnant des coups de griffe avec dépit

Sur la Nouvelle Vague

Nouvelle Vague

Nouvelle Vague

Nouvelle...

Vague