Original subtitles

Basada en la novela de Alberto Moravia.

Protagonizada por Brigitte Bardot y Michel Piccoli.

Con Jack Palance y Giorgia Moll.

Y la participaci�n de Fritz Lang.

Con fotograf�a de Raoul Coutard.

M�sica escrita por Georges Delerue.

Sonido de William Sivel.

Montaje de Agn�s Guillemot.

Direcci�n de producci�n de Philippe Dussart y Carlo Lastricati.

Una pel�cula de Jean-Luc Godard.

Filmada en Cinemascope y positivada en color por los laboratorios GTC.

Producida por Georges de Beauregard y Carlo Ponti para Rome-Paris Films,

Films Concordia y Compagnia Cinematografica Champion.

Andr� Bazin dijo: "El cine nos muestra un mundo que se adapta a los deseos".

El desprecio es la historia de ese mundo.

Qu� s� yo.

A lo mejor vaya a la casa de mi mam�. Despu�s, no tengo idea.

Si quieres, pasa a buscarme. A las 4:00. Por Cinecitt�.

Tengo una reuni�n con el estadounidense.

A lo mejor voy.

- �Me ves los pies en el espejo? - S�.

- �Te parecen lindos? - Muy lindos.

- �Te gustan mis tobillos? - S�.

�Y las rodillas, tambi�n?

S�. Me encantan tus rodillas.

�Y los muslos?

Tambi�n.

�Me ves el trasero por el espejo?

S�.

�Te parece que tengo lindas nalgas?

S�. Muy lindas.

- �Quieres que me ponga en cuatro patas? - No.

- No hace falta. - �Y mis senos, te gustan?

- S�, enormemente. - Despacio, Paul. No tan fuerte.

Perd�n.

�Qu� te gusta m�s, los senos o los pezones?

No s�. Los dos por igual.

- �Y te gustan mis hombros? - S�.

- No me parecen muy redondeados. - A m� s�.

�Y mis brazos?

�Y mi cara?

- Tambi�n me gusta. - �Todo?

�La boca, los ojos, la nariz, las orejas?

- S�, todo. - Entonces me amas por completo.

Te amo por completo, con ternura y con locura.

Yo tambi�n, Paul.

Hola. �C�mo est�s? �Qu� pasa? �Ac� no hay ni un alma!

Jerry despidi� a casi todos. El cine italiano est� en apuros.

- �D�nde est� el susodicho? - Por all�.

Pensar que ayer aqu� hab�a reyes.

Princesas, amantes...

Todo tipo de emociones humanas.

Dice que ayer vendi� todo.

Ahora van a construir un supermercado.

- Es el fin del cine. - Dudo que el cine vaya a desaparecer.

Usted escribi� Toto contra H�rcules. En Nueva York es un �xito.

M�s o menos.

No sea modesto. Se necesita orgullo para realizar buen cine.

- �Conoce La Odisea? - �Su pel�cula con Fritz Lang?

- No le est� yendo muy bien. - �Por qu� contrat� a Lang?

Necesito un director alem�n, porque fue un germano quien descubri� Troya.

�Qu� deber�a hacer yo?

Necesita escenas nuevas para La Odisea. Un poco m�s de sexo y...

Como todos los productores, no tiene idea.

Saber que uno no sabe es el don de un esp�ritu superior.

No saber, y creer que uno sabe, es un error.

Saber que se trata de un error evita que uno lo cometa.

No creo que Lang acepte.

En el a�o 33, le ofrecieron dirigir la industria de cine alem�n y se march�.

No estamos en el 33, y el Sr. Prokosch sabe que Ud. aceptar� el trabajo.

�Por qu�?

Le contar� durante la proyecci�n. Por aqu�.

A ver... �Por qu�?

- Porque necesita el dinero. - Y �l, �c�mo sabe?

Le contaron que tiene una mujer muy bonita.

�Qu� maravilla vamos a ver hoy, Fritz?

Cada pel�cula deber�a tener un punto de vista definido.

He aqu� la lucha del individuo contra las circunstancias.

El problema eterno de los antiguos griegos.

El problema eterno de los antiguos griegos.

No s� si lo entiendes, Jerry, espero que s�.

Es una lucha contra los dioses. La lucha de Prometeo y Ulises.

Es una lucha contra los dioses. La lucha de Ulises.

Esa es Minerva, �no es cierto?

Es la protectora de Ulises.

Y ese es Neptuno, su enemigo mortal.

Al Sr. Prokosch le gustan los dioses.

Sabe perfectamente c�mo se sienten.

Jerry, no te olvides: los dioses no crearon al hombre.

El hombre cre� a los dioses.

Miren, ah� est� Homero.

Los dioses no crearon al hombre, sino que el hombre cre� a los dioses.

Es una ninfa.

Es arte, s�, pero �crees que el p�blico entender�?

- �Qui�n es? - Pen�lope.

Prokosch tiene una teor�a sobre La Odisea.

Piensa que la mujer de Ulises le era infiel.

Oh, hermanos m�os, que entre cien mil peligros han llegado a Occidente,

no se nieguen a conocer el mundo deshabitado, que est� siguiendo el sol.

"Piensen en su origen. No nacieron para vivir como bestias,

"sino para buscar la virtud y el conocimiento".

- �Conoce esa cita? - S�, es muy popular. De Dante.

"La noche ve�a brillar todas las estrellas.

"Nos llenamos de regocijo, que pronto se troc� en llanto

"hasta que el mar volvi� a unirse sobre nosotros."

- Soy Paul Javal. El Sr. Prokosch... - Ya lo s�.

Me parece genial. Me gusta el Cinemascope.

Pero no est� hecho para el hombre, sino para las serpientes y los funerales.

�Eso es lo que opino de tu material!

- �Lo quieres volver a escribir, Jerry? - Me enga�aste.

- Eso no es lo que dice el gui�n. - �Claro que s�!

- �No! - Tr�eme el gui�n, Francesca.

�Qu� pasa, Srta. Vanini? �Es sobre el gui�n?

S�, est� en el gui�n, pero no es lo que vi en pantalla.

Claro, porque en el gui�n est� escrito.

En la pantalla se ven im�genes. Im�genes en movimiento: eso es cine.

Dice que no es lo mismo lo que est� en pantalla que el gui�n.

Por fin entiendes el sentimiento de la cultura griega.

Voy a ver si lleg� mi mujer.

Qu�dese ah�.

Cuando oigo la palabra "cultura" saco la chequera. Ven ac�.

Hace a�os, hace varios espantosos a�os...

...los nazis sol�an decir "rev�lver" en lugar de "chequera".

�Va a aceptar el trabajo? �S� o no?

"El hombre, si est� obligado, es capaz de afrontar a Dios, solo, con su valor.

"Su franqueza es su escudo. No necesita armas ni tretas

"hasta que la ausencia de Dios lo ayuda".

- Son versos de H�lderlin, �no? - S�. De Vocaci�n de poeta.

El �ltimo verso es algo oscuro. H�lderlin escribi� originalmente...

- "Siempre que Dios no est� ausente". - Y luego...

"Siempre que Dios est� cerca de nosotros".

Por c�mo qued� escrito el verso, cuando lees las dos alternativas,

ves que ya no se trata de la presencia de Dios.

Sino que su ausencia reconforta al hombre.

Es extra�o, pero es as�.

�C�mo se dice "extra�o" en italiano?

Vuelvo en cinco minutos.

Te presento al Sr. Prokosch. Camille, mi mujer.

- Mi mujer, Camille. - Encantado.

- Fritz Lang. - Hola.

�l es el quien hizo el western con Dietrich.

- �Me pareci� formidable! - Prefiero M.

"El maldito"? Hace poco la vimos por TV. Me encant�.

Gracias. Muy amable.

Me encanta la escena en la que Ferrer se apoya en la balanza.

Gracias. Cuando termine La Odisea...

El Sr. Prokosch la est� invitando a tomar algo.

No s�.

- Dice que lo sabe perfectamente. - �Yo?

S�, un trago no estar�a mal.

No cuenten conmigo, como dijo Goldwyn, un verdadero productor de Hollywood.

Adi�s, lo llamar�. Se�ora.

Vamos si t� quieres.

Si�ntese, se�ora.

- No va a estar c�modo... - Nos vemos all�.

- Prokosch volver� a buscarlo. - No, me ir� en taxi.

Que vaya �l primero. Podemos irnos juntos en taxi.

Dec�danse.

Vamos, ve t�.

�Cu�l es la direcci�n?

- �Qu� dijo? - Mi ingl�s es tan malo como el tuyo.

Hace media hora que est�bamos esper�ndote. �Qu� te pas�?

Nada. Tuve un accidente...

Iba en el taxi, y en una esquina...

Dos autos, ya se imaginan... El paragolpes le qued� colgando.

Acto seguido, los dos conductores empezaron a gritarse.

- Tuve que buscar otro taxi. Por eso... - Por eso, �qu�?

�Qu�? Por eso tard�. Tuve que caminar qui�n sabe cu�nto...

De Saint-Ange a la Piazza Venezia para encontrar un taxi.

S�, tard� un siglo.

De todos modos, me importa un bledo. No me interesa tu historia.

Tard� 20 minutos.

- No me crees. - Hablaremos m�s tarde.

Me voy a dar una vuelta.

- Venga ma�ana a firmar el contrato. - Muy bien.

Camille, �por qu� est�s tan callada?

Jerry, una llamada de Londres.

Jerry, llaman de Londres.

El viernes filmamos en Capri. Venga con nosotros.

Cont�stale. �Por qu� no hablas?

- �Qu� hac�an antes de que yo llegara? - Nada en especial.

�Qu�? �Se te insinu�?

- �Por qu� me preguntas eso? - Porque s�.

Voy a lavarme las manos.

- �D�nde me puedo lavar? - Arriba, a la derecha.

- �Qu� pasa? La noto triste. - Nada.

�Estuvo llorando?

- Su jefe es un tipo severo. - S�.

�Hace mucho que lo conoce?

- �Qu� hac�a antes de dedicarse al cine? - Prefiero no hablar de eso.

S�lo preguntaba.

Es una estupidez ser tan dulce y estar tan triste.

�No tiene algo m�s entretenido para decir?

�M�s entretenido?

Una an�cdota graciosa.

�Cu�l le puedo contar, a ver?

Ah, s�, ya s�, la de Rama Krishna y su disc�pulo.

Rama Krishna era un sabio indio.

Ten�a un disc�pulo que ya no cre�a en las ense�anzas de su maestro.

Entonces decidi� estudiar por su cuenta. As� que se march�.

Despu�s de 15 a�os, regres� y dijo: "�Lo descubr�!".

�Descubri� qu�?

Le dijo al sabio: "Le voy a ense�ar", y lo llev� a la vera del r�o.

El disc�pulo cruza y vuelve caminando sobre el agua.

Y dice: "�Ve? Puedo cruzar sin mojarme. Ahora ya s�".

Entonces Rama Krishna le responde:

"�Idiota! Eso ya lo hice yo hace 10 a�os con una rupia y un bote a remo".

�Ya se siente mejor?

As� me gusta.

- Paul. - �Qu�?

- �A eso le llamas lavarte las manos? - Como ves.

- Le estaba contando un chiste... - Ya te creo.

Est�s actuando como una idiota.

- �D�nde puedo ir a hacer pis? - All� arriba.

Es un libro de pinturas romanas, le servir� para La Odisea.

Pero si La Odisea es en griego.

Ya sabe.

Ten�a raz�n, �eh?

�Sobre qu�?

Acerca del dinero y de su mujer.

El Sr. Prokosch la invita a cenar.

Estoy cansada, prefiero volver.

Dile que nos vamos.

Nos vamos.

Si se decide sobre Capri, llame.

- Hay que preparar el chalet. - Paul lo llamar�.

�Por qu� no viene usted?

Mi marido es el que decide.

�Qu� es lo que le interesa de La Odisea?

Todav�a no s�.

Tal vez porque es lo opuesto al cine de hoy, cosa que odio.

Quisiera poder volver a Griffith y a Chaplin.

A la �poca de United Artists.

El sabio no agobia a los dem�s con su superioridad.

No los humilla por ser impotentes.

�Est� loco! �Viste? �Me dio una patada!

Cambias r�pido de opini�n. El lunes te parec�a extraordinario.

Ahora me parece un imb�cil. Tengo derecho a cambiar de opini�n.

�Qu� pas� en esta �ltima hora?

Nada. Si t� est�s contento, yo tambi�n.

Est�n dando R�o Bravo en el pueblo.

Y tambi�n M�s poderoso que la vida de Nicholas Ray.

No me interesa.

- T� tienes la llave. - Ya s�.

Llam� a tu mam� al mediod�a, pero no contest� nadie.

Comimos aqu�. No ten�a ganas de salir.

Me gusta vivir ac�. Es mejor que en un hotel.

�Viste? Ten�a raz�n.

�Cu�nto te pagan por el gui�n?

Diez mil d�lares. Seis millones de liras.

Podemos terminar de pagar el departamento. �No es genial?

S�, genial.

�Cu�ndo vas a llamar a tu amigo por las cortinas? Ya me molesta.

Cuando llegue de Espa�a.

Roberto dijo que volv�a el viernes.

Terciopelo rojo. Eso o nada.

De acuerdo.

- �Pones la mesa mientras me ba�o? - Yo tambi�n quer�a ba�arme.

Bueno, ve t�. As� aprovecho y trabajo.

No, me ba�o despu�s, mientras se hace la comida.

�Otra vez vas a cocinar fagiolini?

S�, te gusten o no.

- Puedo poner la mesa. - La estaba poniendo yo.

Hoy me compr� una cosa. Dame tu opini�n.

�Qu� te compraste?

�Qu�?

- Todav�a no mires. - �Quieres ir a Capri?

- �Qu�? - �Quieres ir a Capri?

No dir� que no, pero tampoco que s�.

Ser�a como ir de vacaciones.

- De todos modos, no me invitaron. - �Qu�?

Te invit� a ti, no a m�.

�D�nde pusimos el espejo?

Te equivocas. Nos invit� a los dos.

Mira.

- �No me queda bien? - No, te prefiero rubia.

Y yo te prefiero sin el sombrero ni el cigarro.

Es para parecerme a Dean Martin en Como un torrente.

- �No me hagas re�r! - �Qu�?

Querr�s parecerte a Dean Martin,

pero m�s bien eres el burro de Martin. - �Qui�n?

�Nunca le�ste las aventuras del burro de Martin?

Un d�a Martin va a Bagdad a comprar una alfombra voladora.

Encuentra una hermosa,

as� que se sienta encima, pero no despega.

"No me sorprende", dice el vendedor...

- �Me est�s escuchando? - S�.

"La alfombra no va a volar si piensa en un burro."

Y Martin dice: "Bueno, no voy a pensar en eso."

Pero autom�ticamente lo piensa, y la alfombra no arranca.

�Qu� tiene que ver eso conmigo?

- A eso mismo me refiero. - No entiendo.

No importa. �Terminaste?

No es necesario que cambies el agua. No us� jab�n.

Has estado rara. �Qu� te pasa?

Nada. Sab�a que ibas a decirme eso.

�Es por esa chica?

No me pasa nada, en serio. Simplemente dije que eras un burro.

No suenas igual en todos lados.

�Por qu� no quieres que vayamos a Capri?

Porque eres un burro.

Me asustas, Paul.

Y no es la primera vez.

Entonces responde en vez de pararte ah�.

�Para qu� me cas� con una dactil�grafa de 28 a�os?

Es cierto. Te pido perd�n.

Yo tambi�n.

Ve a Capri si quieres. Yo no tengo ganas.

Adem�s, Jeremy Prokosch no me cae nada bien. Ya te dije.

�Por qu�? �Te hizo algo?

Nada en absoluto.

�Por qu� est�s tan pensativa?

Estoy pensando, aunque no lo creas.

- �Te sorprende? - No. �Por qu�?

- Una idea. - Acomp��ame. No voy a ir solo.

Has estado rara desde que conociste a ese tipo.

No estoy rara.

- �Por qu� dices eso? - Porque s�.

Esta ma�ana est�bamos bien. Ahora estamos peleando por nada.

- �Qu� te pasa, cari�o? - Quiero divertirme.

No me pasa nada, Paul.

Tengo miedo de aburrirme ah�.

No voy a ir.

�Viste la casa que est�n construyendo enfrente?

Es un espanto.

Si me quieres, qu�date callado.

Un marido tiene derecho a saber por qu� su mujer est� enojada.

- Seguro que es por esa chica. - �Vete a la mierda!

Hola. Buenas tardes.

No, Camille no est�.

Cre� que hab�an comido en el centro y hab�an ido de compras.

�Acaba de entrar! Tu madre.

Te llamo ma�ana. Adi�s.

�Est�s loco! �Por qu� le dijiste que no estaba?

- No s� por qu�. - Yo s� s�.

Para averiguar si almorzamos juntas y si yo no te estaba mintiendo.

- S�, por eso. - Int�ntalo de nuevo, y me divorcio.

- �Lev�ntate! - �Qu� est�s haciendo?

Voy a dormir en el sof�.

- �Cu�ndo, esta noche? - Todas las noches, empezando desde hoy.

No te enojes. No puedo dormir con la ventana abierta.

Bueno, la cerramos y listo.

Siempre dices que te sofocas. No, dormiremos separados.

Miles de parejas lo hacen. Igual se llevan bien.

�Qu� hice de malo? Dime.

Perd�name por decirle que no estabas. �Es eso? Perd�n.

D�jame pasar.

- �Por eso est�s de mal humor? - S�, pero ya se me pas�.

Ac� voy a estar perfecta.

Realmente no s� qu� te hice.

�Me est�s tratando muy mal de repente!

�Yo? Pero si estoy igual que siempre.

T� eres el que est� distinto.

Desde que te juntaste con la gente del cine.

Antes escrib�as novelas policiales.

No ten�amos mucho dinero, pero est�bamos bien.

�Y esto? "Partito Comunista Italiano."

- No me dijiste que te hab�as afiliado. - Hace dos meses, en Par�s.

- Dame eso. - �Su�ltame! Me vas a dejar un moret�n.

Trabajo por ti. �Este lugar no es s�lo para m�!

Por favor, Paul, no quiero pelear.

Yo tampoco quiero ir a Capri.

�Por qu� no? No seas tonto. Ve.

Paul, ven ac�.

�Qu�?

No, ya no me interesa.

Cuando Prokosch llame, dile que no quiero hablar con �l.

Paul, ven ac�.

�Por qu� no quieres escribir el gui�n ahora?

Lo habr�a hecho por amor a ti.

Pero t� ya no me quieres.

�Qu� novedad!

"Fui juez de un concurso de traseros entre tres bellezas.

"Me eligieron juez a m�.

"Me ense�aron su desnudez despampanante.

"La primera ten�a un trasero curvado, blanco y discreto, con hoyuelos.

"Cuando la segunda abri� las piernas, su piel de nieve brot� como una rosa.

"La tercera estaba m�s quieta que un mar calmo.

"Su delicada piel se ondeaba suavemente, temblando sin querer".

Hipotecaremos el departamento cuando se nos acabe el dinero.

�Hay algo que te haga pensar que ya no te quiero m�s?

S�.

�Qu� cosa?

Todo.

�Pero qu�, por ejemplo?

- Primero dime si es cierto. - No, primero dime t� qu�.

�Lo que me hace pensar que ya no me quieres?

El modo en el que me has estado tratando.

Esta ma�ana no estabas as�.

Ayer tampoco.

Tambi�n el modo en el que me miras.

"El problema, en mi opini�n, yace en nuestra concepci�n del mundo.

"Una visi�n positiva o una negativa.

"La tragedia griega fue negativa, porque convirti� al hombre

"en v�ctima de la fatalidad, personificada por los dioses,

"y lo abandon� hacia un destino desesperanzado".

�Por qu� dices que es la ventana abierta? Te pasa algo m�s.

Creo que s�.

"El hombre puede rebelarse contra lo malo y lo falso.

"Debemos rebelarnos si estamos atrapados por las circunstancias o convenciones.

"Aunque no creo que la muerte sea la soluci�n.

"Los cr�menes pasionales no sirven.

"Amo a una mujer, ella me enga�a, entonces la mato.

"�Qu� me queda? Perd� su amor porque est� muerta.

"Si mato a su amante, ella me odia, e igualmente pierdo su amor.

"Matar nunca es la soluci�n".

Escucha, Camille...

Te doy mi palabra, no puedo dormir con la ventana abierta.

Necesito silencio y oscuridad.

Te juro que es verdad.

Y t� te mueves mucho. Me despiertas a cada rato.

Quiero dormir sola de ahora en m�s.

�No quieres hacer el amor?

Escuchen a este idiota.

�Esa es una sonrisa burlona o tierna?

Una sonrisa tierna.

- Entonces, �cont�stame! - Si fuera cierto, te responder�a.

Una mujer siempre tiene excusas para no hacer el amor.

- Pero t� eres un reverendo idiota. - No te queda bien insultar.

�As� que no me queda bien?

Escucha...

Pendejo. La puta madre.

Mierda.

Me cago en Dios.

Cagada.

Hijo de puta.

Maldita sea.

�Y, sigues pensando que no me queda bien?

�Por qu� ya no quieres hacer el amor conmigo?

Est� bien. Hag�moslo. Pero r�pido.

Pens� que Camille pod�a dejarme.

De hacerlo, ser�a un desastre. Ahora el desastre hab�a ocurrido.

Viv�amos en una nube de inconciencia,

en una complicidad placentera.

Las cosas sucedieron con una imprudencia fugaz, salvaje, encantada.

Terminaba en los brazos de Paul, casi inconsciente de lo que hab�a pasado.

Esa imprudencia hab�a casi desaparecido en Camille y, por ende, en m�.

�Pod�a yo observarla fr�amente, presa de mi excitaci�n,

como, sin duda, ella me observaba a m�?

Hice ese comentario con una secreta sensaci�n de venganza.

Ella cre�a que una mentira arreglar�a todo.

Al menos por un tiempo, en apariencia. Estaba claramente tentada a mentirme.

Pero tras reflexionar, decidi� no hacerlo.

Paul me hizo sufrir mucho.

Ahora era mi turno, de decir lo que yo vi

sin realmente ser precisa.

En el fondo, estaba equivocado. Ella no era infiel, o al menos eso parec�a.

La verdad a�n estaba por probarse, pese a las apariencias.

He notado que cuanto m�s dudamos, m�s nos apegamos a la falsa lucidez,

con la esperanza de racionalizar lo que los sentimientos han enturbiado.

Pens� que Camille pod�a dejarme.

De hacerlo, ser�a un desastre. Ahora el desastre hab�a ocurrido.

Viv�amos en una nube de inconciencia, en una complicidad placentera.

No seas as�.

- �Que no sea c�mo? - Sabes bien a lo que me refiero.

�Es culpa tuya!

Pareciera que estuvieras buscando mi expresi�n

para decidir qu� actitud asumir.

"El avi�n privado esperaba en el cielo azul.

"Rex not� algo de Paula que ya conoc�a: su rostro..."

"Su cara armoniosa, ahora indecisa, parec�a tortuosa.

"Rex conoc�a esa caracter�stica en ella, ya que cada vez que Paula..."

"Cada vez que Paula deb�a tomar una decisi�n...

"aquello iba contra su naturaleza..."

�Qu� te pasa? Te quiero exactamente igual que antes.

�Qu� har�as si yo te dejara de querer?

- Ya te lo dije. - S�, pero me lo olvid�.

No escribir�a el gui�n y vender�amos el departamento.

Pero yo te quiero. Esto me parece una estupidez.

Cuando Prokosch llame, dile que vas a ir a Capri.

- �Y t�? - Te amo. No me hagas repet�rtelo.

Quiero conservar el departamento.

Si no quieres escribir el gui�n, no lo hagas.

Si crees que dej� de quererte, te equivocas.

Dame un beso.

Est�bamos hablando de usted.

Sobre su pel�cula.

S�, La Odisea. Sobre ese tipo que viaja.

En Capri, �podemos ir a nadar?

No s�.

Aqu� viene Paul. Ya le paso.

�Sr. Prokosch? S�.

No.

�Vamos a cenar afuera?

No tengo ganas de ir a hacer las compras.

Bueno. Tenemos que vernos con Prokosch y con Lang en un cine.

Quieren ver el show de un cantante. Podemos comer despu�s.

Se va a hacer tarde si antes vamos al cine.

Quiz� me aporte algunas ideas.

�Por qu� no buscas ideas en tu cabeza, en vez de robarlas?

- �Qu� te pasa? - �Vamos!

Ya sab�a. Desde que le dije que s� a Prokosch, �se acab� la ternura!

Eso mismo, basta de cari�o. �Para qu� te llamaba?

- Para ver si �bamos a Capri. - �Qu� le dijiste?

- Que depend�a de ti. - �Est�s loco?

Sabes que eso depende de ti, �no de m�!

- Entonces acomp��ame a Capri. - No.

�Hay algo entre t� y Prokosch?

Eres de lo m�s bajo.

- Si�ntate. Tengo que hablar contigo. - �Y el cine?

Camille, necesito hablar contigo.

Muy bien, te escucho.

Necesito... hablar contigo.

Hace un rato, antes de que sonara el tel�fono,

te dije que no iba a aceptar el trabajo si no estaba seguro de tu amor.

Dijiste que me quer�as y que ten�a que aceptarlo.

S�.

Estoy seguro de que me mentiste.

�Por qu�? No s�. Por l�stima, por inter�s propio...

- �Qu� inter�s propio? - El de conservar este departamento.

�C�mo vas a saber lo que yo pienso?

Es m�s, me da lo mismo. Vende el departamento si quieres. Da igual.

Dijiste que era mejor que un hotel.

Para nada. Lo dije para conformarte.

Esa no es la cuesti�n. Quiero saber por qu� me mentiste.

�Qui�n dijo que ment�? �Basta!

T�. Dejaste de quererme.

�De qu� te sirve saber la verdad?

�Ves? Me est�s dando la raz�n.

No estoy admitiendo nada. D�jame en paz.

Es cierto. No te quiero m�s.

No hay nada que explicar. No te quiero m�s.

�Por qu�? Ayer todav�a me quer�as.

S�, mucho.

Pero se acab�.

- Tiene que haber una raz�n. - S�, seguro.

�Cu�l es?

No s�. Lo �nico que s� es que no te quiero m�s.

�Desde que estuvimos en la casa de Prokosch?

�Cuando me viste tocarle el trasero a Francesca Vanini?

Digamos que fue eso. Se acab�. Dejemos el tema.

Algo pas� desde esta ma�ana.

Cambi� tu parecer con respecto a m�, y por lo tanto, tu amor por m�.

- Est�s loco, pero eres listo. - Entonces es cierto.

Yo no dije eso. Dije que eras listo.

�Fue algo que dije o hice hoy que lo tomaste a mal?

Puede ser.

�No me hables as�! �No te lo voy a permitir!

�Camille!

�Te desprecio! Eso es lo que siento.

Por eso se me acab� el amor.

Y me repugna cada vez que me tocas.

Esp�rame. No seas tan melodram�tica.

Olv�date de lo que te dije, Paul. Haz de cuenta que no pas� nada.

Buenas noches.

- �Usted tambi�n va a Capri? - Puede ser.

�Est� bien?

El Sr. Prokosch volvi� a leer a Homero.

Encontr� algo que hab�a estado buscando hac�a tiempo.

Algo indispensable tanto para el cine como para la vida real.

La poes�a.

- �Recuerda lo...? - Ah, s�.

Dicen que Ulises volvi� a su casa a ver a Pen�lope,

pero tal vez estaba enojado con Pen�lope.

Por eso se fue a la guerra de Troya, y como no quer�a volver a su casa,

sigui� viajando tanto como pudo.

�Cree que fue idea de �l o...?

- �Por qu� me desprecias? - �D�jame en paz!

�Qu� opinas, Fritz? �De la chica o de �l?

De la chica, para Naus�caa.

Estar�a bien para Australia, con los canguros.

�Viene a Capri con nosotros, Sr. Lang?

"Cada ma�ana, para ganarme mi pan voy al mercado donde se venden mentiras

"y, esperanzado, hago fila con los otros vendedores".

- �Qu� es eso? - Hollywood.

De una balada del pobre B.B.

- �Bertolt Brecht? - S�.

Acepta quitarse la ropa, el martes a las 8:00 en la playa.

�Qu� opinas de �l?

El mundo de Homero es un mundo real.

Y el poeta pertenec�a a una civilizaci�n

que creci� en armon�a con la naturaleza, y no en oposici�n a ella.

Y la belleza de La Odisea

yace precisamente en creer en la realidad tal cual es.

O sea, en una realidad objetiva.

Exacto. Y en una forma que no puede descomponerse.

Y que es lo que es. T�melo o d�jelo.

�Por qu� no dice algo usted?

No hablo porque no tengo nada que decir.

No estoy segura de querer ir a Capri. �D�nde nos quedar�amos?

En el chalet del Sr. Prokosch.

- Con su marido. - �Y el Sr. Lang tambi�n?

Eso lo decidir� �l.

�Productores! Son algo de lo que f�cilmente podr�a prescindir.

- Se�ora. - Buenas noches.

Si no quieres venir, no te voy a obligar.

No eres t� el que me obliga. Es la vida.

�Qu� est�s haciendo?

- �Qu� est�s haciendo? - Mirando.

No te quedes sola. Ven con nosotros.

- �De qu� hablaban? - De La Odisea.

- Coincido con la teor�a de Prokosch. - �Qu� teor�a?

Que Ulises adora a su mujer, pero que ella no lo quiere.

�De verdad piensas eso? A m� me parece que no.

- Por favor, est�n en el cuadro. - �Todo el mundo a su lugar!

�Se van a quitar la ropa? �Este negocio es maravilloso!

Le muestras una c�mara a una mujer vestida, �y enseguida se desnuda!

Jerry, Joe Levine llama por la l�nea uno, de Nueva York.

Venga con nosotros y d�jelos a ellos solos.

No, volver� caminando con mi marido.

Dice que se pasa todo el d�a con su marido.

�Le molesta si su mujer viene con nosotros?

Para nada. Ve, Camille. Ve.

No me importa, ve.

Volver� caminando con el Sr. Lang para hablar de La Odisea.

Las chicas est�n en el agua, Sr. Lang.

Deb� haber hecho una escena al principio

en la que los dioses hablaran del destino del hombre, en general,

y del destino de Ulises en particular.

Un productor puede ser amigo del director.

Pero Prokosch no es un productor de verdad. Es un dictador.

Creo que es una estupidez cambiar el personaje de Ulises.

No se trata de un neur�tico moderno,

sino de un hombre simple, inteligente y robusto.

Esa idea me resulta interesante.

Ulises tarda diez a�os en regresar a su casa

porque no quiere volver. Es l�gico.

Es l�gico, y lo il�gico toma prestados elementos de lo l�gico.

Corneille mismo lo dijo en el prefacio de Sur�na.

Ulises no se apura a volver a �taca

porque estaba infeliz con Pen�lope,

pero el problema empez� antes de que �l se fuera a la guerra.

De haber estado felices, �l jam�s se hubiera ido.

La guerra de Troya fue su excusa para alejarse de ella.

Pero mat� a los pretendientes de ella, �no?

Eso se puede justificar por el hecho de que, al principio,

Ulises le hab�a dicho a Pen�lope que aceptara los regalos.

�l no los consideraba verdaderos rivales

y no quer�a causar un esc�ndalo ech�ndolos.

Como Pen�lope era fiel, �l le pidi� que tratara bien a los pretendientes.

Creo que all� fue cuando Pen�lope, una mujer simple en el fondo,

empez� a despreciarlo.

Descubri� que hab�a dejado de querer a Ulises por ese comportamiento,

y se lo comunic�.

Ulises tard� en darse cuenta de que hab�a perdido el amor de Pen�lope

por ser excesivamente prudente.

La �nica manera de recuperarla era matando a sus pretendientes.

Matar nunca es la soluci�n.

�Camille!

- Qu� amarillo tan bonito. - Gracias.

Encontr� esto en la lancha.

Los ni�os no deben jugar con armas.

�Un trago?

Estaba ah� afuera. Nada.

Camille, ven ac�, quiero mostrarte algo.

�Ves qu� belleza? El mar, los �rboles, las rocas, los barcos.

Decid� no escribir el gui�n que me pidi�.

�Por qu�?

�Puedo serle franco?

Por supuesto.

Soy autor de teatro. No soy guionista de cine.

Aunque sea un gui�n selecto... �S�lo lo hago por dinero!

Por eso estoy de mal humor.

Todos tenemos un ideal. El m�o es escribir obras y no puedo. �Por qu�?

En el mundo de hoy, tenemos que aceptar lo que otros quieren.

�Por qu� importa tanto el dinero en lo que hacemos,

en lo que somos, en lo que nos convertimos?

Incluso en nuestras relaciones con los que amamos.

Tiene raz�n.

Hacemos La Odisea de Homero �o no hacemos nada!

El Sr. Prokosch ya lo dijo, est� equivocado.

Usted aspira a un mundo como el de Homero.

Quiere que exista, pero por desgracia, no es as�.

�Por qu� no?

�No!

Puede que tenga raz�n,

pero en lo que a realizar cine respecta, con so�ar no alcanza.

�Cu�ndo comemos?

- En una hora. - Bueno. Me voy a dar una vuelta.

Sr. Lang.

El Sr. Prokosch quiere hablar con usted.

�Tr�eme los zapatos!

- �Es una orden o un pedido? - Un pedido.

Hay que sufrir.

No le quepa duda.

�Camille!

Soy yo, Paul.

Mirarte en este momento, me record� la primera vez que te vi.

- �Te molesta si me quedo? - Qu�date si quieres.

�Por qu� no dijiste nada antes?

�No te entiendo! Dijiste que ese gui�n te encantaba.

Ahora le dices al productor que lo haces por dinero, que tu ideal es el teatro.

No es idiota. La pr�xima vez, no te va a llamar.

�C�mo no entiendes algo tan sencillo?

- Apuesto a que lo vas a hacer igual. - No.

S�, ya vas a ver. Te conozco.

Te conozco.

Si lo hago, es por ti. Para pagar el departamento.

Dejar� que t� decidas si hago el gui�n o no.

Si dices que no, nos vamos.

- �Qu� astuto que eres! - Para nada. �Por qu�?

- Si te arrepientes, me echas la culpa. - �Para nada! Te pido que lo decidas.

�Quieres que te diga qu� hacer?

- S�. - �Escribe ese gui�n!

Firmaste un contrato, y me est�s aburriendo.

- Lo vi bes�ndote hoy temprano. - Ya s�.

- �Por qu� no me quieres m�s? - As� es la vida.

�Por qu� me desprecias?

Nunca te lo voy a decir, ni aunque me est� muriendo.

- Dime o te lastimo. - �Para qu� me vas a lastimar m�s?

Tengo que saber por qu� me desprecias.

�Es una locura! No s� por qu� esperas que acepte hacerlo.

Necesitamos el dinero. No quiero volver a escribir a m�quina.

No puedo aceptarlo despu�s de lo que pas�. Me desprecias.

Sab�as que nos hab�amos besado. Aun as�, estabas listo para cambiar de opini�n.

Rechac� el trabajo por ti. Para que cambiaras tu opini�n de m�.

No me toques. Ya no te quiero m�s.

Es imposible que pueda volver a quererte.

Incluso si lo rechazo, �me despreciar�s igual?

- Claro que s�. - �Por qu�? Debe de haber una raz�n.

- La raz�n eres t�. - �C�mo que soy yo?

No s�. No eres un hombre.

De todos modos, ya es tarde. Ya no siento lo mismo por ti.

S� por qu� me desprecias. El otro d�a, cuando volv� en taxi,

cre�ste que quer�a que fueras en el auto con �l.

Y lo mismo hoy temprano en la lancha. �No seas tonta!

Tengo defectos, pero ese no es uno.

Nunca te voy a perdonar. Te quer�a much�simo.

Ahora es imposible. Te odio porque no puedes hacerme sentir.

�S� que puedo! Est�s a punto de llorar.

�Nos vamos! Empacamos y nos vamos.

Yo me quedo. T� vete si quieres.

�Vamos, Camille!

- No. - Entonces yo tambi�n me quedo.

- Pero Prokosch nos va a echar a ambos. - No empieces de nuevo.

Querido Paul, encontr� tu revolver y le saqu� las balas.

Si no quieres partir, lo har� yo.

Jeremy Prokosch tiene que volver a Roma, as� que aprovecho y voy con �l.

Luego, quiz� me mude a un hotel.

Cu�date. Adi�s. Camille.

�Ll�nalo!

�Qu� es lo que vas a hacer en Roma?

Dactil�grafa.

�Est�s loca! Perdiste la cabeza.

�Yo? No.

Dactil�grafa.

�Qu�... opinas... de m�?

S�bete a tu Alfa, Romeo. Ya veremos lo que pasa despu�s.

CU�DATE

ADI�S

Nathalie, esta noche salgo para Roma.

Adi�s, entonces.

Sr. Lang, vine a despedirme.

Adi�s. �Qu� va a hacer?

Vuelvo a Roma, a terminar mi obra de teatro.

- �Y usted? - Pienso terminar la pel�cula.

Uno siempre debe terminar lo que empieza.

�Qu� toma est�n haciendo?

La mirada fija de Ulises cuando ve su patria otra vez.

�taca.

- Adi�s, Sr. Lang. - Adi�s. Espero que volvamos a vernos.

Estamos listos, Sr. Lang.

�Silencio en el plat�!

�C�mara!

�Silencio!

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