Original subtitles

"A ANOTA��O"

Estou ansioso por ver este filme.

� estranho s� vermos o filme pela primeira vez quando j� est� pronto.

� assim com os realizadores que mandam na edi��o, como o Ron Howard.

Se ganhas dois �scares e fazes um filme que rende milhares de milh�es,

- fazes o que quiseres. - C�us. Adoro estas exibi��es.

Dispensam anota��es.

N�o precisamos de anotar nada. Vai ser perfeito.

- Adoro o Ron Howard. - Sim.

- Uma Mente Brilhante. - Sim.

Quando percebi que o Paul Bettany era imagin�rio, passei-me.

Grande reviravolta! Aprende, M. Night Shyamalan!

Sim, � uma �tima reviravolta.

Muito bem, malta! Vamos l� ver esta merda!

Estou mesmo animada. Os filmes do Ronald Howard s�o bons!

E um filme de a��o, ainda por cima.

Temos o Anthony Mackie.

Vai chamar o p�blico jovem e moderno.

Sou obcecada pelo Anthony Mackie.

E temos o Dave Franco.

- As mulheres v�o ficar molhadinhas. - N�o digas isso, por favor.

Podem reduzir as luzes, por favor? Vou falar com os D'Amelio, a seguir.

- Vamos! - Isto � tudo nosso!

Vamos.

EST�DIOS CONTINENTAL

UM FILME DE

- Arranque! - Tenha calma.

- N�o sei para onde quer ir. - Tanto faz! Arranque de uma vez!

- N�o � preciso gritar. - Arranque!

- Filho da... Merda! - Foda-se!

- Vamos, meu! - Ou�a, eu n�o...

Merda!

V�!

Merda!

- Merda! - Merda!

Encontrem-me a porra do t�xi.

- Sim! Est�o a gozar? - Boa, Ron! Boa!

� assim que se come�a um filme.

- Sim. - Mesmo muito bom.

Pronto.

30 MINUTOS DE FILME

- Tire a bala da minha barriga. - N�o.

Dou-lhe dez mil d�lares!

� um idiota! S� tenho de esperar que morra e fico com tudo.

Eu matava-o, se fizesse isso!

- Ajude-me, por favor! - Est� bem.

Certo. Vou ali ao restaurante de dim sum

- buscar uns pauzinhos. - E traga-me uns camar�es. Tenho fome.

E traga bolinhos da sorte!

Tem mais piada do que eu pensei.

Sim. � mesmo bom.

UMA HORA DE FILME

N�s n�o somos muito diferentes.

Temos pessoas que am�mos.

Pessoas que desiludimos.

Pessoas que perdemos.

Mas n�o � o fim para n�s.

Termos feito coisas m�s

n�o invalida que fa�amos coisas boas.

DUAS HORAS DE FILME

Saia do carro!

N�o h� fuga poss�vel!

Nem pense nisso!

Que se lixe!

Pois �!

- N�o pode ser! - N�o.

- Que grande final! Foi surreal. - O que aconteceu? O que foi?

- Foi incr�vel. - �scar!

- Foi o melhor filme do Ron Howard. - Dos melhores finais que j� vi.

- Estou pasmada. - Esperem. H� mais.

- Vou sentar-me. - Incr�vel.

Sim, � uma pequena...

- � um PS. - ... cena final no motel.

- Sim. - Sim.

C�us. � o mi�do da foto.

DUAS HORAS E 45 MINUTOS DE FILME

UM FILME DE RON HOWARD

Merda! Acabou, finalmente.

- Que merda foi aquela? - Sei l�.

- � muito longo. - Sim!

Mas agora h� muitos filmes longos.

O �ltimo filme da Marvel que vi tinha tr�s horas...

Da Marvel? Este n�o foi um filme de super-her�is de tr�s horas.

A cena do motel? Que merda foi aquela?

N�o tinha monstros, lutas nem Deadpools.

S� pessoas a olhar umas para as outras.

Sim, � demasiado longo.

S� um maluco acha que as pessoas v�o ver aquilo.

Vai tornar o meu trabalho imposs�vel pois vai destruir o passa-palavra.

Esta � a montagem final?

N�o, o Ron ainda est� a afinar umas coisas.

�timo. Podes dar-lhe a anota��o de cortar a cena intermin�vel no motel.

Sim.

- O que foi? Porque est�s estranho? - O qu�?

- Est�s maluco? - N�o estou maluco.

Acho que a cena do motel � uma porcaria.

- Est� bem. - Sim.

O Ron vem c� � uma para uma reuni�o de marketing.

Tenho umas ideias para os cartazes. Aparece e d�-lhe essa anota��o.

Antes de come�armos a dar anota��es � toa a realizadores lend�rios,

vamos analisar bem isto. Ver se � uma anota��o mesmo v�lida.

Pensando melhor, talvez a cena do motel n�o seja assim t�o m�, sabes?

- � m�. - O qu�? Meu, � horr�vel.

- Se ele a tirar, o filme fica perfeito. - � m�.

Podemos n�o estar a perceber.

O Ron � um cineasta cuidadoso.

O mi�do � o filho morto da personagem do Anthony Mackie,

portanto, � uma met�fora visual para... o filho morto dele?

N�o. Obviamente, � a cena de um sonho.

- Era um fantasma. - Um fantasma?

- O mi�do era um fantasma. - Nem concordamos no significado.

� um sinal de que o filme � marado.

� verdade.

Pareces perceber bem isto...

Sim, percebo.

... devias dar a anota��o ao Ron, na reuni�o.

Nem penses, cabr�o.

N�o, tu... Um realizador n�o vai aceitar uma anota��o do marketing. Matt...

Desculpa. Qual � o mal?

O Ron Howard n�o � o homem mais simp�tico de Hollywood?

Pois, a� � que est�... sabes.

Ele tem a fama de ser simp�tico e humilde.

Mas eu j� ouvi dizer, de algumas fontes,

que ele � um cabr�o mau e vingativo.

- O Ron Howard? Quais fontes? - O qu�?

Foi o que ouvi dizer. Foi... Eu n�o... Eu... Foi o que ouvi dizer, sim?

Est� bem. Ele �s vezes � mau?

- O Opie � mau? - Sim, � mau.

- Porque est�s a ser estranho? - N�o estou nada.

Passas a vida a dar anota��es de est�dio brutais.

E a pessoas que te odeiam. Mas o Ron Howard at� parece gostar de ti.

- E gostava que continuasse assim. - Meu.

Pronto, dou-lhe a anota��o, est� bem? Pronto.

- Dou-lhe a anota��o. - Ele vem �s 13 horas.

Certo. Dou-lhe a anota��o �s 13 horas.

O Ron Howard est� no �trio.

Merda. Chegou 15 minutos mais cedo.

Mando-o embora?

N�o, tudo bem. Eu j� des�o para o cumprimentar.

Ron.

- Ol�. - Ol�.

- � bom ver-te. - Igualmente.

Queria dizer-te em pessoa o quanto ador�mos o filme.

� t�o bom. E temos muita sorte por fazeres parte da nossa equipa.

- Obrigado. �s muito gentil. - Ora essa. � um prazer.

Sabes, eu tenho mostrado o filme a algumas pessoas,

e tenho recebido algum feedback muito encorajador.

Fant�stico. Adoro feedback. Sim.

- Desde que seja bom, certo? - Claro. Feedback bom.

- � o melhor feedback. - Claro que sim.

- Claro que sim. - Sim.

Ent�o, tu tens algum feedback?

Sim. Por acaso, tenho.

E �...

... �s o m�ximo.

� o meu feedback. �s o m�ximo.

- Posso ouvi-lo o dia todo. - Digo-o o dia todo.

Sim, �timo. Fant�stico. Isso mesmo. Boa.

Vou l� acima num instante. Eu vejo-te na reuni�o.

- Tenho de fazer um telefonema. - Boa. Faz isso. At� j�.

Merda. Desculpa! Pe�o desculpa.

- Como correu? - Bastante bem.

Bastante bem?

- O que aconteceu? - Fal�mos. Correu bem.

- Como foi? - Foi bastante tranquilo.

Tranquilo?

- Sim. - Como assim?

Fal�mos e foi muito, muito bom.

N�o lhe disseste?

- Deste-lhe a anota��o? - Deste, certo?

N�o, vejam a cara de cobarde dele. N�o disse nada.

Optei por n�o dar a anota��o.

- Pronto. - Por favor.

Decidi que n�o era prudente faz�-lo.

- O qu�? Porqu�? - Porque eu sou conhecido

como o presidente de est�dio mais amigo dos artistas.

E decidi, de forma estrat�gica, que n�o valia a pena arriscar essa fama.

- N�o tens essa fama. - Est�s a falar do qu�?

O teu trabalho � fazeres isto. Precisamos que este filme tenha �xito.

N�o consigo vender este ronco intermin�vel. Foi lindo.

O que voc�s n�o entendem � que eu tamb�m amadureci, enquanto l�der.

N�o se manda o general para morrer na linha da frente.

A estrat�gia mais inteligente � enviar carne para canh�o dispens�vel.

Sal, trata disso.

- N�o sou carne para canh�o! - �s, sim!

- N�o vou fazer isso. - Ele devia faz�-lo. Tens de ir.

Dormi na cena do motel.

Estavas a mandar SMS. Consegues dormir ao mesmo tempo?

- Sim. Durmo assim. - ... grande treta.

Eu fa�o isso. Eu fa�o-o. Vou l� eu, est� bem?

Porque, ao contr�rio de voc�s, n�o sou cobarde.

N�o quero saber se o Ron Howard gosta de mim.

Quero saber de fazer filmes bons e que entretenham.

N�o vamos arruinar a vida dele.

Estamos a tentar salv�-lo dele mesmo.

Sim! For�a, mi�da.

Quinn, adoro o que est�s a dizer. � uma valida��o para mim, enquanto mentor.

- Estou orgulhoso de ti. - Sabe bem.

Fazemos assim... Apresento-te ao Ron,

e dizes-lhe que a cena do motel � marada como a merda!

- Sim. Est� bem. - Tu consegues.

- Vais brilhar, sim? - Sim.

- Mal posso esperar. - Sim. Obrigada.

Merda.

- O que faz ele aqui? N�o. - Tudo bem. N�o muda nada.

- N�o consigo. - Consegues.

- Consegues. - � o meu ator preferido.

- Tens dois momentos... - Ol�. Tudo bem?

- Ol�, Matt. Tudo bem? - Mackie, n�o te esperava ver.

Sou um produtor do filme,

portanto, vim ver como est�o os cartazes.

- Claro. - �timo.

- Est�s �timo no filme. - Excelente.

N�o sou eu. O Ron Howard � que � um sacana brilhante.

Ele � bom para o cartaz, certo?

Que indelicadeza a minha. Desculpem. Esta � uma das nossas jovens executivas.

� uma verdadeira cin�fila. � a Quinn Hackett.

Ol�. Ol�, Sr. Mackie.

Sou uma grande f� do seu trabalho...

Tamb�m gosto de cinefilia.

C�us! Gosto de cinefilia.

C�us!

A Quinn viu o filme.

- Fant�stico. Sim. - Sim.

O que achaste?

- A sua... - Sim.

... a sua interpreta��o � t�o boa.

- Obrigado. - Sim, eu s�...

Quando interpreta algu�m, � como... � t�o bom.

- Mais uma vez, obrigado. - Claro.

De nada, claro.

- � tudo? - Sim.

L� em cima, n�o disseste que tinhas uma ideia

- que querias partilhar? - Bem... eu...

- Sim. - Sim. Bem, �... um pormenor.

- N�o � nada importante. - Sim.

� s� que...

Estado de Guerra foi t�o bom. � uma obra de cinema fabulosa.

- Sim, foi mesmo incr�vel. - Sim.

� formid�vel.

O meu segundo melhor filme.

H� mais... Por acaso, h� mais uma coisa que gostar�amos de dizer

acerca do filme.

Claro. Sim. Ent�o, o que �?

- Bem... - Alerta.

- G�nio presente. - Patty, ol�.

- Parab�ns pelo contrato novo. - Sim. Obrigada.

Onde est�s a trabalhar?

Estou a remodelar os gabinetes do chal� Lieberman.

- Boa. - � o melhor.

Maravilhoso. Recebeste as minhas flores? Allium p�rpura.

- Lembrei-me. Lembro-me destas coisas. - Boa mem�ria.

Obrigada, Ronnie, por me enviares a tua montagem.

Est�s a brincar? Obrigado por dares luz verde ao filme.

O filme � sublime.

E tu...

� a tua interpreta��o mais profunda e complexa at� agora.

Fico feliz por fazer parte da vis�o dele.

- S� isso. - Anthony. �s especial.

- E a cena do motel. - Sim. Dev�amos falar...

T�o incrivelmente original e ousada.

J� a entendo. Obrigada.

Bem, obrigado. Fico contente.

Requer coragem partilhar algo pessoal.

C�us! Se houvesse medalhas para a coragem cinematogr�fica,

terias uma arca cheia de ouro.

Obrigado. Pensei muito nisso

e decidi que estava na hora de o revelar ao mundo.

- E deste-lhe tempo. - Sim.

- Abriste-o e deixaste-o respirar. - Mesmo.

E deixaste-me sem f�lego.

Obrigada por isso.

Desculpem.

O marketing vai receber-vos agora.

- V�o l�. - Lindo.

Est�o em boas m�os com o Matty. Embora as minhas sejam mais suaves.

Muito bem. J� quase sinto o cheiro a �scares.

Preparem os smokings.

Vou s� perguntar uma coisa � Patty.

Levem-lhes algo para petiscarem.

Levem tudo o que tiverem.

Patty. Tenho de falar contigo sobre a cena do motel no filme do Ron Howard.

Linda. Comovente. Sublime.

Sim, mas demasiado longa, n�o?

Quase furei o meu pr�prio c�rebro para matar a parte que d� conta do tempo.

O que... Quando � que ia acabar?

Sim. Porque lhe disseste que gostaste muito?

Estou por minha conta, Matty.

Tenho de dar graxa como todos os produtores da cidade.

C�us! Este trabalho � um pontap� di�rio nos ov�rios.

Tenho de lhe dizer que quero que ele tire a cena do filme.

- Nem penses. � muito pessoal. - Sim, ouvi-te dizer isso.

O que �... Ele n�o me disse que era pessoal.

� t�o pessoal que ele nem quer falar sobre isso.

Mas o que significa? O que �?

O mi�do do motel representa um primo do Ron

- que morreu quando eles eram crian�as. - A s�rio?

A cena tem que ver com o Ron a libertar-se da morte do primo

- e a seguir em frente. - C�us! � o pior cen�rio poss�vel.

N�o. Um irm�o seria pior.

Tenho um gui�o sobre uma equipa de xadrez que faz batota.

- Podes l�-lo? - Falas com o Ron

- sobre tirar a cena do filme? - Est�s a gozar? N�o.

N�o estou a trabalhar nesse filme. � um problema para tu resolveres, chefe.

N�o entendo. Se � t�o pessoal para ele, porque o tornou t�o aborrecido?

� literalmente de loucos.

Ele � louco. � um artista. Matty, tu sabes disso.

Eles entregam-se �s coisas. Eles projetam significado nas obras deles,

mesmo que seja impercet�vel para todos exceto para eles.

Para o Sly Stallone, o Homem Demolidor era uma alegoria

sobre a masculinidade e o modernismo em conflito.

Era?

N�o.

Foi um an�ncio de 150 minutos ao Taco Bell.

Mas essa ilus�o fazia-o levantar-se, todos os dias,

e vestir aquele uniforme rid�culo de pol�cia futurista?

Fazia.

O meu gui�o chama-se Check Mate. Est� na tua inbox.

Obrigado, Patty.

Ol�. Sim. Vou j�.

Ou�am.

- Venham comigo. Venham! - N�s... Est� bem, vamos j�.

Ent�o, ao que parece, toda a cena do motel � baseada no primo morto do Ron Howard.

� uma met�fora para fechar esse cap�tulo ou algo assim,

mas n�o a podemos cortar. Estamos lixados.

Espera, o primo morto de verdade?

Sim, algu�m real,

- mas morto, da fam�lia Howard. - Merda!

Bem, esse contexto torna toda a cena fabulosa.

Isto n�o ajuda. N�o ajuda nada.

Ele n�o devia sobrecarregar o p�blico com a catarse dele.

Que fa�a terapia. Poupe-nos 45 minutos de dura��o.

Certo.

Lembram-se de quando fizemos o Pre-Nup com o discurso de div�rcio longo e chato?

Pedi ao Jay Roach que o cortasse

- pois eu estava a separar-me. - Sim.

Consegui que ele me entendesse a um n�vel emocional.

Se um de n�s tivesse um primo morto,

pod�amos fazer com que o Ron nos entendesse

e visse que n�o � assim que se honra um primo morto.

Digam-me que um de voc�s tem um primo morto.

N�o. Eu n�o.

Tamb�m n�o.

Sal? De certeza que n�o tens um primo morto?

N�o. Tenho um primo preso no Jap�o, mas...

Mas, Sal,

tens a certeza de que n�o tens um primo morto?

- Vai-te lixar, Matt. - V� l�.

- N�o. - E depois? O que importa?

N�o vou fingir ter um primo morto para dar ao Ron Howard a tua anota��o.

Aflige-te a moralidade da situa��o?

- Sim. Tenho moral. - Tens muita moral.

- Falemos de Albuquerque. - Pronto.

- N�o est�s banido do Ten Thousand Waves? - E Nova Orle�es?

- N�o! N�o falamos disso. - Falemos de Nova Orle�es.

- H� saliva! H� saliva a voar. C�us! - Calma. Tudo bem!

- Qual � o teu problema? - Nenhum.

- Porque n�o lhe d�s a anota��o? - N�o quero!

Certo. Olha s� para ti.

Pareces o meu filho quando o apanhei a ver pornografia no meu iPhone.

Sim, � essa cara.

Ou�am. H� uma raz�o para n�o querer dar a anota��o ao Ron, e n�o vos queria dizer,

mas eu... Tudo bem, eu digo-vos.

Em 2001, eu era jovem e fui convidado

para uma exibi��o para amigos e fam�lia do Uma Mente Brilhante.

Depois da exibi��o, as pessoas come�aram a fazer anota��es.

Estavam a trocar ideias. Eu levantei a m�o

e partilhei uma ideia com o Ron.

- Certo. E? - Que ideia foi?

Bem, eu...

... eu sugeri que talvez fosse divertido

o p�blico saber no in�cio que a personagem do Paul Bettany era imagin�ria.

- Como se fossem idiotas? - Achaste isso divertido?

� a reviravolta do filme.

Eu sei. N�o foi uma boa ideia.

- Devias ter sido despedido! - N�o fiz por mal.

Foi inocente.

E o Ron, a seguir, destr�i-me completamente, entendem?

Ridiculariza-me ali, � frente de todos.

"Que anota��o idiota, palha�o de merda.

Atreves-te a sugerir algo t�o est�pido, cabr�o ignorante?"

- O Ron Howard chamou-te cabr�o? - Chamou-me cabr�o!

Na minha cara, meu.

Os meus cineastas preferidos estavam l� e estavam a adorar o que o Ron dizia.

Riam �s gargalhadas. O Ron estava a arrasar.

O Steven Soderbergh batia nas pernas e ria � gargalhada.

O Joel Coen at� se engasgava de tanto rir.

Sinceramente, foi o pior momento da minha vida profissional.

E como eu n�o tenho uma vida pessoal a s�rio,

acaba por ser o pior momento da minha vida, no geral.

Pronto.

Ele sabe que tu �s aquele tipo?

N�o. A� � que est�. �...

O Ron n�o percebeu que eu sou aquela pessoa.

Ele parece gostar e respeitar, a s�rio,

a pessoa que ele acha que sou. E gostava que isso continuasse.

Portanto,

n�o lhe vou dar a anota��o. N�o consigo. N�o vai acontecer.

Ponto final. Desculpa, Sal.

N�o.

Desculpa. Recuso-me.

- Sim, mas parecem entusiasmados. - Ol�, Ron. Anthony. Sal Saperstein.

- Sal, que tal? - VP da produ��o. Tudo bem?

Est�s bem?

Queria dar-vos os parab�ns pelo filme.

- � t�o bom. - Obrigado.

Obrigado. Agrade�o.

Na verdade, levantou-me o �nimo porque tem sido um m�s dif�cil.

A s�rio? Lamento sab�-lo.

Obrigado. Sim, � que...

Sim, tem sido dif�cil.

N�o... Pois... Isso... � uma pena.

Obrigado.

Sim, tem sido dif�cil.

Principalmente devido � morte prematura do meu primo.

Ron-ald-o.

Ronaldo Saperstein.

Bem, �s vezes um primo

- � quase como um irm�o. - Sim.

� isso mesmo.

E era isso que acontecia entre mim e o Ronaldo.

Ele era o meu irm�o de uma m�e diferente.

Que era irm� da minha m�e.

Caramba, isso � horr�vel.

Lamento que tenhas tido de passar por isso.

- Obrigado, Ron. - Sabes, sinceramente,

no filme, a cena que se passa no motel...

Sim.

Bem, � uma esp�cie de ode

ao meu primo morto.

- N�o. - Sim.

- Portanto... - Meu Deus!

- Bem, obrigado por teres c� vindo. - Sim.

Sabes, como ambos temos primos mortos, e apenas por essa raz�o,

sinto-me � vontade para te dizer, Ron,

que talvez a cena do motel seja demasiado...

Intensa. � demasiado intensa.

� essa a inten��o.

Quero que o p�blico se sinta desconfort�vel com aquela cena, sabes?

Quero que bata com for�a.

Est� a bater com for�a.

Sim. A verdade � que se destaca do resto do filme.

- No estilo. - Bem, e mais uma vez,

- � essa a ideia. - � mesmo?

- Bem, obviamente. - Pois.

Porque eu quero que as pessoas pensem a s�rio naquela cena.

N�o. Quero que questionem a cena.

E estamos a questionar.

Bem, porque o meu primo...

O meu primo era tudo para mim.

Ele...

Ele ensinou-me a ser um homem.

- V� l�, Ron. - O homem que sou hoje.

Isso � lindo.

E se este filme o homenagear, mesmo que seja s� um pouco...

... talvez eu consiga, finalmente, fechar esse cap�tulo da minha vida.

E seguir em frente.

Vem c�, amigo. Vem c�.

- Obrigado. Obrigado, Anthony. - �s grande.

Estou t�o orgulhoso de ti.

Tamb�m posso ter um abra�o?

Vem c�, Saul.

� Sal.

Lamento muito, Ron.

N�o vamos cortar a cena do motel.

- Est�s a chorar? O que aconteceu? - N�o.

Matt, quando o nosso primo morre, temos de o homenagear como podemos.

Entendo isso. N�o tens um primo morto, maluco de merda.

Eu sei, mas, por instantes, achei que tinha. E...

Soube qual era a sensa��o e, agora, entendo.

C�us! Somos todos t�o fracos perante as celebridades.

- N�o, voc�s s�o fracos... - N�o. Foi...

Sr. Mackie, ol�.

- Que tal? - Ol�.

Desculpem, mas t�m um minuto?

- Sim. Precisas do qu�? - Claro.

Ouve, lamento, Sam.

- Sal. - Pois, tanto faz.

Sei que a cena do motel te comoveu, pessoalmente.

E sei que voc�s gostam muito dela...

- A sua interpreta��o. - �s t�o bom.

Eu sei. Obrigado. Cala-te.

A cena � uma merda infame.

- � o que achamos! Uma merda. - � uma merda.

Est�o a falar do qu�? N�o podem dizer isso.

Foste ali chorar pelo teu primo morto.

- N�o tenho um primo morto. - Porque disseste que tinhas?

Foi ele que me mandou.

Mas que merda?

Eis o que se passa...

Adoramos o filme.

Achamos que pode ser um verdadeiro cl�ssico.

E, sim, achamos que a cena do motel estraga o filme todo.

Pensei que tu gostavas.

N�o. Nunca gostei.

N�o gostei no gui�o. N�o gostei quando a film�mos.

N�o gostei dela no filme.

Esperava que tu, como presidente do est�dio,

dissesses que ele tem que a cortar.

Vai ali dizer-lhe para ele a cortar.

- N�o quero. - � o teu �nico trabalho.

N�o �... Fa�o muitas coisas por aqui.

- N�o, n�o fazes. - Fa�o.

Arranja tomates e vai l� faz�-lo.

�s produtor do filme. Se n�o gostas, diz-lhe tu.

N�o cabe ao produtor. Eu fiz o meu trabalho.

- Isso faz parte. - O presidente do est�dio...

- � o teu trabalho. - ... faz isso.

Ouve, fazes filmes merdosos. Vim salvar a tua carreira.

- Ajuda-me a ajudar-te a ganhar. - Certo.

N�o o queres fazer.

Eu n�o o quero fazer.

Estes dois g�nios de merda s�o incapazes de o fazer.

- Obrigadinho. - Sim.

- Bom trabalho. - Desculpa.

E se n�o lhe dermos anota��o nenhuma?

Entendem-me?

O Ron adora a cena. Parece significar muito para ele.

Sim, torna o filme um pouco mais confuso.

Ser� mais longo

e mais aborrecido do que gostar�amos, mas n�o quer dizer que estamos lixados.

S�o v�rios os filmes muito longos

e muito aborrecidos que t�m enorme sucesso nas bilheteiras.

Muito bem, malta. Tenho dados fresquinhos sobre esta merda...

Meu Deus! Anthony Mackie.

O filme � uma obra-prima. Eu n�o mudava mesmo nada.

- Ele tamb�m odeia a cena do motel. - Sim. � uma merda.

Tens todo o meu respeito.

Obrigada, porra.

Certo.

Os analistas viram a dura��o total.

Dizem que vai resultar em menos duas sess�es por dia.

Para os donos dos cinemas, filmes longos s� com super-her�is ou extraterrestres.

� uma redu��o m�nima de 15% nas receitas.

- Foda-se. - Quinze.

- O Griffin vai matar-nos a todos. - Eu vou matar algu�m.

Recebo uma parte desta merda.

Tens de lhe dar a anota��o. Tem de ser!

A reuni�o � agora.

- Merda. Mas... - Tem de ser.

- Eu adoro o Ron Howard. - C�us.

Entendem?

Ele � uma das raz�es pelas quais quis trabalhar no cinema.

Falo de Lar, Doce Lar... �s Vezes. Splash, a Sereia e Apollo 13.

Eu n�o quero que ele me odeie.

N�o posso voltar a passar por isso. � traum�tico.

Pelo amor de Deus!

O que interessa se o Ron Howard te odiar?

Ele vai ficar a lamber-te as bolas se esta merda for um sucesso.

S� isso importa para esta gente.

- Sem ofensa. - Na boa. � mesmo isso.

D�-lhe a merda da anota��o.

- Matt, tem de ser. - F�-lo.

- Tem de ser. - Est� bem.

- Certo. - Vou faz�-lo.

Pe�o-lhe que fique depois da reuni�o e digo-lhe.

Mas tu tens de me apoiar, est� bem? Ele respeita-te.

- Tens de estar do meu lado. - Conta comigo.

Estou l� a valer, sem hesita��es ou contradi��es.

Quero l� saber. Vou faz�-lo contigo.

Certo, boa. Obrigado.

Muito bem. Esta reuni�o vai ser altamente.

Alphabet City p�s os nossos motores a trabalhar.

A piada foi intencional.

Achamos que nos podemos sair muito bem nas salas

e realmente ganhar destaque.

Estamos ansiosos por vos mostrar as nossas primeiras ideias.

� para isso que c� estamos. Vamos l�.

Adoro o entusiasmo. Eis o primeiro cartaz.

Certo.

Neste cartaz, adoramos a beleza dos olhos dele. Vejam bem.

Hipnotizantes com as luzes a piscar no fundo.

� um cartaz muito cl�ssico.

Certo? Mostra a cinematografia.

- � bom. - Sim.

- � bonito. - Certo.

Este cartaz � 100% fant�stico.

ESTA PODE SER A �LTIMA VIAGEM DELE

Nova Iorque. A Big Apple de antigamente.

Tem garra. Tem a silhueta da cidade.

Temos a Madame Liberdade.

Al�m disso,

nunca esquecidas.

Ent�o, o que acham?

Bem, s�o ambos muito vi�veis.

Obrigada.

Mas, se eu puder...

Tenho uma ideia que acho que pode ser mesmo muito fixe.

Vamos l� ouvi-la.

Certo. Bem...

A cena do motel.

Sabem, � especial.

As pessoas est�o sempre a dizer que se destaca.

E se o cartaz for o Anthony e o mi�do � frente do motel?

Anthony?

Adoro, porra!

Sim! Caramba.

� fant�stico.

� por isso que � incr�vel termos atores que tamb�m s�o produtores.

- Sim. - Entendem o material.

Sim. Exato. � verdade.

Muito bem. N�s gostamos, certo?

Algu�m tem uma opini�o?

Matt, tinhas uma opini�o sobre isto, certo?

- A s�rio? - Sim.

Ent�o, Matt? Qual � a tua opini�o?

N�o tenho uma opini�o.

Tinha uma ideia pequenina que at� diz respeito a isso.

Ia pedir-te para ficares depois, para te falar dela.

Tu...

... tens uma anota��o para mim?

N�o � uma anota��o. � mais uma ideia. Sim.

Uma anota��o como a que me deste no filme Uma Mente Brilhante?

Lembras-te disso?

Sim.

Claro. Como me poderia esquecer?

Est� gravada no meu c�rebro.

Caramba. � c� uma hist�ria.

Sei que estamos numa reuni�o,

mas quem quer ouvir uma hist�ria mesmo engra�ada?

Sim. V� l�.

Toda a gente adora uma hist�ria sobre o chefe.

N�o sei. Temos de trabalhar.

- Sabes? - Isto foi h� muito tempo, certo?

Eu tinha acabado de rodar o Uma Mente Brilhante,

portanto, foi em 2001.

E fizemos uma exibi��o para amigos e fam�lia.

Foi um �xito esmagador.

Toda a gente adorou.

Toda a gente menos um homem.

Um jovem e pequenino Matt Remick.

Ent�o, o Matt p�e a m�o no ar e sugere, mesmo a s�rio,

� frente de toda a gente,

do Soderbergh, dos irm�os Coen...

Ele sugere que, ao longo do filme, dev�amos dizer ao p�blico

que a personagem do Paul Bettany � imagin�ria.

Porqu�, Matt?

- O qu�? - A s�rio?

Ele queria que eu pegasse em toda a reviravolta do filme...

N�o.

Em todo o conceito do filme e o explicasse desde o in�cio.

Que estragasse aquela merda toda.

Que idiota!

Sem qualquer d�vida, foi a pior anota��o

que recebi em toda a minha vida.

Portanto...

Deixa-me perguntar-te, Matt,

viste Os Suspeitos do Costume

e disseste-lhes que deviam mostrar o Keyser S�ze ao telefone,

a rir-se da maneira como estava a enganar a pol�cia?

Ou ent�o,

apanhaste alguma vez o M. Night Shyamalan

para, tu sabes, lhe dizer

que o que ele devia fazer era p�r um dos fantasmas a dizer:

"Quando � que o Bruce vai perceber que est� morto?"

N�o!

Eu sei uma.

Ele viu o Clube de Combate e disse: "N�o seria giro

se todos soubessem que o Tyler Durden sempre foi imagin�rio?"

- Qual � o teu problema? - Desculpa, meu. Esta cena � boa.

Em que diabo estavas tu a pensar?

� um cl�ssico, certo?

Queres uma anota��o, Ron?

Eu dou-te uma anota��o.

Fizeste um filme fant�stico que est�s a arruinar com a merda ego�sta do motel.

Vai-te foder.

O meu primo morreu.

Seu fatinho merdoso!

O teu primo morto merece muito melhor

do que ser homenageado sob a forma de um filme chato como a merda.

- Ouve-me bem... - Merda.

... porque eu nunca, mas nunca...

- Idiota pat�tico. - Ron.

- N�o fales comigo! - Vai-te foder, careca de merda.

N�o falo contigo.

Queres falar comigo? Vai chamar a Patty.

A Patty tem c�rebro. Tu tens um vazio.

Nem sei o que fazes nesta sala. N�o olhes para mim.

Raios partam.

- Estou? - Ol�, meu.

- Sou eu, o Ron Howard. - Ol�. Sim. Ol�.

Ouve, quero pedir-te desculpa.

N�o devia ter gozado contigo daquela maneira sem piedade.

Acho que fiquei assim t�o zangado por saber que tinhas raz�o.

N�o sobre o filme Uma Mente Brilhante. Isso foi epicamente idiota.

- Sim, claro. Sim. - Mas quanto � cena do motel...

N�o pertence a este filme.

Acabei de ligar ao Anthony para lhe dizer.

- Sim. Aposto que sim. - Ele ficou destro�ado.

- Mas ele entende. - Certo. Bem, obrigado.

Obrigado por teres ligado, Ron. Nem sabes como dou valor a isto.

S�o s� tretas emocionais que eu preciso de ultrapassar,

mas n�o posso deixar que afete o meu trabalho.

Ouve, sinto absolutamente a mesma coisa.

Devia ter-te dado a anota��o quando te vi, de manh�.

Em vez disso, deixei as minhas merdas atrapalharem tudo.

N�o o devia ter feito.

N�o devia ter dito nada sobre o teu primo

e n�o te devia ter chamado "careca de merda"

ou l� o que foi que eu disse.

Pe�o imensa desculpa.

Ent�o, aceitas as minhas desculpas pelos insultos e pelo atirar do bon�...

- Sim. �timo. Perfeito. Fant�stico. - ... e eu aceito as tuas.

E, Matt, voltas a contrariar-me...

- Sim. - ... e eu acabo com a tua ra�a.

Legendas: Cl�udia Nobre