Original subtitles

[instructora en TV] Cinco, cuatro...

- Tres más. Dos más... ¡Uno! - [música animada]

Vamos. Respiren.

Tres más. No dejen de respirar.

Sostengan.

Arriba esos brazos.

- [se desvanece la música] - [teléfono]

- Uno más... - [Catalina] ¡No, Marce!

¿Cómo va a cambiar eso de martes a miércoles con ese profesor?

- Ay, no, por Dios. - La bicicleta.

- [Catalina ríe] - [timbre]

- [Catalina] Pili. Abra, están timbrando. - [Pilar] ¿Qué pasó?

Ay, Cata, porfa...

[Catalina] Abra, que le sirve para el ejercicio.

[Pilar] No se para, ¿no?

- Es que le da pereza abrir. - [Pilar] La matará la pereza.

- [instructora en TV] Uno más. Tú puedes. - [suspira]

- Ahora, respiren. - [música inquietante]

Tres, dos...

No dejen de respirar.

- Sostenga. - [disparo]

- Sostenga el abdomen. - [grita]

- Firme... - [Marcela] ¿Qué pasa?

[Catalina] ¡Marcela! Marcela, ¡me van a matar!

- ¡Marcela! - [instructora] No te des por vencida.

- [portazo] - [tono de desconexión]

[continúa música animada]

[instructora] ¡Uno más!

¡Uno más! No te des por vencida.

No dejes de respirar.

Señor agente, este hijueputa no ha hecho sino traerme criminales a la casa.

- Eso no es cierto, señor. - ¿No es cierto?

¿Ahora me va a negar que usted era amigo

del asesino ese que hizo la masacre en el restaurante?

Diga, a ver.

- Estudiábamos juntos. - ¿Cuál "estudiábamos juntos"?

- Ese man se la pasaba aquí metido. - Le presté libros.

Se encerraban en su cuarto haciendo quién sabe qué porquerías.

Pero no éramos amigos.

- Una requisa. - Que no era su amigo...

Manos arriba.

Y requíselo bien, que hasta armado estará.

Documentos. ¡Rápido!

[barullo a la distancia]

- Se va con nosotros. - No, espere...

[Indira] Un minuto.

¿De qué lo están acusando?

¡No sea metida, vieja pendeja! ¿Qué tal?

No, ¡lléveselo!

¿Y usted qué?

[música de tensión]

Indira Quinchía,

psicóloga, perito judicial.

Trabajo para el agente Mario Polanía,

de la División de Investigación, Policía Judicial y Estadística Criminal.

Piso cuatro, extensión 234.

¿No?

Entonces explíqueme qué pasó.

Pues que entraron dos ratas al cuarto de este tipo,

y se armó una balacera.

Creo que uno estaba herido, porque miren el reguero de sangre que me dejaron.

Y uno de esos era su amigo, el guerrillero.

Mire, señor, la verdad, no sé qué está diciendo la señora...

- [casera] ¿No? - No tengo ni idea.

[Indira] Yo me hago cargo.

- No, señora. - ¿Qué?

- Nosotros recibimos la denuncia. - [Indira] A ver.

Venga, hermano. Con cuidado, pisa ahí el charquito.

El tema es que yo estoy llevando un caso muy importante con este hombre.

Es un testigo protegido.

¿Nos vamos entendiendo?

Pero, igual,

llámese ahí al duro.

Mucho mejor, ¿sí o qué?

Jefa, préstele un telefonito ahí al hombre, ¿sí?

Pues allá arriba hay uno. Si tiene monedas, llame.

Gracias.

[policía] ¡Nadie se mueve!

[continúa barullo a la distancia]

[continúa música de tensión]

[policía] ¿Aló?

Habla el agente Gómez.

Comuníqueme, por favor,

con el piso cuatro, extensión 234.

Necesito hacer una averiguación acerca de la señora Indira Quinchía,

dice que trabaja en la División con el agente Polanía.

Ah, ¿sí? Entendido.

[cuelga teléfono]

Confirmado.

La señora trabaja para el agente Polanía.

Ella queda encargada.

- ¿Cómo? - Nos vamos.

¿Cómo? Pero... ¡Vida berraca!

¡Entonces ahora se van a largar y me dejan a mí con el chicharrón!

¡Muchos hijueputas!

[Indira] Buscaban algo.

[León exhala] Me robaron.

¿Qué?

¡Mis cosas!

¿Qué cosas?

Mis cosas. Mis cuentos...

Mire, León.

Me mamé, ¿me entendió?

¿Me dirá la verdad o no?

O llamo a esos hijueputas policías para que lo revienten.

¿Quién lo está persiguiendo y qué están buscando?

Usted debería saber.

Es la que trabaja con la policía y me dijo mentiras todo el tiempo.

[Gómez] ¡Vamos!

Yo no trabajo con la policía.

[motor de auto]

- Trabajaba con ellos, pero ya no. - [sirena]

Ahora le ayudo a Polanía, y de vez en cuando y bajo cuerda.

Una sapa.

No. Una especialista.

¿Esto qué es?

¿Una nueve milímetros o qué?

[música de suspenso]

Sí, es nueve milímetros, y este casquillo es nacional.

Esto es policía secreta.

Pues juntos no venían.

Y, a uno de los dos, las cosas no le salieron muy bien.

Yo sé quién nos puede decir qué pasó acá.

Dígale a Jaime que León lo está buscando, que, cuando pueda, me llame a este número.

21-42-15. Que es urgente, por favor.

Gracias.

[se desvanece la música]

Ahora nos toca esperar.

[Indira asiente]

No sé cuánto tiempo se vaya a demorar.

[barullo a la distancia]

Entonces, la tatacoa tenía razón. Usted sí tiene un amigo guerrillero.

No, ahí no sé bien de qué está hablando,

porque yo no conozco bien los detalles...

Pues muy de buenas sus amigos...

porque usted leal sí es.

¿Me lo dice como psicóloga o también es mentira,

como lo de ser periodista?

Yo le dije la verdad.

Soy una psicóloga que quiere recuperar su trabajo como perito.

Por eso es que lo necesito a usted,

para que me ayude a entender a Salgado.

A mí ese tipo me parece que es... [duda]

un caso especial.

Como un nuevo tipo de asesino.

Y, si yo puedo probar eso e indagar en ese tema,

en la institución se van a dar cuenta de que hicieron mal en sacarme.

¿Por qué la sacaron?

Tema personal.

¿Quiere un tinto?

Gracias.

[Indira] Se puede quedar aquí.

Este es el cuarto de mi hijo.

[León] ¿Cuándo llega?

[Indira] No llega.

Vive con el papá.

Los días antes de la muerte de Salgado son fundamentales para entenderlo.

Los últimos días de él, no me acuerdo, porque tampoco me acuerdo de los míos.

Sufro de fugas y amnesia disociativa,

pero me imagino que no le tengo que explicar eso.

[música inquietante]

¿De verdad no se acuerda de nada?

[Indira resopla]

Interesante.

Bueno, igual, es que siempre hay algún evento

que... que dispara toda esa disociación.

Puede ser...

no sé, un alto nivel de estrés, un nuevo trauma.

¿Cuál es el suyo?

Ayúdeme, Indira.

Usted es psicóloga.

Si me ayuda a armar el rompecabezas,

yo le juro que puedo ayudarle a entender a Jeremías.

- No me puede volver a decir mentiras. - Usted tampoco.

[teléfono]

Eso sí, donde me dé cuenta de que tuvo algo que ver con lo que hizo su amigo...

Yo me entrego.

[continúa teléfono]

[continúa música inquietante]

[Indira] ¿Aló?

¿Ah?

¿Cuándo?

[Indira asiente]

Ah, bueno, listo.

No, listo, hermano, sí. Gracias.

Va, perfecto. Después nos vemos. Chao.

[cuelga teléfono]

[Indira] Era Polanía.

Ya sé dónde está el cadáver de su amigo Jeremías.

[se desvanece la música]

Reforzar una experiencia traumática

es el único modo efectivo

de anclar la sugestión mental.

Cualquier otra técnica

es fácilmente rechazada

por la mente consciente del sujeto...

[música dance pop amortiguada]

[música de suspenso]

[música dance pop]

[risas]

[timbre]

[ruido de botella]

[música siniestra]

[gimen suavemente]

[truenos]

[chirrido metálico]

[jadeando] Pili, ya no más, por favor. No aguanto más.

[riendo] No sea brava, Cata...

Ya no más, por favor.

[Pilar] Y 20 minuticos de aeróbicos y desayuno.

- No, desayunemos primero. - ¡No! Nos tiramos todo...

[música ominosa]

¿Qué pasó?

No...

Mire.

- [suspira] - Toda la ropa.

[Catalina] Mis cosas...

[Pilar] Mira.

[León] No hay horror donde no hay inocencia,

así como no hay bien donde no hay mal,

o verdad donde no hay secretos.

Cien años más tarde, celebramos la novela

de El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde,

porque puso sobre la mesa

nuestro más profundo temor:

llevar adentro a ese otro al que no podemos controlar.

Sin saberlo, Stevenson se adelantó a las teorías del psicoanálisis

y del inconsciente de Freud.

Las mentiras más crueles

son dichas en silencio.

[silencio]

[León] Me paso mañana.

[conversaciones indistintas]

¿Qué hubo, hermano?

Felicíteme.

¿Qué pasó?

Voy a hacer la ponencia central del evento.

Voy a representar a nuestra queridísima, a nuestra estimada alma mater

en la semana de Stevenson.

Felicitaciones.

Gracias, y esa no es la mejor noticia. Ahí se abrió otro cupo en el evento

y le comenté al comité que usted tiene un muy buen análisis

sobre el origen de la dualidad.

Vidal dijo que, si lo puede pasar rápido, lo pueden considerar para meterlo.

¿Usted les habló de mi trabajo?

Obvio, huevón, si está buenísimo.

- ¿Celebramos o qué? - No puedo.

Tengo que corregir el trabajo para entregarlo.

Ay, huevón, entonces, no le hubiera dicho. Espere...

Para usted.

Estoy tratando de recuperar mi biblioteca, pero lo vi y dije:

"Ese es perfecto para Jeremías".

[huele]

Gracias.

Tiene una dedicatoria.

Gracias.

¿Y usted? ¿Ya no tiene nada que hacer?

- No, ya entregué todo. - ¿No va a seguir investigando a Ocampo?

[música de tensión]

No.

No, voy a dejar ese tema quieto, le agradezco la información.

Lo entiendo.

A veces...

no es fácil...

saber qué hacer con la verdad.

Luego hablamos.

Las señoritas hacen fiestas todos los días.

Gente que entra, gente que sale, novios diferentes.

Cualquiera de ellos podría ser perfectamente un ladrón,

porque, ¿quién nos puede garantizar lo contrario?

Pero no, ahora resulta que el culpable es mi hijo.

Mire, señora,

la persona que entró a nuestro apartamento tiene que vivir dentro del edificio.

La chapa ni siquiera la violaron.

No se robaron una sola aguja. ¿Sabe qué hicieron?

Nos destrozaron la ropa interior, el maquillaje...

[ambas] ¡Todo!

Y su hijo ha puesto diez quejas por el ruido.

Él puso una. Yo puse las otras nueve.

Pues su hijo nos mira muy raro

cada vez que entramos y salimos del apartamento.

[Carmenza] ¿Eso lo hace culpable?

Doña Carmenza tiene toda la razón.

Es que no existe una sola prueba para acusar a Jeremías de nada.

- ¿Cómo no? - ¿Cómo que no?

Y, en cambio, señoritas, voy a pasarles esta notificación

de parte de la administración para que le bajen al volumen.

De lo contrario, las vamos a multar.

[Catalina] No...

[golpean puerta]

[Carmenza] Soy yo. Qué pena interrumpirlo.

Esas vecinas de abajo son unas zungas.

[Jeremías resopla]

[tipeo]

Pero es mejor que no vuelva a meterse por allá donde no lo han llamado.

Yo lo conozco muy bien.

¿De qué habla?

Es mejor pasar desapercibido.

No todos nacimos para hacernos notar.

¿Quiere un cafecito?

[música de suspenso]

[crujido de puerta]

[golpe de música]

[se atenúa la música]

[se intensifica la música]

[grita]

[gimotea]

[inspira hondo y jadea]

¿Estás bien?

[sirena a la distancia]

[exhala y jadea]

[perro ladra a la distancia]

Sí. Es que tengo mucho calor.

[exhala]

Es porque estás acostumbrado a dormir solo.

Y yo soy como un calentador.

Pero duérmete.

No puedo.

¿Por qué?

Tengo hambre.

[música instrumental suave]

[Margarita] Menú de campamento. Me encanta.

Bueno, el único problema ahí es que no tengo abrelatas,

creo que un amigo se lo robó cuando vino.

Pero ¿galletas?

Les hacemos a las galletas, vino...

¿Mmm?

[Margarita] A ver.

Desde que tenía...

seis años, mi papá...

ay, nos llevaba a mi hermano y a mí de campamento.

Estaría muy orgulloso de mí.

Sí, pues yo también estoy muy orgulloso.

¿Y cuándo fue que se murió tu papá?

Hace un año y siete meses.

Lo siento mucho.

Estudié Antropología por él.

¿Y tu mamá cómo está?

Se volvió a casar, con el mejor amigo.

- Ah, bueno. - [ríe]

Somos de recuperación rápida,

diría mi papá.

¿Y eso es una advertencia?

¿Voy a tener que recuperarme de algo?

Mira que voy a hacer la ponencia central en la semana del aniversario de Stevenson,

y estás muy invitada si quieres ir.

Voy a hablar sobre la dualidad del ser,

sobre ese monstruo que todos tenemos adentro.

¿Cómo se mata a un monstruo?

No, no se mata, se domestica.

[música de suspenso]

[Teresa] ¿Se le perdió algo?

Estaba buscando una dirección.

¿No es más fácil si mira ahí?

Sí, esa es... la dirección, pero...

pero yo estaba mirando la fachada y...

y esta no es la casa,

porque yo estoy buscando a la familia González.

Esta es la Ocampo.

Entonces me dieron mal la dirección.

¿Tiene encendedor?

Es que huele a cigarrillo.

[tose]

¿Está bien?

[carraspea]

- [risas] - [conversaciones indistintas]

[suspira]

¿Usted no debería estar estudiando ahorita?

Me gusta mucho coleccionar flores,

y más si son raras,

porque son difíciles de encontrar.

¿Le gustan las flores?

[gorjeo de aves]

¿A usted le gustan?

También.

¿Y usted es bueno guardando secretos?

¿Lo promete?

Lo prometo.

[música inquietante]

Es que yo colecciono flores.

Este es un libro secreto.

No le vaya a decir a nadie que se lo mostré.

Mire.

Colecciono flores con don Augusto.

Es que es muy difícil encontrarlas, entonces don Augusto es el que me ayuda.

Mire, él la encontró.

Esa es mi favorita.

¿Y quién es don Augusto?

El jardinero del colegio.

El que me dio el cigarrillo.

Me abre la reja, y a veces salimos a buscar las flores

y me invita a comer helado.

¿Y usted en qué colegio estudia?

Mire, en el IAPE, Instituto para Pensamiento Especial.

Teresa Ocampo, curso séptimo, grado 3 B,

teléfono 45-33-24.

[golpe de música]

¿Sabe qué? Es mejor que vuelva a su casa,

porque sí es mejor, a veces, hacerles caso a los papás.

- ¿Y no quiere ver? - No, vamos.

Vamos.

[Teresa] ¿Vive cerca, por acá?

No, yo vivo lejos.

Entonces, ¿para qué viene?

¡No me salga con esas!

¿Dónde está mi niña?

¿Dónde la dejó? ¿Con quién la dejó, mujer?

[niñera] No me di cuenta...

Creo que es mejor que vaya yendo, la están esperando.

Deben estar preocupados.

Me van a regañar.

¿Cómo se llama?

Camilo.

[Ocampo] Usted es la responsable...

- ¿Teresa? - [Ocampo] ¡Hijueputa!

- [niñera] No me di cuenta. - [Ocampo] ¿Cómo así?

Es mejor que no hable con extraños.

No, pero yo le juro que no me di cuenta, ¡estábamos todos ahí!

- [Ocampo] Debe responder. - Si le pasa algo...

- Vaya y la busca. - [madre] ¿Qué vamos a hacer?

¡Vaya y la busca!

- ¡Ya! ¡Vaya y la busca! - [madre] Teresa...

¡Mi amor!

[sollozando] ¿Dónde estaba usted?

- No sabe lo que estaba sufriendo. - [música de suspenso]

¿Qué tiene de malo la ponencia? Explíqueme.

[Vidal] No dije que tuviera nada de malo.

Es ficción.

Todo está sustentado. Yo llevo años trabajando en esto.

[Vidal asiente]

Y se nota.

Es muy interesante su hipótesis

sobre una vida paralela de Conan Doyle,

pero es especulación.

A usted el tema le interesó en clase.

[suspira]

Salgado...

una cosa es mi clase,

donde todo es permitido.

A mí me gusta que sea así.

Y otra cosa muy distinta

es presentar una ponencia

en el centenario de Stevenson,

que, además, es de Stevenson, no de Doyle.

Stevenson y Doyle tienen mucho en común.

Lo siento.

Me preocupa que lo entienda.

Profesor.

Usted sabe que este es el mejor momento

para presentarle al mundo mi teoría.

Mire, yo le admiro mucho

su obsesión por Conan Doyle

y por Jack el Destripador,

pero lo lamento, hombre.

En este evento no va.

[música de tensión]

[se cierra puerta]

[León] "Lamentamos comunicarle

que su libro Cuentos Nocturnos

no será incluido en nuestro programa editorial".

- Así. Simple. - [se desvanece la música]

En otras palabras, el mundo no necesita más mala literatura.

Ya es la quinta editorial que me dice que no.

¿Qué pasa si nunca llego a escribir algo que valga la pena?

Si no soy escritor, ¿qué soy?

¿El hijo de un loco?

¿El hijo de un hombre que se dejó vencer?

[música inquietante]

¿Que se rindió?

¿Un hombre que ya no quiere ser papá?

¿Que dejó a mi mamá sola?

Míreme.

Oiga.

Míreme.

Míreme.

¡Míreme!

- [música siniestra] - ¡Míreme!

Camilo, ¿qué hace?

[música de suspenso]

[música siniestra]

[gorjeo de aves]

Usted se vino hoy con toda la pinta, ¿no?

Le dije que se trajera unos zapatos apropiados.

Pero hoy tengo la ponencia a las dos.

Me dio miedo no tener tiempo de cambiarme. Debimos cancelar la sesión de hoy.

La sesión del Club del Crimen de hoy es muy importante.

Es trabajo de campo. Por eso lo traje aquí.

Cárguela.

No la vaya a abrir hasta que le diga.

[perro ladra a la distancia]

Como diga, mi capitán.

Sargento primero.

Sígame.

[León gruñe]

[Jeremías] No hay nada mejor en un día importante

como salir a caminar en la montaña.

Es la mejor forma para aprender a controlar los nervios.

Oiga, Jeremías, ¿usted qué lleva en esta maleta?

[música siniestra]

Jeremías, yo le advierto,

en un máximo de tres horas, voy a volver para estar tranquilo,

tener tiempo y eso. [jadea]

[León jadea]

- Venga, espere. - [cesa la música]

Venga, Jeremías, espere un momento.

[exhala] ¿Está seguro de que sabe para dónde vamos?

Vengo aquí tres veces a la semana desde hace muchos años.

- No sabía que le gustaba caminar. - Yo no camino.

Yo entreno.

Tengo que estar preparado para cuando me vuelvan a llamar.

¿A dónde?

A la guerra.

[ruido de insectos]

[susurro de viento]

¡Un compañero nunca se queda atrás!

Un compañero tiene compasión del otro.

[jadea]

[gruñe]

[León] ¿En qué guerra estuvo?

Trece años como oficial activo. Dos tours a Vietnam.

Fuerzas Especiales Norteamericanas.

Ahora estoy en reserva.

¿Y por qué está acá?

Después de mi condecoración, me tuve que devolver.

Pero yo me voy a regresar.

Este no es mi país.

Bueno, camine.

No, venga, espere un momento.

Un momento de respiro.

Además, ya deberíamos volver, ¿no?

Si estuviéramos en guerra,

ya estaríamos muertos.

Menos mal, no estamos en guerra.

Este país no tiene otra salida, León.

La gente le teme mucho a la violencia,

pero es el camino más rápido hacia la transformación.

Yo preferiría no estar en una guerra.

La única lección que vale la pena

es la de aprender a defenderse, León.

Se vienen tiempos difíciles.

Vea, ¿y exactamente adónde estamos yendo?

[música siniestra]

Si quiere llegar a tiempo a su ponencia, lo mejor es que acelere el paso.

[Jeremías] Allá abajo todos están dormidos.

Creen que están despiertos,

pero están totalmente dormidos.

[continúa música siniestra]

[jadea]

[León] ¿Le tocó matar gente en Vietnam?

[Jeremías] Las bajas en la guerra son estratégicas.

¿Y quiere volver por allá? ¿Qué tal que lo llamen para otra guerra?

El mundo siempre está en guerra, León.

El resto no es más que una ficción para adormecernos,

para distraernos.

La gente se sigue levantando todos los días

a seguir viviendo sus vidas miserables,

convencidos de que tienen un sentido notable.

No todo el mundo nació para ser soldado, Jeremías.

Por eso alguien tiene que ponerle el pecho a la causa.

La sangre que se derrama de la valentía de un soldado

purifica a los cobardes.

Camine, que ya me tengo que ir.

No, señor.

La lección todavía no ha terminado.

- Camine, que me tengo que ir. - ¡Quieto!

¡La lección no ha terminado, dije!

No. Ahí sí, con esa actitud, sí, vea,

yo sí le dejo esto, para que me rinda.

Sargento.

[música siniestra]

Estos paseos bien maricas que se inventa Jeremías.

Este plan marica que se inventa este huevón.

¡Huevón yo, que le hago caso! Marica...

[crujido de ramas]

[se desvanece la música]

¡Guau! Estás muy preparada.

Es la ponencia principal del evento.

¿De verdad te gusta León?

Sí.

Pues me alegra mucho.

Sí, últimamente siento

que le hace falta luz.

¿Te puedo preguntar algo?

¿Por qué terminaron con León?

Terminamos

porque éramos un desastre juntos.

Y llegó un punto en que había muchos excesos,

entonces, empezamos a no hacernos bien.

Y pasaron como seis meses

sin que nos habláramos,

hasta que le dije que ya,

que dejáramos la bobada

y que volviéramos a ser lo que siempre debimos ser,

que es amigos.

Y el resto simplemente fue una excusa para encontrarnos.

Tiene un muy buen corazón León.

[música sombría]

Ya, ¿no?

[ruido de insectos]

[música siniestra]

[crujido de ramas]

- [golpe de música] - ¿Qué hubo, monito?

- ¿Está perdido o qué? - No, yo vengo con un amigo.

¿Entonces, bichito?

¡Que el monito está perdido!

¿Qué hace solo por acá? ¿Está de paseo o qué?

No, que anda con un amigo, dice.

¿Y el amigo cómo se llama?

¡Jeremías!

¡Jeremías!

¡Jeremías!

- [ríe] Jeremías... - [silba]

[hombre 1] ¡Jeremías!

- [hombre 2 ríe] - [hombre 1 silba]

- ¡Jeremías! - [hombre 1 silba]

[con eco] ¡Jeremías!

[conversaciones indistintas]

[hombre 1 silba]

No, papá.

Aquí no hay nadie.

Es mejor que lo acompañemos, es peligroso.

Hágale.

[hombre 1] Camine, papá. Todo bien.

¿Cómo es que se llama?

No se preocu... [gruñe]

Este hijueputa. ¿Qué le pasa, maricón?

¿Quiere que lo mate, gonorrea?

Hijueputa, bájate todo lo que llevas ahí.

[hombre 1] ¿Entonces? ¿No escuchó?

No le estoy pidiendo limosna, marica.

- ¿Sí? ¿Sí? - No, no, no, no.

Esta gonorrea. Ricachón, maricón.

- La chaqueta... Sí. - [hombre 1] Quítesela.

Hijueputa. Tenis nuevos.

[Bonilla] Mire, Vidal, la hora que es, y su niño terrible nada que llega.

No se angustie, doctor Bonilla, que ya va a llegar.

Yo no entiendo usted, Vidal, por qué confía tanto en ese León.

[ríen]

"La esperanza vive

en el corazón de un hombre,

siempre y cuando haya vida".

Y yo tengo vida y tengo mucha esperanza.

Muy bien, profesor.

Sigamos con Stevenson.

"La perseverancia es el genio

de la resistencia infinita".

Nos sobra talento, nos falta rigor, profesor.

[hombre 1] Quítate la ropa.

- Ya le di todo, la chaqueta... - [hombre 1] ¿No escucha?

- ¡Que se quite la ropa! - Ya le di...

- ¿Se va a hacer matar? - [hombre 2] Quíteselo.

- Ya, ya me lo quito. - Ah, bueno.

[gruñe] ¡Qué rico, flaquito, hijueputa!

Usted lo que quería era show, ¿no, marica?

- Usted sabe, pa. - Luego, marica, el panta...

[gruñendo] Esta gonorrea, hijueputa...

- [grita] Hijueputa. ¿Te quieres morir? - [hombre 2] Hijueputa.

¡Te quieres morir!

¿Estamos en confianza o no? ¿Estamos en confianza?

Cuando yo te diga "te quitas todo", te lo quitas.

Todo, marica. Rápido.

- No... - [hombre 2] Párese.

Hágale, estúpido. Párese, papito.

¡Párese!

- Hijueputa, maricón. - [gruñe]

[hombre 1] Mira.

[ríe] ¡Qué rico!

[carcajean]

[música ominosa]

- Vamos, nene. - [hombre 2] Hágale, pa. Baje.

¿Ya? ¿Se calmó?

Yo le dije...

Circunstancias que se salen de nuestras manos

han impedido que empecemos a tiempo,

porque la persona

que había sido elegida para hacer la ponencia,

por alguna razón, que espero sea válida,

no ha podido llegar todavía al auditorio.

Sin más preámbulos,

el estrado es suyo, doctor Bonilla.

- [hombre 1] Apura, nene. - [hombre 2] Venga, papi.

- Sin llorar, hijueputa. - [ríe] ¿Qué, qué?

¿Qué? ¿Qué, gonorrea? ¿Qué, qué, qué?

[gruñen]

- Quédese quieto. A ver, eso... - [gruñe]

- [disparo] - [grita]

¡Al suelo!

[música de tensión]

[hombre 2 gruñe]

Manito, no es lo que parece, mano.

[gruñe]

Acompañemos a nuestro hermano Jeremías Salgado

hacia su paso al eterno descanso.

[música sombría de órgano]

Este hombre,

que será juzgado en tierra por sus actos,

¡muy seguramente será perdonado por Dios!

Recemos por el alma de este profeta,

que vino a darnos una más de las señales

de que el apocalipsis se avecina.

Este mundo,

todavía ciego, no se da cuenta

de que hombres como él son necesarios

para la terrible labor

de presagiar la oscura noche.

Oremos por que su alma atormentada

descanse en el más allá.

Padre nuestro que estás en el cielo,

santificado sea tu nombre.

Venga a nosotros tu reino,

hágase tu voluntad...

[música dramática in crescendo]

[campanadas]

[León exhala]

- ¿Le avisamos a la policía? - [Jeremías] ¿Qué policía, León?

[hombre 2 gruñe]

Aquí la ley es otra.

Hoy se salvó porque yo estaba.

- Dispáreles. - [hombre 2] No le haga caso.

- ¡Que ese man está loco, viejo! - [hombre 1] Bichito...

Mono, ¡no le haga caso a ese man, mono!

[hombre 1] ¡No, mono!

¡No le haga caso a ese man, mono!

Son desechables.

No son nadie, no merecen nada.

Son la peste, y a la peste hay que limpiarla.

Míreme, León.

¡Este es el verdadero campo de batalla!

¡Es aquí donde las decisiones que se toman son de vida o muerte! ¿Me entiende?

[hombre 2 gruñe]

[Jeremías] Dispáreles.

¡Dispáreles!

[música siniestra in crescendo]

[hombre 2] No le haga caso a ese man, mono.

¡No, monito! ¡No!

[amortiguado] ¡Por favor!

[amortiguado] ¡No, mono!

[se desvanece la música]

[música inquietante]

[se desvanece la música]