Original subtitles

(Música ligera)

A partir de hoy, te vamos a llevar al cole un día cada uno.

¿Te parece bien?

Tú sabes que para nosotros eres igual que Julia, un hijo más.

Vale.

Bueno, adiós. ¿Cómo que adiós?

Yo voy solo.

¿Cómo vas a ir...? No, yo te acompaño.

Jesús me deja aquí todos los días.

Ah, bueno, pues toma.

Venga. Adiós, cariño.

Adiós.

Hola.

-¿Qué tal? -¿Cómo estás?

¿Ves como no era tan fácil?

"Estoy soñando mucho con mamá últimamente".

¿Tú piensas en ella?

Mamá, antes de morirse,

iba a decirme algo muy importante acerca de papá.

¿Tú sabes algo?

Abuela, yo sé que puedes oírme.

¿Qué pasa con papá? ¿Que...

está trayendo hombres a casa?

Abuela, hazme una señal si es que sí,

un ruido, algo.

Ya están aquí.

¿De qué habláis?

No, nada, que no se quiere tomar la pastilla.

Esto es tuyo, ¿no? Sí.

No me acordaba de que, durante una época, me dio por pintar.

Fue en el instituto, ¿verdad?

Si no te importa llevártelos... Estoy reorganizando los armarios.

¡Ay, mamá!

(LA ABUELA GRUÑE)

(GRUÑE)

A ver, mamá.

A ver, ¡aúpa!

(Pedo)

Son gases que le dan a veces.

Bueno, pues yo me voy yendo. Venga, te acompaño.

No, puedo, puedo.

A ver. A ver.

Le sacas el distribuidor, lo limpias un poco

y le dices que hemos puesto uno nuevo.

-Pero Ramón... -Y ya está, ya está.

Walter, ya está. ¡Ramón!

¡Hombre! ¿Qué pasa, figura?

¡Qué sorpresa! ¿Un café?

No, no, gracias. Estoy con la niña.

Oye, que... ¿Eh?

Que no estoy bien, me pasa algo. ¿De qué?

De lo que me diste ayer.

No he pegado ojo esta noche. Creo que me estoy muriendo.

La falta de costumbre, pero se arregla tomando otra.

¿Vamos a la oficina? ¡No! ¿Estás loco?

Encima me pilló mi suegro y ahora se cree que soy cocainómano.

¿Y qué más da? ¿Qué más da tu suegro?

Que le debo dinero de otra cosa.

¿Le debes dinero a tu suegro? ¿Cuánto?

9000 euros le debo, que no sé cómo voy a devolvérselos.

Bueno, bueno, pues podemos hablar.

¿De qué? Hay algo ahí, un "business".

Un "business" que tengo.

¿Eh?

-Motor. -42, primera.

-Y acción.

(OLGA) Está claro que no quieres verme más.

¡Corta, corta, corta, corta! Eh...

¿Qué pasa? ¿Por qué cortas?

Porque ha metido la pierna en mitad del plano, Óscar.

Perdona, pero el director soy yo.

Además, es la imagen más conocida de la película.

Pensaba que, como esto es "coworking", se podía opinar.

¿Has puesto algo de dinero por Internet?

No, pero pensaba hacerlo esta noche.

Venga, segunda toma.

Venga, motor.

-42, segunda.

-¿Qué haces?

(OLGA) Está claro que no quieres verme más.

(Clic)

(ÁLVARO) Me he puesto nervioso. No quería decir eso.

Me gustas mucho,

si no, no estaría aquí.

Corta. Muy bien.

He marcado el gesto este de la ceja,

como en el original. Bien, ¿no? Sí, lo fijamos, muy bien.

¿Podemos hacer otra toma?

No hace falta. En este plano, no se te ve.

No, si yo lo digo por él, que ha estado un poquito flojo.

No, pero... yo le he visto bien. Ya.

De todas formas, haz otra toma.

Óscar...

Yo también he visto fantástico a Álvaro, de verdad.

Álvaro, se ve perfectamente tu contradicción.

Por un lado, ella te gusta, y, por otro lado, te provoca miedo.

Muy bien, fantástico. Gracias.

Felicidades, crac.

De todas formas, hagamos una más.

¿Eh? Eh...

Para ti. ¿Para mí?

Sí, para que la disfrutes.

Venga.

-Motor. (CARRASPEA)

Y... acción.

Ah, perdón.

No, no, tranquilo. Pasa si quieres.

Eh... No, nada, que...

Bueno, que...

que quiero que sepas que yo voy a estar siempre contigo, Álvaro.

Debe de ser duro trabajar con un compañero,

en este caso, con una compañera que no está a la altura, ¿no?

Bueno, son gajes del oficio.

Por cierto, se me olvidaba.

Mañana organizo una barbacoa en casa con Pepe,

por si te apetece.

¿Con Pepe? ¿Qué Pepe?

Pepe... Coronado.

Ah, Jose.

No, no le gusta que le llamen Jose.

Él prefiere Pepe. Es al revés.

¿Te apetece, entonces?

¿Cuándo es?

No sé, cuando tú puedas. ¿Te viene bien?

Sí, bueno, no sé...

Bueno, pues te voy contando entonces, ¿vale?

Bueno, ya te dije que no son gran cosa.

Me di cuenta de que no era lo mío y lo dejé.

Eso no lo puedes saber si no lo has intentado.

Ya.

¿Piensas que yo debería seguir pintando?

Claro que sí. ¿En serio?

Hola.

Hola. ¿Qué tal, mi amor?

Hola, Sonia.

¿Y esto?

Unos cuadros que tenía en casa de mis padres.

Los pinté cuando era joven.

Tú siempre eres joven, mi amor.

¿Qué tal, Sonia? Hola.

¿Te gustan?

Ah, sí, sí, sí, claro, sí.

Se ve a una aficionada. No están mal.

Pues Sonia me está animando a que pinte.

¿Sí? Sí, animar, claro.

Siempre que no sea crear falsas expectativas, animar...

No hablamos de expectativas,

solo del placer y del crecimiento personal de cada uno.

Yo llevo muchísimos años como artista y sé lo duro que es.

Sabía que no te iba a parecer bien.

Sí, mi amor, me parece muy bien y yo te apoyo en todo.

Simplemente, te estoy protegiendo de posibles desilusiones.

(YUSUF) Toalla.

(CARRASPEA)

Toalla.

Ah, Yusuf, pero por favor...

Venga, al baño, venga.

No puedes salir así, hombre, que vas a coger una pulmonía.

Es un problema de gigantismo el que tiene.

No lo ha heredado de nosotros. Nosotros no somos...

¿Sabes?

Aunque eso que tiene ahí, a lo mejor,

podría haberlo heredado de mí perfectamente.

(Música clásica)

Es una broma, mujer,

aunque en parte también hay algo de verdad, ¿sabes?

Se estaba bañando y...

¿Una...? ¿Una copita de vino?

No, lo siento, tengo que irme.

Adiós.

Adiós.

Pues yo sí quiero, mira, ponme una.

(Puerta cerrándose)

No, mejor no me la pongas,

así lo guardamos para la barbacoa. Ya.

¿Y quién viene? ¿Tú, yo y el repartidor de pizza?

No, Nuria, no. Viene gente del mundillo del espectáculo.

Álvaro Cervantes, por ejemplo, y parte del equipo.

¿Parte del equipo, dices? Sí.

Entonces, ¿a lo mejor viene Óscar?

Oye, Nuria, ¿qué te pasa?

Siempre que te menciono a Óscar, parece que te pones nerviosa.

¿Qué dices?

Sí. No.

No, estoy nerviosa porque no sé

de dónde vamos a sacar los 10 000 euros que le debemos a mi padre.

Pero ¿no los dejó en 9000?

Aunque sean 3000, Jesús, no los tenemos.

(Música clásica)

A lo mejor, sí los tenemos.

¿Cómo?

Pues... Pues, no sé, teniéndolos.

Pero ¿cómo?

Ramón me ha ofrecido una cosa.

¿Qué vais a hacer?

(RAMÓN) Venga, dale.

¡Por favor! ¿Qué ha pasado?

¿Qué ha pasado? (GRITA)

Pero, señor, ¿está bien?

¿No me ha visto cruzar el paso de cebra?

¡Dios mío, casi lo mata! ¡Llama a una ambulancia!

Esto no lo has abollado bien.

Hacedme fotos y vámonos de aquí. No tienes herida ni nada.

Cariño, pégale.

¡No, no, espera! ¡Oye!

¡Ahí! ¡No habíamos quedado en esto!

Quedamos en 30 000 euros para cada uno.

Para creérselo, tienen que ver morado.

Vamos, dale en la cara. (GRITA)

¡No! Dale.

¡Toma ya! (GRITA)

¡Oye, ya, suéltame, por favor!

(GRITA)

¡Yo no quiero hacer esto!

(Sirena)

Para haberme matado.

Te digo yo que esto no va a funcionar, Ramón.

Calla, hombre de poca fe.

¡En qué momento confié en ti!

¿Quieres la guita o no? ¡Qué chusco todo, de verdad!

¡Jesús!, pero ¿qué ha pasado?

Ah, no puede ser. Calla, no digas nada, tira.

¡Es demasiado! ¡No me lo puedo creer!

No sabes lo que ha sido, un fracaso absoluto, Nuria.

En la radiografía, se ve que no tengo nada.

Estas son las que llevaremos al seguro.

Y tú ve practicando con las muletas.

¿Te das cuenta de en qué lío nos podemos meter?

¡Cómo se ponen las mujeres cuando les baja la regla!

¿Cómo? ¿Le has oído?

Mucho ojo ahora, que te pueden poner un detective.

¿Un detective?

Nada que no se arregle con unos complementos.

¿Tú no trabajas en una tienda de paralíticos?

¿Qué dices? Venga, venga, vamos.

(Vivaldi "Cuatro estaciones")

(RONCA)

(RAMÓN) "Dale en la cara, en la cara".

(GRITA) "Con fuerza, cari, venga". (RÍE)

(GRITA) "Ahí, ahí, ahí".

(Vivaldi "Cuatro estaciones")

Nuria.

¿Estás mejor?

¿Vienes a la cama o...?

Sí, voy, voy.

¡Ay, Dios mío!

(Vivaldi "Cuatro estaciones")

¿A qué hora te acostaste anoche?

Jesús, ha llamado mi padre.

Nuria, por favor, es una barbacoa para gente del mundillo.

¿Qué mundillo? ¿Qué dices? Que es por lo de los 9000 euros.

Los necesita ya. ¿Se puede?

¡Pero bueno!

Nos ha abierto Yusuf. Está enorme.

Está enorme. Sí.

¿Qué tal?

¿Cómo estás? Hola.

(VERÓNICA) ¿Qué tal? Bien.

Te presento, Álvaro, Nuria. Hola.

Hola, ¿qué tal?

A Verónica la conoces.

Esto es un paté artesanal que hace mi familia en el Ampurdán.

¡Qué buena pinta, Álvaro! ¡Guau!

(RÍE) No hacía falta.

Aquí tenemos de todo, ¿eh?

Yo he traído una botella de vino.

Gracias.

Esto debe de ser carísimo.

¿Por qué no terminas tú la barbacoa...

y yo voy preparando mientras esto?

Nuria, ¿te ha contado Jesús la película que estamos haciendo?

Sí, sí, algo me comentó.

Y del libro de poesía que te regalé,

¿has podido leer algo?

No, no, no he visto nada, no me ha dado tiempo.

¿Panceta?

(Música ambiental)

¿Cómo que no puede venir? Ayer le dejé no sé cuántos mensajes.

Claro que nos conocemos Pepe y yo.

No se acordará, pero nos conocemos.

(Llamada interrumpida)

¡Me ha colgado! ¡Habrase visto la poca vergüenza!

¡Bueno, bueno, la pinta que tiene esto!

(RÍE) (RÍE)

Coged.

A ver, ahí. (VERÓNICA) Gracias.

Un brindis, ¿no? Gracias.

Por nosotros.

Claro. Por el cine.

Ah, sí, por el cine.

Bueno...

¡Mmm! ¡Mmm!

¡Qué bueno está este paté! ¿Sí?

A ver. ¡Qué paté!

Buenísimo. Sí, señor.

Muy rico.

No me sabe como el que trajiste el otro día al rodaje.

¿Es el mismo?

Oye, Nuria, acabo de acordarme ahora.

¿Sabías que Álvaro salió en "Los últimos de Filipinas"?

¿A que sí, a que eras tú?

¡Qué bien, muy bien! Sí.

Oye, Jesús, ¿tú trabajas mucho de foto fija?

Casi siempre. Hombre, Jesús...

¿Qué?

Es raro, nunca te he visto en ningún rodaje.

(JULIA LLORA)

Julia se ha despertado. ¡Ay, pobre!

¿Estábamos hablando muy alto? Mira cómo está.

¿Dónde está el baño? No me llores.

Claro. ¿El baño?

La hemos dejado solita. Sí.

¡Ay, mi bebé! Pasa, te acompaño.

¿A que está bonita? -Está preciosa.

¡Ay! -Dime dónde está y voy yo.

No, te acompaño, que quiero enseñarte una cosa. Mira.

Esta foto...

es de Sebastiao Delgado.

¿Le conoces? Salgado, dices.

No, Delgado no, Salgado.

Mira qué fuerza, qué intención tiene todo,

el encuadre, el momento concreto. Sí, es muy bueno, sí.

¿Te gusta entonces?

Sí.

Pues te he engañado.

Es mía la foto.

¿Y el baño?

Muy bien, gracias.

Déjame ahí una preparada mientras yo vigilo.

¿Una qué? ¿Cómo que "una qué"?

Pues una línea, un troncho de esos, antes de que vengan.

Creo que no...

Álvaro, por favor, somos amigos. Llevas un pollo, que te lo noto.

¿Qué notas?

De verdad que no pasa nada, que hay confianza.

Te estás equivocando, perdona.

Perdona tú. Era una...

una broma nada más, perdona.

Sí, esa chupa de cuero, esa melena...

Le conocimos en un restaurante, ¿verdad, Jesús?

¿De qué habláis?

De la pinta de macarra de José Coronado

en "No habrá paz para los malvados".

Será macarra, pero a mí me flipa, o sea...

Al final, ¿viene o no viene?

Sí, ¿Pepe?, sí, debe de estar a punto de llegar.

Yo decía que, ahora mismo, sería muy difícil justificar

esos personajes machistas, tipo Clint Eastwood, en una película.

Está volviendo un puritanismo que es demasiado, ¿no?

Una cosa es el machismo y otra, el atractivo de un hombre fuerte.

Sí, ¿no?

Bueno, eso... eso depende.

Digo que esta corrección política

viene en contra de nuestro instinto animal.

Y que no se puede negar el atractivo de la fuerza física

del hombre alfa, que te podía dar un garrotazo,

pero también te protegía de las bestias.

Eso es verdad.

Bueno, yo no soy así, pero...

No, eso ya lo sabemos.

Jesús tampoco.

¿Cómo que no? Para nada.

¿No? Pero para nada, para nada.

Es que no sé por qué dices eso, Nuria.

No te enfades, si hablamos en broma.

¿Me perdonáis un segundo?

¡Oh!

(Música ligera)

Pasad, pasad, pasa.

Los tengo todos guardados aquí.

Bueno, no sé yo si...

Bueno, estos son de una etapa como más...

más reciente.

Son muy vibrantes, ¿no? Sí.

Son de una etapa un poco oscura.

Los hice anoche. Ah.

Álvaro, qué buenos, ¿no?, los cuadros de Nuria.

Sí.

A mí me parecen de una violencia

muy expresiva, ¿no?

Como que tienen fuerza.

Es como si hubiera algo en el fondo que quiere aflorar.

Nuria, por favor, deja de dar la lata con tus cuadros.

Está empezando y está de un pesado...

Pues yo intentaría venderlos.

En una galería, dices.

Sí, no sé, o por Wallapop.

Ah, bueno, sí. Inténtalo. ¿Qué vas a perder?

Ahora que lo dices...

Yo me tengo que ir.

¿Cómo te vas a ir, Álvaro? Sí, me ha surgido un...

una historia. Oye, no, escucha.

Vamos a solucionar esto. No te vayas así.

Nuria, no habrás hecho tú

los canapés con el fuagrás malo, ¿verdad?

¿Qué dices? ¿Sí o no?

Ya decía yo que no era el de Álvaro.

Dejadlo, ¿vale? No...

Está todo bien. Vamos a aclararlo, Álvaro.

Vamos a aclararlo. No hace falta. Me voy.

A ver, no te vayas. ¿Qué ha pasado? A ver.

No sé, dímelo tú, Óscar.

¿Qué ha pasado? ¿Qué has hecho en la cocina?

Dímelo.

Pero ¿de qué habláis?

¿Yo en la cocina? Pero... Jesús, déjalo, ¿eh?

Vale.

He sido yo, sí, me he confundido.

He usado otro paté, pero iba a sacar el de Álvaro.

Hasta el lunes. Por favor, crac.

Quédate aquí un rato, hombre.

No pasa nada, está todo bien.

Álvaro.

(Portazo)

¿Queréis jugar a algo?

¿Nuria?

(Música ambiental)

(GIME)

(GIME)

(GIME)

Fuera todos, que así no me puedo concentrar.

¡A ver, fuera todos! Por favor, cuando acabéis, perdón.

Óscar, tenemos que terminar de montar esta secuencia ya.

(OLGA) Necesito un director de verdad.

Tú no sabes imponerte, como tu padre.

¿Qué pasa?

La madre de Óscar, ya sabes cómo le trata.

Y él, que es como es...

¡Qué me vas a contar a mí! ¡Qué me vas a contar!

No me llames mamá. Estoy aquí como actriz.

Pero es que no eres actriz.

¿Quién se ha dejado las muletas? Son mías, perdona.

No me vuelvas a dejar nada en mitad del paso, ¿entendido?

¿Cómo has dicho? Lo que has oído.

¿Tú tienes algún problema conmigo o cómo es la cosa?

Perdona, pero no sabes con quién hablas.

Sí lo sé, sí.

No me infles las pelotas,

a ver si te doy un guantazo y te reviento la cabeza.

¡Que te reviento! ¿Qué haces?

-¡Eh! -¿Qué haces?

-¡Eh! -¡Basta!

¡Ya, ya! Está bien.

Hombre, que le sale a uno el lado protector biológico.

¿Qué dices? ¿Qué haces? En el sentido que tú decías,

Verónica. ¿Yo?

Pero no se puede hablar así a las personas.

Estoy harto de tanta corrección.

Que a uno le sale el instinto alfa que tiene.

Díselo tú.

¿No era eso lo que querías, eh? ¿No era eso?

¡Qué fuerte! No entiende nada este tío, nada.

Es muy fácil hablar de hombres fuertes y luego,

a la hora de la verdad, todos reculan, ¿no?

Óscar, o se va ahora mismo este tío del rodaje y me voy yo.

Vamos a ver, crac, vamos a ver, crac.

Mejor me voy yo. Me tenéis hasta los cojones.

Pero espera, Álvaro. ¡Ya está bien, hombre!

Perdona, lo siento.

Yo soy así.

Igual se me ha pegado de Pepe. ¡Qué le voy a hacer!

(CARRASPEA)

Tiene algo ingenuo pero, a la vez, muy potente.

Muy bien.

¿Por cuánto me dejas los dos?

¿Los dos? Si me los dejas bien, sí.

Eh...

¿30? 50.

Vale.

Ah.

Sí. Vale.

Venga.

Ahí. Ya.

Gracias.

Si lo llego a saber, te traigo más.

Quizá otro día.

¿De verdad te han gustado?

Sí, bueno, tampoco es que sea un experto, pero sí.

Bueno, pero tienes tus gustos.

Sí, claro.

¿Y?

Tenías prisa, ¿no?

Sí, es verdad.

Bueno, gracias, ¿eh? De nada.

Hasta luego.

(Guitarra)

¿Cómo estáis? ¿Necesitáis algo?

Vete, Jesús.

Oye, vamos a hablar como adultos, por favor.

No hay nada que hablar. Te has cargado mi película.

Te pedí que no vinieras. ¿Sí o no?

Por favor, eh...

Tranquilicémonos, pensaremos en algo.

A ver, pero ¿qué coño vamos a pensar, Jesús?

¡Tengo 450 euros que ha puesto la gente del "coworking",

no puedo dejar la película a medias y no tengo actor!

A ver, la verdad es que Álvaro nunca se entendió bien contigo.

Eso es verdad.

El pobre no daba pie con bola. No daba una.

Jamás ha estado a tu altura, perdóname.

En el fondo, nunca entendió

lo que es el deseo de un joven por una mujer mayor.

Nosotros necesitamos encontrar a alguien con ese "feeling".

No.

No, no, Jesús, no.

Sí, sí, sí, sí.

Pero, entonces,

¿quién dirige la película?

(Pop Tops "Mamy Blue")

Venga, un poco más.

Un poco más de pasión.

Eso es, más, más.

Más.

Un poquito más de deseo, más.

¡Más, más!

¡Más!