Original subtitles

A setecientos kilómetros de Colonia,

donde Keith Jarrett dio un concierto en 1975...

se encuentra la Capilla Sixtina.

Cuatrocientos años antes, cuando Keith subió al escenario,

Miguel Ángel estaba sobre el andamio pintando el techo.

Hoy cualquiera puede visitar la capilla.

Pero imagina haber estado allí.

Haber visto a Miguel Ángel en el andamio...

Eso es algo completamente diferente, ¿verdad?

Bueno, esta no es una película sobre el concierto de Colonia.

No es sobre el mural. Ni el techo. Ni Miguel Ángel.

Es sobre el andamio.

¿Por qué empiezo aquí?

Él vino.

Mierda.

¡Feliz cumpleaños, Vera!

50 y sigues siendo una conejita de jazz total.

Un pie peludo en la tumba.

- Traje tarta. - Necesito un trago.

También traje eso.

¡Feliz cumpleaños a ti! ¡Feliz cumpleaños, querida Vera!

¡Feliz cumpleaños a ti!

¡Discurso! ¡Discurso! ¡Discurso!

¡No! ¡No! ¡No!

¡Por favor, un discurso!

¡Buenas noches!

Vera, como todos probablemente saben, es mi hija.

Cuando era joven, tenía mucho potencial.

Cerebro. Belleza.

Podría haber sido jueza. O médica.

Una diplomática.

Pero aquí estamos. Tiene 50 años.

Un buen momento para resumir su vida.

Y tengo que decir...

Es, sin duda, mi mayor decepción.

Hagamos esto de nuevo.

En el negocio de la música, una "salida en falso" es cuando una

pista grabada se detiene a mitad, usualmente cuando alguien se

equivoca, o cuando las cosas simplemente no se sienten bien.

Mi "salida en falso" favorita tiene que ser la de The Cramps...

- ¿Qué estás haciendo? - Nada.

¡No! ¡Estamos grabando un puto álbum! ¡Sal de aquí de una puta vez o siéntate!

¡Hombre, nadie detiene la puta cinta de The Cramps en el puto estudio!

Suenan como gente encantadora.

El punto es que puedes saber mucho sobre un

músico por la forma en que detienen su grabación.

Dylan simplemente se ríe en la toma falsa de Highway 61.

Bien. Intentémoslo de nuevo.

Stan Getz se disculpa. Fleetwood Mac discuten.

Se puede oír a Lee Hazelwood escupir.

Pero Bird y Miles... Ellos simplemente silban.

Intentemos esto de nuevo. Más jóvenes.

¡Isa!

Son bastante buenos.

Para los ingleses que tocan jazz, quizás.

Él es dueño de su propio club en Londres. "Ronnie Scott's"

Me pregunto cómo llamará a su pilila.

¿El Ronnie Scott de Ronnie Scott? ¿Por Ronnie Scott?

Soy Ronnie Scott y nos tomaremos un breve descanso

antes de que me convierta en un charco en el suelo.

Es gracioso.

No es tan gracioso.

- Volveré. - No. Por favor, no lo hagas.

Lo siento.

¿Qué tipo de helado quieres?

El frío.

- ¡Eres un encanto! - ¡Oye! ¿Qué hace?

- ¿Cómo haces siempre eso? - ¿Qué?

- Actuar como si fueras dueña del lugar. - No lo sé, es una actuación.

Pues está funcionando.

Genial. Ahora se acerca.

¿Puedo traerles algo a ustedes, preciosas?

Pregunto porque he oído que hay un descuento para personas mayores en el bar.

¿Vamos?

Claro.

¿Cuántos años tienes?

Veinticinco.

Recuerdo tener veinticinco años.

Hace mucho tiempo, ¿no?

¿Te gusta el jazz?

Cuando es bueno.

¿Quién te gusta?

Coltrane.

¿Eso es todo? ¿Empieza y termina con Coltrane? ¿Es así?

Miles. Mingus. Gordon.

Sonny. Monk.

¿Qué pasa con mi jazz?

Necesitas un mejor baterista.

- Me ofendes. - Bien.

¿Eres así con todo el mundo?

¿O solo con los guapos?

Eres un viejo tocando en una heladería.

¿Cómo quieres que te hable?

- Con amabilidad. - ¿Como a un abuelo?

No, jamás dejaría a mi nieto en un lugar como este.

- ¿Por qué? - Demasiado Sax.

Con "A". ¿En qué estabas pensando? Bueno, eso fue terrible.

Ah, hola. Aquí es. Mi hotel.

- Sí, tu hotel. - Sí.

¿Puedo preguntarte algo?

No estás intentando pedirme que te bese, ¿verdad?

¿Me reservarías una gira?

¿Una gira?

Sí, en Alemania.

¿Por qué debería hacerlo?

Te pagaré. El diez por ciento, mi parte.

¿Por qué yo? Nunca he reservado una gira.

Porque no me imagino a nadie rechazándote.

Buenas noches, Vera Brandes.

¿Una gira?

Buenas noches.

Mañana tienes escuela.

No me di cuenta de lo tarde que era.

- ¿Dónde estabas? - En casa de Isa.

Huelo los cigarrillos.

Te estoy hablando, señorita.

Como una puta. Volviendo a casa en mitad de la noche.

¿Te importa?

Fuiste a ese club de jazz, ¿verdad?

Si quieres conseguir la mitad de lo que he logrado en esta vida, señorita,

tendrás que cambiar de dirección.

Es dentista.

¡Abra bien!

Debe ser la endodoncia del señor König.

¿Qué estás haciendo?

¿Diga?

Estoy organizando una gira para Ronnie Scott.

- Estoy organizando una gira para Ronnie Scott. - Tengo 18 años

y sigo viviendo en casa porque me estoy tomando un descanso de la vida...

Organizo conciertos de fantasía para unos pensionistas que conocí ayer...

¡Basta!

¡Siéntate!

Lo mejor de la clínica de mi padre, una línea de teléfono independiente.

¿Qué debo decir?

Sí, hola. Habla Vera Brandes.

Estoy organizando una gira para Ronnie Scott.

Hola, aquí Vera Brandes. Estoy organizando una gira para Ronnie Scott.

¿Vendrá gente? Por supuesto que sí.

¿Estás bromeando?

¡Hola! Soy Vera Brandes.

Estoy organizando una gira para el Ronnie Scott Trio.

¿Quién?

Ronnie Scott. El músico de jazz.

¿Diga?

Hola. Soy Vera Brandes. Disculpe que le moleste tan tarde.

Estoy reservando una gira para el trío de Ronnie Scott.

¿Con un año y medio de antelación?

¡Un segundo! Viene alguien. Le llamo enseguida.

¿Qué pasa?

Nadie sabe que Ronnie Scott es famoso.

Quizás lo estoy haciendo mal.

Quizás sea esa clínica. Es tan deprimente.

En la tienda de discos, cuando alguien llama

de Inglaterra, el gerente siempre es más amable.

Quizás debería llamar desde Inglaterra.

Primero tendrías que llegar allí.

¿Me prestas un cigarrillo?

¿Quién eres?

Oliver. Me acabo de mudar aquí.

- ¿De dónde te mudaste? - Hannover.

- Hannover. - Hannover.

¿Qué hacen para divertirse?

Nos organizamos contra sistemas políticos opresivos.

¿Tienen novios?

No creemos en los novios.

¡Vera!

Me tengo que ir.

- ¿Quién es ese? - Su novio.

Él no va a la escuela aquí.

No, él no va a la escuela aquí.

¡Ciao!

Haz de cuenta que eres dueño de un club y te estoy llamando.

Y noviembre no es posible pero el primero de diciembre podría funcionar.

¿Solo vas a trabajar para este tipo?

Voy a ser una promotora de conciertos.

Él quiere acostarse contigo, ¿sabes?

- ¿Podemos intentarlo? - De acuerdo.

- ¿Hola? - ¿Sabes qué?

¡Hagámoslo en inglés!

De acuerdo. ¿Hola?

¡Hola! Estoy organizando una gira para Ronnie Scott.

- ¿Quién es Ronnie Scott? - El músico de jazz.

Ah, un hombre terrible. Odio su música.

Por favor, no vuelva a llamar aquí. ¡Gracias! Adiós.

¿Puedo hablar con el gerente?

Soy una chef de conciertos, contrato, organizadora, concierto...

¡Vera, hola!

- Promociona... Promotora. - ¡Llevas media hora dentro!

Soy la promotora de conciertos de Ronnie Scott.

¿De verdad estás preguntando si la gente vendrá a ver a Ronnie Scott?

Claro que sí.

Te llenarán la casa y bailarán...

- ¡Vera! - ¿Sabes quién soy?

Vera Brandes.

Solo improvisa.

Improvisa.

Bunker Ulmenwall. ¿Hola?

¿Hola?

Sí, hola. Soy Vera Brandes. Llamo desde Londres.

¿Puedo hablar con su gerente de reservas, por favor?

- Estoy al teléfono. - Oh, genial.

Así que, estoy organizando una gira para el Ronnie Scott Trío.

Él estará en la ciudad del 9 al 13 de octubre.

- El 10 estaremos libres. - ¡El 10!

Okay, sí, okay. Genial.

- ¿Cuánto es su parte? - ¿Cuánto? Solo un momento.

¿Seis... seiscientos... cincuenta?

Les voy a dar un 20 por ciento de la taquilla.

¿Un 20 por ciento? ¡Perfecto! Me parece perfecto.

La prueba de sonido es a las seis, puertas a las siete y el show a las ocho.

¿Qué? Lo siento mucho, no entendí eso.

Hay mucho ruido aquí, estoy en el autobús de la gira.

- ¿Sonido? ¿Sí? - Prueba de sonido a las seis, puertas a las siete,

el show empieza a las ocho.

- ¿Lo tienes? - Lo tengo. Absolutamente.

Lo tengo muy claro. Sí. Concierto a las ocho..

Okay. Nos vemos entonces. Gracias. Gracias. Adiós.

¡Mierda!

Adivina quién acaba de organizar su primer concierto...

¡Hola! Soy Vera Brandes. Llamo desde Londres.

¿Puedo hablar con su gerente de reservas por favor?

Sí. Hola. Estoy organizando una gira para Ronnie Scott.

Estará en la ciudad el 15 de octubre.

Ronnie Scott. Soy su agente de reservas. El 40 por ciento de tu ganancia.

Quien tiene el dinero tiene el poder y quien tiene el poder tiene la razón.

Nos vemos.

Vera Brandes.

Estoy reservando una gira para Ronnie Scott. Estará en la ciudad..

Cumplir significa mentir.

13 de octubre.

La prueba de sonido debe ser a las cuatro.

Quítense de en medio, capitalistas.

Ganaremos la última batalla.

Nos vemos entonces. ¿Puedo hablar con su gerente de reservas, por favor?

¡Es muy urgente!

¿Qué dijiste? No pude oírte.

¡Ah, ahí está ella!

Bueno, todavía hay algo de dinero en el jazz. Al parecer.

Al parecer.

Me tengo que ir. ¡Adiós, Ronnie!

¿Puedo tomar otro triple por si ella vuelve?

Yo diría el cincuenta por ciento de la barra y el diez por ciento de la entrada.

Explota el Dios en ti trabajando el animal en ti.

- Tocan estándares... - A partir de ahora

- esto es todo lo que escucharás. - En Londres.

- ¿CAN? - Los periódicos británicos

dicen que viene de Comunismo, Anarquismo, Nihilismo.

Algunos dicen que viene de la palabra turca "chan" para vida, alma.

- ¿Quieres saber la verdad? - Sí.

Recogieron nombres opcionales de bandas en una lata

y dos miembros de la banda simplemente escribieron 'Can'.

Gracias. Gracias.

No, por favor, encárgate de los daños por agua de inmediato.

Los Engelmann se mudan en dos semanas.

Hay un olor extraño en la clínica esta mañana.

Fritz, ¿cuáles son tus planes para hoy?

¿Otro día de estar sentado sin hacer nada?

Lo está intentando.

Los perdedores lo intentan. Los ganadores consiguen el trabajo.

- No soy un perdedor. - ¿Ah, sí?

Para mí, sin duda lo pareces. ¿Tienes que fumar en el desayuno?

Sí.

- ¿Adónde va? - ¡A la escuela!

Aquí estamos. No es muy grande, pero tiene...

Bastante pronto estaba ganando suficiente dinero para alquilar un pequeño...

"oficina".

Buena luz, excelente ubicación, a un precio muy razonable.

- ¡Me lo quedo! - ¡Con placer!

¡No, el cuatro no sirve!

¡De ninguna manera! ¡Especialmente no por esta cantidad!

Escúchame, Ralph Towner no va a perderse

tres conciertos para actuar en tu local...

- Boca abierta. - ¿Qué es eso?

Cuerpo de Cristo.

Escucha al hombre bueno.

Estoy intentando entender ¡por qué crees que este es mi problema!

Muy bien.

No estoy complicando las cosas, estoy protegiendo a mi artista.

¿Entonces por qué no escuchas? ¡Entonces ve tú y condúcelos!

¿Qué me estás haciendo?

Corrompiéndote.

¡Escúchame! ¡Eso es imposible!

Entonces te sugiero que aprendas a usarlo.

¡No me grites!

¡Cállense ahí abajo!

¡Nada nos callará!

¡Buenos días! ¡Despierta!

Sé lo que estás haciendo.

¿Qué?

Sé que no has estado durmiendo aquí.

Sé que tienes un piso. Puedo arruinarte todo.

- No te atreverías. - Inténtalo.

Eres un idiota.

- Son las 7:40, Vera. - ¿Me llevas?

Claro.

¿Qué quieres?

Trabajo.

No me dijiste que conduciríamos toda la noche.

No me pagas lo suficiente.

¿Quieres más dinero? Entonces solo haz tu trabajo.

No trabajo para ti.

Literalmente trabajas para mí.

¡Date prisa!

¡Oliver, vamos, vamos!

Rápido, rápido, rápido.

¡Ve!

Se sienten oprimidos.

No solo los que se manifiestan en las calles

estarán insatisfechos con estas declaraciones.

Mucho más de la mitad de todas las mujeres quieren el acceso al aborto.

¡Mi vientre me pertenece!

En total, no menos del 73% de todas las

mujeres piden al gobierno que decida a favor.

Vera, has traído docenas de actos de jazz a Colonia.

¿Cómo una mujer joven como tú se involucra con todos estos músicos?

Helado.

A tu edad, ¿no deberías estar escuchando rock'n'roll?

No nos gusta que nos digan qué escuchar.

- ¿Quiénes somos 'nosotros'? - Mis amigos y yo.

- ¿Amigos de la escuela? - Algunos.

¿Crees en el amor? ¿Estás a favor del aborto?

Soy antinazi.

¿Tienes novio?

No lo sé. ¿Tienes novio?

¿Está bien que una mujer use su apariencia para obtener una ventaja?

Si ella quiere.

- ¿Qué quieres de la vida? - Morir.

Y luego volverte inmortal.

Estás citando mal a Godard.

Soy más práctica.

¡Es explotación de los trabajadores!

Sí. Asegúrate de que esté recto.

Simplemente no está bien.

Tengo un diploma de preparatoria. Puedo hacerlo mejor que esto.

Es justo como dice papá...

¿Qué imagen representa la frase, "La semilla feminista..."

¡Frau Brandes! "La semilla feminista..."

¿Adónde crees que vas?

A Berlín. Días de Jazz. Volveré el lunes.

- ¡Absolutamente no! ¿Quién te dio permiso? - No necesito tu permiso.

- Vera, no pagaré por esto. - No necesito tu dinero.

- ¡Dije que no vas! - ¡No me toques!

- ¡Dr. Brandes! - ¡Hola, Frau Menken!

¿Todo bien?

Claro que sí. Claro.

Es 1974. Los Ramones acaban de formarse en Nueva York.

El disco está a punto de volverse enorme. Pero en Berlín... todo gira en torno al jazz.

Berlín es el mejor festival de jazz del mundo entero.

Días de Jazz en Berlín.

Su foto está por todas partes en Berlín.

Miles Davis, el músico más influyente de la escena internacional

del jazz, fue el protagonista en los Días de Jazz de Berlín.

¿Estás pensando lo mismo que yo?

Dije, ¿estás pensando lo mismo que yo?

No lo sé. ¿Qué estás pensando?

Estoy pensando si alguien tirara una

bomba aquí, no habría más jazz en el mundo.

¿Por qué iba alguien a tirar una bomba aquí?

No lo sé. Quizás odien el jazz.

Soy Michael.

Sí, ya sé cómo se ve esto. Pero déjame asegurarte.

Estoy a punto de convertirme en una parte integral de esta historia.

¡Ese es Miles puto Davis!

En Berlín vi tocar a Keith Jarrett por primera vez.

Y siempre recuerdas tu primera vez.

¿Qué haces aquí?

- ¿Dónde estabas? - Has estado esperando aquí toda la noche.

- No me dejaron entrar. - ¡Oh, no!

¡Buenos días!

Buenos días.

Voy a... organizar un concierto... para Keith Jarrett.

¿Keith Jarrett? ¿El tipo que toca el teclado para Miles?

Solo él y un piano.

Sin banda. Sin estándares.

- ¿Tocará algo? - Nada. Todo.

- Él improvisa. - Hueles a sudor.

Y apestas como un cerdo que durmió afuera toda la noche.

Sí, tú eres el cerdo.

¿Te van a pagar por montar este espectáculo?

Si consigo un local. Y lo lleno.

¿La heladería de Gigi?

- La Ópera de Colonia - ¿Jazz? ¿En la Ópera?

- Mil butacas. - Mil trescientas.

¿Para jazz? Oficialmente has perdido la cabeza.

¿Alguna vez has visto tocar a Keith Jarrett?

Entonces no lo entenderás.

La Ópera de Colonia fue construida originalmente en 1902.

El edificio fue bombardeado y destruido en la guerra, y luego reconstruido,

como el resto de la ciudad, en estilo modernista.

Una cosa es segura: este prestigioso

establecimiento no tiene la costumbre de albergar un...

- ¿Un concierto de jazz? - No un concierto de jazz.

Un concierto de Keith Jarrett.

- Te necesitan en el escenario de ensayo. - Gracias.

Perdóneme, Frau Brandes. Tenemos una función esta noche.

Solo necesito un compromiso. Para el 24 de enero.

Haga 10 copias.

- Imposible, me temo. - ¿Por qué?

Tenemos Lulu programada.

- ¿Has enviado las ofertas? - ¿Lulu?

- La ópera de Alban Berg. - ¿Herr Breuer?

Sí. ¿Qué?

- Entonces iremos después. - Termina a las 10 de la noche.

Luego hay que limpiar el teatro y sacar los instrumentos.

Luego nos iremos a las 11.

- Hola, Jefe. - ¿Las 11 de la noche?

¿En enero? ¿Estás loco?

Señor Breuer, ¿quiere ver la nueva escenografía?

¡Enseguida voy!

Llenaré la sala.

Sin escenografía. Sin instrumentos eléctricos. Sin PA.

Nada. Él y un piano. Su Bösendorfer.

- Y pagará por adelantado. - Por supuesto.

Son 10.000 marcos.

10.000 marcos.

¿Es eso un problema?

¡No!

- En absoluto. - Bien.

¡Muy bien!

¡10.000 marcos!

¿De dónde diablos vas a sacar eso?

¿Qué tal me veo?

Hermosa. ¿Pero 10.000 marcos?

Necesito verme joven e inocente.

Lo de inocente no lo sé.

¡Hola!

Mierda.

¡Ah! La conejita del jazz.

¿Podría, quizás, tener un autógrafo?

Soy un gran admirador de su trabajo y lo he sido desde...

¿Dónde están?

¿Por qué te ves así?

¡Hola!

Lo siento. No sabía que imprimirían este título.

Están intentando vender periódicos.

Tu directora llamó. Vio el periódico.

Vas a ser expulsada.

Lo arreglaré.

Frau Vogel tomó una decisión.

Supongo que este no es el momento de pedir un préstamo de 10.000 marcos?

Conejita de jazz. Así llaman a mi hija.

- ¡Horst! - ¿Eso es lo que eres ahora?

¡Te dimos a luz!

¡Bravo! ¡Vera!

¡Vera!

- ¡Ilse, déjala ir! - ¡Vera, espera!

¡Ilse!

- ¿Regresaste? - Sí.

Vera, siento haberte pegado. Lo siento mucho. Ven aquí. Por favor.

¿Es el dinero?

¿Por eso estás aquí?

Lo pensé. Justo como una puta.

Te pagaré justo después del concierto.

Ya me he comprometido a ello.

¿Sabes lo que hacía cuando tenía tu edad?

¿Ir a la escuela?

Me sentaba en un foco gigante,

intentando encontrar los aviones que venían a bombardear la ciudad.

Y la vi arder hasta los cimientos.

No quedó nada. Nada.

De eso reconstruí mi vida.

Y ahora tengo dos hijos.

Una perdedora y una puta.

Puedes correr todo lo que quieras, Vera.

Puedes montar tus pequeños espectáculos y fingir que eres una conejita de jazz.

Pero yo te puedo decir cómo termina tu historia. Vas a fracasar.

Vas a fracasar y a perderlo todo.

Y luego irás a la escuela.

Y si tienes suerte, tendrás tu propia clínica un día.

En el sótano de la casa donde viven tus hijos.

Hasta entonces, no recibirás un centavo de mí.

Ni un solo centavo.

- ¿Entendido? - Sí.

Papá.

¿Qué te pasó en la cara?

El patriarcado.

- ¿Eh? - Nada.

Deberías irte ya.

Quizás te lo merecías.

¡Vera!

- ¿Quién es ese? - ¡Abre la puerta!

Mi novio.

¡Vera!

¡Abre... la... maldita puerta! ¡Abre... la... puerta!

¡Vera! ¡Vera!

- ¿Dónde está él? - ¿Quién?

Oí que conociste a alguien en Gigi's... ¿Qué le pasó a tu cara?

- ¿Él hizo esto? - ¡No! Él no, fue...

- ¡Jan! ¡Él no hizo esto! ¡Jan, espera! - Te voy a matar.

¡No sabía que estaba con alguien!

¡Cálmate! No sabía que estaba con alguien.

¡Para!

¡Cálmate! ¡Para!

- ¡Mamá! - ¡Paren ahora mismo!

- ¿Quién diablos eres tú? - ¿Quién soy yo? ¿Quién eres tú?

- Esa es su madre, idiota. - ¿Madre?

¡Tiene 18 años!

Mierda, tengo que salir de aquí.

Tú también.

¿Vives aquí sola?

Sí.

¿Fumas?

¿Tienes lavadora?

No.

¿Y cómo pagas el alquiler?

Mamá, no tienes que preocuparte, estoy... trabajando.

Hay un cheque aquí. El dinero que necesitas para tu concierto.

Puedes tenerlo, bajo una condición.

Si no puedes pagarme, dejarás el negocio de la música.

Terminarás la escuela y... harás algo útil con tu vida.

Hazte dentista.

Sí.

¿Papá sabe esto?

- Todavía no. - Nunca estará de acuerdo.

Déjamelo a mí.

Si tomas este dinero, entonces tienes que prometerme.

Te lo pagaré.

Bien.

Bonito lugar.

¿De dónde sacaste tus ideas?

¿Las ideas?

Oh. Hombre. Tengo un millón de sueños.

Todo lo que hago es soñar. Todo el tiempo.

- ¿Cómo tocas el piano? - ¡No! ¡Esto no es piano!

Esto es soñar.

Ha pasado un año desde la última vez que nos vimos.

Estoy aquí en Lausana intentando escribir una historia sobre Keith Jarrett

para la revista Jazz World.

Es una asignación bastante importante.

Jarrett acaba de embarcarse en una gira europea de conciertos solistas improvisados.

Pero ¿qué significa eso?

Bueno, se podría ver la evolución del jazz como un proceso de eliminación.

Primero, estaba la composición.

Y la big band para tocarla.

La gran banda de Count Basie, ¡damas y caballeros!

El director de la banda organiza la partitura.

Dirige a los músicos. Los solos están predefinidos.

¡Oh, mira eso! Aquí hay uno.

Está tocando en una tonalidad predefinida. Improvisando sobre un tema.

Solo puede avanzar hasta el número de compases asignados.

Y luego las bandas se hicieron más pequeñas.

Quintetos, cuartetos, tríos, todos improvisando dentro de una progresión de acordes establecida

lo que nos lleva al siguiente paso en el proceso.

El director de la banda ha sido eliminado.

Ahora son iguales, simplemente siguiendo un plano.

A ese plano lo llamamos un estándar.

Estos músicos simplemente están echando pintura sobre una base sólida.

¡Pero no se detiene ahí!

Porque después de eso, alguien decidió prescindir de la base.

Free jazz.

Completa libertad improvisada.

Nadie sabe adónde se dirige esto.

Es libre y, sin embargo, requiere una profunda conexión entre los músicos.

Un virtuosismo.

Y francamente, parte de ello suena a mierda.

La eliminación final no deja nada en su lugar.

Keith Jarrett sube al escenario y no tiene con quién improvisar.

Nadie con quien intercambiar ideas.

Sin ninguna noción preconcebida de lo que va a tocar.

Está solo. Su mente está vacía.

Así que, inténtalo tú. Sí, tú. ¡Levántate!

Dondequiera que estés. En el cine, en tu

cama, en tu sofá, levántate y canta algo.

Pero no puede ser nada que conozcas. Tiene que ser completamente nuevo.

Nada que hayas oído jamás.

Nada en lo que hayas pensado jamás. Nada que hayas tarareado.

¿No? Sí, ya me lo imaginaba.

E imagina que tienes que hacerlo durante una hora, cada dos noches.

Sin repetirte ni una sola vez.

E imagina que eres tan bueno en ello que cada concierto que das

podría convertirse en un disco real, un álbum real.

Crees que entiendes lo difícil que es esto.

Pero no tienes ni idea.

De hecho, aquí está Ana-Marija Markovina.

En caso de que no hayas estado siguiendo Piano Digest

Markovina es una pianista clásica de renombre mundial, nominada al Grammy.

Aquí la tenemos abordando el Solfeo CPE número uno de Bach

Bastante impresionante, ¿verdad? Pero mira lo que pasa.

Oye, Ana-Marija, ¿puedes tocar algo que nadie haya oído nunca antes?

¿No? ¿A qué esperas? ¡Adelante!

Sí, te dejaré pensarlo.

Es mucho más difícil de lo que parece.

Y sin embargo, Keith Jarrett lo está haciendo.

Cada noche se aleja del jazz y toca música pura.

Indefinida por nada más que el intérprete, el momento, y por supuesto...

el piano.

¿Qué tal estuvo?

Estuvo bien.

¿Adónde vamos ahora?

Colonia.

Son ocho horas en coche.

Joder.

- Puedes dormir en el coche. - No, no puedo dormir en el coche.

- Y lo estamos grabando. - No.

- Martin viene de Berlín. - ¡No! ¡No! Cancélalo.

Lo digo en serio, cancélalo.

No va a salir bien.

Y toda esa tos, tío. Paro la próxima vez que pase.

No va a funcionar esta noche.

Oh. Pero volé solo para esto.

Lo siento.

Oh, por favor. Por favor, tengo que hacer esta entrevista.

No está en condiciones de hablar con nadie ahora mismo.

De acuerdo. Entonces, ¿cuándo podrá hablar conmigo?

Quizás podamos intentarlo mañana en Colonia.

¿Mañana?

¡Vamos, ayúdame!

De acuerdo, levántalo, despacio. Con calma, con calma, con calma. Te tenemos.

Voy a intentar buscar un médico.

Oye, Keith, es, es un placer conocerte. Soy Michael Watts.

Tienes una espalda como la de un obrero de fábrica de 60 años.

Una vez empujé un coche cuesta arriba, se me salió un disco.

Y la forma en que has estado tocando... Eso no ayuda.

Sabes quién soy.

Por supuesto que te conozco. Tocaste con Miles Davis.

Eso estará en mi lápida.

Probablemente deberías parar.

¿Tocar?

Moverte. Tocas lo suficientemente bien. No necesitas el truco.

¿Desde cuándo tiene problemas de espalda?

Es una persona muy reservada.

No puedes escribir sobre nada de esto.

Por supuesto.

¿Y la tos del público? ¿Siempre se queja de eso?

No lo entiendes.

De acuerdo. Ayúdame a entenderlo.

Para alcanzar ese nivel de tocar... Necesita estar hiperconcentrado.

Y luego, al mismo tiempo... Totalmente relajado.

Está tan metido en el momento

que cada pequeña cosa

a su alrededor da forma a la música.

Cada disparo de cámara se siente como un bate en la cabeza.

Hombre, eso, eso es bueno. Eso es muy bueno.

No puedes usarlo.

Sí. No. Por supuesto que no.

- Estoy bien, estoy bien. ¡Para! - Vale.

Está aquí.

Dios.

¿Estás bien? Vale.

- ¡Gracias por tu ayuda! - Por supuesto.

Si quieres podemos intentar hacer la entrevista mañana en Colonia.

Sí. Cierto. Colonia.

Solo tendré que encontrar una manera de llegar allí...

Está bien entonces.

¡Adiós, Keith! Quizás... ¡quizás te vea en Colonia!

¡Espera! ¡Espera! ¡Espera!

¡Oh, gracias a Dios!

¡Hola! Hola, lo siento. Mira...

La verdad es que no tengo coche aquí.

Es tarde y te agradecería mucho si pudiera ir contigo a Colonia.

- Sin entrevistas. - Sin entrevistas. Por supuesto.

¡Genial! ¡Gracias!

¡Oh, Dios mío! ¡Gracias! Aquí se está bien calentito.

Entonces, ¿vamos al autobús?

¿El autobús?

Tu autobús de gira. O furgoneta o...

¿Estás... Estás de gira en este coche?

Mira, hombre, vas a parar.

- Vale, lo siento. - Tenemos un largo trayecto por delante.

Y vamos a estar callados.

Vale. Sí. Puedo estar callado.

Cuando tenía 3 años, todos sabían que Keith Jarrett era un prodigio.

Y adondequiera que iba, la gente lo notaba.

A los 15 años, ya estaba de gira con músicos que le doblaban la edad.

Art Blakey, Charles Lloyd, Wayne Shorter,

su propio trío, y finalmente, el puto grial sagrado.

Dicen que Miles le pidió a Keith que se uniera a su banda tres veces

antes de que Keith dijera que sí.

Imagínate los huevos.

Rechazar a Miles dos veces.

Como rechazar una invitación a la Factory de Andy Warhol.

Como decirle que no a Michael Jordan si te pidiera unirte a los Bulls del '93.

Pero finalmente, Keith dijo que sí.

Y todos pensaron que eso era todo. Había llegado.

Y ahora, aquí estaba él.

Fuera del tren de Miles. Sin su contrato discográfico con Columbia.

En Europa. Con la espalda rota.

Puedo oírte pensar.

¿Para quién dijiste que estás escribiendo otra vez?

Jazz World. De forma independiente.

Entonces, ¿qué te pareció el espectáculo?

—¿Yo? —Sí, lo escuchaste, ¿verdad?

Sí.

—¿Y? —Fue, fue genial.

Puedes decírmelo.

Pensé que... algunas partes fueron simplemente brillantes.

¿Y qué hay de las otras partes?

Algunas partes se sentían como si te hubieras quedado atascado en una idea.

Y la... seguías repitiendo.

¡Jesucristo!

¡Tú preguntaste!

No sabía que teníamos a Lester Bangs en el coche.

Sí quiero preguntar algo. Ahora que estamos hablando.

No estamos hablando.

¿Qué?

¿Estoy intentando entender por qué?

¿Por qué?

¿Por qué estás haciendo esto?

¿Haciendo qué? ¿Música?

No, quiero decir, podrías estar en Nueva York.

¿Sabes lo que dijo Dexter Gordon cuando le preguntaron por qué se mudó a Copenhague?

El clima.

Eso es muy gracioso.

No estoy seguro de que eso responda a mi pregunta. Pero...

¿Por qué estamos en el aeropuerto?

Necesito hacer algo.

Coge algo de comer y te veo luego.

No puedo comer esto.

- ¿Tocas alguna vez entre conciertos? - No. Nunca.

- ¿Por qué no? - Eso es ensayar, hombre.

Se filtraría.

¿Por eso no escuchas música en el coche?

- Te vacías. - Lo intento.

¿Y cómo empiezas?

Subes al escenario. Te sientas frente al piano.

- ¿Y entonces qué pasa? - Pongo la mano.

- Bueno, ¿es tan fácil? - No es fácil.

Pero es aleatorio.

No, no, no hay nada aleatorio en ello en absoluto.

Bueno, ¿no es meter la mano un poco la definición de aleatorio?

¿A quién le va a importar algo de esto?

A la gente le importa lo que tienes que decir.

Me está matando la espalda.

Sé que eres seguidor del místico Gurdjieff.

Y él cree que caminamos por la vida dormidos, como autómatas...

Mi viaje espiritual no es asunto de nadie.

Solo intento entender, hombre.

Te das cuenta de que entender no es tan importante como crees.

Mira, ¿alguna vez te has subido a tu coche, has conducido al trabajo

y luego llegas y no tienes ningún recuerdo de haber llegado?

Y la música puede despertarnos.

Quizás eso es lo que la buena música puede hacer.

¿Qué?

Cuando tocas pareces perderte en algún lugar.

Te vas a algún sitio. ¿No es lo contrario de estar despierto?

Quizás tenemos diferentes definiciones de lo que es estar despierto.

Eso es bueno.

Bueno, no puedes usar nada de esto.

No. Por supuesto que no.

Tengo que orinar.

Te encontraré en el coche.

Eso fue un error.

¿Estás bien? ¿Necesitamos detenernos?

No.

Gracias por hacer esto.

¡Oye! ¡Oye! ¡Oye!

Oye, ¿dónde estamos?

No estoy seguro.

Vaya. Hace frío.

—Hazme un favor. —¿Qué?

No hables. Solo escucha.

¡Shhh!

Deja de pensar.

Tengo una última pregunta.

Ya he oído eso antes.

¿Alguna vez te preocupa fracasar?

Todas las noches.

¿Esto realmente sucedió?

Bueno, en realidad no.

Keith y Manfred sí condujeron de Lausana a Colonia. Yo...

simplemente no iba en el coche con ellos.

Así que... de acuerdo con la buena tradición periodística

de inventar historias.

Sin embargo, esta próxima parte... Eso, eso sí sucedió.

Y ahora, desde Nueva York, Todd Rundgren:

"Todos vamos al cielo, porque ya hemos pasado por el infierno."

WDR 2. Me están esperando.

Están escuchando "Radiothek" en WDR.

Le dije a tu amigo que no ponemos jazz en Radiothek.

—El jazz está muerto. Es música de museo. —No es jazz.

—¿Keith Jarrett no es jazz? —No.

—¿Entonces qué es? No lo sé.

Creí que eras el promotor.

¡Nadie sabe! ¡Keith no sabe! ¡Esa es la cuestión!

Entonces, es jazz.

- ¡Es improvisación libre! - Sí. Jazz.

- Toca lo que se le ocurre. - Entonces, jazz.

Es diferente a todo lo que hayas oído. ¡Tus oyentes merecen saberlo!

Jazz. Jazz. Jazz. Jazz. Jazz.

Escucha. Es una larga historia, pero si no

vendo entradas hoy, tendré que convertirme en dentista.

- No soporto a los dentistas. - Yo tampoco.

¿Entonces qué debería decir?

Di que está pasando. Y no sabes qué

es, pero es algo, y sucede esta

noche en la Ópera a las 11 de la noche.

Y si por casualidad estás en Colonia, deberías considerar venir.

Porque nadie sabe cómo sonará, o cómo será.

Y así es como ocurre la magia.

Diré que hay un concierto de jazz en la Ópera a las 11.

¡Gracias!

Voy a tener que buscar un trabajo de verdad.

Está en su adolescencia tardía pero ya es la femme fatale definitiva.

Los hombres no pueden evitar caer rendidos a sus pies. Luego los destruye.

¡Oye! Esa es mi hermana de la que estás hablando.

No. Es Lulu. La ópera antes de nuestro show.

¿Cómo termina? ¿La ópera?

Se convierte en prostituta, lleva a

casa a Jack el Destripador, y él la asesina.

¿Por qué sabes esto?

Tienes que conocer el viejo mundo antes de poder destruirlo.

Ahí está.

Déjame en el hotel, luego ve a la Ópera y

asegúrate de que estén listos para la prueba de sonido.

Y tenemos que revisar todas las tiendas y ver que tengan entradas.

¿Qué esperas? ¡Ve!

No quiero hacer esto.

Tenemos que hacer una prueba de sonido.

No quiero tocar esta noche.

Descansarás un poco. Te sentirás mejor.

- Oh, ahí está. - ¿Esa es la promotora?

¿Ahora las reclutamos de las preparatorias?

No olvides, acabo de recogerte en el aeropuerto.

¡Hola! Lo siento, llego tarde.

¡Hola! Soy Vera Brandes. ¡Bienvenidos a Colonia!

¿Cómo estuvo el vuelo?

- Deberíamos irnos. - Sí. Síganme, ¿de acuerdo?

Sí. Justo a la vuelta de la esquina.

- ¿Está afinado el piano? - Sí, debería estarlo.

La ópera prometió que estará lista.

Adelántate.

Ya te alcanzaré.

¿Qué le pasa?

La espalda.

No debiste hacernos caminar.

Se ve terrible.

No durmió en toda la noche.

¿No durmió en el vuelo?

Es hermoso, ¿verdad?

Nos dijeron que la Ópera tendría un Bösendorfer Imperial.

Sí. ¿No es este?

No lo es.

- ¿Qué es? - Es un pedazo de basura medio roto.

¿Esto no es un Bösendorfer?

Es un piano de media cola. Un piano de ensayo.

¿No es el Imperial?

Un Bösendorfer Grand Imperial mide unos tres metros de largo.

Tiene nueve teclas adicionales y pesa media tonelada.

Voy a bajar.

- ¿Qué significa eso? - Significa que este es el piano equivocado.

Y significa que Keith Jarrett no tocará en él.

Esto debe ser algún tipo de error. Yo...

Solo espera aquí.

¿Hola?

¿Hola?

¿Hola?

¿Hola?

¿Herr Breuer?

Mierda.

¿Puedo ayudarle?

¡Sí! Gracias a Dios que está aquí.

El piano. Tiene el piano equivocado en el escenario.

Necesito el Grand Imperial.

- ¿No está en el escenario? - No.

¿Está Herr Breuer aquí? Es una emergencia.

No está hoy, lamentablemente.

Entonces, ¿quién puede ayudarme?

Bueno, son las 4 de la tarde de un viernes. No estoy segura de que alguien pueda ayudar.

Eso no es posible. Me prometieron el Gran Imperial.

Herr Breuer me lo aseguró en persona.

Lo siento mucho.

¿Dónde, dónde guardan sus pianos?

¿Nuestros pianos? No estoy segura de entender.

Los pianos. ¿Dónde guardan los pianos de la Ópera?

No lo sé.

Falta un piano. ¿Dónde podría estar?

No tiene que hablarme así.

Lo siento. Solo estoy tratando...

- ¿Cómo se llama? - Sabine Hofmann.

Frau Hofmann. Necesito su ayuda.

¿Puede llamar a alguien? ¿A su director técnico?

¿A Herr Breuer? ¿Debe haber alguien?

- Supongo que podría intentarlo. - Por favor.

No hay respuesta.

Pruebe con Breuer.

¿Deberíamos involucrarlo realmente?

Pruebe con Breuer, por favor.

Está bien, está bien.

¡Hola! ¿Hola? Soy Sabine Hofmann de la Casa de la Ópera.

Lamento molestarle un viernes, pero necesito hablar con Herr Breuer.

¿Ha vuelto quizás?

Ya veo.

Bueno, ¿puede decirle que llame cuando llegue?

Sí, gracias, gracias.

No, no, no. Todo está perfectamente bien.

Todo bien, sí. Le deseo un muy buen fin de semana también.

¡Adiós!

Frau Hofmann. Lulu empieza en dos horas. El piano en el escenario está roto.

¡Keith Jarrett no tocará en la Ópera de

Colonia con un piano de mierda descompuesto!

- No tiene que gritar. - ¡Sí, sí tengo que gritar!

Esto lo es todo para mí.

Necesito un piano. Aquí. En las próximas dos horas.

¿No puede tocar en el que está en el escenario?

¡No!

Nadie sabe dónde está el piano.

¿Puede decirme simplemente qué le pasa a este?

¿Aparte de que está desafinado?

- Uno de los pedales no funciona. - De acuerdo.

La acción de las teclas es irregular. Algunas teclas no se sueltan bien.

El tono es malo.

- Suena metálico. No tiene volumen. - Entendido.

Es demasiado pequeño y demasiado débil para esta sala.

No puede producir suficiente sonido. No para mil personas.

¿Y si es la única opción?

Incluso si este fuera el último instrumento en la

tierra, Keith no tocaría en él.

Disculpen de nuevo por un momento.

¡Señora Hofmann! ¿Tiene una guía telefónica?

- ¡Ah! Ya regresó. - Ya regresé.

- ¿Tiene una guía telefónica? - Claro que tenemos una guía telefónica.

La necesitaremos. Y necesitaremos usar sus teléfonos.

Y los afinadores de pianos. Enseguida vuelvo. Voy por todos.

¿Todos? ¿Quiénes son todos?

Disculpe, estoy aquí para grabar el concierto de Keith Jarrett.

¿Dónde debería instalarme?

Gracias.

- ¿Todo bien? - Isa, necesito tu ayuda.

- ¡Vamos! - ¡Venga!

Estamos llamando a tiendas de pianos, empresas de alquiler, salas de conciertos.

Cualquiera que pueda tener acceso a un piano y pueda traerlo aquí.

¡Los afinadores de pianos!

¡Gracias!

¡Bösendorfer, Grand Imperial!

Lo antes posible.

Estoy en la Ópera de Colonia y necesito un Grand Imperial.

Hola, soy Fritz Brandes, necesito...

Necesito un Grand Imperial hoy en la Ópera de Colonia...

Sí, sí, sé que es un piano muy especial.

Sí, sé que es tarde... Soy muy educado.

- Un Grand Imperial, - Lo necesito en la Ópera de Colonia.

Sí, entiendo que es el piano más caro del mundo.

Lo necesitamos para esta noche. Lo necesitamos ahora. Nadie nos puede decir dónde encontrarlo.

¿Qué quiere decir 'cuándo'? ¡Inmediatamente!

- ¡No, no un Steinway! - Un Bösendorfer.

Sí, un Grand Imperial.

¿Puede llamar a alguien, por favor? Es una emergencia.

¿No hay en ninguna parte...

? Lo siento mucho también, gracias.

Encontré un piano.

Un Grand Imperial. En el auditorio del centro de educación para adultos.

Está justo al otro lado de la calle, podemos llevarlo rodando.

- Vienen a abrirnos. - ¡Sí!

¡Estamos en camino! ¡Nos vemos!

¡Vayan! ¡Les espero fuera!

¡Sí!

Encontramos un Grand Imperial. Lo estamos trayendo ahora mismo.

Bien.

Siento todo esto. Yo...

- ¿Afinadores de piano? - Sí.

- ¡Sígannos! - ¿Adónde?

¡El piano nuevo!

- ¿Piano? - ¡Sí!

¡Aquí está!

Estábamos a punto de devolverlo al almacén.

Empujen. Empujen.

Necesitaré que firmes los papeles de responsabilidad...

¡Alto!

- No puedes hacer esto. - ¿Por qué no?

Este no es un instrumento de banda improvisada.

Lo destruirás.

No tengo opción.

¿Tienes 40.000 marcos alemanes por ahí?

Porque esa será la factura de la reparación.

No tengo tiempo...

Sea cual sea el problema. Esta no es la solución.

¿Entonces cuál es la solución?

Muéstrame el otro piano.

¡El piano está roto!

Muéstrame. Por favor.

¿Lo quieres o no?

- ¿De acuerdo? - De acuerdo, está bien.

Señoras y señores de la orquesta, el espectáculo está a punto de comenzar.

Intérpretes, por favor, tomen sus puestos.

¿Y bien?

Podemos arreglarlo, ¿pero para esta sala?

Pero dijiste: "Muéstrame el piano".

- Y ahora digo que podemos arreglarlo. - ¡Pero no a un Grand Imperial!

Este es un piano de ensayo.

Somos técnicos de piano. No hacemos milagros.

Él no va a tocar.

Señoras y señores de la orquesta, intérpretes, por favor, tomen sus puestos.

- ¿Eres tú, idiota? - No.

Déjame entrar.

¿Qué?

Todos te están buscando.

¿Qué haces aquí?

No va a tocar. No podré devolverles.

Hice un trato.

¿Así que lo dejas?

Ojalá me dieran 10.

000 marcos. ¿Sí? ¿Qué harías con ellos?

Tengo algunas ideas.

Sabes que te odio, ¿verdad?

Sí.

Pero si alguien puede encontrar una salida, eres tú.

- No va a tocar. - Entonces oblígalo.

- ¿Cómo? ¿Cómo hago que lo haga? - No sé, no sé.

Improvisa, improvisa.

Míranos.

Yo... soy guapo. Claro.

¿Pero tú?

Eres Vera Brandes.

Ni siquiera tienes 20, y ya eres una vieja conejita del jazz.

Vienen esta noche.

- ¿Quiénes? - Mamá y papá.

Me pidieron entradas.

- Él quiere verme fracasar. - Sí.

¿Por qué eres tan amable?

Porque lo odio más de lo que te odio a ti.

Bueno, ya está.

¿Cuánto tiempo necesitas? ¿Para arreglarlo?

Cinco horas. Y Lulu está a punto de empezar.

¿Puedes trabajar mientras actúan?

¿Quieres que arreglemos un piano durante una actuación en vivo de Lulu?

Sí, entre bastidores. Tendrás una hora entre la ópera y nuestro concierto.

- Podrás comprobarlo entonces. - No.

Podemos intentarlo.

¡Gracias!

Eh. ¿Todo bien?

- ¿Tocará Keith? - Quizás.

¿Pudiste dormir?

Quizás estoy dormido ahora mismo.

Todos lo estamos, ¿verdad?

Le preguntaste por qué hace esto.

Por qué hace giras así. Lejos de casa.

En ese coche pequeño. Con la espalda como la tiene.

¿Sabes por qué paramos en el aeropuerto?

Estábamos cobrando los billetes de avión que nos envió el promotor,

para tener dinero para la gira.

Artistas como Keith. Aparecen quizás una vez por generación.

Y ahora al mundo no parece importarle.

Música de museo. Muerta.

Nadie aparece.

¿Es por eso que Columbia Records lo abandonó?

Quieren estándares. Él es un riesgo.

En América, el negocio se come al artista.

¿Verdad?

En Europa, todavía les tenemos algo de respeto.

¿Así que dices que es música americana para un público europeo?

Es música para gente con oídos.

¿Quién es?

Vera Brandes.

- ¿Qué te pasó? - Lo siento, ¿estabas durmiendo?

Llevo dos días sin dormir.

¿Buscar un piano?

Estoy mandando a arreglar el que está roto.

- Eso no va a ayudar. - Espera. Si tú, si tú no tocas...

Tendré que dejar de reservar conciertos. Tendré que dejar el negocio de la música.

Bien, entonces te haré un favor.

Te lo ruego.

Me estás rogando que fracase.

Te pido que me salves.

Si no tocas, mi vida se acabará.

Lo siento. No puedo.

¡Joder!

¿Qué?

¿Puedo preguntarte una cosa?

¿Cuánto tiempo llevas tocando en pianos caros?

¿El Gran Imperial? Con nueve teclas de más que...

¿Sabes qué? Creo que... creo que eres un consentido.

Creo que tienes miedo.

Creo que por dentro, no sabes si puedes hacerlo.

Tocar, tocar una nota sin saber exactamente cómo sonará.

Para, para realmente improvisar.

Quizás deberías agradecerme.

Quizás te estoy dando una oportunidad.

¿Una oportunidad para hacer qué?

Para ir a otro lugar.

- ¿Cuántos años tienes? - Veinticinco.

No tienes veinticinco.

Veinte.

- Tengo dieciocho. - Eres una niña de dieciocho años

y vas por el mundo actuando como si la gente te debiera algo.

Solo soy una chica que reservó un concierto.

En un piano roto.

En un piano roto con un pedal fijo.

Tienes mucho descaro.

Tengo mucha experiencia tratando con hombres narcisistas.

Agua del grifo de Colonia, ¿puedo beber esto?

Sí.

De acuerdo.

Solo para ti. Recuerda eso.

¿Para mí?

Si el pedal está fijo.

- Tocarás. - Y si está afinado.

¡Tocarás!

- Y si te vas... - ¡Sí!

Todavía estás aquí.

Esta noche en la Ópera de Colonia, Keith Jarrett da un concierto en solitario.

La joven promotora Vera Brandes dice:

"No es jazz, es cualquier cosa que Keith toque en este momento."

23:00 en la Ópera justo después de Lulu.

¡Acérquense, acérquense al zoo humano, orgullosos caballeros!

¡Señoras amantes de la vida!

Fue creada para causar

el mal y la destrucción.

¡Para seducir! ¡Para practicar la seducción!

¡Para envenenar!

¡Asesinar sin dejar rastro!

Fue una cena extraña.

Como un velorio, pero por un desastre que estaba a punto de ocurrir.

Vera intentó respirar. Los pensamientos zumbaban en su cabeza.

¿Se arreglará el piano a tiempo? ¿Alguien siquiera aparecerá?

Y Fritz, Fritz estaba lidiando con

este nuevo sentimiento dentro de él.

Algo muy parecido al amor.

Jan.

Él no dejaba de pensar en el hombre con el que Vera se acostó.

No lo dejaba dormir por la noche.

Y Oliver. Él esperaba que el fiasco del piano no

hubiera arruinado sus posibilidades con Isa,

quien estaba ocupada fingiendo que no se daba cuenta.

Tengo que ir a revisar el piano.

Te veo allí.

- Keith, mientras tanto... - ¡Para!

Hace como cien grados aquí dentro.

Hay algo que necesito decirte.

No te enfades.

- Martin está aquí con el equipo. - ¡No! Te dije que no quería que lo hiciera.

Sí, pero iba a grabar el concierto.

No va a ser un concierto. Va a ser un puto accidente de coche.

Ya le pagamos.

¿Y qué? Envíalo a casa.

No lo publicaremos. Yo, lo prometo.

- Oh no. - Nuestra famosa Fresa a la L'amour.

- Oh, Dios. - ¡Oh, hombre! Esto es un puto desastre.

¿Estás seguro de que es el piano correcto?

El pedal funciona. Así que, al menos tenemos eso.

No nos queda tiempo.

¿Puedes... ir a algún lado? No estás ayudando.

¡Oye! ¡Buenas noches!

Keith Jarrett está dando un concierto en solitario. Ahora mismo. En veinte minutos.

Solo ve a verlo.

¡Keith Jarrett en la Ópera! ¡En veinte minutos!

¡Espera un momento!

Este concierto te cambiará la vida. Keith Jarrett.

- ¡Vera! ¿Qué estás haciendo? - Tenemos que llenar los asientos.

- Vera. No necesitas estos folletos. - ¿Por qué no? Aún quedan unos minutos...

- Vera, está todo vendido. - ¿Qué?

El concierto. La Ópera. Está agotado.

¿Agotado?

¿Te importaría mover tu abrigo?

Es la hora.

Acabemos con esto de una vez.

¿Te vas?

Hay algunas personas aquí a las que aún no has insultado.

Solo quiero decirte algo. Antes de que te vayas.

Fuiste un padre terrible.

Nunca olvidaré toda la mierda que me hiciste.

Todos los nombres que me llamaste.

Pero si soy una decepción, algo hice bien.

Adiós.

¿Estás bien?

Te preparé un cóctel.

- ¿Tenemos vodka? - Estoy seguro de que sí.

- Necesitaré la botella. - También tenemos eso.

¿Adónde después?

Baden. Y Suiza de nuevo.

Joder.

Oh, Dios.

- ¿Cómo crees que salió? - ¿Esta noche?

- Sí. - Estuvo bien.

- ¡Uno! - ¡Dos!

¡Tres!

Yo diría que eso fue un desastre.