All language subtitles for [Spanish (auto-generated)] Trigal (2022) Película _ Emilia Berjón, Abril Michel, Nicolasa Ortíz Monasterio _ Hechos y Secretos [DownSub.com]
Would you like to inspect the original subtitles? These are the user uploaded subtitles that are being translated:
1
00:21:00,240 --> 00:21:02,960
Anabel Verónica Caso nació el 6 de junio
2
00:21:02,960 --> 00:21:06,919
de 1975 en Buenos Aires, Argentine, en
3
00:21:06,919 --> 00:21:09,200
una familia que valoraba profundamente
4
00:21:09,200 --> 00:21:11,279
las artes y la cultura. Durante su
5
00:21:11,279 --> 00:21:13,600
infancia y adolescencia, Caso vivió
6
00:21:13,600 --> 00:21:15,760
experiencias transformadoras en el campo
7
00:21:15,760 --> 00:21:18,760
argentino junto a sus abuelos y primos.
8
00:21:18,760 --> 00:21:20,559
Memorias que posteriormente se
9
00:21:20,559 --> 00:21:22,640
convertirían en la semilla creativa de
10
00:21:22,640 --> 00:21:25,120
su ópera prima. Su adolescencia estuvo
11
00:21:25,120 --> 00:21:27,760
marcada por una pérdida significativa,
12
00:21:27,760 --> 00:21:30,039
la muerte de su madre, lo que generó en
13
00:21:30,039 --> 00:21:32,320
ella una sensibilidad particular hacia
14
00:21:32,320 --> 00:21:33,960
las experiencias femeninas de
15
00:21:33,960 --> 00:21:36,159
transformación y crecimiento sin una
16
00:21:36,159 --> 00:21:38,760
guía maternal adecuada. Esta ausencia se
17
00:21:38,760 --> 00:21:41,039
traduciría años después en una mirada
18
00:21:41,039 --> 00:21:43,559
cinematográfica introspectiva sobre el
19
00:21:43,559 --> 00:21:45,480
despertar sexual femenino sin
20
00:21:45,480 --> 00:21:49,120
orientación adecuada. Entre 1990 y 7 y
21
00:21:49,120 --> 00:21:51,840
2000, Caso realizó estudios formales de
22
00:21:51,840 --> 00:21:53,640
realización integral de cine y
23
00:21:53,640 --> 00:21:55,960
televisión en el Centro de Investigación
24
00:21:55,960 --> 00:21:58,440
Cinematográfica de Buenos Series, donde
25
00:21:58,440 --> 00:22:00,400
demostró un interés precoz por las
26
00:22:00,400 --> 00:22:01,919
narrativas de transición y
27
00:22:01,919 --> 00:22:04,120
descubrimiento. Aunque inicialmente su
28
00:22:04,120 --> 00:22:06,320
trabajo se concentró en producciones
29
00:22:06,320 --> 00:22:08,960
televisivas, su pasión siempre estuvo en
30
00:22:08,960 --> 00:22:11,600
la creación cinematográfica con enfoque
31
00:22:11,600 --> 00:22:14,080
en experiencias femeninas. La cineasta
32
00:22:14,080 --> 00:22:15,919
complementó su formación con una
33
00:22:15,919 --> 00:22:18,480
maestría en antropología visual, además
34
00:22:18,480 --> 00:22:20,559
de cursos especializados en cine
35
00:22:20,559 --> 00:22:22,960
documental en el prestigioso centro de
36
00:22:22,960 --> 00:22:25,520
capacitación cinematográfica CC de
37
00:22:25,520 --> 00:22:27,679
México y dirección de actores en la
38
00:22:27,679 --> 00:22:29,440
Escuela Internacional de Cine y
39
00:22:29,440 --> 00:22:33,159
Televisión. A el año 2003 marcó un punto
40
00:22:33,159 --> 00:22:34,960
de inflexión en la trayectoria
41
00:22:34,960 --> 00:22:37,000
profesional de caso cuando fue invitada
42
00:22:37,000 --> 00:22:38,960
a México para dirigir una serie
43
00:22:38,960 --> 00:22:41,360
documental para el canal infinito. Lo
44
00:22:41,360 --> 00:22:43,840
que inicialmente estaba planificado como
45
00:22:43,840 --> 00:22:46,080
una breve estancia profesional se
46
00:22:46,080 --> 00:22:48,120
transformó en un arraigo permanente de
47
00:22:48,120 --> 00:22:50,480
más de dos décadas, estableciéndose
48
00:22:50,480 --> 00:22:52,880
definitivamente en la Ciudad de México
49
00:22:52,880 --> 00:22:54,960
durante sus primeros años en territorio
50
00:22:54,960 --> 00:22:57,640
mexicano. caso alternó su trabajo en
51
00:22:57,640 --> 00:22:59,559
televisión con la escritura de guiones
52
00:22:59,559 --> 00:23:02,000
cinematográficos y colaboraciones como
53
00:23:02,000 --> 00:23:04,240
asistente de dirección en diversas
54
00:23:04,240 --> 00:23:06,480
producciones independientes, lo que le
55
00:23:06,480 --> 00:23:08,679
permitió conocer a fondo la industria
56
00:23:08,679 --> 00:23:11,480
cinematográfica mexicana. En 2005
57
00:23:11,480 --> 00:23:13,600
dirigió Ojos, un cortometraje
58
00:23:13,600 --> 00:23:15,440
experimental con el que comenzó a
59
00:23:15,440 --> 00:23:17,640
explorar las tensiones familiares y los
60
00:23:17,640 --> 00:23:19,640
secretos que habitan en los espacios
61
00:23:19,640 --> 00:23:22,279
domésticos, temas que posteriormente
62
00:23:22,279 --> 00:23:24,880
desarrollaría con mayor profundidad. Sin
63
00:23:24,880 --> 00:23:26,640
embargo, su verdadero despunte
64
00:23:26,640 --> 00:23:28,960
profesional llegó en 2015 con el
65
00:23:28,960 --> 00:23:31,240
cortometraje Sofía, obra seminal que
66
00:23:31,240 --> 00:23:33,120
narra el encuentro erótico de una
67
00:23:33,120 --> 00:23:35,400
adolescente con un desconocido en una
68
00:23:35,400 --> 00:23:37,679
gasolinera aislada, experiencia que
69
00:23:37,679 --> 00:23:39,880
simboliza el fin de la inocencia y el
70
00:23:39,880 --> 00:23:42,200
inicio de la pubertad. Este trabajo
71
00:23:42,200 --> 00:23:44,440
producido por Negras Films obtuvo
72
00:23:44,440 --> 00:23:46,880
reconocimiento internacional en más de
73
00:23:46,880 --> 00:23:49,559
40 festivales, incluyendo el galardón
74
00:23:49,559 --> 00:23:52,080
como mejor cortometraje de ficción en el
75
00:23:52,080 --> 00:23:54,320
festival internacional de cine de Swift
76
00:23:54,320 --> 00:23:56,799
Southwest London, estableciendo las
77
00:23:56,799 --> 00:23:59,240
bases temáticas y estéticas que después
78
00:23:59,240 --> 00:24:01,679
ampliaría en su primer largometraje.
79
00:24:01,679 --> 00:24:03,640
Historia de la concepción e inspiración
80
00:24:03,640 --> 00:24:06,039
del proyecto. La génesis de Trigal se
81
00:24:06,039 --> 00:24:09,520
remonta al año 2012 cuando Anabel Caso
82
00:24:09,520 --> 00:24:11,760
comenzó a estructurar una narrativa
83
00:24:11,760 --> 00:24:14,080
inspirada en sus propias experiencias
84
00:24:14,080 --> 00:24:16,720
adolescentes en el campo argentino. La
85
00:24:16,720 --> 00:24:19,640
idea original nació hace 10 años tomando
86
00:24:19,640 --> 00:24:22,039
como inspiración memorias personales que
87
00:24:22,039 --> 00:24:24,279
tuve en mi vida de campo con mis abuelos
88
00:24:24,279 --> 00:24:26,720
y mis primos en Argentine. Revelaría la
89
00:24:26,720 --> 00:24:28,919
directora años después durante una
90
00:24:28,919 --> 00:24:30,960
entrevista en el festival internacional
91
00:24:30,960 --> 00:24:33,159
de cine de Morelia. Aquellas vivencias
92
00:24:33,159 --> 00:24:35,559
de libertad, descubrimiento y tensión
93
00:24:35,559 --> 00:24:37,960
sexual, características de la transición
94
00:24:37,960 --> 00:24:40,240
entre la pubertad y la adolescencia se
95
00:24:40,240 --> 00:24:42,320
convirtieron en el núcleo emocional que
96
00:24:42,320 --> 00:24:44,720
impulsaría el desarrollo del proyecto
97
00:24:44,720 --> 00:24:47,240
durante una década. Inicialmente, caso
98
00:24:47,240 --> 00:24:49,200
había concebido la historia bajo el
99
00:24:49,200 --> 00:24:51,679
título provisional mi último verano en
100
00:24:51,679 --> 00:24:54,279
referencia a ese momento exacto en que
101
00:24:54,279 --> 00:24:56,320
la inocencia infantil queda atrás
102
00:24:56,320 --> 00:24:58,200
definitivamente. En sus notas
103
00:24:58,200 --> 00:25:00,360
preliminares, la directora planeaba
104
00:25:00,360 --> 00:25:02,600
incorporar la canción Trigal de Sandro
105
00:25:02,600 --> 00:25:05,000
de América como late motive emocional de
106
00:25:05,000 --> 00:25:07,480
la película, estableciendo una conexión
107
00:25:07,480 --> 00:25:09,919
poética entre los campos de trigo y el
108
00:25:09,919 --> 00:25:12,399
despertar sexual de las protagonistas.
109
00:25:12,399 --> 00:25:14,640
Sin embargo, los elevados costos de los
110
00:25:14,640 --> 00:25:17,200
derechos musicales imposibilitaron esta
111
00:25:17,200 --> 00:25:19,320
idea original. Lejos de abandonar el
112
00:25:19,320 --> 00:25:21,279
concepto, Caso tomó una decisión
113
00:25:21,279 --> 00:25:23,880
creativa Fandemento adoptar Trigal como
114
00:25:23,880 --> 00:25:26,720
título definitivo, conservando así la
115
00:25:26,720 --> 00:25:29,120
poderosa metáfora visual, sin necesidad
116
00:25:29,120 --> 00:25:31,360
de incluir la canción homónima. El
117
00:25:31,360 --> 00:25:33,159
proyecto experimentó un avance
118
00:25:33,159 --> 00:25:36,080
significativo en 2013 cuando el primer
119
00:25:36,080 --> 00:25:38,240
borrador del guion fue seleccionado para
120
00:25:38,240 --> 00:25:39,919
participar en el nueve encuentro
121
00:25:39,919 --> 00:25:41,720
iberoamericano de coproducción
122
00:25:41,720 --> 00:25:44,559
cinematográfica durante el 28 Festival
123
00:25:44,559 --> 00:25:47,000
Internacional de Cine en Guadalajara.
124
00:25:47,000 --> 00:25:49,399
FCK, este reconocimiento temprano
125
00:25:49,399 --> 00:25:51,760
impulsó acaso a seguir perfeccionando su
126
00:25:51,760 --> 00:25:54,360
historia y ese mismo año el quedó
127
00:25:54,360 --> 00:25:56,279
finalista en el prestigioso premio
128
00:25:56,279 --> 00:25:59,240
Argentores Latinoamérica otorgado por la
129
00:25:59,240 --> 00:26:01,600
Sociedad de Autores de Argentine. Estas
130
00:26:01,600 --> 00:26:03,840
validaciones iniciales confirmaron el
131
00:26:03,840 --> 00:26:06,080
potencial del proyecto y permitieron a
132
00:26:06,080 --> 00:26:08,440
la directora obtener mayor visibilidad
133
00:26:08,440 --> 00:26:10,240
en el circuito cinematográfico
134
00:26:10,240 --> 00:26:12,760
latinoamericano. Un factor fundament en
135
00:26:12,760 --> 00:26:14,640
la evolución del proyecto fue la
136
00:26:14,640 --> 00:26:17,640
realización del cortometraje Sofía en
137
00:26:17,640 --> 00:26:19,960
2015, concebido por caso como un
138
00:26:19,960 --> 00:26:22,279
ejercicio narrativo y estético que
139
00:26:22,279 --> 00:26:24,279
exploraba temas y situaciones que
140
00:26:24,279 --> 00:26:26,039
posteriormente integraría al
141
00:26:26,039 --> 00:26:28,720
largometraje. Este cortometraje funcionó
142
00:26:28,720 --> 00:26:30,760
como un prototipo que le permitió
143
00:26:30,760 --> 00:26:33,080
experimentar con elementos visuales,
144
00:26:33,080 --> 00:26:35,480
atmosféricos y de dirección de actores
145
00:26:35,480 --> 00:26:37,640
que luego trasladaría a Trigal. La
146
00:26:37,640 --> 00:26:39,039
experiencia adquirida y el
147
00:26:39,039 --> 00:26:41,200
reconocimiento internacional obtenido
148
00:26:41,200 --> 00:26:43,520
con este trabajo breve sirvieron como
149
00:26:43,520 --> 00:26:45,440
carta de presentación para buscar
150
00:26:45,440 --> 00:26:47,559
financiamiento para su proyecto más
151
00:26:47,559 --> 00:26:49,799
ambicioso. Según declaraciones de la
152
00:26:49,799 --> 00:26:52,440
propia caso, el cortometraje le permitió
153
00:26:52,440 --> 00:26:54,840
encontrar un lenguaje visual y emocional
154
00:26:54,840 --> 00:26:56,880
para hablar de la sexualidad femenina
155
00:26:56,880 --> 00:26:59,760
adolescente sin caer en lugares comunes.
156
00:26:59,760 --> 00:27:01,679
Proceso de escritura del guion y sus
157
00:27:01,679 --> 00:27:03,840
transformaciones. El guion de Trigal
158
00:27:03,840 --> 00:27:05,840
atravesó un extenso proceso de
159
00:27:05,840 --> 00:27:08,080
desarrollo y múltiples versiones a lo
160
00:27:08,080 --> 00:27:10,480
largo de 7 años, durante los cuales
161
00:27:10,480 --> 00:27:12,760
Anabel Caso fue refinando tanto los
162
00:27:12,760 --> 00:27:15,080
aspectos narrativos como los simbólicos
163
00:27:15,080 --> 00:27:17,000
de su historia. La primera versión
164
00:27:17,000 --> 00:27:20,200
completa finalizada en 2013 presentaba
165
00:27:20,200 --> 00:27:22,200
una estructura más experimental y
166
00:27:22,200 --> 00:27:24,320
fragmentada con múltiples saltos
167
00:27:24,320 --> 00:27:26,480
temporales y una mayor presencia de
168
00:27:26,480 --> 00:27:28,600
elementos soníricos que reflejaban el
169
00:27:28,600 --> 00:27:31,039
estado mental de las protagonistas. Esta
170
00:27:31,039 --> 00:27:32,960
versión inicial fue sometida a
171
00:27:32,960 --> 00:27:35,159
evaluación en el premio nacional de
172
00:27:35,159 --> 00:27:37,440
guion del festival internacional de cine
173
00:27:37,440 --> 00:27:40,760
de Guanajuato GIIF en 2014, donde obtuvo
174
00:27:40,760 --> 00:27:42,919
una respuesta positiva, pero también
175
00:27:42,919 --> 00:27:44,799
sugerencias para fortalecer la
176
00:27:44,799 --> 00:27:47,200
linealidad narrativa y profundizar en la
177
00:27:47,200 --> 00:27:48,720
psicología de los personajes
178
00:27:48,720 --> 00:27:50,679
secundarios. Atendiendo a estas
179
00:27:50,679 --> 00:27:52,679
observaciones, Caso emprendió una
180
00:27:52,679 --> 00:27:55,360
segunda reescritura sustancial durante
181
00:27:55,360 --> 00:27:57,760
2015, coincidiendo con su participación
182
00:27:57,760 --> 00:27:59,679
en Telant Guadalajara. Programa
183
00:27:59,679 --> 00:28:01,919
formativo del Festival Internacional de
184
00:28:01,919 --> 00:28:04,399
Cine de Guadalajara FIC, realizado con
185
00:28:04,399 --> 00:28:06,760
apoyo del Festival Internacional de Cine
186
00:28:06,760 --> 00:28:08,960
de Berlín. Esta versión recibió la
187
00:28:08,960 --> 00:28:11,159
mención honorífica del Premio Nacional
188
00:28:11,159 --> 00:28:14,000
de Gu, distinción que validó los avances
189
00:28:14,000 --> 00:28:16,519
logrados. La principal transformación en
190
00:28:16,519 --> 00:28:18,799
esta etapa fue la consolidación del
191
00:28:18,799 --> 00:28:21,000
personaje de Silvia, la hermana con
192
00:28:21,000 --> 00:28:23,360
discapacidad de Cristina, cuya presencia
193
00:28:23,360 --> 00:28:25,840
enigmática y dichu el secreto con los
194
00:28:25,840 --> 00:28:28,399
pájaros añadía una capa adicional de
195
00:28:28,399 --> 00:28:30,840
complejidad simbólica al relato. Un
196
00:28:30,840 --> 00:28:33,600
punto de inflexión decisivo ocurrió en
197
00:28:33,600 --> 00:28:36,720
2017 cuando Caso obtuvo una prestigiosa
198
00:28:36,720 --> 00:28:38,919
beca para participar en el curso de
199
00:28:38,919 --> 00:28:41,279
desarrollo de proyectos cinematográficos
200
00:28:41,279 --> 00:28:43,640
iberoamericanos en Madrid, convocado por
201
00:28:43,640 --> 00:28:45,919
el programa Ibermedia con apoyo de la
202
00:28:45,919 --> 00:28:48,000
Fundación Carolina. Durante esta
203
00:28:48,000 --> 00:28:50,600
residencia creativa de seis semanas, la
204
00:28:50,600 --> 00:28:52,760
guionista trabajó bajo la tutoría de
205
00:28:52,760 --> 00:28:55,000
experimentados consultores de guion como
206
00:28:55,000 --> 00:28:57,480
Paz Alicia García Diego y Mitel Marx,
207
00:28:57,480 --> 00:28:59,360
quienes le ayudaron a realizar una
208
00:28:59,360 --> 00:29:01,799
profunda revisión estructural. En Madrid
209
00:29:01,799 --> 00:29:03,679
aprendí a equilibrar la atmósfera
210
00:29:03,679 --> 00:29:05,840
poética con una columna vertebral
211
00:29:05,840 --> 00:29:08,279
narrativa más sólida, confesaría
212
00:29:08,279 --> 00:29:10,519
posteriormente caso en una entrevista
213
00:29:10,519 --> 00:29:12,919
para la revista Cinepremir. La cuarta y
214
00:29:12,919 --> 00:29:15,240
definitiva versión del guion cristalizó
215
00:29:15,240 --> 00:29:18,880
en 2018 tras su participación en el 14
216
00:29:18,880 --> 00:29:20,200
encuentro de coproducción
217
00:29:20,200 --> 00:29:23,559
cinematográfica del 33 FIC, donde el
218
00:29:23,559 --> 00:29:25,840
proyecto obtuvo el codiciado premio de
219
00:29:25,840 --> 00:29:28,000
estudios Churubusco. Esta última
220
00:29:28,000 --> 00:29:29,799
reescritura incorporó elementos
221
00:29:29,799 --> 00:29:32,000
cruciales que definirían la identidad
222
00:29:32,000 --> 00:29:34,240
final de la película. El triángulo
223
00:29:34,240 --> 00:29:36,640
amoroso adquirió mayor complejidad
224
00:29:36,640 --> 00:29:38,960
psicológica. El entorno familiar se
225
00:29:38,960 --> 00:29:41,840
enriqueció. Con la incorporación de las
226
00:29:41,840 --> 00:29:43,960
tensiones matrimoniales entre Susana y
227
00:29:43,960 --> 00:29:45,919
Pancho, padres de Cristina, y el
228
00:29:45,919 --> 00:29:47,960
simbolismo del trigal como espacio de
229
00:29:47,960 --> 00:29:50,240
libertad y peligro, alcanzó mayor
230
00:29:50,240 --> 00:29:52,440
protagonismo visual. Además, se
231
00:29:52,440 --> 00:29:54,320
profundizó en el contraste entre la
232
00:29:54,320 --> 00:29:56,960
perspectiva de Sofía, la recién llegada,
233
00:29:56,960 --> 00:29:59,480
y Cristina, quien ya había iniciado su
234
00:29:59,480 --> 00:30:01,640
exploración sexual, generando una
235
00:30:01,640 --> 00:30:04,080
dinámica de mentorazgo distorsionado que
236
00:30:04,080 --> 00:30:06,679
culminaría en rivalidad y traición. La
237
00:30:06,679 --> 00:30:08,799
directora y guionista implementó un
238
00:30:08,799 --> 00:30:10,679
cambio fundamental en esta versión
239
00:30:10,679 --> 00:30:13,279
final. La película ahora transcurriría
240
00:30:13,279 --> 00:30:16,240
íntegramente en Sonora, México. En lugar
241
00:30:16,240 --> 00:30:18,840
de en Argentina, como estaba planificado
242
00:30:18,840 --> 00:30:21,320
originalmente, esta decisión respondía
243
00:30:21,320 --> 00:30:23,640
tanto a razones prácticas de producción
244
00:30:23,640 --> 00:30:25,880
como a la intención de universalizar la
245
00:30:25,880 --> 00:30:28,440
experiencia narrada, demostrando que las
246
00:30:28,440 --> 00:30:30,279
dinámicas del despertar sexual
247
00:30:30,279 --> 00:30:32,279
adolescente trascienden fronteras
248
00:30:32,279 --> 00:30:34,559
culturales específicas. El guion
249
00:30:34,559 --> 00:30:37,880
definitivo, terminado en febrero de 2019
250
00:30:37,880 --> 00:30:40,320
conservaba la esencia autobiográfica que
251
00:30:40,320 --> 00:30:42,120
había impulsado el proyecto, pero
252
00:30:42,120 --> 00:30:44,320
transformada ahora en una obra con
253
00:30:44,320 --> 00:30:46,640
identidad propia, capaz de dialogar con
254
00:30:46,640 --> 00:30:48,519
las experiencias universales de
255
00:30:48,519 --> 00:30:50,559
iniciación sexual femenina,
256
00:30:50,559 --> 00:30:52,480
financiamiento y negociaciones de
257
00:30:52,480 --> 00:30:54,039
producción. La búsqueda de
258
00:30:54,039 --> 00:30:56,720
financiamiento para Trigal representó un
259
00:30:56,720 --> 00:30:59,320
arduo recorrido que se extendió por 6
260
00:30:59,320 --> 00:31:01,519
años, reflejando los desafíos que
261
00:31:01,519 --> 00:31:03,919
enfrentan los directores de butant en el
262
00:31:03,919 --> 00:31:06,200
competitivo panorama cinematográfico
263
00:31:06,200 --> 00:31:08,399
latinoamericano. El punto de partida
264
00:31:08,399 --> 00:31:11,120
formal ocurrió en 2014 cuando el
265
00:31:11,120 --> 00:31:12,679
proyecto fue presentado en el
266
00:31:12,679 --> 00:31:14,600
International Paching Market del
267
00:31:14,600 --> 00:31:16,480
Festival Internacional de Cine de
268
00:31:16,480 --> 00:31:18,880
Guanajuato GIF, donde captó la atención
269
00:31:18,880 --> 00:31:21,360
inicial de posibles coproductores, pero
270
00:31:21,360 --> 00:31:23,799
sin compromisos concretos de inversión.
271
00:31:23,799 --> 00:31:25,919
Este primer acercamiento, aunque no
272
00:31:25,919 --> 00:31:28,320
resultó en apoyo financiero inmediato,
273
00:31:28,320 --> 00:31:30,399
permitió a Anabel Caso establecer
274
00:31:30,399 --> 00:31:32,559
valiosos contactos en la industria que
275
00:31:32,559 --> 00:31:34,760
resultarían fundamentales en etapas
276
00:31:34,760 --> 00:31:36,639
posteriores. El primer respaldo
277
00:31:36,639 --> 00:31:39,279
institucional significativo llegó en
278
00:31:39,279 --> 00:31:41,960
2018 cuando Trigal resultó ganador del
279
00:31:41,960 --> 00:31:44,799
Premio de Estudios Churubusco en el 33
280
00:31:44,799 --> 00:31:46,679
Festival Internacional de Cine de
281
00:31:46,679 --> 00:31:49,200
Guadalajara. Este galardón, además de
282
00:31:49,200 --> 00:31:51,360
proporcionar servicios de postproducción
283
00:31:51,360 --> 00:31:55,039
valorados en aproximadamente 350,000
284
00:31:55,039 --> 00:31:57,760
mexicanos, otorgó credibilidad al
285
00:31:57,760 --> 00:32:00,519
proyecto y facilitó su presentación ante
286
00:32:00,519 --> 00:32:03,200
potenciales inversores. Paralelamente,
287
00:32:03,200 --> 00:32:05,720
la productora Paula Astorga Riestra,
288
00:32:05,720 --> 00:32:07,840
exdirectora de la Cineteca Nacional de
289
00:32:07,840 --> 00:32:10,200
México, se incorporó al equipo tras
290
00:32:10,200 --> 00:32:12,600
conocer el proyecto durante el curso de
291
00:32:12,600 --> 00:32:14,960
desarrollo de proyectos cinematográficos
292
00:32:14,960 --> 00:32:17,720
iberoamericanos en Madrid, aportando su
293
00:32:17,720 --> 00:32:19,600
experiencia y red de contactos en la
294
00:32:19,600 --> 00:32:21,760
industria. Un momento decisivo en la
295
00:32:21,760 --> 00:32:24,360
consolidación financiera del proyecto se
296
00:32:24,360 --> 00:32:27,320
produjo en septiembre de 2019, cuando
297
00:32:27,320 --> 00:32:29,240
Trigal obtuvo apoyo del programa de
298
00:32:29,240 --> 00:32:31,320
estímulo a la creación audiovisual en
299
00:32:31,320 --> 00:32:33,760
México y Centroamérica para comunidades
300
00:32:33,760 --> 00:32:36,240
indígenas y afrodescendientes ECAMP del
301
00:32:36,240 --> 00:32:39,000
Instituto Mexicano de Cinematografía.
302
00:32:39,000 --> 00:32:41,360
Incine, aunque la historia no abordaba
303
00:32:41,360 --> 00:32:44,240
directamente temáticas indígenas, el
304
00:32:44,240 --> 00:32:46,600
proyecto calificó por incluir locaciones
305
00:32:46,600 --> 00:32:48,880
en comunidades rurales de Sonora y
306
00:32:48,880 --> 00:32:50,919
comprometerse a incorporar talentos
307
00:32:50,919 --> 00:32:53,159
lockers tanto delante como detrás de
308
00:32:53,159 --> 00:32:55,559
cámaras. Este primer respaldo oficial
309
00:32:55,559 --> 00:32:58,639
proporcionó aproximadamente el 30% del
310
00:32:58,639 --> 00:33:00,559
presupuesto total estimado en
311
00:33:00,559 --> 00:33:02,960
12,000000es de pesos mexicanos. La
312
00:33:02,960 --> 00:33:05,600
estructura de financiamiento se completó
313
00:33:05,600 --> 00:33:08,440
en diciembre de 2019 mediante una
314
00:33:08,440 --> 00:33:10,480
combinación estratégica de fondos
315
00:33:10,480 --> 00:33:12,840
públicos y privados. Por un lado, se
316
00:33:12,840 --> 00:33:14,880
obtuvo apoyo del estímulo fiscal a
317
00:33:14,880 --> 00:33:17,039
proyectos de inversión en la producción
318
00:33:17,039 --> 00:33:20,880
cinematográfica nacional Eficines 189,
319
00:33:20,880 --> 00:33:23,080
mecanismo que permite a contribuyentes
320
00:33:23,080 --> 00:33:25,120
destinar parte de sus impuestos a
321
00:33:25,120 --> 00:33:27,559
proyectos cinematográficos. La empresa
322
00:33:27,559 --> 00:33:29,880
Ome Films dirigida por Freddy Garza
323
00:33:29,880 --> 00:33:32,360
Wienstein se convirtió en la productora
324
00:33:32,360 --> 00:33:34,919
principal, mientras que compañías como
325
00:33:34,919 --> 00:33:37,039
Catatonia Films y Agencia Sha
326
00:33:37,039 --> 00:33:38,799
participaron como coproductoras
327
00:33:38,799 --> 00:33:41,120
minoritarias. Adicionalmente se
328
00:33:41,120 --> 00:33:43,200
consiguió apoyo internacional a través
329
00:33:43,200 --> 00:33:45,559
del programa Ibermedia que contribuyó
330
00:33:45,559 --> 00:33:47,480
específicamente al desarrollo de la
331
00:33:47,480 --> 00:33:49,159
etapa de postproducción. Las
332
00:33:49,159 --> 00:33:51,240
negociaciones finales de producción
333
00:33:51,240 --> 00:33:53,559
incluyeron acuerdos con nueva era FINS
334
00:33:53,559 --> 00:33:55,399
para la distribución nacional,
335
00:33:55,399 --> 00:33:57,440
asegurando un mínimo garantizado de
336
00:33:57,440 --> 00:34:00,080
exhibición en 25 salas comerciales en
337
00:34:00,080 --> 00:34:02,840
México. Asimismo, se establecieron
338
00:34:02,840 --> 00:34:05,159
convenios con estudios churubusco para
339
00:34:05,159 --> 00:34:07,440
servicios técnicos de postproducción y
340
00:34:07,440 --> 00:34:09,879
con la Comisión Fílmica de Sonora para
341
00:34:09,879 --> 00:34:12,079
facilitar los permisos de rodaje en
342
00:34:12,079 --> 00:34:15,079
locaciones rurales del estado. Uno de
343
00:34:15,079 --> 00:34:17,639
los desafíos más significativos durante
344
00:34:17,639 --> 00:34:20,280
esta fase fue la contratación de Camilo
345
00:34:20,280 --> 00:34:22,440
Freudeval para la composición de la
346
00:34:22,440 --> 00:34:24,520
banda sonora, cuya participación
347
00:34:24,520 --> 00:34:27,040
requirió una reasignación presupuestaria
348
00:34:27,040 --> 00:34:29,200
debido a sus compromisos previos en
349
00:34:29,200 --> 00:34:31,320
producciones internacionales de mayor
350
00:34:31,320 --> 00:34:33,520
escala. El presupuesto final se
351
00:34:33,520 --> 00:34:36,839
distribuyó aproximadamente en 40% para
352
00:34:36,839 --> 00:34:39,200
producción, incluyendo salarios del
353
00:34:39,200 --> 00:34:42,440
equipo técnico y artístico, 25% para
354
00:34:42,440 --> 00:34:45,399
equipo técnico y logística, 20% para
355
00:34:45,399 --> 00:34:48,320
postproducción y 15% para promoción y
356
00:34:48,320 --> 00:34:50,079
distribución. Esta estructura
357
00:34:50,079 --> 00:34:51,839
financiera, aunque modesta en
358
00:34:51,839 --> 00:34:53,440
comparación con producciones
359
00:34:53,440 --> 00:34:56,280
comerciales, resultó suficiente para
360
00:34:56,280 --> 00:34:58,920
materializar la visión artística de caso
361
00:34:58,920 --> 00:35:01,359
sin comprometer los elementos esenciales
362
00:35:01,359 --> 00:35:03,160
del proyecto. Como comentaría
363
00:35:03,160 --> 00:35:05,599
posteriormente la directora, en un país
364
00:35:05,599 --> 00:35:07,960
donde el cine independiente debe luchar
365
00:35:07,960 --> 00:35:09,920
por cada peso, haber logrado el
366
00:35:09,920 --> 00:35:12,520
financiamiento completo antes del rodaje
367
00:35:12,520 --> 00:35:14,880
nos permitió concentrarnos plenamente en
368
00:35:14,880 --> 00:35:16,960
los aspectos creativos durante la
369
00:35:16,960 --> 00:35:19,240
filmación. Parte dos. producción.
370
00:35:19,240 --> 00:35:21,240
Proceso de casting para los dos
371
00:35:21,240 --> 00:35:23,560
principales. El proceso de selección del
372
00:35:23,560 --> 00:35:26,560
elenco para Trigal comenzó en octubre de
373
00:35:26,560 --> 00:35:29,000
2019 bajo la dirección de Viridiana
374
00:35:29,000 --> 00:35:31,720
Olvera, reconocida directora de Kasting
375
00:35:31,720 --> 00:35:33,839
especializada en detectar talentos
376
00:35:33,839 --> 00:35:36,400
Juvens. Anabel Caso estableció como
377
00:35:36,400 --> 00:35:38,880
premisa Fan de Mentel que las actrices
378
00:35:38,880 --> 00:35:40,599
que interpretarían a las primas
379
00:35:40,599 --> 00:35:42,800
protagonistas debían tener edades
380
00:35:42,800 --> 00:35:45,200
similares a sus personajes, rechazando
381
00:35:45,200 --> 00:35:47,480
la práctica habitual de emplear actrices
382
00:35:47,480 --> 00:35:50,040
adultas para rols adolescentes. Esta
383
00:35:50,040 --> 00:35:52,280
decisión, aunque complicaba el proceso
384
00:35:52,280 --> 00:35:54,800
de casting y añadía responsabilidades
385
00:35:54,800 --> 00:35:57,359
legales adicionales, era esencial para
386
00:35:57,359 --> 00:35:59,359
capturar la autenticidad emocional y
387
00:35:59,359 --> 00:36:01,720
física de la transición adolescente que
388
00:36:01,720 --> 00:36:04,359
constituye el núcleo temático del filme.
389
00:36:04,359 --> 00:36:06,800
La convocatoria inicial atrajo a más de
390
00:36:06,800 --> 00:36:09,800
400 aspirantes para los rols de Sofía,
391
00:36:09,800 --> 00:36:13,079
13 años y Cristina, 15 años, sometidas a
392
00:36:13,079 --> 00:36:16,000
un riguroso proceso de tres etapas. En
393
00:36:16,000 --> 00:36:18,240
la primera fase, realizada mediante
394
00:36:18,240 --> 00:36:20,760
audiciones grabadas, se evaluó la
395
00:36:20,760 --> 00:36:23,200
presencia escénica y naturalidad ante
396
00:36:23,200 --> 00:36:25,359
cámara en la segunda. Las candidatas
397
00:36:25,359 --> 00:36:27,480
preseleccionadas improvisaron escenas
398
00:36:27,480 --> 00:36:29,119
que exploraban las dinámicas de
399
00:36:29,119 --> 00:36:31,280
complicidad y rivalidad entre primas.
400
00:36:31,280 --> 00:36:33,760
Finalmente, en la tercera etapa, las
401
00:36:33,760 --> 00:36:36,079
finalistas realizaron pruebas de química
402
00:36:36,079 --> 00:36:38,480
junto a potenciales coprotagonistas.
403
00:36:38,480 --> 00:36:40,520
Buscábamos rostros que transmitieran
404
00:36:40,520 --> 00:36:43,079
inocencia y despertar simultáneamente
405
00:36:43,079 --> 00:36:44,839
una contradicción que define
406
00:36:44,839 --> 00:36:47,200
perfectamente la adolescencia,
407
00:36:47,200 --> 00:36:49,480
explicaría caso en una entrevista para
408
00:36:49,480 --> 00:36:52,359
la revista especializada Cineetoma. Tras
409
00:36:52,359 --> 00:36:54,520
cuatro intensas semanas de audiciones,
410
00:36:54,520 --> 00:36:57,000
Emilia Berjón Ramírez, entonces con 13
411
00:36:57,000 --> 00:36:59,359
años y sin experiencia actoral previa,
412
00:36:59,359 --> 00:37:01,200
fue seleccionada para interpretar a
413
00:37:01,200 --> 00:37:04,079
Sofía. Su autenticidad, mirada expresiva
414
00:37:04,079 --> 00:37:06,319
y capacidad innata para transmitir
415
00:37:06,319 --> 00:37:09,280
vulnerabilidad resultaron determinantes.
416
00:37:09,280 --> 00:37:12,040
Emilia poseía esa cualidad indefinible
417
00:37:12,040 --> 00:37:14,800
que permitía ver a través de sus ojos el
418
00:37:14,800 --> 00:37:17,079
proceso de descubrimiento", comentó
419
00:37:17,079 --> 00:37:19,400
Caso. Para el personaje de Cristina, la
420
00:37:19,400 --> 00:37:21,920
elección recayó en abril Mitchell, de 15
421
00:37:21,920 --> 00:37:24,440
años, quien había participado en algunas
422
00:37:24,440 --> 00:37:26,640
producciones televisivas menores, pero
423
00:37:26,640 --> 00:37:28,440
nunca en un papel protagónico
424
00:37:28,440 --> 00:37:31,079
cinematográfico. Su mayor experiencia y
425
00:37:31,079 --> 00:37:33,160
actitud naturalmente desafiante
426
00:37:33,160 --> 00:37:35,520
proporcionaban el contraste perfecto con
427
00:37:35,520 --> 00:37:38,000
la inocencia de Verhón. La decisión más
428
00:37:38,000 --> 00:37:40,200
controvertida durante el casting fue la
429
00:37:40,200 --> 00:37:42,280
elección del actor que interpretaría a
430
00:37:42,280 --> 00:37:44,800
J, el jornalero que desencadena el
431
00:37:44,800 --> 00:37:47,359
triángulo amoroso. El papel requería un
432
00:37:47,359 --> 00:37:49,480
intérprete que proyectara madurez y
433
00:37:49,480 --> 00:37:51,599
atractivo físico, sin resultar
434
00:37:51,599 --> 00:37:54,119
amenazante inicialmente, pero capaz de
435
00:37:54,119 --> 00:37:56,599
revelar matices inquietantes. Alberto
436
00:37:56,599 --> 00:37:59,760
Guerra, actor cubano mexicano de 35 años
437
00:37:59,760 --> 00:38:02,079
con experiencia en cine y televisión,
438
00:38:02,079 --> 00:38:04,160
fue seleccionado después de cinco
439
00:38:04,160 --> 00:38:06,440
pruebas de cámara con diferentes parejas
440
00:38:06,440 --> 00:38:09,040
de actrices adolescentes. Su capacidad
441
00:38:09,040 --> 00:38:12,079
para Mogel su presencia alternando entre
442
00:38:12,079 --> 00:38:14,680
calidez paternalista y tensión erótica
443
00:38:14,680 --> 00:38:17,440
contenida, convenció acaso de que era el
444
00:38:17,440 --> 00:38:19,760
intérprete ideal para este complejo
445
00:38:19,760 --> 00:38:22,079
personaje que bordea constantemente la
446
00:38:22,079 --> 00:38:24,599
línea entre el mentor y el depredador.
447
00:38:24,599 --> 00:38:26,880
El proceso de casting se completó con la
448
00:38:26,880 --> 00:38:29,000
incorporación de Úrsula Pruneda para
449
00:38:29,000 --> 00:38:31,000
interpretar a Susana, la madre de
450
00:38:31,000 --> 00:38:33,319
Cristina, tras una reunión personal con
451
00:38:33,319 --> 00:38:35,400
caso, donde discutieron en profundidad
452
00:38:35,400 --> 00:38:37,920
las contradicciones del personaje, una
453
00:38:37,920 --> 00:38:39,880
mujer atrapada en un matrimonio
454
00:38:39,880 --> 00:38:42,119
fracturado que intenta proteger a sus
455
00:38:42,119 --> 00:38:45,040
hijas mientras ignora inconscientemente
456
00:38:45,040 --> 00:38:47,480
los peligros que las acechan. Para el
457
00:38:47,480 --> 00:38:49,160
rol de Silvia, la hermana con
458
00:38:49,160 --> 00:38:51,720
discapacidad se eligió a Nicolasa Ortiz
459
00:38:51,720 --> 00:38:54,319
Monasterio, actriz emergente que
460
00:38:54,319 --> 00:38:56,319
impresionó con su capacidad para
461
00:38:56,319 --> 00:38:58,960
construir un personaje complejo sin caer
462
00:38:58,960 --> 00:39:01,720
en estereotipos. El elenco principal se
463
00:39:01,720 --> 00:39:03,680
completó con Gerardo Trejoluna como
464
00:39:03,680 --> 00:39:05,920
Pancho, el padre distante y Memo
465
00:39:05,920 --> 00:39:08,680
Villegas como Raúl, amigo de Jife, que
466
00:39:08,680 --> 00:39:10,800
funciona como contrapunto moral.
467
00:39:10,800 --> 00:39:12,760
Selección del elenco secundario. La
468
00:39:12,760 --> 00:39:14,599
cuidadosa selección del reparto
469
00:39:14,599 --> 00:39:17,119
secundario para Trigal reflejó la visión
470
00:39:17,119 --> 00:39:19,000
integral de Anabel Caso sobre la
471
00:39:19,000 --> 00:39:20,800
importancia de crear un universo
472
00:39:20,800 --> 00:39:23,680
coherente donde cada personaje,
473
00:39:23,680 --> 00:39:25,400
independientemente del tiempo en
474
00:39:25,400 --> 00:39:27,280
pantalla, aportara dimensiones
475
00:39:27,280 --> 00:39:29,560
significativas a la narrativa. El
476
00:39:29,560 --> 00:39:32,520
proceso comenzó en enero de 2020, cuando
477
00:39:32,520 --> 00:39:35,160
el elenco principal ya estaba confirmado
478
00:39:35,160 --> 00:39:37,640
y se centró en encontrar intérpretes que
479
00:39:37,640 --> 00:39:40,000
complementaran la dinámica establecida
480
00:39:40,000 --> 00:39:42,040
mientras aportaban autenticidad al
481
00:39:42,040 --> 00:39:44,160
entorno rural sonorense donde se
482
00:39:44,160 --> 00:39:45,880
desarrolla la historia. Para el
483
00:39:45,880 --> 00:39:48,240
personaje de Carmen, la madre de Sofía,
484
00:39:48,240 --> 00:39:50,440
que aparece brevemente al inicio de la
485
00:39:50,440 --> 00:39:52,839
película, pero cuya presencia ausente
486
00:39:52,839 --> 00:39:55,400
sobrevuela toda la narrativa. Caso
487
00:39:55,400 --> 00:39:57,960
eligió a Petric Ortiz tras una breve
488
00:39:57,960 --> 00:39:59,960
pero intensa audición. Aunque el
489
00:39:59,960 --> 00:40:02,680
personaje aparece en apenas dos escenas,
490
00:40:02,680 --> 00:40:04,680
su interpretación debía establecer las
491
00:40:04,680 --> 00:40:06,720
bases de la relación conflictiva madre
492
00:40:06,720 --> 00:40:09,000
de hija y justificar el envío de Sofía
493
00:40:09,000 --> 00:40:11,359
al campo como una forma de alejarla de
494
00:40:11,359 --> 00:40:13,680
su incipiente interés por los chicos.
495
00:40:13,680 --> 00:40:15,920
Petricia entendió inmediatamente que
496
00:40:15,920 --> 00:40:18,319
debía construir un personaje atrapado
497
00:40:18,319 --> 00:40:20,560
entre el deseo de proteger a su hija y
498
00:40:20,560 --> 00:40:22,960
el miedo a su propio envejecimiento.
499
00:40:22,960 --> 00:40:25,000
Explicaría caso en los comentarios del
500
00:40:25,000 --> 00:40:27,280
director, incluidos posteriormente en la
501
00:40:27,280 --> 00:40:29,720
edición en DVD de la película. Un
502
00:40:29,720 --> 00:40:32,119
desafío particular representó el casting
503
00:40:32,119 --> 00:40:33,839
de los trabajadores del campo que
504
00:40:33,839 --> 00:40:36,440
interactúan con Jer y eventualmente con
505
00:40:36,440 --> 00:40:38,800
las adolescentes protagonistas. Para
506
00:40:38,800 --> 00:40:41,040
estos flows, la directora optó por
507
00:40:41,040 --> 00:40:43,000
combinar actores profesionales con
508
00:40:43,000 --> 00:40:45,319
habitantes reales de la comunidad rural
509
00:40:45,319 --> 00:40:48,280
de San Migel de Orcaitas, Sonora, donde
510
00:40:48,280 --> 00:40:50,760
se realizaría gran parte del rodaje.
511
00:40:50,760 --> 00:40:52,760
Esta decisión respondía tanto a
512
00:40:52,760 --> 00:40:55,000
consideraciones presupuestarias como al
513
00:40:55,000 --> 00:40:57,319
deseo de aportar verosimilitud cultural
514
00:40:57,319 --> 00:40:59,520
y dialectal. Durante dos jornadas
515
00:40:59,520 --> 00:41:01,839
completas, el equipo de casting realizó
516
00:41:01,839 --> 00:41:04,119
audiciones abiertas en la plaza del
517
00:41:04,119 --> 00:41:06,520
pueblo, seleccionando a 15 residentes
518
00:41:06,520 --> 00:41:08,839
lowques para pequeños y escenas
519
00:41:08,839 --> 00:41:11,440
grupales, entre ellos a don Ignacio
520
00:41:11,440 --> 00:41:14,680
Valenzuela, agricultor de 67 años para
521
00:41:14,680 --> 00:41:16,880
interpretar al capataz que supervisa a
522
00:41:16,880 --> 00:41:19,160
Je. En los campos de trigo. La
523
00:41:19,160 --> 00:41:21,200
preparación del elenco secundario
524
00:41:21,200 --> 00:41:23,560
incluyó un taller intensivo de 3 días
525
00:41:23,560 --> 00:41:25,839
dirigido por la propia CASO junto a un
526
00:41:25,839 --> 00:41:27,720
coach de actuación especializado en
527
00:41:27,720 --> 00:41:29,560
trabajo con no actores. Esta
528
00:41:29,560 --> 00:41:31,800
capacitación se centró en técnicas de
529
00:41:31,800 --> 00:41:34,720
naturalidad, improvisación controlada y
530
00:41:34,720 --> 00:41:37,560
reacciones orgánicas ante la cámara,
531
00:41:37,560 --> 00:41:39,640
asegurando que la integración entre
532
00:41:39,640 --> 00:41:41,880
actores profesionales y naturales
533
00:41:41,880 --> 00:41:44,319
resultara fluida. No queríamos que se
534
00:41:44,319 --> 00:41:46,640
notara quién era actor y quién no todos
535
00:41:46,640 --> 00:41:48,920
debían habitar el mismo universo con
536
00:41:48,920 --> 00:41:51,400
igual autenticidad, señalaría la
537
00:41:51,400 --> 00:41:54,119
directora de Ktin Viridiana Olvera en un
538
00:41:54,119 --> 00:41:56,720
artículo para la revista especializada
539
00:41:56,720 --> 00:41:59,079
Pantalla. Particular atención recibió la
540
00:41:59,079 --> 00:42:00,800
selección de los adolescentes que
541
00:42:00,800 --> 00:42:02,560
aparecen en una crucial secuencia
542
00:42:02,560 --> 00:42:04,960
nocturna donde las protagonistas asisten
543
00:42:04,960 --> 00:42:06,680
a una fiesta improvisada con
544
00:42:06,680 --> 00:42:09,520
trabajadores del campo. Para estos se
545
00:42:09,520 --> 00:42:11,240
reclutó a jóvenes de la escuela
546
00:42:11,240 --> 00:42:13,880
secundaria local previa autorización de
547
00:42:13,880 --> 00:42:15,839
sus padres y siguiendo estrictos
548
00:42:15,839 --> 00:42:18,319
protocolos de protección a menores. Esta
549
00:42:18,319 --> 00:42:20,400
escena fandemente para la progresión
550
00:42:20,400 --> 00:42:22,440
dramática, requería capturar la
551
00:42:22,440 --> 00:42:24,599
auténtica dinámica de socialización
552
00:42:24,599 --> 00:42:26,880
juvenil rural mientras se mantenía un
553
00:42:26,880 --> 00:42:29,400
ambiente de rodaje seguro y controlado,
554
00:42:29,400 --> 00:42:31,720
especialmente considerando las temáticas
555
00:42:31,720 --> 00:42:34,200
sensibles abordadas en el filme. Entre
556
00:42:34,200 --> 00:42:36,119
las decisiones más acertadas en el
557
00:42:36,119 --> 00:42:37,960
césting secundario, destacó la
558
00:42:37,960 --> 00:42:40,280
incorporación de Rosa María Vázquez,
559
00:42:40,280 --> 00:42:43,200
actriz natural de 82 años descubierta
560
00:42:43,200 --> 00:42:45,319
durante las audiciones locals para
561
00:42:45,319 --> 00:42:47,319
interpretar a la abuela que aparece
562
00:42:47,319 --> 00:42:49,800
brevemente en una escena donde advierte
563
00:42:49,800 --> 00:42:52,160
veladamente a Sofía sobre los peligros
564
00:42:52,160 --> 00:42:54,680
que acechan a las jovencitas. Su rostro
565
00:42:54,680 --> 00:42:56,599
curtido por el sol y su manera
566
00:42:56,599 --> 00:42:58,760
particular de hablar aportaron una
567
00:42:58,760 --> 00:43:01,160
dimensión de sabiduría encestre el
568
00:43:01,160 --> 00:43:03,400
imposible de fabricar. Como comentaría
569
00:43:03,400 --> 00:43:05,319
posteriormente Alberto Guerra, cuando
570
00:43:05,319 --> 00:43:07,760
compartí escena con doña Rosa, sentí que
571
00:43:07,760 --> 00:43:09,640
no estaba actuando con ella, sino
572
00:43:09,640 --> 00:43:11,200
aprendiendo de una vida entera
573
00:43:11,200 --> 00:43:13,920
condensada en cada arruga y cada pausa.
574
00:43:13,920 --> 00:43:15,760
Preparación de los actores para sus
575
00:43:15,760 --> 00:43:18,000
rols. La preparación del elenco para
576
00:43:18,000 --> 00:43:20,880
Trigal comenzó 3 meses antes del rodaje,
577
00:43:20,880 --> 00:43:22,920
siguiendo una metodología diseñada
578
00:43:22,920 --> 00:43:25,040
específicamente por Anabel Caso para
579
00:43:25,040 --> 00:43:27,480
abordar las complejidades emocionales y
580
00:43:27,480 --> 00:43:29,640
relacionales de esta historia sobre el
581
00:43:29,640 --> 00:43:31,760
despertar sexual adolescente. La
582
00:43:31,760 --> 00:43:34,040
directora implementó un enfoque dual que
583
00:43:34,040 --> 00:43:36,200
combinaba técnicas de construcción de
584
00:43:36,200 --> 00:43:38,599
personaje con ejercicios de confianza y
585
00:43:38,599 --> 00:43:41,040
vinculación, buscando crear un ambiente
586
00:43:41,040 --> 00:43:43,520
seguro donde especialmente las actrices
587
00:43:43,520 --> 00:43:46,079
adolescentes pudieran explorar temáticas
588
00:43:46,079 --> 00:43:48,520
sensibles con madurez y comprensión.
589
00:43:48,520 --> 00:43:50,440
Para Emilia Verjón y Abril Mitchell,
590
00:43:50,440 --> 00:43:52,839
protagonistas adolescentes, el proceso
591
00:43:52,839 --> 00:43:55,440
inició con sesiones individuales donde
592
00:43:55,440 --> 00:43:57,880
cada una exploró la biografía no escrita
593
00:43:57,880 --> 00:44:00,200
de su personaje. Durante dos semanas
594
00:44:00,200 --> 00:44:02,599
trabajaron con caso, elaborando diarios
595
00:44:02,599 --> 00:44:04,920
personales desde la perspectiva de Sofía
596
00:44:04,920 --> 00:44:07,680
y Cristina, respectivamente, escribiendo
597
00:44:07,680 --> 00:44:10,200
sobre experiencias pasadas, sueños,
598
00:44:10,200 --> 00:44:12,559
miedos y curiosidades que no aparecían
599
00:44:12,559 --> 00:44:14,640
explícitamente en el guion, pero que
600
00:44:14,640 --> 00:44:16,559
conformarían el subtexto de sus
601
00:44:16,559 --> 00:44:18,960
interpretaciones. Era fundamento que
602
00:44:18,960 --> 00:44:21,000
entendieran que estos personajes
603
00:44:21,000 --> 00:44:23,000
existían más allá de las escenas
604
00:44:23,000 --> 00:44:25,040
escritas, tenían una vida interior
605
00:44:25,040 --> 00:44:27,319
completa, explicaría caso. Estas
606
00:44:27,319 --> 00:44:29,920
sesiones incluían también conversaciones
607
00:44:29,920 --> 00:44:33,079
francas sexualidad adolescente, siempre
608
00:44:33,079 --> 00:44:34,880
en presencia de un psicólogo
609
00:44:34,880 --> 00:44:37,280
especializado en adolescentes y con el
610
00:44:37,280 --> 00:44:39,359
consentimiento previo de los padres de
611
00:44:39,359 --> 00:44:42,200
las actrices. Paralelamente se inició un
612
00:44:42,200 --> 00:44:44,400
proceso de inmersión en la vida rural
613
00:44:44,400 --> 00:44:46,680
para todo el elenco principal. Durante
614
00:44:46,680 --> 00:44:48,920
un fin de semana completo, los actores
615
00:44:48,920 --> 00:44:50,960
convivieron en una finca similar a la
616
00:44:50,960 --> 00:44:53,359
locación definitiva, participando en
617
00:44:53,359 --> 00:44:55,559
labores cotidianas como recolección de
618
00:44:55,559 --> 00:44:58,079
huevos, alimentación de animales y
619
00:44:58,079 --> 00:45:00,520
caminatas por campos de cultivo. Esta
620
00:45:00,520 --> 00:45:02,839
experiencia permitió que interiorizaran
621
00:45:02,839 --> 00:45:05,000
la relación con el entorno natural que
622
00:45:05,000 --> 00:45:07,400
define la atmósfera del filme. Alberto
623
00:45:07,400 --> 00:45:10,119
Guerra, quien interpreta a JC, extendió
624
00:45:10,119 --> 00:45:12,839
esta inmersión trabajando durante 5 días
625
00:45:12,839 --> 00:45:15,240
adicionales con agricultores locers,
626
00:45:15,240 --> 00:45:17,359
aprendiendo sus técnicas, gerga y
627
00:45:17,359 --> 00:45:19,839
movimientos corporales específicos para
628
00:45:19,839 --> 00:45:22,400
dotar de autenticidad a su personaje. Un
629
00:45:22,400 --> 00:45:24,040
aspecto innovador del proceso
630
00:45:24,040 --> 00:45:26,000
preparatorio fue el trabajo en la
631
00:45:26,000 --> 00:45:27,599
construcción de las relaciones
632
00:45:27,599 --> 00:45:30,000
específicas entre personajes. En lugar
633
00:45:30,000 --> 00:45:31,960
de ensayar directamente escenas del
634
00:45:31,960 --> 00:45:34,440
guion, Caso organizó improvisaciones
635
00:45:34,440 --> 00:45:36,800
estructuradas que exploraban situaciones
636
00:45:36,800 --> 00:45:39,359
previas o paralelas a la historia. Un
637
00:45:39,359 --> 00:45:41,839
día de compras entre Sofía y su madre
638
00:45:41,839 --> 00:45:44,160
antes de su viaje al campo, la primera
639
00:45:44,160 --> 00:45:47,319
vez que Cristina vio trabajar a Jer o
640
00:45:47,319 --> 00:45:49,559
una cena familiar tensa entre Susana y
641
00:45:49,559 --> 00:45:51,760
Pancho que sus hijas presenciaban en
642
00:45:51,760 --> 00:45:54,079
silencio. Estas improvisaciones,
643
00:45:54,079 --> 00:45:56,400
grabadas y posteriormente analizadas en
644
00:45:56,400 --> 00:45:58,640
grupo permitieron establecer capas de
645
00:45:58,640 --> 00:46:01,119
historia compartida entre los personajes
646
00:46:01,119 --> 00:46:03,480
que enriquecerían sus interacciones
647
00:46:03,480 --> 00:46:05,680
durante el rodaje. Para las escenas de
648
00:46:05,680 --> 00:46:07,800
mayor intensidad emocional o tensión
649
00:46:07,800 --> 00:46:10,240
sexual, se implementó un riguroso
650
00:46:10,240 --> 00:46:12,680
protocolo de preparación y filmación. La
651
00:46:12,680 --> 00:46:15,240
coreógrafa escénica Shanti Vera fue
652
00:46:15,240 --> 00:46:17,119
contratada como coordinadora de
653
00:46:17,119 --> 00:46:19,280
intimidad, responsable de diseñar
654
00:46:19,280 --> 00:46:21,920
movimientos precisos y consensuados para
655
00:46:21,920 --> 00:46:24,200
estas secuencias, asegurando tanto el
656
00:46:24,200 --> 00:46:26,319
bienestar emocional de los intérpretes
657
00:46:26,319 --> 00:46:28,640
como la efectividad narrativa. Cada
658
00:46:28,640 --> 00:46:31,000
escena sensible fue desglosada en
659
00:46:31,000 --> 00:46:33,319
movimientos específicos previamente
660
00:46:33,319 --> 00:46:35,559
discutidos y ensayados en un entorno
661
00:46:35,559 --> 00:46:37,640
neutro antes de llegar al set.
662
00:46:37,640 --> 00:46:39,800
Trabajamos como si fuera una coreografía
663
00:46:39,800 --> 00:46:42,160
de danza, donde cada mirada, cada
664
00:46:42,160 --> 00:46:44,440
acercamiento estaba meticulosamente
665
00:46:44,440 --> 00:46:46,880
planificado, aunque pareciera espontáneo
666
00:46:46,880 --> 00:46:49,520
en pantalla. explicaría Vera en una
667
00:46:49,520 --> 00:46:51,520
entrevista para la revista Cineep
668
00:46:51,520 --> 00:46:53,880
Premir. La semana previa al inicio del
669
00:46:53,880 --> 00:46:56,599
rodaje se dedicó a ensayos intensivos en
670
00:46:56,599 --> 00:46:59,400
la ocasión, permitiendo que los actores
671
00:46:59,400 --> 00:47:01,280
se familiarizaran con los espacios
672
00:47:01,280 --> 00:47:03,680
reales y ajustaran sus interpretaciones
673
00:47:03,680 --> 00:47:06,440
a las condiciones lumínicas, acústicas y
674
00:47:06,440 --> 00:47:08,760
espaciales específicas. Especial
675
00:47:08,760 --> 00:47:10,720
atención recibieron las escenas en el
676
00:47:10,720 --> 00:47:13,000
Trigal, elemento visual y simbólico
677
00:47:13,000 --> 00:47:15,119
central de la película, realizando
678
00:47:15,119 --> 00:47:17,400
múltiples recorridos a diferentes horas
679
00:47:17,400 --> 00:47:19,040
del día para que los actores
680
00:47:19,040 --> 00:47:21,280
interiorizaran la particular calidad de
681
00:47:21,280 --> 00:47:24,079
la luz, el sonido del viento entre las
682
00:47:24,079 --> 00:47:26,440
espigas y la sensación física de caminar
683
00:47:26,440 --> 00:47:28,880
entre el cultivo. El trigal no era solo
684
00:47:28,880 --> 00:47:31,480
un escenario, sino un personaje más con
685
00:47:31,480 --> 00:47:33,800
el que debíamos establecer una relación
686
00:47:33,800 --> 00:47:36,480
íntima, señalaría Abril Mitell en el
687
00:47:36,480 --> 00:47:38,880
documental sobre el making off, incluido
688
00:47:38,880 --> 00:47:40,920
posteriormente en la edición especial
689
00:47:40,920 --> 00:47:43,119
del filme. Selección de locaciones y
690
00:47:43,119 --> 00:47:45,160
diseño de producción. La búsqueda de
691
00:47:45,160 --> 00:47:47,400
locaciones para Trigal constituyó un
692
00:47:47,400 --> 00:47:50,160
proceso minucioso que se extendió por 4
693
00:47:50,160 --> 00:47:53,839
meses, comenzando en noviembre de 2019
694
00:47:53,839 --> 00:47:55,960
bajo la dirección de Luisa Aguala,
695
00:47:55,960 --> 00:47:58,079
diseñadora de producción y Ernesto
696
00:47:58,079 --> 00:48:00,240
Pardo, director de fotografía. El
697
00:48:00,240 --> 00:48:02,200
requisito fandemente establecido por
698
00:48:02,200 --> 00:48:04,319
Anabel Caso era encontrar un entorno
699
00:48:04,319 --> 00:48:06,720
rural auténtico que combinara campos de
700
00:48:06,720 --> 00:48:09,200
trigo extensos con una casa familiar que
701
00:48:09,200 --> 00:48:11,839
transmitiera simultáneamente calidez y
702
00:48:11,839 --> 00:48:14,240
aislamiento. Tras explorar diversas
703
00:48:14,240 --> 00:48:16,720
regiones agrícolas mexicanas, el equipo
704
00:48:16,720 --> 00:48:18,720
se decantó por el municipio de San
705
00:48:18,720 --> 00:48:21,280
Miguel de Orcaitas en Sonora, cuyo
706
00:48:21,280 --> 00:48:23,480
paisaje árido salpicado de campos
707
00:48:23,480 --> 00:48:26,079
cultivados ofrecía el contraste visual
708
00:48:26,079 --> 00:48:28,359
perfecto entre la aridez del entorno y
709
00:48:28,359 --> 00:48:30,319
la fertilidad de los trigales. La
710
00:48:30,319 --> 00:48:32,640
locación principal, una cazona rural
711
00:48:32,640 --> 00:48:35,520
construida en la década de 1940 y
712
00:48:35,520 --> 00:48:38,680
parcialmente remodelada en los años 90,
713
00:48:38,680 --> 00:48:41,160
fue descubierta tras visitar más de 30
714
00:48:41,160 --> 00:48:42,839
propiedades en la región. Esta
715
00:48:42,839 --> 00:48:45,200
edificación de dos plantas con amplios
716
00:48:45,200 --> 00:48:48,040
espacios comunes, un porche envolvente y
717
00:48:48,040 --> 00:48:50,440
habitaciones interconectadas cumplía con
718
00:48:50,440 --> 00:48:52,640
los requerimientos narrativos y visuales
719
00:48:52,640 --> 00:48:54,760
del guion. Sin embargo, requirió
720
00:48:54,760 --> 00:48:57,280
modificaciones sustanciales supervisadas
721
00:48:57,280 --> 00:48:59,680
por Luis Guara y su equipo durante seis
722
00:48:59,680 --> 00:49:02,160
semanas. La paleta cromática interior
723
00:49:02,160 --> 00:49:04,799
fue transformada aplicando tonos crema y
724
00:49:04,799 --> 00:49:07,200
azul pálido en las áreas comunes para
725
00:49:07,200 --> 00:49:09,359
simbolizar la aparente tranquilidad
726
00:49:09,359 --> 00:49:11,799
familiar. Mientras que las habitaciones
727
00:49:11,799 --> 00:49:13,760
de las adolescentes recibieron
728
00:49:13,760 --> 00:49:15,880
tratamientos diferenciados, colores
729
00:49:15,880 --> 00:49:18,079
cálidos y elementos infantiles en
730
00:49:18,079 --> 00:49:20,200
declive para el espacio de Sofía,
731
00:49:20,200 --> 00:49:22,480
contrastando con tonos más intensos y
732
00:49:22,480 --> 00:49:24,760
decoración más adulta en la habitación
733
00:49:24,760 --> 00:49:27,359
de Cristina. Un desafío particular
734
00:49:27,359 --> 00:49:29,480
representó la adecuación del granero
735
00:49:29,480 --> 00:49:31,720
anexo a la propiedad, escenario de
736
00:49:31,720 --> 00:49:34,280
varias secuencias climáticas. El espacio
737
00:49:34,280 --> 00:49:36,880
original resultaba demasiado oscuro para
738
00:49:36,880 --> 00:49:39,160
las necesidades de filmación, por lo que
739
00:49:39,160 --> 00:49:40,799
se realizaron modificaciones
740
00:49:40,799 --> 00:49:42,640
estructurales creando ventanas
741
00:49:42,640 --> 00:49:45,079
adicionales estratégicamente ubicadas
742
00:49:45,079 --> 00:49:47,160
para permitir el ingreso controlado de
743
00:49:47,160 --> 00:49:49,119
luz natural sin comprometer la
744
00:49:49,119 --> 00:49:52,160
autenticidad del lugar. Adicionalmente,
745
00:49:52,160 --> 00:49:54,359
se construyeron paredes falsas móviles
746
00:49:54,359 --> 00:49:56,559
que permitirían posiciones de cámara
747
00:49:56,559 --> 00:49:59,280
imposibles en la configuración original,
748
00:49:59,280 --> 00:50:01,839
facilitando tomas más íntimas durante
749
00:50:01,839 --> 00:50:04,280
momentos dramáticos clave. Los campos de
750
00:50:04,280 --> 00:50:06,599
trigo, elemento central del simbolismo
751
00:50:06,599 --> 00:50:08,400
visual del filme, presentaron
752
00:50:08,400 --> 00:50:10,880
complicaciones logísticas considerables.
753
00:50:10,880 --> 00:50:12,880
La producción necesitaba acceso a
754
00:50:12,880 --> 00:50:14,839
trigales en distintas etapas de
755
00:50:14,839 --> 00:50:17,319
crecimiento para representar el paso del
756
00:50:17,319 --> 00:50:19,839
tiempo, pero el calendario agrícola real
757
00:50:19,839 --> 00:50:22,040
no coincidía con la planificación de
758
00:50:22,040 --> 00:50:24,400
rodaje. La solución implementada fue
759
00:50:24,400 --> 00:50:26,160
establecer acuerdos con tres
760
00:50:26,160 --> 00:50:28,440
propietarios agrícolas diferentes que
761
00:50:28,440 --> 00:50:31,400
mantenían ciclos de cultivo escalonados,
762
00:50:31,400 --> 00:50:33,280
permitiendo filmar en campos con
763
00:50:33,280 --> 00:50:35,559
distintas alturas de trigo dentro del
764
00:50:35,559 --> 00:50:37,799
mismo periodo. Adicionalmente, se
765
00:50:37,799 --> 00:50:40,000
reservó una parcera de aproximadamente
766
00:50:40,000 --> 00:50:42,280
media hectárea, donde se plantó trigo
767
00:50:42,280 --> 00:50:44,319
específicamente para las secuencias
768
00:50:44,319 --> 00:50:46,119
donde los personajes interactúan
769
00:50:46,119 --> 00:50:48,599
físicamente con el cultivo, garantizando
770
00:50:48,599 --> 00:50:51,160
la disponibilidad y el control creativo
771
00:50:51,160 --> 00:50:53,079
sobre este elemento. La cerca de
772
00:50:53,079 --> 00:50:55,440
alambre, que separa simbólicamente el
773
00:50:55,440 --> 00:50:57,839
espacio doméstico seguro del mundo
774
00:50:57,839 --> 00:51:00,160
exterior representado por los trigales,
775
00:51:00,160 --> 00:51:02,119
fue parcialmente construida para el
776
00:51:02,119 --> 00:51:04,760
rodaje. Aunque existía una demarcación
777
00:51:04,760 --> 00:51:07,040
real entre la propiedad y los terrenos
778
00:51:07,040 --> 00:51:09,839
agrícolas, el Departamento de Arte
779
00:51:09,839 --> 00:51:12,040
modificó su apariencia para acentuar
780
00:51:12,040 --> 00:51:14,480
visualmente su significado como frontera
781
00:51:14,480 --> 00:51:16,720
entre la infancia y el mundo adulto.
782
00:51:16,720 --> 00:51:18,599
Queríamos que la cerca fuera lo
783
00:51:18,599 --> 00:51:20,880
suficientemente frágil como para que las
784
00:51:20,880 --> 00:51:23,359
niñas pudieran atravesarla fácilmente,
785
00:51:23,359 --> 00:51:25,559
pero que visualmente representara un
786
00:51:25,559 --> 00:51:28,160
límite moral y social claro, explicaría
787
00:51:28,160 --> 00:51:30,839
Wala en una entrevista para la revista
788
00:51:30,839 --> 00:51:32,799
especializada El diseñador de
789
00:51:32,799 --> 00:51:35,079
producción. El diseño de interiores
790
00:51:35,079 --> 00:51:36,960
incluyó un meticuloso trabajo de
791
00:51:36,960 --> 00:51:38,920
ambientación temporal que situaba la
792
00:51:38,920 --> 00:51:40,960
historia en un presente indefinido,
793
00:51:40,960 --> 00:51:43,119
deliberadamente evitando referencias
794
00:51:43,119 --> 00:51:45,400
tecnológicas o culturales que pudieran
795
00:51:45,400 --> 00:51:47,400
anclar la narración a un momento
796
00:51:47,400 --> 00:51:49,880
específico. Esta decisión estética
797
00:51:49,880 --> 00:51:52,359
buscaba universalizar la experiencia del
798
00:51:52,359 --> 00:51:54,559
despertar adolescente, presentándola
799
00:51:54,559 --> 00:51:56,520
como un richo en la atemporal. Cada
800
00:51:56,520 --> 00:51:58,480
objeto visible en pantalla fue
801
00:51:58,480 --> 00:52:01,000
cuidadosamente seleccionado o creado por
802
00:52:01,000 --> 00:52:03,400
el equipo de arte. Desde las fotografías
803
00:52:03,400 --> 00:52:05,520
familiares enmarcadas producidas
804
00:52:05,520 --> 00:52:07,680
específicamente para el filme con los
805
00:52:07,680 --> 00:52:10,000
actores caracterizados como versiones
806
00:52:10,000 --> 00:52:12,480
más jóvenes de sus personajes, hasta los
807
00:52:12,480 --> 00:52:15,280
cuadernos con anotaciones personales de
808
00:52:15,280 --> 00:52:17,960
las protagonistas que fueron elaborados
809
00:52:17,960 --> 00:52:20,280
por las propias actrices durante su
810
00:52:20,280 --> 00:52:22,520
proceso de preparación, formación del
811
00:52:22,520 --> 00:52:24,720
equipo técnico y planificación. La
812
00:52:24,720 --> 00:52:26,799
conformación del equipo técnico para
813
00:52:26,799 --> 00:52:29,040
Trigal representó un ejercicio de
814
00:52:29,040 --> 00:52:31,240
equilibrio entre experiencia y frescura
815
00:52:31,240 --> 00:52:33,440
creativa, buscando colaboradores que
816
00:52:33,440 --> 00:52:35,640
aportaran solidez profesional mientras
817
00:52:35,640 --> 00:52:37,559
sintonizaban con la sensibilidad
818
00:52:37,559 --> 00:52:39,640
particular que Anabel Caso deseaba
819
00:52:39,640 --> 00:52:42,079
imprimir a su ópera prima. Las primeras
820
00:52:42,079 --> 00:52:44,599
incorporaciones estratégicas realizadas
821
00:52:44,599 --> 00:52:47,760
a finales de 2019 fueron los cabezas de
822
00:52:47,760 --> 00:52:49,559
departamento que tendrían mayor
823
00:52:49,559 --> 00:52:52,119
influencia en la estética del filme. El
824
00:52:52,119 --> 00:52:54,200
binomio de directores de fotografía
825
00:52:54,200 --> 00:52:56,680
Ernesto Pardo y Julio Llorente, la
826
00:52:56,680 --> 00:52:59,160
diseñadora de producción Luisa Wala, la
827
00:52:59,160 --> 00:53:01,760
diseñadora de sonido Lena Esquenaz y el
828
00:53:01,760 --> 00:53:04,240
compositor Camilo Freudeval. La decisión
829
00:53:04,240 --> 00:53:06,079
de trabajar con dos directores de
830
00:53:06,079 --> 00:53:08,760
fotografía, aunque inusual, respondía a
831
00:53:08,760 --> 00:53:11,280
necesidades específicas del proyecto.
832
00:53:11,280 --> 00:53:13,720
Ernesto Pardo, con amplia trayectoria en
833
00:53:13,720 --> 00:53:16,119
cine documental, fue seleccionado por su
834
00:53:16,119 --> 00:53:18,319
extraordinaria capacidad para capturar
835
00:53:18,319 --> 00:53:20,640
la luz natural y trabajar con actores no
836
00:53:20,640 --> 00:53:22,880
profesionales. Mientras que Julio
837
00:53:22,880 --> 00:53:25,079
Llorente, especializado en narrativa
838
00:53:25,079 --> 00:53:27,640
visual para ficción, aportaría precisión
839
00:53:27,640 --> 00:53:29,520
técnica en la planificación de
840
00:53:29,520 --> 00:53:31,880
secuencias complejas. Necesitábamos
841
00:53:31,880 --> 00:53:33,720
miradas complementarias, una
842
00:53:33,720 --> 00:53:35,960
documentalista para capturar momentos de
843
00:53:35,960 --> 00:53:37,960
intimidad auténtica y otra más
844
00:53:37,960 --> 00:53:39,799
estructurada para las secuencias
845
00:53:39,799 --> 00:53:42,400
visualmente elaboradas, explicaría caso
846
00:53:42,400 --> 00:53:44,839
en un artículo para la revista Estudios
847
00:53:44,839 --> 00:53:47,000
Cinematográficos. Esta inusual
848
00:53:47,000 --> 00:53:48,839
colaboración requirió semanas de
849
00:53:48,839 --> 00:53:50,880
planificación previa, donde ambos
850
00:53:50,880 --> 00:53:53,359
cinematógrafos desarrollaron un lenguaje
851
00:53:53,359 --> 00:53:56,079
visual cohesionado, estableciendo pautas
852
00:53:56,079 --> 00:53:58,559
precisas sobre movimientos de cámara,
853
00:53:58,559 --> 00:54:00,720
temperatura de color y profundidad de
854
00:54:00,720 --> 00:54:03,400
campo para cada secuencia. Luisa Guala,
855
00:54:03,400 --> 00:54:05,480
diseñadora de producción con formación
856
00:54:05,480 --> 00:54:07,559
en arquitectura, se incorporó al
857
00:54:07,559 --> 00:54:09,559
proyecto tras su colaboración en La
858
00:54:09,559 --> 00:54:12,760
Camarista 2018, filme independiente
859
00:54:12,760 --> 00:54:15,079
mexicano que había destacado por su
860
00:54:15,079 --> 00:54:17,240
preciso uso de los espacios como
861
00:54:17,240 --> 00:54:18,920
extensiones psicológicas de los
862
00:54:18,920 --> 00:54:21,520
personajes. Para Trigal, Wala implementó
863
00:54:21,520 --> 00:54:23,319
un método de trabajo que denominó
864
00:54:23,319 --> 00:54:25,359
biografía espacial, desarrollando
865
00:54:25,359 --> 00:54:27,640
documentos detallados sobre la historia
866
00:54:27,640 --> 00:54:29,920
de cada ambiente, incluyendo eventos
867
00:54:29,920 --> 00:54:31,880
imaginarios que habrían ocurrido en
868
00:54:31,880 --> 00:54:34,040
ellos antes del tiempo narrativo del
869
00:54:34,040 --> 00:54:36,280
filme. Este enfoque permitió crear
870
00:54:36,280 --> 00:54:38,640
espacios que parecían auténticamente
871
00:54:38,640 --> 00:54:41,160
habitados, con capas de historia visible
872
00:54:41,160 --> 00:54:42,880
en detalles como el desgaste
873
00:54:42,880 --> 00:54:45,119
diferenciado de muebles o las marcas de
874
00:54:45,119 --> 00:54:47,280
crecimiento de las niñas talladas en el
875
00:54:47,280 --> 00:54:49,680
marco de una puerta. El departamento de
876
00:54:49,680 --> 00:54:52,079
sonido encabezado por Lena Eskenazi,
877
00:54:52,079 --> 00:54:54,599
destacada diseñadora sonora con trabajos
878
00:54:54,599 --> 00:54:56,839
en películas como Temporada de patos y
879
00:54:56,839 --> 00:54:58,880
gerüeros, adoptó un enfoque que
880
00:54:58,880 --> 00:55:01,119
privilegiaba la dimensión sensorial de
881
00:55:01,119 --> 00:55:03,559
la experiencia adolescente. Tres meses
882
00:55:03,559 --> 00:55:05,839
antes del rodaje, Esquenaz realizó
883
00:55:05,839 --> 00:55:07,920
sesiones de grabación en entornos
884
00:55:07,920 --> 00:55:09,839
rurales similares a la locación
885
00:55:09,839 --> 00:55:12,599
principal, recopilando una biblioteca
886
00:55:12,599 --> 00:55:15,119
sonora específica de ambientes naturales
887
00:55:15,119 --> 00:55:17,000
en diferentes momentos del día.
888
00:55:17,000 --> 00:55:19,440
Queríamos que el espectador pudiera casi
889
00:55:19,440 --> 00:55:21,559
sentir el calor, el viento entre el
890
00:55:21,559 --> 00:55:24,160
trigo y esa particular quietud tensa que
891
00:55:24,160 --> 00:55:25,480
precede a los momentos de
892
00:55:25,480 --> 00:55:27,280
descubrimiento, explicaría
893
00:55:27,280 --> 00:55:29,319
posteriormente la sonidista en una
894
00:55:29,319 --> 00:55:31,400
mester clartida en el festival
895
00:55:31,400 --> 00:55:33,760
internacional de cine de Morelia tras el
896
00:55:33,760 --> 00:55:36,000
estreno del filme. La planificación del
897
00:55:36,000 --> 00:55:37,920
rodaje, coordinada por el primer
898
00:55:37,920 --> 00:55:39,799
asistente de dirección, Federico
899
00:55:39,799 --> 00:55:42,799
Martínez, contempló inicialmente 24 días
900
00:55:42,799 --> 00:55:44,880
de filmación divididos en tres semanas
901
00:55:44,880 --> 00:55:47,280
en locaciones rurales y una semana para
902
00:55:47,280 --> 00:55:49,000
escenas urbanas y interiores
903
00:55:49,000 --> 00:55:50,960
controlados. El plan de trabajo se
904
00:55:50,960 --> 00:55:53,240
estructuró considerando tanto factores
905
00:55:53,240 --> 00:55:55,240
logísticos como artísticos. Las
906
00:55:55,240 --> 00:55:57,640
secuencias con las actrices adolescentes
907
00:55:57,640 --> 00:55:59,880
se programaron respetando sus horarios
908
00:55:59,880 --> 00:56:02,640
escolares y limitaciones legales de
909
00:56:02,640 --> 00:56:04,680
tiempo laboral. Las escenas en
910
00:56:04,680 --> 00:56:07,079
exteriores se planificaron aprovechando
911
00:56:07,079 --> 00:56:09,039
la luz natural en horas mágicas,
912
00:56:09,039 --> 00:56:11,319
amanecer y atardecer, y las secuencias
913
00:56:11,319 --> 00:56:13,400
emocionalmente demandantes se
914
00:56:13,400 --> 00:56:15,480
distribuyeron estratégicamente para
915
00:56:15,480 --> 00:56:18,280
permitir la recuperación de los
916
00:56:18,280 --> 00:56:20,760
intérpretes. Un aspecto innovador en la
917
00:56:20,760 --> 00:56:23,160
planificación fue la implementación de
918
00:56:23,160 --> 00:56:25,920
días de contingencia creativa, jornadas
919
00:56:25,920 --> 00:56:28,359
sinyenda específica reservadas para
920
00:56:28,359 --> 00:56:30,760
capturar momentos espontáneos o refilmar
921
00:56:30,760 --> 00:56:33,079
escenas que requirieran ajustes. Esta
922
00:56:33,079 --> 00:56:35,520
flexibilidad, poco común en producciones
923
00:56:35,520 --> 00:56:38,039
con presupuestos limitados, reflejaba la
924
00:56:38,039 --> 00:56:39,920
prioridad otorgada por caso a la
925
00:56:39,920 --> 00:56:41,960
autenticidad emocional sobre la
926
00:56:41,960 --> 00:56:44,319
eficiencia productiva. En una película
927
00:56:44,319 --> 00:56:46,280
sobre descubrimiento adolescente,
928
00:56:46,280 --> 00:56:48,640
necesitábamos permitirnos espacios para
929
00:56:48,640 --> 00:56:50,640
el propio descubrimiento durante el
930
00:56:50,640 --> 00:56:53,359
rodaje, argumentaría la directora al
931
00:56:53,359 --> 00:56:55,359
defender esta decisión ante los
932
00:56:55,359 --> 00:56:57,720
productores. La preparación técnica
933
00:56:57,720 --> 00:56:59,760
culminó con una semana de ensayos
934
00:56:59,760 --> 00:57:01,839
técnicos en locación, donde cada
935
00:57:01,839 --> 00:57:03,920
departamento pudo realizar pruebas
936
00:57:03,920 --> 00:57:06,359
exhaustivas. Fotografía experimentó con
937
00:57:06,359 --> 00:57:08,480
diferentes lentes y filtros. Bajo las
938
00:57:08,480 --> 00:57:10,599
condiciones lumínicas reales, arte
939
00:57:10,599 --> 00:57:13,680
verificó paletas cromáticas y texturas.
940
00:57:13,680 --> 00:57:16,039
Sonido confirmó la acústica de Cada
941
00:57:16,039 --> 00:57:18,359
espacio y vestuario realizó ajustes
942
00:57:18,359 --> 00:57:20,760
finales tras observar como las prendas
943
00:57:20,760 --> 00:57:23,039
interactuaban con los entornos físicos.
944
00:57:23,039 --> 00:57:25,720
Esta fase, habitualmente reducida en
945
00:57:25,720 --> 00:57:27,359
producciones independientes por
946
00:57:27,359 --> 00:57:29,559
restricciones presupuestarias, resultó
947
00:57:29,559 --> 00:57:31,960
fandemente para consolidar la coherencia
948
00:57:31,960 --> 00:57:34,359
estética que caracterizaría al filme,
949
00:57:34,359 --> 00:57:36,760
permitiendo resolver problemas técnicos
950
00:57:36,760 --> 00:57:39,000
antes del inicio formal del rodaje.
951
00:57:39,000 --> 00:57:41,200
Parte tres. Rodaje, primera semana de
952
00:57:41,200 --> 00:57:43,680
filmación. Desafíos iniciales. El rodaje
953
00:57:43,680 --> 00:57:46,359
de Trigal comenzó oficialmente el 2 de
954
00:57:46,359 --> 00:57:49,680
marzo de 2020 en San Miguel de Orcaitas,
955
00:57:49,680 --> 00:57:51,960
Sonora. Bajo condiciones climáticas
956
00:57:51,960 --> 00:57:53,960
ideales que auguraban un inicio
957
00:57:53,960 --> 00:57:55,920
prometedor. La primera semana de
958
00:57:55,920 --> 00:57:58,599
filmación se planificó estratégicamente
959
00:57:58,599 --> 00:58:00,839
para establecer las relaciones básicas
960
00:58:00,839 --> 00:58:03,119
entre los personajes y familiarizar a
961
00:58:03,119 --> 00:58:05,000
las actrices adolescentes con la
962
00:58:05,000 --> 00:58:07,920
dinámica del set antes de abordar las
963
00:58:07,920 --> 00:58:10,119
secuencias emocionalmente más
964
00:58:10,119 --> 00:58:12,480
demandantes. Sin embargo, desde el
965
00:58:12,480 --> 00:58:14,839
primer día surgieron desafíos técnicos y
966
00:58:14,839 --> 00:58:17,079
logísticos inesperados que pusieron a
967
00:58:17,079 --> 00:58:19,000
prueba la capacidad de adaptación del
968
00:58:19,000 --> 00:58:20,640
equipo. El primer obstáculo
969
00:58:20,640 --> 00:58:23,039
significativo se presentó durante la
970
00:58:23,039 --> 00:58:25,319
filmación de la secuencia inicial que
971
00:58:25,319 --> 00:58:27,520
muestra la llegada de Sofía a la casa
972
00:58:27,520 --> 00:58:29,400
rural. Lo que parecía una escena
973
00:58:29,400 --> 00:58:31,559
relativamente sencilla se complicó
974
00:58:31,559 --> 00:58:33,599
debido a las fluctuaciones lumínicas
975
00:58:33,599 --> 00:58:35,799
causadas por nubes intermitentes que
976
00:58:35,799 --> 00:58:38,039
alteraban constantemente la calidad de
977
00:58:38,039 --> 00:58:40,520
la luz natural. Ernesto Pardo, director
978
00:58:40,520 --> 00:58:42,440
de fotografía principal para esta
979
00:58:42,440 --> 00:58:44,760
secuencia, decidió implementar un
980
00:58:44,760 --> 00:58:47,079
sistema de rebotadores móviles operados
981
00:58:47,079 --> 00:58:48,880
manualmente para mantener una
982
00:58:48,880 --> 00:58:50,960
consistencia alumínica, solución
983
00:58:50,960 --> 00:58:53,240
improvisada que requirió 4 horas
984
00:58:53,240 --> 00:58:55,160
adicionales de trabajo, pero que
985
00:58:55,160 --> 00:58:57,160
permitió capturar la escena con la
986
00:58:57,160 --> 00:58:59,400
calidez visual deseada. Aprendimos
987
00:58:59,400 --> 00:59:01,920
inmediatamente que el clima sonorense
988
00:59:01,920 --> 00:59:03,799
sería un personaje más con el que
989
00:59:03,799 --> 00:59:06,559
tendríamos que negociar constantemente,
990
00:59:06,559 --> 00:59:08,680
comentaría posteriormente Pardo en el
991
00:59:08,680 --> 00:59:10,720
documental sobre la realización del
992
00:59:10,720 --> 00:59:13,359
filme. El segundo día estuvo dedicado a
993
00:59:13,359 --> 00:59:15,280
filmar las escenas de interacción
994
00:59:15,280 --> 00:59:17,200
inicial entre las primas Sofía y
995
00:59:17,200 --> 00:59:19,359
Cristina, momentos cruciales que
996
00:59:19,359 --> 00:59:21,640
establecerían la dinámica entre ambas
997
00:59:21,640 --> 00:59:24,240
protagonistas. Durante estas secuencias
998
00:59:24,240 --> 00:59:26,799
surgió un desafío interpretativo a Abril
999
00:59:26,799 --> 00:59:29,480
Mitchell, quien interpretaba a Cristina.
1000
00:59:29,480 --> 00:59:31,680
Inicialmente proyectaba una madurez
1001
00:59:31,680 --> 00:59:33,760
excesiva que contrastaba demasiado
1002
00:59:33,760 --> 00:59:36,039
radicalmente con la inocencia de Emilia
1003
00:59:36,039 --> 00:59:38,880
Verón Sofía. Anabel Caso dedicó varias
1004
00:59:38,880 --> 00:59:40,960
horas a trabajar individualmente con
1005
00:59:40,960 --> 00:59:43,119
Michel para encontrar un equilibrio más
1006
00:59:43,119 --> 00:59:45,680
matizado. Necesitábamos que Cristina
1007
00:59:45,680 --> 00:59:48,520
fuera más experimentada que Sofía. Pero
1008
00:59:48,520 --> 00:59:50,760
aún visiblemente una adolescente en
1009
00:59:50,760 --> 00:59:53,400
formación, no una adulta en miniatura,
1010
00:59:53,400 --> 00:59:55,960
explicaría la directora. Esta jornada se
1011
00:59:55,960 --> 00:59:58,480
extendió 3 horas más de lo previsto,
1012
00:59:58,480 --> 01:00:00,160
estableciendo un precedente de
1013
01:00:00,160 --> 01:00:02,559
minuciosidad que caracterizaría todo el
1014
01:00:02,559 --> 01:00:05,000
rodaje. El tercer día presentó el primer
1015
01:00:05,000 --> 01:00:07,240
desafío logístico mayor cuando una
1016
01:00:07,240 --> 01:00:09,760
tormenta inesperada inundó parcialmente
1017
01:00:09,760 --> 01:00:11,920
el camino de acceso a la locación
1018
01:00:11,920 --> 01:00:14,079
principal, retrasando la llegada del
1019
01:00:14,079 --> 01:00:16,319
equipo y obligando a reestructurar
1020
01:00:16,319 --> 01:00:18,280
completamente el plan de filmación
1021
01:00:18,280 --> 01:00:21,039
previsto con apenas 5 horas efectivas de
1022
01:00:21,039 --> 01:00:23,599
luz disponibles. y su asistente de
1023
01:00:23,599 --> 01:00:25,680
dirección decidieron adelantar las
1024
01:00:25,680 --> 01:00:28,240
escenas interiores entre Silvia Nicolasa
1025
01:00:28,240 --> 01:00:30,200
Ortiz Monasterio y los pájaros
1026
01:00:30,200 --> 01:00:32,680
enjaulados, secuencias originalmente
1027
01:00:32,680 --> 01:00:35,240
programadas para la tercera semana. Esta
1028
01:00:35,240 --> 01:00:37,400
reorganización improvisada resultó
1029
01:00:37,400 --> 01:00:39,880
sorprendentemente beneficiosa. Filmar
1030
01:00:39,880 --> 01:00:42,400
estas escenas enigmáticas al inicio del
1031
01:00:42,400 --> 01:00:44,839
rodaje estableció un tono de misterio
1032
01:00:44,839 --> 01:00:47,039
que permeó el resto de la filmación,
1033
01:00:47,039 --> 01:00:48,880
reflexionaría posteriormente la
1034
01:00:48,880 --> 01:00:51,079
directora. El cuarto día marcó la
1035
01:00:51,079 --> 01:00:53,440
incorporación de Alberto Guerra Jade al
1036
01:00:53,440 --> 01:00:55,920
rodaje, filmándose la crucial primera
1037
01:00:55,920 --> 01:00:58,319
aparición del personaje observado desde
1038
01:00:58,319 --> 01:01:00,760
lejos por las adolescentes. La secuencia
1039
01:01:00,760 --> 01:01:03,480
requería que Erra corriera repetidamente
1040
01:01:03,480 --> 01:01:05,400
a través del trigal mientras era
1041
01:01:05,400 --> 01:01:07,440
secretamente observado. Escena
1042
01:01:07,440 --> 01:01:09,880
aparentemente simple que se complicó por
1043
01:01:09,880 --> 01:01:11,880
factores imprevistos. El terreno
1044
01:01:11,880 --> 01:01:14,559
irregular ocasionó una leve torcedura de
1045
01:01:14,559 --> 01:01:17,160
tobillo al actor en el sexto intento, y
1046
01:01:17,160 --> 01:01:19,319
el sonido de aviones fumigadores en
1047
01:01:19,319 --> 01:01:21,240
campos cercanos interrumpió
1048
01:01:21,240 --> 01:01:23,559
repetidamente la grabación. A pesar de
1049
01:01:23,559 --> 01:01:25,760
estas complicaciones, la perseverancia
1050
01:01:25,760 --> 01:01:27,799
del equipo resultó en una de las
1051
01:01:27,799 --> 01:01:30,480
imágenes más emblemáticas del filme.
1052
01:01:30,480 --> 01:01:32,880
Capturada exactamente con la luz dorada
1053
01:01:32,880 --> 01:01:35,400
del atardecer que caso había visualizado
1054
01:01:35,400 --> 01:01:37,480
durante la preproducción. La primera
1055
01:01:37,480 --> 01:01:39,720
semana de rodaje concluyó con un día
1056
01:01:39,720 --> 01:01:42,119
dedicado exclusivamente a secuencias
1057
01:01:42,119 --> 01:01:44,440
entre Úrsula Pruneda Susana y Gerardo
1058
01:01:44,440 --> 01:01:46,440
Trejoluna Pancho, estableciendo
1059
01:01:46,440 --> 01:01:48,520
visualmente la fractura en su relación
1060
01:01:48,520 --> 01:01:50,440
matrimonial que contextualiza el
1061
01:01:50,440 --> 01:01:52,680
ambiente familiar disfuncional. Estas
1062
01:01:52,680 --> 01:01:54,880
escenas representaron un reto actoral
1063
01:01:54,880 --> 01:01:57,200
particular, requiriendo transmitir años
1064
01:01:57,200 --> 01:01:59,480
de resentimiento acumulado mediante
1065
01:01:59,480 --> 01:02:01,960
miradas y gestos contenidos en lugar de
1066
01:02:01,960 --> 01:02:04,760
diálogos explícitos. La química negativa
1067
01:02:04,760 --> 01:02:07,160
entre Úrsula y Gerardo fue inmediata y
1068
01:02:07,160 --> 01:02:09,680
perfecta. Paradójicamente, su excelente
1069
01:02:09,680 --> 01:02:11,799
relación personal les permitía
1070
01:02:11,799 --> 01:02:13,839
arriesgarse a mostrar un matrimonio
1071
01:02:13,839 --> 01:02:16,559
profundamente desgastado. Observaría
1072
01:02:16,559 --> 01:02:19,240
Federico Martínez, primer asistente de
1073
01:02:19,240 --> 01:02:21,359
dirección. Al finalizar esta primera
1074
01:02:21,359 --> 01:02:23,599
etapa de filmación, el balance era
1075
01:02:23,599 --> 01:02:25,799
agridulce, aunque se habían completado
1076
01:02:25,799 --> 01:02:28,920
aproximadamente el 18% de las secuencias
1077
01:02:28,920 --> 01:02:31,640
planificadas. El ritmo de trabajo
1078
01:02:31,640 --> 01:02:33,880
resultaba más lento de lo previsto,
1079
01:02:33,880 --> 01:02:36,279
principalmente debido a la meticulosidad
1080
01:02:36,279 --> 01:02:38,640
técnica y la prioridad otorgada a la
1081
01:02:38,640 --> 01:02:40,760
calidad interpretativa sobre la
1082
01:02:40,760 --> 01:02:43,319
eficiencia productiva. Sin embargo, el
1083
01:02:43,319 --> 01:02:45,200
material revisado en las proyecciones
1084
01:02:45,200 --> 01:02:47,640
diarias mostraba una calidad visual y
1085
01:02:47,640 --> 01:02:49,799
emotiva que validaba este enfoque
1086
01:02:49,799 --> 01:02:52,559
pausado. Como resumiría Paula Astorga,
1087
01:02:52,559 --> 01:02:55,279
productora ejecutiva, esa primera semana
1088
01:02:55,279 --> 01:02:57,680
nos mostró que estábamos haciendo una
1089
01:02:57,680 --> 01:03:00,119
película artesanal en el mejor sentido
1090
01:03:00,119 --> 01:03:02,799
del término cada plano. Cada gesto
1091
01:03:02,799 --> 01:03:05,279
estaba siendo cuidadosamente elaborado,
1092
01:03:05,279 --> 01:03:07,720
aunque eso significara ajustar nuestras
1093
01:03:07,720 --> 01:03:09,720
expectativas sobre los tiempos de
1094
01:03:09,720 --> 01:03:11,880
producción. Filmación de escenas claves
1095
01:03:11,880 --> 01:03:14,359
y desafíos técnicos. La segunda semana
1096
01:03:14,359 --> 01:03:16,720
de rodaje se dedicó a la filmación de
1097
01:03:16,720 --> 01:03:18,720
varias secuencias fundamentales que
1098
01:03:18,720 --> 01:03:20,960
constituirían los pilares narrativos y
1099
01:03:20,960 --> 01:03:23,079
emotivos de Trigal. El momento más
1100
01:03:23,079 --> 01:03:25,760
técnicamente desafiante fue la compleja
1101
01:03:25,760 --> 01:03:27,480
escena nocturna de la fiesta
1102
01:03:27,480 --> 01:03:29,680
improvisada, donde las adolescentes
1103
01:03:29,680 --> 01:03:31,680
interactúan con los trabajadores del
1104
01:03:31,680 --> 01:03:33,400
campo, punto de inflexión que
1105
01:03:33,400 --> 01:03:35,760
intensifica el triángulo emocional entre
1106
01:03:35,760 --> 01:03:38,839
Sofía, Cristina y Jater. Esta secuencia
1107
01:03:38,839 --> 01:03:41,079
planificada inicialmente para una sola
1108
01:03:41,079 --> 01:03:43,680
jornada requirió finalmente tres noches
1109
01:03:43,680 --> 01:03:46,200
consecutivas de filmación debido a su
1110
01:03:46,200 --> 01:03:48,440
complejidad técnica y emotiva. El
1111
01:03:48,440 --> 01:03:50,720
director de fotografía, Julio Llorente,
1112
01:03:50,720 --> 01:03:52,640
implementó un elaborado esquema de
1113
01:03:52,640 --> 01:03:54,640
iluminación que combinaba fuentes
1114
01:03:54,640 --> 01:03:57,279
dieegéticas, fogatas, linternas, faros
1115
01:03:57,279 --> 01:03:59,480
de vehículos con iluminación técnica
1116
01:03:59,480 --> 01:04:01,920
cuidadosamente camuflada para crear un
1117
01:04:01,920 --> 01:04:03,960
ambiente visualmente verosímil pero
1118
01:04:03,960 --> 01:04:06,039
cinematográficamente expresivo.
1119
01:04:06,039 --> 01:04:08,079
Queríamos que la noche se sintiera
1120
01:04:08,079 --> 01:04:10,680
amenazante y seductora simultáneamente,
1121
01:04:10,680 --> 01:04:12,839
reflejando la experiencia subjetiva de
1122
01:04:12,839 --> 01:04:15,680
las protagonistas, explicaría Llorente.
1123
01:04:15,680 --> 01:04:18,359
La escena involucraba a más de 20 extras
1124
01:04:18,359 --> 01:04:21,039
lockers, movimientos coreografiados de
1125
01:04:21,039 --> 01:04:23,079
cámara ensteadicam y transiciones
1126
01:04:23,079 --> 01:04:25,039
fluidas entre múltiples focos
1127
01:04:25,039 --> 01:04:27,200
narrativos, requiriendo una
1128
01:04:27,200 --> 01:04:29,599
sincronización precisa entre todos los
1129
01:04:29,599 --> 01:04:32,839
departamentos. Un desafío particular
1130
01:04:32,839 --> 01:04:35,079
secuencia fue la filmación del baile
1131
01:04:35,079 --> 01:04:38,039
entre Sheik y Sofía, momento clave donde
1132
01:04:38,039 --> 01:04:40,559
la tensión erótica y el abuso de poder
1133
01:04:40,559 --> 01:04:42,960
se manifiestan sutilmente. Para esta
1134
01:04:42,960 --> 01:04:45,039
escena, la coordinadora de intimidad,
1135
01:04:45,039 --> 01:04:47,480
Shanti Vera, trabajó estrechamente con
1136
01:04:47,480 --> 01:04:49,440
Alberto Guerra y Emilia Verjón,
1137
01:04:49,440 --> 01:04:51,240
estableciendo límites claros y
1138
01:04:51,240 --> 01:04:53,480
movimientos precisos que comunicaran la
1139
01:04:53,480 --> 01:04:55,799
incomodidad y la atracción simultáneas
1140
01:04:55,799 --> 01:04:57,880
sin comprometer el bienestar emocional
1141
01:04:57,880 --> 01:05:00,720
de la joven actriz. La escena se filmó
1142
01:05:00,720 --> 01:05:03,119
utilizando una técnica de construcción
1143
01:05:03,119 --> 01:05:05,559
progresiva, comenzando con los planos
1144
01:05:05,559 --> 01:05:07,799
más distantes y técnicos antes de
1145
01:05:07,799 --> 01:05:09,359
abordar los primeros planos
1146
01:05:09,359 --> 01:05:12,039
emocionalmente intensos, permitiendo que
1147
01:05:12,039 --> 01:05:14,119
Verhón se adaptara gradualmente a la
1148
01:05:14,119 --> 01:05:16,440
creciente intimidad requerida. Otra
1149
01:05:16,440 --> 01:05:18,760
secuencia técnicamente compleja fue la
1150
01:05:18,760 --> 01:05:20,520
confrontación entre las primas en el
1151
01:05:20,520 --> 01:05:22,880
Trigal, filmada durante el séptimo día
1152
01:05:22,880 --> 01:05:24,880
de rodaje. Esta escena requería
1153
01:05:24,880 --> 01:05:26,640
transmitir visualmente el punto
1154
01:05:26,640 --> 01:05:28,760
culminante de su rivalidad mientras
1155
01:05:28,760 --> 01:05:30,960
incorporaba el simbolismo del trigal
1156
01:05:30,960 --> 01:05:33,440
como testigo silencioso de su pérdida de
1157
01:05:33,440 --> 01:05:35,920
inocencia. El equipo enfrentó múltiples
1158
01:05:35,920 --> 01:05:38,160
complicaciones. El viento cambiante
1159
01:05:38,160 --> 01:05:40,319
dificultaba la continuidad visual del
1160
01:05:40,319 --> 01:05:42,559
movimiento del trigo entre tomas. El
1161
01:05:42,559 --> 01:05:45,240
sonido directo resultaba constantemente
1162
01:05:45,240 --> 01:05:47,680
contaminado por ruidos ambientales
1163
01:05:47,680 --> 01:05:50,160
distantes y la intensidad emocional de
1164
01:05:50,160 --> 01:05:52,599
la confrontación representaba un reto
1165
01:05:52,599 --> 01:05:54,440
interpretativo para las jóvenes
1166
01:05:54,440 --> 01:05:57,240
actrices. Para superar estos obstáculos
1167
01:05:57,240 --> 01:05:59,039
se implementó un enfoque técnico
1168
01:05:59,039 --> 01:06:01,119
innovador. Se construyeron pantallas
1169
01:06:01,119 --> 01:06:03,760
cortavientos estratégicamente colocadas
1170
01:06:03,760 --> 01:06:05,640
fuera de cuadro. Se utilizaron
1171
01:06:05,640 --> 01:06:08,240
micrófonos hiperdcionales complementados
1172
01:06:08,240 --> 01:06:11,279
con grabaciones de ambiente controladas.
1173
01:06:11,279 --> 01:06:13,319
Caso adoptó una técnica de dirección
1174
01:06:13,319 --> 01:06:15,760
fragmentada, filmando la secuencia en
1175
01:06:15,760 --> 01:06:17,680
pequeños segmentos emocionales que
1176
01:06:17,680 --> 01:06:20,200
permitían a las actrices recuperarse
1177
01:06:20,200 --> 01:06:22,799
entre tomas particularmente intensas. El
1178
01:06:22,799 --> 01:06:25,079
resultado fue una de las secuencias más
1179
01:06:25,079 --> 01:06:27,520
potentes del filme, donde la tensión
1180
01:06:27,520 --> 01:06:29,960
dramática se intensifica mediante el
1181
01:06:29,960 --> 01:06:32,039
contraste entre la belleza natural del
1182
01:06:32,039 --> 01:06:34,200
entorno y la crueldad emergente entre
1183
01:06:34,200 --> 01:06:36,440
las protagonistas. El décimo día de
1184
01:06:36,440 --> 01:06:38,480
rodaje presentó un reto técnico
1185
01:06:38,480 --> 01:06:40,880
inesperado cuando el equipo debió filmar
1186
01:06:40,880 --> 01:06:43,119
la secuencia donde Silvia libera y
1187
01:06:43,119 --> 01:06:45,599
posteriormente sacrifica un pájaro.
1188
01:06:45,599 --> 01:06:47,760
Lichu, el secreto que funciona como
1189
01:06:47,760 --> 01:06:50,599
metáfora visual de la libertad ilusoria.
1190
01:06:50,599 --> 01:06:52,559
La escena requería extrema precisión
1191
01:06:52,559 --> 01:06:55,160
técnica para cumplir simultáneamente con
1192
01:06:55,160 --> 01:06:57,359
estrictos protocolos de bienestar animal
1193
01:06:57,359 --> 01:07:00,000
y necesidades narrativas. Trabajando en
1194
01:07:00,000 --> 01:07:01,799
coordinación con un ornitólogo
1195
01:07:01,799 --> 01:07:04,160
especializado, el equipo utilizó dos
1196
01:07:04,160 --> 01:07:06,559
aves entrenadas específicamente para la
1197
01:07:06,559 --> 01:07:08,799
secuencia, implementando técnicas de
1198
01:07:08,799 --> 01:07:11,279
montaje que permitieran sugerir el acto
1199
01:07:11,279 --> 01:07:13,480
sin mostrar explícitamente ninguna
1200
01:07:13,480 --> 01:07:15,480
situación de peligro real para los
1201
01:07:15,480 --> 01:07:18,119
animales. Esta solución creativa, aunque
1202
01:07:18,119 --> 01:07:20,319
compleja, permitió mantener la potencia
1203
01:07:20,319 --> 01:07:22,680
simbólica de la escena sin comprometer
1204
01:07:22,680 --> 01:07:25,039
principios éticos. Hacia el final de la
1205
01:07:25,039 --> 01:07:27,480
segunda semana, el equipo afrontó quizás
1206
01:07:27,480 --> 01:07:29,920
el mayor desafío técnico, la filmación
1207
01:07:29,920 --> 01:07:32,240
de la secuencia onírica donde Sofía
1208
01:07:32,240 --> 01:07:34,400
Imaginal recuerda su encuentro sexual
1209
01:07:34,400 --> 01:07:37,119
con JD, escena que debía comunicar
1210
01:07:37,119 --> 01:07:40,039
simultáneamente deseo, confusión y abuso
1211
01:07:40,039 --> 01:07:42,559
sin resultar explícita ni explotadora.
1212
01:07:42,559 --> 01:07:44,599
Para lograr este delicado equilibrio,
1213
01:07:44,599 --> 01:07:46,400
Caso colaboró con una psicóloga
1214
01:07:46,400 --> 01:07:48,920
especializada en trauma adolescente,
1215
01:07:48,920 --> 01:07:50,720
desarrollando un enfoque visual
1216
01:07:50,720 --> 01:07:53,000
fragmentado que privilegiaba primeros
1217
01:07:53,000 --> 01:07:55,480
planos de manos, ojos y texturas sobre
1218
01:07:55,480 --> 01:07:58,000
exposición corporal. Técnicamente la
1219
01:07:58,000 --> 01:08:00,279
secuencia se filmó con una combinación
1220
01:08:00,279 --> 01:08:02,480
de cámara en mano para los momentos de
1221
01:08:02,480 --> 01:08:04,599
tensión y dal y lento para los instantes
1222
01:08:04,599 --> 01:08:07,440
de ensoñación, utilizando filtros que
1223
01:08:07,440 --> 01:08:09,760
distorsionaban sutilmente los contornos
1224
01:08:09,760 --> 01:08:12,160
de la imagen, sugiriendo la naturaleza
1225
01:08:12,160 --> 01:08:14,240
subjetiva y confusa de la memoria
1226
01:08:14,240 --> 01:08:16,640
traumática. Esta etapa del rodaje
1227
01:08:16,640 --> 01:08:18,960
concluyó con la filmación de una de las
1228
01:08:18,960 --> 01:08:21,799
secuencias visualmente más emblemáticas,
1229
01:08:21,799 --> 01:08:24,560
el amanecer, donde Sofía descubre sangre
1230
01:08:24,560 --> 01:08:27,199
en su ropa, simbolizando tanto su
1231
01:08:27,199 --> 01:08:28,960
menstruación como la pérdida de
1232
01:08:28,960 --> 01:08:31,480
inocencia. Capturar esta escena requirió
1233
01:08:31,480 --> 01:08:34,000
que equipo intérpretes estuvieran en
1234
01:08:34,000 --> 01:08:37,359
posición a las 4:30 a para aprovechar la
1235
01:08:37,359 --> 01:08:39,600
precisa calidad lumínica del amanecer
1236
01:08:39,600 --> 01:08:41,440
sonorense. Tras tres intentos
1237
01:08:41,440 --> 01:08:43,799
consecutivos, finalmente se logró el
1238
01:08:43,799 --> 01:08:46,040
efecto visual deseado, un grello, el
1239
01:08:46,040 --> 01:08:48,319
baño de luz cálida, que contrasta con la
1240
01:08:48,319 --> 01:08:50,600
expresión desolada de la protagonista.
1241
01:08:50,600 --> 01:08:52,759
Como señalaría Ernesto Pardo, esa
1242
01:08:52,759 --> 01:08:54,839
secuencia encapsula perfectamente la
1243
01:08:54,839 --> 01:08:57,080
esencia visual de Trigal, belleza
1244
01:08:57,080 --> 01:08:59,199
natural que contextualiza el dolor de
1245
01:08:59,199 --> 01:09:01,400
crecer. Interrupciones y adaptaciones
1246
01:09:01,400 --> 01:09:03,400
durante la producción. El proceso de
1247
01:09:03,400 --> 01:09:05,640
filmación de Trigal enfrentó un punto de
1248
01:09:05,640 --> 01:09:08,640
inflexión dramático el 16 de marzo de
1249
01:09:08,640 --> 01:09:11,679
2020, cuando tras completar 14 días de
1250
01:09:11,679 --> 01:09:15,040
rodaje aproximadamente el 60% del plan
1251
01:09:15,040 --> 01:09:17,000
de filmación, la producción fue
1252
01:09:17,000 --> 01:09:19,120
abruptamente suspendida debido a la
1253
01:09:19,120 --> 01:09:21,000
emergencia sanitaria global por
1254
01:09:21,000 --> 01:09:24,040
COVID-19. Este imprevisto, completamente
1255
01:09:24,040 --> 01:09:26,319
ajeno a cualquier planificación,
1256
01:09:26,319 --> 01:09:28,319
transformó radicalmente la dinámica
1257
01:09:28,319 --> 01:09:30,640
productiva del proyecto y exigió una
1258
01:09:30,640 --> 01:09:32,880
reinvención logística y creativa sin
1259
01:09:32,880 --> 01:09:34,960
precedentes en la carrera de todos los
1260
01:09:34,960 --> 01:09:37,319
involucrados. La decisión de suspender
1261
01:09:37,319 --> 01:09:39,719
el rodaje fue tomada tras una tensa
1262
01:09:39,719 --> 01:09:42,600
reunión de emergencia entre Anabel Caso,
1263
01:09:42,600 --> 01:09:45,040
los productores Paula Astorga y Freddy
1264
01:09:45,040 --> 01:09:47,799
Garza y los jefes departamento. Cuando
1265
01:09:47,799 --> 01:09:50,000
las autoridades sanitarias mexicanas
1266
01:09:50,000 --> 01:09:51,799
anunciaron las primeras medidas de
1267
01:09:51,799 --> 01:09:53,239
restricción de actividades no
1268
01:09:53,239 --> 01:09:55,880
esenciales, enfrentábamos una disyuntiva
1269
01:09:55,880 --> 01:09:57,719
imposible intentar completar
1270
01:09:57,719 --> 01:09:59,640
apresuradamente lo que restaba,
1271
01:09:59,640 --> 01:10:01,760
comprometiendo la calidad artística y
1272
01:10:01,760 --> 01:10:04,080
posiblemente la seguridad del equipo o
1273
01:10:04,080 --> 01:10:06,520
detener la producción sin certeza alguna
1274
01:10:06,520 --> 01:10:08,120
sobre cuando o como podríamos
1275
01:10:08,120 --> 01:10:10,679
reanudarla, recordaría posteriormente
1276
01:10:10,679 --> 01:10:13,360
caso en una carta abierta publicada en
1277
01:10:13,360 --> 01:10:15,480
la revista Cine Premier durante los
1278
01:10:15,480 --> 01:10:17,080
primeros días posteriores a la
1279
01:10:17,080 --> 01:10:19,239
suspensión. El equipo de producción
1280
01:10:19,239 --> 01:10:21,120
estableció un centro de operaciones
1281
01:10:21,120 --> 01:10:23,239
virtual para evaluar las implicaciones
1282
01:10:23,239 --> 01:10:26,040
creativas, logísticas y financieras de
1283
01:10:26,040 --> 01:10:28,040
la interrupción. El análisis del
1284
01:10:28,040 --> 01:10:30,679
material filmado reveló tanto fortalezas
1285
01:10:30,679 --> 01:10:33,280
como debilidades. Por un lado, las
1286
01:10:33,280 --> 01:10:35,560
secuencias completadas mantenían una
1287
01:10:35,560 --> 01:10:37,679
calidad excepcional y se habían
1288
01:10:37,679 --> 01:10:39,960
capturado varios momentos narrativos
1289
01:10:39,960 --> 01:10:42,159
esenciales por otro. Faltaban aún
1290
01:10:42,159 --> 01:10:44,280
escenas cruciales para la coherencia
1291
01:10:44,280 --> 01:10:46,280
dramática, incluyendo el clímax
1292
01:10:46,280 --> 01:10:48,560
narrativo y la resolución emocional de
1293
01:10:48,560 --> 01:10:51,000
la historia. Particularmente preocupante
1294
01:10:51,000 --> 01:10:53,320
resultaba la perspectiva de que en caso
1295
01:10:53,320 --> 01:10:55,840
de una interrupción prolongada, las
1296
01:10:55,840 --> 01:10:58,280
actrices adolescentes experimentarían
1297
01:10:58,280 --> 01:11:00,120
cambios físicos notorios que
1298
01:11:00,120 --> 01:11:02,360
complicarían la continuidad visual.
1299
01:11:02,360 --> 01:11:04,800
Frente a esta situación sin precedentes,
1300
01:11:04,800 --> 01:11:06,800
Anabel Caso inició un proceso de
1301
01:11:06,800 --> 01:11:09,040
reescritura parcial del guion,
1302
01:11:09,040 --> 01:11:10,600
adaptándolo para incorporar
1303
01:11:10,600 --> 01:11:13,040
creativamente el paso del tiempo real
1304
01:11:13,040 --> 01:11:15,600
entre rodajes como elemento narrativo.
1305
01:11:15,600 --> 01:11:17,520
Esta revisión mantenía intactos los
1306
01:11:17,520 --> 01:11:19,760
fundamentos dramáticos y temáticos del
1307
01:11:19,760 --> 01:11:22,080
proyecto, pero reorganizaba ciertas
1308
01:11:22,080 --> 01:11:24,640
secuencias y ajustaba algunos elementos
1309
01:11:24,640 --> 01:11:27,040
visuales para facilitar la Ivchuel
1310
01:11:27,040 --> 01:11:29,159
continuidad. decidimos transformar la
1311
01:11:29,159 --> 01:11:31,280
crisis en oportunidad creativa. Si
1312
01:11:31,280 --> 01:11:33,080
nuestras actrices iban a cambiar
1313
01:11:33,080 --> 01:11:35,360
físicamente, podíamos integrar ese
1314
01:11:35,360 --> 01:11:37,480
cambio como parte de la transformación
1315
01:11:37,480 --> 01:11:40,480
emocional de sus personajes. Explicaría
1316
01:11:40,480 --> 01:11:42,719
caso. Paralelamente, el equipo de
1317
01:11:42,719 --> 01:11:44,480
producción emprendió intensas
1318
01:11:44,480 --> 01:11:46,520
negociaciones con financiadores
1319
01:11:46,520 --> 01:11:48,360
inversionistas para asegurar la
1320
01:11:48,360 --> 01:11:51,000
viabilidad económica de una Benchu el
1321
01:11:51,000 --> 01:11:53,239
reanudación. El Instituto Mexicano de
1322
01:11:53,239 --> 01:11:55,480
Cinematografía Cine implementó
1323
01:11:55,480 --> 01:11:57,120
excepcionalmente un fondo de
1324
01:11:57,120 --> 01:11:59,000
contingencia para producciones
1325
01:11:59,000 --> 01:12:01,440
interrumpidas por la pandemia, del cual
1326
01:12:01,440 --> 01:12:03,960
Trigal recibió apoyo para cubrir costos
1327
01:12:03,960 --> 01:12:06,080
de almacenamiento, conservación del
1328
01:12:06,080 --> 01:12:08,239
material filmado y mantenimiento básico
1329
01:12:08,239 --> 01:12:10,880
del proyecto durante la pausa forzada.
1330
01:12:10,880 --> 01:12:12,880
Adicionalmente, se renegociaron
1331
01:12:12,880 --> 01:12:15,400
contratos con proveedores técnicos,
1332
01:12:15,400 --> 01:12:17,480
estableciendo términos flexibles que
1333
01:12:17,480 --> 01:12:19,600
permitirían reactivar la producción con
1334
01:12:19,600 --> 01:12:21,480
las mismas condiciones técnicas.
1335
01:12:21,480 --> 01:12:23,639
originales cuando las circunstancias lo
1336
01:12:23,639 --> 01:12:25,840
permitieran. Durante los 5 meses de
1337
01:12:25,840 --> 01:12:27,960
interrupción, Caso mantuvo sesiones
1338
01:12:27,960 --> 01:12:30,120
virtuales regulares con las actrices
1339
01:12:30,120 --> 01:12:32,159
protagonistas, implementando un
1340
01:12:32,159 --> 01:12:34,080
innovador diario de personaje en
1341
01:12:34,080 --> 01:12:36,320
cuarentena, donde Veron y Mitchell
1342
01:12:36,320 --> 01:12:38,400
escribían periódicamente desde la
1343
01:12:38,400 --> 01:12:40,880
perspectiva de Sofía y Cristina,
1344
01:12:40,880 --> 01:12:42,760
imaginando como sus personajes
1345
01:12:42,760 --> 01:12:44,960
experimentarían el aislamiento. Este
1346
01:12:44,960 --> 01:12:47,600
ejercicio creativo no solo mantuvo viva
1347
01:12:47,600 --> 01:12:49,400
la conexión emocional con los
1348
01:12:49,400 --> 01:12:51,719
personajes, sino que generó material que
1349
01:12:51,719 --> 01:12:54,159
eventualmente inspiraría ajustes en los
1350
01:12:54,159 --> 01:12:56,639
diálogos y actuaciones durante la
1351
01:12:56,639 --> 01:12:59,280
reanudación. Finalmente, el 10 de agosto
1352
01:12:59,280 --> 01:13:02,239
de 2020, Trigal se convirtió en una de
1353
01:13:02,239 --> 01:13:04,400
las primeras producciones mexicanas en
1354
01:13:04,400 --> 01:13:06,800
reanudar actividades bajo estrictos
1355
01:13:06,800 --> 01:13:09,120
protocolos sanitarios. El rodaje se
1356
01:13:09,120 --> 01:13:11,440
reinició con un equipo reducido,
1357
01:13:11,440 --> 01:13:14,040
aproximadamente 60% del personal
1358
01:13:14,040 --> 01:13:16,159
original, implementando sistema de
1359
01:13:16,159 --> 01:13:18,560
burbujas que minimizaba el contacto
1360
01:13:18,560 --> 01:13:20,920
entre departamentos, pruebas PCR
1361
01:13:20,920 --> 01:13:22,880
semanales para todo el personal y
1362
01:13:22,880 --> 01:13:24,639
modificaciones logísticas que
1363
01:13:24,639 --> 01:13:26,760
priorizaban espacios abiertos sobre
1364
01:13:26,760 --> 01:13:29,159
interiores. El plan de filmación se
1365
01:13:29,159 --> 01:13:31,480
condensó a dos semanas intensivas,
1366
01:13:31,480 --> 01:13:33,440
centrándose exclusivamente en las
1367
01:13:33,440 --> 01:13:35,760
secuencias esenciales pendientes. La
1368
01:13:35,760 --> 01:13:37,800
reanudación trajo consigo desafíos
1369
01:13:37,800 --> 01:13:40,320
inesperados. Los cambios físicos en las
1370
01:13:40,320 --> 01:13:43,000
actrices adolescentes eran efectivamente
1371
01:13:43,000 --> 01:13:45,800
visibles, especialmente en Emilia Verón,
1372
01:13:45,800 --> 01:13:48,239
quien había experimentado un teblestirón
1373
01:13:48,239 --> 01:13:50,400
durante los meses de pausa. La casa
1374
01:13:50,400 --> 01:13:52,320
principal había sufrido algunas
1375
01:13:52,320 --> 01:13:54,320
modificaciones realizadas por sus
1376
01:13:54,320 --> 01:13:56,600
propietarios y el trigal se encontraba
1377
01:13:56,600 --> 01:13:59,520
en una etapa de crecimiento diferente a
1378
01:13:59,520 --> 01:14:01,760
la registrada en la primera fase de
1379
01:14:01,760 --> 01:14:03,800
rodaje. Lejos de ocultar estas
1380
01:14:03,800 --> 01:14:06,080
discrepancias, Caso y el director de
1381
01:14:06,080 --> 01:14:08,560
fotografía Julio Llorente decidieron
1382
01:14:08,560 --> 01:14:10,760
incorporarlas estratégicamente en la
1383
01:14:10,760 --> 01:14:13,280
narrativa visual, utilizando distintas
1384
01:14:13,280 --> 01:14:15,199
ópticas y encuadres que sugerían
1385
01:14:15,199 --> 01:14:17,800
sutilmente el paso del tiempo como parte
1386
01:14:17,800 --> 01:14:20,280
de la progresión dramática. Esta segunda
1387
01:14:20,280 --> 01:14:22,560
etapa de rodaje, aunque técnicamente
1388
01:14:22,560 --> 01:14:24,880
compleja y emocionalmente intensa,
1389
01:14:24,880 --> 01:14:27,480
resultó extremadamente eficiente gracias
1390
01:14:27,480 --> 01:14:29,920
al renovado compromiso del equipo y a la
1391
01:14:29,920 --> 01:14:31,520
claridad proporcionada por la
1392
01:14:31,520 --> 01:14:34,000
posibilidad de revisar extensamente el
1393
01:14:34,000 --> 01:14:36,320
material ya filmado. Como observaría
1394
01:14:36,320 --> 01:14:38,199
posteriormente Lene Esquenazi,
1395
01:14:38,199 --> 01:14:40,880
diseñadora de sonido, paradójicamente la
1396
01:14:40,880 --> 01:14:42,960
interrupción forzada nos permitió
1397
01:14:42,960 --> 01:14:45,280
regresar con una visión más precisa de
1398
01:14:45,280 --> 01:14:47,320
lo que la película necesitaba hacer.
1399
01:14:47,320 --> 01:14:49,080
Había surgido una determinación
1400
01:14:49,080 --> 01:14:51,400
colectiva de completar el proyecto, no
1401
01:14:51,400 --> 01:14:53,159
solo a pesar de las circunstancias
1402
01:14:53,159 --> 01:14:55,920
adversas, sino transformando esas mismas
1403
01:14:55,920 --> 01:14:58,280
circunstancias en valor añadido.
1404
01:14:58,280 --> 01:15:00,400
Improvisaciones y cambios. Durante la
1405
01:15:00,400 --> 01:15:02,480
filmación, la naturaleza íntima y
1406
01:15:02,480 --> 01:15:04,679
emocional de Trigal creó un ambiente
1407
01:15:04,679 --> 01:15:06,360
propicio para la exploración e
1408
01:15:06,360 --> 01:15:08,440
improvisación controlada durante el
1409
01:15:08,440 --> 01:15:10,920
rodaje, permitiendo que elementos no
1410
01:15:10,920 --> 01:15:12,679
previstos en el guion original
1411
01:15:12,679 --> 01:15:15,199
enriquecieran la narrativa. Anabel Caso
1412
01:15:15,199 --> 01:15:17,600
estableció desde el inicio un enfoque de
1413
01:15:17,600 --> 01:15:20,080
dirección que ella denominaba estructura
1414
01:15:20,080 --> 01:15:22,960
pemiábal, manteniendo firmes los puntos
1415
01:15:22,960 --> 01:15:25,080
dramáticos fundamentales mientras
1416
01:15:25,080 --> 01:15:27,280
permitía espacio para descubrimientos
1417
01:15:27,280 --> 01:15:29,679
espontáneos. Esta metodología resultó
1418
01:15:29,679 --> 01:15:31,639
especialmente fructífera en las
1419
01:15:31,639 --> 01:15:33,440
interacciones entre las actrices
1420
01:15:33,440 --> 01:15:36,040
adolescentes, cuyas dinámicas reales
1421
01:15:36,040 --> 01:15:37,600
frecuentemente alimentaban la
1422
01:15:37,600 --> 01:15:39,920
autenticidad de sus personajes. Una de
1423
01:15:39,920 --> 01:15:42,400
las improvisaciones más significativas
1424
01:15:42,400 --> 01:15:44,480
surgió durante la filmación de una
1425
01:15:44,480 --> 01:15:46,800
aparentemente sencilla escena donde
1426
01:15:46,800 --> 01:15:49,400
Sofía y Cristina comparten confidencias
1427
01:15:49,400 --> 01:15:51,239
nocturnas en su habitación,
1428
01:15:51,239 --> 01:15:53,360
originalmente escrita como una breve
1429
01:15:53,360 --> 01:15:55,920
secuencia de transición. La química
1430
01:15:55,920 --> 01:15:58,000
natural entre Emilia Verjon y Abril
1431
01:15:58,000 --> 01:16:00,679
Mitel generó un intercambio espontáneo
1432
01:16:00,679 --> 01:16:02,800
sobre sus experiencias reales con la
1433
01:16:02,800 --> 01:16:04,920
llegada de la menstruación. Caso,
1434
01:16:04,920 --> 01:16:06,760
reconociendo la autenticidad del
1435
01:16:06,760 --> 01:16:08,840
momento, permitió que la cámara
1436
01:16:08,840 --> 01:16:11,199
continuara rodando mientras las jóvenes
1437
01:16:11,199 --> 01:16:13,000
mezclaban diálogos del guion con
1438
01:16:13,000 --> 01:16:14,520
conversaciones parcialmente
1439
01:16:14,520 --> 01:16:16,840
improvisadas. Ese momento capturó
1440
01:16:16,840 --> 01:16:18,560
perfectamente esa mezcla de
1441
01:16:18,560 --> 01:16:21,000
vulnerabilidad, curiosidad y falsa
1442
01:16:21,000 --> 01:16:22,880
seguridad tan característica de la
1443
01:16:22,880 --> 01:16:25,360
adolescencia, explicaría posteriormente
1444
01:16:25,360 --> 01:16:28,000
la directora. La secuencia, inicialmente
1445
01:16:28,000 --> 01:16:31,320
planificada para durar 45 segundos, se
1446
01:16:31,320 --> 01:16:33,760
extendió a casi 3 minutos en la edición
1447
01:16:33,760 --> 01:16:35,920
final, convirtiéndose en uno de los
1448
01:16:35,920 --> 01:16:38,400
momentos más elogiados por la crítica.
1449
01:16:38,400 --> 01:16:40,400
Otro elemento no planificado que
1450
01:16:40,400 --> 01:16:42,280
transformó significativamente la
1451
01:16:42,280 --> 01:16:44,320
película fue la incorporación del
1452
01:16:44,320 --> 01:16:46,760
personaje de Doña Remedios, una anciana
1453
01:16:46,760 --> 01:16:48,760
local sin experiencia actoral que
1454
01:16:48,760 --> 01:16:51,280
originalmente había sido contratada como
1455
01:16:51,280 --> 01:16:53,719
extra para una escena grupal. Durante un
1456
01:16:53,719 --> 01:16:56,120
descanso, el equipo observó a la mujer
1457
01:16:56,120 --> 01:16:58,320
interactuando naturalmente con Emilia
1458
01:16:58,320 --> 01:17:00,719
Verjón, compartiendo lo que parecían ser
1459
01:17:00,719 --> 01:17:03,040
consejos o advertencias. Intrigada por
1460
01:17:03,040 --> 01:17:05,239
la autenticidad del intercambio, caso
1461
01:17:05,239 --> 01:17:07,120
solicitó permiso a la mujer para
1462
01:17:07,120 --> 01:17:09,639
improvisar una breve cena donde este
1463
01:17:09,639 --> 01:17:11,920
diálogo generacional pudiera integrarse
1464
01:17:11,920 --> 01:17:14,199
a la narrativa. El resultado fue una
1465
01:17:14,199 --> 01:17:16,239
poderosa secuencia donde la anciana
1466
01:17:16,239 --> 01:17:18,600
advierte veladamente a Sofía sobre los
1467
01:17:18,600 --> 01:17:21,480
peligros que acechan a las jovencitas,
1468
01:17:21,480 --> 01:17:23,679
utilizando metáforas rurales que
1469
01:17:23,679 --> 01:17:26,120
resonaban perfectamente con el subtexto
1470
01:17:26,120 --> 01:17:28,679
del filme. Este personaje, inicialmente
1471
01:17:28,679 --> 01:17:30,960
inexistente en el guion apareció
1472
01:17:30,960 --> 01:17:32,960
finalmente en tres escenas de la
1473
01:17:32,960 --> 01:17:35,880
película, aportando una dimensión de
1474
01:17:35,880 --> 01:17:38,159
sabiduría ancestrel femenina que
1475
01:17:38,159 --> 01:17:40,320
contrastaba con la desorientación de las
1476
01:17:40,320 --> 01:17:42,600
protagonistas. La interrupción forzada
1477
01:17:42,600 --> 01:17:44,719
por la pandemia, aunque inicialmente
1478
01:17:44,719 --> 01:17:47,280
percibida como catastrófica, propició
1479
01:17:47,280 --> 01:17:49,719
algunos de los cambios más creativos en
1480
01:17:49,719 --> 01:17:51,760
la estructura narrativa. Durante la
1481
01:17:51,760 --> 01:17:54,120
pausa, Caso realizó extensas sesiones de
1482
01:17:54,120 --> 01:17:56,400
visionado del material filmado junto al
1483
01:17:56,400 --> 01:17:59,239
montajista Óscar Figeroa, identificando
1484
01:17:59,239 --> 01:18:01,600
oportunidades para reformular secuencias
1485
01:18:01,600 --> 01:18:04,199
pendientes. Una modificación crucial
1486
01:18:04,199 --> 01:18:06,040
afectó la escena climática de
1487
01:18:06,040 --> 01:18:08,520
confrontación entre Sofía y JZ,
1488
01:18:08,520 --> 01:18:10,760
originalmente concebida como un largo
1489
01:18:10,760 --> 01:18:12,880
intercambio verbal. Tras analizar la
1490
01:18:12,880 --> 01:18:15,480
dinámica establecida en las escenas ya
1491
01:18:15,480 --> 01:18:18,199
filmadas, Caso reescribió completamente
1492
01:18:18,199 --> 01:18:20,480
la secuencia, transformándola en un
1493
01:18:20,480 --> 01:18:23,159
encuentro más físico que verbal, donde
1494
01:18:23,159 --> 01:18:25,639
las miradas y gestos comunicaban más que
1495
01:18:25,639 --> 01:18:27,920
los diálogos. La interrupción nos dio
1496
01:18:27,920 --> 01:18:30,040
tiempo para entender que la película
1497
01:18:30,040 --> 01:18:32,320
funcionaba mejor en el terreno de lo no
1498
01:18:32,320 --> 01:18:34,800
dicho, de las emociones comunicadas
1499
01:18:34,800 --> 01:18:37,040
visualmente más que verbalmente,
1500
01:18:37,040 --> 01:18:39,040
reflejaría la directora. El cambio
1501
01:18:39,040 --> 01:18:41,400
físico experimentado por las actrices
1502
01:18:41,400 --> 01:18:43,320
durante los meses de interrupción,
1503
01:18:43,320 --> 01:18:45,719
especialmente notorio en Emilia Verhón,
1504
01:18:45,719 --> 01:18:48,040
generó inicialmente preocupación por la
1505
01:18:48,040 --> 01:18:50,400
continuidad visual. Sin embargo, este
1506
01:18:50,400 --> 01:18:52,920
elemento imprevisto acabó integrándose
1507
01:18:52,920 --> 01:18:55,639
de manera brillante en la narrativa. Las
1508
01:18:55,639 --> 01:18:57,880
escenas posteriores a la pausa,
1509
01:18:57,880 --> 01:19:00,080
coincidentes con el momento de mayor
1510
01:19:00,080 --> 01:19:02,400
transformación emocional de Sofía,
1511
01:19:02,400 --> 01:19:04,520
mostraban a una intérprete visiblemente
1512
01:19:04,520 --> 01:19:06,960
más madura, creando una continuidad
1513
01:19:06,960 --> 01:19:09,120
emocional que transcendía la estricta
1514
01:19:09,120 --> 01:19:11,960
continuidad física. caso y el montajista
1515
01:19:11,960 --> 01:19:14,040
decidieron acentuar intencionalmente
1516
01:19:14,040 --> 01:19:16,199
este contraste, utilizándolo como
1517
01:19:16,199 --> 01:19:18,159
elemento visual que subrayaba el
1518
01:19:18,159 --> 01:19:20,080
acelerado proceso de maduración
1519
01:19:20,080 --> 01:19:22,560
traumática del personaje. Los desafíos
1520
01:19:22,560 --> 01:19:25,040
meteorológicos durante la última semana
1521
01:19:25,040 --> 01:19:27,840
de rodaje propiciaron otra significativa
1522
01:19:27,840 --> 01:19:30,400
improvisación visual. La secuencia final
1523
01:19:30,400 --> 01:19:32,840
donde Sofía regresa al campo de trigo
1524
01:19:32,840 --> 01:19:35,239
tras su experiencia traumática, estaba
1525
01:19:35,239 --> 01:19:37,440
planificada para rodarse bajo un sol
1526
01:19:37,440 --> 01:19:39,440
radiante similar al de las escenas
1527
01:19:39,440 --> 01:19:42,040
iniciales, creando un contraste entre la
1528
01:19:42,040 --> 01:19:44,280
misma locación vista ahora con ojos
1529
01:19:44,280 --> 01:19:46,880
diferentes. Sin embargo, una inesperada
1530
01:19:46,880 --> 01:19:49,199
tormenta eléctrica amenazaba con
1531
01:19:49,199 --> 01:19:51,480
imposibilitar la filmación. En lugar de
1532
01:19:51,480 --> 01:19:53,639
posponerla, Julio Llorente sugirió
1533
01:19:53,639 --> 01:19:55,840
aprovechar las dramáticas condiciones
1534
01:19:55,840 --> 01:19:58,520
atmosféricas, replanteando completamente
1535
01:19:58,520 --> 01:20:00,920
la estética visual de la secuencia. El
1536
01:20:00,920 --> 01:20:03,280
resultado fue una poderosa escena donde
1537
01:20:03,280 --> 01:20:05,760
Sofía camina por el trigal bajo un cielo
1538
01:20:05,760 --> 01:20:08,320
tormentoso con relámpagos distantes,
1539
01:20:08,320 --> 01:20:11,199
iluminando intermitentemente su rostro.
1540
01:20:11,199 --> 01:20:13,159
Metáfora visual perfecta para su
1541
01:20:13,159 --> 01:20:15,520
interior emocional turbulento. Quizás la
1542
01:20:15,520 --> 01:20:18,239
improvisación más impactante surgió del
1543
01:20:18,239 --> 01:20:20,560
propio cuerpo de baile de la película.
1544
01:20:20,560 --> 01:20:22,159
El trigal. Durante las semanas
1545
01:20:22,159 --> 01:20:24,360
transcurridas, entre las dos etapas de
1546
01:20:24,360 --> 01:20:26,440
rodaje, el trigo había crecido
1547
01:20:26,440 --> 01:20:29,000
considerablemente, alcanzando una altura
1548
01:20:29,000 --> 01:20:30,960
que sobrepasaba visiblemente a las
1549
01:20:30,960 --> 01:20:33,040
protagonistas, a diferencia de las
1550
01:20:33,040 --> 01:20:35,400
primeras escenas donde apenas llegaba a
1551
01:20:35,400 --> 01:20:37,679
su cintura. Lejos de disimular esta
1552
01:20:37,679 --> 01:20:39,679
discontinuidad, Caso la incorporó
1553
01:20:39,679 --> 01:20:42,280
conscientemente como elemento narrativo,
1554
01:20:42,280 --> 01:20:44,480
utilizando la progresiva invasión del
1555
01:20:44,480 --> 01:20:46,840
trigal como metáfora visual del proceso
1556
01:20:46,840 --> 01:20:49,239
de maduración. En palabras de Ernesto
1557
01:20:49,239 --> 01:20:51,560
Pardo, el campo, que al inicio parecía
1558
01:20:51,560 --> 01:20:53,719
un espacio de juego y libertad, se
1559
01:20:53,719 --> 01:20:55,880
transformó gradualmente en un entorno
1560
01:20:55,880 --> 01:20:58,000
que devoraba a las protagonistas,
1561
01:20:58,000 --> 01:21:00,320
reflejando perfectamente su pérdida de
1562
01:21:00,320 --> 01:21:02,239
control sobre lo que inicialmente
1563
01:21:02,239 --> 01:21:04,840
parecía una aventura inocente. Últimos
1564
01:21:04,840 --> 01:21:07,080
días de rodaje, conclusión y valoración
1565
01:21:07,080 --> 01:21:09,440
del equipo. Los cinco últimos días del
1566
01:21:09,440 --> 01:21:12,159
rodaje de Trigal, concentrados entre el
1567
01:21:12,159 --> 01:21:16,199
20 y el 24 de agosto de 2020, estuvieron
1568
01:21:16,199 --> 01:21:18,320
marcados por una intensidad emocional y
1569
01:21:18,320 --> 01:21:20,840
técnica excepcional. El equipo afrontaba
1570
01:21:20,840 --> 01:21:23,080
no solo la presión habitual de completar
1571
01:21:23,080 --> 01:21:25,239
las secuencias pendientes dentro del
1572
01:21:25,239 --> 01:21:27,360
tiempo establecido, sino también la
1573
01:21:27,360 --> 01:21:29,639
responsabilidad adicional de concluir un
1574
01:21:29,639 --> 01:21:31,880
proyecto que había sobrevivido a una
1575
01:21:31,880 --> 01:21:34,199
interrupción sin precedentes. Esta
1576
01:21:34,199 --> 01:21:36,840
circunstancia extraordinaria generó un
1577
01:21:36,840 --> 01:21:39,080
ambiente de solidaridad y compromiso
1578
01:21:39,080 --> 01:21:41,480
colectivo que trascendía las relaciones
1579
01:21:41,480 --> 01:21:43,719
profesionales habituales, transformando
1580
01:21:43,719 --> 01:21:45,679
la conclusión del rodaje en una
1581
01:21:45,679 --> 01:21:48,080
experiencia casiuel para todos los
1582
01:21:48,080 --> 01:21:50,840
involucrados. El vigésimo día de rodaje
1583
01:21:50,840 --> 01:21:52,920
estuvo dedicado a la filmación de la
1584
01:21:52,920 --> 01:21:55,120
secuencia climática, donde Sofía
1585
01:21:55,120 --> 01:21:57,520
confronta la verdadera naturaleza de su
1586
01:21:57,520 --> 01:22:00,880
relación con JD. Momento crucial que
1587
01:22:00,880 --> 01:22:03,080
articula toda la progresión dramática
1588
01:22:03,080 --> 01:22:05,560
previa para esta escena emocionalmente
1589
01:22:05,560 --> 01:22:08,000
demandante. Anabel Caso implementó una
1590
01:22:08,000 --> 01:22:10,400
metodología especial. El set se redujo
1591
01:22:10,400 --> 01:22:12,760
al mínimo personal indispensable. Se
1592
01:22:12,760 --> 01:22:15,159
realizó una extensa sesión preparatoria
1593
01:22:15,159 --> 01:22:17,440
con Emilia Verjon y Alberto Guerra antes
1594
01:22:17,440 --> 01:22:20,120
de la llegada. del equipo técnico y se
1595
01:22:20,120 --> 01:22:22,560
acordó filmar la secuencia completa en
1596
01:22:22,560 --> 01:22:24,679
continuidad, sin interrupciones entre
1597
01:22:24,679 --> 01:22:26,560
tomas, privilegiando la fluida
1598
01:22:26,560 --> 01:22:28,440
construcción emocional sobre la
1599
01:22:28,440 --> 01:22:30,800
perfección técnica. Necesitábamos crear
1600
01:22:30,800 --> 01:22:33,239
un espacio de absoluta confianza donde
1601
01:22:33,239 --> 01:22:35,280
Emilia pudiera acceder a emociones
1602
01:22:35,280 --> 01:22:37,480
complejas sin sentirse observada o
1603
01:22:37,480 --> 01:22:40,400
juzgada, explicaría posteriormente caso.
1604
01:22:40,400 --> 01:22:42,600
La secuencia se completó en una jornada
1605
01:22:42,600 --> 01:22:45,320
maratónica de 15 horas que culminó con
1606
01:22:45,320 --> 01:22:48,320
un aplauso espontáneo de todo el equipo,
1607
01:22:48,320 --> 01:22:50,000
reconociendo especialmente el
1608
01:22:50,000 --> 01:22:52,280
extraordinario trabajo de Verhón. La
1609
01:22:52,280 --> 01:22:54,760
joven actriz, visiblemente agotada pero
1610
01:22:54,760 --> 01:22:57,320
satisfecha, compartió con el equipo una
1611
01:22:57,320 --> 01:22:59,679
reflexión que condensaba perfectamente
1612
01:22:59,679 --> 01:23:02,199
el espíritu de la película. Hoy entendí
1613
01:23:02,199 --> 01:23:04,440
realmente lo que Sofía sentía. Esa
1614
01:23:04,440 --> 01:23:06,520
confusión entre querer ser vista como
1615
01:23:06,520 --> 01:23:08,560
adulta, pero seguir necesitando
1616
01:23:08,560 --> 01:23:10,199
protección. Este momento de
1617
01:23:10,199 --> 01:23:12,880
vulnerabilidad compartida solidificó el
1618
01:23:12,880 --> 01:23:15,159
vínculo emocional entre el equipo y
1619
01:23:15,159 --> 01:23:17,280
reforzó el propósito fundandement del
1620
01:23:17,280 --> 01:23:19,440
proyecto Examinar con honestidad y
1621
01:23:19,440 --> 01:23:22,239
compasión el complejo territorio de la
1622
01:23:22,239 --> 01:23:24,760
transición adolescente femenina. El
1623
01:23:24,760 --> 01:23:26,920
penúltimo día de rodaje presentó un
1624
01:23:26,920 --> 01:23:29,760
desafío técnico y logístico particular,
1625
01:23:29,760 --> 01:23:32,120
la filmación de la secuencia final donde
1626
01:23:32,120 --> 01:23:34,760
Sofía abandona definitivamente la casa
1627
01:23:34,760 --> 01:23:37,400
rural, escena que requería coordinar
1628
01:23:37,400 --> 01:23:39,560
movimientos complejos de cámara,
1629
01:23:39,560 --> 01:23:41,679
interpretaciones emotivas precisas y
1630
01:23:41,679 --> 01:23:44,159
condiciones lumínicas específicas, todo
1631
01:23:44,159 --> 01:23:46,120
bajo la presión adicional de ser la
1632
01:23:46,120 --> 01:23:48,000
última oportunidad de utilizar la
1633
01:23:48,000 --> 01:23:50,360
locación principal. Julio Llorente,
1634
01:23:50,360 --> 01:23:52,400
director de fotografía principal para
1635
01:23:52,400 --> 01:23:55,159
esta jornada. implementó un elaborado
1636
01:23:55,159 --> 01:23:57,560
sistema de iluminación que combinaba luz
1637
01:23:57,560 --> 01:23:59,760
natural del atardecer con refuerzos
1638
01:23:59,760 --> 01:24:02,440
artificiales cuidadosamente calibrados,
1639
01:24:02,440 --> 01:24:04,679
creando un ambiente visual que subrayaba
1640
01:24:04,679 --> 01:24:06,719
el carácter ambiguo del final, ni
1641
01:24:06,719 --> 01:24:09,120
completamente esperanzador ni totalmente
1642
01:24:09,120 --> 01:24:11,840
sombrío. Durante esta penúltima jornada
1643
01:24:11,840 --> 01:24:13,760
ocurrió un momento particularmente
1644
01:24:13,760 --> 01:24:16,080
emotivo cuando Úrsula Pruneda, quien
1645
01:24:16,080 --> 01:24:18,679
interpretaba a Susana, improvisó un
1646
01:24:18,679 --> 01:24:20,960
abrazo maternal no contemplado en el
1647
01:24:20,960 --> 01:24:23,639
guion al despedirse de Sofía. Este gesto
1648
01:24:23,639 --> 01:24:25,920
espontáneo cargado de una emotividad
1649
01:24:25,920 --> 01:24:28,199
auténtica derivada de la relación real
1650
01:24:28,199 --> 01:24:30,520
desarrollada entre ambas actrices
1651
01:24:30,520 --> 01:24:33,080
durante el rodaje, capturó perfectamente
1652
01:24:33,080 --> 01:24:34,880
la complejidad de las relaciones
1653
01:24:34,880 --> 01:24:36,920
intergeneracionales femeninas que la
1654
01:24:36,920 --> 01:24:39,520
película exploraba. Caso, reconociendo
1655
01:24:39,520 --> 01:24:41,600
la potencia del momento, decidió
1656
01:24:41,600 --> 01:24:43,679
mantenerlo en la edición final como
1657
01:24:43,679 --> 01:24:45,840
epílogo emocional que sugería la
1658
01:24:45,840 --> 01:24:48,199
posibilidad de sanación y comprensión
1659
01:24:48,199 --> 01:24:50,520
entre generaciones de mujeres. El último
1660
01:24:50,520 --> 01:24:52,719
día oficial de rodaje dedicado a
1661
01:24:52,719 --> 01:24:54,760
secuencias complementarias y planos
1662
01:24:54,760 --> 01:24:56,920
recurso en los trigales, adquirió un
1663
01:24:56,920 --> 01:24:59,320
carácter casi cerimonial. El equipo
1664
01:24:59,320 --> 01:25:01,560
completo, incluyendo miembros que no
1665
01:25:01,560 --> 01:25:04,000
tenían responsabilidades directas en las
1666
01:25:04,000 --> 01:25:06,560
escenas programadas, se reunió para la
1667
01:25:06,560 --> 01:25:08,560
jornada final. La diseñadora de
1668
01:25:08,560 --> 01:25:10,840
producción, Luisa Wala, organizó una
1669
01:25:10,840 --> 01:25:13,320
pequeña intervención artística
1670
01:25:13,320 --> 01:25:15,600
distribuyendo entre el equipo espigas de
1671
01:25:15,600 --> 01:25:18,040
trigo atadas con cintas de colores que
1672
01:25:18,040 --> 01:25:19,520
representaban los diferentes
1673
01:25:19,520 --> 01:25:21,520
departamentos, simbolizando la
1674
01:25:21,520 --> 01:25:23,920
integración de esfuerzos individuales en
1675
01:25:23,920 --> 01:25:26,080
un proyecto colectivo. Este gesto
1676
01:25:26,080 --> 01:25:28,119
aparentemente simple provocó una
1677
01:25:28,119 --> 01:25:30,400
inesperada oleada emocional entre los
1678
01:25:30,400 --> 01:25:32,400
presentes. Muchos de quienes
1679
01:25:32,400 --> 01:25:35,080
compartieron espontáneamente reflexiones
1680
01:25:35,080 --> 01:25:36,639
sobre lo que el proyecto había
1681
01:25:36,639 --> 01:25:39,320
significado personal y profesionalmente,
1682
01:25:39,320 --> 01:25:41,560
particularmente conmovedora, resultó la
1683
01:25:41,560 --> 01:25:43,880
intervención de Emilia Verhón, quien
1684
01:25:43,880 --> 01:25:45,440
expresó como su experiencia
1685
01:25:45,440 --> 01:25:47,920
interpretando a Sofía había transformado
1686
01:25:47,920 --> 01:25:50,040
su propia comprensión del proceso de
1687
01:25:50,040 --> 01:25:52,520
crecimiento y autodescubrimiento. Al
1688
01:25:52,520 --> 01:25:54,639
inicio pensaba que solo estaba actuando,
1689
01:25:54,639 --> 01:25:56,600
pero ahora entiendo que parte de mí
1690
01:25:56,600 --> 01:25:59,080
realmente creció junto con Sofía",
1691
01:25:59,080 --> 01:26:01,159
confesó la joven actriz generando
1692
01:26:01,159 --> 01:26:03,080
lágrimas entre varios miembros del
1693
01:26:03,080 --> 01:26:05,360
equipo. Este comentario cristalizaba
1694
01:26:05,360 --> 01:26:07,760
perfectamente la singeler circunstancia
1695
01:26:07,760 --> 01:26:10,040
de un rodaje donde el paso del tiempo
1696
01:26:10,040 --> 01:26:11,960
real se había entrelazado con la
1697
01:26:11,960 --> 01:26:14,639
narrativa ficcional, creando capas
1698
01:26:14,639 --> 01:26:17,080
adicionales de significado. La jornada
1699
01:26:17,080 --> 01:26:19,440
concluyó con una improvisada ceremonia
1700
01:26:19,440 --> 01:26:21,840
donde Anabel Caso invitó a cada jefe de
1701
01:26:21,840 --> 01:26:24,199
departamento a dirigir brevemente una
1702
01:26:24,199 --> 01:26:26,800
toma simbólica final en el Trigal,
1703
01:26:26,800 --> 01:26:28,520
reconociendo así la naturaleza
1704
01:26:28,520 --> 01:26:31,159
colaborativa del cine. Esta dinámica,
1705
01:26:31,159 --> 01:26:33,440
inicialmente planteada como un simple
1706
01:26:33,440 --> 01:26:35,719
gesto de agradecimiento, generó algunas
1707
01:26:35,719 --> 01:26:37,840
de las imágenes más poéticamente
1708
01:26:37,840 --> 01:26:39,760
poderosas del filme. planos
1709
01:26:39,760 --> 01:26:42,040
experimentales del Trigal en movimiento
1710
01:26:42,040 --> 01:26:44,159
que posteriormente se integrarían en la
1711
01:26:44,159 --> 01:26:46,360
secuencia de créditos finales. Como
1712
01:26:46,360 --> 01:26:48,639
reflexionaría después la directora, ese
1713
01:26:48,639 --> 01:26:50,920
último día entendimos que Trigal ya no
1714
01:26:50,920 --> 01:26:53,080
era simplemente mi película o nuestra
1715
01:26:53,080 --> 01:26:55,719
película, sino que se había convertido
1716
01:26:55,719 --> 01:26:58,560
en una entidad con vida propia, nutrida
1717
01:26:58,560 --> 01:27:00,840
por las experiencias, emociones y
1718
01:27:00,840 --> 01:27:03,080
circunstancias únicas que convergieron
1719
01:27:03,080 --> 01:27:05,320
durante su creación. El cierre oficial
1720
01:27:05,320 --> 01:27:07,639
del rodaje se celebró con una cena al
1721
01:27:07,639 --> 01:27:10,320
aire libre donde productores y directora
1722
01:27:10,320 --> 01:27:11,880
entregaron reconocimientos
1723
01:27:11,880 --> 01:27:13,800
personalizados a cada miembro del
1724
01:27:13,800 --> 01:27:15,920
equipo. Paula Storga, productora
1725
01:27:15,920 --> 01:27:18,480
ejecutiva, compartió que inicialmente
1726
01:27:18,480 --> 01:27:20,920
había considerado Trigal principalmente
1727
01:27:20,920 --> 01:27:23,239
como un proyecto profesional, pero que
1728
01:27:23,239 --> 01:27:25,159
el proceso extraordinario de su
1729
01:27:25,159 --> 01:27:27,600
realización lo había transformado en un
1730
01:27:27,600 --> 01:27:30,119
testimonio de resiliencia creativa. Esta
1731
01:27:30,119 --> 01:27:32,360
película será recordada no solo por lo
1732
01:27:32,360 --> 01:27:34,560
que muestra en pantalla, sino por cómo
1733
01:27:34,560 --> 01:27:37,280
logró existir contra toda probabilidad",
1734
01:27:37,280 --> 01:27:39,159
afirmó Astorga, resumiendo el
1735
01:27:39,159 --> 01:27:41,520
sentimiento general de haber participado
1736
01:27:41,520 --> 01:27:43,639
en una experiencia cinematográfica
1737
01:27:43,639 --> 01:27:46,480
genuinamente excepcional. Parte cuatro.
1738
01:27:46,480 --> 01:27:48,520
Análisis profundo, análisis detallado
1739
01:27:48,520 --> 01:27:50,360
del primer acto. El primer acto de
1740
01:27:50,360 --> 01:27:52,719
Trigal establece meticulosamente las
1741
01:27:52,719 --> 01:27:55,480
coordenadas emocionales, temáticas y
1742
01:27:55,480 --> 01:27:57,600
visuales que estructurarán la progresión
1743
01:27:57,600 --> 01:28:00,199
narrativa. La película se inicia con una
1744
01:28:00,199 --> 01:28:02,199
imagen aparentemente simple, pero
1745
01:28:02,199 --> 01:28:04,840
cargada de simbolismo, un plano general
1746
01:28:04,840 --> 01:28:07,119
del trigal mecido suavemente por el
1747
01:28:07,119 --> 01:28:09,520
viento, acompañado por el sonido
1748
01:28:09,520 --> 01:28:11,719
amplificado de los tallos rozándose
1749
01:28:11,719 --> 01:28:14,239
entre sí. Este preámbulo sensorial que
1750
01:28:14,239 --> 01:28:16,560
dura casi un minuto sin intervención
1751
01:28:16,560 --> 01:28:19,040
humana visible establece inmediatamente
1752
01:28:19,040 --> 01:28:21,080
el trigal como presencia viva y
1753
01:28:21,080 --> 01:28:23,880
pulsante, un personaje silencioso que
1754
01:28:23,880 --> 01:28:25,840
enmarcará la transformación de las
1755
01:28:25,840 --> 01:28:28,360
protagonistas. La música disonante pero
1756
01:28:28,360 --> 01:28:31,000
melódica de Camilo Freudeval comienza a
1757
01:28:31,000 --> 01:28:33,560
insinguarse sutilmente, anticipando la
1758
01:28:33,560 --> 01:28:36,080
tensión entre inocencia y amenaza que
1759
01:28:36,080 --> 01:28:38,360
permeará toda la película. La primera
1760
01:28:38,360 --> 01:28:40,760
secuencia narrativa propiamente dicha
1761
01:28:40,760 --> 01:28:43,239
nos presenta a Sofía Emilia Verjón en un
1762
01:28:43,239 --> 01:28:46,159
entorno urbano despidiéndose de su madre
1763
01:28:46,159 --> 01:28:48,639
Carmen, Petricia Ortiz antes de partir
1764
01:28:48,639 --> 01:28:51,199
hacia el campo. Este breve intercambio,
1765
01:28:51,199 --> 01:28:53,280
aparentemente rutinario, contiene
1766
01:28:53,280 --> 01:28:55,440
elementos cruciales que contextualizan
1767
01:28:55,440 --> 01:28:57,840
el viaje. La referencia velaba a algún
1768
01:28:57,840 --> 01:29:00,199
comportamiento inapropiado de Sofía con
1769
01:29:00,199 --> 01:29:02,159
chicos de su edad. La ambivalencia
1770
01:29:02,159 --> 01:29:04,840
maternal entre protección y exasperación
1771
01:29:04,840 --> 01:29:07,159
y el lenguaje corporal del adolescente,
1772
01:29:07,159 --> 01:29:09,840
simultáneamente desafiante y vulnerable.
1773
01:29:09,840 --> 01:29:12,199
La directora Anabel Caso utiliza aquí
1774
01:29:12,199 --> 01:29:14,800
una cámara deliberadamente inestable que
1775
01:29:14,800 --> 01:29:16,960
refleja la incomodidad de la situación,
1776
01:29:16,960 --> 01:29:19,360
mientras la paleta cromática urbana
1777
01:29:19,360 --> 01:29:21,960
dominada por tonos fríos y azulados
1778
01:29:21,960 --> 01:29:24,199
contrasta con los cálidos o crecidorados
1779
01:29:24,199 --> 01:29:26,560
que caracterizarán el entorno rural. El
1780
01:29:26,560 --> 01:29:29,199
arribo de Sofía a la casa de campo marca
1781
01:29:29,199 --> 01:29:31,320
el verdadero inicio de la transformación
1782
01:29:31,320 --> 01:29:33,920
narrativa. La secuencia está construida
1783
01:29:33,920 --> 01:29:36,280
desde su perspectiva subjetiva. Primero
1784
01:29:36,280 --> 01:29:38,400
percibimos fragmentos del entorno: La
1785
01:29:38,400 --> 01:29:41,159
tierra rojiza, insectos volando, el
1786
01:29:41,159 --> 01:29:43,600
sonido amplificado del crujir de ramas
1787
01:29:43,600 --> 01:29:45,719
antes de revelarse completamente el
1788
01:29:45,719 --> 01:29:48,560
espacio. Este recurso visual comunica
1789
01:29:48,560 --> 01:29:50,800
eficazmente la experiencia sensorial
1790
01:29:50,800 --> 01:29:52,760
intensificada característica de la
1791
01:29:52,760 --> 01:29:55,639
adolescencia, donde cada estímulo parece
1792
01:29:55,639 --> 01:29:57,520
amplificado por las hormonas y la
1793
01:29:57,520 --> 01:29:59,920
hipercciencia del propio cuerpo. El
1794
01:29:59,920 --> 01:30:01,960
encuentro inicial con Cristina Abril
1795
01:30:01,960 --> 01:30:04,760
Mitablece inmediatamente la dinámica
1796
01:30:04,760 --> 01:30:07,360
entre ambas. Cristina asume una postura
1797
01:30:07,360 --> 01:30:09,600
de aparente madurez y conocimiento
1798
01:30:09,600 --> 01:30:11,800
superior, mientras Sofía oscila entre
1799
01:30:11,800 --> 01:30:14,080
admiración y recelo hacia su prima
1800
01:30:14,080 --> 01:30:16,199
ligeramente mayor, particularmente
1801
01:30:16,199 --> 01:30:18,719
significativa resulta la secuencia donde
1802
01:30:18,719 --> 01:30:21,280
Sofía descubre a Silvia Nicolasa a Ortiz
1803
01:30:21,280 --> 01:30:23,119
Monasterio en la habitación de los
1804
01:30:23,119 --> 01:30:25,480
pájaros enjaulados. Este encuentro
1805
01:30:25,480 --> 01:30:27,560
filmado predominantemente en primeros
1806
01:30:27,560 --> 01:30:29,600
planos que acentúan la incomodidad del
1807
01:30:29,600 --> 01:30:31,639
momento, introduce el primer elemento
1808
01:30:31,639 --> 01:30:33,719
genuinamente perturbador en el
1809
01:30:33,719 --> 01:30:36,080
aparentemente idílico entorno rural.
1810
01:30:36,080 --> 01:30:38,000
Silvia, con su discapacidad no
1811
01:30:38,000 --> 01:30:40,320
especificada y su inquietante relación
1812
01:30:40,320 --> 01:30:42,360
con los pájaros, que posteriormente
1813
01:30:42,360 --> 01:30:44,280
descubriremos que libera para luego
1814
01:30:44,280 --> 01:30:46,600
sacrificar, funciona como advertencia
1815
01:30:46,600 --> 01:30:49,119
simbólica sobre las realidades oscuras
1816
01:30:49,119 --> 01:30:51,600
ocultas bajo la superficie de normalidad
1817
01:30:51,600 --> 01:30:54,119
familiar. La directora establece así un
1818
01:30:54,119 --> 01:30:56,400
paralelismo visual entre los pájaros
1819
01:30:56,400 --> 01:30:58,239
enjaulados y las adolescentes
1820
01:30:58,239 --> 01:31:01,280
protagonistas, aparentemente protegidas
1821
01:31:01,280 --> 01:31:03,800
dentro de un entorno controlado, pero
1822
01:31:03,800 --> 01:31:06,320
fundamentalmente vulnerables. El primer
1823
01:31:06,320 --> 01:31:08,639
punto de giro dramático se produce
1824
01:31:08,639 --> 01:31:10,719
cuando las primas observan por primera
1825
01:31:10,719 --> 01:31:13,239
vez a J. Alberto Guerra corriendo a
1826
01:31:13,239 --> 01:31:15,440
través del trigal. Esta secuencia
1827
01:31:15,440 --> 01:31:17,719
magistralmente construida a través de
1828
01:31:17,719 --> 01:31:20,360
planos subjetivos distantes intercalados
1829
01:31:20,360 --> 01:31:22,360
con primeros planos de los rostros
1830
01:31:22,360 --> 01:31:24,520
fascinados de las adolescentes.
1831
01:31:24,520 --> 01:31:26,400
Establece visualmente el patrón del
1832
01:31:26,400 --> 01:31:29,280
deseo mediado por la mirada. Jak es
1833
01:31:29,280 --> 01:31:31,320
inicialmente presentado como figura
1834
01:31:31,320 --> 01:31:33,600
parcial fragmentada por la distancia y
1835
01:31:33,600 --> 01:31:36,520
el movimiento, convirtiéndose así más en
1836
01:31:36,520 --> 01:31:38,679
proyección de las fantasías emergentes
1837
01:31:38,679 --> 01:31:40,760
de las protagonistas que en persona
1838
01:31:40,760 --> 01:31:43,040
concreta. caso emplea aquí una técnica
1839
01:31:43,040 --> 01:31:45,320
de ralentización sutil de la imagen
1840
01:31:45,320 --> 01:31:47,800
cuando el hombre atraviesa el campo,
1841
01:31:47,800 --> 01:31:50,199
creando una cualidad onírica que subraya
1842
01:31:50,199 --> 01:31:52,639
la idealización inherente a este primer
1843
01:31:52,639 --> 01:31:54,719
encuentro distante. Las dinámicas
1844
01:31:54,719 --> 01:31:57,400
familiares se revelan progresivamente a
1845
01:31:57,400 --> 01:31:58,960
través de escenas cotidianas
1846
01:31:58,960 --> 01:32:01,880
aparentemente banales. Una cena familiar
1847
01:32:01,880 --> 01:32:03,719
donde la ausencia del padre Pancho
1848
01:32:03,719 --> 01:32:06,400
Gerardo Trejoluna genera una atención.
1849
01:32:06,400 --> 01:32:08,840
Pelpeblos intentos de Susana Úrsula
1850
01:32:08,840 --> 01:32:11,159
Pruneda por mantener una apariencia de
1851
01:32:11,159 --> 01:32:13,520
normalidad. Las miradas cómplices entre
1852
01:32:13,520 --> 01:32:15,760
Cristina y Silvia cuando su madre no
1853
01:32:15,760 --> 01:32:18,159
observa. La directora construye estas
1854
01:32:18,159 --> 01:32:20,719
secuencias utilizando planos medios que
1855
01:32:20,719 --> 01:32:23,000
enfatizan las relaciones espaciales
1856
01:32:23,000 --> 01:32:25,719
entre personajes, revelando alianzas y
1857
01:32:25,719 --> 01:32:27,719
fracturas familiares a través de la
1858
01:32:27,719 --> 01:32:30,040
proximidad física o su ausencia. El
1859
01:32:30,040 --> 01:32:32,000
diseño sonoro de Elena Eskenasi
1860
01:32:32,000 --> 01:32:34,400
complementa esta construcción relacional
1861
01:32:34,400 --> 01:32:36,600
amplificando selectivamente sonidos
1862
01:32:36,600 --> 01:32:39,000
domésticos, el rose de cubiertos,
1863
01:32:39,000 --> 01:32:41,320
respiraciones, el reloj de pared que
1864
01:32:41,320 --> 01:32:43,840
subrayan la incomodidad latente bajo la
1865
01:32:43,840 --> 01:32:46,239
aparente tranquilidad. La escena donde
1866
01:32:46,239 --> 01:32:48,920
Cristina muestra a Sofía una revista con
1867
01:32:48,920 --> 01:32:51,520
imágenes masculinas sexualizadas marca
1868
01:32:51,520 --> 01:32:53,880
el inicio explícito de la exploración
1869
01:32:53,880 --> 01:32:55,960
sexual compartida. Filmada en una
1870
01:32:55,960 --> 01:32:58,080
intimidad casi bollurística con luz
1871
01:32:58,080 --> 01:33:00,239
natural filtrada a través de cortinas
1872
01:33:00,239 --> 01:33:02,119
que crea un ambiente de secretismo
1873
01:33:02,119 --> 01:33:04,280
adolescente. La secuencia captura
1874
01:33:04,280 --> 01:33:06,800
perfectamente la mezcla de curiosidad.
1875
01:33:06,800 --> 01:33:08,920
Vergüenza y excitación característica
1876
01:33:08,920 --> 01:33:11,080
del despertar sexual. El diálogo
1877
01:33:11,080 --> 01:33:13,560
aparentemente casual sobre experiencias
1878
01:33:13,560 --> 01:33:15,679
previas establece sutilmente la
1879
01:33:15,679 --> 01:33:18,280
diferencia de conocimiento entre ambas,
1880
01:33:18,280 --> 01:33:20,719
mientras Cristina proyecta seguridad a
1881
01:33:20,719 --> 01:33:23,080
través de anécdotas posiblemente
1882
01:33:23,080 --> 01:33:25,159
fabricadas. Sofía revela su
1883
01:33:25,159 --> 01:33:27,320
inexperiencia a través de su escucha
1884
01:33:27,320 --> 01:33:29,840
atenta y ligeramente incómoda. El primer
1885
01:33:29,840 --> 01:33:32,199
acto culmina con una secuencia pivatal
1886
01:33:32,199 --> 01:33:34,159
donde las primas deciden atravesar la
1887
01:33:34,159 --> 01:33:36,520
valla que separa el espacio doméstico
1888
01:33:36,520 --> 01:33:39,000
seguro del trigal, territorio simbólico
1889
01:33:39,000 --> 01:33:41,280
del mundo adulto y sus peligros. Esta
1890
01:33:41,280 --> 01:33:42,960
transgresión física de límite
1891
01:33:42,960 --> 01:33:45,280
establecido se filma mediante un
1892
01:33:45,280 --> 01:33:48,119
trebalin lateral que sigue su recorrido
1893
01:33:48,119 --> 01:33:50,080
alternando entre la determinación de
1894
01:33:50,080 --> 01:33:52,159
Cristina que lidera la incursión y la
1895
01:33:52,159 --> 01:33:54,119
vacilación de Sofía, que sigue sus
1896
01:33:54,119 --> 01:33:56,600
pasos. La directora utiliza aquí una
1897
01:33:56,600 --> 01:33:58,639
profundidad de campo extrema que
1898
01:33:58,639 --> 01:34:01,400
mantiene el trigal nítidamente definido,
1899
01:34:01,400 --> 01:34:03,520
incluso cuando enfoca los rostros en
1900
01:34:03,520 --> 01:34:05,960
primer plano, comunicando visualmente
1901
01:34:05,960 --> 01:34:08,320
como este espacio natural comienza a
1902
01:34:08,320 --> 01:34:10,520
integrar la identidad emergente de las
1903
01:34:10,520 --> 01:34:13,000
protagonistas. Técnicamente, el primer
1904
01:34:13,000 --> 01:34:15,520
acto se caracteriza por una fotografía
1905
01:34:15,520 --> 01:34:17,639
que evoluciona desde la estabilidad
1906
01:34:17,639 --> 01:34:20,360
hacia una progresiva inquietud visual.
1907
01:34:20,360 --> 01:34:23,119
Los planos iniciales, predominantemente
1908
01:34:23,119 --> 01:34:25,159
fijos y compuestos con precisión
1909
01:34:25,159 --> 01:34:27,600
clásica, dan paso gradualmente en
1910
01:34:27,600 --> 01:34:30,040
cuadres más inestables y con posiciones
1911
01:34:30,040 --> 01:34:32,239
descentradas que reflejan la creciente
1912
01:34:32,239 --> 01:34:34,800
perturbación del orden establecido. Esta
1913
01:34:34,800 --> 01:34:37,080
progresión visual se complementa con una
1914
01:34:37,080 --> 01:34:39,280
banda sonora que integra sutilmente
1915
01:34:39,280 --> 01:34:41,159
elementos naturales procesados
1916
01:34:41,159 --> 01:34:42,679
electrónicamente,
1917
01:34:42,679 --> 01:34:45,119
creando un paisaje sonoro donde realidad
1918
01:34:45,119 --> 01:34:46,840
y subjetividad comienzan a
1919
01:34:46,840 --> 01:34:48,880
entremezclarse, anticipando las
1920
01:34:48,880 --> 01:34:50,840
complicaciones emocionales que se
1921
01:34:50,840 --> 01:34:52,880
desarrollarán en el segundo acto.
1922
01:34:52,880 --> 01:34:54,760
Desarrollo y complejidad del segundo
1923
01:34:54,760 --> 01:34:56,760
acto. El segundo acto de Trigal
1924
01:34:56,760 --> 01:34:59,119
profundiza en las tensiones establecidas
1925
01:34:59,119 --> 01:35:01,760
durante la primera parte, intensificando
1926
01:35:01,760 --> 01:35:03,639
progresivamente tanto el despertar
1927
01:35:03,639 --> 01:35:05,840
sexual de las protagonistas como las
1928
01:35:05,840 --> 01:35:07,719
consecuencias emocionales de sus
1929
01:35:07,719 --> 01:35:10,320
decisiones. Esta sección de la película
1930
01:35:10,320 --> 01:35:12,159
se estructura como una serie de
1931
01:35:12,159 --> 01:35:14,000
episodios progresivamente más
1932
01:35:14,000 --> 01:35:16,440
arriesgados donde Sofía y Cristina
1933
01:35:16,440 --> 01:35:18,400
exploran los límites de su libertad
1934
01:35:18,400 --> 01:35:20,679
emergente, culminando en la inédit
1935
01:35:20,679 --> 01:35:23,040
ruptura de su complicidad inicial cuando
1936
01:35:23,040 --> 01:35:25,360
el deseo compartido por Chase las
1937
01:35:25,360 --> 01:35:27,760
transforma de aliadas en rivales. La
1938
01:35:27,760 --> 01:35:30,000
secuencia que inaugura este segmento
1939
01:35:30,000 --> 01:35:32,600
narrativo muestra a las primas espiando
1940
01:35:32,600 --> 01:35:35,320
deliberadamente a Jer durante su trabajo
1941
01:35:35,320 --> 01:35:38,199
en el campo. desde una proximidad mayor
1942
01:35:38,199 --> 01:35:40,560
que en sus observaciones iniciales.
1943
01:35:40,560 --> 01:35:42,600
Anabel Caso emplea aquí una técnica
1944
01:35:42,600 --> 01:35:45,280
visual sofisticada. La cámara adopta
1945
01:35:45,280 --> 01:35:47,360
literalmente el punto de vista de las
1946
01:35:47,360 --> 01:35:49,880
adolescentes escondidas entre la maleza
1947
01:35:49,880 --> 01:35:52,560
con elementos naturales hojas. Ramas
1948
01:35:52,560 --> 01:35:54,679
invadiendo parcialmente el encuadre,
1949
01:35:54,679 --> 01:35:57,080
creando una sensación de boyurismo que
1950
01:35:57,080 --> 01:35:59,560
implica directamente al espectador en su
1951
01:35:59,560 --> 01:36:01,960
acto de observación. Los primeros planos
1952
01:36:01,960 --> 01:36:04,800
de J. Realizando tareas físicas con
1953
01:36:04,800 --> 01:36:06,960
énfasis en su cuerpo sudoroso y su
1954
01:36:06,960 --> 01:36:09,400
movimiento muscular están calibrados
1955
01:36:09,400 --> 01:36:11,679
precisamente para transmitir la mirada
1956
01:36:11,679 --> 01:36:13,480
sexualizada emergente de las
1957
01:36:13,480 --> 01:36:15,360
protagonistas sin objetivizar
1958
01:36:15,360 --> 01:36:17,840
gratuitamente al personaje masculino. La
1959
01:36:17,840 --> 01:36:19,920
progresión dramática se intensifica
1960
01:36:19,920 --> 01:36:21,880
cuando Cristina propone escribir una
1961
01:36:21,880 --> 01:36:25,440
carta anónima a J primer paso activo en
1962
01:36:25,440 --> 01:36:27,800
su intento de establecer contacto real.
1963
01:36:27,800 --> 01:36:30,119
Esta escena rodada en la intimidad del
1964
01:36:30,119 --> 01:36:32,400
dormitorio compartido con iluminación
1965
01:36:32,400 --> 01:36:34,880
nocturna cálida pero tene captura
1966
01:36:34,880 --> 01:36:36,880
maravillosamente la conspiración
1967
01:36:36,880 --> 01:36:39,000
adolescente. La directora implementa
1968
01:36:39,000 --> 01:36:41,440
aquí una técnica de plano contraplano
1969
01:36:41,440 --> 01:36:43,239
donde las reacciones de Sofía,
1970
01:36:43,239 --> 01:36:44,960
inicialmente vacilantes, pero
1971
01:36:44,960 --> 01:36:47,520
gradualmente más involucradas, revelan
1972
01:36:47,520 --> 01:36:49,800
su conflicto interno entre la cautela
1973
01:36:49,800 --> 01:36:51,800
instintiva y el deseo de emular la
1974
01:36:51,800 --> 01:36:54,159
aparente sofisticación de su prima. El
1975
01:36:54,159 --> 01:36:56,880
diálogo, salpicado de risas nerviosas y
1976
01:36:56,880 --> 01:36:59,159
silencios significativos, transmite
1977
01:36:59,159 --> 01:37:01,760
auténticamente esa mezcla de ingenuidad
1978
01:37:01,760 --> 01:37:03,840
y atrevimiento característica de la
1979
01:37:03,840 --> 01:37:05,719
experimentación adolescente con la
1980
01:37:05,719 --> 01:37:07,880
seducción. Un contrapunto narrativo
1981
01:37:07,880 --> 01:37:10,080
fundamental lo proporciona la dinámica
1982
01:37:10,080 --> 01:37:12,400
familiar en deterioro mostrada a través
1983
01:37:12,400 --> 01:37:14,520
de escenas intercaladas que revelan la
1984
01:37:14,520 --> 01:37:17,119
creciente tensión entre Susana y Pancho.
1985
01:37:17,119 --> 01:37:19,040
Particularmente reveladora es la
1986
01:37:19,040 --> 01:37:21,119
secuencia donde Sofía presencia
1987
01:37:21,119 --> 01:37:24,080
accidentalmente una discusión conyugal.
1988
01:37:24,080 --> 01:37:26,159
Momento que Caso filma desde una
1989
01:37:26,159 --> 01:37:28,400
posición semidoculta que replique la
1990
01:37:28,400 --> 01:37:30,520
perspectiva del adolescente. Este
1991
01:37:30,520 --> 01:37:32,600
paralelismo estructural entre el
1992
01:37:32,600 --> 01:37:34,639
despertar sexual de las jóvenes y la
1993
01:37:34,639 --> 01:37:36,960
desintegración del matrimonio adulto
1994
01:37:36,960 --> 01:37:39,360
funciona como comentario implícito sobre
1995
01:37:39,360 --> 01:37:41,480
los espejismos del romanticismo,
1996
01:37:41,480 --> 01:37:44,360
mientras las adolescentes proyectan
1997
01:37:44,360 --> 01:37:46,920
fantasías idealizadas sobre JC,
1998
01:37:46,920 --> 01:37:49,320
simultáneamente presencia en el fracaso
1999
01:37:49,320 --> 01:37:51,440
de una relación adulta real. La
2000
01:37:51,440 --> 01:37:53,920
fotografía subraya este contraste
2001
01:37:53,920 --> 01:37:56,159
mediante una iluminación distintiva,
2002
01:37:56,159 --> 01:37:58,119
tonos dorados para las secuencias de
2003
01:37:58,119 --> 01:38:00,599
exploración sexual adolescente versus
2004
01:38:00,599 --> 01:38:02,639
tonos azulados y sombríos para las
2005
01:38:02,639 --> 01:38:05,679
escenas matrimoniales. El punto medio
2006
01:38:05,679 --> 01:38:08,440
del segundo acto marca una significativa
2007
01:38:08,440 --> 01:38:10,560
intensificación del riesgo cuando las
2008
01:38:10,560 --> 01:38:12,679
protagonistas establecen finalmente
2009
01:38:12,679 --> 01:38:15,199
contacto directo con Jer durante un
2010
01:38:15,199 --> 01:38:17,760
encuentro aparentemente casual cerca del
2011
01:38:17,760 --> 01:38:20,440
pozo de agua. Esta secuencia filmada con
2012
01:38:20,440 --> 01:38:22,800
una tensión casi pelpable a través de
2013
01:38:22,800 --> 01:38:24,719
planos medios que enfatizan la
2014
01:38:24,719 --> 01:38:27,239
proximidad física entre los cuerpos
2015
01:38:27,239 --> 01:38:29,119
revela las diferentes estrategias de
2016
01:38:29,119 --> 01:38:31,320
aproximación. Cristina adopta una
2017
01:38:31,320 --> 01:38:33,400
actitud abiertamente coqueta que
2018
01:38:33,400 --> 01:38:36,080
proyecta una falsa seguridad. Mientras
2019
01:38:36,080 --> 01:38:38,360
Sofía fluctúa entre la timidez y una
2020
01:38:38,360 --> 01:38:40,400
curiosidad que no puede disimular
2021
01:38:40,400 --> 01:38:42,719
completamente, la dirección de actores
2022
01:38:42,719 --> 01:38:45,040
brillante de caso extrae matices
2023
01:38:45,040 --> 01:38:47,280
extraordinarios de este intercambio
2024
01:38:47,280 --> 01:38:50,280
Triangel. revelando capas de intención,
2025
01:38:50,280 --> 01:38:52,440
a través de microexpresiones y lenguaje
2026
01:38:52,440 --> 01:38:55,000
corporal, la evaluación calculadora en
2027
01:38:55,000 --> 01:38:57,480
la mirada de Je. El nerviosismo mal
2028
01:38:57,480 --> 01:38:59,920
disimulado de Cristina bajo su fachada
2029
01:38:59,920 --> 01:39:02,320
de sofisticación, la observación atenta
2030
01:39:02,320 --> 01:39:04,719
de Sofía que absorbe y procesa cada
2031
01:39:04,719 --> 01:39:07,119
detalle de la interacción. Una secuencia
2032
01:39:07,119 --> 01:39:09,320
piva tal del segundo acto es la escena
2033
01:39:09,320 --> 01:39:11,560
nocturna de la fiesta improvisada con
2034
01:39:11,560 --> 01:39:13,920
los trabajadores del campo. Momento
2035
01:39:13,920 --> 01:39:16,040
donde la exploración controlada se
2036
01:39:16,040 --> 01:39:18,080
transforma en experiencia real.
2037
01:39:18,080 --> 01:39:20,239
Visualmente esta secuencia marca un
2038
01:39:20,239 --> 01:39:22,560
cambio radical. La iluminación natural
2039
01:39:22,560 --> 01:39:25,000
que ha dominado la película hasta este
2040
01:39:25,000 --> 01:39:27,599
punto da paso a una atmósfera nocturna
2041
01:39:27,599 --> 01:39:30,560
iluminada artificialmente por fogatas,
2042
01:39:30,560 --> 01:39:33,199
luces de vehículos y linternas, creando
2043
01:39:33,199 --> 01:39:35,440
un ambiente ambiguo donde las sombras
2044
01:39:35,440 --> 01:39:37,840
predominan sobre la claridad. El consumo
2045
01:39:37,840 --> 01:39:40,280
de alcohol filmado en primeros planos
2046
01:39:40,280 --> 01:39:42,560
que enfatizan el acto físico de ingerir
2047
01:39:42,560 --> 01:39:45,040
la bebida y sus efectos inmediatos, la
2048
01:39:45,040 --> 01:39:47,679
mueca inicial, el calor en la garganta,
2049
01:39:47,679 --> 01:39:50,119
la relajación progresiva. Funciona como
2050
01:39:50,119 --> 01:39:52,520
metáfora visual de la intoxicación más
2051
01:39:52,520 --> 01:39:53,960
amplia que experimentan las
2052
01:39:53,960 --> 01:39:56,360
protagonistas, la embriajez del riesgo,
2053
01:39:56,360 --> 01:39:58,840
la desinhibición y el deseo. El baile
2054
01:39:58,840 --> 01:40:01,159
entre Sofía y Jife. Durante esta
2055
01:40:01,159 --> 01:40:03,719
secuencia constituye uno de los momentos
2056
01:40:03,719 --> 01:40:06,599
más tensamente coreografiados del filme.
2057
01:40:06,599 --> 01:40:08,880
caso utiliza una combinación magistral
2058
01:40:08,880 --> 01:40:11,159
de planos generales que contextualizan
2059
01:40:11,159 --> 01:40:13,560
la situación, la observación celosa de
2060
01:40:13,560 --> 01:40:15,880
Cristina, las miradas ambiguas de otros
2061
01:40:15,880 --> 01:40:18,280
adultos presentes con primeros planos
2062
01:40:18,280 --> 01:40:20,520
íntimos que capturan el intercambio no
2063
01:40:20,520 --> 01:40:22,960
verbal entre ambos. La cámara se mueve
2064
01:40:22,960 --> 01:40:25,320
circularmente alrededor de la pareja,
2065
01:40:25,320 --> 01:40:27,560
creando una sensación de vértigo que
2066
01:40:27,560 --> 01:40:30,239
refleja la confusión emocional de Sofía,
2067
01:40:30,239 --> 01:40:32,440
atracción, miedo, orgullo por ser
2068
01:40:32,440 --> 01:40:34,960
elegida sobre su prima y una creciente
2069
01:40:34,960 --> 01:40:36,960
conciencia del desequilibrio de poder
2070
01:40:36,960 --> 01:40:39,360
inherente a esta interacción. El diseño
2071
01:40:39,360 --> 01:40:41,760
sonoro complementa brillantemente esta
2072
01:40:41,760 --> 01:40:43,920
complejidad emocional. La música
2073
01:40:43,920 --> 01:40:47,159
diejética, una canción reproducida en un
2074
01:40:47,159 --> 01:40:49,080
viejo estéreo, se distorsiona
2075
01:40:49,080 --> 01:40:51,320
progresivamente, mezclándose con la
2076
01:40:51,320 --> 01:40:53,599
respiración amplificada de Sofía y un
2077
01:40:53,599 --> 01:40:55,880
zumbido de baja frecuencia que sugiere
2078
01:40:55,880 --> 01:40:57,880
peligro inminente. La inévitable
2079
01:40:57,880 --> 01:41:00,520
fractura entre las primas se desarrolla
2080
01:41:00,520 --> 01:41:02,320
a través de una serie de pequeñas
2081
01:41:02,320 --> 01:41:04,719
traiciones y manipulaciones que culminan
2082
01:41:04,719 --> 01:41:06,880
en la decisión Yunil Etrel de Cristina
2083
01:41:06,880 --> 01:41:09,480
de encontrarse a solas con Jer. Esta
2084
01:41:09,480 --> 01:41:11,800
progresión se construye mediante escenas
2085
01:41:11,800 --> 01:41:13,840
aparentemente cotidianas donde la
2086
01:41:13,840 --> 01:41:15,960
comunicación entre ambas deteriora
2087
01:41:15,960 --> 01:41:17,719
visiblemente conversaciones
2088
01:41:17,719 --> 01:41:20,159
interrumpidas abruptamente, confidencias
2089
01:41:20,159 --> 01:41:23,199
selectivas, miradas evasivas. Caso
2090
01:41:23,199 --> 01:41:25,400
establece visualmente esta creciente
2091
01:41:25,400 --> 01:41:27,480
distancia mediante una brillante
2092
01:41:27,480 --> 01:41:30,280
utilización del espacio físico, mientras
2093
01:41:30,280 --> 01:41:32,440
las primeras escenas mostraban a las
2094
01:41:32,440 --> 01:41:34,800
primas constantemente en el mismo en
2095
01:41:34,800 --> 01:41:37,679
cuadre. Distancias íntimas. Estas
2096
01:41:37,679 --> 01:41:39,840
secuencias las presentan progresivamente
2097
01:41:39,840 --> 01:41:42,159
separadas, ocupando extremos opuestos
2098
01:41:42,159 --> 01:41:44,280
del cuadro o divididas por elementos
2099
01:41:44,280 --> 01:41:46,920
arquitectónicos como puertas o ventanas.
2100
01:41:46,920 --> 01:41:49,360
El clímax del segundo acto llega con el
2101
01:41:49,360 --> 01:41:51,719
descubrimiento por parte de Sofía de la
2102
01:41:51,719 --> 01:41:54,920
cita secreta entre Cristina y J. De
2103
01:41:54,920 --> 01:41:56,920
momento que Caso filma como una
2104
01:41:56,920 --> 01:41:59,320
auténtica epifanía traumática. La
2105
01:41:59,320 --> 01:42:01,560
secuencia comienza con Sofía siguiendo a
2106
01:42:01,560 --> 01:42:04,320
su prima a través del trigal, trayecto
2107
01:42:04,320 --> 01:42:06,880
filmado con cámara en mano que transmite
2108
01:42:06,880 --> 01:42:09,320
urgencia y ansiedad. El descubrimiento
2109
01:42:09,320 --> 01:42:11,760
propiamente dicho se muestra a través de
2110
01:42:11,760 --> 01:42:13,880
un plano subjetivo donde vemos
2111
01:42:13,880 --> 01:42:16,199
exactamente lo que Sofía ve Cristina
2112
01:42:16,199 --> 01:42:18,840
besándose con Jer en un claro entre el
2113
01:42:18,840 --> 01:42:21,360
trigal. La reacción de Sofía, capturada
2114
01:42:21,360 --> 01:42:24,000
en un doloroso primer plano sostenido
2115
01:42:24,000 --> 01:42:26,840
sin cortes durante casi 30 segundos
2116
01:42:26,840 --> 01:42:28,560
constituye un tor de forza
2117
01:42:28,560 --> 01:42:30,840
interpretativo de Emiria Verón, cuyo
2118
01:42:30,840 --> 01:42:33,280
rostro registra una compleja procesión
2119
01:42:33,280 --> 01:42:35,880
de emociones, incredulidad inicial,
2120
01:42:35,880 --> 01:42:38,320
comprensión, dolor, humillación y
2121
01:42:38,320 --> 01:42:40,599
finalmente una determinación endurecida
2122
01:42:40,599 --> 01:42:42,639
que anticipa su propia decisión de
2123
01:42:42,639 --> 01:42:44,880
competir por la atención de Jfete. La
2124
01:42:44,880 --> 01:42:46,960
estructura visual del segundo acto
2125
01:42:46,960 --> 01:42:49,000
implementa sutilmente un motivo
2126
01:42:49,000 --> 01:42:51,320
recurrente de marcos dentro de marcos
2127
01:42:51,320 --> 01:42:54,000
ventanas, espejos, puertas que sugieren
2128
01:42:54,000 --> 01:42:55,480
tanto la fragmentación de las
2129
01:42:55,480 --> 01:42:57,400
percepciones adolescentes como los
2130
01:42:57,400 --> 01:42:59,040
diferentes niveles de realidad y
2131
01:42:59,040 --> 01:43:00,840
fantasía que coexisten en su
2132
01:43:00,840 --> 01:43:03,239
experiencia. Particularmente efectivo
2133
01:43:03,239 --> 01:43:05,719
resulta el uso repetido de espejos donde
2134
01:43:05,719 --> 01:43:07,719
las protagonistas se observan a sí
2135
01:43:07,719 --> 01:43:10,040
mismas mientras ensayan gestos,
2136
01:43:10,040 --> 01:43:12,400
expresiones o posturas seductoras,
2137
01:43:12,400 --> 01:43:14,800
visualizando literalmente el proceso de
2138
01:43:14,800 --> 01:43:17,080
construcción identitaria a través de la
2139
01:43:17,080 --> 01:43:19,360
exterioridad y la mirada del otro. Esta
2140
01:43:19,360 --> 01:43:21,639
técnica alcanza su expresión más
2141
01:43:21,639 --> 01:43:24,280
elaborada en una secuencia donde Sofía,
2142
01:43:24,280 --> 01:43:26,719
tras descubrir la traición de Cristina,
2143
01:43:26,719 --> 01:43:29,080
se observa en un espejo fragmentado,
2144
01:43:29,080 --> 01:43:31,119
imagen que sintetiza visualmente su
2145
01:43:31,119 --> 01:43:33,119
identidad fracturada entre la niñez que
2146
01:43:33,119 --> 01:43:35,159
abandona y la adultez que aún no
2147
01:43:35,159 --> 01:43:37,360
comprende completamente. El final del
2148
01:43:37,360 --> 01:43:39,520
segundo acto marca un punto de no
2149
01:43:39,520 --> 01:43:42,239
retorno. Cuando Sofía, impulsada por una
2150
01:43:42,239 --> 01:43:44,960
mezcla de despecho, curiosidad y deseo
2151
01:43:44,960 --> 01:43:47,480
genuino, decide actuar por su cuenta
2152
01:43:47,480 --> 01:43:49,719
para atraer la atención de Jadefed, la
2153
01:43:49,719 --> 01:43:51,960
secuencia donde escribe y entrega su
2154
01:43:51,960 --> 01:43:54,679
propia carta filmada con una intensidad
2155
01:43:54,679 --> 01:43:56,880
casi documental que contrasta con la
2156
01:43:56,880 --> 01:43:59,119
atmósfera más estilizada de escenas
2157
01:43:59,119 --> 01:44:01,840
previas, comunica perfectamente su
2158
01:44:01,840 --> 01:44:04,360
determinación de la humillación. El
2159
01:44:04,360 --> 01:44:06,800
último plano de este segmento muestra a
2160
01:44:06,800 --> 01:44:08,960
Sofía observando el trigal desde su
2161
01:44:08,960 --> 01:44:11,560
ventana al anochecer, imagen ambigua que
2162
01:44:11,560 --> 01:44:13,480
simultáneamente sugiere amenaza
2163
01:44:13,480 --> 01:44:15,920
inminente y posibilidad transformadora.
2164
01:44:15,920 --> 01:44:18,400
La música de Camilo Freud Bar alcanza
2165
01:44:18,400 --> 01:44:21,040
aquí uno de sus momentos más expresivos,
2166
01:44:21,040 --> 01:44:22,960
combinando elementos melódicos que
2167
01:44:22,960 --> 01:44:25,520
evocan inocencia con disonancias sutiles
2168
01:44:25,520 --> 01:44:27,320
que anticipan las consecuencias
2169
01:44:27,320 --> 01:44:29,639
perturbadoras que se desarrollarán en el
2170
01:44:29,639 --> 01:44:32,080
tercer acto. Desenlace y significado del
2171
01:44:32,080 --> 01:44:34,360
tercer acto. El tercer acto de trigal
2172
01:44:34,360 --> 01:44:36,520
cristaliza las tensiones desarrolladas
2173
01:44:36,520 --> 01:44:38,920
previamente, conduciendo a un desenlace
2174
01:44:38,920 --> 01:44:40,880
que, lejos de hacer resoluciones
2175
01:44:40,880 --> 01:44:43,239
simples, profundiza en las ambigüedades
2176
01:44:43,239 --> 01:44:45,239
morales y emocionales del despertar
2177
01:44:45,239 --> 01:44:47,800
sexual adolescente. Esta sección final
2178
01:44:47,800 --> 01:44:49,840
se caracteriza por una intensificación
2179
01:44:49,840 --> 01:44:52,159
dramática que culmina en experiencias
2180
01:44:52,159 --> 01:44:54,800
transformadoras irreversibles para ambas
2181
01:44:54,800 --> 01:44:57,000
protagonistas, particularmente para
2182
01:44:57,000 --> 01:44:59,119
Sofía, cuyo doloroso proceso de
2183
01:44:59,119 --> 01:45:01,280
maduración constituye el verdadero
2184
01:45:01,280 --> 01:45:03,800
núcleo emocional del filme. La primera
2185
01:45:03,800 --> 01:45:06,000
secuencia de este acto muestra el
2186
01:45:06,000 --> 01:45:09,800
encuentro clandestino entre Sofía y JD.
2187
01:45:09,800 --> 01:45:11,719
Escena construida con una precisión
2188
01:45:11,719 --> 01:45:14,080
visual que comunica simultáneamente la
2189
01:45:14,080 --> 01:45:16,119
excitación del momento y su inherente
2190
01:45:16,119 --> 01:45:18,360
peligrosidad. Anabel Caso implementa
2191
01:45:18,360 --> 01:45:20,360
aquí una estética deliberadamente
2192
01:45:20,360 --> 01:45:23,159
fragmentada, alternando primeros planos
2193
01:45:23,159 --> 01:45:25,320
extremos, manos que se tocan, ojos que
2194
01:45:25,320 --> 01:45:27,480
se encuentran. Respiraciones visibles
2195
01:45:27,480 --> 01:45:29,560
con planos generales distantes que
2196
01:45:29,560 --> 01:45:31,719
contextualizan la vulnerabilidad de la
2197
01:45:31,719 --> 01:45:34,119
situación. Esta fragmentación visual
2198
01:45:34,119 --> 01:45:36,400
funciona como correlato perfecto del
2199
01:45:36,400 --> 01:45:39,040
estado emocional de Sofía, parcialmente
2200
01:45:39,040 --> 01:45:41,040
consciente de las implicaciones de sus
2201
01:45:41,040 --> 01:45:42,840
actos, pero incapaz de integrar
2202
01:45:42,840 --> 01:45:45,440
completamente la experiencia en su
2203
01:45:45,440 --> 01:45:47,840
incipiente identidad adulta. La
2204
01:45:47,840 --> 01:45:50,040
iluminación dominada por la cualidad
2205
01:45:50,040 --> 01:45:52,480
dorada del atardecer que gradualmente se
2206
01:45:52,480 --> 01:45:54,960
desvanece en penumbra. Establece
2207
01:45:54,960 --> 01:45:57,239
visualmente el tránsito simbólico de la
2208
01:45:57,239 --> 01:45:59,719
inocencia hacia territorios más oscuros
2209
01:45:59,719 --> 01:46:02,239
e inciertos. La naturaleza exacta del
2210
01:46:02,239 --> 01:46:05,159
encuentro sexual entre Sofía y Jer se
2211
01:46:05,159 --> 01:46:07,480
presenta con una ambigüedad deliberada y
2212
01:46:07,480 --> 01:46:09,960
estéticamente sofisticada. En lugar de
2213
01:46:09,960 --> 01:46:12,440
mostrar explícitamente lo ocurrido, Caso
2214
01:46:12,440 --> 01:46:14,960
construye una secuencia unírica donde
2215
01:46:14,960 --> 01:46:17,199
imágenes concretas manos adultas sobre
2216
01:46:17,199 --> 01:46:20,119
piel adolescente. Expresiones faciales
2217
01:46:20,119 --> 01:46:22,599
que fluctúan entre placer y confusión.
2218
01:46:22,599 --> 01:46:25,040
La textura del trigal contra un cuerpo
2219
01:46:25,040 --> 01:46:27,239
se entrelazan con metáforas visuales.
2220
01:46:27,239 --> 01:46:29,880
Agua que corre, pájaros enjaulados, el
2221
01:46:29,880 --> 01:46:31,880
viento agitando violentamente las
2222
01:46:31,880 --> 01:46:34,440
espigas maduras. Esta aproximación no
2223
01:46:34,440 --> 01:46:36,760
solo evita la problemática ética de
2224
01:46:36,760 --> 01:46:39,199
representar explícitamente un encuentro
2225
01:46:39,199 --> 01:46:41,679
sexual con una menor, sino que comunica
2226
01:46:41,679 --> 01:46:43,639
más efectivamente la naturaleza
2227
01:46:43,639 --> 01:46:46,239
fragmentada y confusa de la experiencia,
2228
01:46:46,239 --> 01:46:48,360
desde la perspectiva de Sofía, una
2229
01:46:48,360 --> 01:46:50,520
mezcla desconcertante de sensaciones
2230
01:46:50,520 --> 01:46:53,360
físicas. Expectativas románticas y
2231
01:46:53,360 --> 01:46:55,800
realidades inquietantes. El despertar
2232
01:46:55,800 --> 01:46:58,199
posterior de Sofía, descubriendo sangre
2233
01:46:58,199 --> 01:47:00,440
en su ropa, símbolo ambiguo que podría
2234
01:47:00,440 --> 01:47:02,440
representar tanto la menstruación como
2235
01:47:02,440 --> 01:47:05,280
la pérdida de virginidad. constituye uno
2236
01:47:05,280 --> 01:47:07,159
de los momentos visualmente más
2237
01:47:07,159 --> 01:47:09,679
poderosos del filme. Esta secuencia está
2238
01:47:09,679 --> 01:47:12,280
construida casi exclusivamente mediante
2239
01:47:12,280 --> 01:47:14,159
primeros planos que capturan la
2240
01:47:14,159 --> 01:47:16,480
procesión de emociones en su rostro,
2241
01:47:16,480 --> 01:47:19,599
confusión inicial, comprensión gradual y
2242
01:47:19,599 --> 01:47:21,760
finalmente una compleja mezcla de
2243
01:47:21,760 --> 01:47:24,520
vergüenza, orgullo y desorientación. La
2244
01:47:24,520 --> 01:47:26,719
fotografía implementa aquí un sutil pero
2245
01:47:26,719 --> 01:47:28,880
efectivo cambio en la temperatura de
2246
01:47:28,880 --> 01:47:30,800
color. La calidez dorada que ha
2247
01:47:30,800 --> 01:47:33,159
caracterizado las fantasías románticas
2248
01:47:33,159 --> 01:47:35,599
previas da paso a tonos más fríos y
2249
01:47:35,599 --> 01:47:38,679
clínicos que sugieren el contraste entre
2250
01:47:38,679 --> 01:47:41,000
la idealización y la realidad corporal
2251
01:47:41,000 --> 01:47:43,920
concreta. La iné confrontación entre las
2252
01:47:43,920 --> 01:47:46,199
primas tras el encuentro secreto
2253
01:47:46,199 --> 01:47:48,159
representa el clímax emocional del
2254
01:47:48,159 --> 01:47:50,679
tercer acto, filmada principalmente con
2255
01:47:50,679 --> 01:47:53,199
cámara en mano que transmite la urgencia
2256
01:47:53,199 --> 01:47:55,599
y volatilidad del momento. Esta
2257
01:47:55,599 --> 01:47:57,360
secuencia revela finalmente las
2258
01:47:57,360 --> 01:47:59,360
múltiples capas de manipulación y
2259
01:47:59,360 --> 01:48:01,840
autoengaño que ambas han experimentado.
2260
01:48:01,840 --> 01:48:03,599
El intercambio verbal cargado de
2261
01:48:03,599 --> 01:48:05,760
acusaciones, celos y revelaciones
2262
01:48:05,760 --> 01:48:08,080
dolorosas culmina en un momento de
2263
01:48:08,080 --> 01:48:10,560
violencia física breve pero impactante
2264
01:48:10,560 --> 01:48:12,719
que marca la ruptura definitiva de su
2265
01:48:12,719 --> 01:48:14,960
vínculo previo. Caso construye esta
2266
01:48:14,960 --> 01:48:17,599
escena como un doloroso rito de pasaje
2267
01:48:17,599 --> 01:48:19,760
donde ambas adolescentes confrontan
2268
01:48:19,760 --> 01:48:22,000
verdades incómodas. Cristina debe
2269
01:48:22,000 --> 01:48:24,599
reconocer que su aparente sofisticación
2270
01:48:24,599 --> 01:48:27,639
ocultaba profundas inseguridades.
2271
01:48:27,639 --> 01:48:29,639
Mientras Sofía comprende que ha
2272
01:48:29,639 --> 01:48:31,440
confundido atención adulta con
2273
01:48:31,440 --> 01:48:33,679
valoración genuina. Un contrapunto
2274
01:48:33,679 --> 01:48:35,960
narrativo fundamental lo proporciona la
2275
01:48:35,960 --> 01:48:38,320
secuencia intercalada donde descubrimos
2276
01:48:38,320 --> 01:48:40,480
el rich o el secreto de Silvia con los
2277
01:48:40,480 --> 01:48:43,159
pájaros. Liberarlos brevemente para
2278
01:48:43,159 --> 01:48:45,679
después sacrificarlos. Esta revelación
2279
01:48:45,679 --> 01:48:48,159
presentada sin juicio moral explícito
2280
01:48:48,159 --> 01:48:50,320
funciona como potente metáfora que
2281
01:48:50,320 --> 01:48:52,960
refleja la dinámica central entre Cheer
2282
01:48:52,960 --> 01:48:55,000
y las adolescentes, la ilusión de
2283
01:48:55,000 --> 01:48:57,080
libertad que precede a una forma de
2284
01:48:57,080 --> 01:48:59,560
destrucción. La directora establece este
2285
01:48:59,560 --> 01:49:02,119
paralelismo visual mediante un montaje
2286
01:49:02,119 --> 01:49:04,599
que alterna explícitamente entre el
2287
01:49:04,599 --> 01:49:06,639
descubrimiento del comportamiento de
2288
01:49:06,639 --> 01:49:08,840
Silvia y momentos claves de la relación
2289
01:49:08,840 --> 01:49:11,760
entre Jer y las protagonistas, invitando
2290
01:49:11,760 --> 01:49:14,360
a una lectura simbólica sin imponerla
2291
01:49:14,360 --> 01:49:16,760
didácticamente. La confrontación final
2292
01:49:16,760 --> 01:49:19,320
entre Sofía y Jed, donde ella adquiere
2293
01:49:19,320 --> 01:49:21,520
dolorosa conciencia de haber sido
2294
01:49:21,520 --> 01:49:23,920
manipulada, constituye el verdadero
2295
01:49:23,920 --> 01:49:26,040
clímax narrativo del filme. Esta
2296
01:49:26,040 --> 01:49:28,520
secuencia filmada con una sobriedad que
2297
01:49:28,520 --> 01:49:30,760
contrasta con el estilo más estilizado
2298
01:49:30,760 --> 01:49:33,320
de momentos previos depende enteramente
2299
01:49:33,320 --> 01:49:35,719
de la extraordinaria actuación de Emilia
2300
01:49:35,719 --> 01:49:38,080
Verón, quien comunica la transformación
2301
01:49:38,080 --> 01:49:40,320
fan de mente del personaje a través de
2302
01:49:40,320 --> 01:49:42,760
sutiles cambios en su postura, tono
2303
01:49:42,760 --> 01:49:45,639
vocal y especialmente mirada. El momento
2304
01:49:45,639 --> 01:49:47,960
en que Sofía comprende completamente la
2305
01:49:47,960 --> 01:49:50,520
naturaleza predatoria de la relación, se
2306
01:49:50,520 --> 01:49:52,920
captura en un primer plano sostenido que
2307
01:49:52,920 --> 01:49:55,000
documenta el nacimiento de una nueva
2308
01:49:55,000 --> 01:49:57,840
forma de conciencia, la comprensión
2309
01:49:57,840 --> 01:50:00,159
simultánea de su propia ingenuidad
2310
01:50:00,159 --> 01:50:02,320
previa y de la malicia adulta que la
2311
01:50:02,320 --> 01:50:04,880
explotó. El desenlace propiamente dicho
2312
01:50:04,880 --> 01:50:06,719
evita deliberadamente cualquier
2313
01:50:06,719 --> 01:50:09,000
resolución simplista o moralista. La
2314
01:50:09,000 --> 01:50:10,920
secuencia final muestra a Sofía
2315
01:50:10,920 --> 01:50:13,159
regresando sola al trigal, ahora
2316
01:50:13,159 --> 01:50:15,599
visiblemente cambiada tanto física como
2317
01:50:15,599 --> 01:50:17,960
emocionalmente. Caso construye esta
2318
01:50:17,960 --> 01:50:20,639
escena mediante un largo plano secuencia
2319
01:50:20,639 --> 01:50:22,800
que sigue a la protagonista mientras se
2320
01:50:22,800 --> 01:50:24,480
adentra en el campo. Ahora
2321
01:50:24,480 --> 01:50:26,840
significativamente más alto que en las
2322
01:50:26,840 --> 01:50:28,880
secuencias iniciales, cambio real
2323
01:50:28,880 --> 01:50:31,199
provocado por la interrupción del rodaje
2324
01:50:31,199 --> 01:50:33,159
que se integra brillantemente como
2325
01:50:33,159 --> 01:50:35,159
elemento narrativo. La ambigüedad
2326
01:50:35,159 --> 01:50:37,639
calculada de esta imagen final permite
2327
01:50:37,639 --> 01:50:40,159
múltiples interpretaciones. Representa
2328
01:50:40,159 --> 01:50:42,679
un acto de reapropiación del espacio
2329
01:50:42,679 --> 01:50:44,880
donde ocurrió el trauma. Simboliza la
2330
01:50:44,880 --> 01:50:47,199
aceptación de una nueva etapa vital con
2331
01:50:47,199 --> 01:50:49,760
sus complejas realidades. Sugiere la
2332
01:50:49,760 --> 01:50:52,040
persistencia del deseo a pesar de la
2333
01:50:52,040 --> 01:50:54,440
desilusión experimentada. La estructura
2334
01:50:54,440 --> 01:50:56,880
visual del tercer acto implementa una
2335
01:50:56,880 --> 01:50:59,239
progresiva normalización estética los
2336
01:50:59,239 --> 01:51:01,639
elementos experimentales y estilizados
2337
01:51:01,639 --> 01:51:03,800
que caracterizaban la representación del
2338
01:51:03,800 --> 01:51:06,760
despertar sexual adolescente. Dan paso a
2339
01:51:06,760 --> 01:51:09,520
un lenguaje cinematográfico más directo
2340
01:51:09,520 --> 01:51:12,560
y observacional. Esta evolución formal
2341
01:51:12,560 --> 01:51:14,639
refleja perfectamente el proceso de
2342
01:51:14,639 --> 01:51:17,280
maduración de Sofía, el abandono de las
2343
01:51:17,280 --> 01:51:19,840
fantasías románticas idealizadas y la
2344
01:51:19,840 --> 01:51:22,000
adquisición de una perspectiva más
2345
01:51:22,000 --> 01:51:24,360
sobria y realista. La banda sonora
2346
01:51:24,360 --> 01:51:26,960
complementa esta progresión mediante una
2347
01:51:26,960 --> 01:51:29,320
gradual simplificación. Los arreglos
2348
01:51:29,320 --> 01:51:31,760
musicales elaborados que acompañaban los
2349
01:51:31,760 --> 01:51:34,199
momentos de descubrimiento y fantasía se
2350
01:51:34,199 --> 01:51:36,520
reducen progresivamente hasta
2351
01:51:36,520 --> 01:51:39,119
desvanecerse casi completamente en la
2352
01:51:39,119 --> 01:51:41,440
secuencia final, donde el sonido natural
2353
01:51:41,440 --> 01:51:43,639
del viento entre el trigal predomina
2354
01:51:43,639 --> 01:51:45,960
sobre cualquier intervención musical en
2355
01:51:45,960 --> 01:51:48,560
su conjunto. El tercer acto de Trigal
2356
01:51:48,560 --> 01:51:50,119
trasciende las expectativas
2357
01:51:50,119 --> 01:51:51,679
convencionales del cine sobre
2358
01:51:51,679 --> 01:51:53,800
adolescencia al rechazar tanto la
2359
01:51:53,800 --> 01:51:56,239
romantización del despertar sexual como
2360
01:51:56,239 --> 01:51:58,920
su criminalización simplista. en cambio,
2361
01:51:58,920 --> 01:52:00,560
presenta este proceso como
2362
01:52:00,560 --> 01:52:02,159
fundamentalmente ambiguo,
2363
01:52:02,159 --> 01:52:04,599
simultáneamente doloroso, innecesario,
2364
01:52:04,599 --> 01:52:06,840
destructivo y formativo. La directora
2365
01:52:06,840 --> 01:52:08,920
logra comunicar esta complejidad
2366
01:52:08,920 --> 01:52:11,239
mediante un enfoque que privilegia la
2367
01:52:11,239 --> 01:52:12,800
experiencia subjetiva de las
2368
01:52:12,800 --> 01:52:14,679
protagonistas, sin eximir de
2369
01:52:14,679 --> 01:52:16,679
responsabilidad a los adultos que las
2370
01:52:16,679 --> 01:52:18,800
rodean. El resultado es un final
2371
01:52:18,800 --> 01:52:20,400
abierto, pero emocionalmente
2372
01:52:20,400 --> 01:52:22,920
satisfactorio que invita a la reflexión
2373
01:52:22,920 --> 01:52:25,159
sobre las múltiples formas en que las
2374
01:52:25,159 --> 01:52:27,320
experiencias iniciáticas, incluso
2375
01:52:27,320 --> 01:52:29,480
aquellas traumáticas, conforman
2376
01:52:29,480 --> 01:52:31,599
identidades emergentes y establecen
2377
01:52:31,599 --> 01:52:33,840
patrones relacionales que perdurarán en
2378
01:52:33,840 --> 01:52:36,320
la vida adulta. Simbolismo y metáforas
2379
01:52:36,320 --> 01:52:38,840
visuales Trigal despliega un elaborado
2380
01:52:38,840 --> 01:52:41,280
sistema de símbolos y metáforas visuales
2381
01:52:41,280 --> 01:52:43,199
que enriquecen su narrativa,
2382
01:52:43,199 --> 01:52:44,800
transformando lo que podría ser
2383
01:52:44,800 --> 01:52:47,000
simplemente una historia de iniciación
2384
01:52:47,000 --> 01:52:49,599
sexual adolescente en una exploración
2385
01:52:49,599 --> 01:52:52,040
profunda sobre los ritmos, peligros y
2386
01:52:52,040 --> 01:52:53,960
bellezas del proceso de maduración
2387
01:52:53,960 --> 01:52:56,639
femenina. Este entramado simbólico opera
2388
01:52:56,639 --> 01:52:58,880
en múltiples niveles, desde elementos
2389
01:52:58,880 --> 01:53:00,560
naturales que reflejan estados
2390
01:53:00,560 --> 01:53:03,000
emocionales hasta objetos cotidianos que
2391
01:53:03,000 --> 01:53:05,079
adquieren significados metafóricos
2392
01:53:05,079 --> 01:53:07,840
precisos, creando un lenguaje visual que
2393
01:53:07,840 --> 01:53:10,000
comunica a verdades emocionales que
2394
01:53:10,000 --> 01:53:12,400
trascienden el diálogo explícito. El
2395
01:53:12,400 --> 01:53:14,639
símbolo central y más evidente del filme
2396
01:53:14,639 --> 01:53:17,040
es, por supuesto, el trigal que le da
2397
01:53:17,040 --> 01:53:19,560
título. Este espacio natural funciona
2398
01:53:19,560 --> 01:53:22,000
simultáneamente como locación física y
2399
01:53:22,000 --> 01:53:24,719
como complejo símbolo polisémico en su
2400
01:53:24,719 --> 01:53:27,280
nivel más inmediato. Representa la
2401
01:53:27,280 --> 01:53:29,320
frontera entre el mundo doméstico
2402
01:53:29,320 --> 01:53:31,560
controlado, asociado a la infancia y
2403
01:53:31,560 --> 01:53:33,840
protección y el territorio exterior,
2404
01:53:33,840 --> 01:53:35,639
donde operan reglas adultas
2405
01:53:35,639 --> 01:53:38,400
incompletamente comprendidas por las
2406
01:53:38,400 --> 01:53:41,320
protagonistas. Visualmente, Anabel Caso
2407
01:53:41,320 --> 01:53:43,719
establece esta función liminar mediante
2408
01:53:43,719 --> 01:53:45,639
planos recurrentes de la cerca que
2409
01:53:45,639 --> 01:53:48,040
separa la casa del campo. barrera que
2410
01:53:48,040 --> 01:53:49,599
las adolescentes atraviesan
2411
01:53:49,599 --> 01:53:51,800
repetidamente en un movimiento que
2412
01:53:51,800 --> 01:53:54,400
simboliza su fluctuación entre seguridad
2413
01:53:54,400 --> 01:53:58,199
infantil y experimentación adulta.176924
Can't find what you're looking for?
Get subtitles in any language from opensubtitles.com, and translate them here.
Afrikaans
Akan
Albanian
Amharic
Arabic
Armenian
Azerbaijani
Basque
Belarusian
Bemba
Bengali
Bihari
Bosnian
Breton
Bulgarian
Cambodian
Catalan
Cebuano
Cherokee
Chichewa
Chinese (Simplified)
Chinese (Traditional)
Corsican
Croatian
Czech
Danish
Dutch
Esperanto
Estonian
Faroese
Finnish
Galician
Georgian
German
Greek
Guarani
Haitian Creole
Hausa
Hawaiian
Hebrew
Hmong
Hungarian
Icelandic
Indonesian
Irish
Italian
Japanese
Kazakh
Kinyarwanda
Kirundi
Kongo
Korean
Krio (Sierra Leone)
Kurdish
Kyrgyz
Laothian
Latin
Latvian
Lithuanian
Luganda
Luo
Luxembourgish
Macedonian
Malagasy
Malay
Maltese
Maori
Mauritian Creole
Moldavian
Mongolian
Myanmar (Burmese)
Montenegrin
Nepali
Norwegian
Pashto
Persian
Polish
Portuguese (Brazil)
Portuguese (Portugal)
Quechua
Romanian
Romansh
Russian
Samoan
Scots Gaelic
Serbian
Sesotho
Setswana
Seychellois Creole
Shona
Sindhi
Sinhalese
Slovak
Slovenian
Somali
Spanish
Swedish
Tajik
Thai
Tigrinya
Tonga
Turkish
Turkmen
Ukrainian
Uzbek
Vietnamese
Welsh
Wolof