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1
00:00:21,960 --> 00:00:25,270
En 1929 la Bolsa se derrumb�.
2
00:00:26,720 --> 00:00:30,600
La Gran Depresi�n que sigui�
fue la peor crisis en Am�rica...
3
00:00:30,635 --> 00:00:32,158
desde la Guerra Civil.
4
00:00:36,080 --> 00:00:40,835
Alguien se equivoc� y la org�a
m�s cara de la historia termin�.
5
00:00:45,000 --> 00:00:49,280
Nos apretamos el cintur�n otra
vez y vimos con horror...
6
00:00:49,315 --> 00:00:52,829
nuestra juventud desperdiciada.
7
00:00:54,400 --> 00:00:58,245
Pero hay golpes fantasmales
en los tambores...
8
00:00:58,280 --> 00:01:02,240
y susurros asm�ticos en los
trombones que me devuelven a...
9
00:01:02,275 --> 00:01:08,680
los a�os 20, al alcohol
de madera y, como fuese,
10
00:01:08,715 --> 00:01:11,205
cada d�a era mejor
que el anterior,
11
00:01:11,240 --> 00:01:14,220
y hab�a una acortamiento
abortivo de las faldas,
12
00:01:14,255 --> 00:01:17,165
y gente a quien no quer�as
conocer dec�a:
13
00:01:17,200 --> 00:01:23,120
S�, ya no quedan bananas. Eso nos
parece rom�ntico a quienes fuimos...
14
00:01:23,155 --> 00:01:27,040
j�venes entonces, porque no
volveremos a sentir nuestro...
15
00:01:27,075 --> 00:01:32,512
alrededor tan intensamente.
F. Scott Fitzgerald.
16
00:01:35,760 --> 00:01:37,591
La �poca del Jazz hab�a terminado.
17
00:02:40,680 --> 00:02:45,019
Empezando la d�cada de 1930,
uno de cada cuatro asalariados,
18
00:02:45,054 --> 00:02:49,358
m�s de 15 millones de hombres
y mujeres, estaba sin trabajo.
19
00:02:51,720 --> 00:02:55,245
En Mississippi,
en un s�lo d�a de 1932,
20
00:02:55,280 --> 00:02:59,353
una cuarta parte de todo
el estado era subastada.
21
00:03:00,920 --> 00:03:03,832
Miles de desempleados
cubr�an el paisaje.
22
00:03:05,320 --> 00:03:10,713
Tormentas de tierra en Texas y Dakota
cubr�an el cielo hasta Washington.
23
00:03:13,240 --> 00:03:16,840
El precio del trigo, el ma�z y el
algod�n baj� tanto que las...
24
00:03:16,875 --> 00:03:19,593
cosechas se quedaban en el
campo a pudrirse.
25
00:03:22,120 --> 00:03:26,160
En Boston, ni�os con cartones
por zapatos pasaban rumbo a...
26
00:03:26,195 --> 00:03:30,312
la escuela frente a f�bricas
de zapatos clausuradas.
27
00:03:32,160 --> 00:03:35,160
En Nueva York, una pareja de
desempleados vivi� en una...
28
00:03:35,195 --> 00:03:38,835
caba�a en Central Park
durante un a�o.
29
00:03:40,200 --> 00:03:42,794
No pod�an encontrar ning�n
otro lugar donde vivir.
30
00:03:50,240 --> 00:03:53,277
El negocio de la m�sica
estuvo a punto del colapso.
31
00:03:54,080 --> 00:03:59,518
En Chicago, quemaban discos
para mantenerse calientes.
32
00:04:01,920 --> 00:04:05,160
Y las compa��as americanas, que
vend�an cientos de millones de copias...
33
00:04:05,195 --> 00:04:10,109
de discos en los a�os 20,
apenas vendieron seis millones.
34
00:04:11,320 --> 00:04:13,675
La mayor parte quebr�.
35
00:04:16,800 --> 00:04:19,234
La compa��a Victor dej�
de hacer tocadiscos...
36
00:04:21,080 --> 00:04:24,470
y vendi� radios y
programas de radio en su lugar.
37
00:04:32,120 --> 00:04:35,980
Eso signific� que millones
de americanos...
38
00:04:36,015 --> 00:04:39,463
podr�an escuchar
toda clase de m�sica,
39
00:04:39,498 --> 00:04:42,912
tocada por toda clase
de gente, gratis.
40
00:04:52,640 --> 00:04:56,600
Louis Armstrong, que hab�a ya
revolucionado la m�sica...
41
00:04:56,635 --> 00:04:59,436
instrumental en Am�rica,
volvi� a Nueva York...
42
00:04:59,471 --> 00:05:02,238
pero ahora a transformar
la forma de cantar.
43
00:05:02,920 --> 00:05:06,549
Y en el proceso se gan�
a un p�blico nuevo.
44
00:05:08,480 --> 00:05:10,516
Duke Ellington prosperaba...
45
00:05:10,880 --> 00:05:14,165
y su sofisticada m�sica y
elegante estilo personal...
46
00:05:14,200 --> 00:05:19,752
cambiaria la percepci�n
y las esperanzas de toda una raza.
47
00:05:21,960 --> 00:05:26,320
Mientras tanto, un nuevo sonido,
de orquesta llamado Swing,
48
00:05:26,355 --> 00:05:29,039
se incubaba en las salas
de baile de Harlem.
49
00:05:30,040 --> 00:05:34,760
Pero tuvo que ser un extranjero,
hijo de un inmigrante jud�o de Chicago,
50
00:05:34,795 --> 00:05:37,115
el que lo llevar�a a todo el pa�s.
51
00:05:39,000 --> 00:05:43,840
Y el Jazz, que siempre hab�a prosperado
ante los infortunios y simbolizaba...
52
00:05:43,875 --> 00:05:46,045
un tipo de libertad americana,
53
00:05:46,080 --> 00:05:52,030
ser�a solicitado para elevar la
moral de un pa�s atemorizado.
54
00:05:54,840 --> 00:05:58,640
En el proceso, empezar�a a
derribar las barreras...
55
00:05:58,675 --> 00:06:02,394
que hab�an separado al pa�s
durante siglos.
56
00:06:06,560 --> 00:06:08,755
Cuando hablas de Jazz y libertad...
57
00:06:10,360 --> 00:06:12,794
Todos en Am�rica
buscaban eso.
58
00:06:13,640 --> 00:06:18,191
Es la historia de la chica blanca
que le dice al chico blanco:
59
00:06:18,480 --> 00:06:20,245
�Qu� te pasa, Bob?
Y �l responde:
60
00:06:20,280 --> 00:06:24,440
Aqu� no puedo ser yo
mismo, Clara. Tengo que ir a...
61
00:06:24,475 --> 00:06:28,565
otro sitio. Necesito mi
propio lugar, hacer cosas.
62
00:06:28,600 --> 00:06:32,485
Me quiero levantar por las
ma�anas, poder mirar afuera...
63
00:06:32,520 --> 00:06:37,992
y no estar aqu�. Y ella le dice:
Bob, a donde quieras ir, yo ir�.
64
00:06:39,320 --> 00:06:42,039
Y ah� tienes a la pareja pionera.
65
00:06:43,880 --> 00:06:46,480
Cuando Bob y Clara escuchan
a Louis Armstrong tocar "Stardust",
66
00:06:46,515 --> 00:06:51,440
lo escuchan hacer lo
que Bob quiere hacer cuando...
67
00:06:51,475 --> 00:06:56,150
encuentre un lugar
donde ser �l mismo.
68
00:07:14,440 --> 00:07:18,640
Tocan muy r�pido, como si
estuvieran nerviosos, suena...
69
00:07:18,675 --> 00:07:22,076
como si apenas pudieran con
un tiempo tan r�pido.
70
00:07:22,520 --> 00:07:26,513
La naturaleza agitada, cambiante,
del mundo moderno lo persigue.
71
00:07:31,200 --> 00:07:33,405
La naturaleza temporal del
mundo moderno, pero est�...
72
00:07:33,440 --> 00:07:37,399
listo y cuando llegue de repente,
no habr� tiempo, solo una nota.
73
00:07:45,280 --> 00:07:48,192
Libre.
Completamente relajado.
74
00:07:50,160 --> 00:07:51,991
Flotando por encima de esto.
75
00:07:57,040 --> 00:07:58,393
Suena como un aria.
76
00:08:02,560 --> 00:08:07,076
Es un modo nuevo de experimentar
el mundo moderno y su frenes�.
77
00:08:08,600 --> 00:08:11,876
Un mundo plat�nico ha entrado
un momento al mundo moderno.
78
00:08:12,520 --> 00:08:15,200
S�lo relajaci�n, libertad.
El Jazz ha tratado con este...
79
00:08:15,235 --> 00:08:19,577
concepto desde que Louis
grab� esto. Hoy en d�a,
80
00:08:19,612 --> 00:08:23,920
todo el mundo pueden entrar a ese
Groove o concepto.
81
00:08:23,955 --> 00:08:25,638
Pero entonces, �l era
el �nico con esa idea.
82
00:08:30,320 --> 00:08:33,940
En 1929 Armstrong tocaba casi
exclusivamente para negros...
83
00:08:33,975 --> 00:08:37,627
en el lado sur de Chicago.
Sus discos con los "Hot Five"...
84
00:08:37,662 --> 00:08:41,751
y "Hot Seven", incluyendo su obra
maestra "West End Blues",
85
00:08:41,786 --> 00:08:45,840
se vendieron bien en barrios
negros, pero a�n era...
86
00:08:45,875 --> 00:08:47,478
poco conocido
entre los blancos.
87
00:08:49,000 --> 00:08:51,070
Pero eso iba a cambiar.
88
00:08:52,880 --> 00:08:56,540
Firm� un contrato con un agente
conectado con la mafia,
89
00:08:56,575 --> 00:09:00,165
llamado Tommy Rockwell, quien
le prometi� m�s fama...
90
00:09:00,200 --> 00:09:06,196
tocando para el p�blico blanco
de Nueva York como solista.
91
00:09:08,480 --> 00:09:11,885
Armstrong accedi�, pero
contra los deseos de Rockwell,
92
00:09:11,920 --> 00:09:17,552
llev� a su banda con �l.
No soportaba dejarlos atr�s, dijo.
93
00:09:20,440 --> 00:09:24,399
Viajar�an en coche, durmiendo
en las comunidades negras.
94
00:09:40,920 --> 00:09:44,720
Louis y la banda subieron al
viejo Humpmobile de Louis...
95
00:09:44,755 --> 00:09:46,517
y se dirigieron al este.
96
00:09:48,360 --> 00:09:51,495
Por supuesto que no hab�a
autopistas, as� que hab�a...
97
00:09:51,530 --> 00:09:54,630
que cruzar mil pueblos entre
Chicago y Nueva York.
98
00:09:56,680 --> 00:10:02,040
Y en todos los pueblos hab�a
un disco de Louis sonando...
99
00:10:02,075 --> 00:10:04,645
frente de alguna tienda
en unos altavoces,
100
00:10:04,680 --> 00:10:08,114
una tienda de discos o as�
Y estaban asombrados de...
101
00:10:08,149 --> 00:10:11,549
lo popular que era Louis,
ni siquiera �l lo sab�a.
102
00:10:13,160 --> 00:10:16,914
Pero fue entonces que Louis
comenz� a entenderlo, creo yo.
103
00:10:19,000 --> 00:10:21,958
Debi� pensar: Tal vez puedo
lograr m�s que hasta ahora.
104
00:10:43,920 --> 00:10:45,353
Buenas noches
damas y caballeros.
105
00:10:46,120 --> 00:10:50,080
Soy el se�or Armstrong
y vamos a tocar...
106
00:10:50,115 --> 00:10:52,275
una de las buenas
para ustedes.
107
00:10:56,080 --> 00:10:59,709
�"Dinah"? �"Dinah"!
Muy bien, �listos?
108
00:12:30,600 --> 00:12:35,355
En toda la historia de la m�sica,
nadie hab�a sonado as�.
109
00:12:37,120 --> 00:12:40,476
Antes de �l, la gente cantaba:
110
00:12:43,000 --> 00:12:47,365
As� cantaba
la gente y entonces...
111
00:12:47,400 --> 00:12:51,916
lleg� Louis Armstrong y cuando
tocaba y cantaba, hac�a:
112
00:13:02,840 --> 00:13:06,760
Si �l cantaba as�, no vas a
cantar as�...
113
00:13:06,795 --> 00:13:07,988
despu�s de o�r eso.
114
00:13:09,160 --> 00:13:14,005
Invent� el canto americano.
Todos los cantantes,
115
00:13:14,040 --> 00:13:17,560
Frank Sinatra, Bing Crosby,
Mildred Bailey, Jon Hendricks.
116
00:13:17,595 --> 00:13:20,120
En cualquier estilo, Sarah
Vaughan, Billie Holiday,
117
00:13:20,155 --> 00:13:21,951
todos le llamar�an Pap�.
118
00:13:24,440 --> 00:13:27,432
Armstrong empez� a grabar
canciones de Tin Pan Alley.
119
00:13:28,480 --> 00:13:31,552
"I'm confessing that I love you",
"Stardust",
120
00:13:32,720 --> 00:13:37,032
"I can't give you anything
but love" y "Up a lazy river".
121
00:13:39,360 --> 00:13:42,033
Todas las canciones
las hizo suyas.
122
00:13:50,960 --> 00:13:54,430
Los saxofones entraban
tocando una vieja melod�a.
123
00:13:55,160 --> 00:13:56,957
Y �l los condesciende.
124
00:14:04,920 --> 00:14:09,159
Como quien habla con un loco.
Y tocan la melod�a en un estilo...
125
00:14:09,194 --> 00:14:13,398
muy r�gido y anticuado. Y entra Louis
a mostrarles una nueva forma.
126
00:14:18,680 --> 00:14:22,116
Articulada, completamente
libre r�tmicamente,
127
00:14:23,440 --> 00:14:26,716
reduci�ndose a una nota,
abstracta.
128
00:14:31,280 --> 00:14:32,679
Libre, sin tiempo.
129
00:14:36,440 --> 00:14:38,396
Muchacho,
espero llenar esta noche.
130
00:14:41,120 --> 00:14:45,400
Creo que Louis Armstrong es
el cantante m�s influyente...
131
00:14:45,435 --> 00:14:48,437
que jam�s ha producido
la m�sica americana.
132
00:14:51,320 --> 00:14:56,005
Y ten�a una habilidad de
improvisaci�n vocal...
133
00:14:56,040 --> 00:15:00,760
espectacular, tan libre como si
estuviera tocando un...
134
00:15:00,795 --> 00:15:05,480
instrumento y adem�s cantaba
la frase y despu�s cantaba...
135
00:15:05,515 --> 00:15:08,870
su propio obligato.
As� que cantaba:
136
00:15:10,480 --> 00:15:11,754
Y despu�s cantaba:
137
00:15:12,680 --> 00:15:16,070
Era una especie de sonido
gutural, algo as�.
138
00:15:16,760 --> 00:15:20,594
Pero casi pod�as trasponer eso a un
obligato de saxof�n, a otro instrumento.
139
00:15:21,560 --> 00:15:25,400
Por eso cuando lo oyes, parece
que hay dos o tres personas...
140
00:15:25,435 --> 00:15:28,676
cantando todas las frases.
141
00:15:30,000 --> 00:15:33,993
Y ten�a mucha energ�a y
libertad al cantar.
142
00:15:34,480 --> 00:15:37,000
Hasta canciones como "Stardust",
pr�cticamente las rescribi�...
143
00:15:37,035 --> 00:15:39,389
o como "Body and Soul".
144
00:15:40,560 --> 00:15:43,320
No creo que ning�n cantante
de la �poca lo escuchara...
145
00:15:43,355 --> 00:15:47,438
sin ser influenciado.
Incluso los ya veteranos.
146
00:15:50,000 --> 00:15:53,037
Los m�sicos que lo rodeaban
importaban menos ahora.
147
00:15:54,440 --> 00:15:56,954
Louis Armstrong era la estrella.
148
00:15:59,720 --> 00:16:01,472
Louis Armstrong era genial.
149
00:16:04,800 --> 00:16:09,749
Sal�amos a mojarnos en la lluvia
para tener una voz como la...
150
00:16:10,160 --> 00:16:11,434
de Louis Armstrong.
151
00:16:15,840 --> 00:16:18,308
El 12 de octubre de 1931...
152
00:16:18,800 --> 00:16:21,720
Louis Armstrong inici� una
serie de tres conciertos en el...
153
00:16:21,755 --> 00:16:23,392
Hotel Driskill,
en Austin, Texas.
154
00:16:26,400 --> 00:16:30,720
Entre quienes pagaron 75 c�ntimos
esa noche, hab�a un estudiante...
155
00:16:30,755 --> 00:16:33,154
de primer a�o de la universidad
local, Charlie Black.
156
00:16:34,640 --> 00:16:38,349
No sab�a nada de Jazz,
ni sab�a qui�n era Armstrong.
157
00:16:39,840 --> 00:16:42,638
S�lo sab�a que habr�a
chicas para bailar.
158
00:16:44,520 --> 00:16:46,909
Y entonces,
Armstrong empez� a tocar.
159
00:16:53,360 --> 00:16:55,476
Tocaba con los ojos cerrados,
160
00:16:56,440 --> 00:16:59,560
dejando salir de ese espacio
musical interno cosas que...
161
00:16:59,595 --> 00:17:01,391
jam�s hab�an existido.
162
00:17:04,360 --> 00:17:06,749
Era el primer genio que ve�a.
163
00:17:08,920 --> 00:17:12,515
Es imposible exagerar el
impacto para un chico sure�o...
164
00:17:12,550 --> 00:17:16,110
de 16 a�os que ve el genio por
primera vez en un negro.
165
00:17:19,440 --> 00:17:23,319
Jam�s ve�amos a un negro que
no fuese sirviente.
166
00:17:26,960 --> 00:17:29,918
Louis me abri� los ojos y
me dio una alternativa.
167
00:17:31,280 --> 00:17:34,158
Los negros, dec�an,
est�n bien en su lugar.
168
00:17:35,560 --> 00:17:39,997
Pero, �cu�l era el lugar de un
hombre as� y de su pueblo?
169
00:17:41,480 --> 00:17:42,833
Charlie Black.
170
00:17:45,240 --> 00:17:48,838
Charlie Black se convertir�a en
el profesor Charles L. Black,
171
00:17:48,873 --> 00:17:52,436
distinguido profesor de Derecho
Constitucional en Yale.
172
00:17:55,640 --> 00:17:59,400
En 1954, ayud� a proporcionar la
respuesta que la m�sica de...
173
00:17:59,435 --> 00:18:02,039
Armstrong le hab�a planteado.
174
00:18:03,120 --> 00:18:05,485
Fue voluntario en un equipo
interracial de abogados...
175
00:18:05,520 --> 00:18:10,560
que demostr� a la Corte Suprema en
el caso Brown contra el Ministerio...
176
00:18:10,595 --> 00:18:15,440
de Educaci�n, que segregar ni�os
bas�ndose en el...
177
00:18:15,475 --> 00:18:18,512
color y la raza
era inconstitucional.
178
00:18:22,280 --> 00:18:25,352
UN INVENTO AMERICANO
179
00:18:35,720 --> 00:18:39,800
La gran orquesta retoma la idea de
la llamada y la respuesta de...
180
00:18:39,835 --> 00:18:41,472
la Iglesia Bautista.
181
00:18:42,840 --> 00:18:46,217
En los primeros arreglos de
Fletcher Henderson,
182
00:18:46,252 --> 00:18:49,595
saxofones y metales de hecho
se responden entre si.
183
00:18:50,880 --> 00:18:52,757
En una gran orquesta, b�sicamente
hay tres secciones.
184
00:18:53,920 --> 00:18:57,515
Est� la secci�n de saxofonistas, de
leng�eta, que a menudo tiene clarinetes.
185
00:18:58,080 --> 00:19:01,540
Est� la secci�n de trompetas y la
secci�n de trombones que gana...
186
00:19:01,575 --> 00:19:05,000
importancia con los a�os.
Originalmente, solo hab�a un tromb�n.
187
00:19:05,035 --> 00:19:08,709
Y los trombones y trompetas juntos
forman los metales.
188
00:19:09,200 --> 00:19:12,840
Y luego est� la secci�n de ritmo,
que originalmente tiene cuatro piezas,
189
00:19:12,875 --> 00:19:17,072
pero despu�s quitaron la guitarra y
quedaron piano, bajo y bater�a.
190
00:19:18,960 --> 00:19:22,430
Y estas secciones trabajan como
engranajes de una maquinaria.
191
00:19:23,520 --> 00:19:27,680
Y la tarea del orquestador es
hallar nuevas, excitantes...
192
00:19:27,715 --> 00:19:30,485
e imaginativas formas de fundir
estos instrumentos,
193
00:19:30,520 --> 00:19:34,960
enfrentar a las secciones para
crear nueva m�sica con una...
194
00:19:34,995 --> 00:19:38,475
instrumentaci�n americana.
195
00:19:40,240 --> 00:19:44,119
Es un invento americano.
Nuestra versi�n de la sinfon�a.
196
00:19:46,360 --> 00:19:50,525
En Broadway con la 51
estaba Roseland,
197
00:19:50,560 --> 00:19:54,280
la sala de baile m�s elegante
de Manhattan, a donde iban...
198
00:19:54,315 --> 00:19:56,157
muchos neoyorquinos
a olvidar la Depresi�n.
199
00:19:59,960 --> 00:20:04,920
Durante m�s de veinte a�os fue
hogar de Fletcher Henderson y...
200
00:20:04,955 --> 00:20:09,880
su orquesta. Y fue all� que,
junto a su mejor arreglista,
201
00:20:09,915 --> 00:20:14,000
Don Redman, cre� un nuevo
modo de tocar Jazz,
202
00:20:14,035 --> 00:20:15,956
el Swing de Orquesta.
203
00:20:17,280 --> 00:20:22,400
Muchos de quienes tocaron con
Henderson ser�an estrellas.
204
00:20:23,720 --> 00:20:25,073
Louis Armstrong.
205
00:20:26,000 --> 00:20:28,116
Red Allen, Chu Berry.
206
00:20:29,240 --> 00:20:30,434
Benny Carter.
207
00:20:31,080 --> 00:20:32,195
Roy Eldridge.
208
00:20:32,760 --> 00:20:36,435
Y el incomparable saxofonista
bar�tono Coleman Hawkins.
209
00:20:39,200 --> 00:20:41,805
Fue la orquesta con m�s
empuje que escuch� jam�s,
210
00:20:41,840 --> 00:20:46,258
dijo Hawkins. Y pocas orquestas
tocaban mejor que cuando...
211
00:20:46,293 --> 00:20:50,677
Henderson les dec�a a sus
hombres: Vamos, a la carga.
212
00:21:36,360 --> 00:21:40,148
Pero quienes pagaban para
bailar en Roseland eran blancos.
213
00:21:41,240 --> 00:21:43,310
No se permit�a entrar a los negros
en la pista de baile.
214
00:21:46,240 --> 00:21:49,471
Hab�a un lugar,
la sala Savoy en Harlem,
215
00:21:50,000 --> 00:21:52,878
donde m�sicos y bailarines de
cualquier color pod�an ir.
216
00:21:55,560 --> 00:22:00,320
Cuando la banda terminaba en
Roseland, iban a tocar a Harlem...
217
00:22:00,355 --> 00:22:03,153
hasta las tres y media
de la madrugada.
218
00:22:06,680 --> 00:22:11,057
Tocaba una banda antes de
Fletcher, pero en cuanto �l...
219
00:22:11,092 --> 00:22:15,435
llegaba, todo se deten�a.
Todos se quitaban del paso.
220
00:22:18,440 --> 00:22:24,117
Y Fletcher abr�a con "Sugar Foot
Stomp" y la multitud enloquec�a.
221
00:22:53,560 --> 00:22:55,437
Viv�amos en un pa�s
muy segregado.
222
00:22:56,440 --> 00:22:59,560
Pero lo m�s sorprendente de
la sala de baile era que...
223
00:22:59,595 --> 00:23:02,894
fue el primer edificio
en toda Am�rica...
224
00:23:02,929 --> 00:23:06,194
que abr�a sus puertas
totalmente integrado.
225
00:23:08,000 --> 00:23:09,911
En ese momento no lo entendimos.
226
00:23:11,680 --> 00:23:16,720
Todos entraban en el sal�n de
baile, as� que yo crec� en...
227
00:23:16,755 --> 00:23:18,517
en un mundo de baile integrado.
228
00:23:18,920 --> 00:23:21,845
No supe de esas cosas hasta
que sal� de la sala de baile.
229
00:23:21,880 --> 00:23:26,078
Mi primera experiencia, en cuanto
al baile, fue sin segregaci�n.
230
00:23:27,040 --> 00:23:31,079
Cuando iba al Savoy, no ve�a
que hab�a blancos y negros,
231
00:23:32,000 --> 00:23:35,276
s�lo ve�a a los que bailaban
en la sala Savoy.
232
00:23:36,000 --> 00:23:39,720
Ya fueses negro, verde, amarillo,
al entrar al Savoy...
233
00:23:39,755 --> 00:23:42,678
s�lo quer�amos saber
si sab�as bailar.
234
00:23:43,400 --> 00:23:50,440
Y si entraba un blanco, nadie
se giraba a mirarlo por ser blanco.
235
00:23:50,475 --> 00:23:54,592
S�lo ve�amos: �mira, s� sabe
bailar! Muy bien. Estupendo.
236
00:24:26,440 --> 00:24:30,513
TIEMPOS DUROS
237
00:24:35,680 --> 00:24:40,000
El 4 de noviembre de 1931,
Buddy Bolden muri� en el...
238
00:24:40,035 --> 00:24:42,798
manicomio
estatal de Louisiana.
239
00:24:44,320 --> 00:24:48,320
25 a�os atr�s, fue el
trompetista m�s famoso...
240
00:24:48,355 --> 00:24:50,754
de Nueva Orleans,
King Bolden,
241
00:24:51,520 --> 00:24:56,355
y fue de los primeros en tocar
eso que se llamar�a Jazz.
242
00:24:58,640 --> 00:25:01,565
Pero en el momento de enterrarlo
en Nueva Orleans...
243
00:25:01,600 --> 00:25:05,277
no hubo dinero para pagar
una banda que tocara en su...
244
00:25:05,312 --> 00:25:08,954
funeral, como �l hab�a tocado
en tantos en el pasado.
245
00:25:11,360 --> 00:25:16,696
La mayor�a de sus colegas de
Nueva Orleans hab�a muerto...
246
00:25:16,731 --> 00:25:22,033
o atravesaba momentos dif�ciles,
como el resto del pa�s.
247
00:25:28,840 --> 00:25:30,990
Los m�sicos
en todo el pa�s sufr�an.
248
00:25:32,440 --> 00:25:35,894
Hab�a trabajo para algunos de
los blancos en la radio,
249
00:25:35,929 --> 00:25:39,348
pero los estudios estaban
cerrados para los negros.
250
00:25:58,360 --> 00:26:01,920
Que los mejores m�sicos de
Jazz apenas ganasen para vivir...
251
00:26:01,955 --> 00:26:04,115
me enfurec�a.
252
00:26:05,440 --> 00:26:09,498
Lograr el reconocimiento que la
supremac�a negra en el Jazz...
253
00:26:09,533 --> 00:26:13,556
merec�a fue la mejor protesta
social que se me ocurri�.
254
00:26:15,120 --> 00:26:16,314
John Hammond.
255
00:26:21,440 --> 00:26:24,512
John Henry Hammond hijo, no
pod�a cantar una canci�n.
256
00:26:26,040 --> 00:26:29,077
No ten�a compa��as de discos,
ni un club nocturno...
257
00:26:30,200 --> 00:26:33,685
pero fue clave para la historia
del Jazz y sin �l...
258
00:26:33,720 --> 00:26:37,680
muchos m�sicos, negros y
blancos, tal vez no habr�an...
259
00:26:37,715 --> 00:26:39,033
alcanzado la fama.
260
00:26:40,880 --> 00:26:44,350
Naci� en 1910, el hijo mimado de
una familia privilegiada.
261
00:26:45,720 --> 00:26:48,632
Bisnieto del rey de los trenes
Cornelius Vanderbilt,
262
00:26:49,240 --> 00:26:53,360
creci� en una mansi�n con
16 sirvientes y una sala de baile...
263
00:26:53,395 --> 00:26:56,318
para 250 personas,
en Nueva York.
264
00:26:57,880 --> 00:27:03,796
A los 12 a�os escuch� Jazz por
primera vez y qued� impactado.
265
00:27:05,560 --> 00:27:10,360
Coleccionaba discos y entraba a los
bares clandestinos de Harlem...
266
00:27:10,395 --> 00:27:13,125
para escuchar
a las bandas negras.
267
00:27:13,160 --> 00:27:18,280
Termin� dejando Yale para
hacer lo que nadie hab�a hecho,
268
00:27:19,720 --> 00:27:22,757
escribir seriamente sobre
el Jazz y la sociedad.
269
00:27:25,760 --> 00:27:29,459
Para muchos j�venes como
Hammond, el desencanto de la...
270
00:27:29,494 --> 00:27:33,159
Depresi�n marc� el fin del
sistema capitalista...
271
00:27:34,000 --> 00:27:39,040
y los oblig� a reevaluar la vida
en Am�rica, incluyendo...
272
00:27:39,075 --> 00:27:40,678
las relaciones raciales.
273
00:27:42,440 --> 00:27:44,476
Era una �poca de depresi�n...
274
00:27:45,200 --> 00:27:49,591
y la gente era muy izquierdista,
de sentimientos y pol�tica,
275
00:27:50,960 --> 00:27:55,520
y se aproximaron al Jazz con
una idea en la mente, gracias...
276
00:27:55,555 --> 00:27:59,560
a los m�sicos negros. Era
tiempo de reconocer que...
277
00:27:59,595 --> 00:28:02,760
despu�s de 300 a�os de
maltratos en Am�rica...
278
00:28:02,795 --> 00:28:05,797
estaban haciendo un gran arte.
279
00:28:07,440 --> 00:28:11,797
Podr�an describirme como un
disidente social neoyorquino,
280
00:28:13,680 --> 00:28:17,240
libre para expresar mi
desacuerdo con el sistema...
281
00:28:17,275 --> 00:28:20,800
social en que hab�a nacido y
que muchos aceptaban...
282
00:28:20,835 --> 00:28:22,916
y daban por hecho.
283
00:28:25,960 --> 00:28:29,350
La mayor raz�n para mi
desacuerdo era el Jazz.
284
00:28:30,800 --> 00:28:33,360
Yo no escuchaba color
en la m�sica.
285
00:28:34,760 --> 00:28:36,113
John Hammond.
286
00:28:48,160 --> 00:28:52,480
A los 21 a�os horroriz� a su
familia al borrar su nombre del...
287
00:28:52,515 --> 00:28:54,471
registro social.
288
00:28:55,120 --> 00:28:59,935
Se mud� a Greenwich Village y
busc� y grab� a m�sicos...
289
00:28:59,970 --> 00:29:04,750
negros que no recib�an la
atenci�n que cre�a se merec�an.
290
00:29:07,280 --> 00:29:10,765
Hammond ayud� a comprar un
teatro para que los m�sicos...
291
00:29:10,800 --> 00:29:16,591
desempleados pudieran tocar lo
que �l llamaba aut�ntico Jazz.
292
00:29:18,440 --> 00:29:21,205
Organiz� conciertos
en la radio local,
293
00:29:21,240 --> 00:29:23,935
pagando a cada m�sico 10
d�lares por sesi�n de su...
294
00:29:23,970 --> 00:29:26,631
propio bolsillo m�s
los gastos de transporte.
295
00:29:28,840 --> 00:29:31,205
Al no encontrar una compa��a
americana que quisiera...
296
00:29:31,240 --> 00:29:35,916
grabar a sus descubrimientos,
habl� con una compa��a inglesa.
297
00:29:40,600 --> 00:29:46,550
Y cada noche recorr�a clubes
en Harlem buscando talentos.
298
00:29:50,840 --> 00:29:54,116
Es de las personas m�s bellas
que he conocido.
299
00:29:54,480 --> 00:29:57,040
Se enamor� del Jazz.
300
00:29:58,360 --> 00:30:02,560
Sin John Hammond, habr�a Jazz,
pero muchos no habr�an sido...
301
00:30:02,595 --> 00:30:04,357
descubiertos y escuchados.
302
00:30:04,840 --> 00:30:08,880
Pero tambi�n fue el entusiasmo
de ese muchacho, que ven�a de...
303
00:30:08,915 --> 00:30:11,235
una sociedad diferente.
304
00:30:12,360 --> 00:30:14,440
Del lado opuesto. La
Quinta Avenida, Riverside,
305
00:30:14,475 --> 00:30:17,989
muchos sirvientes.
Lo dej� todo.
306
00:30:19,600 --> 00:30:23,720
Ese chico blanco, s�lo en la
comunidad, entr� y le dieron...
307
00:30:23,755 --> 00:30:25,119
la bienvenida, claro.
308
00:30:26,120 --> 00:30:27,473
Lo amaron.
309
00:30:29,600 --> 00:30:34,056
Coleman Hawkins, Fletcher
Henderson, Teddy Willson,
310
00:30:34,091 --> 00:30:38,512
Benny Goodman, Count Basie,
Charlie Christian,
311
00:30:39,320 --> 00:30:40,799
Billie Holiday.
312
00:30:41,520 --> 00:30:45,400
Muchos de los mejores m�sicos
de Jazz crecieron gracias a la...
313
00:30:45,435 --> 00:30:47,709
ayuda de John Hammond.
314
00:30:54,960 --> 00:30:59,165
En marzo de 1933, Franklin
Delano Roosevelt fue...
315
00:30:59,200 --> 00:31:03,716
investido presidente y ofreci�
un nuevo trato al pueblo.
316
00:31:05,360 --> 00:31:09,120
La recuperaci�n econ�mica
pod�a tardar a�os, pero la moral...
317
00:31:09,155 --> 00:31:11,554
subir�a de inmediato.
318
00:31:12,520 --> 00:31:14,670
La Prohibici�n fue abolida.
319
00:31:31,600 --> 00:31:35,240
Los bares clandestinos abrieron
sus puertas y entr� aire fresco...
320
00:31:35,275 --> 00:31:37,435
despu�s de 13 a�os.
321
00:31:38,720 --> 00:31:42,160
La primera oleada de licor fue
tan mala que muchos desearon...
322
00:31:42,195 --> 00:31:43,798
que volviese la prohibici�n.
323
00:31:47,080 --> 00:31:50,072
Los clubes nocturnos abrieron
por doquier en la calle 52.
324
00:31:51,480 --> 00:31:53,357
El Onyx cruz� la calle.
325
00:31:54,360 --> 00:31:59,480
Leon and Eddie's, Tony's, 21, 18
y Reilly's quitaron los candados.
326
00:32:01,000 --> 00:32:02,558
Eddie Condon.
327
00:32:04,120 --> 00:32:08,380
Pero cuando los bares abrieron
como clubes legales, el negocio...
328
00:32:08,415 --> 00:32:12,640
baj�, la gente pod�a ahorrar
comprando licor en las tiendas...
329
00:32:12,675 --> 00:32:14,835
y bebiendo en casa.
330
00:32:16,600 --> 00:32:19,360
Para recuperar clientes, los
clubes nocturnos deb�an...
331
00:32:19,395 --> 00:32:21,749
ofrecer nuevas diversiones.
332
00:32:23,880 --> 00:32:29,680
El empresario Billy Rose anunci�
que abrir�a un club lascivo...
333
00:32:29,715 --> 00:32:34,240
con bailarinas desnudas,
enanos, una cascada...
334
00:32:34,275 --> 00:32:37,437
y espacio para mil socios.
335
00:32:42,720 --> 00:32:47,280
Rose quer�a tambi�n una banda
blanca y Benny Goodman,
336
00:32:47,315 --> 00:32:50,590
de 23 a�os, estaba
decidido a prove�rsela.
337
00:32:55,440 --> 00:32:58,591
A pesar del modesto �xito que
tuvo en tiempos dif�ciles...
338
00:33:00,040 --> 00:33:02,440
Benny Goodman no estaba
contento con la m�sica...
339
00:33:02,475 --> 00:33:04,635
que le hac�an tocar.
340
00:33:06,360 --> 00:33:09,318
No nos gustaba la m�sica
comercial, coment�.
341
00:33:10,200 --> 00:33:13,954
Goodman ten�a en mente
algo m�s retador...
342
00:33:15,240 --> 00:33:18,120
e igual que Hammond, recorr�a
los clubes de Harlem...
343
00:33:18,155 --> 00:33:20,475
absorbiendo cuanto o�a.
344
00:33:21,800 --> 00:33:26,620
Inspirado por Chick Webb y
Fletcher Henderson, Goodman...
345
00:33:26,655 --> 00:33:31,440
busc� m�sicos blancos que
gustasen del genuino Jazz,
346
00:33:31,475 --> 00:33:33,829
incluyendo al trompetista
Bunny Berigan,
347
00:33:34,600 --> 00:33:37,273
al activo bater�a de
Chicago Gene Krupa...
348
00:33:38,640 --> 00:33:40,949
y una joven cantante,
Helen Ward.
349
00:33:42,120 --> 00:33:45,280
Fue su atractiva presencia la
que convenci� a Rose de...
350
00:33:45,315 --> 00:33:48,272
contratar a Goodman
para su nuevo club.
351
00:33:51,880 --> 00:33:55,190
Disfrutaron mucho ese verano.
Era nuevo y fresco.
352
00:33:58,600 --> 00:34:03,020
Y lo que pas� la �ltima noche
que ten�a comprometida con Billy Rose,
353
00:34:03,055 --> 00:34:07,647
fue que lleg� alguien de una agencia
de publicidad los escuch� y les...
354
00:34:07,682 --> 00:34:12,240
invit� a una audici�n para una gran
novedad; un programa de radio...
355
00:34:12,275 --> 00:34:15,516
de tres horas compuesto
solamente de m�sica.
356
00:34:16,040 --> 00:34:19,919
�Qu� d�a? S�bado por la noche.
Que gran oportunidad.
357
00:34:21,480 --> 00:34:25,698
En oto�o de 1934, la NBC
plane� un programa llamado...
358
00:34:25,733 --> 00:34:29,917
"Vamos a Bailar" para
los s�bados por la noche.
359
00:34:32,920 --> 00:34:36,445
Necesitaban tres bandas: Una
para tocar rumba, una para...
360
00:34:36,480 --> 00:34:39,560
tocar m�sica de baile ligera
y una para tocar el nuevo tipo...
361
00:34:39,595 --> 00:34:44,429
de Swing, la m�sica que le
gustaba tocar a Goodman.
362
00:34:50,200 --> 00:34:53,556
La audici�n para el programa
se hizo en la agencia.
363
00:34:56,920 --> 00:35:02,320
Tocaron en las oficinas y a los
j�venes de la oficina se les...
364
00:35:02,355 --> 00:35:05,605
pidi� que se
levantaran a bailar.
365
00:35:05,640 --> 00:35:07,676
Luego les preguntaron qu�
bandas les hab�an gustado m�s...
366
00:35:08,680 --> 00:35:13,037
Y en la votaci�n Goodman
gan� por un voto.
367
00:35:15,760 --> 00:35:17,478
As� obtuvo el trabajo.
368
00:35:20,760 --> 00:35:23,149
Pero Goodman ten�a
un problema.
369
00:35:23,800 --> 00:35:26,280
No ten�a un repertorio lo
suficientemente amplio...
370
00:35:26,315 --> 00:35:30,671
o bueno como para llenar
el horario.
371
00:35:32,000 --> 00:35:36,391
Le explic� esto a su amiga, la
cantante Mildred Bailey.
372
00:35:37,400 --> 00:35:43,953
Mildred le dijo: La banda suena
genial, pero suena como todas,
373
00:35:44,680 --> 00:35:48,355
suena tan s�lo bien. Necesitas
una identidad personal.
374
00:35:48,960 --> 00:35:51,600
Y entonces ella le dijo: Oye
�por qu� no consigues partituras...
375
00:35:51,635 --> 00:35:55,673
de Harlem? Y John Hammond
estaba en esa conversaci�n.
376
00:35:58,960 --> 00:36:01,713
�l ten�a acceso y supo de
inmediato qu� hacer.
377
00:36:03,280 --> 00:36:06,033
Ir a buscar a Fletcher
Henderson.
378
00:36:07,120 --> 00:36:11,085
La banda de Henderson ten�a
problemas y accedi� con gusto...
379
00:36:11,120 --> 00:36:15,557
a vender su repertorio a Goodman y
a escribir arreglos nuevos.
380
00:36:17,760 --> 00:36:22,311
Benny era un perfeccionista y
cre�a que la banda deb�a serlo.
381
00:36:23,440 --> 00:36:27,520
Sus solistas no eran tan buenos
como los de Henderson...
382
00:36:27,555 --> 00:36:31,217
pero el ensamble era impecable.
Y a Henderson le gustaba...
383
00:36:31,252 --> 00:36:34,880
escribir para Goodman, porque
escuchaba sus arreglos como...
384
00:36:34,915 --> 00:36:36,233
los imaginaba.
385
00:36:39,240 --> 00:36:42,357
Goodman us� otros arreglistas,
blancos y negros.
386
00:36:42,880 --> 00:36:47,920
Pero sin Henderson, dec�a,
habr�a tenido una banda buena,
387
00:36:47,955 --> 00:36:50,388
pero diferente de lo que
result� ser.
388
00:36:54,960 --> 00:36:57,640
El tipo de arreglos que obten�a
de Henderson,
389
00:36:57,675 --> 00:36:59,995
el cl�sico es
"King Porter Stomp".
390
00:37:01,400 --> 00:37:02,913
Tienes el ritmo al fondo.
391
00:37:33,120 --> 00:37:36,640
Un l�der de banda blanco
transmit�a la m�sica que hab�a...
392
00:37:36,675 --> 00:37:41,031
nacido en el Savoy
y el Roseland.
393
00:37:45,560 --> 00:37:50,960
Creo que Benny Goodman es
del tipo que empez� afuera...
394
00:37:50,995 --> 00:37:55,476
y le atrajo algo que
escuch� adentro.
395
00:37:57,680 --> 00:38:02,480
Busc� en su interior y vio
lo que estaba haciendo y...
396
00:38:02,515 --> 00:38:03,913
cogi� lo primero que encontr�
y se uni�.
397
00:38:07,120 --> 00:38:09,925
Experiment� en carne
propia la...
398
00:38:09,960 --> 00:38:13,873
verdadera bienvenida que es
la ra�z del Jazz.
399
00:38:15,800 --> 00:38:22,194
Cruzar el umbral fue f�cil para
�l porque el Jazz lo facilit�.
400
00:38:27,360 --> 00:38:29,590
La reputaci�n de Benny
Goodman comenz� a crecer.
401
00:38:31,120 --> 00:38:34,000
Pronto, muchos americanos
planeaban sus noches de...
402
00:38:34,035 --> 00:38:36,958
s�bado pensando en
el programa.
403
00:38:39,640 --> 00:38:42,677
Si estaba estudiando patolog�a,
porque estudiaba medicina,
404
00:38:43,240 --> 00:38:47,472
dejaba mis libros el s�bado a
medianoche y encend�a la radio.
405
00:38:52,200 --> 00:38:57,360
Olvidaba la patolog�a y pon�a a
mi cerebro a trabajar oyendo...
406
00:38:57,395 --> 00:39:01,558
esa clase de m�sica.
Era fabuloso, estupendo.
407
00:39:04,440 --> 00:39:06,795
Ya que su p�blico amaba las
melod�as populares...
408
00:39:07,240 --> 00:39:11,995
Goodman encarg� a Henderson
arreglar melod�as conocidas.
409
00:39:17,560 --> 00:39:23,120
La banda era famosa por su
precisi�n de entonaci�n y...
410
00:39:23,155 --> 00:39:25,998
y ejecuci�n
de valores de tiempo.
411
00:39:28,440 --> 00:39:32,513
Si Fletcher Henderson escrib�a
un tresillo, sonaba un tresillo.
412
00:39:35,600 --> 00:39:40,240
Fletcher empez� a escribir
arreglos de las canciones del...
413
00:39:40,275 --> 00:39:46,720
momento, que conoc�amos y
cant�bamos constantemente...
414
00:39:46,755 --> 00:39:49,871
y que nos entreten�an.
415
00:39:51,160 --> 00:39:52,991
Ese era
nuestro lenguaje.
416
00:39:53,760 --> 00:39:57,275
No el lenguaje esot�rico de
seis tipos tocando en s�tanos.
417
00:39:58,840 --> 00:40:00,478
Era m�sica popular.
418
00:40:16,640 --> 00:40:20,200
Emitimos desde el Cotton
Club, donde Duke Ellington y su...
419
00:40:20,235 --> 00:40:22,760
orquesta tocan para el p�blico.
420
00:40:45,600 --> 00:40:47,830
Duke Ellington era elegancia.
421
00:40:50,120 --> 00:40:54,040
Era la capacidad de estar en
medio de algo y por encima de...
422
00:40:54,075 --> 00:40:56,031
ello al mismo tiempo.
423
00:40:58,040 --> 00:41:01,112
Nos ense�� el significado
verdadero del estilo...
424
00:41:02,880 --> 00:41:06,156
el verdadero significado de
la gracia y de lo que es flotar.
425
00:41:06,800 --> 00:41:11,438
�ramos gente frecuentemente
descrita como torpe,
426
00:41:11,473 --> 00:41:16,076
est�pida, pies planos,
todo ese tipo de cosas.
427
00:41:17,280 --> 00:41:23,355
Ellington apareci� en escena y
todos esos mitos se disiparon.
428
00:42:00,000 --> 00:42:03,780
Mientras la Depresi�n crec�a
y hab�a m�s desempleados...
429
00:42:03,815 --> 00:42:07,560
sin esperanza de conseguir
trabajo, Duke Ellington,
430
00:42:07,595 --> 00:42:10,199
como Armstrong, prosperaba.
431
00:42:11,960 --> 00:42:15,285
Era el l�der de banda negro
m�s famoso del pa�s con su...
432
00:42:15,320 --> 00:42:22,271
m�sica de la jungla y transmit�a a
nivel nacional desde el Cotton Club.
433
00:42:43,840 --> 00:42:50,160
La primera impresi�n que ten�as
de Ellington es que era una...
434
00:42:50,195 --> 00:42:53,675
figura trascendental
de la m�sica.
435
00:42:56,720 --> 00:43:00,920
Porque lo primero que o�as
ten�a rasgos de toda la m�sica...
436
00:43:00,955 --> 00:43:03,275
que conoc�as.
437
00:43:06,280 --> 00:43:10,640
Todos se identificaban con algo,
sab�as de d�nde hab�a sacado...
438
00:43:10,675 --> 00:43:15,395
esto o aquello,
de Washington o de Mobile.
439
00:43:16,880 --> 00:43:21,960
La gente le dec�a m�sica
cl�sica, era como coger un Blues...
440
00:43:21,995 --> 00:43:25,316
y hacer m�sica cl�sica con �l.
441
00:43:26,640 --> 00:43:29,205
Pod�a llegar al centro
de un estilo.
442
00:43:29,240 --> 00:43:31,993
Tomar la esencia de este y
llevarla al suyo.
443
00:43:35,520 --> 00:43:40,992
Invent� de una forma de orquestar
el Blues a un conjunto m�s grande.
444
00:43:42,920 --> 00:43:45,520
El sistema de armonizaci�n y
conducci�n de las voces que �l...
445
00:43:45,555 --> 00:43:47,317
invent� y que s�lo �l conoce.
446
00:43:50,040 --> 00:43:55,751
Es una visi�n �pica que es a
la vez �tnica y mezcla de todo.
447
00:43:58,280 --> 00:44:01,192
Eso es lo que es tan
sorprendente de �l, que es...
448
00:44:03,840 --> 00:44:07,196
negro sin ser excluido.
449
00:44:09,320 --> 00:44:11,754
En su m�sica siempre hay una
invitaci�n a entrar.
450
00:44:12,840 --> 00:44:17,356
Hay una calidad de bienvenida
asociada con la civilizaci�n.
451
00:44:19,000 --> 00:44:23,278
Porque la civilizaci�n se puede
reducir a la palabra bienvenido.
452
00:44:30,040 --> 00:44:34,080
No hay la misma elevaci�n
espiritual en su sonido que con...
453
00:44:34,115 --> 00:44:37,311
Louis Armstrong,
pero est� all�.
454
00:44:39,360 --> 00:44:41,476
Duke Ellington era m�s nocturno.
455
00:44:42,480 --> 00:44:47,793
Entiende lo sensual y eso
est� en su m�sica y su sonido.
456
00:44:49,640 --> 00:44:53,960
Ellington toca unas notas
al piano y te lleva a una habitaci�n...
457
00:44:53,995 --> 00:44:57,475
de hotel donde algo
interesante puede pasar.
458
00:45:16,000 --> 00:45:20,278
En 1933, Ellington sali� de gira
por Europa e Inglaterra.
459
00:45:21,320 --> 00:45:26,160
Fue un �xito. Un critico ingl�s
dijo que su m�sica pose�a
460
00:45:26,195 --> 00:45:28,754
una universalidad
aut�nticamente shakesperiana.
461
00:45:30,680 --> 00:45:34,468
Las mujeres lloraron y los
j�venes se arrodillaron.
462
00:45:57,560 --> 00:46:00,870
Ya en casa, la banda sali� de
gira doce semanas por el sur.
463
00:46:02,320 --> 00:46:03,912
Tambi�n fue un triunfo.
464
00:46:09,040 --> 00:46:11,765
El critico del Dallas News
llam� a Ellington un...
465
00:46:11,800 --> 00:46:15,640
Stravinsky africano que borr�
la l�nea del color entre el...
466
00:46:15,675 --> 00:46:17,995
Jazz y la m�sica cl�sica.
467
00:46:25,080 --> 00:46:28,868
Pero los negros lo ve�an desde
los lugares segregados.
468
00:46:30,600 --> 00:46:34,798
Y los hoteles y restaurantes
blancos les prohib�an la entrada.
469
00:46:40,280 --> 00:46:45,035
Daisy Ellington le ense�� desde
peque�o a obviar incomodidades.
470
00:46:46,680 --> 00:46:50,400
Despu�s de la gira por el sur,
en vez de sufrir la humillaci�n...
471
00:46:50,435 --> 00:46:53,925
de ser rechazados de hoteles y
restaurantes, Ellington...
472
00:46:53,960 --> 00:46:59,990
decidi� que viajar�an en sus propios
autocares, comiendo y durmiendo...
473
00:47:00,560 --> 00:47:03,313
en las estaciones de trenes
entre actuaci�n y actuaci�n.
474
00:47:12,360 --> 00:47:16,080
Los nativos se acercaban a
preguntar qu� diablos pasaba,
475
00:47:16,115 --> 00:47:18,992
recuerda Ellington. Y
nosotros les dec�amos...
476
00:47:19,400 --> 00:47:21,391
as� viaja el presidente.
477
00:47:23,200 --> 00:47:25,760
Se hace lo m�s que puedes
con lo que tienes.
478
00:47:35,840 --> 00:47:40,550
A principios de 1934 le diagnosticaron
c�ncer a Daisy Ellington.
479
00:47:43,240 --> 00:47:46,880
Siempre hab�a sido el centro de
la vida de su hijo, quien busc�...
480
00:47:46,915 --> 00:47:54,150
a los mejores especialistas.
Muri� el 27 de mayo de 1935.
481
00:47:57,280 --> 00:48:01,319
Para el funeral, su hijo llen� la
iglesia con 3.000 flores...
482
00:48:02,080 --> 00:48:04,120
y pidi� a Irving Mills, su
administrador, que comprara...
483
00:48:04,155 --> 00:48:06,236
el mejor ata�d de Nueva York.
484
00:48:07,680 --> 00:48:09,750
Entonces, se derrumb� de dolor.
485
00:48:11,440 --> 00:48:15,274
Ya nada tiene sentido.
Ya no tengo ambiciones, dijo.
486
00:48:21,000 --> 00:48:26,632
Beb�a en exceso y no sal�a del
apartamento que compartieron.
487
00:48:33,000 --> 00:48:34,228
Dej� de escribir.
488
00:48:37,400 --> 00:48:41,029
Dej� de tocar o dej� que la
banda tocar� sola unos d�as.
489
00:48:42,040 --> 00:48:46,989
Pero dej� de componer. Dej�
de funcionar cuando ella muri�.
490
00:48:47,320 --> 00:48:49,760
Estuvo muy mal cuando muri�
su padre, pero al morir ella,
491
00:48:49,795 --> 00:48:53,116
qued� destrozado,
se acab� su mundo.
492
00:49:07,600 --> 00:49:12,151
Lentamente empez� a trabajar
en una nueva composici�n.
493
00:49:15,280 --> 00:49:18,555
Mientras escrib�a en mi
compartimento del tren,
494
00:49:18,590 --> 00:49:21,831
las l�grimas manchaba
las partituras, dijo.
495
00:49:22,840 --> 00:49:26,913
Llam� a la pieza
"Reminiscing in Tempo".
496
00:49:39,960 --> 00:49:44,885
Era un tributo a su madre
lleno de melancol�a,
497
00:49:44,920 --> 00:49:49,675
cuidadosamente escrito. Incluso
los solos estaban escritos.
498
00:49:52,720 --> 00:49:56,898
Era lo m�s ambicioso que hab�a
escrito: Ten�a tres movimientos...
499
00:49:56,933 --> 00:50:01,077
y 13 minutos de duraci�n; cubri�
ambos lados de dos discos.
500
00:50:04,400 --> 00:50:07,870
Jam�s se hab�a grabado
algo as�.
501
00:50:11,080 --> 00:50:13,594
La pieza asombr� a los cr�ticos.
502
00:50:14,320 --> 00:50:17,005
Algunos la llamaron pretenciosa
y le recomendaron seguir con...
503
00:50:17,040 --> 00:50:21,900
piezas de baile de tres minutos.
John Hammond la calific� como...
504
00:50:21,935 --> 00:50:26,760
un desastre: Sin el menor asomo
de agallas. Ellington cerr� los...
505
00:50:26,795 --> 00:50:32,039
ojos ante los abusos contra su
raza y su clase original.
506
00:50:35,000 --> 00:50:42,400
Hab�a dos mundos del Jazz: El
del m�sico y el del cr�tico,
507
00:50:42,435 --> 00:50:44,118
el escritor, el observador.
508
00:50:45,200 --> 00:50:49,455
El cr�tico, observador, escritor
suele definir al Jazz...
509
00:50:49,490 --> 00:50:53,711
dici�ndole al m�sico qu� puede
y debe tocar y qu� no.
510
00:50:55,880 --> 00:51:00,431
Ellos son quienes establecen
el canon en el Jazz.
511
00:51:02,120 --> 00:51:06,955
Qui�n es bueno, malo, qui�n un
h�roe o un vago y esas cosas.
512
00:51:09,040 --> 00:51:13,200
Creo que los m�sicos que
leyeron esas cosas se sintieron...
513
00:51:13,235 --> 00:51:16,078
perdidos en la selva.
514
00:51:19,440 --> 00:51:23,956
Ellington rehus� a contestar
a Hammond o a las otras criticas.
515
00:51:25,800 --> 00:51:30,040
Los siguientes 40 a�os seguir�a
explorando y experimentando...
516
00:51:30,075 --> 00:51:35,160
creando parte de la m�sica
m�s sorprendente del pa�s.
517
00:51:40,840 --> 00:51:44,719
�SAB�IS TOCAR VALSES?
518
00:51:48,120 --> 00:51:49,997
Marzo de 1935,
519
00:51:51,280 --> 00:51:53,845
Benny Goodman y
su banda son una gran...
520
00:51:53,880 --> 00:51:59,040
medicina, una gran banda.
Arreglistas y m�sicos siempre...
521
00:51:59,075 --> 00:52:04,239
juntos; cantan juntos,
muerden juntos,
522
00:52:04,880 --> 00:52:06,518
hacen Swing juntos.
523
00:52:07,000 --> 00:52:08,558
Revista Metr�nomo.
524
00:52:23,640 --> 00:52:27,519
En la primavera de 1935, la vida
brillaba para Benny Goodman.
525
00:52:28,720 --> 00:52:32,156
La audiencia del programa
sub�a cada semana.
526
00:52:38,080 --> 00:52:42,415
Pero la Compa��a Nacional de
Bizcochos, patrocinadora del...
527
00:52:42,450 --> 00:52:46,751
programa, se puso en huelga y
el programa se cancel�.
528
00:52:48,520 --> 00:52:52,513
Desesperado por mantener a su
banda, Goodman busc� trabajo.
529
00:52:53,640 --> 00:52:58,555
Finalmente su agente firm� una
gira por carretera hasta Los �ngeles.
530
00:53:00,080 --> 00:53:02,389
Goodman no estaba contento.
531
00:53:03,400 --> 00:53:06,760
Sab�a que muchos en el pa�s
no conoc�an el Swing...
532
00:53:06,795 --> 00:53:10,594
y el oeste ten�a fama de
anticuado.
533
00:53:13,080 --> 00:53:16,720
La banda sali� a mediados de
julio, tocando de noche y...
534
00:53:16,755 --> 00:53:18,472
viajando de d�a.
535
00:53:19,520 --> 00:53:23,080
No hab�a dinero para autob�s,
as� que los m�sicos condujeron...
536
00:53:23,115 --> 00:53:25,036
para cruzar el pa�s.
537
00:53:36,360 --> 00:53:38,078
Las cosas no sal�an bien.
538
00:53:39,440 --> 00:53:43,520
En Denver, el administrador del
sal�n los ech� despu�s de...
539
00:53:43,555 --> 00:53:48,085
o�r media hora.
El hombre les dijo:
540
00:53:48,120 --> 00:53:50,200
Contrat� a una orquesta de baile.
�Qu� os pasa?
541
00:53:50,235 --> 00:53:52,156
�No sab�is tocar valses?
542
00:53:55,400 --> 00:53:59,217
En Colorado tocaron detr�s de
una malla de gallinero para...
543
00:53:59,252 --> 00:54:03,034
protegerlos de las botellas de
whisky que tiraba el p�blico.
544
00:54:06,320 --> 00:54:10,100
Conforme la caravana avanzaba
hacia California, Goodman...
545
00:54:10,135 --> 00:54:13,880
comprendi� que si su suerte
no cambiaba, la banda...
546
00:54:13,915 --> 00:54:16,474
no durar�a
mucho tiempo junta.
547
00:54:21,680 --> 00:54:28,358
El 21 de agosto de 1935 Goodman
y la orquesta llegaron a Los �ngeles.
548
00:54:30,000 --> 00:54:31,831
Cre� que terminar�amos el
compromiso, dijo Goodman,
549
00:54:32,240 --> 00:54:37,075
y regresar�a a Nueva York
a ser un clarinetista.
550
00:54:39,400 --> 00:54:43,279
Entonces llegaron a
la sala Palomar.
551
00:54:53,560 --> 00:54:58,076
Encontraron una muchedumbre
haciendo fila para entrar.
552
00:55:02,440 --> 00:55:04,908
Y pensaron: �qu� pasa? No puede
ser para vernos a nosotros.
553
00:55:06,760 --> 00:55:12,756
A Benny le dijeron en cada
sala del pa�s que no tocara Jazz.
554
00:55:13,920 --> 00:55:15,831
S�lo las canciones de baile.
555
00:55:18,160 --> 00:55:21,914
As� que en el Palomar con toda
esa gente no se iba a arriesgar.
556
00:55:28,320 --> 00:55:31,630
Y empez� con un vals y con
arreglos m�s comerciales.
557
00:55:32,440 --> 00:55:35,193
Y la gente estaba paseando,
no hab�a respuesta.
558
00:55:47,320 --> 00:55:50,039
As� que las cosas no
iban muy bien...
559
00:55:51,800 --> 00:55:55,977
y Bunny Berigan o alguien m�s
dijo: Al diablo con esto...
560
00:55:56,012 --> 00:56:00,154
si vamos a caer, que sea
tocando lo que nos gusta tocar.
561
00:56:03,480 --> 00:56:05,516
Y empezaron a tocar
"King Porter Stomp".
562
00:56:22,680 --> 00:56:28,471
Era lo que quer�an o�r, lo que
hab�an o�do en la radio, Jazz.
563
00:56:33,480 --> 00:56:37,758
El p�blico gritaba acerc�ndose
a la banda, gritando y saltando.
564
00:56:40,920 --> 00:56:44,071
No lo pod�an creer.
Estaban asombrados.
565
00:56:49,240 --> 00:56:51,071
Al d�a siguiente Benny
Goodman era famoso.
566
00:57:38,480 --> 00:57:41,925
El sonido del Swing que
empez� con Louis Armstrong...
567
00:57:41,960 --> 00:57:47,080
y se aliment� de las salas
de baile de Harlem recorr�a el pa�s.
568
00:57:50,360 --> 00:57:52,828
La �poca del Swing
estaba a punto de empezar.
569
00:57:53,828 --> 00:58:03,828
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