Original subtitles

Clube da Esquina.

Rua Divin�polis.

Bairro de Santa Tereza, Belo Horizonte.

Casa do Salom�o Borges.

O pai.

E a prole.

O pai, a m�e, onze filhos...

Dez agregados...

Um deles, eu.

E todos m�sicos.

E vizinhan�a... super legal.

E a esquina de baixo...

O pessoal sentado, olhando pra lua e fazendo m�sica.

� l�.

? Eu j� estou com o p� nessa estrada ?

? Qualquer dia a gente se v� ?

? Sei que nada ser� como antes ?

? Amanh� ?

? Que not�cias me d�o dos amigos? ?

? Que not�cias me d�o de voc�? ?

? Alvoro�o em meu cora��o ?

? Amanh� ou depois de amanh� ?

? Resistindo na boca da noite um gosto de sol ?

? Num domingo qualquer, qualquer hora ?

? Ventania em qualquer dire��o ?

? Sei que nada ser� como antes ?

? Amanh� ?

? Que not�cias me d�o dos amigos? ?

? Que not�cias me d�o de voc�? ?

? Sei que nada ser� como est� ?

? Amanh� ou depois de amanh� ?

? Resistindo na boca da noite um gosto de sol ?

? Num domingo qualquer, qualquer hora ?

? Ventania em qualquer dire��o ?

? Sei que nada ser� como antes ?

? Amanh� ?

? Que not�cias me d�o dos amigos? ?

? Que not�cias me d�o de voc�? ?

? Sei que nada ser� como est� ?

? Amanh� ou depois de amanh� ?

? Resistindo na boca da noite um gosto de sol ?

? Que not�cias me d�o dos amigos? ?

? Que not�cias me d�o de voc�? ?

? Sei que nada ser� como est� ?

? Amanh� ou depois de amanh� ?

? Resistindo na boca da noite um gosto de sol ?

NADA SER� COMO ANTES ?

NADA SER� COMO ANTES A M�SICA DO CLUBE DA ESQUINA

Ah, esse v�o aqui...

a caracter�stica mais bacana dele, apontada pelo Bituca, na �poca,

era a ac�stica, n�?

Porque pode ver que a voz reverbera um pouco aqui, n�?

Fica aquela voz aveludada, assim, gorda, n�?

O Bituca vivia sentado aqui, nesse lugar aqui, nessa escadaria aqui, tocando.

�, eu agrade�o muito a minha m�e

por ter me pedido pra comprar p�o e leite naquele dia,

porque eu conheci o cara naquele dia.

Foi um encontro para sempre.

Eu era uma crian�a, ele era um adulto,

e, de repente, olhei praquele cara e falei:

esse cara � meu amigo pro resto da vida.

Acho que ele teve a mesma sensa��o em rela��o a mim.

�, aqui � a escadaria.

Naquela �poca, as crian�as eram mais inocentes, n�?

Ent�o eu descobri, nesse pr�dio, que Papai Noel n�o existia,

o cara me falou dentro do elevador.

Esse cara eu nunca mais gosto dele,

porque ele acabou com a minha... acabou com a minha onda.

Assim, "Papai Noel n�o existe" o caralho.

Mas depois eu descobri que ele tinha raz�o.

- Papai Noel n�o existia? - �, ele tinha inteira raz�o.

E conheci o Beto um m�s depois, em cima de uma patinete, a dois quarteir�es aqui.

A gente dava rol� no centro, tinha muito amigo do centro, n�?

Os guris, as crian�as, eu fazia parte desse time.

O Beto j� da minha idade, o Beto tinha 10 anos tamb�m,

e a� eu abordei o cara e falei:

"Que patinete � essa? Que que � isso?! Eu nunca vi em Belo Horizonte."

O Beto tinha acabado de mudar do interior, de Montes Claros,

ent�o o pai dele era pintor, um compositor,

e o pai dele era marceneiro tamb�m,

o Beto herdou essas coisas tudo do Godofredo.

O Beto � luthier, ele � uma s�rie de coisas,

monta avi�o, tem brev�, voa.

O Beto gosta de emo��es fortes assim.

- �, ele gosta. - Sempre gostou.

E a� eu abordei o cara e falei:

"P�, essa patinete sua � muito linda, � maravilhosa.

"Eu n�o teria condi��es de ter uma patinete dessa,

"s� se Papai Noel me desse,

"mas Papai Noel me falaram que ele n�o existe." Entendeu?

E minha patinete, realmente, quando o L� me viu naquela patinete,

ele veio assim pra cima de mim,

chegou e falou: "Opa!"

Eu falei: "Opa!" Ele botou a m�o em cima da patinete assim...

"Nossa, essa patinete... Quer fazer neg�cio nessa patinete?"

Eu falei:

"Uai, pra mim fazer outro � mole, n�?"

� s� eu voltar na oficina l�. A� falei:

"Uai, o que � que voc� tem?"

A� eu falei: "O que eu posso dar em troca? Dinheiro eu n�o tenho."

Dez anos de idade, dinheiro eu n�o tinha nenhum.

A� eu falei com ele...

� que naquela �poca rolavam aqueles escambos, n�?

Os meninos faziam cole��o de n�o-sei-o-qu�, cole��o de moeda.

Eu lembro que uma das coisas que eu tinha na minha casa era uma cole��o de moedas.

E a� eu ofereci pro Beto a cole��o de moedas.

"Traz l� pra ver o que voc� tem,

"que de repente eu dou uma olhada, a gente faz um neg�cio e tal."

A� ele trouxe l� algumas coisas...

Trouxe uns pesos, uns ienes,

com aquele furo no meio, aquela moeda.

A� juntou aquele monte assim...

Falei: "Olha, beleza. Vamo fazer o seguinte...

"Voc� tem um d�lar? Aquele d�lar?"

Ent�o falei assim: "Voc� me d� esses tantos aqui,

"mais um d�lar, e t� fechado?" "Fechado."

"Pode levar a patinete."

? "Equatorial" de L� Borges ? (Beto Guedes / L� Borges / Marcio Borges)

? Vou dizer o que sei ?

? Lugar sem lei ?

? Que me incendeia ?

? Oh, voc�, meu amor ?

? Viver sem ver ?

? Evidente o espa�o, eu sei ?

? Nesta noite equatorial ?

? Eu vou sair outra vez ?

? Onde morre a trilha do meu sil�ncio ?

? Vou te buscar ?

? Clara dor tropical ?

? Lugar sem lei ?

Nessa esquina aqui, abordei o cara e falei: "Que patinete � essa?!"

A� em cima da patinete tava nada mais nada menos do que o Beto Guedes,

que virou meu amigo, meu parceiro pro resto da vida.

Tem que lembrar que voc�s dois tinham 12 anos de idade cada um.

Eu tinha 10 ainda.

Foi no ano que eu mudei pra c�. 10 anos.

- '60 e... - Isso que � amizade velha, hein?

�. A�, cara...

Aqui onde tem essa lanchonete, tinha um lugar que a gente sentava e ficava tocando viol�o.

E aqui eu e Beto fizemos "Equatorial", que depois voc� fez a letra.

N�s fizemos "Equatorial" nessa esquina aqui.

- � mesmo? Que legal! - Nessa esquina.

Eu n�o sabia que ela tinha sido composta aqui.

? Onde morre a trilha do meu sil�ncio ?

? Vou te buscar ?

Ah, que bacana, hein?

N�o tava previsto eu tocar viol�o, no meu schedule.

A� sobrou um viol�o na minha m�o, o que eu fa�o com ele? Toco, n�?

Ah, sei, entendi agora.

Eu n�o sei se � um d�.

Eu nunca tava em casa.

Sempre tava na esquina, tocando viol�o num lugar que a gente chamava de Clube Destino.

E a� teve um dia que passou um...

tava cheio de garotos e garotas na esquina

e eu, pra variar, tocando viol�o, tocando Beatles e Chico Buarque,

que era a minha especialidade, tocar Beatles e Chico Buarque,

a� passou um cara assim:

"� gente, vamo pra festa ali no O�sis."

O�sis � um clube aqui em Santa Tereza.

A� um menino falou assim:

"N�o, a gente n�o vai pro O�sis porque n�o tem dinheiro pra pagar ingresso pra uma festa."

"N�s somos duros, nosso clube � aqui na esquina, � o Clube da Esquina."

A� esse menino falou isso, Clube da Esquina,

a� eu j� falei "Clube da Esquina!", a� todo mundo: "Clube da Esquina!"

A� cheguei em casa e contei pra minha m�e, foi a primeira pessoa que contei.

Falei: "M�e, o lugar que a gente fica l� j� tem um nome, chama Clube da Esquina."

Ela atendeu o telefone e falou:

"O L� t� l� no clube dele, o Clube da Esquina."

Foi isso.

Agora, essa hist�ria Clube da Esquina j� tava t�o repertoriada aqui dentro de casa

que eu resolvi chamar a m�sica de Clube da Esquina

como uma private joke, como uma brincadeira interna nossa,

que s� n�s entender�amos o que era Clube da Esquina,

que n�o tinha nada.

E principalmente em refer�ncia ao L�,

porque tamb�m, naquele momento que eu vi o L� compondo com o Bituca,

tinha uma coisa tamb�m do L� n�o ser mais um menino,

j� tinha ido tomar uma batida com o Bituca.

E o Bituca que falou:

"Bicho, voc� j� percebeu que o L� n�o � mais um menino?"

Eu falei: "� verdade, cara, eu t� convivendo com ele todo dia."

Mas o Bituca levou um tapa quando o L� pediu uma batida de lim�o tamb�m.

"Por favor, uma batida de lim�o pra mim."

E ele chega e fala assim: "E outra pra mim."

Eu dei aquela olhada de irm�o mais velho, n�?

Mas o que eu vou fazer, n�?

Ficamos conversando, conversando.

A� o L� chegou pra mim e falou assim:

"Bituca, eu adoro as coisas que voc� faz,

"� um barato.

"Agora, eu tenho s� um problema:

"� que voc� e sua turma n�o gostam de mim."

Eu falei: "Mas como?"

"�, porque voc�s saem pelas noites e tal,

"todo mundo vai e ningu�m me chama."

A� eu falei: "Uai, L�, o neg�cio � o seguinte...

"sabe quando eu notei que voc� cresceu?

"Dez minutos atr�s, no m�ximo.

"Ent�o, vamos come�ar a fazer essas coisas que a gente n�o fazia, n�?"

A� ele falou:

"Tem umas coisas, Bituca, que eu componho..."

Eu j� fiquei assim, n�?

"S� que eu fa�o at� certa parte,

"o resto eu n�o costumo fazer."

A� eu falei:

"Vamo l� pra tua casa pra voc� tocar pra mim?"

Fomos.

De repente, ele come�ou a tocar...

Uma coisa assim e tal...

E eu falei: "Nossa, que coisa mais linda."

A� peguei meu viol�o e comecei a fazer outro solo

em cima daquele que ele tava fazendo.

E eu, como sempre, com a cabe�a pra baixo.

A�, uma hora, a gente parou,

eu olhei e tava o Marcinho Borges, sentado com um...

um caderno e uma caneta,

e a m�e deles, em p�, chorando.

A� nasceu "Clube da Esquina", a m�sica.

Em homenagem �...

� meninada toda, principalmente ao L�.

A� a minha ideia da letra foi exatamente situar essa coisa como um rito de passagem, n�?

O Clube da Esquina como um lugar onde os meninos viram homens.

Basicamente, a ideia que eu tinha na cabe�a era essa.

? Noite chegou outra vez ?

? De novo na esquina os homens est�o ?

? Todos se acham mortais ?

? Dividem a noite, a lua e at� solid�o ?

? Neste clube, a gente sozinha se v� ?

? Pela �ltima vez ?

? � espera do dia ?

? Naquela cal�ada, fugindo de outro lugar ?

? Perto da noite estou ?

? O rumo encontro nas pedras ?

? Encontro de vez ?

? Um grande pa�s eu espero ?

? Espero do fundo da noite chegar ?

? Mas agora eu quero tomar suas m�os ?

? Vou busc�-la onde for ?

? Venha at� a esquina ?

? Voc� n�o conhece o futuro que tenho nas m�os ?

? Agora as portas v�o todas se fechar ?

? No claro do dia, o novo encontrarei ?

? E no Curral del Rei ?

? Janelas se abram ao negro do mundo lunar ?

? Mas eu n�o me acho perdido ?

? Do fundo da noite partiu minha voz ?

? J� � hora do corpo vencer a manh� ?

? Outro dia j� vem... ?

Rolou uma festa aqui em casa.

A Leise, mulher do Fernando Brant, fazendo macarronada, n�o sei o que l�.

E gente entra pra l�, gente entra pra c�...

N�go tocando viol�o no quarto, n�go tocando piano no outro...

Aquelas coisas que tinha aqui em casa muito, n�?

E a� eu t� tocando piano

e ningu�m dando a menor bola pro que eu tava tocando, porque era uma festa, n�?

Rolando uma festa, ningu�m prestava a menor aten��o no que eu tava tocando.

A� teve uma hora que o Marcinho passou perto de mim e eu falei:

"Marcinho, acho que eu acabei de fazer uma m�sica aqui, presta aten��o."

A� o Marcinho falou assim: "P�, � uma m�sica muito boa."

- A� veio o Fernando, chamou... - A� o Fernando falou:

"Aproveita que tem dois letristas aqui em casa e vamo fazer logo essa m�sica."

A� voc� passou a� no come�o, apanhou n�s dois.

e contou a hist�ria, o que que era.

A� o Fernando � que tem esse neg�cio:

"Mas o que voc� estava pensando quando comp�s?"

O Fernando era bem assim, as letras dele, n�?

Fazia uma entrevista antes. Eu n�o, sa�a escrevendo.

Mas a entrevista do Fernando foi genial, porque o Lou falou:

"Eu tava aqui pensando: essa farra aqui em casa, cheia de m�sicos,

"todo mundo tocando,

"e eu tava aqui pensando nos Beatles,

"nos compositores dos Beatles, no Lennon e no McCartney,

"que jamais v�o saber que a gente adora eles e que a gente faz m�sica tamb�m."

O Fernando determinou, n�? "Ent�o vamo fazer sobre isso."

- �, foi super-r�pido. - O tema o Lou j� tinha dado,

ent�o vamo escrever sobre isso.

Vamo l�, Telo. Um, dois, tr�s, foi.

? Por que voc�s n�o sabem do lixo ocidental? ?

? N�o precisa mais temer, n�o precisa da solid�o ?

? Todo dia � dia de viver ?

? Por que voc� n�o ver� meu lado ocidental? ?

? N�o precisa medo, n�o N�o precisa da timidez ?

?Todo dia � dia de viver ?

Agora eu quero ouvir essa torcida forte dos Borges.

? Eu sou da Am�rica do Sul ?

?Eu sei, voc�s n�o v�o saber ?

? Mas agora sou cowboy ?

? Sou do ouro, eu sou voc�s Sou do mundo, sou Minas Gerais ?

Telinho, vamo repetir esse B a�.

? Eu sou da Am�rica do Sul ?

? Eu sei, voc�s n�o v�o saber ?

? Mas agora sou cowboy ?

? Sou do ouro, eu sou voc�s ?

? Sou do mundo, sou Minas Gerais ?

? Por que voc�s n�o sabem do lixo ocidental? ?

? N�o precisam mais temer ?

? N�o precisam da solid�o ?

? Todo dia � dia de viver ?

? Eu sou da Am�rica do Sul ?

? Eu sei, voc�s n�o v�o saber ?

? Mas agora sou cowboy ?

? Sou do ouro, eu sou voc�s ?

? Sou do mundo, sou Minas Gerais ?

? Por que voc�s n�o sabem... ?

? ...do lixo ocidental? ?

? N�o precisa mais temer ?

? N�o precisa mais solid�o ?

? Todo dia � dia de viver ?

Mais em cima agora.

? Por que voc� n�o ver�... ?

? ...meu lado ocidental? ?

? N�o precisa medo, n�o N�o precisa da timidez ?

? Todo dia � dia de viver ?

Diz a�, Torcida Organizada dos Borges!

? Eu sou da Am�rica do Sul

? Eu sei, voc�s n�o v�o saber ?

Vou brincar aqui.

? Mas agora sou cowboy ?

? Sou do ouro, eu sou de voc�s ?

? Sou do mundo, sou Minas Gerais ?

? Eu sou da Am�rica do Sul ?

? Eu sei, voc�s n�o v�o saber ?

? Mas agora sou cowboy ?

? Sou do ouro, eu sou voc�s ?

? Sou do mundo, eu sou Minas Gerais ?

Companheiros...

Acho que n�s tamo perdendo muito tempo aqui dentro.

A gente j� devia estar na rua.

E tamo aqui discutindo, batendo boca...

Discutindo cor de roupa

que n�s vamos usar ou deixar de usar.

Que � isso?!

Acho que essa reuni�o aqui � completamente in�til.

A gente devia terminar com ela agora e ir pra rua imediatamente.

� isso que eu acho.

Tem duas horas que eu t� aqui s� ouvindo bl�-bl�-bl� bl�-bl�-bl�.

- Alguma coisa desse tipo que eu falei. - Puta que pariu!

O Marcio t� atuando...

Eu sei que eu terminei a reuni�o, cara.

A Dilma � que lembrou disso.

Falou: "Marcinho, 'c� n�o lembra que 'c� terminou uma reuni�o?"

"Voc� teve um imp�" �, grande Mura!

- Beleza? - Grande Mura!

�i n�s aqui. Esse aqui � outro estudante daqui.

Eu me lembro muito bem que eu comecei na turma da pol�tica.

Eu era completamente um radical de esquerda, marxista, leninista, n�o sei o qu�.

Radical

A gente tinha que fazer a liga��o, comunicar aos outros col�gios, n�?

- Ah, �! Aham! - Das passeatas.

A� a gente saia, o �nibus de Get�lio Vargas passava aqui na frente.

A gente parava o �nibus, ia no spray e pichava o �nibus, n�?

"Passeata, 16 horas, Faculdade de Direito!"

- Era isso mesmo, era legal demais. - Era legal demais.

Movimento estudantil era maravilhoso.

Muita gente aqui foi pra luta armada, alguns morreram, n�?

- E muita gente... - Sa�da daqui.

- ... a arte aqui de dentro

era visto pelo grupo pol�tico, com frequ�ncia, como alienado.

N�s fomos movidos por duas coisas antes da m�sica.

A m�sica veio como consequ�ncia dessas coisas que a gente se envolveu incrivelmente,

que eram o movimento estudantil e o cinema.

Essas duas coisas tiveram maior import�ncia at� na est�tica das nossas m�sicas, n�?

Sem d�vida. O cinema, ent�o...

Ent�o acho que o Clube da Esquina � fruto do movimento estudantil e do cinema.

Aqui...

era o Cine Tupis,

onde eu assisti "Jules e Jim" com o Bituca pela primeira vez.

- E a�... - E eu assisti "Help!"

E viramos m�sicos, n�? Viramos compositores.

E a gente entrava nos cinemas do Centro de Belo Horizonte, tinha muita sala de cinema,

E a gente entrava da maneira mais inusitada.

Cada cinema, a gente inventava...

A gente procurava um pr�dio do lado que desse acesso.

A gente passava por uma janela, passava por cima do telhado,

A� a gente sa�a no banheiro das mulheres e, do banheiro, entrava na sala do cinema.

E as m�sicas de cinema...

L� em casa tinha muitas, n�?

Ent�o eu ia ver.

Meus pais adoravam m�sica de cinema, e eu tamb�m.

Ent�o o cinema sempre fez parte da minha vida.

Minhas m�sicas s�o sempre peda�os de filmes.

Uma das coisas que eu falei com o Bituca,

foi que eu achava que aquela amizade entre Jules e Jim

era o retrato da minha amizade com ele.

E o Bituca assinou embaixo

e falou: "� a nossa amizade. N�o parece n�o, � a nossa amizade."

"Vamo embora compor."

E da�, realmente, aquele filme

ajudou a solidificar e amalgamar a minha amizade com ele,

formou a minha amizade com ele, basicamente.

? "Um Girassol da Cor do Seu Cabelo" de L� Borges ? (L� Borges / Marcio Borges)

? Vento solar e estrelas do mar ?

? A terra azul da cor de seu vestido ?

? Vento solar e estrelas do mar ?

? Voc� ainda quer morar comigo? ?

? Se eu cantar, n�o chore, n�o � s� poesia ?

? Eu s� preciso ter voc� Por mais um dia ?

? Ainda gosto de dan�ar ?

? Bom dia, como vai voc�? ?

? Sol, girassol, verde, vento solar ?

? Voc� ainda quer morar comigo? ?

? Vento solar e estrelas do mar ?

? Um girassol da cor do seu cabelo ?

Ele estava deitado com a cabe�a no meu colo,

a gente tava num �nibus indo pra Nova Era,

que era a casa do tio Fernando e da tia Francisca, meus tios queridos.

Ele come�ou a ver o...

o c�u azul e o mar e o dourado e os raios do sol entrando no �nibus.

Era com aquela m�ozinha esquerda dele e tal.

A� terminou a m�sica e falou assim: "Aqui, �, botei a letra na m�sica do L�."

A� cantou pra mim.

A� eu falei: "Uau, que coisa mais linda. Canta de novo."

A� ele falou: "� pra voc�."

? O meu pensamento tem a cor de seu vestido ?

? Ou um girassol que tem a cor de seu cabelo? ?

? O meu pensamento tem a cor de seu vestido ?

? Ou um girassol que tem a cor de seu cabelo? ?

? O meu pensamento tem a cor de seu vestido ?

? Ou um girassol que tem a cor de seu cabelo? ?

Quando eu e o Bituca morava em Belo Horizonte,

eu falava que eu era o Miles Davis e ele era o Coltrane.

"N�o, eu sou o Miles."

Engra�ado que depois ele conheceu o Miles pessoalmente.

"Eu sou o Miles, Bituca. N�o, senhor."

"N�o, eu sou o Miles."

A gente ficava nessa, porque era o nosso grande...

Agora, esses caras escutavam muito o Miles Davis.

Eu n�o conhe�o nada do Miles Davis.

Conheci um dia, uma coisa que algu�m me mostrou de curiosidade.

Ele tocando uma m�sica, ele no palco...

A� a m�sica tocando ia ficando grande, grande, eu tava quase perdendo paci�ncia.

A� ele pega o trompete e t� assim...

D� uma nota, abaixa o trompete e fica olhando pro baterista.

A� o baterista faz um... Entendeu? Achei estranho.

Quer dizer, n�o conhe�o nada do jazz.

Entendo tudo que t�o tocando, tem hora que eu n�o entendo.

� tudo quebrado, � tudo pulando, ningu�m...

Eu realmente n�o...

Tem seu valor, � claro, n�o t� aqui desmerecendo, mas n�o � a minha praia.

Algumas coisas do Milton, fundamentalmente, ou do Toninho Morta,

t�m esses compassos compostos,

porque esses caras eram jazzmen tamb�m.

Wagner Tiso, Toninho Horta...

Milton Nascimento... Esses caras todos adoravam o Miles Davis,

adoravam o John Coltrane, adoravam essa turma da pesada,

das antigas, os mais modernos...

Esse povo foi criado ouvindo o melhor da m�sica universal.

Porque a maioria deles tamb�m adorava ouvir um Debussy...

Entende?

uma Su�te do Bach, uma coisa importante, erudita.

O erudita d� uma base s�lida pra compor.

Voc� tem um elemento forte de influ�ncia de composi��o.

Voc� tem influ�ncia do qu�?

Voc� tem influ�ncia do Chopin, a forma musical do Chopin,

e assim por diante, n�?

A forma��o musical do Ravel...

E a� vai, n�?

Pra compor e, no meu caso, pra fazer orquestra��o,

eu ouvia isso desde menino, n�?

Minha m�e era professora de piano,

chegou a dar umas aulinhas pro Bituca.

Eu estudava com ela no in�cio, depois eu parei tamb�m,

porque eu queria ficar descobrindo acorde, em vez de ficar tocando cl�ssico, n�?

Muita influ�ncia da fazenda,

muita influ�ncia do ramo cigano, do leste europeu, que a gente tinha.

A gente se reunia... Eu um pouco menos, porque era mais novo,

mas se reunia aqui assim em naipes de acordeons,

oito acordeons, violinistas, tocando pelas ruas e pela cidade.

Pegava trem de ferro que tinha naquela �poca,

parava nos lugares, a fam�lia descia,

e come�ava a executar qualquer coisa na esta��o, no centro da cidade.

Quando eu passei em Zagreb, em outros lugares do leste europeu,

eu via gente tocando violino na esta��o, com pandeirolas, com tudo.

Eu falei: "P�, minha fam�lia t� a�."

Foi o Loco que me trouxe um disco dos Beatles,

e eu com aquela cabe�a cheia de choro, m�sica cl�ssica, etc e tal,

quando eu escutei "I Should Have Known Better,"

tocou uma vez, eu estranhei, estranhei muito.

A� tocou a segunda, eu comecei a prestar aten��o,

a� eu falei: "Putz!"

A� eu deixei quieto. No outro dia, peguei o disco todo, escutei mais uma vez...

A� acabou, cara.

Ser� que eu mexi aqui? Se eu aumentar...

Vou solar s� quem �...

Outro dia, o L� teve aqui, a� eu falei: "P�, me deu saudade, sabe, daquela..."

A� eu fui pro computador ali e gravei o que a gente cantava.

E a gente era bem aplaudido, porque...

Era "I'll Be Back", que tem tr�s vozes.

Tem uma voz que fica parada, reta, e tem uma primeira e uma segunda.

Depois que ele me mostrou, ele n�o escutou tanto Beatles como eu escutava, entendeu?

Porque eu escutava e eu tirava tudo.

Eu escutava demais, eu era alucinado.

Eu pegava e escutava aquilo, era oito horas por dia, sabe?

Pegava uma m�sica e ficava tr�s, quatro horas tocando s� o baixo de uma m�sica.

At� tirar assim.

E a nota era d�, mas d� durava quanto tempo, entendeu?

Eu ia at� chegar no limite da precis�o de tirar as m�sicas.

Era um Beatles mineiro, n�?

Beatles de Minas Gerais.

� dif�cil, porque o Beatles tem muita qualidade.

Era importante que houvesse esse movimento em torno de Beatles e do rock,

pra ganhar o p�blico mesmo.

Bituca tava na turma do jazz, que �ramos n�s.

De repente ele viu os garotos... Beatles, n�o sei o qu� assim...

Ele viu um outro vento, uma outra hist�ria. A� ele: "Opa!"

["I'll Be Back" (Lennon / McCartney), por The Beatles]

A minha origem � tambor.

A minha vontade de tocar era tanta que comecei a invadir os terreiros.

Comecei a invadir os terreiros e pedia pra tocar e tal.

Um dia aconteceu assim, eu era bem pequeno...

Fui numa festa, todo mundo reclamando:

"Cad� o Nelson? Cad� o Nelson que n�o veio? Hoje em dia de festa aqui no terreiro."

A� eu falei: "Mo�a, eu sei tocar."

Ela falou: "Sabe nada, menino." Eu falei: "Eu sei tocar."

Porque de tanto ouvir os pontos dos Orix�s, tava tudo decorado.

? Quando Ogum partiu pra guerra, ele mandou orar orar, orar orar ?

? Orar orar, Oxumar�, orar orar, orar orar ?

? Quando Ogum partiu pra guerra, ele mandou orar orar ?

? �, morena, quem temperou? Cigana, quem temperou...? ?

Segundo ano: ? �, morena, quem temperou... ?

Terceiro ano: ? �, morena, quem temperou... ?

? �, morena, quem temperou? Cigana, quem temperou o cheiro do cravo? ?

Isso � rock n�o, n�? Isso � afro.

? �, morena, quem temperou? Cigana, quem temperou o cheiro do cravo? ?

? Ah, menina, quem temperou? Cigana, quem temperou a cor de canela? ?

? A Lua morena, a dan�a do vento O ventre da noite, o Sol da manh� ?

? A chuva cigana, a dan�a dos rios O mel do cacau e o Sol da manh� ?

? �, morena, quem temperou? Cigana, quem temperou o cheiro do cravo? ?

? Ah, menina, quem temperou? Cigana, quem temperou a cor de canela? ?

? A Lua morena, a dan�a do vento O ventre da noite, o Sol da manh� ?

? A chuva cigana, a dan�a dos rios O mel do cacau e o Sol da manh� ?

? Ah, morena, quem temperou? Cigana, quem temperou o cheiro do cravo? ?

Lembro que se construiu uma melodia modal, com tr�s acordes perfeitos:

D�, Sol, R�, uma coisa muito simples.

Voc� v� que � uma coisa assim, misturando o regionalismo com uma...

com uma identifica��o, uma influ�ncia at� do jazz.

Com essas melodias todas inusitadas.

Ent�o o Bituca sempre foi um craque nisso.

Ent�o j� tava pronto, eu s� simplesmente toquei.

N�o teve nada que eu tivesse criado.

�s vezes, na hora, a gente muda um pouco o dedilhado,

mas essa aqui nem teve como.

Essa foi colada mesmo.

Uma das coisas que estava na cabe�a da garotada era o rock progressivo.

Depois que o rock foi se desmembrando, tava vindo dos Beatles pra...

o rock entrando num lado pra m�sica pop,

mas o progressivo j� fazia uma fus�o com a m�sica erudita,

com a m�sica na frente.

E acho que isso influenciou todos n�s.

A gente descobriu o Genesis, eu e o Vermelho,

compramos um disco e ficamos loucos,

mostramos pro Beto e o Beto odiou

nos primeiros dois dias.

No terceiro dia, o Beto nos ligou, porque ele n�o parava de ouvir.

E o nome do primeiro filho dele � Gabriel, em homenagem a Peter Gabriel.

Quando ganhei o disco do Genesis, eu reuni a turma toda pra gente ouvir,

Porque levei um susto. Falei: "Caramba, parece que isso aqui � Minas Gerais."

O Genesis.

E era, s� que a gente n�o tinha ouvido a m�sica inglesa.

Veja s�!

Ent�o voc� pega o G�nesis, o Focus,

toda aquela... Yes, aquela turma, parece muito,

sem um ter ouvido o outro.

["Trem de Doido" (L� Borges / M�rcio Borges), por L� Borges]

? Noite azul ?

? Pedra e ch�o ?

? Amigos num hotel muito al�m do c�u ?

? Nada a temer ?

? Nada a conquistar ?

? Depois que esse trem come�a a andar, andar ?

? Deixando pelo ch�o os ratos mortos na pra�a ?

? Do mercado ?

? Quero estar onde est�o ?

? Os sonhos desse hotel muito al�m do c�u ?

? Nada a temer ?

? Nada a combinar na hora de achar o meu lugar no trem ?

? De n�o sentir pavor dos ratos soltos na pra�a ?

Eu falei: "L�...

"a gente vai fazer um disco que vai se chamar Clube da Esquina.

"Ent�o vamo resolver todo mundo que...

"que faz parte da vida da gente."

E a� chamou o Beto Guedes,

Toninho Horta e mais uma por��o de gente.

Wagner Tiso, todo mundo, etc.

E eu cheguei l� na Odeon e falei pra eles:

"Olha, a gente vai gravar um disco duplo

"e vai se chamar Clube da Esquina."

A� o pessoal da Odeon falou:

"N�o, n�o vai, n�o, porque tem um rapaz a� que ningu�m conhece

"e voc� n�o � esses caras que vendem

"isso ou aquilo, n�o sei o qu�, outra coisa."

A� eu falei com eles:

"Bom, se voc�s n�o querem, muito bem,

"eu vou procurar outra gravadora para fazer."

A� tinha um cara l� na Odeon

que, entre as v�rias coisas que a gente chamava ele, era o Pai dos M�sicos.

Que � o Adail Lessa.

E a�, o Lessa foi falar com os diretores da Odeon

e falou assim: "Olha, os meninos s�o bons, deixa eles gravarem."

De repente, juntou todo mundo no Clube da Esquina.

Acho que o resultado sonoro,

al�m da diversidade, de influ�ncia musical de cada um,

o background que cada um tinha,

acho que foi muito pela...

As m�sicas sa�ram com caracter�sticas muito pessoais,

por ex., a gente gravava de manh� e de tarde.

Quem chegava mais cedo, gravava a primeira m�sica.

A� um n�o tinha tomado caf� da manh�, descia pra tomar caf�.

A� chegava um outro, entendeu?

Ou tinha uns que chegavam meio-dia e j� ficavam l�,

ou pra tomar o caf� da manh� e subir,

ou pra tomar um chope e j� ficar, e vir l� no final da tarde.

Ent�o a gente n�o tinha muito crit�rio de hor�rio,

quem ia, quem ia chegar.

Ent�o, �s vezes faltava baixo, o Beto Guedes pegava o baixo,

�s vezes faltava... Eu toquei muitas m�sicas de baixo.

P�, eu n�o queria pensar se t� me chamando ou se n�o t�, entendeu?

Eu falo: "Pera a�. P�, t� faltando aquilo ali." A� eu ia l� e pegava.

N�o tinha medo, receio de...

de pegar uma percuss�o e tocar perto do Robertinho Silva, entendeu?

Eu n�o tinha que ler nada, ningu�m tinha que ler nada,

ent�o eu j� falava, t� todo mundo igual a mim aqui, entendeu?

As pessoas chegavam j� no est�dio cheias de ideias, todos eles,

Reunia aquele mundo todo de gente,

e era uma confus�o, que o Beto tocava baixo numa e o Toninho bateria.

Depois, o Toninho tocava baixo e o Beto bateria.

Na hora, todo mundo ficava em volta do t�cnico,

"Aumenta a guitarra," "abaixa o baixo," "bota um reverb na voz."

Eu e o Beto adorava tamb�m mexer nos bot�es.

Adorava o fade-out, fazer aquela musiquinha abaixando.

Tinha que ser no bot�o, ent�o n�o era nada autom�tico, era tudo manual mesmo.

Terminava a grava��o... V�rias vezes, terminava a grava��o,

a gente tirava todas as coisas e fazia uma festa, ficava dan�ando.

Passava a noite dan�ando dentro da gravadora.

Ah, �? � essa mesmo?

Voc� sabe as notas dessa a�?

D�, Mi bemol, F� sustenido, L�.

D�.

L�, D�.

Vamos do in�cio, n�?

� melhor eu atacar a partir da�,

porque se n�o fica besteirol pra l� e pra c�, um vai ou fica.

Fique livre, � vontade.

Fale assim: "Eu n�o quero tocar agora," "agora eu quero."

N�o, a� eu vou ficar quieto. � um vai ou fica danado.

Isso antigamente, n�?

Vai direto.

Cad� os pratos, nem trouxe, n�?

Faz o final, esse final dos pratos pra entrar no...

N�o, mas a� ainda vai voltar o tema, n�?

Foi o solo que eu fiz l�, mas foi uma coisa muito natural.

Ele falou pra fazer um solo,

a� eu n�o gostei do solo que eu fiz, porque eu n�o tinha...

Eram, sei l�, 16 compassos de m�sica.

A� o que que eu fiz? Eu misturei um pouco de caracter�sticas.

Por exemplo, eu fiz...

Oitava, que o Wes Montgomery fazia, que a gente j� ouviu.

A� eu usei muita ter�a, por exemplo.

Que s�o coisas mais de violeiro caipira.

Ent�o o solo � misturado de single note, com as oitavas e com as ter�as.

Ent�o, assim, foi uma sorte. Quando foi...

Eu falei, n�o, me d� uma chance pra fazer...

Ele falou: "S� n�o pode ficar fazendo muito tempo,

"s� te dou mais uma chance, porque s� tem dois canais."

Ent�o tem que gravar, depois junta tudo num canal pro Bituca fazer a voz.

E no final foi ficando...

A gente vai ficando mais serelepe, mais alegre.

O final, n�?

Que � a coisa de conclus�o, n�?

Voc� v� como a frase �.

De fechamento mesmo.

Ent�o o solo tinha uma hist�ria bacana, que eu sempre gostei.

Hoje eu nem lembro mais dessa hist�ria, mas s� sei que o solo virou.

["O Trem Azul" (L� Borges / Ronaldo Bastos), por L� Borges]

Viajei muito com o Bituca de trem pra l� e pra c�.

De carro, de n�o sei o qu�. A gente...

? Voc� pega o trem azul O Sol na cabe�a ?

? O Sol pega o trem azul Voc� na cabe�a ?

"O Trem Azul" me deu muito problema na �poca,

porque as pessoas come�aram a achar que era �cido.

Ent�o os malucos come�aram a bater � porta.

Pra saber: "E assim, quem que tem �cido?"

Eu falava: "P�, eu n�o tenho �cido."

Falando sobre o Clube da Esquina, ele � muito facetado.

As m�sicas foram feitas por v�rias pessoas.

E eu digo assim: p�, tem horas que eu acho que essa m�sica � minha.

E � como se fosse mesmo, sabe?

Eu amo todas as m�sicas desse momento, como se fossem minhas.

Pra mim, n�o... Sabe?

�... Sei l�.

N�o sei se isso acontece pra todo mundo, eu acredito que n�o.

Mas a minha ideia do Clube da Esquina � que a gente tem uma coisa coletiva,

mas ao mesmo tempo sem ter que amarrar.

Robert Crumb era genial, n�?

Aqueles desenhos dele com aquele pez�o assim.

Keep on Truckin'.

Keep on Truckin'. Adorava ele.

Ent�o � o seguinte...

No meio dessa turma toda a�:

Milton, L�, Beto, Toninho, Wagner, Nivaldo, Nelsinho �ngelo, todo mundo, n�?

- Fl�vio Venturini. - Fl�vio Venturini.

Quer dizer, os caras, cada um tem a sua digital, a sua identidade,

e o tipo de m�sica que � de cada um mesmo.

N�o tem mistura.

Essa diversidade foi extremamente rica pra que voc�s tamb�m

encontrassem modos diferentes de compor pra cada um.

Essa coisa da amizade da gente, que � uma coisa factual,

gerou tamb�m uma entidade que n�s criamos subterr�nea,

chamada Socorros Costa.

A� eu: "abelha fazendo mel, vale o tempo que n�o voou,"

"o destino que se cumpriu, de sentir seu calor e ser tudo."

"� isso a�, � isso a�, t� pronto!"

Ent�o eu contribu� com esses versos, mas s�o aqueles versos que n�o merecem coautoria.

Foram feitos de generosidade de um amigo pro outro, entende?

A� criamos essa situa��o com o Murilo,

outras m�sicas do Murilo, o Murilo completou com versos meus,

eu completei versos do Murilo com versos meus,

o Murilo completou versos do Ronaldo com versos dele.

E a� criamos entre n�s tr�s essa coisa, essa institui��o do Socorros Costa.

O Fernando n�o participava do Socorros Costa.

- �, o Fernando falava comigo. - �, ele n�o participava.

Porque o Fernando n�o deixava buraco, n�? Ent�o n�o precisava.

N�o precisava de socorro.

A� peguei um �nibus pra Belo Horizonte, fomos pra um boteco,

falei: "Fernando, tem uma coisa pra voc� fazer."

Ele: "Mas o qu�?"

Eu falei: "Uma letra pra uma m�sica minha."

"De jeito nenhum! Eu gosto muito de suas m�sicas, eu gosto de tudo, etc. e etc.,

"mas eu n�o mexo com m�sica.

"Como � que vou fazer? Eu n�o mexo com isso, n�o sei fazer."

"Voc� sabe. Se n�o sabe, vai aprender."

E ficou aquele neg�cio, n�s discutimos a noite quase que inteira.

A� uma hora ele chegou e: "E se n�o ficar boa?"

"Voc� faz a m�sica, e se a letra n�o ficar muito boa, tudo bem.

"Vai ser a m�sica que n�s vamos cantar pras bebedeiras, n�?"

A� voltei pra S�o Paulo.

Passei um tempo l�, a� voltei pra Belo Horizonte, chegamos l� no boteco,

tava a turma toda reunida assim, e o Fernando com uma folha na m�o.

"E o que � essa folha a�, Fernando?"

"N�o, n� nada n�o."

Eu falei: "Uai, que n�o � nada?! Se t� na tua m�o � porque � alguma coisa."

Eu tinha esquecido at� do neg�cio da "Travessia", n�?

A� ele falou: "Toma."

E saiu morrendo de vergonha, foi pro banheiro, sei l� o qu�.

E a� eu peguei a letra, achei demais,

mas eu n�o queria falar pra ele que tava demais, n�?

Eu falei: "Fernando, n�s precisamos de um viol�o, uma coisa pra ver se t� tudo certo."

Claro que tava!

Eu melhorei muito depois do Fernando, isso eu confesso.

O Fernando tinha uma espontaneidade, n�?

O Fernando tinha uma genialidade de escrever simples. Espont�neo e simples.

Era tudo que eu tentava e n�o conseguia, n�, cara?

A� eu j� tinha umas 15 m�sicas com o Bituca

quando o cara me apresenta a "Travessia", cara.

A� ele pegou minhas 15 m�sicas e jogou no lato de lixo,

embolou e: "Comece de novo, velho."

Vamos fazer um brinde ao Fernando.

- Vamos fazer. - Isso! - Fernando Brant!

- Beleza pura! - Fernando Brant!

Um craque!

Eu escrevi um poema uma vez pro Fernando Brant...

Tem uma religiosidade, em Minas Gerais tem uma religiosidade,

n�o � nem catolicismo, nem nada,

que passa pra m�sica da gente.

N�o � m�sica religiosa, � m�sica que tem uma religiosidade.

"Paix�o e F�", o refr�o,

o Fernando falava que tinha escrito esse refr�o como se fosse uma cantoria popular.

"Velejar, velejei."

E a outra parte, n�o, a outra parte � um coment�rio mesmo, uma cr�nica at�, n�?

Que ele fala "j� bate o sino" e tal.

Descrevendo mais ou menos a prociss�o, n�?

Beto Guedes que faz o bandolim da introdu��o, ali�s, toca a m�sica toda no bandolim.

["Paix�o e F�" (Fernando Brant / Tavinho Moura)]

? Velejar, velejei No mar do Senhor ?

? L� eu vi a f� e a paix�o ?

? L� eu vi a agonia da barca dos homens ?

? J� bate o sino, bate no cora��o ?

? E o povo p�e de lado a sua dor ?

? Pelas ruas capistranas de toda cor ?

? Esquece a sua paix�o para viver a do Senhor ?

? Velejar, velejei ?

? No mar do Senhor ?

? L� eu vi a f� e a paix�o ?

? L� eu vi a agonia da barca dos homens ?

? Velejar, velejei ?

? No mar do Senhor ?

? L� eu vi a f� e a paix�o ?

? L� eu vi a agonia da barca dos homens ?

Um, dois, tr�s, quatro.

Um, dois, tr�s, quatro, cinco.

Eu, de brincadeira, costumava dizer que a m�sica � mineira assim.

Voc� v�, vai encaminhando.

Um, dois, tr�s, quatro.

Um, dois, tr�s, cai no buraco.

Um, dois, tr�s, quatro.

Um, dois, tr�s, quatro, cinco, caiu no buraco de novo.

Eu tirava o p� do pedal e os caras falavam:

"P�, o Robertinho � malandro."

"Ele para o pedal na hora que tem o compasso composto."

Se voc� botasse esse metr�nomo rel�gio,

uma m�quina contando exatamente a mil�sima de segundo.

o mil�simo de segundo, pelo amor de Deus,

n�o tem santo que aguenta.

A gente atrasava, adiantava um pouquinho, atrasava...

Mas tudo um pouquinho, ent�o...

Como a gente anda. A gente n�o anda...

Sabe? Assim...

Com os passos cravados assim.

Sem sair um mil�simo de segundo, n�?

Isso n�o existe.

As coisas s�o flutuantes, s�o soltas.

Voc� v� que � o contorno das montanhas de Minas.

Ent�o, todas as melodias dos mineiros s�o assim,

com intervalos longos.

N�o tem mar l�, ent�o � tudo montanha e tal, por isso que tem esses intervalos grandes.

E cada um coloca a harmonia dentro do seu background de conhecimento.

Ent�o, varia de um para o outro,

mas todos eles t�m melodias acentuadas.

Isso n�o existe nos compositores em geral no Brasil.

Isso � uma caracter�stica da m�sica de Minas Gerais.

["Clube da Esquina n� 2" (M. Nascimento / L. Borges / M. Borges)]

? Porque se chamava mo�o, Tamb�m se chamava estrada ?

? Viagem de ventania ?

? Nem lembra se olhou pra tr�s Ao primeiro passo-asso-asso... ?

? Porque se chamavam homens, Tamb�m se chamavam sonhos ?

? E sonhos n�o envelhecem ?

? Em meio a tantos gases lacrimog�nios Ficam calmos, calmos, calmos... ?

? E l� se vai mais um dia ?

? E basta contar compasso ?

? E basta contar consigo ?

? Que a chama n�o tem pavio ?

? De tudo se faz can��o ?

? E o cora��o na curva de um rio, rio, rio... ?

? De tudo se faz can��o E o cora��o na curva de um rio, rio, rio... ?

? E l� se vai mais um dia ?

? E o rio de asfalto e gente Entorna pelas ladeiras ?

? Entope o meio-fio ?

? Esquina mais de um milh�o Quero ver ent�o a gente, gente, gente... ?

Eu costumo dizer que eu conheci primeiro a voz do Bituca.

Minha m�e pediu pra eu comprar p�o e leite,

pro caf� da tarde,

e a� eu t� descendo os 17 andares

e, a medida que eu ia, quanto mais eu descia, mais eu me aproximava de um som.

Um falsete e um viol�o, uma coisa assim... o canto da sereia.

A� de repente eu cheguei no quarto andar,

e me deparei com um neguinho, jovem, magrinho, tocando viol�o.

A� eu parei diante do cara

O cara parou um pouco de tocar o viol�o.

Eu lembro que at� falei: "N�o para, n�o, que t� lindo."

Era o Bituca.

Quando eu me dei conta,

o p�o que eu ia comprar pro caf� da fam�lia tinha ido pro saco j�.

Eu falei: "Nossa, minha m�e deve estar louca comigo, espero eu voltar

"e eu aqui com esse cara na escadaria, ele tocando viol�o e a gente conversando."

Legenda: Lucas Gabriel

? Eu j� estou com o p� nessa estrada ?

? Qualquer dia a gente se v� ?

? Sei que nada ser� como antes amanh� ?

? Que not�cias me d�o dos amigos? ?

? Que not�cias me d�o de voc�? ?

? Alvoro�o em meu cora��o ?

? Amanh� ou depois de amanh� ?

? Resistindo na boca da noite um gosto de sol ?

? Num domingo qualquer, qualquer hora ?

? Ventania em qualquer dire��o ?

? Sei que nada ser� como antes amanh�

? Que not�cias me d�o dos amigos? ?

? Que not�cias me d�o de voc�? ?

? Sei que nada ser� como est� ?

? Amanh� ou depois de amanh� ?

? Resistindo na boca da noite um gosto de sol ?

? Num domingo qualquer, qualquer hora ?

? Ventania em qualquer dire��o ?

? Sei que nada ser� como antes amanh� ?

? Que not�cias me d�o dos amigos? ?

? Que not�cias me d�o de voc�? ?

? Sei que nada ser� como est� ?

? Amanh� ou depois de amanh� ?

? Resistindo na boca da noite um gosto de sol ?