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"The Key" ist ein Film, den ich '83 gedreht habe.

Und es ist mein erster erotischer Film.

Filme wie CALIGULA und so weiter bezeichne ich nicht so.

lch wollte zu dem Moment zurijck, in dem ich diese Neugierde hatte,

um zu versuchen fiber Erotik zu sprechen, sie auszudriicken, sie zu zeigen,

dass das eine Sache ist,

die immer schon vermieden wurde.

Viele fijhlen eine Scham bei Erotik.

Vor allem die Kritiker.

Das ist ihnen peinlich.

Und ich habe es schonmal erzéihlt,

die ldee hatte ich schon vor vielen Jahren,

das war eine ldee, die ich nach meinem ersten Film hatte,

nachdem ich im Jahr '63 dieses Buch gelesen hatte.

"Der Schliissel" des japanischen Schriftstellers Jun’ichir6 Tanizaki.

Und ich habe mich mit ihm in Verbindung gesetzt,

aber inzwischen gab es einen japanischen Regisseur,

Kon lchikawa, der einen Film gemacht hatte.

Also musste ich danach fijnf Jahre warten,

bis die Rechte wieder frei waren.

lch nahm wieder Kontakt mit Tanizaki auf,

aber er war verstorben.

So nahm ich Kontakt mit seiner Frau auf,

und schlielilich habe ich ihn selbst gekauft,

ohne einen Produzenten zu haben.

lch habe die Rechte an der Verfilmung des Buchs gekauft,

weil es mir sehr gut gefiel.

lch dachte, das wéire eine gute Sache gewesen.

Einfach weil es die Geschichte eines Mannes ist, der sagt,

"lch m6chte meine sexuelle Beziehung zu meiner Frau ana|ysieren".

Ganz direkt,

ohne eine grolle Fiktion im Hintergrund.

Damit fing es einfach an,

meine Neugierde auf diese Dinge, diese Angelegenheiten,

Sex, Sexualitéit und Erotik,

und ich denke, ich bin noch nicht fertig.

Wenn man mich fragt:

"Wie kommt es, dass Sie sich dahingehend verandert haben?"

lch denke, die beste Antwort darauf ist die,

die der Maler Courbet gegeben hat.

Sein Gemalde "Der Ursprung der Welt" zeigt

die Vagina einer Frau und sonst nichts.

Und man fragte nach dem Warum.

Wie haben Sie dieses Gemalde gemalt?

Er hat auf Franzosisch geantwortet:

J'ai suivi mon pinceau.

Das bedeutet zwei Dinge auf Franz6sisch:

Zum einen heilit es:

"|ch folge meinem Pinse|".

Aber es heilit auch: "|ch bin mein Pinse|."

Und es bedeutet auch,

dass ich meinem eigenen Pinsel folge,

meinem Penis.

Und ich mach das, was der Pinsel will.

Und seit damals machte ich:

MIRANDA, __ EINE ITALIENISHE AFFARE,

EINE UNMORALISCHE FRAU, VOYEUR, FRIVOLE LOLA.

lch glaube, es sind jetzt fast zehn.

lch musste ein paar I-inderungen vom Roman vornehmen.

Jun’ichir6 Tanizakis Roman spielte in den 1950ern.

Aber in unserer Welt war das unglaubwijrdig.

Es geht um die Beziehung zwischen einem Ehemann und einer Ehefrau,

die nicht offen iiber ihre sexuellen Probleme sprechen.

Aber sie benutzen das System des Aufschreibens,

in ein Tagebuch zu schreiben, und jeder liest das eine mit dem anderen.

Das war absolut unglaubwijrdig in der Welt nach dem Krieg in Europa.

lch musste also antizipieren, dass es in einer

Ehe zwischen einem Mann und einer Frau Sachen gab,

die man nicht offen diskutierte.

Und dann auch aus einem anderen Grund,

weil ich es sehr spannend fand, eine Gegeniiberstellung zu machen

zwischen einer sehr privaten Geschichte,

zwischen einem Ehemann und seiner Frau, und einem sehr offentlichen Moment.

Und gerade die Konfrontation zwischen

der Privatsphare dieses Paares,

mit der erklarten offiziellen Ordnung des Faschismus,

die verantwortlich ist fur den Krieg.

Die steht der ldee entgegen,

ein wenig sexuellen Spall zu haben.

Darauf wollte ich hinaus, und deshalb hab ich es in diese Zeit verlegt.

Ich habe heute 200 Lire verdient.

lch kann dir zeigen, wo ich arbeite.

lch kaufe dir ein paar Ohrringe.

Hattest du nicht Lust dazu? - Ein Armband,

eine Halskette, alles was du willst.

Die wahre Belohnung zwischen Ehemann und Frau,

die ihr Leben 20 Jahre lang geteilt haben, sollte

hemmungslose lntimitat sein,

schamlose Liebe.

Hat er dich gekijsst?

Hat er dich beriihrt?

Hier?

Oder hier?

Hat er dich hier beriihrt?

Hat er es hier versucht?

Sag's mir, sag's mir.

Hat er dich "Liebes" genannt?

Hat er "Meine Liebe" gesagt?

Sag es mir, sag es mir.

"Meine Liebe, mein A||es."

Hat er diese Dinge gefliistert?

Lazlo wurde eins mit mir.

DER SCHLUSSEL wurde in Venedig gedreht.

Und ein anderer Film, der zumindest teilweise

in Venedig gedreht worden ist, war EINE UNMORALISCHE FRAU.

Der letzte Film, den ich gemacht habe,

SENSO '45 oder auch BLACK ANGEL auf Englisch wurde in Venedig gedreht.

Fur mich gibt es dafijr einige Griinde. Nicht nur fijr mich

Die Stadt ist eine natiirliche Alkove.

In dieser Stadt eine Geschichte anzusiedeln,

die mit Erotik zu tun hat, ist viel besser als in einer anderen Stadt.

In Venedig hort man keine Autos. Es gibt keine Autos.

Man lauft, der Kontakt zwischen den Menschen

ist viel mehr menschlich.

Seit Jahrhunderten wird hier die Sinnlichkeit grolS geschrieben.

Und ich personlich bin sehr, sehr eng mit der Stadt verbunden.

lch meine,

ich komme immer nach Venedig,

um mich inspirieren zu lassen.

lch muss lhnen sagen, ich bin immer in einem Zustand erregter Inspiration,

wenn ich in Venedig spazieren gehe. lch weil! nicht, warum.

Die venezianischen Frauen sind nicht die besseren als die anderen,

aber die Tatsache, dass sie in dieser Art von Umgebung spazieren gehen,

das erzeugt sich gegenseitig einen erregenden Glanz.

Die Frauen geben der Stadt einen gewissen Charme.

lch finde das sehr, sehr inspirierend.

Es lasst meine Inspiration wachsen.

Die, die ich zwischen meinen Beinen habe.

Ja, Venedig ist wichtig fijr mich.

lch meine, ich bin verwandt mit Malern. Mein Grolivater war ein Maler.

Ein venezianischer Maler, der Venedig gemalt hat.

Venedig ist eine Stadt des Wassers, von Spiegeln, Reflexionen.

Es ist eine Stadt, von der man nicht weiIS,

ob sie nur eine Reflexion der Realitat oder eine Fiktion ist.

Und das alles kommt in meinen Filmen wieder.

lch meine, es gibt Spiegel,

da sind all die Lichter, die Lichter von Venedig.

Eine Sache - ich weiIS nicht, wie man es auf Englisch sagt -

es gibt eine typische venezianische Sache,

das meiner Meinung nach sehr gut ist

um Filme dariiber zu machen.

Es bedeutet "nicht fanatisch".

Die Venezianer sind nicht fanatisch, sie sind sehr tolerant gegenijber allem.

lch glaube, das liegt daran, dass sie dort eine lange Geschichte haben.

Sie konnen die Dinge nicht nicht zu dramatisch oder zu ernst nehmen.

Sie haben diese Art Gelassenheit mit Problemen,

wo man anderswo in ltalien ernster reagieren wijrde.

Vielleicht haben sie eine andere Herangehensweise.

All das eignet sich meiner Meinung gut fur meine Filme.

Venedig wurde nicht von ungefahr von Apollinaire,

einem franzosischen Dichter, besonders betitelt.

Er nannte Venedig. "Das weibliche Geschlechtsorgan Europas".

Und man spurt es.

Der Geruch von Venedig.

Er besteht aus der der Vagina der Frauen,

zwischen Fisch und Urin.

Es ist die gleiche Art von Geruch.

Die Zensur__ist nicht die Stimme der Offentlichkeit.

Die Filme sind sehr erfolgreich.

Ich bin bekannt geworden,

weil die Leute sich in der Art und Weise wiedererkennen,

in der ich Sexualitat und Erotik ausdriicke.

Die Zensuren kommen vom, dem Staat, von den Finanzen,

von der Kirche, und von der Kultur.

Denn die Kultur hat gegeniiber Erotik eine hochnasige Haltung.

Sie fijhlen sich damit nicht wohl.

lch meine, es ist ein Gegenstand, der bis zum heutigen Tag

nicht von der von der Kultur behandelt wurde.

Und wenn jemand iiber Erotik spricht, wird es nicht

Nehmen Sie den mannlichen Protagonisten Mr. Finley.

Ein Experte fiir Klimt. Klimt war ein Maler.

Als er seine Bilder gemalt hatte zu Beginn des Jahrhunderts,

sagte man fiber ihn, er sei pervers,

der Untergang der Familie, des Reiches, von allem.

Und er musste acht Jahre warten,

bevor Venedig eine Hommage an Klimt machte

und eine Ausstellung seiner Gemalde veranstaltete.

Und deshalb habe ich mich fiir Klimt entschieden,

weil ich wusste, dass es mir auch so ergangen ware.

Und in der Tat, ist es passiert, nur sind es

jetzt nicht 80 Jahre her, sondern nur 20 Jahre.

Sie machen eine Hommage an mich, die im Januar beginnt.

Sie zeigen alle meine erotischen Filme.

lch weili, dass die Kultur Erotik am meisten zensiert.

Und das miissen sie auch, sie betrachten es nicht als ein

wertvolles Gut auf der gleichen Ebene wie Poesie

oder Geschichte oder solche Dinge.

lch denke, dass die Erotik

die gleiche Wijrde wie sie verdient.

DER SCHLUSSEL spielt Anfang '39/40.

EINE ITALIENISCHE AFFARE war '45.

Und MIRANDA spielt auch in dieser Periode.

Der, den ich jetzt gemacht habe,

SENSO '45, spielt noch wahrend des Krieges.

Das ist eine fijr mich sehr wichtige Zeit.

Auch fiir meine erotischen Filme.

Einer der Griinde, warum ich sie mag, ist,

dass es eine Zeit des Ubergangs ist.

Wenn man von einer einer etablierten Situation in eine andere iibergeht.

Das gibt es einen Moment, in dem das Neue noch nicht geboren ist,

und das Alte noch nicht gestorben ist.

Dieser Moment ist aufregend.

lch finde es eine sehr ergiebige Zeit,

um Geschichten zu entwickeln und die Reaktion der Menschen darauf zu zeigen.

AuI3erdem gibt es auch einen sehr einfachen Grund:

die weiblichen Kleidungsstiicke dieser Zeit.,

die Striimpfe, der BH, die Farben, das ist sehr reizvoll.

lch selbst habe die Sexualitat in dieser Zeit entdeckt.

Und so geht meine Phantasie auf diese Art von Bildern zuriick.

DER SCHLUSSEL wurde auf Englisch gedreht,

weil es einen sehr einfachen Grund dafijr gab.

Die Geschichte handelt von einem britischen Ehemann.

Frank Finlay war ein Englander.

Also hat sie mit ihm auf Englisch gesprochen, die Ehefrau,

Franco Branciaroli.

Es gab natijrlich auch italienische und venezianische Unterhaltungen,

aber die Dreharbeiten wurden auf Englisch gemacht.

Es gab verschiedene Griinde dafiir.

Es war seine Heimatsprache.

Die anderen Filme wie SALON KITTY wurde auch auf Englisch gedreht.

Das war fiir den Vertrieb, aus kommerziellen Grijnden.

CALIGULA wurde auch auf Englisch gedreht.

Das klang sehr seltsam. Latein und Englisch.

lch weil! nicht, ob das gut ist, wenn in Amerika zum Beispiel

ein Film in ltalien spielt, mit italienischen Autos,

und es wird Englisch gesprochen.

Es ist besser, Untertitel zu haben, finde ich.