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1
00:00:15,120 --> 00:00:19,580
En el verano de 1939, un
saxofonista de 19 a�os de...
2
00:00:19,615 --> 00:00:23,585
Kansas, Charlie Parker,
subi� a un tren de carga...
3
00:00:23,620 --> 00:00:27,555
rumbo a Nueva York, listo para
intentar triunfar.
4
00:00:30,160 --> 00:00:34,280
Vag� por las calles de Harlem,
admir� la marquesina del Savoy...
5
00:00:34,315 --> 00:00:37,556
y so�� con tocar all�
alg�n d�a.
6
00:00:39,800 --> 00:00:42,725
Lav� platos en un club por
nueve d�lares a la semana...
7
00:00:42,760 --> 00:00:47,675
con tal de poder o�r a su �dolo
Art Tatum al piano cada noche.
8
00:00:49,120 --> 00:00:54,035
Y tocaba su saxof�n cada vez
que le daban la oportunidad.
9
00:00:58,760 --> 00:01:02,080
Una noche de ese diciembre, en
una sesi�n de improvisaci�n...
10
00:01:02,115 --> 00:01:04,833
en Dan Wall's Chilli House
en la s�ptima avenida,
11
00:01:05,600 --> 00:01:09,354
hizo algo que
nunca hab�a hecho antes.
12
00:01:26,040 --> 00:01:29,365
Parker descubri� un nuevo
modo de tocar un solo, basado...
13
00:01:29,400 --> 00:01:33,518
no en las notas de la melod�a,
si no en los acordes ocultos en ella.
14
00:01:36,880 --> 00:01:40,236
Me sent� vivo, dir�a Parker,
pod�a volar.
15
00:01:49,280 --> 00:01:51,635
Creo que el genio
es incomprensible.
16
00:01:52,600 --> 00:01:55,240
Nunca sabremos qu� hace a un
Mozart o a un Schubert o...
17
00:01:55,275 --> 00:01:58,630
de d�nde surgen los Armstrong
o los Parker.
18
00:02:00,520 --> 00:02:04,274
Es algo m�gico que ha
sucedido pocas veces en la...
19
00:02:05,880 --> 00:02:08,838
historia; que venga un m�sico
y transforme del todo la m�sica.
20
00:02:12,400 --> 00:02:16,040
Charlie Parker debi� ser una de
las personas m�s complejas...
21
00:02:16,075 --> 00:02:20,318
que haya vivido.
Un genio de la m�sica.
22
00:02:22,880 --> 00:02:27,112
�l entendi� lo que pasaba a
su alrededor, lo que los m�sicos...
23
00:02:28,120 --> 00:02:30,873
tocaban y lo que trataban de tocar.
Y lo tocaba todo.
24
00:03:22,520 --> 00:03:26,354
En 1940 la Gran Depresi�n
por fin termin�.
25
00:03:28,400 --> 00:03:32,838
El Swing, que mantuvo la moral
de Am�rica durante esos...
26
00:03:32,873 --> 00:03:37,276
a�os estaba en todas partes y
no daba se�ales de flaqueza.
27
00:03:38,920 --> 00:03:40,592
Sal�a de las pantallas de cine,
28
00:03:41,040 --> 00:03:46,512
de 350.000 tocadiscos y de la
venta de m�s de 30 millones de discos.
29
00:04:02,880 --> 00:04:07,160
Pero todo lo ensombrec�a una
nueva guerra europea que se...
30
00:04:07,195 --> 00:04:09,469
extender�a a todo el mundo.
31
00:04:10,840 --> 00:04:14,628
Una guerra que matar�a a
m�s de 55 millones de personas.
32
00:04:19,640 --> 00:04:22,950
Aunque Am�rica estaba por el
momento en paz,
33
00:04:23,680 --> 00:04:25,989
los j�venes empezaban a alistarse.
34
00:04:27,960 --> 00:04:31,914
Y el Jazz tomar�a un nuevo
papel; como s�mbolo de...
35
00:04:31,949 --> 00:04:35,869
democracia en un mundo
amenazado por la tiran�a.
36
00:04:42,800 --> 00:04:45,837
Duke Ellington continu� con su
distintivo estilo...
37
00:04:46,360 --> 00:04:50,120
manipulando a sus m�sicos y
grabando algunos de los...
38
00:04:50,155 --> 00:04:52,429
mejores discos de la historia.
39
00:04:54,080 --> 00:04:58,358
Louis Armstrong viajaba con su
propia orquesta, pero ahora,
40
00:04:59,320 --> 00:05:05,634
por primera vez en su vida,
ten�a un hogar al cual llegar.
41
00:05:10,440 --> 00:05:15,020
Mientras tanto, lejos del o�do de
un pa�s a�n obsesionado por el...
42
00:05:15,055 --> 00:05:19,600
Swing, un grupo de desafiantes
m�sicos j�venes se reun�a a...
43
00:05:19,635 --> 00:05:22,637
perfeccionar una nueva forma
de tocar.
44
00:05:24,840 --> 00:05:29,960
Durante los siguientes a�os,
ocultos durante la guerra,
45
00:05:30,400 --> 00:05:34,188
cuestionar�an algunos de los
principios b�sicos del Jazz.
46
00:05:36,360 --> 00:05:40,319
Sus l�deres eran el dotado
trompetista Dizzy Gillespie,
47
00:05:40,760 --> 00:05:43,035
un virtuoso de esp�ritu libre.
48
00:05:44,240 --> 00:05:48,720
Ya quien llam� "la otra mitad
de mis latidos", su amigo Charlie...
49
00:05:48,755 --> 00:05:52,417
Parker, cuyo revolucionario
estilo cambiaria el modo de...
50
00:05:52,452 --> 00:05:56,080
tocar de toda una generaci�n
de solistas de todos los...
51
00:05:56,115 --> 00:06:00,915
instrumentos, como hizo
Armstrong 25 a�os antes.
52
00:06:05,840 --> 00:06:11,520
Para el final de la guerra, el
pa�s y su m�sica m�s distintiva,
53
00:06:11,555 --> 00:06:14,353
no volver�an a ser lo mismo.
54
00:06:37,400 --> 00:06:41,240
Ya hace mucho tiempo y no
todos recuerdan c�mo era...
55
00:06:41,275 --> 00:06:43,117
en aquellos d�as.
56
00:06:44,320 --> 00:06:47,790
Ni siquiera los que estuvieron
all� para o�r cuando ocurri�.
57
00:06:50,960 --> 00:06:56,255
Y compartieron, noche a noche,
el misterioso hechizo de la...
58
00:06:56,290 --> 00:07:01,551
charla, la risa, el perfume, el
sudor, el alcohol y la comida,
59
00:07:02,160 --> 00:07:06,517
todos mezclados y cocinados como
un filete en el fog�n de un restaurante.
60
00:07:10,320 --> 00:07:13,805
Llevado a un momento de
dif�cil significado por los...
61
00:07:13,840 --> 00:07:17,879
timbres y acentos de los
instrumentos en Minton's Playhouse.
62
00:07:19,640 --> 00:07:23,120
Fue un momento excepcional,
y el mundo estaba...
63
00:07:23,155 --> 00:07:25,429
movi�ndose con el cambio.
64
00:07:26,440 --> 00:07:27,793
Ralph Ellison.
65
00:07:32,920 --> 00:07:37,440
En 1940, mientras las tropas de
Hitler avanzaban implacables...
66
00:07:37,475 --> 00:07:41,960
sobre Europa, un club repleto
llamado Minton's Playhouse en...
67
00:07:41,995 --> 00:07:46,800
Harlem empez� a atraer
algunos de los m�s aventurados,
68
00:07:46,835 --> 00:07:50,349
e insatisfechos, m�sicos de Jazz.
69
00:07:52,960 --> 00:07:56,635
Era regentado por un antiguo
l�der de banda, Teddy Hill,
70
00:07:56,960 --> 00:08:01,560
quien pens� en dar comida y bebida
gratis a los m�sicos dispuestos...
71
00:08:01,595 --> 00:08:05,519
a participar los lunes
en sesiones de improvisaci�n,
72
00:08:05,800 --> 00:08:08,394
libres de las reglas de las
orquestas de Swing.
73
00:08:10,200 --> 00:08:14,080
Muchos m�sicos comerciales se
quieren alejar de las tonter�as...
74
00:08:14,115 --> 00:08:17,311
que deben tocar para vivir,
dijo alguien.
75
00:08:18,560 --> 00:08:23,429
Cuando tocas para ti, descubres
las buenas ideas de tu interior.
76
00:08:28,240 --> 00:08:33,155
Minton adquiri� la reputaci�n de ser
el lugar m�s novedoso de la ciudad.
77
00:08:40,200 --> 00:08:43,476
La banda del local inclu�a a
dos j�venes innovadores,
78
00:08:44,200 --> 00:08:49,558
el pianista Thelonius Monk
y el bater�a Kenny Clarke,
79
00:08:50,360 --> 00:08:53,240
que impulsaba a los solistas
con incre�bles golpes,
80
00:08:53,275 --> 00:08:56,789
tonos y entradas
de su invenci�n.
81
00:09:02,080 --> 00:09:06,676
Empezaba a tocar tonos con el bombo,
con su mano izquierda,
82
00:09:07,880 --> 00:09:10,997
mientras tocaba los platillos
con la mano derecha.
83
00:09:17,280 --> 00:09:18,235
As� en vez de:
84
00:09:19,920 --> 00:09:20,989
Durante toda la pieza.
85
00:09:27,280 --> 00:09:28,508
Coleman Hawkins.
86
00:09:29,040 --> 00:09:29,995
Chu Berry.
87
00:09:30,640 --> 00:09:31,789
Charlie Christian.
88
00:09:32,440 --> 00:09:33,589
Don Byas.
89
00:09:34,600 --> 00:09:35,669
Milt Hinton.
90
00:09:36,400 --> 00:09:40,280
Y Mary Lou Williams sol�an tocar
en sesiones que...
91
00:09:40,315 --> 00:09:42,111
pod�an llegar hasta
el amanecer.
92
00:10:01,120 --> 00:10:04,925
Los saxofonistas Lester Young
y Ben Webster entablaban...
93
00:10:04,960 --> 00:10:10,125
batallas en Minton's como
perros callejeros, recuerda un...
94
00:10:10,160 --> 00:10:14,438
camarero, luchaban con los
saxofones hasta que no pod�an m�s.
95
00:10:15,560 --> 00:10:18,552
Luego llamaban a sus madres
y se lo contaban.
96
00:10:24,040 --> 00:10:27,316
El gran trompetista Roy
Eldridge sol�a asistir.
97
00:10:27,880 --> 00:10:33,432
Bajito, fiero y siempre buscando
qui�n se atreviera a desafiarlo.
98
00:10:38,040 --> 00:10:40,998
Roy Eldridge ten�a un sonido
extremadamente personal.
99
00:10:43,280 --> 00:10:47,240
Era la ant�tesis de sonido de
Armstrong, que era brillante y...
100
00:10:47,275 --> 00:10:52,598
dorado,
ten�a la plenitud de la vida.
101
00:10:52,880 --> 00:10:56,080
Eldridge ten�a una cualidad
humana, ten�a un grito,
102
00:10:56,115 --> 00:10:57,718
era duro, ten�a filo.
103
00:10:59,800 --> 00:11:02,394
Sientes como si te estuviera
hablando a veces.
104
00:11:03,960 --> 00:11:06,765
Parece salir de su est�mago y...
105
00:11:06,800 --> 00:11:09,951
puedes o�r todo el esfuerzo
que implica.
106
00:11:27,880 --> 00:11:32,360
Una noche en el Minton's, el propio
Eldridge fue sustituido inesperadamente...
107
00:11:32,395 --> 00:11:34,715
por uno de sus
m�s ardientes admiradores,
108
00:11:37,080 --> 00:11:38,672
John Birks Gillespie.
109
00:11:46,800 --> 00:11:52,158
Recuerdo que hab�a un chico
que subi� al escenario...
110
00:11:54,280 --> 00:11:56,748
y se puso a tocar
cuando lo hizo, mir� hacia arriba.
111
00:11:59,640 --> 00:12:03,599
Y era diferente.
Era Dizzy (vertiginoso) Gillespie.
112
00:12:07,640 --> 00:12:09,756
Naci� en Cheraw,
Carolina del Sur.
113
00:12:10,600 --> 00:12:14,000
Hijo de un alba�il que le pegaba
cada domingo por la ma�ana,
114
00:12:14,035 --> 00:12:16,275
hubiese o no hecho algo malo.
115
00:12:18,080 --> 00:12:23,359
En una escuela t�cnica
para negros estudi� piano...
116
00:12:24,120 --> 00:12:27,669
y all� surgi� su fascinaci�n
por la teor�a y la composici�n.
117
00:12:30,440 --> 00:12:34,396
Sus primeros trabajos fueron en
orquestas de Filadelfia, tocando...
118
00:12:34,431 --> 00:12:38,352
solos al estilo de Roy Eldridge
pero r�pido, como dir�a alguien.
119
00:12:38,880 --> 00:12:40,836
Parec�a un conejo corriendo.
120
00:12:42,840 --> 00:12:45,638
No importaba la nota que tocara.
121
00:12:50,560 --> 00:12:54,520
Cuando lo escuch� pens� que no
ten�a sentido escucharlo, porque...
122
00:12:54,555 --> 00:13:00,117
nadie tocar�a nunca como �l.
Ampli� de nuevo el registro.
123
00:13:00,680 --> 00:13:02,591
Tocaba con mucha
sofisticaci�n r�tmica.
124
00:13:08,400 --> 00:13:10,595
Cre� un nuevo estilo
de tocar la trompeta.
125
00:13:15,920 --> 00:13:18,673
Normalmente los trompetistas tocaban
un ritmo, como la sincopa, que ser�a as�:
126
00:13:29,720 --> 00:13:31,153
Y ah� est� Dizzy,
tocando ritmos as�:
127
00:13:39,840 --> 00:13:40,875
Bueno, �qu� es esto?
128
00:13:45,080 --> 00:13:48,836
Gillespie experimentaba con la
m�sica, tocando cambios de...
129
00:13:48,871 --> 00:13:52,593
acordes, invirti�ndolos y
substituyendo notas, recuerda,
130
00:13:53,720 --> 00:13:56,640
tratando de ver c�mo
diferentes sonidos llevan,
131
00:13:56,675 --> 00:13:59,518
natural y sorprendentemente,
a otros.
132
00:14:01,440 --> 00:14:05,480
Era emocional e impredecible
en el escenario, bailando...
133
00:14:05,515 --> 00:14:08,040
mientras otros hac�an sus solos.
134
00:14:09,160 --> 00:14:13,676
Sus amigos m�sicos no sab�an, dec�a �l,
si ven�a de la tierra o del mar.
135
00:14:16,160 --> 00:14:18,799
Y empezaron a llamarlo Dizzy.
136
00:14:21,000 --> 00:14:24,037
El nombre era muy
ir�nico porque,
137
00:14:25,800 --> 00:14:29,429
en t�rminos estrictamente
musicales, de su generaci�n...
138
00:14:30,080 --> 00:14:32,913
nadie era m�s intelectual...
139
00:14:33,440 --> 00:14:37,752
o ten�a un enfoque m�s
intelectual que �l.
140
00:14:38,320 --> 00:14:41,392
Era uno de los mejores
maestros de su generaci�n.
141
00:14:42,480 --> 00:14:46,085
Eso fue lo que hizo,
ense�ar a los dem�s, siempre que...
142
00:14:46,120 --> 00:14:49,396
se lo ped�as, se acercaba al piano o
a la pizarra a ense��rtelo.
143
00:14:58,000 --> 00:15:00,992
En 1937, Gillespie fue
a Nueva York.
144
00:15:22,360 --> 00:15:27,118
El popular artista Cab
Calloway lo contrat� para su...
145
00:15:27,153 --> 00:15:31,876
orquesta y descubri� que era
mejor de lo que pensaba.
146
00:15:35,320 --> 00:15:37,550
Dizzy volv�a loco a Calloway.
147
00:15:40,760 --> 00:15:42,671
Cuando Cab cantaba una balada,
148
00:15:45,800 --> 00:15:48,473
Dizzy fing�a ver a alguien
en el p�blico y lo saludaba.
149
00:15:49,400 --> 00:15:52,392
El p�blico se re�a
y Cab no pod�a cantar su solo,
150
00:15:52,920 --> 00:15:56,435
as� que se giraba y �l pon�a
cara de estar en una iglesia.
151
00:15:58,640 --> 00:16:01,438
Calloway no estaba a gusto
con las ideas de Gillespie,
152
00:16:01,800 --> 00:16:05,270
ni con las libertades
musicales que se tomaba.
153
00:16:06,640 --> 00:16:11,000
Consideraba a la nueva m�sica
"m�sica china" y la prohibi�...
154
00:16:11,035 --> 00:16:12,513
en su orquesta.
155
00:16:16,600 --> 00:16:20,149
A Gillespie no le import�,
porque en Minton's,
156
00:16:20,800 --> 00:16:25,000
lejos del mundo comercial del
Swing, pod�a experimentar con...
157
00:16:25,035 --> 00:16:29,200
fren�ticos tiempos, armon�as
frescas, tonalidades extra�as...
158
00:16:29,235 --> 00:16:32,636
y tocar los solos como quer�a.
159
00:17:00,800 --> 00:17:04,395
S�lo los m�s talentosos pod�an
mantener el paso de Gillespie.
160
00:17:05,680 --> 00:17:09,753
Y estos se vanagloriaban, con
mucha raz�n, de su logro.
161
00:17:15,120 --> 00:17:20,672
En 1940, se corri� la voz de un
nuevo saxofonista contralto,
162
00:17:21,080 --> 00:17:22,593
reci�n llegado de Kansas.
163
00:17:26,760 --> 00:17:28,159
Era Charlie Parker.
164
00:17:34,520 --> 00:17:37,512
Tocaba cosas que jam�s
o�mos antes, dijo Kenny Clarke.
165
00:17:39,080 --> 00:17:42,789
Iba en nuestra misma direcci�n
pero muy adelante.
166
00:17:47,560 --> 00:17:51,120
Ten�a lo que necesit�bamos,
recuerda Gillespie, lo o�mos y...
167
00:17:51,155 --> 00:17:53,953
supimos que la m�sica deb�a ir
en esa direcci�n.
168
00:17:58,040 --> 00:18:01,476
Kenny Clarke invent� otro
modo de tocar la bater�a.
169
00:18:04,040 --> 00:18:07,635
Dizzy Gillespie y Thelonius Monk
un modo de tocar los acordes.
170
00:18:09,280 --> 00:18:13,114
Le dijeron al bajista c�mo
tocar las notas para que encajaran.
171
00:18:14,280 --> 00:18:21,391
Pero no ten�an el fraseo.
Ten�an todo menos el fraseo.
172
00:18:22,120 --> 00:18:24,509
Y Charlie Parker trajo
el mortero.
173
00:18:25,200 --> 00:18:32,390
Su fraseo fue lo que hizo que
se unieran los ladrillos y el mortero.
174
00:18:33,720 --> 00:18:37,030
Antes de que llegara �l,
solo hab�a ladrillos interesantes.
175
00:18:38,000 --> 00:18:42,440
Pero cuando lleg�, cuando puso
ese ritmo que trajo de Kansas y...
176
00:18:42,475 --> 00:18:47,417
de su imaginaci�n,
lo encerr� en un conjunto, y Dizzy dijo,
177
00:18:47,452 --> 00:18:52,360
Cuando lo escuchamos,
supimos que la m�sica deb�a ir...
178
00:18:52,395 --> 00:18:53,918
en esa direcci�n.
179
00:18:56,760 --> 00:18:59,815
Charles Parker Jr. naci�
en 1920 y...
180
00:18:59,850 --> 00:19:02,870
fue criado en Kansas,
Missouri.
181
00:19:05,480 --> 00:19:09,276
Su padre era un bailar�n de claqu�
convertido en cocinero de tren...
182
00:19:09,311 --> 00:19:13,073
alcoh�lico que abandon� a su
esposa cuando Charlie ten�a 11 a�os.
183
00:19:15,240 --> 00:19:18,550
Su madre, Addie, le compr� un
saxof�n cuando ten�a 13 a�os.
184
00:19:19,120 --> 00:19:23,557
Charlie empez� a recorrer
bares cerca de su casa,
185
00:19:25,120 --> 00:19:28,435
para copiar el sonido del artista
Buster Smith,
186
00:19:28,470 --> 00:19:31,751
maestro de
lo que llamaban "Doubling up",
187
00:19:32,640 --> 00:19:35,598
tocar los solos dos veces m�s r�pido
que el tempo escrito.
188
00:19:37,760 --> 00:19:43,756
Para apreciar esa m�sica hay
que recordar que ven�a de Kansas.
189
00:19:45,040 --> 00:19:49,480
Por lo tanto, es un m�sico de
Blues y lo que impresion� a los...
190
00:19:49,515 --> 00:19:53,640
viejos maestros como Coleman
Hawkins o Roy Eldridge...
191
00:19:53,675 --> 00:19:58,316
fue que pod�a tocar Blues
como nadie.
192
00:19:59,800 --> 00:20:04,078
A los 15 a�os dej� la escuela
para ir a tocar con una orquesta.
193
00:20:05,320 --> 00:20:10,155
Pero tambi�n empez� a beber,
usar marihuana y bencedrina,
194
00:20:10,600 --> 00:20:15,000
disuelta en caf� negro, lo que
le permit�a tocar sin dormir...
195
00:20:15,035 --> 00:20:17,230
noche tras noche.
196
00:20:25,080 --> 00:20:30,200
Casado a los 16 a�os y padre
a los 17, pasaba cada rato libre...
197
00:20:30,235 --> 00:20:35,320
estudiando furiosamente y
oyendo discos de Chu Berry y...
198
00:20:35,355 --> 00:20:37,470
Lester Young.
199
00:20:41,480 --> 00:20:45,440
El D�a de Acci�n de Gracias de
1936, Parker tuvo un terrible...
200
00:20:45,475 --> 00:20:47,032
accidente de tr�fico.
201
00:20:48,280 --> 00:20:53,832
Se fractur� las costillas y la
espina dorsal y su mejor amigo muri�.
202
00:21:00,520 --> 00:21:03,478
Parker pas� dos meses
en el hospital...
203
00:21:03,840 --> 00:21:09,392
calmando su dolor, su angustia
y su depresi�n, con dosis de morfina.
204
00:21:12,280 --> 00:21:14,714
Parece haber cambiado
completamente en ese momento.
205
00:21:16,360 --> 00:21:18,920
Se volvi� distante
y era dif�cil hablar con �l,
206
00:21:19,400 --> 00:21:22,597
tanto para su esposa como
para sus amigos y su madre.
207
00:21:26,200 --> 00:21:27,758
Parec�a haber envejecido.
208
00:21:29,320 --> 00:21:33,757
Un d�a, su mujer lleg� a casa
y lo encontr� pinch�ndose.
209
00:21:35,360 --> 00:21:39,399
Charlie Parker ten�a 17 a�os
y ya era adicto a la hero�na.
210
00:21:41,240 --> 00:21:45,280
Desaparec�a semanas enteras,
vend�a cosas de su esposa...
211
00:21:45,315 --> 00:21:48,750
y finalmente la convenci� de
divorciarse.
212
00:21:50,480 --> 00:21:54,712
Si fuera libre, le dijo, creo
que podr�a ser un gran m�sico.
213
00:22:00,960 --> 00:22:03,633
Entonces Parker hizo su primer
viaje a Nueva York.
214
00:22:05,240 --> 00:22:12,112
Y fue en el "Dan Wall's Chili House"
que tuvo su gran revelaci�n musical.
215
00:22:16,160 --> 00:22:21,280
Charlie Barnett, ten�a un gran �xito,
"Cherokee", de Ray Noble.
216
00:22:24,240 --> 00:22:27,480
Y Parker estaba fascinado por
los cambios, los acordes,
217
00:22:27,515 --> 00:22:31,189
las armon�as y
la tocaba una y otra vez.
218
00:22:35,520 --> 00:22:38,920
Y fue tocando "Cherokee" que
lleg� a su gran descubrimiento,
219
00:22:38,955 --> 00:22:40,478
como le llamaba �l.
220
00:22:42,480 --> 00:22:48,316
Parker comprendi� que pod�a tocar
cualquier nota en la escala y...
221
00:22:48,560 --> 00:22:53,873
y pod�a hacer que cualquier
acorde sonara arm�nicamente bien.
222
00:22:54,480 --> 00:22:58,314
Este fue su gran descubrimiento, dijo,
cobr� vida. Realmente pod�a volar.
223
00:23:04,040 --> 00:23:06,960
Pod�a volar entre los cambios de
acordes convencionales,
224
00:23:06,995 --> 00:23:08,871
y pod�a hacerlo funcionar.
225
00:23:11,200 --> 00:23:13,634
Pod�a convertirlo en Blues.
Pod�a convertirlo en Swing.
226
00:23:32,120 --> 00:23:36,000
As� que hizo revivir a todo el mundo,
porque b�sicamente estaba haciendo...
227
00:23:36,035 --> 00:23:39,280
borr�n y cuenta nueva a todos los
clich�s de la �poca del Swing,
228
00:23:39,315 --> 00:23:41,880
proporcionando todo un contenido
mel�dico y arm�nico,
229
00:23:41,915 --> 00:23:43,871
totalmente nuevo en el Jazz.
230
00:23:49,040 --> 00:23:52,316
Parker regres� a Kansas y
durante los siguientes dos a�os...
231
00:23:53,120 --> 00:23:56,908
toc� en la orquesta del
maestro del Blues Jay McShann,
232
00:23:57,840 --> 00:24:01,276
sorprendiendo a todos con lo
que aprendi� en Nueva York.
233
00:24:24,360 --> 00:24:29,280
Parker tocaba como nadie, con
tal inventiva que a veces la...
234
00:24:29,315 --> 00:24:31,475
orquesta no pod�a seguirlo.
235
00:24:32,160 --> 00:24:35,755
Tan r�pido, recuerda alguien,
que sonaba como una m�quina.
236
00:25:07,240 --> 00:25:11,237
Saxofonistas veteranos,
hartos de su impasividad y su...
237
00:25:11,272 --> 00:25:15,234
desgana por tocar para el
p�blico, le llamaban Indio.
238
00:25:16,320 --> 00:25:21,599
Pero fue con McShann que obtuvo
su distintivo apodo, Bird (p�jaro).
239
00:25:24,800 --> 00:25:28,280
La fama del genio de Parker
se extend�a y los m�sicos que...
240
00:25:28,315 --> 00:25:33,229
iban a Kansas, se paraban
para o�rlo.
241
00:25:35,840 --> 00:25:39,116
Charlie Parker le dio otra
complejidad a la m�sica,
242
00:25:41,040 --> 00:25:45,720
no ten�a el sonido cremoso
de saxof�n alto que ten�an...
243
00:25:45,755 --> 00:25:50,714
Johnny Hodges, Benny Carter,
Willie Smith u otros.
244
00:25:52,360 --> 00:25:55,318
Su sonido era duro, punzante.
245
00:25:57,040 --> 00:26:01,909
Era un sonido, como dec�an
antes, desprovisto de compasi�n.
246
00:26:05,080 --> 00:26:07,833
SOLDADOS DE LA M�SICA
247
00:26:16,240 --> 00:26:20,400
En julio de 1941, antes de la
entrada de Estados Unidos...
248
00:26:20,435 --> 00:26:22,152
en la II Guerra Mundial,
249
00:26:22,600 --> 00:26:27,037
Ellington y su banda pararon
un momento en Hollywood.
250
00:26:28,040 --> 00:26:32,400
Trabajaban en algo totalmente
nuevo, un nuevo musical llamado:
251
00:26:32,435 --> 00:26:34,118
"Jump for Joy".
252
00:26:38,840 --> 00:26:43,960
No habr�a tonter�as, di�logos
ni comedia de negros.
253
00:26:44,720 --> 00:26:48,713
Deb�a de honrar la contribuci�n
de los negros a Am�rica.
254
00:26:51,120 --> 00:26:56,365
Insisto en que el negro es la
voz creativa de Am�rica,
255
00:26:56,400 --> 00:27:00,495
dijo Ellington a un reportero,
y que fue un d�a feliz...
256
00:27:00,530 --> 00:27:04,590
cuando el primer esclavo infeliz
lleg� a sus costas.
257
00:27:07,720 --> 00:27:09,790
La espect�culo abri� con
grandes cr�ticas.
258
00:27:15,920 --> 00:27:18,936
En "Jump For Joy",
dec�a Los �ngeles Tribune,
259
00:27:18,971 --> 00:27:21,953
El T�o Tom ha muerto.
Que descanse en paz.
260
00:27:23,880 --> 00:27:27,077
Aquellos que participaron,
nunca olvidaron su poder liberador.
261
00:27:28,200 --> 00:27:32,920
Todo, dijo una bailarina,
cada escenario, cada ambiente,
262
00:27:32,955 --> 00:27:35,798
cada nota, cada letra,
significaba algo.
263
00:27:38,080 --> 00:27:42,995
Pero "Jump for Joy" solo dur� 11
semanas y no lleg� a Broadway.
264
00:27:45,240 --> 00:27:48,437
El pa�s no estaba listo para un
espect�culo de derechos civiles.
265
00:27:51,040 --> 00:27:54,396
Su atenci�n estaba en
otra parte.
266
00:27:56,680 --> 00:28:00,389
7 de diciembre de 1941,
267
00:28:02,720 --> 00:28:06,554
una fecha que vivir
en la infamia.
268
00:28:11,160 --> 00:28:14,960
El 7 de diciembre de 1941,
Am�rica se vio forzada a defender la...
269
00:28:14,995 --> 00:28:17,838
la libertad en casi cada rinc�n
del planeta.
270
00:28:23,560 --> 00:28:26,405
Tambi�n el Jazz ir�a a la guerra.
Y el Swing,
271
00:28:26,440 --> 00:28:30,360
la m�sica m�s popular del pa�s,
les recordar�a a los soldados...
272
00:28:30,395 --> 00:28:32,476
sus hogares.
273
00:29:53,280 --> 00:29:56,875
Hoy no son s�lo m�sicos de
banda, dir�a Downbeat,
274
00:29:58,920 --> 00:30:00,956
son soldados de la m�sica.
275
00:30:03,800 --> 00:30:07,400
La �poca del Swing y las grandes
orquestas del periodo...
276
00:30:07,435 --> 00:30:11,473
recordaron al pa�s lo que
quer�a recordar.
277
00:30:11,508 --> 00:30:15,511
Qu� lo hace �nico,
qu� es una democracia.
278
00:30:17,680 --> 00:30:21,150
No es accidental que Goodman
y Artie Shaw fuesen jud�os.
279
00:30:22,080 --> 00:30:25,277
O que Count Basie, Duke Ellington
y Jimmy Lunceford fuesen negros.
280
00:30:26,320 --> 00:30:30,757
O que los blancos y todo el
pa�s hicieran a Goodman un h�roe.
281
00:30:32,480 --> 00:30:37,429
Eso era importante entonces y
le record� a todos que hay...
282
00:30:38,680 --> 00:30:40,796
algo especial en este pa�s.
283
00:30:41,400 --> 00:30:45,840
Y cuando la guerra empez�, fue
m�s claro, porque la guerra era...
284
00:30:45,875 --> 00:30:48,957
en cierto sentido, un asunto
de limpieza �tnica.
285
00:30:51,200 --> 00:30:55,637
Y el Jazz se identific� y exalt�
el esp�ritu americano.
286
00:30:56,960 --> 00:31:00,680
De la libertad y del Swing
y la idea de que...
287
00:31:00,715 --> 00:31:02,830
somos una naci�n
joven, vibrante.
288
00:31:04,000 --> 00:31:05,911
Nuestro modo de bailar
nos representa.
289
00:31:07,200 --> 00:31:09,316
C�mo escuchamos m�sica
nos representa.
290
00:31:10,800 --> 00:31:12,995
Esto era pura y �nicamente
americano.
291
00:31:32,480 --> 00:31:36,359
Pero en casa, la industria del
disco ten�a problemas.
292
00:31:37,760 --> 00:31:40,638
Los apagones cerraban clubes
nocturnos y salas de baile.
293
00:31:41,760 --> 00:31:44,805
El toque de queda y el
impuesto al espect�culo...
294
00:31:44,840 --> 00:31:49,789
que llegar�a hasta el 30%,
dejaban a m�s gente en casa.
295
00:31:51,720 --> 00:31:54,165
El racionamiento de caucho y
gasolina sac� a las bandas de...
296
00:31:54,200 --> 00:31:59,200
la carretera y, como los trenes los
llenaban de soldados, era dif�cil...
297
00:31:59,235 --> 00:32:01,998
que los m�sicos viajasen.
298
00:32:05,960 --> 00:32:09,300
El racionamiento de barniz
impact� a los discos y dejaron...
299
00:32:09,335 --> 00:32:12,640
de hacerse tocadiscos e
instrumentos musicales por...
300
00:32:12,675 --> 00:32:16,428
innecesarios para la guerra.
301
00:32:18,240 --> 00:32:20,231
El pa�s necesitaba armas.
302
00:32:24,000 --> 00:32:26,485
El ej�rcito se llev� a
buenos m�sicos...
303
00:32:26,520 --> 00:32:30,832
y oblig� a los l�deres de las orquestas
a pagar m�s por menos talento.
304
00:32:33,360 --> 00:32:36,640
Pago 500 d�lares semanales a
un chico trompetista, dec�a...
305
00:32:36,675 --> 00:32:39,552
Tommy Dorsey, y ni siquiera
sabe sonarse la nariz.
306
00:32:45,640 --> 00:32:49,880
Pero el Swing resisti� y sus
irresistibles melod�as ser�an...
307
00:32:49,915 --> 00:32:52,440
himnos del pa�s en guerra.
308
00:33:56,320 --> 00:34:00,108
El Swing es lo que todos queremos.
Es una estupenda m�sica moral.
309
00:34:01,880 --> 00:34:05,111
En nuestro viaje al Pacifico, algunos de
mis compa�eros llevaban instrumentos.
310
00:34:06,280 --> 00:34:08,840
Cada d�a, sol�an reunirse para
improvisar algo.
311
00:34:09,680 --> 00:34:11,910
Eso era todo lo que tocaban,
era lo �nico que quer�an o�r.
312
00:34:15,560 --> 00:34:18,472
Y cuando mi hermano regres�
de sus 26 misiones en Jap�n,
313
00:34:18,640 --> 00:34:22,349
�sabes qu� quer�a o�r?
"Drum Boogie".
314
00:35:03,440 --> 00:35:07,752
En un determinado momento, hab�a 39
l�deres de orquesta en la Armada,
315
00:35:08,360 --> 00:35:13,673
17 en la Marina, 3 en la Marina
Mercante y 2 m�s en Guardacostas.
316
00:35:16,080 --> 00:35:20,870
Glenn Miller, cuyos �xitos como
"In the Mood" fueran himnos,
317
00:35:21,320 --> 00:35:25,279
deshizo su orquesta para
formar una de la fuerza a�rea...
318
00:35:25,760 --> 00:35:30,515
y muri� cuando su avi�n
desapareci� sobre el canal ingl�s.
319
00:35:33,440 --> 00:35:38,240
Benny Goodman, el Rey del
Swing, fue repatriado por lesi�n...
320
00:35:38,275 --> 00:35:42,276
pero junto a otros m�sicos
fue voluntario y grab�...
321
00:35:42,311 --> 00:35:46,277
"Discos de la Victoria"
para las tropas en el frente.
322
00:35:48,760 --> 00:35:52,920
Artie Shaw lider� una banda en
el Pac�fico del Sur, tocando en sitios...
323
00:35:52,955 --> 00:35:57,205
tan h�medos que los cojinetes
de los saxofones se pudr�an y...
324
00:35:57,240 --> 00:36:00,391
los instrumentos de viento ten�an
que llevarse atados con gomas.
325
00:36:02,000 --> 00:36:06,198
Fueron atacados 17 veces
por aviones japoneses.
326
00:36:20,440 --> 00:36:23,512
Hab�a veces que
era muy conmovedor.
327
00:36:25,560 --> 00:36:28,720
Tocabas tres notas y la gente
estaba instant�neamente...
328
00:36:28,755 --> 00:36:30,445
movi�ndose contigo.
329
00:36:30,480 --> 00:36:33,796
Conoc�an el disco y ten�as
la sensaci�n que hab�as creado...
330
00:36:33,831 --> 00:36:37,112
una pieza americana duradera que
estaba habl�ndoles a esa gente.
331
00:36:39,880 --> 00:36:44,078
Recuerdo una actuaci�n en el Saratoga,
un portaaviones inmenso.
332
00:36:45,400 --> 00:36:49,320
Nos llevaron a la cabina de mandos y
bajamos hasta un cavernoso lugar...
333
00:36:49,355 --> 00:36:52,551
donde hab�a unos 3.000
hombres uniformados.
334
00:36:59,320 --> 00:37:01,629
Se levantaron
en un gran alboroto.
335
00:37:06,720 --> 00:37:08,915
Le aseguro que me desconcert�.
336
00:37:31,960 --> 00:37:36,272
No pod�a creer lo que pasaba,
fue una sensaci�n extraordinaria.
337
00:37:38,320 --> 00:37:42,405
Ya estaba acostumbrado al �xito
y a los aplausos y todo eso que...
338
00:37:42,440 --> 00:37:46,228
ya das por sentado al cabo de
un tiempo. Sab�as cuando iban a aplaudir.
339
00:37:48,080 --> 00:37:49,832
Pero eso fue algo
totalmente diferente.
340
00:37:52,720 --> 00:37:56,120
Estaban hambrientos de algo
que les recordara sus hogares...
341
00:37:56,155 --> 00:37:57,872
y las cosas familiares.
342
00:37:59,440 --> 00:38:01,510
Y supongo que la m�sica
tuvo ese efecto.
343
00:38:15,680 --> 00:38:19,195
ENCONTR�NDOSE MUTUAMENTE
344
00:39:21,760 --> 00:39:27,790
La persona que hace el mejor pastel
de merengue de lim�n en la costa este,
345
00:39:29,080 --> 00:39:34,677
puede llevar a todo el mundo a la
cocina y ense�arles c�mo se hace.
346
00:39:36,400 --> 00:39:38,868
Se sentaran y escuchar�n
pero no lo van a entender.
347
00:39:39,680 --> 00:39:43,820
Habr� algo que no entiendan.
Y entonces lo mejor es decir, muy bien,
348
00:39:43,855 --> 00:39:47,960
sabemos cuales son los ingredientes,
pero no nos dicen nada, as� que...
349
00:39:47,995 --> 00:39:51,080
lo mejor que se puede hacer
es apreciarlo. Cortar un trozo...
350
00:39:51,115 --> 00:39:55,198
y comerlo.
Duke Ellington es as�.
351
00:40:02,680 --> 00:40:05,911
Todo mejor� para Ellington
comenzando la d�cada de los 40.
352
00:40:06,960 --> 00:40:10,640
Tiene un contrato con RCA que
le da carta blanca para grabar...
353
00:40:10,675 --> 00:40:14,800
lo que �l quiera, sin que le
dijeran graba esto o...
354
00:40:14,835 --> 00:40:16,995
no hagas esa canci�n.
355
00:40:17,640 --> 00:40:20,518
As� que Ellington quiere
sus propios �xitos.
356
00:40:21,880 --> 00:40:25,520
Y cada vez que entraba a
grabar sal�a una obra maestra.
357
00:40:25,555 --> 00:40:27,909
Y no s�lo eso, adem�s
eran populares.
358
00:40:30,840 --> 00:40:33,485
Al principio de nuestra emisi�n,
les pedimos que compraran...
359
00:40:33,520 --> 00:40:37,399
este lazo y aqu� est� Duke Ellington
para explicarles el porqu�.
360
00:40:38,760 --> 00:40:40,876
Amigos, cada lazo que compren...
361
00:40:41,920 --> 00:40:45,298
Ellington ten�a 42 a�os al
empezar la guerra, demasiados...
362
00:40:45,333 --> 00:40:48,676
para el ej�rcito, pero hizo
cuanto pudo por la causa.
363
00:40:51,280 --> 00:40:55,751
Incluso conducir un programa
de radio que vend�a lazos.
364
00:40:57,760 --> 00:40:59,955
"Tu cita del s�bado con el Duke".
365
00:41:51,040 --> 00:41:56,558
Su popularidad nunca fue
mayor ni su m�sica m�s rica,
366
00:41:57,680 --> 00:42:00,592
en parte gracias a una nueva
adquisici�n para su orquesta.
367
00:42:03,560 --> 00:42:07,792
Justo antes de la guerra,
Ellington estaba en Pittsburgh.
368
00:42:08,640 --> 00:42:12,679
All� le presentaron a un pianista
local, Billy Strayhorn.
369
00:42:14,760 --> 00:42:19,365
Ten�a apenas 23 a�os, peque�o y
con gafas, y se ganaba la vida...
370
00:42:19,400 --> 00:42:23,598
como dependiente en una farmacia
mientras buscaba trabajo como pianista.
371
00:42:24,960 --> 00:42:27,872
Pero toc� el cl�sico de
Ellington "Sophisticated Lady"...
372
00:42:28,280 --> 00:42:32,005
con tal originalidad y hab�a
escrito tantas canciones...
373
00:42:32,040 --> 00:42:37,398
interesantes que Ellington lo
invit� a visitarlo en Nueva York.
374
00:42:53,080 --> 00:42:56,365
Cuando se volvieron a ver,
Strayhorn hab�a escrito y...
375
00:42:56,400 --> 00:42:59,459
arreglado una nueva canci�n
basado en las indicaciones de...
376
00:42:59,494 --> 00:43:02,518
Ellington para llegar a su casa
en Harlem en el metro.
377
00:43:41,560 --> 00:43:45,600
"Take the A-Train" fue un �xito
y r�pidamente ser�a el tema...
378
00:43:45,635 --> 00:43:50,549
de Ellington, y Strayhorn
su colaborador de porvida.
379
00:43:52,560 --> 00:43:57,680
Era muy diferentes: Strayhorn era
c�lido, gregario, homosexual.
380
00:43:58,560 --> 00:44:01,916
Ellington era privado,
enigm�tico y mujeriego.
381
00:44:03,440 --> 00:44:06,750
Pero ambos se dedicar�an a
un mismo fin,
382
00:44:07,560 --> 00:44:11,920
la grandeza de la orquesta de
Duke Ellington, su m�sica y...
383
00:44:11,955 --> 00:44:14,195
de Ellington mismo.
384
00:44:17,080 --> 00:44:21,645
Ellington le llamaba mi brazo
derecho, el izquierdo y...
385
00:44:21,680 --> 00:44:25,920
los ojos de mi espalda; mis
inspiraci�n est� en su cabeza...
386
00:44:25,955 --> 00:44:28,195
y las suya en la m�a.
387
00:44:30,200 --> 00:44:35,115
Hab�a dos personas a las que
Duke valoraba sobre las otras.
388
00:44:36,640 --> 00:44:38,596
Creo que una fue su madre...
389
00:44:39,960 --> 00:44:42,394
y la otra fue
Billy Strayhorn.
390
00:44:44,000 --> 00:44:46,958
Se amaban uno al otro.
391
00:44:48,240 --> 00:44:51,994
B�sicamente creo que la alegr�a
de hallarse uno al otro...
392
00:44:53,920 --> 00:44:56,593
fue la base de su
creatividad mutua.
393
00:44:57,600 --> 00:44:59,397
Aport� lo mejor de cada uno.
394
00:45:00,640 --> 00:45:02,596
Era como un matrimonio musical.
395
00:45:05,680 --> 00:45:09,309
Jam�s he visto a dos personas
conectar tan bien como ellos.
396
00:45:09,800 --> 00:45:13,725
Se arropaban uno al otro y
estaban tan unidos...
397
00:45:13,760 --> 00:45:18,993
que Billy pod�a leer las ideas
musicales de Duke y viceversa.
398
00:45:19,840 --> 00:45:23,992
Yo puedo estar en Los �ngeles
y �l en Nueva York...
399
00:45:24,920 --> 00:45:29,365
y al llegar al comp�s 17 de
una pieza pienso...
400
00:45:29,400 --> 00:45:32,756
en lugar de sentarme a sufrir
con esto, le hablo a Strays.
401
00:45:33,440 --> 00:45:36,685
Entonces le hablo y le digo,
oye estoy en mi bemol y el...
402
00:45:36,720 --> 00:45:41,920
ambiente es tal y al llegar a la
intersecci�n no s� si girar a la...
403
00:45:41,955 --> 00:45:47,313
izquierda, a la derecha,
seguir de frente o dar la vuelta.
404
00:45:48,480 --> 00:45:50,565
Y �l me dice:
s�, ya te entend�.
405
00:45:50,600 --> 00:45:56,720
T� lo har�s mejor que yo, eso
me dice siempre y ya est�...
406
00:45:56,755 --> 00:46:00,872
desde ese momento buscando
formas de superarme.
407
00:46:01,720 --> 00:46:06,430
Y muchas veces, con s�lo eso,
se le ocurre lo mismo que a m�.
408
00:46:08,280 --> 00:46:10,669
Muy pronto se convirti�
en su alter ego.
409
00:46:11,600 --> 00:46:16,120
En �l pod�a confiar para dirigir
a la banda, tocar el piano...
410
00:46:16,155 --> 00:46:20,605
mientras dirig�a y sobre todo,
llenar el libro no s�lo de...
411
00:46:20,640 --> 00:46:25,045
arreglos, sino de m�sica original,
porque Strayhorn result� ser...
412
00:46:25,080 --> 00:46:28,675
el segundo mejor compositor de Jazz
de esa �poca, s�lo inferior a Ellington.
413
00:46:29,680 --> 00:46:34,600
Y trabajaban juntos en suites,
piezas largas y cortas en las...
414
00:46:34,635 --> 00:46:40,197
que no se nota qu� mano
lleva la de qui�n.
415
00:46:45,840 --> 00:46:50,240
Durante casi tres d�cadas, los dos
trabajar�an juntos...
416
00:46:50,275 --> 00:46:53,835
para mejorar una orquesta
ya muy buena.
417
00:46:55,440 --> 00:46:57,510
Era muy privado.
418
00:46:58,760 --> 00:47:03,754
Creo que s�lo ellos sab�an
c�mo era la relaci�n.
419
00:47:06,600 --> 00:47:11,674
Antes de conocer a Billy, creo
que mi abuelo estaba muy solo.
420
00:47:12,680 --> 00:47:16,275
En el plano musical al menos, no
ten�an con quien comunicarse.
421
00:47:17,280 --> 00:47:20,875
�Se imaginan si Mozart hubiera
tenido alguien as�?
422
00:47:21,680 --> 00:47:26,020
Habr�a sido una revelaci�n, una
dicha no tener por fuerza que...
423
00:47:26,055 --> 00:47:30,360
decir las cosas, sino s�lo
escribir una nota y que el otro...
424
00:47:30,395 --> 00:47:34,717
escribiese otra y que todo
fuese lo mismo.
425
00:47:36,440 --> 00:47:39,318
Como comunicarse con
sentimientos.
426
00:48:35,680 --> 00:48:38,672
Louis Armstrong ten�a 40 a�os
al empezar la guerra,
427
00:48:39,400 --> 00:48:42,312
e igual que Ellington, demasiado
mayor para el ej�rcito.
428
00:48:43,960 --> 00:48:47,660
Pero hizo cuanto pudo, tocando
en campos militares segregados...
429
00:48:47,695 --> 00:48:51,467
y puestos de entrenamiento
y visitando hospitales militares...
430
00:48:51,502 --> 00:48:55,240
donde heridos, blancos y
negros, le ped�an que firmase...
431
00:48:55,275 --> 00:48:57,117
los yesos como "Satchmo".
432
00:49:01,400 --> 00:49:04,119
Y segu�a pasando la mayor
parte de su tiempo de gira.
433
00:49:22,680 --> 00:49:26,640
Armstrong estaba felizmente
casado con la ex bailarina...
434
00:49:26,675 --> 00:49:28,517
Lucille Wilson.
435
00:49:30,000 --> 00:49:33,560
Poco despu�s de la boda, ella
compr� una casa en un barrio..
436
00:49:33,595 --> 00:49:35,790
obrero en Queens.
437
00:49:39,840 --> 00:49:43,480
Cuando la gira termin� y el taxi
de Armstrong lleg� a su casa...
438
00:49:43,515 --> 00:49:46,950
no pod�a creer que era suya.
439
00:49:48,720 --> 00:49:52,399
Toqu� el timbre, recuerda, y
abrieron la puerta...
440
00:49:52,434 --> 00:49:56,079
y �qui�n estaba con s�lo una
delgada bata de seda?
441
00:50:07,720 --> 00:50:11,640
Durante el resto de su vida, Lucille
Wilson Armstrong le dar�a el...
442
00:50:11,675 --> 00:50:15,560
hogar estable que anhelaba
desde sus d�as en las calles de...
443
00:50:15,595 --> 00:50:17,312
Nueva Orleans.
444
00:50:21,440 --> 00:50:24,034
No escucho el timbre
de la voz,
445
00:50:25,440 --> 00:50:30,275
sino el sentimiento que llegaba
muy adentro.
446
00:50:32,520 --> 00:50:37,674
Por ejemplo al cantar
"That's my home", Louis dice:
447
00:50:39,000 --> 00:50:42,275
siempre soy bien recibido,
no importa donde toque,
448
00:50:42,310 --> 00:50:45,550
llego al dulce,
lo llam�bamos hogar dulce hogar.
449
00:50:46,040 --> 00:50:49,400
Pero lo hac�a de un modo que
yo conten�a las l�grimas cada...
450
00:50:49,435 --> 00:50:52,995
noche que toc�bamos
y hab�a cosas que ten�an...
451
00:50:54,920 --> 00:50:59,675
tanto arte y emoci�n que...
452
00:50:59,920 --> 00:51:04,869
era mucho m�s que
un gran cantante.
453
00:51:08,520 --> 00:51:15,153
No ten�a una gran voz, pero
su coraz�n y su alma eran gigantes.
454
00:51:48,240 --> 00:51:51,560
Charlie Parker estir� los l�mites
de la contradicci�n humana m�s...
455
00:51:51,595 --> 00:51:53,357
all� de lo cre�ble.
456
00:51:55,320 --> 00:51:58,756
Era amoroso y odioso,
considerado y duro,
457
00:52:01,120 --> 00:52:04,485
le robaba a amigos y
benefactores y ped�a prestado...
458
00:52:04,520 --> 00:52:08,638
sin la menor consideraci�n y
a la vez era muy generoso.
459
00:52:12,560 --> 00:52:17,040
Pod�a ser amable con j�venes
m�sicos o brutal en su...
460
00:52:17,075 --> 00:52:19,474
desprecio por su ineptitud.
461
00:52:21,600 --> 00:52:25,718
Era pasivo y a la vez estaba
listo para empezar a pelear.
462
00:52:29,400 --> 00:52:32,790
Ten�a arranques de tristeza y
masoquismo...
463
00:52:33,360 --> 00:52:37,440
y era capaz de los peores
excesos y la mayor disciplina...
464
00:52:37,475 --> 00:52:40,591
f�sica y fuerza de voluntad.
465
00:52:42,320 --> 00:52:43,833
Ralph Ellison.
466
00:52:56,040 --> 00:52:59,999
Sol�amos utilizar una expresi�n,
el gato est� soplando ah� fuera.
467
00:53:02,360 --> 00:53:05,750
Muchas veces Bird, estaba tocando
el grito del gato "C�gelo, c�gelo".
468
00:53:07,000 --> 00:53:09,840
Lo que quer�amos decir con eso,
es que sabemos que un gato conoce...
469
00:53:09,875 --> 00:53:12,308
su potencial,
lo que puede hacer.
470
00:53:13,800 --> 00:53:20,751
Pero si t� le gritabas a Bird,
�l hac�a lo imposible.
471
00:53:25,600 --> 00:53:28,400
Era ese tipo de persona, pod�as
hacer que hiciera lo imposible.
472
00:53:28,435 --> 00:53:31,392
Y es por eso que los gatos
lo hacen, �entiendes?
473
00:53:33,360 --> 00:53:37,558
Y como siempre ten�a suficiente
guardado, nunca se le acababa.
474
00:53:51,720 --> 00:53:54,885
A finales de 1942, mientras las
tropas americanas...
475
00:53:54,920 --> 00:54:00,400
luchaban en �frica, Charlie
Parker, rechazado del ej�rcito...
476
00:54:00,435 --> 00:54:02,445
a causa de su drogadicci�n,
477
00:54:02,480 --> 00:54:06,758
dej� a McShann para tocar con
la orquesta de Earl Hines.
478
00:54:08,040 --> 00:54:10,845
El grupo estaba lleno de
revolucionarios que quer�an...
479
00:54:10,880 --> 00:54:15,396
estirar las fronteras de la
m�sica. Incluyendo a Sarah Vaughn.
480
00:54:16,640 --> 00:54:18,039
Billy Eckstine.
481
00:54:18,720 --> 00:54:20,039
Y Dizzy Gillespie.
482
00:54:22,280 --> 00:54:25,829
Fue Gillespie quien convenci� a
Hines de contratar a Parker.
483
00:54:27,560 --> 00:54:30,313
Pero los h�bitos de Parker
le acompa�aron.
484
00:54:33,320 --> 00:54:37,029
Me dijeron que cuando Parker
lleg� con Earl Hines,
485
00:54:37,960 --> 00:54:43,925
le dio un alfiler a un tipo
y le dijo que...
486
00:54:43,960 --> 00:54:46,315
lo guardara en su saco.
El otro le pregunt� para qu�,
487
00:54:46,640 --> 00:54:49,712
y Parker le dijo, si es mi solo y
me duermo, cl�valo en mi pierna.
488
00:54:52,920 --> 00:54:55,673
A los otros les dan palmadas.
489
00:54:56,360 --> 00:55:01,880
Cuando entraba a tocar, era
con el dolor del alfiler en su...
490
00:55:01,915 --> 00:55:04,633
pierna y
as� empezaba a tocar.
491
00:55:09,160 --> 00:55:13,280
Pero fue en la banda de Hines
que Parker y Gillespie pudieron...
492
00:55:13,315 --> 00:55:16,238
tocar juntos, cada noche.
493
00:55:21,000 --> 00:55:23,920
En las giras empezaron a
suceder cosas entre nosotros,
494
00:55:23,955 --> 00:55:25,717
recuerda Gillespie.
495
00:55:26,840 --> 00:55:32,358
Toc�bamos en los hoteles todo
el tiempo, improvisando.
496
00:55:36,840 --> 00:55:41,840
Tocar�an juntos y desarrollar�an
sus ideas; creo que quer�an...
497
00:55:41,875 --> 00:55:44,115
tocar cosas que los m�sicos
m�s viejos no pudieran tocar.
498
00:55:45,800 --> 00:55:50,640
Quer�an tocar en escena ideas,
tonalidades, acordes,
499
00:55:50,675 --> 00:55:55,191
que fueran dif�ciles para los
otros m�sicos.
500
00:56:23,040 --> 00:56:26,396
Sus talentos combinados
liberaban tanta energ�a musical,
501
00:56:26,880 --> 00:56:30,873
fuego, le llamaron, que otros
simplemente se quedaban atr�s.
502
00:56:33,800 --> 00:56:37,679
Pero sus innovaciones casi no
fueron escuchadas.
503
00:56:39,200 --> 00:56:42,085
La Federaci�n Americana
de M�sicos orden� a sus...
504
00:56:42,120 --> 00:56:46,198
miembros no grabar hasta que
los due�os de las discogr�ficas...
505
00:56:46,233 --> 00:56:50,276
accedieran a pagar por cada
vez que se escuchara la m�sica.
506
00:56:51,920 --> 00:56:53,911
Las discogr�ficas se negaron.
507
00:56:56,080 --> 00:56:58,840
Tardar�an m�s de dos a�os
en solucionarlo y...
508
00:56:58,875 --> 00:57:01,035
los m�sicos pudieran
volver a grabar.
509
00:57:04,000 --> 00:57:08,118
As� que excepto para algunos
m�sicos y admiradores devotos,
510
00:57:09,360 --> 00:57:13,672
el nuevo estilo de Parker y
Gillespie fue un secreto.
511
00:57:14,672 --> 00:57:24,672
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