Original subtitles

Little Italy Ciudad de Nueva York

- Hola, Joe, qu� bueno verte. - Igualmente.

Hola, Joe.

Un gusto verte.

- Hola, Sr. Bonanno. - Sr. Colombo.

- �Qu� haces? - �Qu�?

Deja los malditos cannoli.

Eres un capo, cuando deber�as ser un jefe.

Tenemos que conseguirte tu propio asiento en la mesa.

Esa es la �nica forma en que podr�s generar un cambio.

Lucchese y Gambino, esos viejos cabrones.

Uno de ellos tiene que irse.

�Y quieres que me ocupe de eso?

Cuando sea el momento adecuado.

Si t� y yo estamos en el poder,

podremos hacer las cosas como deber�an hacerse.

Sr. Colombo.

- Adelante, Dominic. - Ven.

- Marty, d�jalo pasar. - Disculpa.

Siento interrumpir.

- Lo vi pasar... - Dominic, no tienes que hacerlo.

y traje esto para usted y sus amigos.

- Es hermoso. Gracias. - Francesca y yo estamos muy agradecidos.

Qu� bien.

Estoy en una reuni�n ahora.

- Lo siento. Dios lo bendiga, se�or. - No.

- Dios lo bendiga, se�or Colombo. - No, nos vemos.

Disc�lpame.

�Qu� carajo es eso?

Tiene una deuda.

Es due�o de la panader�a en la calle Grand.

Su nieto est� enfermo, as� que suspend� el inter�s por seis meses.

Si quieres ser un jefe, ser� mejor que empieces a actuar como tal.

�Te est�s volviendo suave conmigo?

Mostrar misericordia as� env�a el mensaje equivocado.

No. Le dije que si no me paga en seis meses,

matar� a toda su familia.

Primero destripar� al ni�o y har� que la familia mire.

- De eso estoy hablando. - S�.

Es el cambio que necesitamos.

Sin embargo, no estoy seguro sobre ese asiento.

Tiene que haber otra forma.

No los est�n regalando, Joey.

Si quieres el asiento,

tienes que tomarlo.

Estoy ORGULLOSO de ser italiano

Basada en la experiencia de Albert S. Ruddy al hacer El Padrino

La Oferta

- �Buenos d�as, Bobby! - Buenos d�as, Sr. Evans.

- Buen d�a, Sr. Evans. - �Hola, cari�o!

Julie, cari�o, bienvenida de nuevo.

- Sr. Evans, buen d�a. - Hola.

Hola, Bob.

Me encantaron las primeras pruebas de anoche.

Est�n haciendo un gran trabajo. Sigan as�.

Pero cuiden el presupuesto.

- �Evans! - �Vaya, Johnny!

- Te ves bien. - Te gusta, �no?

Solo vine para decirte

que Hank no puede dirigir ni a una puta bolsa de papel.

Pero t�, la estrella, estuviste genial.

Buen d�a, Bob.

Deber�a serlo.

Y lo ser�a, Peter, si anoche no hubiera tenido que ver

las pruebas de Tarz�n y el muchacho de la selva.

Dios m�o, qu� mierda.

Pero el sol est� brillando. A�n es un buen d�a.

�Qu� tenemos? Cu�ntame.

A Bluhdorn le cuesta asimilar

que Eastwood protagonice un musical. Quiere hablar.

Llam� Neil Simon.

Dice que tiene que ser Lemmon.

Pero Lemmon solo lo har� si Matthau participa,

y quiere 300 000 por la pel�cula.

Y Bluhdorn dijo:

"Bajo ninguna circunstancia pagaremos 300 000 d�lares para protagonizar nada".

Dijo algunas otras cosas...

No tengas miedo. �Qu� dijo?

Dijo que tiene un atizador de fuego con tu nombre,

si necesitas una mejor ilustraci�n de las finanzas del estudio.

Est� bien, respira hondo. Esto es lo que vas a hacer.

Peter, vas a enviar una copia del �lbum de Clint, Cowboy Favorites

a Bluhdorn, y eso lo har� cambiar de parecer.

Ahora, Sheila, podr�as decirle... Dile a Charlie Bluhdorn

que puede guardar su atizador para la noche del estreno.

Porque si esa pel�cula se parece a la obra de teatro Extra�a pareja,

salvar� a este estudio.

Y me inclinar� para �l si no es as�.

Gracias, Sheila. Peter, qu�date.

Oye, �Ruddy?

No te pago por leer.

Quiero esos contratos en mi escritorio al final del d�a.

Estaban en tu escritorio esta ma�ana.

Bueno.

Ruddy, nos haces quedar mal a los dem�s.

Dave, t� haces eso muy bien solo.

CHATEAU MARMONT GARAJE

Lindo auto, se�or.

Te sorprender�a lo que har� una buena pintura.

O un soplete.

�Hola, Ruddy!

Mitch, siento llegar tarde. Me cost� encontrar el lugar.

Despu�s de un a�o en Los �ngeles, �qui�n no sabe d�nde est� el Chateau?

Intenta no impresionar a muchas chicas con esa camisa esta noche, Ruddy.

�Qu�? Vine directamente del trabajo.

A�n no entiendo lo que haces. Son contratos o algo as�, �verdad?

Te lo dije 13 veces.

�De verdad crees que esta vez lo recordar�s?

Es un buen punto.

Tomemos un trago.

Wendy.

- Hola, Mitch. - Hola.

Me preguntaba ad�nde se hab�an ido las hermosas gatitas.

Aqu� est�n.

�C�mo te va? Johnny.

Bob, me alegro de verte.

Igualmente.

Oye, �qui�n es ese tipo?

Bob Evans. Jefe de Paramount.

Tiene m�s contactos que Dios.

Y s�, siempre est� as� de bronceado.

Nikita. No querr�s perderte esto, cari�o.

Hag�moslo. Vamos.

Oigan, este es mi vecino, Al Ruddy.

- Hola. - Hola.

Cualquier amigo de Mitch es amigo m�o.

Bueno.

�Seguro que solo eres un escritor de televisi�n?

Estoy en el negocio equivocado.

CONOZCA AL AUTOR: MARIO PUZO

�Qu� estoy haciendo mal? No vino nadie.

Mario, esto es lo mejor que has escrito.

Seis a�os perdidos.

The Fortunate Pilgrim era la historia de mi madre.

�Sabes?

Cre� que el mundo se identificar�a con eso.

Vinieron tres personas y nadie compr� un libro.

Ya no s� ni qu� escribir.

La gente espabil� al escuchar la parte del mafioso.

S�, genial.

Fueron como tres p�rrafos.

Bueno, �alguna vez pensaste en escribir un libro de mafia con m�s que eso?

Pas� mi infancia escondi�ndome de esos mafiosos.

Hell's Kitchen estaba repleto de ellos.

Entonces, escribe lo que sabes.

�Para que puedan meterme una bala en la cabeza?

Solo pi�nsalo.

Al Club 21, por favor.

Anthony.

S�.

Sabes que le debes a nuestro amigo 1000 d�lares.

S�.

Tengo...

Tengo $40.

Toma eso.

�Cu�nto debemos?

No quieres saber.

Pens� que este libro ser�a el �xito.

Que podr�amos devolverle el dinero y...

Entonces, �qu� vamos a hacer, Mario?

Candida quiere que escriba sobre la mafia.

Me cas� contigo porque eres un artista, no un escritorzuelo.

Pues ellos venden libros.

Pueden pagar la educaci�n de sus hijos.

No piden dinero prestado a tipos a los que no deber�an.

�Cu�nto debemos?

Cinco mil a dos prestamistas.

Unos cuantos miles al banco.

Sin contar lo que le debo a mi hermano.

A la mierda el arte, Mario. Empieza a escribir.

- �Quieres que escriba sobre la mafia? - S�.

�C�mo puedo contar esa historia de manera diferente?

Todo el mundo sabe que roban.

Que controlan el juego, dirigen putas, sindicatos.

Bien, quiz� no sea solo un libro sobre la mafia.

�Qu� quieres decir?

Los tipos con los que creciste

no comenzaron de forma muy diferente a ustedes, los inmigrantes.

Comen, beben, aman, lloran.

Se preocupan por el futuro de sus hijos. Igual que nosotros.

Y matan.

Tal vez nosotros no matamos.

Pero quiz� este libro trate de encontrar la raz�n por la que lo har�amos.

- Que tengas una linda noche. - Igualmente.

- Est� bien. - Hola.

Hola, chicos. �C�mo est�n?

Qu� bien. Disfruten.

Volv�.

Volv�. Lo que sea que haya dicho, est� mintiendo.

- �C�mo est�n? - Bien.

Bueno. Pareces interesante. �Lo eres?

Depende de con qui�n.

Es una buena respuesta.

�Qui�n es tu amigo, Mitch?

Francoise Glazer, �l es mi vecino, Al Ruddy.

- �A qu� te dedicas? - Programaci�n.

�Programaci�n? �Qu� red?

Programo computadoras para la Corporaci�n RAND.

Todav�a no tengo idea de qu� significa.

- �La Corporaci�n RAND? - S�.

Estoy impresionada. Eso es trabajo de defensa.

Es secreto, no es supersecreto.

�Y t�? �A qu� te dedicas?

Es due�a del suelo que pisas, amigo.

�El hotel?

�Te sorprende?

�Crees que una mujer no puede dirigir un negocio?

Me crio una madre soltera. Ella podr�a haber dirigido lo que sea.

�Ves? No odia a su madre como ustedes, los escritores de comedia.

- Vamos. - �Escribes comedia tambi�n?

No. �Viste Sargento Bilko?

- S�. Me encanta. - Yo interpreto a Gomez.

Me resultabas familiar. Soy un gran fan�tico de la comedia.

La forma en que cuentan sus historias es como una f�rmula, en el buen sentido.

�Una f�rmula?

Pi�nsalo.

Bilko, La marina de McHale, incluso Mi marciano favorito.

Son los mismos personajes, en situaciones similares,

con la diferencia suficiente para ser interesante.

Eso es cierto, Mitch.

Si realmente quieres innovar,

pon tus personajes donde menos esperas que est�n en una comedia,

en alg�n lugar que no es seguro.

As� es como har�s que se destaque.

Si fuera realmente tan f�cil, cada Tom, Dick y Ruddy lo har�an.

No fue mi intenci�n ofender.

Pareces tener un gran instinto sobre c�mo se hacen estos programas.

�Te interesar�a hablar m�s del tema?

Podr�a enviarte unos guiones para ver qu� te parecen.

Eso ser�a genial.

Pero solo soy un tipo que programa computadoras.

Todo prueba lo contrario.

La encontraste.

Cielos.

No se trata de una pandilla.

Se trata de la familia de un g�nster.

El hijo mayor es impulsivo.

El hijo del medio es dulce, pero d�bil.

Y el hijo menor es un h�roe de guerra

que no quiere tener nada que ver con el negocio familiar.

Bien.

Pero el Don quiere a este hijo, llam�mosle Michael...

Quiere que est� por encima del negocio y se convierta en senador,

alguien poderoso.

Pero el destino de Michael no lo dejar� escapar

al poder de Don Vito Corleone.

�Qui�n es el Don?

Es lo que los sicilianos llaman el padrino de los mafiosos.

Es la cabeza de familia...

Y mi t�tulo:

El Padrino.

Me gusta.

Bueno. A�n no est� escrito.

El Padrino.

Vamos. �Qu� quieres vender?

Quiz� mendigos que se hacen ricos, pescados fuera del agua...

Bernie, ni siquiera s� de qu� hablas.

Ni siquiera sabes de qu� hablo...

Vamos a la cadena, les contamos nuestra idea.

De qu� se trata, los personajes,

qu� historias contaremos cada semana. Eso es vender la idea.

Estos ejecutivos solo quieren ver que pueden tener cien episodios.

Entonces, vayamos con t� �xito. Una comedia militar.

Ya est�n La marina de McHale, La tropa loca, Gomer Pyle.

Van a querer ver algo nuevo.

McHale y Gomer son historias en tiempos de paz.

Nadie ha ambientado una comedia militar en tiempos de guerra.

Hagamos algo sobre lo que sabes.

Comedia en el lugar de trabajo, como un contratista de defensa.

No es inherentemente gracioso. Cr�eme, lo vivo.

Bueno, no para ti.

Oye, �has visto Infierno en la tierra con William Holden?

Prisioneros de guerra estadounidenses. T�pico de Billy Wilder.

Son grandes personajes. Es justo para una comedia.

S�.

No. La guerra significa muerte.

Hagamos esto.

Vendamos la comedia RAND,

y despu�s de eso, podemos vender la comedia del ej�rcito.

Ruddy, rel�jate, �s�? Me est�s poniendo nervioso.

Bueno, si lo arruinamos, t� vuelves a hacer televisi�n,

y yo vuelvo a RAND, donde el alma va a morir.

Adi�s, se�orita Taylor.

Mierda. Es Elizabeth Taylor.

Caballeros, el Sr. Paley los recibir� ahora.

Y entonces estos dos solteros de la Corporaci�n RAND,

en realidad, son pacifistas.

Usan las computadoras de la empresa para la paz y no la guerra.

Hay muchas cosas buenas aqu�. A la gente le va a encantar.

Lo llamamos "Guerras modernas".

Una idea interesante.

�Tienen algo m�s?

Bilko. Esv�sticas. Esv�sticas. Bilko.

�Crees que los nazis son divertidos?

Imagine a Bilko como piloto, �s�?

Es coronel y est� peleando la guerra.

Es derribado sobre Alemania y tomado prisionero.

- Sr. Ruddy, no creo... - Nuestro coronel

sabe exactamente c�mo escapar, pero no lo hace.

Ninguno de los prisioneros lo hace.

Porque lidera un grupo aliado en el campamento para la resistencia.

El comandante del campamento es un tipo llamado Klink.

Tiene la reputaci�n de ser el tipo m�s duro de las SS,

pero en realidad, es un maldito idiota.

S�. Y hay un sargento grande y gordo. El sargento Schultz.

Y siempre descubre sus planes, pero le agradan estos tipos,

son amables con �l, por lo que hace la vista gorda.

No veo nada. No oigo nada. No s� nada.

Hay un prisionero franc�s, el tipo es un chef gourmet,

y alimenta a los perros para que amen a los prisioneros.

Esto es para ti, mi peque�o chien. Qu� buen chico.

�Hay alguna mujer en el programa?

S�, hay una mujer. Y no cualquier mujer.

Cielos, Helga. Es una amazona, �no?

Una secretaria alemana sexi.

Guten tag, mi peque�o...

Y hasta podr�a gustarle nuestro coronel.

S�, y est� involucrada en todos sus planes.

�C�mo llaman a esta cosa?

Los h�roes de Hogan.

�Han presentado esto en alg�n otro lugar?

No lo hagan.

Porque lo compraremos.

EL PADRINO por Mario Puzo

"Le har� una oferta que no podr� rechazar".

- Gran l�nea. - S�, es divertido, �no?

Es especial, Mario.

El personaje de Frank Sinatra/Johnny Fontane, genial.

Tal vez Sinatra lo interprete en la pel�cula.

- �Deber�amos llamar a Paramount? - Mario.

Que hayan comprado los derechos no significa que se vaya a hacer.

Asegur�monos de que se publique primero.

Me dicen:

"Puedes hacer Historia de amor, como acordamos,

"la mejor historia de todos los tiempos, pero la chica tiene que vivir al final".

�Puedes creerlo?

- La muerte es lo que hace que funcione. - �S�!

Mira Romeo y Julieta. No ser�a la misma historia si hubieran vivido.

- Claro que no. - Sentimos el dolor de la p�rdida,

sentimos el duelo, sentimos l�stima, lloramos.

Har� la pel�cula, Bob, pero solo si ella muere.

Estoy de acuerdo.

Mira, haz Historia de amor,

y te dar� el control creativo total.

- Y la edici�n final. - Y un final que sea real.

Es la oportunidad de hacer un gran �xito.

Solo tomo dos decisiones, �de acuerdo?

Contratarte. S�.

En segundo lugar, elegir a Ali MacGraw.

Bob, no s� si me siento c�modo contratando a tu novia.

Una de las mejores actrices de nuestro tiempo.

Conf�a en m�, amigo, la he visto de cerca.

Y t� tambi�n deber�as. Es todo lo que estoy diciendo.

Sheila, �podr�as enviar a nuestra invitada, por favor?

�Qu� es esto?

Ali MacGraw, te presento a Arthur Hiller.

- Estoy emocionada de trabajar contigo. - Yo tambi�n.

Ustedes van a hacer magia juntos. Dejar� que se conozcan.

Vi tu �ltima pel�cula, Artie. Me encant�.

Muchas gracias.

Sheila...

Soy bueno.

Lucchese y Gambino llegaron hace unos diez minutos.

Sinatra est� grit�ndoles a todos, salvo al Papa,

por este libro que est� a punto de salir,

El Padrino.

Me est� dando un maldito dolor de cabeza.

Porque hay un personaje en �l que parece que es un verdadero fighetta,

- y todos piensan que es �l. - �C�mo lo supiste?

Lo le� en alguna parte.

Solo tengo que usar el ba�o.

�Qu� tenemos aqu�?

Dijeron que era importante para la Comisi�n.

Ven y si�ntate.

Si�ntate, Joe. Bebe algo.

Me est�s poniendo nervioso ah� parado.

Si�ntate, Joe.

Me han ofrecido un asiento en la mesa de la Comisi�n.

Mi propia familia.

Nadie me habl� de eso.

Bueno, se supone que es lo �ltimo que escuchar�s.

�Bonanno?

�l vino a m� hace un tiempo, habl� de hacer cambios.

Eso es lo que cree que estoy haciendo aqu� ahora.

Pero vine a dec�rtelo para que puedan lidiar con eso,

como quiera la Comisi�n.

�Y luego tomas el asiento de Bonanno en la mesa?

Eso no depende de m�, sino de ustedes.

Soy un tipo ambicioso,

pero no al precio de mi lealtad a lo que hacemos aqu�.

A ustedes y al resto de la Comisi�n.

Respeto lo que decidan.

Buenas noches, caballeros.

Vamos.

Bonanno. Tiene que irse.

�Nos mudamos aqu�?

Esto...

Esto es de lo que se trata.

- �Qu�? �Los monos? - No, la emoci�n.

La emoci�n. Es decir, �los escuchaste al final?

S�, fue un gran final.

No, no se trata solo del final. Se trata de la experiencia.

Tienes a 300 personas viendo lo mismo,

reaccionando en tiempo real, aliment�ndose unos a otros.

Eso no lo consigues con la televisi�n.

Est�s en tu sala de estar mirando una maldita caja peque�a.

Es solo un juego diferente.

Cinco a�os de Hogan y puedes ganar todo el dinero que necesites.

Cinco a�os de Hogan, y me pegar� un tiro en la cara.

No.

Nos mostraron la sala de guionistas en CBS la semana pasada.

Era como una maldita r�plica de RAND.

No puede ser solo por el dinero.

Al principio, cre� que era as�, todo esto de Hollywood, pero...

Mi madre era una chica dura

y nunca mostraba sus emociones, por nada,

salvo en el cine.

Esa fue la �nica vez que vi llorar a mi madre.

No puedes ponerle precio a esa experiencia.

Eso es magia, cari�o.

Necesito estar en el cine.

�Qu� sabes sobre producci�n de pel�culas?

- �Qu� s� de producci�n de TV? - Buen punto.

Vamos.

�Vienes?

Se�or.

Dar� una fiesta el s�bado por la noche, y si no est�n all�,

enviar� a todos a casa.

Incluso a Jack y Warren.

Nicholson y Beatty.

Los van a amar. Y los trajes de ba�o son opcionales.

Barry, �qu� haces aqu�?

Lamento interrumpir su peque�a velada, pero ten�amos una reuni�n.

Rel�jate, Barry.

Toma un trago o te dar� un ataque al coraz�n. �No?

Son las 9:00 de la ma�ana.

- Caf�, negro. - Chicas, dennos un minuto.

Lo siento. Toda fiesta necesita un aguafiestas.

- �C�mo est�s, Barry? - Bob.

Gracias.

Habl� por tel�fono con Charlie. Est� furioso.

Paramount cay� al puesto ocho, de nueve.

Imagino que te presiona por los excesos de La leyenda de la ciudad sin nombre.

"Lee Marvin y Clint Eastwood deber�an disparar a la gente, no cantar.

"Eso es entretenimiento.

"�Y qu� pasa con Historia de amor?

"�La chica muere al final? �Qui�n quiere ver eso?".

Es su estudio.

Mira, ir� directo al grano.

Necesitamos �xitos.

No podemos vivir de El beb� de Rosemary por siempre.

Barry, �le�ste Historia de amor?

S�. �Por qu�?

�Te conmovi�?

�Qu� tiene que ver con esto?

El p�blico necesita ser conmovido. As� es como haces pel�culas exitosas.

Los tiempos est�n cambiando, y debemos actualizarnos.

Por eso yo consegu� el trabajo en la torre de marfil, y t� no.

Si no logras algunos �xitos,

esa torre de marfil tuya se va a derrumbar.

Hombre de poca fe.

Fondo blanco, Barry.

Bob Evans.

Soy Al Ruddy. Quer�a hablar con usted. �Tiene un minuto?

Estoy bastante seguro de que no tenemos una reuni�n.

Pero eso ya lo sab�a, �no?

- �C�mo entr�? - No es exactamente Fort Knox.

Es cierto. �Qu� puedo hacer por usted, Sr. Ruddy?

Yo puedo hacer algo por usted.

Quiero producir para Paramount.

Cont� una buena historia una vez.

Fue atrevido de su parte alejarse de Los h�roes de Hogan.

- Entonces, sabe qui�n soy. - S� qui�nes son todos, muchacho.

�Sabe lo que hace un productor, Sr. Ruddy?

Hace lo que sea necesario para hacer su pel�cula.

�Qu� le hace pensar que est� calificado para hacer eso?

Le� un art�culo en Variety que dec�a que en sus comienzos,

vend�a pantalones y ten�a peque�os papeles en pel�culas,

pero aun as� aprendi� a hacerlo.

No...

No los llame peque�os papeles al intentar adular a alguien.

Trabaj� con el maldito Jimmy Cagney. Codo a codo.

Entonces...

Inform�tico desconocido

crea la exitosa comedia de CBS sobre los nazis.

Imag�nate.

Est� bien.

Est� bien.

Me recuerda a m�, y soy un tipo sentimental,

y me pill� en un buen d�a.

Organicemos una cita para almorzar, Sr. Ruddy.

Y hablar de su futuro.

�Para qu� productores has trabajado?

Usted ser� el primero.

Fui asistente jur�dica tres a�os y luego vi este anuncio.

Supongo que ambos tendremos mucho que aprender.

Gracias.

Gracias. Te avisaremos.

Pens� que me acababa de dar el trabajo.

No, cari�o,

dijo eso por el Valium.

Es mejor para ti.

Me lo puedes agradecer despu�s.

La salida es por ah�.

Gracias.

- Yo... - Adi�s.

Eres Albert Ruddy.

�Qui�n eres t�?

Bettye McCartt.

Me envi� Bernie Fein.

Bernie.

Encantado, Bettye, pero lo siento, acabo de contratar a alguien.

- �Esa ratoncita? - S�.

- No. - S�.

No.

D�jame llevarte a dar un paseo.

Vamos.

No muerdo.

Ese lugar es suelo sagrado.

Ni siquiera le est�s prestando atenci�n. Mira.

�La puerta de los guardias?

Ah� es donde Gloria Swanson

condujo hasta el set en Ocaso de una estrella.

Porque pens� que Cecil B. DeMille quer�a hacer su versi�n de Salom�.

Cuando en realidad lo que quer�a

- era su maldito auto. - El maldito auto.

�Ves esa puerta?

Esa es la entrada secreta por donde Adolph Zukor,

que es el fundador de Paramount,

sol�a colar a sus peque�as aspirantes a estrellas en su oficina.

Genial.

Es tierra sagrada.

Tierra sagrada.

Se�oras, ya es hora. Vamos.

En serio, �cu�l es tu historia?

No es terriblemente interesante.

Trabajaba para la Corporaci�n RAND antes de Hogan.

Y antes fui arquitecto.

Ambos son trabajos estables. �Por qu� renunciaste?

Porque pod�a, supongo.

Entonces, Bettye, �cu�l es tu historia?

No es terriblemente interesante.

Estoy divorciada.

Soy obstinada.

Es probable que esa fuera la causa de lo primero.

Bueno. Prepar�monos para la pel�cula. Silencio.

Me encanta el cine.

Mi mam� sol�a llevarme cada s�bado, aun cuando no pod�a pagar el alquiler.

�Madre soltera?

S�, yo tambi�n.

- �Sigues yendo todos los s�bados? - S�.

No me lo perder�a por nada en el mundo.

- �Por cu�nto tiempo es tu contrato, Al? - Un a�o.

�Qu�? �En serio?

Eso no es suficiente para empezar de cero.

Debemos hallar un guion que haya sido ignorado.

Todos a sus lugares. Prep�rense para rodar.

Entonces, ser� mejor que empecemos.

�S�?

Veamos esta toma primero.

Silencio en el set.

Dick Schaap del The New York Times:

"Puzo hace al asesinato lo que Philip Roth a la masturbaci�n".

The Post: "Un retrato agudo del inframundo de la mafia".

Apuesto a que firmar�s m�s de 30 libros.

LIBRER�A CALLE 4

Bob, encontr� algo que te va a encantar.

Cielos, Ruddy. Golpea. Est� bien, Sheila.

�Cu�l fue la mejor escena de El gran escape?

No tengo tiempo para juegos.

Es el salto en moto de McQueen.

S�, cierto. �Y?

Encontr� un gran guion. Se trata de pilotos de motos.

�Y chicas?

S�, y chicas.

Se llama El precio del fracaso. Es perfecto para McQueen.

Olv�date de McQueen por el amor de Dios.

Est� haciendo su propia pel�cula de carreras, Las 24 horas de Le Mans.

�A qui�n m�s tienes en mente? Necesitas una estrella.

Redford retoma rodaje en M�xico

Robert Redford.

�Redford? S�, gran idea.

Si me consigues a Redford

por un mill�n y medio, en total,

tienes una pel�cula para hacer.

- Gracias, Bob. - De nada. S�.

Evans est� jugando contigo, Al.

Redford nunca har� esto por un mill�n y medio, en total.

- �C�mo lo sabes? - �C�mo es que t� no?

No s�. Soy nuevo en esto. Ay�dame.

Si alguien sabe en qu� anda Redford, es Stevie Phillips.

�Qui�n es ese?

Esa es su agente. Tienes que saber estas cosas, Al.

Stevie Phillips, por favor.

Habla Al Ruddy, de Paramount,

por un proyecto para Robert Redford.

S�.

Bueno. S�, le dir�. Gracias.

Stevie dice que vuelvas a llamar

cuando hayas hecho algo m�s que Los h�roes de Hogan.

No le interesa.

- Entonces, la eludimos. - As� no se hacen las cosas, Al.

Me importa un carajo c�mo se hacen las cosas.

Redford no est� aqu�. Est� en San Pedro, M�xico, filmando Butch Cassidy.

Encuentra el hotel m�s caro all�. Debe ser donde est� Redford.

Y luego res�rvame un vuelo.

Est�s loco.

- Hola, amigo. Estoy buscando a Redford. - �Qui�n es usted?

Productor de su pr�xima pel�cula. Dijo que quer�a hablar conmigo.

Bueno. Espere ah�.

�Acci�n! Butch y Sundance, �ahora!

Caballer�a, �adelante!

Muy bien. Corte.

�Genial! Prepar�monos para la pr�xima toma.

Vamos. �Vamos, gente!

�Este es el tipo?

As� que productor de mi pr�xima pel�cula.

- As� es. - �Qui�n diablos eres?

Al Ruddy de Paramount.

Paramount. Bien, �entonces?

Entonces, este es un gran guion de Charles Eastman.

Motos y chicas. Te va a encantar.

Espero que no hayas venido hasta aqu� para decirme eso.

S�, Bob. Lo hice.

Podr�as haber llamado. Paramount me est� demandando.

Por eso no hice El beb� de Rosemary.

Podr�a haberte ahorrado la molestia.

�Y si pudiera sacarte de esa demanda?

�Tienes la autoridad para hacer eso?

S�.

Si haces la pel�cula.

Bueno, primero lo primero.

�Qu� tal si nos emborrachamos m�s tarde?

Me dices qui�n eres y por qu� deber�a trabajar contigo.

Genial. Yo invito.

Claro que s�.

S�. �Ruddy!

"El precio del fra...".

�El precio del fracaso!

Bueno...

Evans est� en esto por �l mismo, no por Gulf y Western.

Te doy las riendas,

�y los problemas simplemente desaparecen m�gicamente?

Ah� est� mi austriaco favorito.

Extra�o este lugar. Lindo toque, Evans.

Pedid y se os dar�.

Hace tiempo que no visitas el estudio, Barry.

Porque he estado en Nueva York ganando dinero para la empresa.

- �Puedes decir lo mismo? - Tr�tense bien, ni�os.

- Charlie, conoces a Ann-Margret, �no? - Por supuesto. Una de las grandes.

Me alegro de verte, Charlie.

�Una copa?

- �De ti? Por supuesto. - Gracias, cari�o.

Me encantar�a quedarme y conversar, pero debo ir al set.

- Te ver� pronto. - Seguro.

Por aqu�, Srta. Margret.

Evans, eres completamente transparente.

Bien dicho.

Y me encanta.

Salud.

S�rvete una copa, Barry. Y rel�jate.

Traigan los quesos.

Ann-Margret y dos copas de champa�a

no va a borrar el noveno lugar, Evans.

Es como si cada pel�cula de Paramount viniera con su propia agon�a.

Noticia de �ltima hora. T� tambi�n las apruebas, Barry.

Jack Warner en la l�nea uno para el Sr. Bluhdorn.

Cielos...

Comun�calo.

Yo no atiendo primero.

Jack Warner no espera en la l�nea.

Yo tampoco.

Esperas a Jack Warner. Todo el mundo lo hace.

�l invent� este negocio.

Paramount en espera para el Sr. Warner.

Aguarde por favor.

�Bluhdorn? �Est�s ah�?

Bob Evans, Sr. Warner.

�C�mo est�? Tengo a Charlie aqu� conmigo.

Charlie, eres el due�o de El Padrino.

S�.

�Est�s haciendo algo con eso?

- No. - S�.

�Y?

No lo hemos decidido.

Es un diamante en bruto.

Podr�a ser la joya de una corona.

Hago pel�culas de g�nsteres desde que eran mudas.

Sabemos c�mo hacer que funcione, Charlie.

Lo comprar� hoy por un mill�n.

Ac�ptalo.

Lo pensaremos.

Hazlo. No esperar� para siempre.

�Qu� sabe �l que yo no?

Sabe que hay oro en ese libro.

Es por eso que compramos los derechos con las primeras 60 p�ginas,

por $15 000, y ese libro ha estado en el n�mero uno durante el �ltimo a�o.

Barry, �por qu� no sab�a nada de esto?

S�, �por qu�, Barry?

Porque nuestra �ltima pel�cula de g�nsteres fue una mierda.

S�, porque Kirk Douglas es un jud�o no jud�o que interpreta a un italiano.

No vamos a volver a cometer ese error.

Charlie, las pel�culas de g�nsteres est�n muertas, �s�?

Es un mundo nuevo.

James Bond, Funny Girl, eso es lo que la gente quiere ver.

Jack Warner me ofrece un mill�n. Podemos conseguir tres.

Y cubrir algunas p�rdidas.

A menos que me est� perdiendo algo.

Evans, �qu� ves en este libro?

Te dir� lo que veo.

Veo dinero.

Puede convertir a Paramount en el n�mero uno.

Lo siento. Siento... Mi instinto me lo dice a gritos.

Ese libro es de lo �nico que todos hablan.

Si pones las manos adecuadas al volante, esto podr�a convertirse en un fen�meno.

Como nunca hemos visto.

Como El beb� de Rosemary, pero m�s grande.

�Una ganancia de un mill�n de d�lares sobre una inversi�n de 15 mil?

No recibiremos una mejor oferta.

Es solo un mill�n.

Gracias, Charlie.

La librer�a de Little Italy, El Padrino.

- Lleva 58 semanas en el n�mero uno. - Por los turistas.

Nos hace parecer est�pidos.

Como si fu�ramos una broma. Y eso es malo para el negocio.

Sinatra no se equivoca en esto.

Estamos aqu� esta noche para reconocer a Joseph Anthony Colombo,

capo de la familia Profaci.

En reconocimiento a su lealtad a la Comisi�n,

Joe, te has ganado un asiento en la mesa entre nosotros.

Por la familia Colombo.

Que vivas una larga vida con prosperidad.

- �Salute! - �Salute!

EN CARTELERA EL PRECIO DEL FRACASO

EL Nuevo EL REY

- Vaya fin de semana de estreno. - Es el estudio.

No gastaron lo suficiente en publicidad, eso es todo.

Es la pel�cula, no el marketing. Cr�eme.

Est� bien. �Qu� quieres hacer? Te llevar� adonde quieras.

Cari�o, no puedo. Debo ir a casa.

Tengo una pila de guiones que debo revisar

para encontrar mi pr�ximo proyecto.

�Ahora? Pero pens� que �bamos a cenar.

�Podemos comprar algo para llevar?

Si me dices lo que realmente est� pasando en esa cabeza tuya.

Tengo miedo de perder esto.

Producir y...

Nunca hab�a sentido eso.

�Comida de Dan Tana?

Claro.

�Su secretaria dijo por qu� quer�a verme Evans?

No, pero le gustas, Al.

Probablemente solo quiera saber qu� sigue.

- Mi pel�cula fracas�. �Y si me despide? - Entonces a m� tambi�n. Mierda.

Oye, que no te despidan.

�S�?

�D�nde est� el chocolate?

DAVID WOLPER presenta WILLY WONKA

No veo chocolates. Es una f�brica de chocolate, �no?

�Ves ad�nde voy con esto?

- Totalmente. Le falta chocolate. - Haz las maletas. Te vas.

Mierda.

A Nueva York.

Tienes una reuni�n con Bluhdorn a primera hora ma�ana.

�Qu�? �Pensaste que estabas despedido? Qu� lindo.

- No est�s fuera de peligro, pero... - Est� bien.

S�, lo que necesites.

Pero �a qu� voy?

Has le�do El Padrino, �no?

�El Padrino? Claro, �qui�n no?

Quiero decir, t� lo le�ste. Es genial. Me encanta.

Ahora eres oficialmente el especialista de bajo presupuesto de Paramount.

Fuimos a todos lados. Nadie quiere hacer la pel�cula por $4 000 000,

as� que necesito que la produzcas.

Manos a la obra.

Genial.

Y Ruddy...

No la cagues.

�Lo tienes?

No puedo creer que le dijeras que lo le�ste.

- �Qu� m�s iba a decir? - Ser� mejor que leas r�pido en el avi�n.

Carajo, es grande.

Se trata de una familia estadounidense.

Bluhdorn es austr�aco, hazlo universal.

El Padrino es una tragedia griega sobre una familia italiana.

Si le dices la palabra "tragedia" a Charlie, dir�:

"La �nica tragedia de mi vida es haber comprado Paramount".

Bueno. Es una historia sobre inmigrantes.

Todos en Estados Unidos provienen de inmigrantes.

- Es una historia universal. - Lo est�s pensando demasiado.

Bluhdorn es famoso por ser directo.

Habla como en un telegrama.

As� que solo s� un telegrama.

Gracias.

- Al Ruddy para Charlie Bluhdorn. - Por aqu�.

Al Ruddy.

C�llate. No quiero saber lo que piensas.

As� que eres el genio que Evans quiere que produzca la pel�cula

que no deber�amos hacer.

Qu�date.

Dime, Al Ruddy,

�qu� vas a hacer con este maldito libro?

�Qu�? �Es sordo?

Har� una pel�cula escalofriante sobre las personas que amas.

Eso es brillante.

T�, ven.

�Qu� pas�?

Felicitaciones.

Eres el productor de El Padrino.

Aterradora, cari�o.

Hola al hombre escalofriante del momento.

Nadie entiende lo que eso significa, pero a �l le encant�. Bien hecho.

Quiero hablarte de los escritores.

William Goldman, genial. Waldo Salt, excelente.

Bob, son grandes escritores, pero necesitamos una nueva perspectiva.

Alguien que entienda a los italianos.

Quiero hablar con Puzo.

Cielos. Puzo nunca escribi� una pel�cula.

Es una ley t�cita en Hollywood que nunca contratas al autor.

Entregar�n un primer borrador de 500 p�ginas con un a�o de retraso.

S�, pero es el tipo con la idea original.

Al menos vale la pena una reuni�n.

Hablar� con �l mientras estoy en Nueva York,

y si creo que es el indicado, �me respaldar�s?

Claro que no. Pero es tu decisi�n.

�Est� todo bien?

�Cu�ndo hiciste el amor en una piscina?

Al, nac� para escribir este guion.

El estudio no cree que un autor pueda adaptar su propia novela.

�Y por qu� est�s aqu�?

Porque les dije... Les dije que nadie la conoce mejor que t�.

La pel�cula est� aqu�, pero tienes que tallarla.

�Puedes hacerlo?

Gracias.

Mario, te hizo una pregunta.

Est� bien. Escucha...

Empezar� de nuevo.

Pero debo ser yo quien escriba esto.

Esta es mi historia.

Los Corleone son mi familia.

�Puedes entregar un borrador r�pido?

�Qu� es r�pido?

Tres meses.

Si me dejas hacer esto, lo har� en tres d�as.

�Qui�n puede discutir con eso?

- Tres d�as, te tomo la palabra. - Espera.

Dejar� que te lleves a mi marido,

pero debes prometerme... Mario tiene diabetes.

- Erika. - No.

- Por favor. Basta. - �No!

- Escucha, debes vigilar su dieta. - Basta.

Come porquer�as. Necesita perder peso.

Echa candado a la comida.

Nada de pizza, helado...

Nada de helado, ni donas.

Debes hacer un juramento de sangre.

De sangre... Es jud�o.

No puede hacer un juramento de sangre cat�lico.

Me ofrezco a jurar.

Gracias. �Ves?

�El estudio me consigui� una casa entera para escribir?

No, yo te consegu� la casa. Ellos solo la pagan.

C�CTELES

Sr. Ruddy, me alegro de verlo de nuevo. Buenas noches.

Su mesa estar� lista en unos minutos.

Gracias, Marco.

No es una mala noche.

- �Qu� me falta? - Ese es Frank Sinatra.

El maldito Frank Sinatra.

Incre�ble. Estoy en la misma sala que Sinatra.

Puzo, Chasen no es un zool�gico de celebridades, �s�?

Qu�date aqu�. Tengo que orinar.

Por favor, se�or, por aqu�.

�Se�or?

- �Sr. Sinatra? - S�.

Me ha dado a m� y a mi familia,

y a mi difunta santa madre, mucho placer.

Es muy amable. Son admiradores como Ud. los que me mantienen en marcha.

De un artista a otro,

le ense�a al mundo sobre la verdadera emoci�n.

�Usted es Mario Puzo?

�Me conoce?

S�, s� qui�n es.

Eres el sopl�n que escribi� ese maldito libro

sobre el cantante degenerado.

He sido un admirador suyo desde que era un ni�o.

Bueno, no puedo elegir a mis admiradores.

En especial los que inventan una historia

que insulta a los italianos y a un cantante famoso,

que es un pervertido repugnante y amigo infiel de los criminales.

Johnny Fontane es un personaje ficticio.

Encuentre una rese�a del libro, en cualquier idioma del mundo,

que no se refiera al cantante Johnny Fontane

como si estuviera basado en Frank Sinatra.

Ahora al�jese de mi vista, carajo,

antes de que Jilly tenga que hacerlo entrar en raz�n.

Nadie me amenaza, �entendido?

Ni siquiera usted, Sr. Sinatra.

�Quieres hacerme enfadar, gordo cabr�n?

�Oigan!

No.

No, hoy no.

- �Oigan! - �Fuera de aqu�, gordo de mierda!

Vete de aqu� antes de que te d� una paliza yo mismo.

S�quenlo de aqu�.

- Lo siento, Frank. - Tranquilo.

Mu�rete.

Lo lamento.

Lo siento, amigos. Contin�en con sus cenas.

Evans est� muy enojado.

Y tiene todo el derecho a estarlo.

Sinatra y Puzo saldr�n en los peri�dicos.

Mi mayor logro hasta ahora como productor

es que Frank Sinatra est� enojado conmigo.

Es m�s de lo que la mayor�a puede decir.

�No?

Lo arruin�, cari�o.

Lo s�.

Y me estaba empezando a ir bien.

S�.

�Sabes lo que vamos a hacer?

Encontraremos tu propio gran escape.

Vamos a empezar con un desayuno en Les Deux Magots,

luego comeremos bistec con papas fritas en Brasserie Lipp.

Te gusta el bistec con papas fritas.

Y luego vamos a pasar la tarde haciendo el amor.

Eso es lo que vamos a hacer.

�En Par�s?

Por una semana.

Cari�o, todos tus problemas, te lo puedo asegurar,

todav�a estar�n aqu� cuando regreses.

Pero tendr�s la cabeza despejada.

No puedo, cari�o, tengo que quedarme.

Bueno.

Mierda.

Mario, �qu� pasa?

Yo...

No puedo hacer esto.

Soy novelista.

Tardo seis a�os en escribir.

�Qu� pas� con el Sr. Tres D�as?

Cada vez que me siento frente a esa m�quina de escribir,

hay una p�gina en blanco ri�ndose de m�.

No s� por qu� me hice esto.

- Soy un fracasado... - No, no lo eres.

en algo que ya tuve un �xito.

Ni siquiera s� por d�nde empezar.

El libro comienza con una boda. Quiz� la pel�cula deber�a tambi�n.

Conf�a en ti mismo y escribe esa escena.

Las escenas de pel�culas son abreviaturas.

Son instant�neas.

Mientras se lleva a cabo la boda en el jard�n,

el padre de la novia est� en la oficina, repartiendo favores.

�Quieres escribirlo t�?

Han pasado semanas y Puzo no ha escrito ni una palabra.

Evans te advirti� sobre contratar al novelista.

Peter, no pudimos encontrar a nadie m�s.

Las agencias no aceptan. Ni un escritor, ni un director.

El pueblo quiere que este proyecto muera.

Para humillar a Evans por arriesgarse con el tipo de RAND

- que vendi� su primera idea. - El tipo de RAND.

No eres solo t�, Ruddy.

Todos tienen miedo de hacer una pel�cula de g�nsteres

despu�s de los �ltimos tres fracasos.

Entonces, �c�mo lo resolvemos?

Francis Ford Coppola.

Es brillante. Escribi� el guion de Patton,

y probablemente va a ser nominado para un �scar.

Podr�a hacer esto, pero querr� dirigir.

Habr� que convencer a Evans de ello.

- Vale la pena intentarlo. - Es una gran idea.

Coppola le debe dinero a Warners,

y tiene una productora muy costosa en San Francisco.

- �C�mo sabes eso? - Una chica nunca revela sus secretos.

Deber�as llamarlo.

No.

Env�ale el libro a Coppola. Dile que voy en camino.

Hecho.

�Le dijiste que viniera a verme?

- Fue una buena idea. - S�, tengo muchas de esas.

Qu� verg�enza para ti. Te dej� un mensaje para que no vinieras.

No har� El Padrino.

Recib� el mensaje.

Pero te respeto a ti y a lo que representas,

as� que vine a escuchar la raz�n.

Bueno. Como italiano, no quiero glorificar la violencia de la mafia.

Estoy de acuerdo contigo.

Tienes raz�n. Quiero decir, �c�mo glorificas a un hombre

que le corta la cabeza a un caballo y se la deja a un productor?

- S�. Ese productor... - Se lo merec�a.

S�, as� es. Es una escena infernal.

Y Sonny baleado en una cabina de peaje.

O Michael, viendo el coche de su mujer estallando en Sicilia luego de la boda.

No tiene precio.

Francis, d�jame ser sincero.

Eres un director ca�do en desgracia.

Y la �nica pel�cula que produje,

como tu �ltima pel�cula, digamos que no enloqueci� al p�blico.

Y a pesar de eso, aqu� estoy,

como productor de la novela m�s exitosa del mundo,

y te pido que la hagas.

Eres un verdadero artista y necesitamos eso.

Ayuda a Mario Puzo a terminar el guion, y te pondremos de nuevo en el set.

�Me est�s diciendo que Bob Evans me dejar� dirigir esta pel�cula?

No depende de Bob, depende de ti.

Francis Ford Coppola ayudar� a Puzo a terminar el guion.

Es un gran escritor. Una jugada inteligente.

�No te presion� para que lo dejaras dirigir?

No, yo lo presion� a �l.

Necesitamos que un italiano haga esto.

Tiene una gran visi�n, pero que te la cuente �l mismo.

Francis.

Hola, Bob.

Hola, Francis. �C�mo has estado?

Quer�a contarte un poco lo que tiene en mente para El Padrino.

Te escucho. Soy todo o�dos.

De acuerdo.

�Por qu� El Padrino vende m�s copias que la Biblia?

�Crees que es por el tr�fico de drogas en 1946 en la ciudad de Nueva York?

Para nada.

Es una met�fora

del capitalismo estadounidense.

El sue�o americano.

La m�tica batalla por el control.

�Cu�l es nuestra frase inicial?

"Yo creo en Am�rica".

�No es perfecto?

�Y qu� es Estados Unidos para este emprendedor?

Es una tierra de oportunidades

y es un sistema de justicia que le ha fallado.

Es Shakespeare. Es griego.

B�blico. �pico.

El mal contra el mal. Divertido.

El Padrino es una historia de hombres.

Se juntan, forman un lazo,

y encuentran la justicia a trav�s de la lealtad.

Sin la maldita ley.

Pero en esencia, esta es una historia sobre la familia.

Esa es la salsa secreta.

Eso es lo que ha capturado los corazones y mentes de todo el mundo.

Lo lees y dices: "Esa es mi familia".

Esa es tu familia.

Para Paramount, es la familia Corleone.

S� c�mo hacer esta pel�cula.

Necesitas a un italiano para contar esta historia.

Cuatro millones, en total,

sin incluir impresiones y anuncios. Puedo hacer eso.

�l me pidi� que dijera esa �ltima parte.

Eso es todo.

Esa es mi presentaci�n.

Es genial, Francis.

Es genial.

- Salud. - Salud.

Los dejar� solos, caballeros.

Estoy seguro de que hablaremos pronto.

Gracias, amigo. Buen material.

Una maldita emboscada.

Cielos.

Tomada de mi libro de jugadas.

No te gustan mucho las reglas, �verdad, Ruddy?

No conozco las reglas.

Parece que tienes un director.

Buen trabajo, chico.

Buen trabajo.

Tommy, tus cifras del primer semestre est�n mal otra vez.

Son dos semanas seguidas. Env�a a alguien...

Muy bien. Escuchen.

El maldito libro sigue siendo el n�mero uno,

y ahora har�n una pel�cula con �l.

Bueno, yo no la voy a ver, jefe.

Los jud�os tienen la JDL,

los negros tienen la NAACP,

- pero �qui�n defiende a los italianos? - Nadie.

Bueno, empezar� a hacerlo yo.

Desde ahora, estar� la Liga de Derechos Civiles Italoamericanos.

Ning�n gagootz nos va a molestar m�s.

�Qu� carajo son esas flores?

Las envi� Sinatra.

Dice: "Ojal� podamos hacer que esto desaparezca".

Es una corona funeraria. La florer�a se equivoc�.

No, no se equivoc�.

Sinatra quiere que hagamos cancelar la pel�cula.

Cont�ctame con Mickey Cohen en Los �ngeles.

Es hora de enviar un mensaje.

Huele delicioso.

S�, es un hermoso trozo de carne, �no?

�Ad�nde vas con ese cuchillo?

Voy a quitarle la grasa para poder dorarla.

�Dorarla? Mi madre nunca dor� nada.

Ella lo fre�a.

�Cu�l es la diferencia?

Tenemos que poner esto en la pel�cula.

�Qu�?

�Una escena sobre g�nsteres discutiendo sobre la salsa?

No, una escena sobre la familia discutiendo sobre la salsa.

Abramos otra botella de vino.

Yo la traer�. Chicos, sigan hablando.

- Lo pas� muy bien. - S�, fue encantador.

S�. Dios m�o, pueden comer mucho.

Creo que Puzo ha estado en una cocina una o dos veces.

S�.

Lo s�. Son como un matrimonio de ancianos.

Un matrimonio de ancianos que debe empezar a entregar p�ginas.

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